SYL ARENA

BLESKY SPEEDLITENAUČTE SE FOTOGRAFOVAT S BLESKY CANON SPEEDLITE

E N C Y K L O P E D I E G R A F I K A A   F O T O G R A F I E

Speedliter’s HandbookLearning to Craft Light with Canon Speedlites

Syl Arena

Peachpit Press1249 Eighth StreetBerkeley, CA 94710Find us on the Web at www.peachpit.com

To report errors, please send a note to errata@peachpit.comPeachpit Press is a division of Pearson Education

Copyright © 2011 by Syl ArenaAll photography © Syl Arena except where noted

Notice of Rights

All rights reserved. No part of this book may be reproduced or transmitted in any form by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise, without the prior written permission of the publisher. For information on getting permission reprints and excerpts, contact permissions@peachpit.com.

Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována nebo předávána žádnou formou nebo způsobem, elektronicky ani mechanicky, včetně fotokopií, natáčení ani žádnými jinými systémy pro ukládání bez výslovného svolení držitele autorských práv.

Obchodní známky

Všechny výrobky Canon jsou obchodní známky nebo registrované obchodní známky Canon Inc.

BLESKY SPEEDLITENaučte se fotografovat s blesky Canon Speedlite

Syl Arena

Copyright © 2012 ZONER software, a.s.Vydání první, v roce 2012.Všechna práva vyhrazena.

Zoner Presskatalogové číslo: ZR1109

ZONER software, a.s.Nové sady 18, 602 00 Brnowww.zonerpress.cz

Šéfredaktor: Ing. Pavel KristiánOdpovědný redaktor: Mgr. Jakub ZemanPřeklad: Bc. Lenka Špryslová, Mgr. Ondřej DosedělDTP: Dan Zůda

Informace, které jsou v této knize zveřejněny, mohou byt chráněny jako patent. Jména produktů byla uvedena bez záruky jejich volného použití. Při tvorbě textů a vyobrazení bylo sice postupováno s maximální péčí, ale přesto nelze zcela vyloučit možnost výskytu chyb. Vydavatelé a autoři nepřebírají právní odpovědnost ani žádnou jinou záruku za použití chybných údajů a z toho vyplývajících důsledků. Všechna práva vyhrazena. Žádná část této publikace nesmí být reprodukována ani distribuována žádným způsobem ani prostředkem, ani reprodukována v databázi či na jiném záznamovém prostředku či v jiném systému bez výslovného svolení vydavatele, s výjimkou zveřejnění krátkých částí textu pro potřeby recenzí.

Veškeré dotazy týkající se distribuce směřujte na:

Zoner PressZONER software, a.s.Nové sady 18, 602 00 Brnotel.: 532 190 883, fax: 543 257 245e-mail: knihy@zoner.cz, www.zonerpress.cz

ISBN: 978-80-7413-157-8

Věnováno všem členům rodiny, přátelům,

rádcům, učitelům i úplně cizím lidem,

kteří mi v posledních čtyřiceti letech pomohli

v mé fotografi cké kariéře.

Především děkuji tobě, Joe McNally. Joe, děkuji, že

jsi mým přítelem, rádcem i kritikem. Děkuji, že jsi mi

tolikrát dovolil se k tobě připojit. Děkuji, že jsi mě

představil lidem z vydavatelství Peachpit Press, bez

kterých by tato kniha nevznikla. A konečně děkuji za

to, že ses o své příhody, fotografi e a inspiraci podělil

s fotografi ckou komunitou z celého světa.

Poděkování patří také M. D. Welchovi, který mi dělal

společníka během mnoha fotografi ckých dobro-

družství. Díky, žes řekl „Prostě zmáčkni to tlačítko

označené velkým H, ty hňupe!“ Tento tvůj strohý

úvod do vysokorychlostní synchronizace úplně

změnil cestu, kterou jsem se jako fotograf ubíral.

Díky, Zacku Ariasi, za upřímné přátelství a za to, že jsi

ukázal světu, že člověk nepotřebuje haldu drahých

krámů, aby vytvořil skvělé světlo nebo žil skvělý ži-

vot. Hlavní myšlenka tvého fotografi ckého systému

OneLight, totiž že fotograf by si měl vystačit jen

s jedním světlem, mi zazní v hlavě pokaždé, když si

s sebou na focení beru zbytečně moc věcí. Přiznávám,

že se někdy řítím vpřed svou cestou a nedívám se

nalevo napravo. I přesto zůstává OneLight důležitým

základním kamenem mé fotografi cké kariéry.

