Bonsai, Arte Vivo III - xa.yimg.comxa.yimg.com/.../name/Bonsai-Arte-Viviente-III.pdf · BONSAI, Arte Viviente J. Carlos de la Concha Macías Tomo III, Pag. 3 de 97 DIFERENTES NOMBRES

BONSAI, Arte Viviente

J. Carlos de la Concha Macías Tomo III, Pag. 1 de 97

TOMO III

BONSAI Arte Viviente



CAPITULO 21

DIFERENTES NOMBRES DE BONSAI

POR SU PODA

MATSU ZUKURI Estilo Pino TAMA Estilo bola ROSOKU Estilo vela KASA Estilo paraguas HOSHO Estilo de MATZU SHIZEN Estilo natural KOBUKU Estilo muchos brotes o hijos HOKE Estilo escoba




POR SU ESTILO UN SOLO TRONCO CHOKKAN Tronco recto-vertical formal SHAKAN Tronco inclinado KENGAI Estilo cascada BANKAN Tronco nudoso o retorcido MOYOGI Vertical informal HAN-KENGAI Semicascada BUNJIN Abstracto, estilo libre - literatiI HOKIDACHI Con forma de escoba SABAMIKI Roto, desquebrajado SHARIMIKI Partido por el rayo FUKINAGASHI Azotado por el viento NEAGARI Raíces expuestas SEKIJOJU Raíces sobre roca ISHITSUKI Agarrado a roca NEJIKAN Tronco retorcido TAKOZUKURI Estilo pulpo




POR SU FORMA CHOKKAN Tronco recto – vertical formal SHAKAN Tronco inclinado MOYO-GI Erecto informal – Vertical formal FUKINAGASHI Azotado por el viento BUNJIN Literati – Abstracto forma libre KENGAI Cascada HAN KENGAI Semicascada SOKAN Doble tronco SANKAN Triple tronco KABUDACHI Retoño o tronco múltiple NETSURANARI Forma reptante - Brote en raíz IKADABUCHI Estilo Balsa YOSE-UE Bosque – Plantación en grupo ISHITSUKI Estilo agarrado a roca HOKI-DACHI 0 HOKI-ZUKURI Forma de escoba



NOMBRES DE UN BONSAI

POR SU ORIGEN MISHO Árbol a partir de semilla YAMADORI Árbol a partir de un plantón TSUGIKI Árbol a partir de un injerto TORIKI Árbol a partir de un acodo aéreo SASHIKI Árbol a partir de un esqueje o estaca ARAKI Árbol a partir de una recuperación




POR SU TAMAÑO

MINIATURA KESHI-TSUBU BONSAI (MAME) 1 a 5cm. PEQUEÑO SHOIN BONSAI 5 a 13cm. KOMONO BONSAI 13 a 18cm. SHO BONSAI 18cm.

UNA SOLA MANO

KATADE MOCHI 18 a 38cm.

MEDIANO CHUMONO 38 a 45cm.

GRANDE OOMONO 45 a 90cm. DAI 90 a 100cm.

GRANDISIMO HACHY UYE más de 130cm. NIVA GI más de 150cm.




POR SU TAMAÑO CHUI BONSAI Altura entre 30 y 60cm.

CHUCHIN BONSAI Tamaño medio Entre 60 y 30cm.

CHUMONO BONSAI Mediano entre 45 y 90cm.

DAI YOSE Altura no superior a 60cm.

GAFU BONSAI tamaño entre 25 y 13cm.

GOHON YOSE CINCO árboles en una maceta (bosque)

GOKAN Árbol con CINCO TRONCOS

HACHI-UYE Bonsái de jardín mayor de 130 cm.

KATATE MOCHI Altura entre 20 y 45cm.ç

KIFU BONSAI Tamaño entre 35 y 25cm.

KOMONO BONSAI Tamaño de 18 a 12cm.

KYUHON YOSE NUEVE árboles en una maceta (bosque)

KYUKAN Árbol con NUEVE o más troncos

MAME Altura desde 7 o más bajo

MINI BONSAI Tamaño entre 10 y 7,1cm

NANAHON YOSE Árbol con SIETE árboles en una maceta (bosque)

NANAKAN Árbol con SIETE troncos OMONO Tamaño grande máximo 130cm.

SAMON YOSE TRES árboles en una maceta

SANKAN Árbol con TRES troncos

SHITO Altura no superior a 7,5cm.

SHOHIN BONSAI Tamaño entre 25 y 13cm.

SOJU DOS árboles en una maceta

SOKAN Árbol con DOS troncos

TANKAN Árbol con UN solo tronco

YOSE-UE Árbol con más de NUEVE árboles en una maceta



OTROS TIPOS DE BONSAI MENOS CONOCIDOS

BONJU Cualquier árbol BONSAI

TOACHI-GI Árbol erecto

SHO-SHAKAN Inclinado, mínima inclinación

CHU-SHAKAN Inclinado, media inclinación

DAI-SHAKAN Inclinado, gran inclinación

SABAKAN Tronco vaciado

KOBUKAN Tronco abultado

SHARIKAN Tronco con corteza pelada

DAI-KENGAI Cascada casi vertical

GAITO-KENGAI Cascada encima de un acantilado

HO-KENGAI Ramas en forma de ovillo

MATZU-ZUKURI Forma tradicional del pino

TAMA-SUKURI Ramas en forma de pelota o huevo

ROSOKU-ZUKURI Ramas en forma de vela o llama

KASA-ZUKURI Ramas en forma de sombrilla

HOSHO-ZUKURI Forma exagerada de MATZU-ZUKURI

YAMA-GATA Agarrado a montaña

SHIMA-ISHI Agarrado a piedra

DANGAI-ISHI Agarrado sobre piedra en precipicio

TAKI-ISHI Agarrado a piedra sobre una cascada

IWA-YHAMA Agarrado a montaña rocosa

ARA-ISO Agarrado a costas rocosas

INSHO-GATA-ISHI Agarrado a piedra en forma impresionante

GUSHO-GATA-ISHI Agarrado a piedra de forma decorativa

NEKU Raíz aérea

HORAI La raíz es parte del tronco (FUJI-YAMA) inmortal

SHIZEN-ZUKURI Forma natural sin arreglos

KOBUKU Árbol nacido desde un tronco viejo

SHIDARE-ZUKURI Llorón

KABU-BUKI Retoño de un mismo árbol vertical



SANKAN Plantación de TRES troncos, versión antigua

GOKAN Plantación de CINCO troncos, versión antigua

SHICHIKAN Plantación de SIETE troncos, versión antigua

KU No se plantarán NUEVE troncos (mala suerte)

TSUKAMIUYE Plantación DOCE troncos, versión antigua

SHINGI El árbol más alto en el bosque

SHOEGI El siguiente en importancia

HANADASHIGI El tercero en importancia

ASHIRAIGHIGI Los menores

KINKEI Vista cercana del estilo balsa

CHUKEI Vista media o central

ENKEI Vista lejana

BONKEI Paisaje

SAIKEI Paisajes completos

KUSAMONO Plantación de hierbas

SHITUKASA Plantación de hierbas y bulbos

SUISEKI Piedras



CAPITULO 22

BANKAN - NEJIKAN

En este Estilo manda la genética del Árbol o causas derivadas del medio ambiente.

Se retuerce de una manera natural, como un tirabuzón, gira sobre su mismo eje y de una manera

inverosímil.

Este retorcimiento se puede formar de una manera artificial.

Se obtiene plantando, más de un mismo esqueje, uniéndolos entre sí y obligándoles a retorcerse de

forma ´”no” natural con alambres, cintas, rabia o cualquier material apropiado.

Pasado el tiempo, el CAMBIUN del árbol se irá uniendo progresivamente, solo nos quedará el saber

separar las ramas en los sentidos y direcciones que deseemos, el tiempo y la paciencia, nos dará un

árbol precioso, de forma retorcida, con apariencia de sufrimiento, característica de esta variedad.



BOSQUES

Para diseñar un bosque, partiremos de que existen varias escuelas para su Diseño. Las más conocidas son:

• HAN SHU • OMILLA • KIOTO

Los bosque también se trabajan tanto en estilo Lineal, como en Volumen En diseño Lineal es cuando existe una separación, llamativa, entre árboles con un punto de Fuga muy definido El diseño de Volumen, es cuando los árboles están más compactados. Los Bosque también tienen unos elementos de composición, que nos marca su estructura y diseño. SHIN-GI Árbol que nos marca el Diseño SOE-GI Árbol que acompaña y equilibra el Diseño HACHI-DACHI Nos marca el frente y el fondo HANE-DACHI Es el árbol central o ápice La separación entre árboles nos viene marcada por los puntos JADE



YOSE-UYE EL BOSQUE

Para el plantado de un bosque, hay que seguir unas reglas simples. Todos los árboles tienen que tener unas condiciones similares y semejantes de la Naturaleza, color, humedad, nutrición, calor y especie, que respondan a un ciclo de vida parecido, es decir, que muden a la vez y que asimismo florezcan, en la misma longitud de tiempo. Si en este bosque, queremos diferentes tipos de árboles, estos los seleccionaremos y los pondremos juntos, agrupados por especies, respetando el sistema, de su reproducción natural. También respetaremos los grosores diferentes de los árboles y tamaños de estos. Respetaremos la costumbre de no plantarlos EN NUMEROS PARES. 7-11-13-17, son los números idóneos. Recordemos que el nº 4 es sinónimo de MUERTE, en la costumbre oriental, así nunca pondremos ni CUATRO árboles, ni CUETRO piedras. El nº 9 también está vetado, significa sufrimiento y mala suerte. Los soportes ideales son bandejas planas y grandes o una laja de piedra, dándole el toque artístico, para que no pierda la sensación de profundidad, perspectiva, variedad y ritmo. También se diseñará en forma de triángulo equilátero, dejando la zona menos cargada en la correspondiente al árbol, más pequeño. Gradualmente los árboles serán de mayor altura y se irán juntando, para dar mayor sensación de profundidad.



Dos variedades de perspectiva se consigue con los árboles mayores delante y los más pequeños detrás. También al contrario de esta modalidad. SURGERENCIAS DE PLANTADO:



BUNJIN - LITERATI

DERIVACIONES DE LOS CINCO ESTILOS CLASICOS Ya sabemos cuales son los CINCO ESTILOS CLASICOS del BONSAI, pero los aficionados a este noble Arte, deben conocer este estilo se llama BUNJIN O LITERATI BUNJIN. Son los BONSAI, que han hecho los BUNJIN, es decir, los literatos de la Época. No es un estilo propiamente dicho es un sentido estético TOTAL, por esta circunstancia cualquier estilo, cabe en el diseño BUNJIN. Los LITERATOS y Escritores Japoneses, en contra de los BONSAI CHINOS, gordos más parecidos al estilo “ PULPO “, que al estilo que hoy conocemos empezaron a estilizar sus árboles, fijándose más en la Naturaleza y sobre todo en los trazos del pincel con la tinta china de pintores como HIROSHIGE ANDO (1.799-1.858) o HOKUSAI KATSUSHIKA (1.760-1.849) Estos árboles ya empezaron a exhibirse, dentro de las casas, como si de Arte se tratara, ya que fueron muy apreciados por la Aristocracia. De esta manera, intentaban, con esos movimientos Culturales distintos, separarse de la cultura China, que aún los influenciaba. Este Estilo sintoniza perfectamente con la caligrafía, la poesía y la pintura Budista. Se caracterizan estos árboles por tener un tronco delgado, alargado, muy fino. Casi un 80% del tronco está sin ramas, encontrándose estas agrupadas, en el último tercio del árbol. Es un Estilo en que se saltan prácticamente todas las reglas, siendo un árbol muy elegante, dando la sensación de religiosidad, filosofía y vena artística. Por ser tan libre su composición, no sigue ninguna de las características propias de otros Estilos, como: POSICION-LONGITUD-DIRECCION DE LAS RAMAS. Dentro del pensamiento y cultura oriental, es el Estilo que mejor la representa. Tiene muy pocas reglas, es difícil de comprender, para los principiantes, por que no concuerda, con ninguna de las leyes, con nada de lo estudiado, con anterioridad. Poco a poco va gustando y al final casi entusiasma, parece mentira que de un Estilo aparentemente tan simple, con tan pocas ramas, pueda caber tanta ARMONIA y tanta BELLEZA.



