onWHEELS Architectural Reports

n.2

« Casa das Histórias » Souto de MouraNovembre 2012

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LieuCascais, Portugal

ProgrammeMusée

ArchitectureSouto de Moura

Maîtrise d’ouvrageMunicipalité de Cascais

Date2005 - 2008

Surface et coût3300 m² (surface utile brute), site de 9000m² – 5 millions €

Techniques et matériaux Ciment rouge brut de décoffrage, marbre gris-bleu de Cascais

Fiche technique

Récent lauréat du concours Pritzker – le « nobel de l’architecture », qu’il a remporté en 2011 – Edouardo Souto de Moura est une figure incontourn-able de l’architecture contemporaine et, avec Alvaro Siza, certainement l’un des plus grands architectes portugais de notre temps. Notre halte à Lisbonne est l’occasion de nous attarder sur sa vision de la « sustainable architecture ».

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Sustainable architecture is a tautology

A l’occasion d’une interview donnée en 2004 à Zurich, Souto de Moura déclarait : « For me architecture is a global issue. There is no ecological architecture, no intelligent architecture, no fascist archi-tecture, no sustainable architecture – there is only good and bad architecture. There are always problems we must not neglect; for example energy, resources, costs, social aspects – one must always pay attention to all these! […] We can also look at it another way : there is nothing but sustainable architecture – because the first precondition of architecture is sustainability. Sustainable architecture is a tautology » .

On voit que Souto de Moura accorde au mot « sustainable » (généralement tra-duit par « durable ») un sens assez diffé-rent de celui, plutôt écologiste, qu’on lui attribue souvent. Ici, point d’écologisme revendiqué, l’architecte portugais parle d’une architecture durable par essence. Pour lui, l’architect ure (la bonne ar-chitecture) émerge de la durabilité et c’est ce point de vue qu’il nous semble intéressant d’approfondir ici. Pour il-lustrer et mieux comprendre les propos de l’architecte, nous avons visité l’une de ses dernières réalisations : le musée « Casa das Histórias – Paula Rego » à Cascais, près de Lisbonne. Le bâtiment reprend le nom de l’artiste peintre por-tugais Paula Rego qui a sollicité Souto de Moura pour concevoir le musée con-sacré à ses oeuvres en lui laissant – fait plutôt rare dans la construction – le choix du terrain.

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Equipement Technique

Le plan du bâtiment se présente comme un carré résultant de l’addition de diffé-rents volumes. Au centre, la plus grande salle abrite l’exposition permanente de 750 m². A la périphérie de l’édifice, l’exposition temporaire et l’auditorium prennent place dans des volumes par-allélépipédiques plus réduits. Les ou-vertures vitrées sont limitées (une par salle) afin de protéger le bâtiment des surchauffes d’été. Nous avons pu noter la présence d’une ventilation double flux (qui récupère les calories de l’air vicié ex-pulsé pour réchauffer l’air sain introduit). L’eau de pluie est également récoltée et utilisée pour les sanitaires.

L’architecte n’a cependant pas la préten-tion de rendre un bâtiment durable grâce aux seuls équipements techniques qu’il utilise : “Some years ago, when high-tech enthusiasts transformed buildings into machines, they called them intelligent buildings and coined the phrase “intelli-gent architecture”, as if buildings without such systems are stupid. It’s like saying the Pantheon, which has no equipment, is stupid architecture. So I’m quite criti-cal when it comes to such slogans and labels attached to buildings. That’s why I’m wary of those slogans of sustainable architecture.”Nul doute que Souto de Moura ait su ren-dre le musée Casa das Histórias peu gour-mant en énergie fossile ; mais l’essentiel de sa « sustainable architecture » n’est pas là.