Děkuji svým přátelům z Canon USA, kteří se se

mnou podělili o své znalosti speedlitů. Zejména

děkuji Rudy Winstonovi, který bleskově odpovídal

na desítky mých e-mailů, a to podrobněji, než jsem

vůbec kdy doufal.

Za poskytnuté vědomosti děkuji i přátelům za Atlan-

tikem, kteří pracují nebo pracovali v Canon Europe

a Canon UK, zejména Brianu Worleymu, který mne

sám od sebe kontaktoval, aby mi dal vědět, že můj

seznam připomínek k systému Canon Speedlite si

přečetli ti správní lidé.

Díky vám všem z vydavatelství Peachpit Press za to,

jak jste byli po celý rok, co jsem se věnoval práci na

této knize, trpěliví a vstřícní.

Zvláštní dík si zaslouží můj redaktor, Ted Waitt. Tede,

patří ti veliké poděkování za to, že jsi mi pomáhal

soustředit se na to podstatné a neúnavně mě znovu

a znovu vysazoval zpátky na kolo, když mě zradila

pomocná kolečka.

Poděkování patří i zástupu canonistů z celého světa,

kteří se mnou sdíleli nadšení pro věc, ať už virtuálně

nebo osobně. Vědomí, že tady jste a čekáte na tuto

knihu, mi dodávalo energii ve chvílích, kdy mi už

docházely baterky.

Děkuji tátovi, že mě v mládí podporoval v mém

koníčku, a za to, že mě nezrazoval od záměru stu-

dovat fotografi i na univerzitě. Vím, že od té doby

uplynulo už skoro třicet let, ale teď je tu konečně

něco, co může ukázat kámošům, a říct: „Hele, chlapi,

koukněte, co ten můj kluk po těch všech letech na

tý fotografi cký škole zplodil!“

Děkuji upřímně Amy, své lásce z dětství, a našim

třem synům, Tomovi, Vinovi a Tonymu. I přes ten

roční zmatek, který tato kniha u nás doma způsobila,

a přes to, že jsem kvůli ní trávil moře času mimo

domov, jste všichni tento projekt nadšeně a bez

váhání podporovali.

A nakonec děkuji všem, kdo pomohli změnit sen

v tuto knihu.

Paso Robles, Kalifornie

prosinec 2010

Upřímné poděkování dlužím mnohým.

BLESKY SPEEDLITE

Vítej, speedlitere! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

KAPITOLA 0

Blesky Speedlite – rychlokurz pro začátečníky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Proč vestavěný blesk a blesk na těle fotoaparátu nevytvoří zajímavé světlo . . . . . . . . . . . . 19

Nejdříve pracujte s okolním světlem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Kdo tady velí – vy, nebo váš speedlite? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Další důležité skutečnosti o fotografování se speedlity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

ČÁST 1Před speedlity bylo světlo

KAPITOLA 1

Naučte se vidět světlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Poetika světla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Povaha světla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

Jak vidíte vy a jak vidí váš fotoaparát . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

BLESKY SPEEDLITE

KAPITOLA 2

Expozice pod lupou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Svatá trojice: ISO, rychlost závěrky a clona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Hloubka ostrosti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Ekvivalentní expozice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Expoziční režimy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Měření expozice, měřicí zóny a režimy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Vyvážení bílé . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Vyhodnocení expozice v zábleskové fotografi i . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Jak určit správnou expozici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

KAPITOLA 3

Jak funguje světlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Primárně o barvě . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

Jak změřit světlu teplotu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Odrazy dorážejí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Měkké světlo jako důkaz: velikost je relativní . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Stmívání, aneb jak si zamilovat zákon převráceného čtverce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Vzdálenost od blesku k objektu v expozičních stupních . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

KAPITOLA 4

Všechno světlo světa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Role okolního světla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Jak ovládat okolní světlo při zábleskových expozicích . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Mícháme okolní světlo a blesk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