Al poco de estudiarlo nos llega a cautivar. Aparte de que el tronco debe de estar libre de ramas en un 60% y un 80%, del que este mismo tronco nunca será recto del todo, tiene que tener alguna curva, pero muy suave, cambiando de dirección, casi en cada tramo. Las ramas libre de leyes, pueden tomar la dirección que quieran, incluso cruzarse delate o por detrás del árbol. Las macetas o vasijas de este estilo, son también clásicas, no suelen ser muy profundas, casi nunca superior al 25% de la altura del árbol. Son macetas pequeñas, casi siempre redondas, de colores suaves, para dejar que se manifieste la belleza SIN NORMAS Este estilo ha pasado por TRES ETAPAS. 1º PERIODO.- EN LA EPOCA EDO 2º PERIODO.- Al principio de la era MEIJI y a través de la TAISHO, hasta el principio de la época SHOWA 3º Al final de la II GUERRA MUNDIAL, y aun continua con variantes constantes, hasta nuestros días



CHOKKAN - RECTO FORMAL Este estilo se caracteriza por que su tronco es completamente recto, no tiene ni una sola curva Si dejáramos caer una perpendicular desde el ápice, esta caería en el mismo centro de la superficie de apoyo. No puede salir ninguna de sus raíces, directamente al frente del árbol. Su ALTURA, será la de multiplicar EL ANCHO DE LA BASE DEL TROCO POR SEIS. El máximo permitido por las reglas es la de multiplicar por DIEZ. NORMALMENTE TIENE EL PRIMER TERCIO DEL TRONCO SIN RAMAS. En el segundo tercio, SALDRAN LAS DOS RAMAS LATERALES Y LA TRASERA. En el tercer tercio, SALDRA LA RAMA DELANTERA Y SE FORMARA EL APICE. La silueta del árbol formará un TRIANGULO ESCALENO La composición de las ramas, tendrá la misma forma (triángulo escalone) El plantado se realizará, desplazando un poco el conjunto del centro de la vasija, generalmente hacia el lado izquierdo y un poco hacia delante. La belleza de este estilo, está en el tronco, los problemas nos surgirán, al ubicar las raíces. Simboliza, la fuerza y el desafío constante a las fuerzas de la Naturaleza. Es un diseño ideal para ZELKOVAS Y OLMOS



KENGAI - CASCADA La diferencia entre la cascada y la semicascada, solo se aprecia, en la semicascada, el borde del Ápice, no sobrepasa el borde de la vasija. Sin embargo en la cascada, el Ápice, si rebasa el borde de la vasija, en multitud de casos, y en la mayoría el borde inferior. La cascada cae con una inclinación de hasta 180 grados La semiacabada cae con una inclinación de 90 grados Este es uno de los Estilos más difíciles de realizar. Es un estilo sobrecogedor, dramático, es la lucha del árbol por sobrevivir en cualquier medio. Este estilo en la Naturaleza, es clásico en las costas, árboles en piedra, luchando con los vientos, con muy poco sitio, en donde anclar sus raíces y con sus ramas, cayendo hacia el precipicio. Normalmente, en este estilo, salen dos ramas del tronco, uno hacia arriba para formar el Ápice, esta rama se tratará en el diseño como si fuera ella misma UN RECTO FORMAL. La otra rama, cae inexorablemente hacia abajo, formando una cascada de ramas y follaje. Esta rama se compondrá de otras terciarias y secundarias, con nacimiento hacia ambos lados y hacia atrás. Solo tendrá ramas hacia delante en casos de tener que dar mucha profundidad. Pueden trabajarse cascadas con varios troncos, siempre el tronco más grueso, tendrá que ir hacia delante y los restantes atrás. Se mantendrán las variaciones de inclinaciones de los ángulos de caída de las diferentes ramas, para evitar así, posibles paralelismos. La curva del tronco, en su nacimiento, tendrá que ser de forma natural, evitando esa media luna, ya clásica. Nunca se ocultará esta curva, ella es la que dará naturalidad y personalidad al árbol y trasmitirá su fuerza. Las raíces son muy importantes en este estilo, las más fuertes y bellas, estarán al lado contrario a la cascada, dando la sensación de que soportan todo el peso del árbol y anulando la fuerza de la inclinación, evitando que caiga al vacío, por falta de equilibrio.



Las ramas saldrán de la parte CONVEXSA del tronco y no de la parte cóncava. Las masas de follaje, caerán de más densas a menos tupidas, según nos acerquemos a la parte baja del diseño. Se montarán en recipientes o vasijas, muy altas y profundas. Las vasijas pueden ser de forma cuadrada o hexagonal Nunca el tronco rozará la vasija. Tanto la vasija como la mesa de exposición, deberán ser discretas, para no enturbiar la belleza de este conjunto. Dentro de este estilo hay CINCO diferentes formas, según la inclinación o caída de las ramas.

• DAI – KENGAI • TOKI – KENGAI • ITO – KENGAI • TAKEN – KENGAI • GAITO - KENGAI



HAN KENGAI – SEMICASCADA DIFERENTES ESTILOS DE CASCADA



ESTILOS DE CASCADA II

FUKINAGASHI



BARRIDO POR EL VIENTO

En estos árboles el estilo es inconfundible, tienen todas sus ramas, en un mismo lado, el tronco inclinado, aparenta que mantiene una lucha sin cuartel, con el aire huracanado Es un estilo clásico de los árboles nacidos en la orilla del mar o en acantilados barridos por los vientos permanentemente. Dependiendo de los vientos y del tiempo tan diferente, estos árboles pueden tener varias formas.

• RECTO • RECTO INFORMAL • MOYOGI • RETORCIDO • CASCADAS • SEMICASCADAS • BUNJIN

Pero en ningún caso el tronco estará completamente horizontal. Es un diseño, típico y clásico, de la lucha contra los medios naturales, de un árbol. Plantados en estilo bosque, su dramatismo es algo fuera de lo común Se debe diseñar de forma igual a los de la Línea Clásica, con la diferencia, de que al ser el viento, el verdadero diseñador, las ramas pueden cruzar el tronco, por delante o por atrás



HOKI-ZUSUKI O HOKIDACHI - ESCOBA Este estilo va muy bien a los principiantes, en el mundo del BONSAI. Es muy simple y en la Naturaleza, se ven múltiples y variados ejemplos, sobre todo en árboles caducifolios. En algunos tratados, dan como origen de este estilo a la popular ZELKOVA. Se trabaja con troncos bellísimos y fuertes, las ramas salen aproximadamente de la mitad o de una tercera parte del tronco. Estas ramas se bifurcan repetidamente, siendo los nudos cada vez más pequeños, para dar esa idea de volumen. Su diseño es COMO EL DE UNA ESCOBA INVERTIDA



ISHIZUKE O SEKIJOJU PLANTADO EN PIEDRA

En este estilo hay DOS FORMAS DE PLANTACIÓN.

• ISHI-TSUKI Árbol plantado aprovechando una hendidura de la roca.

• NEAGARI-ISHI Árbol sentado sobre una roca, con las raíces colgando, hacia tierra. En el primer caso, la misma roca hace las veces de vasija o maceta, la cavidad se cubre con tierra, se intenta un drenaje, y se sujeta el árbol, por medio de alambre atado a pivotes metidos con taladro en la piedra.

En el segundo caso la cosa es más difícil, necesitamos un árbol, con raíces muy largas dóciles y extendidas. Buscaremos la mejor vista, tanto del árbol como de la piedra, para ponedla delante, se sentar el árbol sobre la piedra, se extenderán las raíces y se sujetarán a la piedra, por medio de rafia o tiras de goma.



Las puntas de las raíces deberán estar completamente enterradas en la tierra de la maceta y solo poco a poco, año tras año, iremos descubriendo esta, hasta el punto que deseemos. Para este estilo son apropiados los FICUS-MALPHIGIAS-CHIMIMANGOS, y algunas coníferas. Pero el rey por naturaleza es el CRISANTEMO, este en poco tiempo, nos dará, las raíces deseadas Algunos plantados en roca o piedra, llegan incluso a la categoría de SAIKEI

KABUDACHI



VARIOS TRONCOS CON EL MISMO SISTEMA RADICULAR

En este estilo, la similitud con la Naturaleza, es también ejemplar. Semeja un árbol o parte de él, caído en tierra, por efecto de la Naturaleza. Este tronco tirado en el suelo, de forma horizontal, empieza a echar raíces al contacto con el suelo, por esta razón, empezará a dar ramas en el lado contrario y raíces en el que da con el suelo. Estas ramas se trabajarán como árboles individuales. Siendo ramas del mismo árbol, tendrán frutos iguales, al mismo tiempo y con hojas y ramas de crecimientos iguales. Las hojas caen y nacen al mismo tiempo. Normalmente se trabaja, como si de un bosque se tratara, dándole la profundidad deseada, con las ramas de más grosor, delante y buscando la triangularidad, tanto en la forma como en la altura.



