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8/4/2019 Cine Documental en Argentina
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Reflexiones para una historia del documental enArgentina
Carmen GuariniONICET - Consejo Nacional de Investigaciones
Cientificas y Tcnicas,
Universidad de Buenos Aires
[email protected]
Resumen: El cine documental ha tenido en Argentina un destino
inciertoque lo ha llevado del protagonismo en algunos perodos a su
casi desaparicionen otros. Esta ultima decada ha alcanzado niveles
de produccion y calidadcada vez mas interesantes. Es ya un lugar
comun asociar este crecimientoa la situacin social de crisis que en
el 2001 desbordo en acontecimientosfilmables. Sin embargo el
documental en Argentina tiene una larga historiaque incluye nombres
fundamentales dentro de esta construccion.
Palabras clave: Documental; Argentina.
Resumo: O cinema documentrio tem tido, na Argentina, um destino
in-certo, que vai desde o protagonismo, em alguns perodos, at ao
seu quasedesaparecimento, em outros. Nesta ltima dcada alcanou
nveis de produ-o e qualidade cada vez mais interessantes. j um
lugar comum associareste crescimento situao social de crise que
desde 2001 transbordou emacontecimentos filmveis. No entanto, na
Argentina o documentrio possuiuma longa histria que inclui nomes
fundamentais para a sua construo.
Palavras-chave: documentrio; Argentina.
Abstract: Documentary cinema has had, in Argentina, an uncertain
desti-nation, in some periods it was protagonist, and in others
almost disappeared.In this last decade it reached levels of
interesting production and quality. It isalready a common place to
associate this growth to the social situation of crisissince 2001
that overflew in filmed events. However, in Argentina
documentarypossesses a long history that includes fundamental names
for its construction.
Keywords: Documentary; Argentina.
Rsum: Le cinma documentaire a suivi, en Argentine, un
cheminementincertain : certaines priodes, il occupait une place
majeure, et, dautres, ilavait presque disparu. Au cours de la
dernire dcennie, il a atteint des niveaux
www.doc.ubi.pt, 92-98 Doc On-line, n. 01 Dezembro 2006
http://-/?-http://-/?-
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de production et de qualit des plus intressants. Cest maintenant
un lieu com-mun dassocier ce renouveau la situation sociale issue
de la crise de 2001,renouveau qui sest manifest dans des vnements
films. Cependant, enArgentine, le documentaire possde une longue
histoire qui comprend, tout aulong de celle-ci, des ralisateurs qui
font autorit.
Mots-cls: Documentaire; Argentine.
EL cine documental ha tenido en Argentina un destino incierto
quelo ha llevado del protagonismo en algunos perodos a su casi
de-saparicion en otros. De la mano de la libertad de expresion
ganada afuerza de resistencia y exilio, de muerte y desaparicin de
casi dosgeneraciones, el cine argentino, y el documental como una
parte deesta expresin, consigue hoy niveles de produccion y calidad
cada vezmas interesantes. Es ya un lugar comun asociar este
crecimiento a lasituacin social de crisis que en el 2001 desbordo
en acontecimientosfilmables. Sin embargo, el documental en
Argentina tiene una historiaque va mucho mas alla de esta fecha y
no debemos olvidar nombresfundamentales dentro de esta
construccin.
El cinematgrafo lleg tempranamente a la Argentina. El 28 de
Ju-
lio de 1896 se proyectan las primeras pelculas en el Teatro Oden
deBuenos Aires. Entre esas primeras imgenes en movimiento vistas
porespectadores porteos se encontraba el famoso film de los
hermanosLumire LArrive dun Train en Gare de La Ciotat, y tan slo un
ao mstarde el fotografo Eugenio Py filma la que ser considerada la
primerapelcula argentina La Bandera Argentina. Diecisiete metros de
celuloidedonde aparece la insignia nacional flameando en el mstil
de la Plazade Mayo. Hacia 1898, el cirujano Alejandro Posadas filma
un breve do-cumental cientfico, registrando una extirpacin de un
quiste medianteuna tcnica quirrgica desarrollada por l mismo. Tres
aos ms tarde,
el 25 de Octubre de 1900, Py registra el primer noticiero
argentino Viajedel Doctor Campos Salles a Buenos Aires. All se ve
el desembarco delpresidente de Brasil Manoel Ferraz de Campos
Salles quien se abrazacon el presidente argentino Julio Argentino
Roca, apareciendo tambinel ex-presidente Bartolom Mitre.
