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Cmo utilizar la velocidad del obturador de cmara con creatividad

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Velocidad del obturador de una cmara puede controlar la exposicin, pero tambin es una de las herramientas creativas ms poderosas en la fotografa. Se puede transmitir el movimiento, la accin de congelacin, aislar a los sujetos y de aguas tranquilas, entre otras habilidades. Este tutorial explica cmo lograr estos efectos diversos, adems de estimular la espera otras ideas creativas para usar la velocidad de obturacin en los tiros todos los das. Para un fondo en la forma en que los factores en la exposicin, vase tambin exposicin de la cmara: la apertura, ISO y velocidad de obturacin .

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Velocidad de obturacin lenta

Velocidad de obturacin rpida

Fotos de izquierda y derecha por creativity103 (trompo) y Kyle puede (bombilla), respectivamente.

Del obturador de una cmara es como una cortina * que se abre y deja pasar la luz para iniciar la exposicin, luego se cierra para acabar con ella. Una foto por lo tanto, no se limita a capturar un momento en el tiempo, sino que representa un promedio de la luz sobre un perodo de tiempo. El trmino "velocidad de obturacin" se utiliza para describir esta duracin. Cada vez que una escena contiene objetos en movimiento, la eleccin de la velocidad del obturador por lo tanto, determina cul de estos aparecer congelado y que se grabar con un borrn. Sin embargo, no se puede cambiar la velocidad de obturacin de forma aislada al menos no sin tambin afecta a la exposicin o la calidad de la imagen: Ajustes de la cmara Los efectos secundarios adversos

Mayor velocidad del obturador: Velocidades ms lentas del obturador:

Velocidad ISO nmero f

ruido de la imagen profundidad de campo alojamiento

Velocidad ISO elnmero f

mano la capacidad de nitidez **

** Slo si el nmero f aumenta tanto que se hace visible la difraccin

Las combinaciones por encima de la velocidad ISO y el nmero f (apertura) permiten una gama sorprendentemente amplia de velocidades de obturacin seleccionable. Independientemente de la combinacin, ms luz permite velocidades de obturacin ms rpida mxima, mientras que menos luz permite velocidades de obturacin ms lentas mnimo. Para una exposicin dada, las cmaras SLR tambin suelen tener un mayor rango de velocidades de obturacin seleccionable de las cmaras compactas. Por ejemplo, este rango es de aproximadamente 13 a 14 paradas (o 10.000 X) con la mayora de cmaras rflex, pero a menudo slo se detiene 8.9 (o 500X) con las cmaras compactas. Ver el tutorial sobre cmaras compactas digitales SLR vs Para ms informacin sobre este tema.* Nota tcnica : En los tiempos de exposicin muy corto (tpicamente de 1 / 500 segundos o

http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/camera-shutter-speed.htm[28/09/2011 10:57:26 a.m.]

Cmo utilizar la velocidad del obturador de cmara con creatividadms rpido) el mecanismo del obturador funciona ms como una rendija mvil de una cortina. En ese caso, la velocidad de obturacin ms bien representa la cantidad de tiempo que cada regin del sensor es expuesto a la luz, no la duracin en el que la luz llegue al sensor.

Aunque algunos podran ver la fotografa como una restriccin, muchos en lugar de ver esto como liberadora, porque todava la captura permite un control casi total sobre cmo se transmite el movimiento. Por ejemplo, si el sujeto se representa como una racha irreconocible, o como una mancha ms definido? O debe seguir siendo el tema fuerte, con todo lo dems borroso? De estas y otras estn bajo su control.

Velocidad de obturacin: 3 segundos

Velocidad de obturacin: 30 segundos

Fotos de izquierda y derecha por alan cuchillo y Tyler Durden , respectivamente.

Sin embargo, el logro de la cantidad prevista de desenfoque puede ser difcil. Para una velocidad de obturacin determinado, tres caractersticas de la materia * determinar cmo borrosa que aparece: Velocidad . Los temas que se estn moviendo ms rpido aparecer ms borroso. Este es quizs el ms obvio de los tres, pero igual de importante. Direccin del movimiento . Los temas que se acerca o se aleja de la cmara por lo general no ser tan borrosa como los secundarios en movimiento a otro - aunque ambos se estn moviendo a la misma velocidad. Ampliacin . Un tema en particular se ver ms borrosa si ocupan una fraccin mayor de su marco de imagen. Esta es quizs la menos obvia, pero es tambin el que es ms bajo su control, ya que la ampliacin tema es el efecto combinado de la distancia focal y la distancia del sujeto. Longitudes focales ms largas (ms zoom) como resultado ms de ampliacin de una distancia determinada materia, pero esto tambin aumenta la probabilidad de ruido debido al movimiento de la cmara .* Aunque no es un rasgo de tema, el tamao de la pantalla tambin puede ser importante. Borroso que parece ptimo en un pequeo tamao de la pantalla puede parecer demasiado pronunciado en una letra grande, por ejemplo.

En cualquier caso, el desarrollo de una intuicin de la velocidad de obturacin en diferentes escenarios puede ser difcil, pero con un montn de experimentacin usted estar bien en su camino. Una aplicacin especfica pero comn de utilizar la velocidad de obturacin para transmitir el movimiento es con agua en movimiento. Las velocidades de obturacin de alrededor de medio segundo o ms puede hacer cascadas aparecen sedoso, o las ondas de parecerse a un surrealista, de baja altitud la niebla. Mueva su ratn sobre las velocidades de obturacin diferentes a la derecha para ver este efecto. Ntese cmo la congelacin del movimiento de las salpicaduras de agua requiere una velocidad de obturacin de 1 / 400 de segundo. Dado que esta es una foto de gran angular, la velocidad de obturacin ms corto podra haber logrado una apariencia similar si se ampliada en su lugar slo una parte de la cascada.

Shutter Speed:

1.2 1 / 10 1 / 30 1 / 400

Tambin se puede utilizar una velocidad de obturacin lenta para enfatizar un sujeto parado entre el movimiento, como una persona que est todava entre una multitud bulliciosa. Del mismo modo, retratos nicos se puede lograr utilizando los trenes en movimiento como fondo cuando la velocidad es tan lenta como aproximadamente 1 / 10 a 1 / 2 segundo:



1,3 segundos

1 / 3 de segundo

Fotos de izquierda y derecha por nathanhayag y moriza , respectivamente.

En lugar de borrar el tema, una vez podra hacer que todo lo dems borroso. Esto requiere que la cmara sea se encuentra en el objeto en movimiento en s, o dirigidas de tal manera que el marco de la imagen se mueve con el sujeto (llamado "panning").

velocidad de obturacin: 15 segundos; foto de chiaro Dande

Intente tomar una foto de un coche en movimiento, un parque de atracciones (estar a salvo!), U otro objeto en movimiento para crear un efecto interesante. Como antes, la velocidad de obturacin necesaria depender de la velocidad del movimiento, lo que puede, adems de la estabilidad del objeto en movimiento. De todos modos, en algn lugar alrededor de 1 / 30 de un segundo es a menudo un buen punto de partida, y luego ajustar en consecuencia despus de ver los resultados en la pantalla trasera de la cmara. Por otra parte, la tcnica de toma panormica no significa necesariamente que la cmara en s tiene que viajar a la misma velocidad que el sujeto - slo que el marco de la imagen tiene que moverse tan rpido. Afortunadamente, incluso temas tan rpido puede ser capturada por la cmara girando lentamente, sobre todo si el tema est lejos y est usando un teleobjetivo . Asegrese de apuntar para que su cuadro de imagen sin problemas sigue el sujeto, mientras que tambin presiona el botn del obturador - todo en un solo movimiento continuo. Un tiro acertado panorama requiere una velocidad de obturacin, que es lo suficientemente lento como para que el fondo de racha, pero lo suficientemente rpido que el tema an aparece ntida . Esto puede ser difcil de lograr, por lo que la clave con la panormica es experimentar y tomar muchas fotos ms de lo que de otra manera. De todos modos, ya rayas producir un efecto mucho ms dramtico, con una lente con estabilizador de imagen que tiene un eje * estabilizacin, o un trpode con una cabeza pan-tilt puede ayudarle a lograr este objetivo. Adems, el panorama requiere una textura de fondo que no est completamente fuera de foco. Fondos de sujetos que estn ms cerca tambin parecen ms racha para una velocidad de obturacin y una tasa de desplazamiento lateral.* Lente panormica modo . Esto se llama "modo 2" est en las lentes de Canon, lentes de Nikon con reduccin de la vibracin (VR) cambia automticamente a modo de panorama cuando el movimiento de la lente se encuentra en una sola direccin.paneo de una foto a 1 / 45 seg y 110 mm

Un beneficio adicional es que la panormica permite velocidades de obturacin lentas de lo que sera necesario para capturar un objeto afilado. Por ejemplo, la luz disponible slo podra permitir una velocidad de obturacin de 1 / 50 segundo - que podra ser insuficiente


Cmo utilizar la velocidad del obturador de cmara con creatividad para hacer que un objeto en movimiento en particular como agudo con un disparo estndar - pero con paneo, esta velocidad de obturacin pueden ser lo suficientemente rpido como para que el sujeto aparece aguda.