KASA – ZUSUKI - SOMBRILLA Es sin disimulos, un estilo derivado de la escoba, se diferencia solamente en que los brazos o ramas, salen alternativamente del tronco y las ramificaciones, no salen muy cerca del punto de nacimiento, de la principal Es un estilo típico y se observa en los sitios de clima caliente. Algunas especies son: EL CARBONERO, CHIMIMANGO, SAMÁN Y EL TRUPILLO. Al tener las ramas menos ramificadas y de mayor longitud, su follaje es menos tupido y da más facilidad a la penetración de la luz, el sol y el viento. Es la sombra en que vemos descansar al viajante, al pié del árbol

KARA EDA Ó KOSHI



Es una talla para dar efecto. Se pela alguna rama o se pegan algunas ramas peladas, es una especie de disfraz o maquillaje. • OJO DE BUITRE

Son tallas en formas redondeadas • RYU-NO-ME Ó OJO DE DRAGON

Tallas en formas ovaladas • JA-NO-ME Ó JAGAN O OJO DE SERPIENTE

Tallas en forma de espirales concéntricas, con el centro dorado • TAKA-NOME O YOGAN O OJO DE ALCON

Son tallas en círculo, que no traspasa la madera • WASHI-NO-MO Ó SHUGAN Ó OJO DE AGUILA

Tallas que traspasan la madera EL TRABAJO EN MADERA SIEMPRE ES DEL MISMO ARBOL LA APROXIMACION, ES UN TRUCO, PARA LOGRARLO ANTES, CON LA PARTE SECA DE OTRO ARBOL EL ARBOL SECO, ES EL TUTOR CUANDO LAS LINEAS DE LA APROXIMACION, NO SIGUEN LAS LINEAS DEL ARBOL APROXIMADO, HAY SEPARACIONES ENTRE AMBOS Y FISURAS, QUE LOS SEPARAN



MOYO-GI - RECTO FORMAL Tiene las mismas características que el CHOKKAN, lo único que le diferencia es que puede tener UNA O MÁS CURVAS, que serán menos pronunciadas a medida que se acerquen al APICE La inclinación no deberá exceder de 25 grados, por que si fuera mayor, se convertiría en ESTILO INCLINADO Las ramas, también saldrán como en el CHOKKAN, pero significando que la rama principal, saldrá del lado de fuera de una curva del tronco, con esto lograremos un buen balance. Imaginariamente desde el APICE hasta la vasija, una línea perpendicular, deberá pasar por la base del tronco



NEAGARI RAICES EXPUESTAS

Esta es una propiedad casi exclusivamente de las coníferas, ya que estos árboles crecen en sitios en que la erosión, bien por vientos o lluvias, es de valores muy altos. Por esta circunstancia, estos árboles mantienen parte de sus raíces al aire, en algunos casos representan, casi un 50% de la totalidad de sus raíces.

La manera artificial de obtener este diseño es la de ir desenterrando las raíces, poco a poco, de manera natural y así estas se llegan a confundir con el mismo tronco. Este desenterramiento tiene que ser natural, ya que de lo contrario, el árbol tendrá poca elegancia y aparecerá fuera de contexto y por ello, grotesco. Los estilos más aconsejables son:

• EL INCLINADO • LA SEMICASCADA



SHAKAN - INCLINADO Este estilo, puede tener el tronco recto o bien con ligeras curvas. El Ápice no cae en el centro perpendicular al tronco, se desplazara, fuera de este centro. Se necesitan dos ramas mayores, en tamaño, que el resto Estas dos ramas, darán una el balance y la otra la profundidad. La inclinación del tronco, se iniciará desde la misma base

HAY TRES TIPOS DE SHAKAN • SHO-SHAKAN Inclinación mínima 30 grados • CHU- SHAKAN Inclinación mínima 45 grados • DAI- SHAKAN Inclinación mínima + de 45 grados Se diferencia del FUKI-NAGASHI, en que las ramas crecen a ambos lados del tronco Su forma pueda ser en triángulo o redonda



SHIDARE – ZUSUKI - LLORON En este estilo, la parte fundamental, no es el tronco, si no las ramas, estas caen hacia abajo. Es un estilo en que se pueden combinar los cinco ESTILOS BASICOS Se obtiene alambrando el ápice de forma que todas sus ramas se orientan, hacia abajo, formando un arco y eliminando todas las que crezcan hacia arriba, no así las yemas que dejaremos, las que se inicien hacia arriba, dado que estas al crecer y alambrar nos dará ramas en el sentido que queremos, hacia abajo. Las ramas pueden caer, hasta el mismo borde de la vasija y en muchos casos, incluso rebasar el borde de la mesa. Si este estilo se diseña en cascada o semicascada, las ramas pueden bajar incluso mucho más. La vasija para este estilo, será muy plana, con un soporte para permitir la caída libre de sus ramas



SOKAN DOBLE TRONCO

Es un estilo difícil de diseñar, se necesita un material muy especial tanto en la unión entre los dos árboles, como en su relación de grosor, también en sus diferentes alturas Es un árbol en que de la misma base del tronco, se divide en dos. La proporción entre los dos troncos debe ser igual a la mitad del mayor. Esta proporción, será igualmente, tanto en grosor como en altura. El tronco más pequeño, tiene que ser como una versión del mayor, pero en miniatura. A efectos de diseño, se trabajarán los dos árboles, como si de uno solo se tratase, teniendo en cuenta, que la rama más baja, necesariamente, saldrá del árbol más pequeño y que la rama más baja del árbol mayor, quedará un poco más abajo del ápice del árbol pequeño. EL CENTRO DE LOS DOS ÁRBOLES, QUEDARA LIBRE DE RAMAS Y CON EL RESTO, SE FORMARA, LA TRIANGULARIDAD, DANDO ARMONIA Y PROFUNDIDAD. Este es un estilo clásico de la bipolaridad - HOMBRE-MUJER - PADRE-HIJO - MARIDO-ESPOSA - MAESTRO-ALUMNO - NOVIO-NOVIA



TAKO – ZUSUKI - PULPO Estilo de una dificultad extrema, Es derivado de la inquietud, de los antiguos SAMURAIS, por encontrar nuevas formas y estilos. Tienen aparte de una dificultad intrínseca, el que necesita un gran tamaño, por esto está muy poco visto en BONSAI. Se trabaja a partir de unas ramas muy largas, que salen de un tronco muy corto, formando curvas superpuestas, en su camino hacia el ápice. En algunas formas recuerda al APINADO y un poco de pasada al estilo SOMBRILLA. En este diseño se puede aplicar perfectamente la forma LINEAL. Las macetas serán normalmente planas, ovaladas o rectangulares. Estilo ideal para AZALEAS Y MAPLES



PLANTADO SOBRE LAJA – MAME PLANTADO SOBRE LAJA

Este es el clásico ejemplo de naturaleza viva. Se planta en forma en forma de bosque (YOSE-UE) pero no en una maceta, ni en vasija, se diseña sobre una laja de piedra, de diferentes formas y tamaños. Se aprovecha cualquier hueco de esta y si no existen se forman montículos imitando a islotes, playas, cañones, rías y llanuras, todo vale con tal de dar la impresión de un trozo de paisaje realista. También para producir este efecto, se pueden añadir, puentes y piedras a diferentes niveles o añadirle todo lo necesario para darle “vida”.



MAMES - SHOIN



CAPITULO 23 ELEMENTO FUEGO SHARI-MIKI Tronco ahuecado SOYOKAZE O BIHU Viento suave HAGESHI- KAZE O REPPU Viento impetuoso ELEMENTO AGUA YAMA-AI-NO-SASERAGI Río de montaña, impetuoso y rápido TANIMA-N-SERYU Río de valle, más anchos y suaves OGAWA Riachuelo, delgado y fino TAKI Cascada, la forman los rápidos NAGI-NO-UME Mar serena, olas pequeñas HOERU UMI Mar rugiente, olas bravías CHICA-NO-SUIMYAKU Venas o corrientes subterráneas ELEMENTO TIERRA AHUECAMIENTO TALLA MADERA HABAZEMA-NO-WAREME Fisura delgada HABAHIRO-NO-WAREME Fisura ancha RENZOKU-NO-WAREME Fisura en secuencia SABA-MIKI Ó HATSUKAN Tronco partido AMAYADORI Cueva o caverna URO-MIKI Un poco tallado SHONYUSEKI Estalactita, tallar hacia abajo SEKIJUN Estalagmita, talla raíz-arriba NAGARERU-KI-RYUBOKU Maderas flotantes (tallado sobre otra madera) TADAYU-KI O HYOBOKU Maderas flotantes en el aire (parece que flota en un río



ELEMENTO METAL DRAGON

• Parece que la cabeza del DRAGON tiene JIN

CUELLO DE DRAGON

• Con maderas muertas y JIN en el TACHIAGARI, y muchos más JIN, en forma de cresta, en

lo que parece la nuca. CABEZA DE DRAGON.- RYU-NO-ATAMA RYUTO

• Con cuernos y cresta de JIN, se asemeja a una cabeza perfecta, tallada en madera

COLA DE DRAGON

• Esta aparece erizada de púas

COLA DE DRAGON ASCENDENTE.- NOBORI-RYU-NOO SHORUBI

• Se ve solo la cola, subiendo de la vasija, hacia arriba, esta es la mejor talla en madera, es la perfección. Tiene unos movimientos sinuosos, como los de un Dragón andando.

COLA DE DRAGON DESCENDIENTE.- KUDARI-RYU-NOO KORYUBI COLA DE DRAGON ENRROLLADA.- YOGOSHA SOEGI SHICHU

• Esta es una talla, que necesita tutor



ENVEJECIMIENTO ARTIFICIAL JIN.- Este es un método para aprovechar las ramas rotas o muertas de un árbol y que pueden influir en el diseño y en aspecto general del árbol se trabaja, quitándole la corteza alrededor del trozo de la rama rota, dejando la madera a la vista, luego se lija y se pule esta madera y se impregna de ácido cítrico o con blanqueadores de madera, empleados para muebles con esto evitamos la entrada de cualquier agente putrefacto.

Los árboles apropiados para este sistema son, las confieras y algunos frondosos. Es un trabajo, para dar la sensación de rama o tronco muerto SHARI El trabajo se realizará lo mismo en ramas como en tronco e incluso en algunas raíces. Se trata de un estrecho corte en sentido ARRIBA-ABAJO, desprendiendo esa estrecha tira de corteza, luego se trata como un JIN LA RAMA O EL TRONCO NO ESTAN MUERTOS DEL TODO COMO EN EL JIN



SABAMIKI

Este hermoso trabajo, significa TRONCO-HUECO o TRONCO PARTIDO. Los árboles ideales son los albaricoques, olivos y enebros Con este trabajo se consigue un aspecto impresionante de árboles muy viejos normalmente se aprovecha un hueco del árbol o se desprende una rama gorda que nos estorbe. Este hueco se irá profundizando con una GUBIA, hasta conseguir el efecto deseado, y luego se tratará con blanqueador Es un trabajo para el VERANO, es esta estación las heridas secan más rápidamente Este proceso se realizará cada 2 años, para evitar la putrefacción y conservar el color claro. TEN-JIN

El TEN-JIN es cuando el ápice del árbol está muerto, se trabaja lo mismo que el JIN, y su longitud total, tendrá como mínimo un JADE. NISHIUOKA, fue el primero que trabajó la madera muerta, en los templos sintoístas de HORYUJI Para esta técnica se emplea: Escalpelo, gubias, tenazas de jin, taladros, fresas, cepillos metálicos de nylon-liquido de jin, acuarelas, cera de injertos, cola blanca de carpintero, cuprinol, papel de lija, hoz, garfios, serrín, llave de fontanero para aproximar la madera.



ESTILOS DE TRABAJO EN MADERA ESTILO CORRESPONDIENTE A MADERA En este estilo, es la madera, la que domina el diseño

Si trabajamos, árboles femeninos (hoja caduca) la talla de la madera se completa, pintándola de color de color oscuro y si tiene un JIN, normalmente, éstos se pintan de negro. Si trabajamos en la talla de árboles masculinos (hoja perenne) las tallas se pintarán de color blanco. El dominante en el árbol, será el mismo que la Escuela, que predomine el diseño, tanto en K, como en Q.

PEN-JIN Es pelar el APICE. Se usa como corrector de defectos en el ápice o para adelgazarlo a la vista del árbol, no se utiliza en árboles CADUCOS.