En 1901, Eugenio Cardini, un aficionado de holgada posicin
eco-nmica adquiere en Francia una cmara Lumire con la que filmar
lo
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que el historiador y critico M. Couselo denomin una pelcula de
"pre-tensin documental ciudadana": El Regimiento Ciclista. No se
tendrnnoticias de otros documentos de estas caractersticas hasta el
ao 1915en que aparece el italiano Federico Valle como el
continuador de una l-nea documental y de noticieros, a la que le
surgir inmediatamente lacompetencia de la famosa Casa Lepag y de su
operador Max Glucks-man. Por su parte Federico Valle se consagr
principalmente a larealizacin de documentales que reconstruan
bastante bien la realidaddel pas, situndolo en el marco de un
panorama culturalmente influ-
enciado por numerosos intelectuales que muy a menudo
subestimabanla realidad bajo todas sus formas.1 Su produccin fue
asombrosa:realiz 500 ejemplares de su Film Revista Valle durante el
auge delradicalismo de Yrigoyen. Salvo estos noticieros no
encontramos regis-tros de otros ttulos de carcter documental hasta
1918 en que AlcidesGreca realizo El ltimo Maln. nico film de este
escritor, abogado ypoltico radical que segn Couselo se habra
adelantado al cine ver-dad [sic] reconstruyendo la ltima rebelin
indgena que fue la de losmocoves de San Javier, al norte de Santa F
en 1904.2
No vamos a discutir aqu lo que nos parece una errnea
interpre-tacin de este movimiento (el cinma-verit), pero tal
afirmacin nospermite inferir algunos elementos curiosos sobre el
naciente del gnerodocumental argentino, que tuvo en nuestro pas una
produccin muydiscontinua. El documental histrico reconstruido de
Greca, nos mues-tra por primera vez aborgenes argentinos y adems lo
hace introduci-endo un conflicto amoroso entre dos hermanos mocoves
que luchanpor la misma mujer, en el contexto de un perodo de
persecusiones alas que adems estaban siendo sometidos los mocoves
en ese mo-mento. Y Greca no slo filma en el lugar de los hechos
sino que utilizainclusive, algunos personajes reales.
Se conoce la existencia de otro film documental realizado entre
los
aos 1923/24 Tribus Salvajesfilmado en el Chaco por el
camargrafoitaliano Emilio Peruzzi pero no existen mayores
precisiones sobre sucontenido. Hay una mayor presencia de imgenes
de carcter urbano,
1 O.Gettino en: Guy Hennebelle; Alfonzo Gumucio-Dragon, Les
Cinmas de
lAmrique Latine, Ed. Lherminier, Pars, 1981, p. 27.2 Jorge
Miguel Couselo, Historia del Cine Argentino, Centro Editor de
Amrica
Latina, Buenos Aires, 1984, p. 29.
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a travs de las Actualidades (Valle y Glucksman) que denotan la
exis-tencia de una poblacin joven y urbana de origen europeo
deseosos deplasmar sobre todo, los comienzos de su historia en una
nacin jovena la que recin llegaban. Esta interpretacin, aunque
apresurada, nospermite sealar algunas tendencias que marcaron desde
los inicios lasimgenes documentales en nuestro pas.
El cine documental vuelve a ser mencionado en las historias
delcine argentino recin a comienzos de la dcada del 50. En ese
mo-mento surge un movimiento conocido como Nuevo Cine Argentino3
re-
presentado por una generacin de jvenes cineastas que
comienzandebutando en el cortometraje. Sin embargo estos films an
cuando to-caban temticas que expresan la realidad social y poltica
del pas, nose planteaban como un gnero a profundizar sino como el
resultado delas limitaciones econmicas, producto de la crisis que
afectaba a todala industria cinematogrfica en ese momento.
Este gnero no se plantear como una alternativa conciente y
bus-cada de expresin artstica, social y poltica sino recin hacia
finalesde esa dcada con la creacin en 1956 de la Escuela de Cine
Docu-mental de Santa Fe (EDSF) por Fernando Birri quien regresa al
pasluego de pasar un perodo de estudios de cinematografa en Italia.