KAPITOLA 5

Mysli globálně, sviť lokálně . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76

Světelný kompas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Osové světlo a světlo mimo osu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Světlo shora… a zespodu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

BLESKY SPEEDLITE

ČÁST 2O speedlitech podrobně

KAPITOLA 6

Seznamte se . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Záblesk pod lupou . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Speedlite 580EX II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

Speedlite 430EX II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Speedlite 270EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

Macro Ring Lite MR-14EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Macro Twin Lite MT-24EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Speedlite Transmitter ST-E2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

KAPITOLA 7

Ovládání speedlitů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96

Režim – co rozhoduje o výkonu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97

Synchronizace – kdy odpálit blesk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

Zoom – kam mířit, část 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

Otočit a naklopit – kam mířit, část 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106

KAPITOLA 8

Manuální blesk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108

Manuální blesk – pro začátek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

Kdy použít manuální blesk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

Manuální nastavení výkonu na blescích Canon Speedlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

Můj pracovní postup: Práce s jedním speedlitem v manuálním režimu . . . . . . . . . . . . . . . . . 116

KAPITOLA 9

E jako evaluační . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118

E jako evaluační . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

Jak funguje E-TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Omezení E-TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

E-TTL a režimy fotoaparátu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

Kompenzace zábleskové expozice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124

Blokování zábleskové expozice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

BLESKY SPEEDLITE

KAPITOLA 10

Sundejte speedlite z fotoaparátu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 130

Speedlitu to na těle fotoaparátu vážně nesluší . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Možnosti dálkového ovládání speedlitů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

E-TTL kabely . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

Vestavěný bezdrátový systém . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

E-TTL rádiové spouště . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Synchronizační kabely a adaptéry do sáňkového kontaktu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

Optické servospouště a infračervené spouště . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

Manuální rádiové spouště . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140

KAPITOLA 11

Speedliting bez drátů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

Vestavěný bezdrátový systém Canon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

Master: Jeden speedlite vládne všem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

Odpálit, či neodpálit: to chce master znát! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146

Slave: Pilná včelka bezdrátového ovládání . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 148

Kanály: Všichni na jednom . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

Skupiny: Přiřazujeme konkrétní úkoly konkrétním speedlitům . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

O poměrech poměrně rozumně . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

Poměr A : B – rozdělujeme práci mezi dvě skupiny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156

Poměr A : B C – tři skupiny v E-TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

Bezdrátový speedliting v manuálním režimu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162

Nezávislý bezdrátový režim: odpalujeme speedlity v E-TTL a manuálním režimu zároveň . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Sundejte řídící jednotku z fotoaparátu a dejte ji daleko od něj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166

Možnosti rádiového ovládání u bezdrátového E-TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

KAPITOLA 12

Kombinujeme Canon Speedlite s jinými světly . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168

Blesky jiných značek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

Hraní se speedlity a dalšími malými blesky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 170

Speedlity, monobloky a zábleskové lampy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 172

Nespalte se – speedlity a teplotní zdroje světla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174

V zajetí záře – speedlity a zářivky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

BLESKY SPEEDLITE

ČÁST 3Příslušenství

KAPITOLA 13

Nebojte se modifi kace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 180

Proč modifi kovat . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181

Vestavěné modifi kátory . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182

Jak upevnit modifi kátor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 183

Difuzéry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184

Odrazky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186

Softboxy, které se připevňují na speedlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188

Kruhové adaptéry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190

Komínky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192

Voštinové mřížky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194

Goba a stínidla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

Další základní vybavení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198

Co z toho se bude hodit vám? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199

KAPITOLA 14

Velkým modifi kátorům se prostě nevyhnete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 200

Proč vlastně používat velké modifi kátory? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201

Fotografi cké deštníky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202

Softboxy pro speedlity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208

Ateliérový softbox jako softbox pro speedlite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212

Beauty dish refl ektory . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

Šifony a difuzní panely . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

Odrazné plochy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 218

Stínidla a vykrývače . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219

BLESKY SPEEDLITE

KAPITOLA 15

Držím, držíš, držíme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

Připevněte speedlite, kamkoliv se vám zachce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221

Někdy to bez stojanu nejde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226

Dál a výš: Tyče, prodlužovací ramena a „šibenice“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228