Fotografa de alta velocidad es capaz de representaciones nuevas y emocionantes de los sujetos en movimiento, en parte porque no somos capaces de ver y de procesamiento de los movimientos que son mucho ms rpido que una persona corriendo. Los ejemplos incluyen las gotas de agua, los pjaros en vuelo y los momentos en los deportes, entre muchos otros. Sin embargo, la captura de sujetos en rpido movimiento tambin puede ser un reto. La clave est en aprender a anticipar cuando el sujeto estar en la posicin deseada , ya que las velocidades de obturacin ms corta que 1/5th de un segundo son ms rpidos que nuestro tiempo de reaccin propia. Simplemente reaccionando y presionando el botn del obturador es probable que se pierda el momento. Para empeorar las cosas, muchas cmaras tambin imparten un retraso entre el momento en el botn del obturador y la exposicin se inicia (llamado "retraso del obturador"). Con las cmaras SLR esto es a menudo tan slo 1 / 10 a 1 / 20 de segundo, pero con las cmaras compactas esto puede ser tan alta como 1 / 2 segundo. Sin embargo, estos tiempos no incluyen el adicional de 1 / 2 a 1 segundo (o ms) que puede llevar su cmara de enfoque automtico . Pre-centrado en o cerca de su ubicacin sujeta espera por lo tanto, puede reducir en gran medida el retardo del obturador . Fotos ntidas de alta velocidad tambin requieren de uno a estar atento a las variaciones en el movimiento del sujeto, y potencialmente el tiempo de la inyeccin, coincidiendo con una pausa relativa de la accin. Por ejemplo, con saltos o carreras de temas, tratar de tiempo para su tiro cuando estn en su punto ms alto o cambiar de direccin (y por lo tanto en movimiento lento). Incluso con el tiempo adecuado, tambin puede ser que necesite para establecer su cmara al modo de disparo continuo (o nombre similar configuracin). La cmara puede tomar una rfaga de disparos mientras se mantiene pulsado el botn del obturador - y es de esperar capturar el momento justo con uno de estos. En cualquier caso, conocer la velocidad de obturacin necesaria tambin requiere prctica. La calculadora de acuerdo con estimaciones de la velocidad de obturacin mnima necesaria para hacer que un objeto en movimiento aparecen ntidas en una impresin de 8x10 pulgadas:foto de lazlo

Velocidad de obturacin CalculadoraTipo de cmara Longitud focal del objetivo Distancia del sujeto Velocidad temaSLR digital de 1.6x con CF SLR digital de 1.6x

con CF

85 100 8

mmft ft mph mph

(En parte a la

direccin de lado) velocidad de obturacin mnima: 1/500 sec

Calcular

Notas : CF = "factor de recorte" (comnmente conocido como el factor de multiplicacin focal) calculadora asume la misma nitidez que el criterio utilizado para determinar la profundidad de campo, en lugar de calcular sobre la base de la nitidez cuando se ve al 100% en la pantalla, haga clic aqu .

Los resultados anteriores son slo pretende ser una gua general. En general, 1 / 250 a 1 / 500 de segundo es suficiente para congelar el movimiento cotidiano de la gente, pero uno necesita 1 / 1000 a 1 / 4000 de segundo, si los sujetos son de cerca o rpido extraordinariamente.Notas sobre la velocidad de sujecin . El hecho de que un objeto se mueve a una velocidad determinada no impide que los trozos de este sujeto se mueva ms rpido. Por ejemplo, los brazos y las piernas de un corredor puede moverse mucho ms rpido que su cuerpo. Adems, la velocidad asunto de referencia se refiere a la velocidad en la direccin a travs de su marco (de lado a lado), normalmente se puede salir con una velocidad de obturacin 4 veces ms tiempo para sujetos en movimiento directamente hacia o alejndose de usted, y una velocidad de 2X ms de obturacin para temas que se estn moviendo hacia / lejos de ti en un ngulo.

Tenga en cuenta que la mayora de las cmaras slo son capaces de velocidades de obturacin hasta 1 / 2000 a 1 / 8000 de segundo. Si la calculadora anterior indica que tendr una velocidad de obturacin superiores a las capacidades de su cmara, su slo hay otras opciones para tratar la panormica con el objeto de compensar parte de su movimiento, o de recurrir al uso de la fotografa con flash.



Otra tcnica interesante es la de cambiar el zoom durante la exposicin en s (a menudo llamada "explosin zoom"). Usted puede lograr este look por (i) el establecimiento de la cmara en un trpode, (ii) con una velocidad de obturacin de 1 / 15 a 1 / 2 segundo, y la torsin (iii) el anillo de la lente de zoom al mismo tiempo tratando de evitar el traslado de la cmara en s. Tambin se puede tratar slo el zoom durante la parte de la exposicin a disminuir el efecto. Esto hace que los sujetos que tienen cada vez ms desenfoque radial cerca de los bordes del marco, con el centro que aparecen ms o menos unblurred. El efecto se puede utilizar para llamar Foto de la derecha por jeremy Vandel . la atencin sobre un tema central, o para hacer que el espectador se sienta como si se estn moviendo rpidamente. La tcnica de rfaga de zoom es por lo general slo es posible con las cmaras SLR, pero tambin puede ser posible con cmaras compactas que tienen la capacidad de zoom manual. Por otra parte, el desenfoque de zoom a menudo puede ser perfectamente replicado con fotos normales y post-procesamiento, como por ejemplo con un filtro de desenfoque radial de Photoshop.

A veces los fotgrafos intencionalmente aadir sacudidas de la cmara inducida desenfoque para dar a sus imgenes un efecto nico y artstico:

Resumen borrosa efecto de luz

Efecto artstico pintado

Fotos de izquierda y derecha por kevindooley y unukorno , respectivamente.

Uno por lo general tiene que utilizar velocidades de obturacin de 1 / 30 - 1 / 2 segundo (o ms), ya que esto es slo ms all del lmite de la capacidad de alojamiento a mano, pero no demasiado largo que el tema ser suavizado por completo. Predecir el resultado final tambin puede ser difcil, por lo que este tipo de disparos es probable que requiera de muchos intentos (con velocidades de obturacin pueden ser diferentes) antes de que sean capaces de lograr la apariencia deseada. Tambin hay que tener en cuenta que el aspecto pintado es a menudo ms fcil de lograr con los filtros en Photoshop o en otro software de edicin.

Hemos visto varias formas creativas de utilizar la velocidad de obturacin, pero lo que si la cantidad de luz necesaria para una exposicin correcta no le permite seleccionar la velocidad deseada - incluso despus de todas las combinaciones de sensibilidad ISO y la apertura se han intentado? Para velocidades de obturacin ms rpida, se puede intentar cambiar a una lente con una apertura mxima ms grande, o se puede aadir ms luz a la escena en s, ya sea cambiando el lugar de rodaje o el uso del flash. Por otra parte, para velocidades de obturacin ms lenta, incluso, se puede bloquear parte de la luz mediante el uso de un filtro de densidad neutral o un filtro polarizador , o puede utilizar la tcnica de promedio de imgenes para crear una ms efectiva de la exposicin. En cualquier caso, tambin asegrese de que usted no es accidental sobre o sub-exposicin de la foto - y por lo tanto potencialmente cambiar el rango de velocidades de obturacin disponibles. Otros puntos importantes y aclaraciones se enumeran a continuacin. Modo de prioridad de obturacin . Este ajuste de la cmara puede ser una herramienta til cuando la apariencia de movimiento es ms importante que la profundidad de campo, o simplemente para hacerle saber si su velocidad de obturacin deseada incluso es posible utilizar la luz disponible. Te permite elegir la velocidad deseada, entonces la medicin de la cmara intenta combinar esto con un ajuste de apertura (y, potencialmente, la sensibilidad ISO), que alcanzar una exposicin correcta.


Cmo utilizar la velocidad del obturador de cmara con creatividad Movimiento de la cmara . El anlisis anterior supone que el movimiento del sujeto es la fuente principal de la falta de definicin, pero en muchas fotos movimiento de la cmara en lugar puede ser ms influyente - particularmente cuando se usan lentes de telefoto o con las manos temblorosas. Para temas similares, tambin visite los siguientes tutoriales: Exposicin de la cmara: apertura, velocidad de obturacin y la ISO habla sobre cmo los factores de velocidad de obturacin en la exposicin general. La reduccin de movimiento de la cmara con Mano Fotos consejos para reducir el movimiento de la cmara debido a la lenta velocidad de obturacin.Me gusta Te gusta "Using Camera Shutter Speed Creatively". Pgina para administradores Estadsticas Error

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Aprovechar al mximo la luz natural en la fotografa

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Prestando ms atencin a la luz es quizs el paso ms importante que usted puede tomar para mejorar su fotografa. Con muchos paisajes, con buena iluminacin natural, incluso puede ser ms importante que la eleccin del tema en s. Los diferentes tipos de luz natural tambin puede producir una gran variedad de apariencias tema - a pesar de que todos ellos tienen la misma fuente de luz. Aprenda cmo lograr la luz adecuada para el sujeto mediante la utilizacin de las cualidades nicas de su momento particular del da y el clima. Die-Cut Products Companywww.diecut.com


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Luz natural plana Mejor la luz natural

Hay tres factores que influyen en cmo la luz natural hace que un tema: el tiempo de la direccin de la cmara al da, y el clima. En primer lugar, exploraremos la hora del da con cielo despejado, para luego pasar a las condiciones climticas especficas, las direcciones de iluminacin se pueden guardar para un futuro tutorial.

A pesar de que la luz natural se origina en el sol, la iluminacin de un sujeto en realidad est compuesto de varios componentes: La luz solar directa (ms caliente, de alto contraste) Tragaluz difusa (ms fro, de bajo contraste) La luz rebota (se ha de reflejar las cualidades del objeto)

Mueve el ratn sobre cada componente de la iluminacin de arriba para aislar su efecto. Dependiendo de la hora del da, la cantidad relativa de cada componente de los cambios que resulta en una iluminacin general con un diferente balance de blancos o el contraste. Vamos a empezar por el medioda astronmico de alta (cuando el sol est en su nivel ms alto), y luego ver qu sucede conforme avanza el da hasta el atardecer (o retrocede hasta el amanecer).

http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/natural-light-photography.htm[28/09/2011 11:12:28 a.m.]