Birriparticularmente influenciado por la escuela Neorealista
italiana de pos-guerra, plantear desde los comienzos la necesidad
de realizar un cinenacional, realista y crtico.4
La obra prima de esta Escuela, Tire Di, realizada por el mismo
Birriy un grupo de alumnos entre los aos 1956/58 fue considerada la
pri-mera encuesta social filmada en Amrica Latina y abri una lnea
den-tro del cine documental como recurso esttico-poltico en nuestro
pasque influencio a cineastas de gran parte de America Latina. Esta
Escu-ela inicio una lnea de produccin y reflexin sobre un tipo de
cine quefocalizaba por primera vez historias sobre la realidad
social, cultural y
poltica de nuestro pas. La metodologa de trabajo enseada en
laEDSF rene asi en forma pionera (al menos en nuestro pais) la
practica
3 Se lo denominar as por contraste y oposicin com el cine de
telefono blanco
e historias rosas que dio vida durante casi dos dcadas a un cine
argentino de gran
repercusin comercial en toda Amrica Larina.4 Fernando Birri, La
Escuela Documental de Santa Fe, Ediciones de la Universidad
Nacional del Litoral, Santa Fe, 1964.
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academica y el registro filmico de la realidad. Birri promueve
un mtodode acercamiento dialctico a los conflictos sociales.
En los aos 60 y 70 (y como parte de procesos politicos que
abarcana toda Amrica Latina) se inicia una lnea de cine documental
herederode aquella escuela que tendra un carcter de acompaamiento
parala concientizacin ideolgica que llevaban adelante algunas
organiza-ciones polticas. Este cine militante, formo parte de un
movimientollamado Nuevo Cine Latinoamericano. Entre las mayores
obras de estaetapa estan los films: La Hora de los Hornos, de
Fernando Solanas y
Octavio Getino y Mxico, la Revolucin Congelada, de Raymundo
Gley-zer. Pero tambin los nombres de Humberto Rios, Gerardo
Vallejos,Enrique Juarez, o Jorge Denti se unen para dar forma a uno
de los pe-rodos mas intensos de busqueda de una funcin politica y
cultural parael cine en su ambicin de transformacin de la sociedad
y el hombre.
En una lnea mas testimonial encontramos a Jorge Prelorn que
apartir de los 60 comenzara una importante y solitaria obra que lo
llevo ala realizacion de sus conocidas etnobiografias. En una
bsqueda casiartesanal de hombres y mundos Prelorn filmar Hermgenes
Cayo(1969); Cochengo Miranda(1974); Araucanos de Ruca Choroy
(1971);Los Hijos de Zerda(1978); entre muchos otros temas. En esta
mismalinea de trabajo se destaca la tarea de Ana Montes de
Gonzalez, quiendedic gran parte de su vida al relevamiento de
coplas e historias devida con los cuales organiz guiones para
algunos films que luego re-aliz con la participacin en la direccin
de Raymundo Gleyzer y JorgePrelorn: Ocurrido en Hualfn (1966) y
Quilino (1967). Ella misma di-riji aos despues junto a la
antroploga francesa Anne Chapman eldocumental Los Onas; Vida y
Muerte en Tierra del Fuego(1973) y per-sonalmente diriji Tejedoras
de Nandut (1988).
Llegamos a los 80 donde resurge hacia fines de la dictadura el
do-cumental como cine testimonial y de denuncia, un cine que
podramos
considerar la continuacin del cine militante de los 70. Entre
los re-presentantes ms destacados de este perodo encontramos a
MarceloCspedes Los Totos (1982) y Por una Tierra Nuestra (1985);
AlbertoGidice Causachum Cuzco (1982); Tristn Bauer y Silvia
ChanvillardMartn Choque, un Telar en San Isidro (1982) y Ni tan
Blancos ni tanIndios(1984). Las temticas que plantearon estos
directores nucleados
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en lo que llamaron Grupo Cine Testimonio, abarcaron dos ejes: la
iden-tidad de los pueblos originarios de America y la marginalidad
urbana.
Ya a mediados de los aos 80 algunos realizadores trabajando
bajoformas de produccin cooperativas algunos, en forma individual
otros,fueron logrando lentamente en el contexto de la
cinematografia nacio-nal, un espacio para el documental. En este
grupo podemos mencio-nar nombres como los de Carmen Guarini,
Marcelo Cespedes (HospitalBorda; La Noche Eterna; Jaime de Nevares
ltimo Viaje, entre otras),Alejandro Moujan (Las Palmas, Chaco),
Tristan Bauer (Cortazar), David
Blaustein (Cazadores de Utopias, Botin de Guerra), Carlos
Echeverria(Juan como si Nada Hubiera Sucedido).Sin embargo, el cine
documental comenzar a tener mayor visibili-
dad recin hacia fines de los 90. En esta dcada nombres como
AndresDi Tella (Montoneros, una Historia; Prohibido), Pablo Reyero
(DarsenaSur), Cristian Pauls (Por la Vuelta), Federico Urioste
(Hundan al Bel-grano), le daran a la solitaria produccin de los
80.