MADERAS ENVOLVENTES MISUKARA Ó MAKIKOMU-KI Ramas más activas ONORE Ó KARAMASERO Ramas más activas Estas ramas son retorcidas y resaltadas su belleza natural por la mano del hombre



FORMA Y TALLA DE LA MADERA Hay unas formas establecidas, para el trabajo en madera, estas normas o leyes, están también, como no, regidas por la tradición y la filosofa ZEN. Estos estilos, también llevan nombres alusivos al significado de lo que representan, estos son:

• RIO DE MONTAÑA • MAR RUGIENTE • VIENTOS • CASCADAS • FISURAS • VENAS • DANZA DE DRAGON • COLAS DE DRAGON • ESTALACTITAS

Con relación al menor o mayor ahuecamiento del tronco, los nombres cambian y se traducen en:

• SABA-MIKI • URO-MIKI • AMAYADORI



INCLINACION DEL ARBOL

A la altura de JADE 1 y (con esta misma medida), se encontrará un punto paralelo al árbol, hacia fuera. Por este punto imaginario, pasará, la nueva perpendicular del tronco. LEYES DE LOS CORTES Si se desea hacer un corte en un árbol vivo, las ramas cercanas a este punto morirán (Las superiores) Los antiguos dedujeron leyes, para evitar la muerte de las ramas. Los cortes se PODRAN HACER, en los lugares existentes ENTRE DOS CONSTANTES, a las cuales, se le ha sacado de nuevo la Sección Dorada, pues por DEBAJO DE ESTA SECCION PODRÁ CORTARSE, sin que peligren las ramas superiores.



LA TALLA EN LOS ÁRBOLES VIVOS Esta modalidad, solo debe ser trabajada, cuando se ha practicado mucho la talla en MADERA MUERTA. La talla en general tiene las variaciones siguientes. ÁRBOLES DE MADERA TOTALMENTE VIVAS A LAS CUALES EN NUESTRO DISEÑO LE CREAMOS PARTES DE MADERA MUERTA DE CUALQUIER TIPO. ÁRBOLES CON MADERA VIVA PARCIAL, PERO QUE POSEEN RAMAS DE MADERAS MUERTAS. UN ARBOL VIVO AL CUAL SE LE INJERTA, POR APROXIMACION OTRO ARBOL VIVO UN ARBOL MUERTO A CUYA MADERA APROXIMAMOS UN ARBOL VIVO UN ARBOL VIVO PERO QUE EN SU DISEÑO, INTEGRAMOS, PARTES MUERTAS, QUE NO SON LAS PROPIAS. UN ARBOL VIVO AL CUAL LE CREAMOS MADERAS MUERTAS O LE INJERTAMOS MATERIAL, VIVO O MUERTO. UN ARBOL VIVO, AL CUAL LE INJERTAMOS RAMAS DE OTRO ARBOL VIVO ÁRBOLES VIVOS A LOS CUALES LES INJERTAMOS, FOLLAJE. ARBOL VIVO AL CUAL LE INJERTAMOS, VARIOS ÁRBOLES VIVOS. ARBOL VIVO AL CUAL LE INJERTAMOS RAICES VIVAS O PLANTONES. ARBOL VIVO AL CUAL SE LE INJERTA UN PEN-JIN, MUERTO ARBOL VIVO AL CUAL APROXIMAMOS RAICES MUERTAS



MADERAS ENVOLVENTES POR APROXIMACION TA-NI-KARAMU-KI Este es un estilo típico Budista, ellos dan la oportunidad a UN ARBOL SECO, para acompañar y ser admirado de nuevo por la APROXIMACION A UN ARBOL JOVEN

MADERAS PULIDAS MIGAKI-AGETA-KI Son ramas tan extraordinariamente bellas, que se dejan como están, solo se pulen para refinarlas



MADERAS VENAS

MOKUME

Se deja una parte viva del árbol, como una vena o veta que sigue el tronco, se pinta con colores sólidos de tierras y aceite de Linaza. MADERA MUERTA ENVOLVIENDO A MADERA VIVA

Para conseguir este aspecto, se alambrará fuertemente al árbol con alambres gruesos para que con el paso del tiempo, se claven, hasta matar la CORTEZA Y EL CAMBIUN El árbol encontrará otra vía de savia nueva, normalmente paralela a la anterior. Se asegurará que antes de quitar el alambre, no exista vida, después se quitará la corteza. Luego se pintará con DAINSULFUR, para madera muerta, mezclándolo con pintura de acuarela, tinta china etc., hasta conseguir el color deseado



TALLAS DE MADERA

MADERA FUEGO TIERRA METAL AGUA Envolvente Danza del Fisuras Cuello Río de montaña Sobre si Dragón delgadas de Dragón Envolvente Danza Fisuras Cabeza de Río de Valle Sobre otros de Dragón Pulidas Rayo Fisuras en Cola de Dragón Riachuelo Secuencia Ascendente Maderas Ápice Saba-Miki Cola de Dragón Cascada Venas Descendente Rama muerta Tronco tallado poco Tutor o rodrigón Mar rugiente JIN Refugio de la Mar serena Ojo de buitre Estalactitas Venas corrientes Subterráneas Ojo de Dragó Estalagmitas Ojo de serpiente Maderas flotantes Tronco color hueso Maderas flotantes Viento suave Viento impetuoso



TALLAS DE MADERA Para la talla en madera, se determina primero las zonas muertas, dando preferencia a las ramas delgadas del diseño para dejarlas vivas. Una vez quitada la corteza, se debe (en los árboles de corteza blanda) cicatrizar inmediatamente, pero antes se pasará una “fresa” de punta redonda, justo en el labio donde la madera viva comienza, haremos un canal de 2 a 5 Mm. dependiendo del grueso de la madera, se pondrá al sol, si la superficie es muy grande y se empezará a tallar cuando la madera esté ya seca. Una vez determinado el sitio de la talla, se empezará por lo débil y se continuará con lo fuerte. Después de tallar se le tratará, con ácidos protectores, color y aceite.

ESTILOS CORRESPONDIENTES A FUEGO

RYUBU O DANZA DEL DRAGON La talla es parecida a un DRAGON y el OJO, se ge perfectamente, ubicado en la cabeza. MAI O DANZA Tiene su origen en los KIMONOS y trajes largos de la corte, sobre todo de los utilizados en KIOTO, la talla es como si existieran pliegues, en la madera. Estos PLIEGUES, son parecidos A LOS DE LAS LARGAS VESTIMENTAS Y A LOS DE LAS MANGAS DE LOS KIMONOS, formados por los movimientos al andar. INAZUMA O RAYO Este tipo de talla es igual a cuando un RAYO, cae y quema al árbol en sentido vertical. La madera queda pelada, hasta casi la raíz, hasta el mismo NEBARI. TEN-JIN O APICE MUERTO Esta talla es una variable del RAYO, pero en este caso, solo es la punta del APICE, la que sufrió la quemadura, sin tocar el resto



LAS CONSTANTES DE JADE

LA LINEA VERDE, EN LA TALLA DE ÁRBOLES VIVOS En todo BONSAI que contenga talla de madera, hay que dejar una “LINEA VIVA “ininterrumpida, desde el NEBARI AL APICE O A LA RAMA MAS LEJANA

LA CONSTANTE DE JADE En esta talla de madera viva, la superficie mínima que debe de quedar para que el árbol y las ramas que conforman el Diseño se desarrollen, normalmente, será siempre igual su ancho a: LA MEDIDA DEL PERIMETRO DE LA CIRCUNFERENCIA DE LA RAMA MAS GRUESA, QUE SE QUIERE CONSERVAR Y ADELGAZARÁ EN LA MISMA PROPORCIÓN, QUE ADELGAZE DICHO PERIMETRO. LEY DE JADE En el NEBARI, la línea de JADE, tendrá generalmente un ancho igual al perímetro de la rama más ancha, más el perímetro de su rama más pequeña. Cuando en este Diseño, no exista una rama particularmente gruesa, LA BASE O EL ANCHO DE LA LINEA DE JADE DEL PERIMETRO, SERA IGUAL AL PERIMETRO DEL TRONCO EN LA POSICION DE MAE-EDA. Cuando en el NEBARI, la LINEA de JADE, se divide en varias secciones que se unirán más arriba, LA SUMA DE CADA PARTE, SERÁ IGUAL, AL RESULTADO DE EMPLEAR LA LEY PRIMERA. La LINEA DE JADE es como “una cinta de seda “, que se puede pegar al tronco, envolverlo, lo que no se puede es INTERRUMPIR SU MOVIMIENTO VITAL. Cuando se quiere cambiar EL CURSO DE LA LINEA DE JADE, basta que cierre en forma de TUBO (dejando un anillo) en la distancia que hay entre DOS PUNTOS DE JADE, a partir de allí, se puede cambiar la dirección sin que el árbol sufra.



Cuando se desee un buen desarrollo de ramas, se deja UNA LINEA VIVA, del tamaño aproximado del que queríamos, para el futuro de esta rama o para el tronco, en el diseño. Si se quiere engordar más la rama, se dejará esta línea más ancha Es ARMONICO, el dejar ver un trozo de la LINEA DE JADE, en su recorrido. La LINEA DE JADE PODRA COMPRIMIRSE PERO NO EXPANDIRSE EL DIAMETRO DE LA RAMA, CUANDO ES UNICA, PODRA TENER IGUAL ANCHURA EN LA LINEA DE JADE La LINEA DE JADE es la que:

• SOPORTA Y MANTIENE EL DISEÑO

• ES LA PORCION VIVA DEL ARBOL

LA LINEA DE MADERA Se denomina así a LA LINEA OPUESTA A JADE, crea, diseña y hace posible, el sostén de la LINEA DE JADE y es esta LINEA DE MADERA, la que se TALLA, PULE, PINTA Etc.



CAPITULO 24

TIERRAS



ADITAMENTOS QUE SE PONEN EN LAS TIERRAS

HORMONAS Se hacen unos taladros en el árbol y con un palillo o un pincel fino, se introduce las hormonas. DRENAJES Estos se dividen en:

• FRIOS.-Se utilizan en árboles, que no pierden las hojas (coníferas)

• NEUTROS.- Son materiales que varían con la temperatura, lava, musgo, estropajo etc. Su composición los hace cálidos en inviernos y fríos en verano Se utilizan en árboles de hoja caduca

• CALIENTES.-Son propios para árboles de ambientes cálidos y húmedas (tropicales) Cerámica molida, vidrio molido, arcilla, piedras.

• MIXTOS.- Se utilizan para variaciones climáticas, no controladas, más un drenaje Cálido, MUZGOS ESPALMUS (turba rubia)

• CALIDOS Y HUMEDOS.- Un poco de vidrio molido y un material neutro.

• EXTREMOS Y CALIENTES.- En MADRID (ESPAÑA) un drenaje frío, añadido a la mezcla, de carbón mineral y teja molida



LOS SUELOS El suelo en una de las partes fundamentales en el cultivo del BONSAI, pues es el medio en el que se desarrolla el árbol. Contiene la mayor parte de la humedad para el crecimiento, los elementos minerales para su alimentación, la oxigenación para las raíces y es el medio para fijar la planta. Por esto el suelo es algo muy importante en el mundo del BONSAI. Es imprescindible conocer la mezcla idónea para nuestros BONSAI. No hay formulas milagrosas, cada árbol tiene unas necesidades influyendo, el sitio donde esté situado, la sombra el sol y el aire. Tenemos que tener en cuenta tres constantes importantes.