Kolejnice a další způsoby upevnění více speedlitů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230

Buďte fl exibilní: Gumičky, řemínky a izolačky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

KAPITOLA 16

Aby nedošla šťáva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232

To základní o bateriích . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

Baterie na jedno použití . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234

Dobíjecí baterie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235

Nejlepší tužkové baterie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236

Baterie strategicky . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Kompaktní napájecí blok canon CP-E4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Nabíjení baterií . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 238

Přenášení baterií . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239

BLESKY SPEEDLITE

ČÁST 4Speedliting v akci

KAPITOLA 17

Klasické svícení portrétů . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242

Ještě jednou po světelném kompasu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Široké svícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244

Pasové svícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

Svícení na nos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

Motýlí svícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247

Zdvojené svícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248

Krátké svícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

Smyčkové svícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

Rembrandtovské svícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

Rozdělené svícení & svícení do kříže . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

Hororové svícení . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

KAPITOLA 18

Portréty s jedním speedlitem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254

Zpět k základům, v rychlosti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Fotíme: Jeden speedlite s odraznou deskou jako výplňovým světlem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

Fotíme: Ve světě deštníků . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258

Fotíme: Závěrka jako světelný modifi kátor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 260

Fotíme: Speedlitujeme siluetu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

Fotíme: Slunce jako obrysové světlo, speedlite s gelem jako výplňové světlo . . . . . . . . . . . . . . . 264

Fotíme: Vyzkoušení všech velikostí ezyboxu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 266

Fotíme: Jemně přes deštník . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

Fotíme: Světlo svíček přes kruhový difuzér . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 270

Fotíme: Speedlite + voština = dramatické světlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

BLESKY SPEEDLITE

KAPITOLA 19

Portréty se dvěma a třemi speedlity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274

Otevření nových obzorů s několika speedlity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275

Fotíme: Klasická sestava tří světel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 276

Fotíme: Lasturové svícení podrobně . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

Fotíme: Do kruhu a do kříže . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280

Fotíme: Barva dělá náladu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 282

Fotíme: Tři speedlity a velký stříbrný deštník . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284

Fotíme: Komunikace se softboxem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286

Fotíme: Zastíněno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Fotíme: Speedlity a voda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290

Fotíme: Více světel, synchronizace na druhou lamelu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292

Fotíme: Dvě hlavy mohou být lepší než jedna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 294

KAPITOLA 20

Gelujeme na efekt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296

Gelové fi ltry stručně . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297

Je snad něco špatně, když je třeba barevná korekce? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 298

Drama s barvami . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 300

Moje oblíbené gelové fi ltry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 301

Jak je nasadit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 302

Vyvážení bílé a gelové fi ltry – kreativní kombinace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303

Fotíme: Zlatá hodinka v kteroukoli denní dobu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304

Fotíme: Modrý svět . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306

Fotíme: Barvy noci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308

KAPITOLA 21

Zlomky času a vysokorychlostní synchronizace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 310

Jak vysokorychlostní synchronizace změnila moji kariéru . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

Aktivace vysokorychlostní synchronizace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 311

Běžná synchronizace blesku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 312

Vysokorychlostní synchronizace a změna charakteru záblesku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314

Dramatické světlo s vysokorychlostní synchronizací . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 316

Alternativy vysokorychlostní synchronizace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317

Fotíme: Popíráme gravitaci v jasném denním světle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 318

Fotíme: Zmrazená voda za horkého dne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 320

BLESKY SPEEDLITE

Fotíme: Otevřená clona v prudkém slunci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 322

Fotíme: Zbloudilý pes, zbloudilé světlo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 324

KAPITOLA 22

Tlumíme slunce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326

Jak ztlumit slunce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327

Rychlá závěrka a jak s ní ztlumit slunce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 328

Zoom jako světelný modifi kátor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330

Fotíme: Tajný agent Tony . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332

KAPITOLA 23

Dýňový masakr se světelným gangem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334

Světelný gang – nový přístup ke světlu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 335

Fotíme: Dýňový masakr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339

Fotíme: Dáma v opeře . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342

Fotíme: Šampion ze dvorku . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344

Fotíme: Vysoko ve vzduchu po západu slunce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346

Fotíme: V pouštním slunci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 348