Hora del da 1. Medioda 2. La noche y la maana 3. Hora de Oro y Amanecer / Atardecer 4. Crepsculo, Amanecer y Anochecer

Contraste Ms alto Alto Medio Bajo

Colores Blanco neutro Ligeramente caliente Caliente para Fiery Pastel fro

Direccin de Sun Casi vertical A mediados de baja Cerca Horizontal Por debajo del horizonte

Nota: las caractersticas de contraste estn destinados nicamente a cielos despejados

Hora del da . Adems del medioda, el sol se sumerge ms cerca del horizonte. Esto se traduce en un menor contraste, porque la luz solar tiene que pasar a travs de ms atmsfera, y ms fcilmente rebota en el suelo hacia el tema. Adems, la atmsfera filtra selectivamente ms de la luz azul del sol - dando por resultado ms clido de luz general. Tiempo . Junto con la hora del da, el tipo y el alcance de la cobertura de nubes es la causa ms influyente de la variacin de la iluminacin. Que principalmente influye en la iluminacin, ya que cambia el equilibrio entre la luz solar directa y difusa claraboya, que a su vez afecta el aparente contraste y temperatura de color de la fuente de luz. Hablaremos de esto ms al final.

Iluminacin del medioda es principalmente compuesto de la luz solar directa, a la baja. Ligeros, tiene pocas posibilidades de dispersin y difundir a travs de la atmsfera, o que rebotan en el suelo e iluminar el tema indirectamente. Esto se traduce en la iluminacin ms duro y ms neutra de color de cualquier hora del da, y por lo general el medio menos deseable de la luz natural. Debido a estos inconvenientes, demasiado a menudo los fotgrafos ponen su cmara lejos que puedan faltar oportunidades nicas. Por ejemplo, el agua puede parecer ms transparentes, ya que la luz penetra en las reflexiones ms profundas y directas en la superficie es menos probable. Por otra parte, otros tipos de fotografas son ms acerca de la captura de un evento en particular, en comparacin con el logro de una imagen con una iluminacin ptima.


Aprovechar al mximo la luz natural en la fotografa La superacin de retos nicos . Slo ten en cuenta que la saturacin de color es generalmente ms bajos, y que las sombras a la baja por lo general no producen retratos halagador, o hacer otros temas aparecen en tres dimensiones. Muchos fotgrafos fomentar el uso liberal de filtros polarizadores para gestionar el contrario, ya que es a menudo cuando son ms impactantes, pero en este momento ellos tambin es ms fcil hacer que el cielo parece anormalmente oscuro y azul. Si las sombras parecen demasiado duras y los colores no son lo suficientemente saturado, intente convertir a blanco y negro , ya que estos an pueden beneficiarse del alto contraste de la luz del medioda.

La noche y la luz a mediados de la maana se convierte en un poco ms clido, y comienza a proyectar sombras notables. Dado que la luz directa ahora se origina en una parte superior, los temas aparecen a menudo mucho ms tridimensional. Iluminacin, por lo general es mucho ms predecible que los atardeceres y amaneceres, sobre todo porque esta vez es menos dependiente de los efectos de montaas que lo rodean, o la ubicacin de la lnea de nubes.

La superacin de retos nicos . A mediados de la tarde y la maana tiene quizs la iluminacin ms comprometida: no es la manera ms neutral de color como durante el medioda, pero tampoco es tan clido o intenso como una puesta de sol. Tambin es menos duro y se origina en un ngulo mejor que durante el medioda, pero tambin no es tan suave y difusa, como durante el crepsculo o la iluminacin nublado. Estas cualidades lo hacen un buen all-around hora del da para la fotografa, pero tambin corren el riesgo de hacer fotos parecen muy normales, ya que no se puede utilizar cualquier rasgo de iluminacin nico exagerado nfasis en las particularidades de su contenido.



La hora justo antes del atardecer y justo despus del amanecer (la "hora dorada") es generalmente considerado como tener la luz ms conveniente para la fotografa. Esta se caracteriza por la luz horizontal que arroja sombras largas y le da un brillo clido temas. Puestas de sol y amaneceres que para la iluminacin emocionante y muy variada, sobre todo porque estos estn fuertemente influenciados por las sutilezas en el tiempo. Las nubes se representan con la luz del sol que se refleja en ellos de debajo de - a diferencia de la luz solar que se ha difundido a travs de ellos desde arriba - que puede causar el cielo para iluminar con una luz suave y clida.

La superacin de retos nicos . Amaneceres y atardeceres son a menudo espectacular vibrante en persona, pero esto no siempre se traduce as en una imagen. Asegrese de que su cmara de balance de blancos automtico no va en contra de una escena de otra manera clida a futuro, o que la saturacin del color no es demasiado conservadora para minimizar el riesgo de saturacin de color . Irnicamente, cuando la iluminacin es ms dramtico es tambin cuando la cmara es ms probable que comete un error con su exposicin , tratar de tomar varias fotos, o el uso de medicin parcial o lugar por si acaso. Puesta de sol del amanecer frente . A pesar de los atardeceres y amaneceres son idnticos en la teora, los patrones climticos pueden causar estos a ser sistemticamente diferentes, tantos fotgrafos prefieren uno sobre el otro. Algunos encuentran que estn ms preparados para fotografiar durante el atardecer sobre la salida del sol, porque la calidad de la luz se basa cada vez antes de una puesta de sol -, mientras que con los amaneceres, la luz comienza a menudo en su mejor momento y se desvanece gradualmente. Adems, al estar despierto y en lugar de un amanecer es a menudo poco prctico en los meses de verano. Por otro lado, la fotografa del amanecer por lo general vaco de las multitudes potencialmente distrae, y ms a menudo tiene una niebla baja de huevos y el roco sobre el follaje. Amaneceres a menudo tambin tienen una calidad de calma, de reposo - en particular con escenas relacionadas con el agua - que no est presente durante la puesta de sol.



Crepsculo, amanecer y al atardecer suelen describir la media hora antes del amanecer o despus del atardecer - cuando el cielo est siendo brillante, pero ya no hay ninguna luz directa del sol. La principal fuente de luz se convierte efectivamente en todo el cielo, con una cara que aparece caliente y roja y el otro convertirse en un fro color azul o prpura. Esto puede producir maravillosamente suave, iluminacin multicolor que ofrece un ambiente tranquilo, pacfico a los sujetos.

La superacin de retos nicos . Tal vez la mayor desventaja es la falta de contraste y luz ambiental. Realizar tomas en movimiento, por lo tanto rara vez es posible, y lograr un suficiente sentido de la profundidad puede requerir ms atencin a la composicin. Las cmaras tambin a menudo sobre-exponer escenas crepusculares cuando se utiliza la exposicin automtica - potencialmente el lavado de los colores delicados de lo contrario -, ya que casi nunca crepsculo contiene ningn objeto totalmente blanco. Alpenglow . Si tienes suerte, un fenmeno llamado "alpenglow" puede aparecer como un resplandor rojo o rosado en el cielo ms lejos de la puesta del sol, pero nunca es una garanta. Alpenglow puede ser un efecto muy valiosa para aumentar el calor de un cielo ms all de la puesta del sol.

Luz sombra y nubes suelen tener una apariencia fresca, suave, ya que la fuente de luz, se extiende por todo el cielo, y no incluye ninguna luz directa del sol. Texturas por lo tanto, parece mucho ms sutil, y los reflejos en superficies lisas son ms difusas y suave. El color de luz, tambin es ms influenciado por la luz rebota en los objetos cercanos, por lo que los sujetos a la sombra de follaje puede incluso incurrir en un tono verdoso. Muchos fotgrafos evitan este tipo de iluminacin, pero hacerlo es a menudo un error. Por ejemplo, dependiendo del grado de cobertura de nubes, la luz brillante nublado en realidad puede ser ideal para retratos al aire libre y la vida silvestre (siempre y cuando el balance de blancos frescos se corrige), ya que no proyecta sombras duras en la cara del sujeto. Luz nublada brillante tambin puede mejorar la fotografa en primer plano, como por ejemplo con las flores, ya que el aspecto y la saturacin de los colores suelen mejorar. Por otra parte, la luz de bajo contraste tambin puede ser mejor cuando el tema en s tiene un alto contraste, como los motivos que contiene tanto los colores claros y oscuros.



La superacin de retos nicos . Un truco comn es mantener el cielo gris de la foto - a menos que las nubes son particularmente mal humor y de alta textura. Desde las sombras juegan mucho menos de un papel, el logro de un sentido suficiente de la profundidad puede ser difcil - al igual que durante el crepsculo - pero esta vez tampoco tiene la iluminacin atractivo pastel para compensar. Imgenes directamente de la cmara a menudo parecen ms azules de lo deseado, por lo que disparar en RAW y ajustar el balance de blancos despus tambin se anim. El uso liberal de la herramienta de niveles y curvas herramienta tambin puede ser til si se desea utilizar la gama completa de contraste en una impresin.