• EL DRENAJE • EL CRIBADO • LAS MEZCLAS

DRENAJE.- Es fundamental, ningún árbol puede vivir largo tiempo con las raíces encharcadas (asfixia radicular). Será el primer elemento a incorporar en la mezcla



TIERRAS La tierra está formada por el deslave de las rocas, esto provee a las plantas de los minerales y del agua necesaria para su crecimiento, dándole también soporte y estabilidad, sosteniendo sus raíces. COMPOSICION DE LA TIERRA Esta compuesta por:

• MATERIAL INORGANICO O MINERALES 45% • MATERIA ORGANICA O HUMUS 5% • AGUA 30% • AIRE 20%

ARENA MONTAÑA.- Sus granos son pequeños y angulares, muy porosa, con buen drenaje y mezclada con ARCILLA ROJA, previene el endurecimiento de la tierra. ARENA DE RIO.- Es más fina que la de montaña, su drenaje bueno, pero pobre en minerales y material orgánico ARCILLA.- Este es de consistencia muy pegajosa, útil solo en la plantación en roca GUIJARROS.- Son rocas en la cercanía del agua, de apariencia casi redonda, muy útiles para el drenaje del fondo. ARCILLA ROJA.- Esta formada por el lavado continuo de rocas ígneas, su dureza está entre la arena y la arcilla normal. Estando húmeda se disuelve con facilidad y en seco es muy dura, con una gran capacidad de absorción de agua y buen drenaje. Tiene pocos elementos nutritivos, pero gran capacidad de retención de nutrieres. MUSGO DE PANTANO.- Es un tipo de planta que crece en los ríos y pantanos, absorbe el agua muy rápidamente, se emplea para cubrir las raíces y así mantenerlas húmedas.

CORTEZA DE PINO.- Se usa mezclándolo con la tierra y fibras de corteza, son útiles por la absorción de agua. Buen drenaje y suficientes nutrientes



TIERRAS Y AKADAMA

AKADAMA.- Este material es arcilla japonesa, literalmente AKADAMA significa TIERRA ROJA. Esta tierra arcillosa se obtiene en excavaciones a cielo abierto en algunas canteras del Japón, siendo la más conocida la instalada cerca de las montañas de AGAGI-YAMA. Esta arcilla es de color rojo-anaranjado y está localizada en diferentes capas, entre un primer estrato de mantillo y otro más bajo de arenas. La primera capa, la de mantillo, se embolsa y se vende para plantas de flor La segunda capa, LA AKADAMA, se deja secar en invernadero, luego se cribará, separando los granos finos de los gruesos. Los granos finos tienen un calibre de 1 a 2mm. Los granos gruesos tienen un calibre de 2.5 a 6mm. Esta es una tierra sin complicaciones de PH, es casi NEUTRA de 6.5 a 6.9 (el PH neutro es 7) Generalmente en Japón los sustratos de los BONSÁI, son totalmente de AKADAMA o en su defecto por 8 partes de arcilla y 2 de arena. Esto demuestra el gran poder de porosidad y a su vez el gran poder de retención de agua de esta arcilla y nos garantiza una salud a prueba de podredumbre de raíces. Otra capacidad es la facilidad de esta arcilla a intercambiar IONES, gracias a estos intercambios se retiene mayor cantidad de nutrientes para liberarlos en el intercambio. Es también un amortiguador para los intercambios bruscos de PH. Los PH. Se miden con métodos colorimetritos (muy usados en acuarios) Y que se regulan añadiendo componentes ácidos o componentes alcalinos. Estos añadidos se tienen que hacer muy poco a poco para no dañar las raíces, con un cambio repentino. Con ésta arcilla y un abono liquido, es casi lo único que necesita un BONSÁI, para estar en perfecta forma de salud. El PH es importantísimo y el regularlo es de vital importancia • PH de 7.5 Pocas plantas pueden vivir • PH de 9 Ninguna sobrevive Los granos superiores a 6mm. Se pueden guardar para poner en el fondo de las vasijas. Los granos inferiores a 0,5mm. Se tirarán, jamás se usará este calibre dado que, lo único que

conseguiremos será, BARRO.



Solamente en vasijas muy profundas y en las que se ubican cascadas o semicascadas, las partículas las podremos dividir con un sistema llamado ESTRATIFICACION. En este sistema no se mezclan los diferentes tamaños de partículas, sino que mezclaremos todos los componentes del suelo y una vez mezclados los cribaremos, obteniendo varios tamaños para efectuar el replante. En la maceta los incorporaremos de mayor a menor, en capas diferenciadas, sin mezclarlas

Menos de 0,75 mm.

De 0,75 a 1,5 mm.

De 1,5 a 3 mm

De 3 a 6 mm



TEXTURAS, METODO YOSHIMURA

1………..8,00mm 2………. 6,00mm 3……… 3,00mm 4………. 2,00mm 5………. 1,5mm 6………. 1,00mm 7………. 0,5mm EXTRATIFICACION TAMAÑO DE LA MACETA Nº DE TEXTURAS PROFUNDIDAD LONGITUD

DIAMETRO SUELO FONDO

SUELO PRINCIPAL

SUELO SUPERIOR

- DE 5 CM. - DE 5 CM. 5 5-6 6

DE 5 A 12,5 SOBRE 5 CM 4 5 6

17,5 A 22,5 SOBRE 5 CM 2-3-4 5 6

SOBRE 22,5 SOBRE 5 CM 1-2-3-4 5 5

El suelo del fondo o drenaje, será ineludiblemente, dependiendo del tipo de árbol El suelo principal es donde el árbol vive y come, es la capa más importante, dependiendo de ella, tendrá buena o mala salud - La materia orgánica y la AKADAMA, su grosor será de 3 a 0,50 - La arena de rió su grosor será de 6 a 3 TIPOS DE SUELOS De 0,50 a 0,75 suelo superior De 0,75 a 1,5 suelo principal De 1,5 a 3 Suelo de fondo De 3 a 6 drenaje



CARACTERISTICAS DEL SUSTRATO En el sustrato, van a vivir las raíces del árbol y estas tienen que respirar, tienen que estar fuertes para sujetar el árbol, tienen que absorber los alimentos Tenemos que conseguir que cada vez que reguemos un árbol, el agua se marche por el agujero, para que pueda entrar el aire con su aporte de oxigeno y constantemente. Por lo tanto el sustrato tiene que ser poroso, esto significa que las partículas que forma este sustrato, deben de ser, de un tamaño parecido para que existan huecos entre los gránulos de tierra y así los granos pequeños, no se entremezclen entre los grandes, tapando así la bajada del agua y la subida de aire A esto se le llama ESPACIO POROSO

Para que el agua circule libremente hasta las raíces y que al circular de arriba-abajo por el sustrajo, arrastrando el aire viejo-viciado, y lo sustituya por aire nuevo. No olvidemos que el agua es el transporte natural de los nutrieres

Gracias a las propiedades físicas del agua, de quedarse adherida en la superficie de las cosas, al regar parte se va por el agujero del drenaje y parte se queda “pegada” en la superficie de los granos de arena y esta agua es la que después aprovecharán las raíces. Cuanta más superficie mas agua queda en depósito



Tendremos que equilibrar estas partículas para que no sean muy pequeñas y nos hagan tapón con el agua adherida, la entrada de aire

Con partículas grandes tendremos Gran capacidad de Aire y poca capacidad de agua. Con partículas pequeñas nos sucede lo contrario. La mayor parte de los árboles se crían bien en:

50% espacio poroso 25% capacidad de agua 25% capacidad de aire

Tengamos en cuenta también que el poder de retener el agua, depende también del tipo de material que usemos, no es lo mismo la arcilla que El cuarzo



CAPITULO 25

A B O N O S



ABONOS En el siglo XIX, JUSTUS VON LIEBEG, descubrió TRES ELEMENTOS QUIMICOS

EL NITROGENO

EL FOSFORO

EL POTASIO En principio estos descubrimientos no tuvieron resonancia en los cultivos, por que en el campo se usaba (ABONOS ORGANICOS) el estiércol de animales. Este estiércol es gratis y sobraba, por que todas las faenas del campo se hacia con animales (ganado, caballos, vacas etc.) toda la tracción y la carga era animal. Poco después, por comodidad y avances tecnológicos, se cambió este sistema por otro más rápido, fuerte y limpio LA TRACCION MECANICA. El ganado dejó de ser tan frecuente y el estiércol empezó a escasear. Fue a principios del siglo XIX cuando se empezó a utilizar el abono inorgánico o químico. Empezaron las plagas y se consideró el uso de insecticidas y fungicidas. Esto nos trae a la conclusión de que: ABONO ORGANICO = planta sana Las plantas se alimentan de:

MACROELEMENTOS

MICROELEMENTOS De MACROELEMENTOS consume DOS PARTES (constantemente y a diario) N.- NITROGENO P.- FODFORO K.- POTASIO La DOSIS de MACROELEMENTOS es:

N P K 8 4 2



ABONOS ORGANICOS

N P K Mg. Ca. Sílice Materia Oligoel. Influencia Orgánica en el P.H Harina 9-14 4-5 6 80 a 85 % Pobre Neutra Cuerno Torta 6 2,5 1,5 70 a 80 % Medio Neutra Ricino Gallinaza 1,5 1,5 1 3 30 a 35 % Rico Neutra Estiércol 0,5 0,3 0,4 0,2 30 % Medio Neutra Vaca Guano 7 11 2,5 1 12 50 % Rico Neutra DePeru Harina 3,5 21 0,2 30 30 % Medio Alcalino

ABONO INORGANICOS Ceniza 2a4 6a10 30a35 Rico Alcalino Leña Escoria 16a20 1a1 1a4 45 a 50 Rico Alcalino Basalto 0,9 0,6 3,8 12,5 75 Rico Alcalino Polvo Rocas 0,2 2,7 0,7 8,3 4,9 Rico Alcalino Polvo Donatus Rocas 0,8 6,4 22 39 Rico Acidifica Polvo Magnesiadas



ABONOS ORGANICOS DE MARZO A JUNIO SANGRE SECA NITROGENO HARINA DE HUESO NITROGENO Y POTASIO HARINA DE PESCADO NITROGENO-POTASIO-FODFORO CENIZAS DE LEÑA FOSFORO Y POTASIO (poco) ALGAS SECAS FOSFORO Y NITROGENO UREA SALES MINERALES ESTIERCOL TODOS LOS ELEMENTOS



DE MICROELEMENTOS CONSUME UNA PARTE

Estos elementos son:

MAGNESIO ZINC AZUFRE MANGANESO MOLIBDENO HIERRO BORO CALCIO COBRE

EL NITROGENO QUIMICO Provoca un desarrollo exuberante de la planta y el alargamiento de sus brotes y PROPORCIONA EL COLOR VERDE OSCURO a la planta. En su contra está, que debilita la planta contra enfermedades y heladas. En la tierra se crean BACTERIAS NITRIFICANTES. Estas bacterias usan el Nitrógeno del aire y lo fijan en los suelos orgánicos. El Nitrógeno Químico, destruye estas bacteria, dejándolas inactivas Las fuentes orgánicas de nitrógeno son:

*Musgo de Pantano 02 - 0 - 0 *Guano 11 -15 - 0 *Estiércol de caballo 7 - 25 - 55 *Estiércol de vaca 6 - 15 - 45 *Estiércol de cordero o cabra 0,95 – 35 -1,0

Todos estos elementos se emplearán como mínimo con un año de antigüedad, los de gallina y cordero, se usarán mezclados con tierra y preferentemente molidos Para abonar con nitrógeno se usa:

*UREA 46 – 0 - 0 *SULFATO DE AMONIO 20 – 0 - 0 *NITROGENO CALCICO, suelos calcáreos *NITRATO DE SOSA, suelos ácidos 16 – 0 - 0

FOSFORO Es un estimulante para las raíces, ayuda a su crecimiento, promueve el desarrollo de flores y frutos y en exceso no es perjudicial, las plantas solo absorben lo que necesitan. POTASIO También favorece el desarrollo de raíces, aumenta la resistencia a las plagas, ayuda a la FUNCION CLOROFILICA, está presente en todos los suelos arcillosos en grandes cantidades y madura bien la madera. Para abonar con POTASIO se usa:

ORGANICO.- LA CENIZA DE MADERA NO LAVADA INORGANICO.- SULFATO DE POTASIO



Otro elemento que a veces se olvida es LA CAL Es importante saber la dosis exacta, por que puede neutralizar la acidez del suelo. En los suelos arcillosos, mejora su estructura agrupando la arcilla en granos más gruesos, libera EL POTASIO Y EL FOSFORO, que se encuentra en los suelos ácidos y modifica el PH, alcalinizando La CAL modifica también el exceso de micro elementos, entre ellos el MANGANESO Si se usa en demasía, neutraliza el FOSFORO, MANGANESO, CING Y BORO EL ABONO FOLIAR, es una manera de alimentar a la planta por las hojas



% DE MACROELEMENTOS EN ABONOS ORGANICOS

N P K HARINA DE HUESO 2-4 22-2 HARINA DE PESCADO 7-8 4-8 SANGRE SECA 13 0,8 CUERNOS Y PEZUÑAS 13-14 2 ALGAS O,6 0,2 2 HELECHOS SECOS 1,4 0,2 2 HOJAS DE TE 4,2 0,6 0,4 POZOS DE CAFÉ 2,1 0,3 0,3 CENIZAS DE LEÑA - 1,5 7 ESTIERCOL DE GRANJA 0,5 0,1 0,5 ESTIERCOL DE CABALLO 0,7 0,3 0,6 ESTIERCOL DE GALLINA 1,5 1,2 0,7 HENO SECO DEL PRADO 1,5 0,6 2



LA CLOROFILA

La clorofila se halla localizada en los cloroplastos de las células eucariotas vegetales. Su actividad biológica es importantísima ya que es la que hace posible la función clorofílica. Básicamente podemos definir la clorofila, como la encargada de absorber la luz necesaria para que la fotosíntesis pueda ser llevada a cabo, proceso que culmina con la transformación de la energía lumínica en energía química. Las plantas absorben agua del suelo y dióxido de carbono de la atmósfera, formando sustancias orgánicas energéticas como la glucosa. El motor de todo este mecanismo es la luz solar, el proceso culmina finalmente con la transformación de la energía luminosa en energía química LOS TIPOS DE CLOROFILA Existen varios tipos de clorofila A, B, C, D, y la bacterioclorofila, cada cual con su correspondiente franja de longitudes de onda (Ancho que ocupa dentro del espectro luminoso) que les confiere propiedades de absorción diferentes en base a las también diferentes estructuras moleculares de cada clorofila Los tipos más comunes son las clorofilas A, B, las demás no tienen tanta importancia funcional. La de tipo A supone dentro de las plantas verdes alrededor del 75% de todas las clorofilas, capturan la energía luminosa dentro del espectro ROJO Y VIOLETA Por su parte la clorofila de tipo B es un pigmento de menor entidad, que no absorbe la luz dentro de la longitud de onda más común, pero que tiene la propiedad de transferir la energía recibida a la clorofila de tipo A, las cuales finalmente si convierten esa energía luminosa en energía química. REACCION LUMINICA Y RECCION EN LA OSCURIDAD La fotosíntesis se realiza en dos fases o etapas:

*La reacción lumínica *La reacción en la oscuridad



HUMUS

HUMUS.-Si representa el 5% de nuestra tierra, esta se considera muy rica, es la materia orgánica. Es muy fácil de reconocer la tierra que lo contiene. Se toma un puñado, con los dedos de la otra mano lo desmoronamos, y el material negro que quede entre los dedos, es el Humus. A más material, más humus tiene la tierra. Es el alimento de la bacteria, esencial en las tierras. MATERIA ORGANICA.-Es cualquier elemento de origen vegetal o animal, como desperdicios de animales, sangre, hueso, basura, hojas secas, recortes de pasto, o todo lo que ha dejado de tener vida.



LA FOTOSINTESIS La Fotosíntesis, es un conjunto de reacciones que realizan todas las plantas verdes (que poseen clorofila) las cianofíceas y alguna bacteria, y a través de las cuales se sintetizan glúcidos o hidratos de carbono por acción de la luz en presencia de la citada clorofila y otros pigmentos y con el concurso del dióxido de carbono y el agua. En resumen la fotosíntesis es la transformación de la energía luminosa en energía química. Su importancia no es de índole menor, pues prácticamente toda la energía consumida por la vida de la biosfera terrestre procede de la fotosíntesis 1.- LA CLOROFILA La fotosíntesis es posible gracias a una sustancia, denominada clorofila Se trata de un pigmento de color verde que se encuentra en las plantas y procariotas que realizan la función clorofílica



La reacción lumínica, actúa en presencia de la luz, con independencia de la temperatura reinante (siempre que esta no sobrepase determinados límites) Por su parte la reacción en la oscuridad, tiene lugar con independencia de la luz pero no de la temperatura, aunque esta última debe mantenerse igualmente dentro de unos límites para que sea efectiva. Se inicia la fotosíntesis con la absorción de los fotones (energía luminosa) A nivel de los pigmentos activos, estos trasladan a la clorofila, la energía que se suma a la absorbida por las mismas. Aquí la clorofila realiza su labor más importante y esencial en todo el proceso, capturando la energía de las diferentes longitudes de onda, principalmente del espectro ROJO Y VIOLETA, que corresponden a las Clorofila del tipo A. Estas reacciones ocurren en los cloroplastos que se encuentran dentro de las células, y donde están contenidas las citadas clorofila y otra serie de compuestos, todos ellos parte activa en la función clorofílica en mayor o menor medida. La reacción en la oscuridad por su parte, permite que se siga capturando permanentemente alimento en forma de glucosa En resumen, el balance total o efecto neto de la fotosíntesis queda establecido como glucosa, a través de un gasto energético de luz solar, es decir, el dióxido de carbono más agua proporciona oxigeno y glucosa



P.H.

Cuanta más ácida es la mezcla, más rápida es la descomposición química El HUMUS, se forma con más facilidad en PH de 5 y 7 Hasta un P.H. de 7, aumenta la actividad de los seres vivos. A más acidez disminuye esta actividad Cuanto más ácida es la tierra, con más dificultad se liberan las sustancias nutritivas EL FOSFORO Y EL BORO, se da, con facilidad en PH. de 6 ó 7 Con tierras ácidas se asimila más difícilmente el HIERRO, COBRE, MANGANESO Y CINC Cuanta más acidez, menos MODLITENO hay disponible Las lluvias ácidas, disminuyen el PH. La turba ácida disminuye el PH. El CALCIO, sube el PH. LAS RAICES DAÑADAS, se pueden curar sumergiéndolas en una decocción de “COLA DE CABALLO” (esta es una hierba) diluyéndola en:

55 % de LINO

33 % de Estiércol de vaca

6 % de algas en polvo

6 % de cenizas en polvo LA DECOCION ES:

150 g. de cola de caballo

10 litros de agua

1 % de silicato sódico

Hervir de 30 o 35 minutos, añadiendo agua en 1/5 Esto que resulta, nos vale como FUNGICIDA



DEFICIENCIAS NUTRITIVAS NITROGENO Falta de vigor general, poco follaje, hojas amarillas FOSFORO Árbol raquítico, raíces atrofiadas, pocas flores y fruto, borde de las hojas secas POTASIO Hojas blanquecinas, amarillas, pardo-rojizas, desarrollo lento MAGNESIO Punta de las hojas amarillas, nervios del mismo color CALCIO En las hojas nuevas, las puntas deformadas, manchas amarillas y pardas en los

bordes, deformación de raíces. AZUFRE Hojas amarillas, desarrollo lento CING Hojas moteadas y pálidas, poco desarrolladas, palidez en las hojas viejas. BORO Hojas superiores retorcidas, sequedad en las hojas, fragilidad se caen los

pecíolos. COBRE Hojas superiores marchitas y no cambian el color MANGANESIO Hojas opacas, moteado amarillo, nervadura verde HIERRO Perdida del color verde, pero los nervios conservan el color MODLITENO Perdida del color verde, lento desarrollo general



DESINFECTANTES

Modo de acción de los productos Se utilizan dos tipos de productos 1.-Los productos de contacto (directos sobre el parásito de la enfermedad) para su ingesta, normalmente en aerosol o por el producto disuelto en agua 2.- Los productos sistemáticos que la planta absorbe a través de hojas y raíces y trasportados por la savia. Se aplican o bien en gránulos o pulverizaciones Estos son los más conocidos

HIBITANE ( ICI ) Para desinfectar herramientas

MESS-BO Vitalizante para hojas, ecológico

MESS-FERRERO-QUELATADO Reverdecedor, anticlorosis

CURAPLAN Ayuda para plantes enfermas



FUNGICIDAS BROMURO DE METILO

Fusiriosis Sairon Montedison Desinfectantes de tierra

CAPTAN

Fusariosis Podredumbe CAPTAN BAYER Podredumbre de tierras

CAPTOSAN

Podredumbre CONDOR DAZOMET

Verticiliosis Basamid BASF

ZINER

Mildia Benzing ERT

MANEB

Mildia Maneb SHELL KARATANE

Oidio Karatane Aragonesas Hongos Abono mineral nitrogenado

BENOMILO

Oidio Benlate Dupont Foliar FOLPET

Antreanosis Ortho Phaltan Agroeros



HORMONAS MESS-HORMON A-2 A-3 Para enraizamientos

CICATRIZANTES LAC-BALSAM Corteza artificial LAC-BALSAM-WUND Desinfectante de heridas LAC-BALSAM-SAFF Paralizante de savia



CAPITULO 26

BOTANICA



ALGO DE BOTANICA

Las plantas tienen una capacidad, por ser seres autótrofos, que es la de poder liberar oxigeno a la atmósfera. El resto de los seres vivos, dependemos de este oxigeno para nuestra propia existencia, sin el no existiría la vida. Por esta propiedad (autótrofos) los vegetales son capaces de sintetizar de la nada, los compuestos orgánicos, necesarios para su subsistencia El árbol adulto, por muy grande y maravilloso que sea, tiene un nacimiento de algo tan pequeño, como es, la semilla Este germen de vida consta de dos elementos diferenciados

CAPA DE PROTECCION El primer elemento y el más externo es LA CAPA DE PROTECCION, que a su vez consta de dos partes diferenciadas:

LA PIEL EL ALBUMEN

TUGUMENTO O PIEL, protege a la semilla de agentes externos ALBUMEN, capa de sustancias nutritivas que alimentan al embrión en su etapa de vida incipiente EL EMBRION En si es la nueva planta, esta en estado de yema o gémula y se divide en: RAIZ (SUPERFICIAL O PROFUNDA) TALLO HOJAS



Los COTILEDONES, no son hojas propiamente, su función es alimentar de sustancias nutritivas, a la planta recién nacida.