KAPITOLA 24

Společenské akce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 350

Dvě role reportážní fotografi e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 351

Jak svítit akce pomocí blesku mimo tělo fotoaparátu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 352

Fotíme: Svatba na vinici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 356

Fotíme: Festival paderewski . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 358

Fotíme: Kola v kondici . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 344

Fotíme: Kulturní festival . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346

BLESKY SPEEDLITE

KAPITOLA 25

Strobo, strobo, stroboskop! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 364

Blesk znovu a znovu a znovu… . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365

Stroboskopický režim s jedním speedlitem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367

Stroboskopický režim s několika speedlity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368

Další aspekty práce se stroboskopickým bleskem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

Fotíme: Ptačí muž . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370

Fotíme: Chutě skoč! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372

Fotíme: Je to mimo! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374

ČÁST 5Přílohy

PŘÍLOHA 1

Speedlitrova hantýrka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 378

PŘÍLOHA 2

Webové zdroje pro speedlitery . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 386

PŘÍLOHA 3

Uživatelské funkce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 388

PŘÍLOHA 4

Šest základních bodů speedlitingu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 390

Rejstřík . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 394

BLESKY SPEEDLITE

K fotografi ckému zamyšlení…

Světlo vás může oslovit, ale odpovědět mu nelze.

Abyste vytvořili zajímavé světlo, musíte vytvořit zajímavé stíny.

Jsou dva typy fotografů – dokumentaristé a piktorialisté.

Lidé si nebudou pamatovat, čím jsi fotil, ale cos vytvořil.

Buď raději fotografem než retušérem.

Tvá nejlepší fotka na tebe ještě čeká.

BLESKY SPEEDLITE28

NAUČTE SE VIDĚT SVĚTLO

Obrázek 1.1.

Světlo a stíny tančí kolem melounu Pepi-

no. Tento vzácný meloun velikosti vejce

pochází z Peru. Fotografuji kdeco, jen

abych si pohrál se světlem.

Ve zkratce

Práce se speedlity vyžaduje mnohem víc než vědět, jak mač-

kat knofl íky a točit kolečky. Jde o vizi, o světlo. Jde o to, umět

vidět světlo kolem sebe, a je-li to třeba, pomoci si vybavením

a vytvořit si takové světlo, jaké na fotografi i chcete.

Nejdůležitější věc, kterou se jako speedliter musíte na-učit, je svítit cíleně, s nějakým záměrem.

Abyste mohli cíleně svítit, musíte nejdřív začít opravdu vnímat

světlo kolem sebe. Musíte porozumět tomu, odkud se bere

a jak se chová. A zejména je potřeba si uvědomit, že světlo

kolem sebe musíte vyhodnocovat neustále.

POETIKA SVĚTLA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

POVAHA SVĚTLA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30

JAK VIDÍTE VY A JAK VIDÍ VÁŠ FOTOAPARÁT . . . . . . . . . 32

KAPITOLA 1

29

POETIKA SVĚTLA

Světlo se mihotá. Světlo tančí. Světlo dopadá, hraje

si, omračuje a oslepuje. Světlo nás povznáší. Světlo

nás sráží na kolena. A někteří říkají, že na samém

konci jdeme právě za světlem.

Bez ohledu na to, jaký jste fotograf nebo jakým foto-

grafem chcete být, musíte vždy studovat světlo. Ve

chvíli, kdy se ho naučíte nadšeně vnímat a náležitě

ocenit, stane se z vás znalec. Ale i pak musíte stále

studovat a dál se učit vnímat nepřeberné množství

rolí, jaké světlo hraje v našem životě.

Podívejte se na světlo kolem sebe. Pozor, neříkám:

„Podívejte se na věci kolem sebe.“ Říkám: „Podívejte

se na světlo.“ Nevšímejte si věcí, které vás obklopují.

Chci, abyste se dívali na světlo.

Takže – jak byste popsali světlo, které vás obklopuje?

Je výrazné nebo tlumené, měkké nebo tvrdé, teplé

nebo studené, povzbudivé nebo depresivní, klidné

nebo energické?

Snažte se dešifrovat světlo, které vidíte. Zamyslete

se, proč mají stíny právě takový tvar a proč směřují

tam, kam směřují. Zamyslete se nad tím, jak světlo

zvýrazňuje nebo naopak potlačuje tvar předmětů.