El tiempo es efectiva slo un filtro masivo que se encuentra entre el Sol y el sujeto. En un extremo, la luz podra ser relativamente clido y muy localizadas, como la luz del sol en un cielo claro. En el otro extremo, la luz podra ser ms fra y envolver el tema, como la luz solar difusa a travs de un cielo nublado denso. El espesor y la extensin de la cobertura de nubes es lo que decide donde en este continuo de su tiempo en particular tendr su efecto. Cuando el cielo est parcialmente nublado, uno puede utilizar con eficacia el cielo para pintar su escena con luz - si uno est dispuesto a esperar el momento justo. Esta es una oportunidad excelente y pasa por alto con frecuencia, especialmente durante la mitad del da. Por otra parte, el mal tiempo puede producir la luz de contraste extremadamente alta ya que la lluvia limpia el aire de la niebla y el polvo. Puestas de sol despus de una tormenta son tambin a menudo la ms dramtica, en parte porque el cielo puede llegar a ser mucho ms oscuro que la tierra - proporciona un buen teln de fondo de alto contraste de luz frente a los sujetos. ste es tambin cuando el arco iris es ms probable que aparezca.

Durante la noche la luz cielos tormentosos

Luz selectiva de cielos parcialmente nublados

Otros escenarios incluyen la fotografa en la niebla, bruma o niebla . Esto no slo disminuye en gran medida de contraste de luz es - al igual que durante un da nublado - pero tambin lo hace progresivamente de los objetos ms distantes.

Para temas similares, tambin visite los siguientes tutoriales: La comprensin del balance de blancos se describen los tipos y la terminologa de la temperatura de color de la luz. Introduccin a la iluminacin vertical: una fuente de luz entender cmo la luz influye en la aparicin de un retrato. Fotografa de niebla, bruma o niebla Aprenda cmo estas influyen en las condiciones climticas nicas de la iluminacin. Los obstculos ms comunes en Fotografa de la noche una introduccin a algunos de los obstculos tcnicos difciles.Me gusta Te gusta "Making the Most of Natural Light in Photography". Pgina para

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Compacta frente a las cmaras digitales SLR

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Elegir entre una compacta (o "apuntar y disparar") y una cmara rflex digital es a menudo la primera decisin de compra grande cuando se inicia con la fotografa. No slo es potencialmente una decisin financiera grande, pero tambin puede determinar qu tipo de fotos que va a ser capaz de capturar. En este tutorial se corta a travs de todo el bombo de la comercializacin con el fin de destacar slo las diferencias ms importantes entre cada tipo de cmara - lo que le ayuda a decidir cul es el mejor para usted y su estilo de tiro. Asphalt Milling Equipmentwww.MaddockCorp.com


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Cmara compacta

Cmara SLR

Qu significa exactamente para una cmara como una compacta (o apuntar y disparar) frente a una cmara rflex? Estrictamente hablando, las cmaras SLR slo tiene visores que ver la misma luz que el sensor de la cmara (ms sobre esto ms adelante), pero en la prctica esto no es la nica distincin. Mientras que la lnea entre cada uno sigue borroso, estas tres diferencias por lo general se siguen aplicando *: 1. 2. 3. Visor Mecanismo Las lentes fijas y intercambiables Tamao del sensor de la cmara

Tambin hay una serie de diferencias de menor importancia (que varan dependiendo de la marca o modelo de cmara), las tres son a menudo lo que la fotografa ms un impacto. Las siguientes secciones se centrar en lo que estas tres diferencias realmente significa en la prctica, y cmo su estilo de fotografa que se impact. Al final, tambin vamos a discutir algunas de las otras diferencias de menor importancia entre los dos tipos de cmaras.* Las excepciones notables: El "Micro Cuatro Tercios" o estndar de 3.4 tiene lentes intercambiables, pero no utiliza el mecanismo estndar de Visor SLR (Olympus / Panasonic cmaras). Algunas cmaras SLR presupuesto tambin pueden tener lentes fijos, y algunas cmaras compactas de gama alta de estilo puede tener sensores que son casi tan grande como una SLR - pero cada uno es la excepcin y no la regla.

Sin embargo, esto merezca la pena mencionar por adelantado: Las cmaras SLR son normalmente mucho ms cara que las cmaras compactas - en su mayora como consecuencia de las tres diferencias (hablaremos de eso ms adelante). Adems, a diferencia de las cmaras compactas, la compra de una cmara SLR es slo una parte del costo, usted puede tener que comprar lentes adicionales, un flash externo y otros accesorios. Estos incluso pueden terminar costando ms de la propia cmara.

A diferencia de las cmaras compactas, con una cmara SLR lo que estn viendo a travs del visor es la misma luz que llegar el sensor de la cmara al presionar el botn del obturador:

http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/compact-vs-digital-slr-cameras.htm[28/09/2011 11:14:21 a.m.]

Compacta frente a las cmaras digitales SLR

Cmara compacta

Cmara SLR: Espejo de Down Del espejo

Con una rflex, cuando se pulsa el botn del obturador, el espejo se levanta y la luz que era antes de ser re-dirigida a su ojo en vez se enva directamente al sensor de la cmara. Mueva su ratn sobre los botones de arriba para ver cmo funciona esto . El volteo de el espejo es tambin lo que hace que el sonido caracterstico de chasquido o clic que hemos llegado a asociar con las cmaras SLR. Con una cmara compacta, el mecanismo de visor en su lugar slo trata de estimar lo que la luz llegue al sensor, por lo que es potencialmente menos preciso. Las cmaras compactas tambin se puede utilizar lo que se llama un visor electrnico (EVF), que intenta re-crear lo que un visor rflex a ver - pero en lugar de utilizar la imagen electrnica del sensor.Nota: El comportamiento anterior es, de hecho, por eso se llaman "Single Lens Reflex" (SLR) porque el mismo objetivo, se utiliza para producir la imagen en el visor que se utiliza para capturar la imagen en el sensor y el espejo refleja la luz para el visor ("reflejo" se refiere a la reflexin en alemn). Sin embargo, esta terminologa puede resultar un poco confuso, ya que las cmaras SLR son el tipo de cmara que se puede utilizar algo ms que un "objetivo nico" - no las cmaras compactas.

La necesidad de un prisma / espejo es una de las razones por las cmaras SLR cuesta ms (que no sea el tamao del sensor), y pueden hacer una gran diferencia para un diseador de cmara / fabricante. Sin embargo, en la prctica el tamao del sensor y la capacidad de cambiar las lentes es probable que haga ms de una diferencia a su fotografa. Esto es especialmente cierto, ya que muchos propietarios de cmara optar por utilizar la pantalla LCD posterior en lugar del visor. Por otro lado, si su trabajo requiere saber exactamente la luz que se va a capturar, entonces no debes dejar de optar por una rflex. De lo contrario, generalmente se puede todava ver exactamente cmo la luz se va a capturar utilizando un pacto o una cmara SLR - mirando a la pantalla LCD trasera "a la vista en vivo" el modo, y mediante el uso de un histograma en vivo.

El hecho de que las cmaras SLR puede cambiar sus lentes es probable que la primera diferencia que se nota, o sabe de antemano. S, muchas cmaras compactas pueden utilizar adaptadores de lentes (especialmente la variedad de gama alta), pero el lente original permanece en la cmara.

Foto cortesa de Scott Bourne

Por qu una cmara necesita ms de una lente? Es difcil si no imposible, para el diseo de una sola lente que puede capturar escenas con la amplia variedad de estilos utilizados por los fotgrafos - todo ello sin sacrificar la calidad notablemente y la portabilidad. Cada estilo es por lo tanto, mucho ms adecuado por una sola lente, de propsito especial. En la prctica, ser capaz de usar diferentes lentes por lo general significa que: Usted ser capaz de utilizar aberturas ms amplias lente (f / menor paradas), lo que permitir una ms superficial profundidad de campo y / o un mejor rendimiento con poca luz. Usted ser capaz de utilizar lentes especializadas , tales como lentes de ultra gran angular , las lentes de ojo de pez y el extremo teleobjetivo , que le dar ms opciones creativas. Usted tendr la posibilidad de lograr una mejor calidad de imagen , sobre todo porque su objetivo probablemente han sido ms especficamente diseados para la tarea en cuestin. Por ejemplo, con los retratos se podra utilizar una amplia apertura (por ejemplo, f/2.0 o menos) con el fin de crear una salida suave de fondo de enfoque y aislar a sus sujetos. Por


Compacta frente a las cmaras digitales SLR otra parte, con la arquitectura se podra utilizar una lente ultra gran angular que ha sido diseado para minimizar la distorsin tambin (que causan las lneas de otro modo directamente a aparecer curvado). Ninguno de estos escenarios sera posible con la gran mayora de cmaras compactas.

Ultra-Wide Angle of View

Poca profundidad de campo

Foto cortesa de la izquierda de Eliya

Sin embargo, usar ms de una lente tambin significa que: Usted necesita para llevar ms lentes con usted si usted planea filmar una gama de diferentes estilos y temas. Esto reduce la portabilidad de su sistema de cmaras. Es necesario cambiar las lentes cada vez que quiera cambiar los estilos de tiro. Esto puede interrumpir el ritmo de disparo. Usted puede introducir el polvo en el sensor de la cmara cada vez que tienen que cambiar las lentes. Esto puede reducir la calidad de imagen y ser difcil de eliminar. Ver el tutorial en el sensor de la cmara de limpieza para ms informacin sobre este tema. Por supuesto, para negar cualquier posible inconveniente, siempre se puede elegir a su favorito de todos alrededor de la lente de su cmara rflex y simplemente seguir con eso. Adems, la lente incorporada en una cmara compacta de gama alta a veces puede producir imgenes de mayor calidad que una accin o el objetivo del presupuesto SLR, y es a menudo tambin es mucho ms verstil. Sin embargo, una vez que empiece a gastar mucho ms, las lentes de cmara compacta raramente defenderse contra alta gama SLR.