LA RAIZ La raíz es un órgano vegetativo que no contiene cloroplastos, crece en dirección contraria al tallo, no tiene hojas, ni nudos, ni yemas y casi siempre crece por debajo de la superficie del sustrato. Es la encargada de sujetar y fijar al árbol en la tierra y absorbe la humedad y los minerales solubles Para estudiar las RAICES, las dividiremos en:

RAICES PIVOTANTES o HALORRIZAS = RAIZ AXOMORFA RAICES ADVENTICIAS o HOMORRIZAS = RAIZ FASCICULADA

LA RAIZ PIVOTANTE es aquella, que emergió desde la semilla, por eso es la mas fuerte y la mas antigua, las raicillas que nacen de ella, son las adventicias y poseen la misma estructura

En la mayoría de los árboles en principio, todos nacen con raíz pivotante, pero en las especies de raíz superficiales, esta raíz muere, dando lugar a un mayor crecimiento de las ADVENTICIAS



Si cortamos una raíz observaremos que esta consta de varias partes

La COFIA: Esta es como una autentica punta de lanza blindada, tiene por misión el penetrar en el sustrato, según el crecimiento de la planta, como si de un taladro se tratara, hundiéndose poco a poco.

La zona del crecimiento o MARISTEMA es la encargada de que por medio de sucesivas capas de cedulas, que se van añadiendo, engordar y alargar la raíz Por encima aparecen las raíces CILARES esta parte es la única que cumple con la misión de alimentar a la planta, por absorción extrayendo de la tierra el agua, los productos alimenticios y nutritivos que necesita



Estas raíces al crecer son las que se convierten en raíces ADVENTICIAS El milagro de convertir por absorción, las materias inorgánicas, en materias orgánicas, se llama OSMOSIS Como se ve de todas las raíces solo las CILIARES, son las encargadas de alimentar a la planta, el resto de las raíces tiene como misión, el que la planta se mantenga erguida, sujetándose en el suelo Casi todos los elementos químicos, que la planta necesita para vivir, se encuentran en el sustrato. Si en este suelo existen todos los alimentos nutritivos, se denominara SUELO FERTIL Estos elementos son:

NITROGENO FOSFORO POTASIO HIDROGENO OXIGENO CALCIO MAGNESIO

Y en pequeñas cantidades

HIERRO ZING COBRE MLIBDENO MANGANESO

La planta absorbe el HIDROGENO Y EL OXIGENO, descomponiendo as moléculas del agua (H20), y el resto de los nutrientes que casi todos están ya disueltos en el agua Otro elemento imprescindible es el BIOXIDO DE CARBONO Si las raíces encuentran un suelo rico en nutrientes, se produce el cambio biológico, de que al tener menos nutrientes en el interior, deja que se abran una serie de poros o puertas, dejando entrar en su interior los alimentos de que escasea Cuando se consigue que las dos concentraciones sean iguales, tanto exterior como interior Equilibrándose los nutrientes, a este proceso se le denomina OSMOSIS Tanto el tallo como las raíces, crecen por el amontonamiento de cedulas ocupando el espacios dejado por las viejas o muertas. Según va creciendo el tallo necesita mas nutrientes, tiene mayor consumo de energía y por este mecanismo simple, la raíz tiene que engordar y crecer buscando nuevos alimentos



Las raíces crecen por dos razones fundamentales. Esta crecida se le llama RITMO DE CRECIMIENTO 1.- Al ir creciendo la raíz abarca mas y mayor superficie en el sustrato y por tanto le es más fácil encontrar nuevas sustancias nutritivas 2.- Como solo en una zona (la parte de las rices ciliares) se produce la absorción, tiene que crecer para proveerse de mas y mas raíces, cada vez mas finas y en mayor cantidad para alimentarse EN BONSAI ALGO PRIMORDIAL, ES ELIMINAR LAS RAICES MAS GRUESAS, PARA PROVOCAR, EL CRECIMIENTO DE UNA MARAÑA DE RAICILLAS, CILIARES El momento idóneo para cortar las raíces más gruesas y largas, es aproximadamente dos semanas antes de la brotación Por tanto en cuanto se perciba que la planta se empieza a despertar de su aletargamiento, es el momento oportuno y adecuado, para podar las raíces, teniendo todo un año vegetativo, para que se reproduzcan nuevas raicillas. EL TALLO Es la parte aérea de la planta, tiene como misión el transportar los nutrientes y de ser el soporte para las ramas, hojas y órganos de reproducción. Es un camino o vía para el transporte del agua y los nutrientes minerales, desde las raíces hasta las hojas, como así mismo la conducción de alimentos, hormonas y otros metabolitos de una zona a otra de la planta Las funciones principales del TALLO son:

CONDUCCIÓN SOPORTE ALMACEN RESPIRACION FOTOSINTESIS



PARTES DEL TALLO NUDO.- Es la región del tallo a la cual se inserta las hojas ENTRENUDO.- Es la parte comprendida entre dos nudos YEMAS.- Se encuentran en los nudos y su función es formar las ramas CLASIFICACION DE LOS TALLOS

Por su consistencia Duración Situación

Consistencia.-

Herbáceos: son tiernos y flexibles Leñosos: Rígidos y Semileñosos: De dureza intermedia

Duración.-

Anuales: Un año aproximadamente Bianuales: Viven dos años

Perennes: Viven mas de dos años LAS YEMAS Es un órgano puntiagudo o redondeado recubierto de escamas. Esta formada por el conjunto del MERISTEMO y el CATAFILO que la protegen Cuando la YEMA se desarrolla da lugar a un TALLO o a una FLOR Clasificación Según la posición que ocupan en el tallo las YEMAS se clasifican:

TERMINALES.- Situadas en el extremo de un brote AXILARES.- En las axilas de las hojas ADVENTICIAS.- Se forman sobre maderas viejas, donde se acumula gran cantidad de savia

Según su desarrollo una vez formadas:

YEMAS DE MADERA.- Yemas pequeñas y puntiagudas que originan brotes YEMAS DE FLOR.- Formas redondeadas de menor tamaña y dan lugar a una o varias flores



LAS MICORRIZAS

Hace más de un siglo que Frank (1.877) y Bary (1.888) utilizaron por primera vez el término “symbiotismus” (simbiosis) este término ha evolucionado en su definición siendo en la actualidad las más comunes:

SIMBIOSIS PARASITARIA SIMBIOSIS MUTUALISTA La micorriza entra en esta última asociación o simbiosis mutualista entre: UN HONGO Y LAS RAICES de una planta El 85% de las plantas vasculares están implicadas en esta asociación con los hongos de tipo BASIDIOMICETAS ASCOMICETAS ZIGIMICETAS De esta asociación la planta recibe elementos minerales mientras que el hongo obtiene compuestos De carbono, derivados, de la fotosíntesis. De esta manera la planta tiene acceso a una mayor cantidad de agua y de elementos minerales del suelo necesarios para su nutrición La micorriza ayuda a la planta a aumentar su crecimiento y desarrollo, mejorando también la resistencia al estrés, biótico y abióticos



En resumen beneficio de los hongos mico ricios para las plantas verdes 1.- Incrementa al área fisiológicamente, activa en las raíces 2.- Incrementa la captación de agua y nutrientes como fósforo, nitrógeno, potasio y calcio, gracias a la maraña de hifas que se forma alrededor de la raíz se puede calcular un metro de MA por cm. cuadrado de raíz 3.-Incrementa la tolerancia de las plantas a las temperaturas del suelo y acidez externa causada por el aluminio, magnesio y azufre 4.- protege a la planta contra ciertos hongos patógenos y nemetodes 5.- Provocan relaciones hormonales que consiguen que las raíces alimentadora permanezcan fisiológicamente activas, por períodos mayores que las no micorrizadas Los dos tipos más comunes de micorriza son: ECTOMICORRIZAS ENDOMICORRIZAS Ectomicorrizas, formadas por la asociación de basidiomicetos y ascomicetos con pinos, hayas, quercineas, abetos, abedules, sauces, olmos etc. en este caso el micelio invade la raíz sin entrar en el interior de las cedulas, creciendo en los espacios intercelulares de la parte externa de la raíz, formando un grueso manto de tejido alrededor de la raíz. La red de HARTING, forma los lugares de intercambio de los nutrientes que aporta el hongo por carbohidratos Endomicorrizas. O micorrizas arbuscularers (MA) formadas por la asociación de zigomiceto microscópicos. Crece dentro de las células corticales. No forma un manto externo, por eso no se detectan a simple vista, aunque también extienden sus HIFAS. En el suelo cercano (Glomeromicetos) en prácticamente el 80% de las plantas, en forma resumida se denominan VAM en las que se incluyen las herbáceas y arbustivas. En este caso el micelio invade la raíz, inicialmente es intercelular, pero luego penetra en el interior de las cedulas radicales desde la rizo dermis hasta las cedulas corticales



Esquema de la colonización de la raíz por parte de una ENDOMICORRIZA

ENDOMICORRIZAS Las hifas de los hongos, penetran en el tejido cortical de la raíz provocando una infección progresiva de las células. La micorriza- vesiculo-arbuscular MVA produce en las células de la corteza hifas ramificadas que actúan en calidad de órganos nutritivos, así se da lugar al metabolismo simbiótico entre hongo y planta

ECTOMICORRIZA Las Hifas de los hongos envuelven las raíces, penetran intercelularmente en el paranquime de la corteza sin infectar las células Se desarrolla sobre todo en especies forestales

Esquema de los distintos tipos de micorrizas



Estos son los 7 tipos de minorizas según criterios estructurales y funcionales

ECTOMICORRIZAS ENDOMICORRIZAS (MA) ECTENDOMICORRIZAS ARBUTOIDE MONOTREPOIDES ERICOIDES ORQUIDIOIDES



LA GERMINACION

Al proceso, por el cual, los distintos elementos de la planta, pasan del estado de LETARGO al de VIDA, comenzando esta a actuar y realizar sus funciones, adaptándose al medio ambiente exterior, se llama: GERMINACION Para que esto ocurra es imprescindible, que los factores ambientales tanto internos como externos, sean FAVORABLES. Estas condiciones ambientales favorables como: Un sustrato húmedo, disponibilidad de oxigeno, temperatura adecuada. La absorción del agua por la semilla desencadena una secuencia metabólica que incluye: La respiración, la síntesis proteica, y movilizar las reservas. En el proceso de germinación se distingue tres fases

FASE DE HIDRATACION Se produce una intensa absorción de agua por parte de los elementos que componen la semilla FASE DE GERMINACION En esta fase se producen todas las transformaciones metabólicas, para el correcto desarrollo de la planta. La absorción de agua se reduce drásticamente, en algún momento casi se detiene FASE DE CRECIMIENTO La ultima fase del proceso donde emerge la radícala, aumenta la absorción de agua y de la fase respiratoria Dentro de los factores internos, están los distintos elementos de la semilla, el tiempo transcurrido desde su formación.