Zamyslete se nad tím, odkud světlo přichází a o co

se odráží.

Pro nás fotografy je zachycování světla zároveň po-

žehnáním i prokletím. Požehnáním proto, že máme tu

čest stát tváří v tvář vznešenosti, kráse a moci světla.

Stejnou měrou jsme ale prokletí, protože máme

jen omezené prostředky k zachycení a vyobrazení

toho, co vidíme.

Je to dáno hlavně tím, že světlo, které zachytíme,

musíme vždycky prohnat kouskem techniky a nako-

nec promítnout na kus papíru nebo na obrazovku.

Dívejte se na světlo hned, jak ráno otevřete oči

a těsně předtím, než je v noci zavřete. Splynutí světla

a tmy je krásné a působivé. Naučte se dešifrovat

to, co vidíte.

Obrázky 1.2–1.5 Ukázky momentů, kdy mě uchvátilo světlo.

32

JAK VIDÍTE VY A JAK VIDÍ FOTOAPARÁT

Fotografové často neuvažují o tom, jak moc se to,

co vidí, liší od toho, co vidí fotoaparát. A přesto se

každému fotografovi podařilo aspoň jednou udělat

snímek a pak si nad ním pomyslet: „To vůbec nevy-

padá jako to, co jsem viděl.“ Rozdíl mezi skutečností

a fotografi í je často dán právě rozdílem mezi tím, co

vidí fotograf a co jeho přístroj.

Vy máte dvě oči, váš fotoaparát jen jedno

To je přece jasná věc, pomyslíte si. Jenže mnozí

fotografové berou naše stereoskopické vidění jako

samozřejmost. Vidíme prostorově proto, že vnímáme

dvěma očima.

Abyste si dokázali představit, co vidí fotoaparát,

zavřete jedno oko a všimněte si, jak se okolní svět

zploští. Geometrie (tvary v záběru) a osvětlení (stíny

v záběru) jsou dva prostředky, jimiž může fotograf

propůjčit scéně třetí rozměr.

Díky stínům získáváme nepřeberné množství infor-

mací o tvaru a prostoru.

Pokud chcete výrazné stíny, použijte tvrdé světlo.

Pokud chcete jemné stíny, použijte měkké světlo.

Kromě osvětlení nám o poloze a tvarech předmětů

mnohé napovídá ještě jejich relativní velikost a sbíhající

se linie. Intuitivně víte, že když dva stejné předměty

jsou zobrazeny jako různě velké, pak ten, který se

jeví větší, leží blíž. Váš fotoaparát však tento vztah

zaznamená jen jako tvar a světlo. Fotografi e je plochá.

Vy dešifrujete hloubku částečně na základě světla

a stínu a částečně podle tvaru, velikosti a polohy.

Obrázek 1.14 Fotoaparát naprosto odstranil pocit hloub-

ky, který jsem na místě cítil, protože mřížoví, sloupy a stíny

zredukoval na pouhý geometrický vzor.

Obrázek 1.15 Pravidelně se opakující tvar klenby dodává

této fotografi i třetí rozměr.

Obrázek 1.16 I když z vlastní zkušenosti víte, že pomeran-

če jsou kulaté, na této fotografi i jej vnímáte jako kulatý díky

jemnému stínování, které přechází do výrazné světlé oblasti

uprostřed.

33

Vidíte jasnější světla a tmavší stíny

Schválně se vydejte ven v pravé poledne a podívejte

se na jakékoli parkující auto. V odrazech blatníků

uvidíte kresbu. Vidíte ji i ve stínu kol a na asfaltu pod

nimi. Teď na auto zamiřte fotoaparátem a vyfoťte

ho. Co se stane?

Je pravděpodobné, že nejsvětlejší část blatníků

bude přepálená (bílá bez kresby). Také je pravdě-

podobné, že pneumatiky bude těžké rozeznat od

podběhů a jejich vzorek spolu s povrchem asfaltu

se slijí do černé.

Je důležité uvědomit si, že my vidíme širší to-nální rozsah než technologicky nejvyspělejší foto aparáty. Maximální škála světel a stínů, kterou je fotoaparát schopen zaznamenat, je dána jeho dynamickým rozsahem.