En general, las cmaras compactas tienen mucho ms pequeos sensores de las cmaras que las cmaras SLR. Este es uno menos conocido "bajo el cap" la diferencia entre SLR y cmaras compactas, pero es probable que harn que el impacto ms notable en la calidad de la imagen.

Los pxeles de cmara compacta Qu significa esto en la prctica?

Cmara SLR Pixels

Costo . Sensores ms grandes son mucho ms caros de hacer, y por lo general requieren lentes proporcionalmente ms caro. Esta es la razn ms grande por las cmaras SLR de costos mucho ms que las cmaras compactas. Peso y Tamao . Sensores ms grandes requieren mucho ms pesados y grandes lentes de las cmaras y los cuerpos de cmara, porque el objetivo tiene que capturar y proyectar luz sobre una zona del sensor ms grande. Aparte de la reduccin de la portabilidad, esto tambin puede ser una desventaja, ya que hace una mirada ms visible con sus grandes lentes de cmara SLR / (lo que hace retratos de personas desinteresadas ms difcil). Profundidad de campo . Sensores ms grandes crear una superficial profundidad de campo en el ajuste de la abertura misma. Por ejemplo, una lente de f/4.0 en una cmara compacta probablemente no va a crear un fondo borroso en un retrato, mientras que f/4.0 en una cmara SLR probablemente crear un fondo suave y cremosa (dependiendo de la distancia del sujeto). Esta puede ser una ventaja para los retratos, pero una desventaja para los paisajes. Ruido de la imagen . Para el mismo nmero de megapxeles, sensores ms grandes tienen photosites mucho ms grande / * pxeles (como se muestra arriba). Este aumento de la luz de recoleccin de la zona hace que estos pxeles sern ms sensibles a pequeas cantidades de luz - que resulta en menos ruido en la imagen . Esto significa que una cmara SLR por lo general puede conseguir lejos con un mucho mayor ajuste de ISO y todava tienen la misma cantidad de ruido de la imagen como una cmara compacta. Rango dinmico . Otra de las consecuencias de tener pxeles fsicamente ms grande es que las cmaras SLR por lo general puede capturar una mayor gama de luz a la oscuridad sin que esta convertido en un slido blanco o negro, respectivamente (a mayor " rango dinmico "). Esto reduce la posibilidad de altas luces quemadas en el cielo u otros objetos


Compacta frente a las cmaras digitales SLR brillantes, y se puede preservar ms detalles en las sombras.* Nota tcnica: en rigor, una photosite no es lo mismo que un pxel, ya que un pixel se crea normalmente sobre la base de varios fotolitos, pero vamos a usar la palabra ms familiar "pixel" aqu, aunque en realidad queremos decir "photosite. " Ver el tutorial sobre sensores de las cmaras digitales para ms informacin sobre esto.

Ejemplo de gran rango dinmico

ISO alta velocidad Ejemplo

Foto cortesa de derecho de coltfan909

La clave aqu es que un tamao de sensor diferente es slo un trade-off, un tamao no es necesariamente todos-en torno a una mejor que otra, por lo que debe tener en cuenta cmo los pros / contras de cada uno se ajusta a su estilo de rodaje previsto. Para mucho ms sobre este tema, ver tambin el tutorial sobre la cmara con sensor digital de tamao .

Adems de lo que ya se ha discutido, cada tipo de cmara tambin puede tener otras ventajas, dependiendo de la marca o modelo especfico. Estos incluyen: Ventajas de cmaras compactas Vivir de visin trasera LCD (aunque la mayora de nuevas SLR tienen esta caracterstica) Una mayor gama de modos preprogramados creativa No existe un mecanismo espejo / obturador que puede fallar despus de unos 10 disparos-100K Ventajas cmara SLR Ms rpida cmara de enfoque automtico Obturacin mucho menos lag (retardo entre la pulsacin del disparador y el inicio de la exposicin) Mayor frecuencia de imagen mxima Archivo en formato RAW de apoyo (aunque la mayora de gama alta de cmaras compactas tienen esto) Capacidad para tomar exposiciones de mas de 15-30 segundos (manual o utilizando el modo de bulbo) Ofrece un control completo de exposicin manual Capacidad de utilizar una unidad de flash externo (aunque muchas cmaras de gama alta tienen este compacto) Manual de control de zoom (haciendo girar la lente en lugar de utilizar un botn electrnico) Una mayor gama de velocidades ISO Posibilidad de actualizar slo el cuerpo de la cmara y mantener todas nuestras lentes Sin embargo, muchas de las diferencias por encima de seguimiento del hecho de que a menudo se pasa mucho ms en una cmara rflex de una cmara compacta, y no necesariamente son inherentes a cada tipo. Si uno gasta lo suficiente en un prosumidor / alta gama de cmaras compactas, que a menudo pueden lograr muchas de las caractersticas anteriores se encuentran tpicamente en las cmaras SLR.

La preferencia entre cada tipo de cmara se reduce a uno de (a) la flexibilidad y el potencial de calidad de imagen superior en comparacin con la portabilidad (b) y la sencillez. Esta opcin a menudo no es una cuestin de lo que es correcto para una persona determinada, pero que es mejor para un entorno de disparo determinado y el uso previsto de fotos. Las cmaras compactas son mucho ms pequeos, ms ligeros, ms baratos y menos visible, pero las cmaras SLR permiten una profundidad de campo, una mayor variedad de estilos de objeto y el potencial de calidad de imagen superior. Las cmaras compactas son probablemente mejores para el aprendizaje de la fotografa, ya que cuestan menos, simplificar el proceso de rodaje y son una buena opcin verstil para la captura de muchos tipos de escenas de la caja. Cmaras SLR son mucho ms adecuados para aplicaciones especficas, y cuando el tamao y peso no son importantes. Los costos de un lado, muchos prefieren propios de ambos tipos de cmaras. De esta manera se puede tomar su cmara compacta a los partidos y las largas caminatas, pero tienen una SLR disponibles cuando se necesitan para capturar sujetos en interiores con poca luz, o cuando se va a alguna parte especfica de la fotografa (por ejemplo, los paisajes o


Compacta frente a las cmaras digitales SLR eventos). Para obtener ms informacin acerca de cada diferencia clave entre los tipos de cmara, visite los siguientes tutoriales: Lentes de cmara: Longitud focal y apertura Tamaos Digital sensor de la cmara: Cmo funcionan los Fotografa influencia? Entender la profundidad de campo Rango dinmico en la fotografa Comprensin ruido de la imagen digitalMe gusta Te gusta "Compact vs. Digital SLR Cameras". Pgina para administradores Estadsticas Error


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Consejos para la Restauracin de fotos digital

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Restauracin de fotos digital puede hacer milagros por convertir un retrato de la familia desapareci de edad en una imagen de calidad aparentemente moderna. Por otra parte, este proceso puede funcionar en sentido inverso para dar una fotografa de un ambiente nico. De realizar cualquiera de estas transformaciones s mismo no es tan difcil como puede parecer - slo tiene que saber qu herramientas de restauracin para su uso. Automotive Coatingswww.CTS-Inc.net


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De escaneado Restaurada digitalmente

restauracin de ejemplo la foto de una impresin digitalizada, circa 1900

Aunque las fotos pueden degradar en una variedad de formas, esto normalmente incluye una combinacin de decoloracin tintes de color, (a menudo amarillento), y el dao localizado fsicos (tales como manchas o rayas). Afortunadamente, la edicin de fotos acaba con las herramientas adecuadas para cada aspecto: 1. 2. 3. Desapareciendo los niveles, curvas, contraste y herramientas del nivel de negro: Matices de color : el balance de blancos, balance de color y otras herramientas de color Los daos localizados : tampn de clonar, Pincel corrector y otras herramientas de edicin selectiva

Cada uno de estos se discuten por separado en las siguientes secciones, pero antes de eso tenemos que centrarnos en el propio escner. . .

Antes de que cualquier restauracin digital se puede realizar, la foto original (o negativo de la pelcula) tiene que ser escaneados. Este paso es fundamental, ya que en ltima instancia, determina el potencial de su restauracin. Ni que decir tiene, tratar de utilizar el mejor equipo de escaneo y el software a su disposicin. Todo lo dems es igual, escneres planos por lo general ofrecen una calidad mucho ms alta que los escneres con alimentador de hojas similares. Software de digitalizacin . A menudo lo que el software incluido con el escner funciona bien, especialmente porque abastece a las capacidades de su dispositivo en particular. Sin embargo, a veces esto puede ser demasiado restrictiva, en cuyo caso Vuescan y SilverFast son dos notables opciones de terceros. SilverFast es bastante potente si le sucede que tiene el negativo, mientras que Vuescan es ms que suficiente (y barato) para las fotografas impresas. Configuracin del escner . Preste especial atencin a lo siguiente: Resolucin . En general, utilice un punto por pulgada (DPI) de por lo menos 400 a 600 DPI para las impresiones, y varias veces esta resolucin con los negativos. La resolucin de digitalizacin elegido depender de la nitidez y el enfoque de las imgenes originales,

http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/digital-photo-restoration.htm[28/09/2011 11:16:34 a.m.]