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L’intégration au site

L’architecte a choisi une parcelle boisée, d’environ 9.000 m², entourée d’un mur et libre en son centre, pour accueillir l’édifice. Celui-ci abrite une exposition permanente, une exposition tempo-raire, une buvette et un auditorium de 200 sièges. Pour répondre à la pluralité du programme, Souto de Moura a con-çu une série de volumes de taille et de hauteurs différentes. Ces volumes sont hiérarchisés (des deux pyramides emblé-matiques aux plus petits espaces) et leur gabarit variable entre en dialogue avec les différents arbres existants. Un jeu de contraste est établi entre les chemins de distribution en granit et la végétation en-vironnante. Cette logique d’opposition entre artificiel et naturel, de «Ying and Yang », comme l’appelle l’architecte, l’a également conduit à choisir la couleur du bâtiment : rouge, la complémentaire

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L’intégration dans la tradition architec-turale

“In its best interpretation, the Casa das Histórias can be seen as a “historicist” project, a condition that will certainly surprise Souto de Moura’s most faithful followers and confound his harshest crit-ics.” A l’entrée du musée, l’architecte conclut la hiérarchie de ses « boîtes » en dressant deux superbes volumes pyramidaux qui abritent respectivement la buvette et le magasin du musée. Vides, ces pyramides au sommet tronqué n’ont d’autre utilité fonctionnelle que d’amener une lumière zénithale dans les deux espaces qu’elles surplombent. Néanmoins, elles sont devenues le symbole du musée Paula

Rego et un emblème de Cascais. De fait, pour dessiner ces tours, Souto de Moura s’est inspiré de l’architecture de la ville et de la région. Son influence principale est certainement l’architecture de Raul Lino, architecte portugais du début XXe, qui marqua Cascais en dessinant sur ses édifices de grandes cheminées proémi-nentes. Avec les tours du musée Paula Rego, Souto de Moura réinvente d’une façon totalement contemporaine cet élé-ment architectural devenu typique de la région. Nous avons vu plus haut que l’intégration au site est un point fonda-mental de la pensée de l’architecte. De même, l’intégration au contexte régional et historique semble indispensable pour atteindre une « bonne architecture ».

du vert des arbres. Le contraste chroma-tique est immédiatement visible mais quand on se rapproche de l’édifice, on remarque que la couleur rouge (obtenue en teintant dans la masse le ciment de parement) est nuancée par un subtil effet « brut de décoffrage » rappelant l’écorce des pins dans le parc du musée.

Caractéristique du travail de Souto de Moura, la recherche de l’adjonction har-monieuse entre artefact et naturel té-moigne de son profond respect du lieu. Par ses choix de matières, de couleurs et de gabarits, l’architecte veut tisser des liens forts entre un bâtiment et son site, jusqu’à ce que les deux se mettent récip-roquement en valeur. “So architecture is non-natural. But being non-natural is not necessarily being against nature. […] there must be an empathy between the two for both to coexist in harmony. If the relationship is not harmonious, the archi-tecture is not sustainable.”

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Une autre approche de la durabilité

Sans décoration ni geste superflu, Souto de Moura s’inspire donc des formes pas-sées qu’il retranscrit et qu’il réintègre dans un contexte neuf et dans un lieu particulier. Lieu qu’il met en valeur grâce à un bâtiment en dialogue subtil avec son environnement. Dès lors, plus qu’un sim-ple héritage de la tradition architecturale de la région de Cascais, le musée Paula Rego s’inscrit en elle et se veut le garant de sa pérennité. L’architecture tradition-nelle perdure et le musée Paula Rego est « durable » à travers elle. On voit aussi de cette manière comment l’architecture de Souto de Moura émerge de sa vision de la durabilité.Dans notre premier article (Une mai-son de paille à Tongrinnes), nous avions abordé l’architecture durable au travers d’un projet qui réinvente l’utilisation de matériaux traditionnels – la paille et la

terre. Ces matériaux traditionnels, retra-vaillés au travers de techniques origina-les, aboutissent à de nouvelles formes d’architecture durable. Au musée Casa das Histórias - Paula Rego, la réflexion est inverse : Souto de Moura s’inspire d’une forme architecturale traditionnelle, la ré-invente avec des techniques et des maté-riaux contemporains.

L’équipe “onWHEELS”

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Article réalisé suite à la visite du musee le 19 octobre 2012,

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