Los temas abordados, preferentemente de carcter social o
poltico,harn especial hincapi en historias relativas a nuestra
historia reciente(dictadura, guerra de Malvinas, crisis social). No
obstante, en cuantoa la forma, comienzan a filmarse otras temticas
que irn incorporandoprogresivamente en la narrativa documental lo
que Nichols denominara partir del 2001 la modalidad performativa.
Esto es, la introduccin delnarrador como eje del relato, entrando
en temas que abarcaran desdeel tango hasta la historia de la
televisin en la Argentina.
El relato en primera persona, la new subjectivity, tendr su
augesobre todo a partir de los 90. Muchos directores comenzaran a
ani-marse a relatos cada vez ms subjetivos, en donde tanto la voz
comola imagen misma del director sealaran no solo la conciencia de
otrosmodos de intervencin en la realidad sino de la manera en que
ella noes sino el resultado de encuentros personales entre el que
filma y lo
que filma. Algunos ttulos que responden a esta modalidad son:
Jaimede Nevares, ltimo Viaje(Carmen Guarini y Marcelo Cespedes); Yo
NoSe Que Me Han Hecho Tus Ojos (Sergio Wolf y Lorena Muoz);
LaTelevisin y Yo (Andres Di Tella), Por la Vuelta(Cristian Pauls);
Los Ru-bios(Albertina Carri). Pero tambin Bonanza(Ulises Rosell),
Ciudad deMaria(Enrique Bellande), Grissinopoli (Dario Doria) ,
Rerum Novarum(Nicolas Battle), Bialet Masse, un Siglo Despus
(Sergio Iglesias), Tre-
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lew (Mariana Arruti), fueron ejemplos de un cine documental
dondeficcin y realidad se confunden, sin por eso renunciar al
relato de pro-blemticas de gran actualidad. Estas nuevas miradas
documentales(nuevas solo aqui en este rincn del sur del planeta)
emergen revelandouna creatividad distinta, y construyendo un
espectador diferente. Sur-gen numerosos nuevos realizadores,
algunos de los cuales slo entranal documental a modo de ensayo para
seguir luego con sus historiasen la ficcin, otros slo lo harn por
nica vez, y a la espera de otrasoportunidades.
Algunas productoras como el caso de Cine Ojo, sientan las ba-ses
de un cine documental dinamizando nuevas tendencias
narrativas,apoyando a muchos directores con proyectos variados,
pero manteni-endo siempre un excelente nivel de escritura
cinematografica. Surgiranal calor de este crecimiento e inters,
otras nuevas productoras, sen-tando las bases de un movimiento que
an no define rumbos pero seabre paso lentamente en la
cinematografia local. No hemos logrado anpara el documental el
mismo reconocimiento que tiene en la Argentinael cine de ficcin,
pero estamos en ese camino. Despus de muchosaos en que este cine
navegara por estas tierras entre el testimonio yel panfleto, entre
la militancia y la mirada complaciente hacia los msdesposedos,
nuevas narrativas se atreven a desafiar los viejos paradig-mas.
Numerosos jovenes se van sumando cada dia al proyecto
documen-tal con obras desafiantes, originales y creativas. La
produccin creceao a ao; incluso algunos cineastas historicos
retornan desde la fic-cin, y se internan en este cine vigoroso y
todavia joven que es y seguirasiendo el cine documental. Quizs lo
que mejor pueda definir el carcterde los filmes del ltimo perodo es
la ambigedad entre realidad y fic-cin que expresan muchas de estas
obras. Superando el dogmatismoque consideraba al documental como
cine de cierta pureza o trans-
parencia hacia lo real, estos films se sinceran. La bsqueda del
relatocinematogrfico es anterior a cualquier bsqueda de verdad. La
verdades el cine mismo. Reafirmacin de que la crisis del mundo
puede serleda en variadas notas, el cine documental argentino busca
sus espa-cios, su forma y su destino. An no lo alcanza, pero hacia
all vamos.