Consejos para la Restauracin de fotos digital pero lo ideal sera resolver las motas de ruido / grano en la impresin. Trate de experimentar con diferentes configuraciones para que pueda ver lo que la imagen se parece en pantalla. Precisin . Exploracin en la profundidad de bits ms alta posible: de 16 bits por canal o 48 bits de profundidad de color total , si est disponible. De esta manera el original digital puede soportar ms retoques antes de que comience a mostrar signos de posterizacin . Tipo de Archivo . Guardar el escaneo como un archivo TIFF para maximizar la conservacin de los detalles. Si el escner y el software RAW / DNG (negativo digital) los archivos, entonces este es an mejor. Color vs B & W . Almacenamiento de fotografas en blanco y negro como archivos de imagen en escala de grises puede conservar espacio en disco, pero esto no es la nica consideracin. Un escaneo en color a veces puede hacer ms fcil el proceso de restauracin - incluso para una imagen en blanco y negro - ya que el color hace que sea ms fcil de identificar y eliminar las manchas que no son nativos de la foto. Negativos de la pelcula . Estos proporcionan una mayor flexibilidad - si tienen la suerte de todava los tengo. Sin embargo, las negativas a menudo son ms susceptibles al dao fsico, as que a veces la foto original sigue siendo una fuente mejor. En cualquier caso, usted tendr que o bien enviar los negativos para la digitalizacin de tambor profesional, o una pelcula capaz escner de negativos.

Antes de cualquier edicin, el primer salvamento de su original escaneado TIFF o RAW / DNG, y preferentemente en ms de un lugar. Todas las ediciones posteriores se deben guardar en un archivo separado. Tcnica de restauracin, las preferencias personales, uso y tecnologa de imagen de todos los cambios - que puedan requerir una nueva restauracin en una fecha posterior (con una foto que ha continuado a degradar). Ver el tutorial sobre seguridad de archivo de fotos digitales .

Tal vez la forma ms comn de la degradacin se est desvaneciendo. Esto hace que los negros a ser menos oscuro, y los blancos a ser menos luz. En otras palabras: la foto empieza a perder contraste. Afortunadamente, ste es tambin uno de los artefactos ms directa para contrarrestar el envejecimiento. La herramienta ms universal para la fijacin de sta es probablemente la herramienta de los niveles en Photoshop (y otros programas de edicin de imgenes). Mueva su ratn sobre las etiquetas antes y despus de abajo para ver cmo la herramienta de cambiar los niveles de la foto ejemplo : Los niveles de la herramienta de ajuste:

En general, usted querr: A) Mueve el punto negro a la derecha. B) Mover el punto blanco a la izquierda. C) Cambio del punto medio ligeramente para ajustar el brillo total (si es necesario). Antes de Despus de

El histograma de la imagen tiene que extenderse a travs de una gama tan amplia de tonos como sea posible (de izquierda a derecha arriba), pero no tanto que esto disminuye el estado de nimo (presunta) de la fotografa original. Por ejemplo, no muchos tipos de fotos antiguas tenan totalmente regiones blanco o negro - incluso cuando las nuevas marcas dando a estos una apariencia ms suave y sutil. Otros consejos especficos sobre el contraste de mejora son:



Duplicar las capas y opacidad

Capas de ajuste

Duplicar las capas y la opacidad . Realizar los cambios de contraste en una capa duplicada, de esta manera el efecto puede ser ajustado posteriormente utilizando el regulador de opacidad. Capas de ajuste . Por otra parte, el uso de capas de ajuste es una solucin an mejor. Esto tiene el beneficio aadido de reducir al mnimo el riesgo de posterizacin, lo que permite fcil y rpido re-ajuste y reducir el tamao total del archivo. Por el contrario, la mejora en Photoshop, seleccione "Capa> ajuste> Niveles ..." en el men superior. Canal ligereza . Slo se puede aumentar el contraste de colores (y no de colores) mediante la realizacin de ajustes en el canal de luminosidad, de lo contrario esto sin darse cuenta puede exacerbar los tintes de color, o cambiar la tonalidad general. Si la edicin de capas duplicadas o ajuste, se puede lograr esto estableciendo el modo de fusin "luminosidad". Automatizacin . Estos suelen trabajar por el estiramiento del histograma de la imagen para que se extiende desde el extremo izquierdo (negro) a la extrema derecha (blanco). El "cambio automtico" y cuenta con "niveles automticos" son dos formas comunes para lograr este objetivo. Aunque esto es deseable para las fotos modernas, puede resultar demasiado contraste con una vieja fotografa. Herramienta de curvas . Esto puede proporcionar ajustes an ms especfico, pero es un poco ms difcil de usar y puede ser excesiva para muchas restauraciones. Ver el tutorial sobre la herramienta de Photoshop curvas para ms informacin sobre este tema. Las mismas herramientas de la opacidad, duplicar las capas y capas de ajuste tambin son tiles en las dos secciones siguientes. . .

Decoloracin es una cosa que simplemente reduce el contraste, sin embargo, puede ser ms difcil de recuperar - y ms feos - si la fotografa se desarrolla un tinte de color poco realista. Esto aparece como la conocida "amarillos" de fotos - incluso en las de hace algunas dcadas.

Reparto tpico color amarillo

Fundido de color eliminado

La parte superior del paal blanco se ha hecho clic sobre el uso de la herramienta cuentagotas para el ajuste mencionado.

Utilizando el " balance de blancos herramienta cuentagotas "es a menudo la tcnica ms sencilla, ya que tiene el potencial para neutralizar dominantes de color en un solo paso. Utilice la herramienta cuentagotas en una regin que usted cree que ha sido (i) la luz gris neutro, (ii) que reciben la mayor parte de su iluminacin de la fuente primaria de luz y (iii) no teidas por la luz que rebota cerca de objetos de colores. Por otro lado, a veces simplemente no es un objeto que satisface los requisitos anteriores en cuyo caso tendr que recurrir a uno de los siguientes:

Ejemplo de correccin automatizada

La correccin manual con la herramienta balance de color


Consejos para la Restauracin de fotos digital La correccin automatizada . Este intento de eliminar el color no pone mediante el uso de todas las regiones especficas de una foto, sino que mediante el anlisis de la imagen como un todo. En Photoshop, dos maneras de lograr esto es mediante la seleccin de (i) "Color automtico" de la imagen en el men desplegable, o (ii) "snap medios tonos neutros" despus de hacer clic en "Opciones ..." botn en la herramienta de niveles. Tenga cuidado sin embargo, muchos de estos mtodos automatizados intento de corregir tanto el balance de color y el contraste en un solo paso. Como de costumbre, editar en una capa duplicada para que el efecto puede ser disminuido despus. Correccin manual . Esto generalmente implica el uso del "equilibrio de color" (o nombre similar) herramienta para ajustar la calidez o la frialdad general de la foto, o la prevalencia relativa de magenta contra verde. Durante el ajuste, la imagen es inspeccionado manualmente hasta que el balance de color general es deseable. De todos modos, el logro de tan slo el balance de color adecuado puede ser muy subjetiva y no siempre hay una respuesta correcta. En caso de duda, es generalmente una buena idea a errar por el lado de tener una foto que aparece un poco ms clido en comparacin con refrigerador, o ha magenta un poco ms a diferencia de coloracin verde. Experimenta con los botones mouseover por debajo de la imagen de la derecha para ver por a ti mismo . Enfriador Ms clido Complicaciones . Tal vez el problema ms Ms verde Ms Magenta comn es que las viejas fotos no siempre se desarrollan los tintes de color uniforme. Esto puede ser debido a la forma en que la foto fue almacenada, o incluso podra ser el resultado de la qumica del papel fotogrfico. No uniforme matices de color por desgracia complicar el proceso de correccin, ya que requieren ajustes precisos. Por ejemplo, si uno cambi el equilibrio de una foto color en general para eliminar un tono amarillo en las sombras, esto causara que los medios tonos y luces a tonos azulados, o viceversa. En estos casos, es necesario aplicar correcciones de color de forma selectiva, ya sea mediante la especificacin de iluminaciones o las sombras en esta herramienta balance de color, o por realizar la correccin de color con la herramienta de curvas en los canales de color individuales. Sin embargo, pone en otras ocasiones localizada color son causados por las manchas - y no un proceso gradual que afecta toda la imagen. En ese caso, podra ser mejor simplemente mezcla o la eliminacin de estas regiones por completo, como se explica en la siguiente seccin. . .

Las fotos antiguas han incurrido probablemente un montn de imperfecciones en la forma de las marcas de polvo, rasgaduras o roturas, manchas, araazos y arrugas. Estos pueden distraer la atencin de la imagen - sobre todo si se encuentra en o cerca de la cara de alguien:

De escaneado

Despus de Herramientas de brocha clonado y Sanacin

Restauracin conservadora con la clonacin slo y herramientas Pincel, algunas imperfecciones siguen siendo. Mueva su ratn sobre la imagen de la derecha para comparar directamente antes / despus de las versiones.