Feldmann redefinió dicho concepto como sigue: “Generación es una etapa del desarrollo de un ser vivo (organismo, órgano o conjunto de células), que comienza por una célula reproductora (espora o zigoto) y termina, después de una marcada actividad vegetativa, con la producción de otras células reproductoras (esporas o gametos) diferentes o no de las que han producido la etapa de desarrollo considerada

FACTORES QUE AFECTAN A LA GERMINACION Se pueden dividir en dos:

FACTORES INTERNOS FACTORES EXTERNOS

Factores internos 1.- MADUREZ DE LA SEMILLA Una semilla es madura, cuando ha alcanzado su completo desarrollo estructural 2.- VIAVILIDAD Es el periodo en que la semilla conserva su capacidad para germinar Este periodo es variable, dependiendo del tipo de semilla, hay semillas que pueden

germinar dentro de centenares de años. Otras germinan a los pocos días o meses como las de Arce, sauces, y chopos que pierden esa

capacidad en una semana Las de los Olmos pueden tardar varios meses Generalizando la vida media de una semilla es desde 5 a 25 años



Factores externos 1.- LA HUMEDAD

El agua reblandecerá todas las partes de la semilla, comenzando por la piel o tegumento. Luego el poder penetrador, humedecerá el ALBUMEN, que al absorber el agua, aumentara de volumen, disolviendo las sustancias nutritivas. Estas pasaran a los Cotiledones, que son los encargados de distribuir el alimento a todas las partes de la planta. De este modo la raíz empezara a crecer, emergiendo de la semilla y penetrando en el suelo.

Desde este momento, la raíz, no parará de crecer, encontrando en su camino las sustancias nutritivas. Poco después crece el tallo y la consiguiente formación de hoja. Cuando las nuevas hojas empiezan a realizar el milagro de la “fotosíntesis”, los cotiledones se secaran y caerán posteriormente Desde este momento ya podremos hablar de que ha nacido una nueva planta y esta comenzara su vida autónomamente

La absorción de agua es fundamental y tiene lugar durante la germinación, para que la semilla recupere su metabolismo, tiene que rehidratar sus tejidos. El agua pasa al interior de la semilla a través de las paredes celulares de la cubierta seminal

2.- TEMPERATURA Tiene por misión “despertar” a la semilla Este es un factor decisivo en el proceso de germinación, dado que influye sobre las encimas que

regulan la velocidad de las reacciones bioquímicas, que ocurren después de la deshidratación. Si la temperatura es muy alta o muy baja, la germinación no tiene lugar aunque se mantengan

favorables las demás condiciones 3.- GASES El Aire es imprescindible para todo ser vivo, nos aporta oxigeno La mayor parte de las plantas necesitan suficiente O2 y CO2 así el embrión obtiene la energía

imprescindible para su metabolismo



EL TRONCO

Esta compuesto de dos partes:

DURAMEN El duramen, es el lugar donde la planta va almacenando las sustancias de deshecho, se convierte en la zona muerta del árbol ALBURA Es la parte viva del árbol y su tamaño es muy variable. Debido a la fuerza de rotación de la tierra, su excentricidad es variable En las ramas y el tronco la compresión de la madera esta dada por la gravedad de la tierra y por lo tanto excéntricos

El Angulo de una rama nos dice su va a producir Hojas o frutos Cuando alcanza ángulos cercanos o mayores a los 90º, produce frutos Cuando son menores produce hojas Cuando hay índices de POTASIO en el suelo, este ayuda a mantener las flores



El DURAMEN en el tronco posee un color más oscuro, lo producen LOS TANINOS. Estos dan además sabor, dureza y color Junto al DURAMEN se encuentra el XILEMA, es el que se encarga del transporte de la SAVIA elaborada desde las partes superiores a las inferiores

Las separaciones medulares tienen como función tiene al almacenamiento de sustancias de reserva Almidones sobre todo Las separaciones medulares son líneas de cedulas de pocos Mm. A varios cm. de grosor



LAS HOJAS

Son las fábricas capaces de convertir la savia bruta en savia elaborada. Este cambio se produce por algo que todos los seres vivos necesitamos: LA RESPIRACION La llegada de los elementos nutritivos sin elaborar, a las hojas desde la raíz, se produce por tres procedimientos básicos: PRESION Esta hace que todos los elementos químicos en la Raíz produce un movimiento ascendente de la savia CAPILARIDAD Es la capacidad de que todos los líquidos, tienden a ascender, si están contenidos en un tubo lo suficientemente estrecho ASPIRACION Este movimiento se produce por vació, al transpirar las hojas, este vacío es inmediatamente relleno de nuevo, con mas savia Las plantas verdes solo respiran en ausencia de luz solar, es decir por las noches, en este momento las plantas obtienen un elemento imprescindible el BIOXIDO DE CARBONO (CO2) Este carbono se encuentra solo en la formación de compuestos químicos ORGANICOS y deja de aparecer en los inorgánicos Para romper los elementos químicos absorbidos por la raíz ya situados en las hojas, la planta necesita gastar energía y por lo tanto poderla recuperar también Esta energía la contiene el SOL, es por esto el color verde de las plantas. Absorben la energía más poderosas y variable del espectro solar, la luz Roja: A este fenómeno se la denomina FONTOSINTESIS



La HOJA es un órgano de crecimiento lateral y externo a la axila del TALLO, la encargada de la FOTOSINTESIS y como segunda función La transpiración Se caracteriza por tener color verde y por tanto contiene clorofila, en ella se sintetizan los elementos Orgánicos a partir de los inorgánicos Los productos de la FOTOSINTESIS son:

GLUCOSA OXIGENO

El OXIGENO después de la fotosíntesis es devuelto al aire Aparte de este oxigeno pero en una cantidad menor que el produce la planta, lo aprovechan para quemar la glucosa que se almacena en forma de almidón en la raíz, para aprovecharlo en el momento de la brotación.

En el momento de los primeros rayos de sol intenso y por lo tanto de calor, las células de la raíz, se despiertan y comienza a repartir los almidones almacenados No todas las zonas se activan a la vez, primero lo hacen las zonas mas cercanas a la corteza, donde se encuentran los vasos liberianos y el cambium, estos se dilatan y mandan la savia almacenada a los nuevos brotes que permanecían dormidos, durante el invierno. Al aparecer nuevas hojas es cuando el árbol empieza a sintetizar nueva energía Ya con las primeras hojas empieza a realizar la fotosíntesis y al final el pecíolo reaccionara con una sustancia, que promueve el crecimiento de una nueva hoja: Es el ácido 3-IDOLACETICO



Toda la energía producida por las hojas, se reparte por el árbol de una forma determinada: Las ramas inferiores alimentaran a la raíz Las ramas medias alimentarán a las zonas inferiores Las ramas superiores se encargan de alimentar a los brotes de crecimiento de sus extremos y en el ápice

PARTE DE UNA HOJA Casi todas las hojas tienen nervaduras para el soporte y la conducción y un tejido que contiene los cloroplastos. Las hojas de las monocotiledóneas se componen des dos partes nervaduras en muchos sentidos y el pecíolo normalmente mas grande y grueso. Mientras las monocotiledóneas las nervaduras ven en solo sentido sin formar red

Las láminas de las hojas o limbo constituyen grandes superficies para la absorción del bióxido de carbono necesario para la fotosíntesis



Las características externas de las láminas son en general, ápice. Margen y base



La YEMA es la parte del árbol que cubre las hojas La VAINA es la parte de la hoja que une a la YEMA El pecíolo Sirve como enlace entre el LIMBO y el TALLO de las hojas Tiene haces fibrovasculares, nervadura central y varias nervaduras mas pequeñas La hoja cuenta con una estructura que la soporta y la inserta en el Tallo cuando tiene Pecíolo y se denomina SESIL O SENTADA

ABSORCION DE LUZ SOLAR POR FOTOSINTESIS ULTRAVIOLETAS VIOLETAS AZUL Captación para los frutos VERDE Captación de este color por las plantas AMARILLO ROJO Captación para el crecimiento de las plantas INFRAROJO MODIFICACIONES DE LAS HOJAS En función de la necesidad de la fotosíntesis las hojas pueden cambiar de su forma. Algunas plantas usan alcaloides para defenderse COTILEDON.- Hoja modificada situada junto al embrión, proporciona nutrientes en los primeros estadios de la vida de la planta. Es la primera que hace la fotosíntesis en forma de almidón o aceites ESPINA.- Hoja modificada de plantas xerófilas ZARCILLOS.- Hojas modificadas para ayudar a la planta a trepar



GUIA DE SIEMBRA DE SEMILLAS

SEMILLAS DEL ARBOL MARZO/ABRIL SEPT./OCTUBRE EXTE BAJO

HACER ARCE X X AESCULUS CASTAÑO DE INDIAS X X ARBUTUS MADROÑO X X BERBERIS AGRACEJO X X BETULA ABEDUL X X BUXUS BOJ X X CARPINUS CARPE X X CASTANEA CASTAÑO DE INDIAS X X CATALPA CATALPA X X CEDRUS CEDRO X X CERCIS ARB. DE JUDAS X X CHAENOMELES MEMBRILLERO X X COTONEASTER COTONEASTER X X CRATAEGUS ESPINO X X CRYPTOMERIA CRIPTOMERIA X X CUPRESSUS CIPRES X X FAGUS HAYA X X FRAXINUS FRESNO X X X GINKGO GINKGO X X ILEX ACEBO X X JUGLANS NOGAL X X JUNIPERUS ENEBRO X X LABURNUM LABURNO X X LARIX ALARCE X X LIQUIDAMBAR LIQUIDAMBAR X X LIRIODENDRON TULIPIFERA X X MALUS MANZANO X X NOTHOFAGUS HAYA EMISF.SUR X X PODOCARPUS PODOCARPO X X PRUNUS CEREZO X X PSEUDOTSUGA DOUGLASIA X X PYRACANTHA PYRACANTHA X X QUERCUS ROBLE X X RHODODENDRON AZALEA X X RHUS ARB. DEL BARNIZ X X ROBINIA FALSA ACACIA X X SEQUOIA SECUOYA ROJA X X SORBUS SERBAL X X STUARTIA FALSA CAMELIA X X SYRINGA LILA X X TAXODIUM TAXODIO X X TAXUS TEJO X X TILIA TILA X X ULMUS OLMO X X WISTERIA GLICINA X X

ZELKOVA ZELKOVA X X

Documents

Bonsai, Arte Vivo III - xa.yimg.comxa.yimg.com/.../name/Bonsai-Arte-Viviente-III.pdf · BONSAI, Arte Viviente J. Carlos de la Concha Macías Tomo III, Pag. 3 de 97 DIFERENTES NOMBRES