Con mucho, las mejores herramientas para la eliminacin de estas son las herramientas Tampn de clonar y Pincel corrector (en Adobe Photoshop y el software de edicin de la mayora de los otros). Estos son, de hecho, las dos nicas herramientas que se utilizan para restaurar la imagen de arriba. Cada herramienta tiene el efecto siguiente:



1 = Regin Fuente 2 = Objetivo Regin

Tampn de clonar

Pincel

Herramienta para clonar Sello . Esto funciona mediante la sustitucin del contenido de la imagen en una regin de destino con una copia de una regin de origen. Esto es muy til para situaciones donde se necesita reconstruir por completo todas las caractersticas de una regin de origen, por ejemplo, cuando la eliminacin de un gran desgarro o la duplicacin de un objeto o un patrn de repeticin. Herramienta Pincel de curacin . Esto tambin funciona al sustituir el contenido de una regin de destino con el de una regin de origen, excepto que slo reemplaza la textura - mientras que preserva el color original y la luminosidad. A pesar de que menos est siendo reemplazada, a menudo esto en realidad hace que el Pincel corrector en una herramienta mucho ms eficaz. Esto es muy til para eliminar las pequeas imperfecciones o aisladas, y al tocar las transiciones irregulares causados por el tampn de clonar. Cada herramienta puede requerir la prctica extensiva hasta que se utiliza para el efecto mximo. Tanto necesario hacer clic en al menos dos veces: una vez (mientras se mantiene Alt / Opcin clave) para seleccionar la fuente, y luego otra vez por el objetivo. Consejos generales y las mejores prcticas incluyen: Herramienta de Orden . Los resultados ptimos se consigue normalmente utilizando cada herramienta en la sucesin. Uno puede comenzar mediante la sustitucin de todo el contenido que falta con la herramienta pincel de clonacin, a continuacin, haciendo un ltimo retoque con el pincel corrector. Regin de origen . Tal vez el aspecto ms importante es aprender a elegir la mejor zona de origen de un determinado objetivo, lo ideal es el tamao del pincel no debe ser mayor que la requerida por la imperfeccin de destino y la fuente debe estar lo ms cerca posible a la luz del objetivo y la ubicacin dentro de la imagen. Cepillo de dureza . Un ajuste de cepillo de menor dureza hace que los bordes de la brocha para combinar mejor con la imagen - sobre todo con el tampn de clonar - pero esto tambin hace que los detalles borrosa o lavado, si las texturas de origen y destino son diferentes. Repeticin . Tenga mucho cuidado de no dar la apariencia de repeticin de caractersticas entre la textura de otra manera aleatoria, lo cual es un signo revelador de que la clonacin y los pinceles de curacin se han utilizado, y es sorprendentemente fcil de identificar - incluso por aquellos que no estn familiarizados con la edicin de fotografas. Utilizando una amplia gama de tamaos de pincel puede ayudar a que tales caractersticas repitiendo menos notable. Mueva su ratn sobre la imagen para ver el efecto combinado de estas herramientas en una impresin de gran tamao que fue vuelta a montar digitalmente a partir de trozos de papel:

Restauracin requiere la clonacin extensa, ya que las lgrimas a travs de texturas de ladrillos detallada. Foto circa 1929.

Restauraciones de fotos requieren muchas decisiones interpretativas, el juicio tanto cuidado es un aspecto crtico del proceso de restauracin. Incluso antes de tocar la foto, se pregunta: qu es lo que desea lograr, y qu aspectos son de mayor prioridad para mejorar? Sus restauraciones mantener el estado de nimo original de la foto, o es que an es importante? Todos estos factores pueden influir en su eleccin de varios enfoques aparentemente igual a la restauracin.


Consejos para la Restauracin de fotos digital En cualquier caso, tmese su tiempo! Eliminacin adecuada de las imperfecciones fsicas, tales como manchas o rayas puede ser un poco complicado, as que no (siempre) esperar milagros con slo unos minutos de trabajo. Para temas similares, ver tambin los siguientes tutoriales: Los niveles de la herramienta . Una relativamente simple y fcil de usar de forma tonos de la imagen de control. Herramienta de curvas . Una herramienta de ajuste tonal ms potente pero ms complicado. Edicin de fotos digitales de flujo de trabajo . Una visin general de todos los pasos habituales.Me gusta Te gusta "Tips on Digital Photo Restoration". Pgina para administradores Estadsticas Error


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Comprensin lentes de cmara

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Comprensin lentes de las cmaras pueden ayudar a agregar un control ms creativo de la fotografa digital. La eleccin de la lente adecuada para la tarea puede convertirse en un complejo equilibrio entre el costo, tamao, peso, velocidad de la lente y la calidad de imagen. Este tutorial tiene como objetivo mejorar la comprensin al ofrecer un panorama introductorio de los conceptos relacionados con la calidad de imagen, distancia focal, perspectiva, el primer vs lentes de zoom y el diafragma o nmero f-.


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Todas las cmaras ms simples contienen lentes que son en realidad compuesto de varios "elementos de lentes". Cada uno de estos elementos dirige el camino de los rayos de luz para reconstruir la imagen con la mayor precisin posible en el sensor digital. El objetivo es reducir al mnimo las aberraciones, sin dejar de utilizar la menor cantidad de elementos y la menos costosa.

Las aberraciones pticas se producen cuando los puntos en la imagen no se traduce de nuevo en los puntos nicos despus de pasar por la lente - que causan las imgenes borrosas, contraste reducido o una mala alineacin de los colores (aberracin cromtica). Las lentes tambin pueden sufrir de irregular, disminuyendo radialmente brillo de la imagen (vieta) o la distorsin. Mueve el ratn sobre cada una de las siguientes opciones para ver cmo estos pueden afectar la calidad de imagen en casos extremos:

La prdida de contraste Imagen original La aberracin cromtica Vieteo

Borrosa Distorsin Original

Cualquiera de los problemas mencionados, se presente en algn grado con cualquier objetivo. En el resto de este tutorial, cuando una lente se conoce como de menor calidad ptica de otro objetivo, esto se manifiesta como una combinacin de los artefactos anteriores . Algunos de estos artefactos objetivo no puede ser tan desagradable como otros, dependiendo de la materia.Nota: Para un anlisis ms cuantitativo y tcnico del tema, por favor vea el tutorial sobre la calidad del lente de la cmara: MTF, resolucin y contraste .

http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/camera-lenses.htm[28/09/2011 11:17:54 a.m.]

Comprensin lentes de cmara

La longitud focal de una lente determina el ngulo de vista, y as tambin lo mucho que el tema ser ampliado para una posicin determinada fotografa. lentes de gran angular tienen longitudes focales cortas, mientras que los teleobjetivos tienen una longitud focal ms larga correspondiente.

Nota: La ubicacin donde se cruzan los rayos de luz no es necesariamente igual a la longitud focal, como se mostr anteriormente, sino que es aproximadamente proporcional a la distancia.

Se requiere una calculadora distancia focalDistancia del Sujeto: Tamao Asunto: Tipo de cmara: Requiere longitud focal:Nota: La calculadora asume que la cmara est orientada de tal manera que la mxima dimensin tema dado por el "tamao del sujeto" es en la dimensin ms larga de la cmara. calculadora no destinados al uso en fotografa macro extrema.metros metrosCalcular

metros metros SLR digital de 1.6x con1.6x SLR digital de CF

con CF

Muchos dirn que la longitud focal determina tambin la perspectiva de una imagen, pero estrictamente hablando, slo cambia la perspectiva con la propia ubicacin con respecto a su tema. Si uno trata de llenar el cuadro con los mismos temas utilizando un gran angular y teleobjetivo, a continuacin, en efecto, la perspectiva de cambio, debido a que uno se ve obligado a moverse ms cerca o ms lejos de su tema. Para estos escenarios slo, la lente gran angular exagera o punto de vista se extiende, mientras que el teleobjetivo comprime o aplana la perspectiva.

Control de la perspectiva puede ser una poderosa herramienta de composicin de la fotografa, y muchas veces determina la eleccin de uno en la distancia focal (cuando se puede fotografiar desde cualquier posicin). Mueva su ratn sobre la imagen para ver una perspectiva exagerada debido a un lente de ngulo amplio. Tenga en cuenta cmo los sujetos dentro del marco de permanecer casi idnticas - por lo que requiere una posicin ms cercana a la lente de ngulo amplio. Los tamaos relativos de los objetos cambian de tal manera que la puerta distante se hace ms pequeo en relacin con las lmparas de cerca. La siguiente tabla proporciona una visin general de lo que las distancias focales son necesarios para ser considerado como un gran angular o teleobjetivo, adems de sus usos habituales. Tenga en cuenta que las longitudes focales lista se va solo en bruto , y los usos reales pueden variar considerablemente, muchos utilizan teleobjetivos en paisajes lejanos para comprimir la perspectiva, por ejemplo. Distancia focal del objetivo * Menos de 21 mm 21-35 mm 35-70 mm 70-135 mm 135 a 300 mm + Terminologa Gran angular extremo Gran Angular Normal Teleobjetivo medio Teleobjetivo Fotografa tpica Arquitectura Paisaje Calle y Documentales Retrato Deportes, aves y vida salvaje

* Nota: la longitud focal del objetivo es para cmaras de 35 mm equivalentes . Si usted tiene una cmara rflex compacta o digital, entonces es probable que tenga un tamao de sensor. Para ajustar los nmeros de arriba de la cmara, por favor use el convertidor de longitud focal en el tutorial sobre los tamaos de sensor de cmara digitales .

Otros factores tambin pueden estar influidos por la distancia focal del objetivo. Los teleobjetivos son ms susceptibles a la vibracin de la cmara ya que los movimientos pequeos de la mano se magnifican, de manera similar a la experiencia de temblores


Comprensin lentes de cmara mientras trataba de mirar a travs de binoculares. Una lente gran angular son generalmente ms resistentes a la llama, en parte porque los diseadores asumen que el sol es ms probable que sea dentro del marco. Una consideracin final es que las lentes de telefoto medio y por lo general producen una mejor calidad ptica para los rangos de precios similares.

La longitud focal de una lente tambin puede tener un impacto significativo en lo fcil que es conseguir una fotografa de mano fuerte. longitudes focales ms largas requieren tiempos de exposicin para minimizar el desenfoque causado por el temblor de las manos. Piense en esto como si uno estuviera tratando de mantener una Puntero lser constante, cuando brilla el puntero en un objeto cercano su punto brillante normalmente salta menos de los objetos ms lejos.

Esto se debe principalmente a poco las vibraciones de rotacin se multiplican enormemente con la distancia, mientras que si slo de arriba a abajo o de lado a lado de las vibraciones estaban presentes, rayo de luz del lser no cambia con la distancia.

Una regla comn para la estimacin de la rapidez con la exposicin tiene que ser de una determinada longitud focal es la regla de ms de una distancia focal . Esto indica que para una cmara de 35 mm, el tiempo de exposicin debe ser al menos tan rpido como uno ms de la distancia focal en cuestin de segundos. En otras palabras, cuando se utiliza una longitud focal de 200 mm en una cmara de 35 mm, el tiempo de exposicin debe ser de al menos 1 / 200 segundos - de lo contrario borrosa puede ser difcil de evitar. Ver el tutorial en la reduccin de movimiento de la cmara con la mano las fotos para saber ms sobre este tema. Tenga en cuenta que esta regla es slo una gua aproximada, y algunos pueden ser capaces de mantener la mano un tiro de tiempos mucho ms largos o ms cortos. Para los usuarios de cmaras digitales con sensores de recortar , hay que convertirlo en una de 35 mm de distancia focal equivalente.

Un objetivo zoom es aquel en el que el fotgrafo puede variar la distancia focal dentro de un rango predefinido, lo que no se puede cambiar con un "prime" o lentes de distancia focal fija. La principal ventaja de un lente de zoom es que es ms fcil para lograr una variedad de composiciones y perspectivas (desde cambios en el cristalino no son necesarios). Esta ventaja es a menudo crucial para la dinmica de la materia, como en el fotoperiodismo y la fotografa de los nios. Tenga en cuenta que usando una lente de zoom no significa necesariamente que uno ya no tiene que cambiar su posicin , zoom slo aumentar la flexibilidad. En el siguiente ejemplo, la posicin original se muestra junto con dos alternativas, usando una lente de zoom. Si un objetivo de focal fija se utilizaron, entonces un cambio en la composicin no habra sido posible sin recortar la imagen (en caso de una composicin ms estrictas eran deseables). Al igual que en el ejemplo en la seccin anterior, el cambio de perspectiva se logr reducir el zoom y acercarse a la materia. Por otra parte, para lograr el efecto de perspectiva opuesta, se podra haber acercado y se movi ms lejos de la materia.

Dos opciones disponibles con una lente de zoom:


Comprensin lentes de cmara Cambio en la composicin Cambio de perspectiva

Por qu uno intencionalmente restringen sus opciones con un objetivo primordial? Lentes de primer exista mucho antes de lentes de zoom disponibles, y todava ofrecen muchas ventajas sobre sus contrapartes ms modernas. Cuando llegaron los primeros lentes de zoom en el mercado, a menudo tenan que estar dispuestos a sacrificar una cantidad significativa de la calidad ptica. Sin embargo, ms reciente, de alta gama lentes de zoom generalmente no producen una calidad de imagen notablemente ms bajos, a menos que examinados por el ojo entrenado (o en una impresin muy grande). Las principales ventajas de las lentes principales son en el costo, peso y velocidad. Un objetivo primordial econmica general, pueden proporcionar una calidad de imagen tan buena (o mejor) como un objetivo zoom de alta gama . Adems, si slo una pequea fraccin de la distancia focal es necesaria para un objetivo zoom, entonces un objetivo de focal fija con una longitud focal similar ser mucho ms pequeo y ligero. Finalmente, los mejores lentes prime casi siempre ofrecen una mejor capacidad de recoleccin de luz (mayor apertura mxima) de las lentes ms rpido zoom - a menudo crtico de poca luz deportes / fotografa de teatro, y cuando una profundidad de campo es necesario. Para las cmaras digitales compactas, lentes de la lista con un 3X, 4X designacin, zoom, etc se refieren a la relacin entre las longitudes focales ms largas y ms cortas. Por lo tanto, la designacin de zoom ms grande no necesariamente significa que la imagen se puede ampliar ms (ya que el zoom slo puede tener un ngulo de visin ms amplio cuando est completamente zoom out). Adems, el zoom digital no es lo mismo que el zoom ptico, ya que el primero slo agranda la imagen a travs de interpolacin . Lea la letra pequea para asegurarse de que no se induzca a error.

El rango de apertura de una lente se refiere a la cantidad que la lente se puede abrir o cerrar para dejar entrar ms o menos luz, respectivamente. Las aberturas se enumeran en trminos de nmeros f, que describen cuantitativamente respecto de recoleccin de luz de rea (se muestra a continuacin).

Nota: la apertura del diafragma (iris) rara vez es un crculo perfecto, debido a la presencia de 5-8 diafragmas del objetivo blade-like.

Tenga en cuenta que las grandes aberturas de diafragma se definen a tener un menor nmero f (a menudo muy confuso). Estos dos trminos son a menudo errneamente intercambiados;. El resto de este tutorial se refiere a las lentes en funcin de su tamao de apertura de las lentes con aperturas ms grandes tambin se describen como "ms rpido", porque para una determinada velocidad ISO, la velocidad de obturacin se puede hacer ms rpido de la misma exposicin. Adems, una abertura ms pequea significa que los objetos pueden estar en foco sobre una gama ms amplia de la distancia, un concepto que tambin se llama la profundidad de campo . Correspondiente impacto en otras propiedades: f # rea de recoleccin de luz (tamao de apertura) Menor Ms grande Shutter requiere velocidad Ms lento Ms rpido Profundidad de campo Ms amplia Estrecho

Mayor Inferior

Cuando uno est pensando en comprar un lente, las especificaciones de la lista normalmente el mximo (y mnimo tal vez) las aberturas disponibles. Los objetivos con una mayor gama de ajustes de apertura proporcionan una mayor flexibilidad artstica, en trminos de opciones de exposicin y de la profundidad de campo. La apertura mxima es tal vez la especificacin de abertura del objetivo ms importante, que a menudo aparece en la caja junto con la longitud focal (s).


Comprensin lentes de cmara Un nmero f de X tambin puede mostrarse como una: X (en lugar de f / X), como se muestra a continuacin para el Canon 70-200 f/2.8 (cuya caja tambin se muestra por encima de 2,8 y listas).

Retrato y deportes de interior / Fotografa teatro a menudo requiere lentes con aperturas mximas muy grande, con el fin de ser capaces de una profundidad de campo ms estrecha o una velocidad de obturacin ms rpida, respectivamente. La profundidad de campo en un retrato de ayuda a aislar el tema de su medio. Para cmaras SLR digitales, lentes con aperturas ms grandes mxima proporcionar una cantidad significativamente ms brillante imgenes del visor - posiblemente crtica para la noche y la fotografa con poca luz . Estos tambin se dan a menudo ms rpido y preciso de enfoque automtico con poca luz. El enfoque manual tambin es ms fcil porque la imagen en el visor tiene una profundidad de campo ms estrecha (lo que hace ms visible cuando los objetos entran en o fuera de foco). Las aberturas mximas tpicas f/1.0 f/1.4 f/2.0 2,8 f/4.0 5,6 Relativa capacidad de recoleccin de luz 32X 16X 8X 4X 2X 1X Tipos tpicos de la lente Lentes disponibles ms rpido el primer (para uso del consumidor) Rpido lentes Primer Ms rpido Teleobjetivo (por apertura constante) Luz lentes de zoom o de peso extrema Primes Teleobjetivo

Aberturas mnimas para las lentes son generalmente lejos de ser tan importante como aperturas mximas. Esto se debe principalmente a las aperturas mnimas rara vez se utilizan debido a la confusin foto de difraccin de la lente , y debido a que estos pueden requerir tiempos de exposicin excesivamente largos. Para los casos en que se desea profundidad de campo extrema, entonces menor apertura mnima (mayor nmero f mximo) lentes permiten una profundidad ms amplia del campo.

Por ltimo, algunos objetivos zoom de cmara rflex digital y las cmaras digitales compactas a menudo una amplia lista de apertura mxima, ya que esto puede depender de qu tan lejos se ha acercado o alejado. Estos rangos de apertura por lo tanto, slo se refieren al rango de mxima apertura, no alcance global. Una gama de f/2.0-3.0 significara que la abertura mxima disponible cambia gradualmente de f/2.0 (totalmente zoom out) de f/3.0 (el zoom al mximo). El beneficio principal de tener un objetivo zoom con una apertura mxima constante es que los ajustes de exposicin son ms predecibles, independientemente de la longitud focal. Tambin tenga en cuenta que el hecho de que la apertura mxima de un objetivo no puede ser utilizado, esto no significa necesariamente que esta lente no es necesaria. lentes suelen tener menos aberraciones cuando se realiza la exposicin termin por uno o dos pasos de diafragma de su apertura mxima (como el uso de un entorno de f/4.0 en una lente con una apertura mxima de F/2.0). Esta * puede * por lo tanto, decir que si uno quera la foto mejor calidad de f/2.8, lente af/2.0 o f/1.4 puede producir una calidad superior a un objetivo con una apertura mxima de f/2.8. Otras consideraciones incluyen el costo, tamao y peso. Lentes con aperturas mximas ms grandes son mucho ms pesados, grandes y ms caros. Tamao / peso pueden ser crticos para la fauna, senderismo y la fotografa de viajes, porque todos estos utilizan a menudo los ms pesados lentes, o que requieren transportar el equipo durante largos periodos de tiempo.

Para ms informacin sobre las lentes de la cmara, tambin visite los siguientes tutoriales: Uso de lentes de ngulo ancho Uso de lentes telefoto


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