Má-li fotografovaná scéna větší dynamický rozsah,

než jakou dokáže zachytit váš fotoaparát, jinými

slovy, pokud je scéna příliš kontrastní, pak fotoaparát

buď přepálí (přeexponuje) světlá místa, nebo slije

stíny, případně udělá trochu od obojího. Je to dobře

vidět na obrázku 1.17. Detaily, které jsem viděl na

vzorku pneumatik a asfaltu, zachytil fotoaparát jako

jednolitou černou.

Jako speedliter můžete pomocí světla posunout

kontrast scény do rozsahu, který fotoaparát do-

káže zachytit. Konkrétně můžete použít výplňové

světlo pro tmavá místa a exponovat na ta světlá. Na

obrázku 1.18 vidíte, jak mi dva speedlity pomohly

zachytit detaily kola, které na předchozím snímku

nebyly vůbec patrné. Také si všimněte, že sluncem

osvětlený blatník a přední světlomet vypadají na

obou fotografi ích prakticky stejně. Za rozdíl mezi

oběma záběry může výplňové světlo ze dvou blesků

Speedlite 580EX II.

Obrázek 1.17 V přímém slunečním světle se důležité

detaily pneumatiky a jejího okolí ztrácejí v černé.

Obrázek 1.18 Pomocí dvou speedlitů jsem upravil kon-

trast scény tak, aby se vešel do dynamického rozsahu fotoa-

parátu.

Obrázek 1.19 Na této fotografi i vidíte, jak jsem speedlity

rozmístil. Hlavní blesk je nalevo.

BLESKY SPEEDLITE36

Obrázek 2.1

Zachraňovat fotografi i, která je nesprávně

exponovaná, je podřadná práce. Je přece

lepší mít správě exponováno už z fotoapa-

rátu. Koneckonců, nejlepší expozice je ta,

která odpovídá vašemu záměru.

Ve zkratce

Speedliter by se měl za všech okolností snažit dostat z fo-

toaparátu ten nejlepší možný snímek. „To pak opravím ve

Photoshopu“ je heslo těch, kdo neumějí pracovat se světlem.

Pro umění speedlitingu je nezbytně nutné pochopit, jak

funguje expozice a jak s ní pracovat. V zábleskové fotografi i

často chceme zvýšit nebo naopak snížit množství záblesko-

vého nebo okolního světla.

Pamatujte si tohle: Čím víc používáte blesk, tím víc potřebujete

chápat, jak funguje expozice a jak váš fotoaparát zazname-

nává to, co vidí.

SVATÁ TROJICE: ISO, RYCHLOST ZÁVĚRKY A CLONA . . 37

HLOUBKA OSTROSTI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

EKVIVALENTNÍ EXPOZICE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

EXPOZIČNÍ REŽIMY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

MĚŘENÍ EXPOZICE, MĚŘICÍ ZÓNY A REŽIMY . . . . . . . . . 46

VYVÁŽENÍ BÍLÉ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

VYHODNOCENÍ EXPOZICE V ZÁBLESKOVÉ FOTOGRAFII. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

JAK URČIT SPRÁVNOU EXPOZICI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

EXPOZICE POD LUPOUKAPITOLA 2

KAPITOLA 2 | EXPOZICE POD LUPOU 37

novodobí fotografové berou manipulaci s ISO jako

běžnou věc, ti ze staré školy musí pochopit, že na

digitálních přístrojích se dá ISO kreativně využívat

podobně jako závěrka a clona.

Rychlost závěrky

Expoziční čas – nebo také rychlost závěrky – je doba,

po kterou je senzor vystaven světlu. U digitálních

zrcadlovek se závěrka skládá ze dvou lamel, které se

pohybují vertikálně před senzorem. U kompaktních

fotoaparátů je závěrka elektronická, což znamená, že

se senzor na krátkou dobu expozice prostě zapne

a pak zas vypne.

Expoziční čas se udává ve zlomcích nebo násobcích

sekundy. Změna expozičního času o jeden krok

znamená, že doba, po kterou světlo dopadá na

senzor, je buď dvojnásobná, nebo poloviční. Tyto

kroky jsou u expozičního času 1 s, 1/2 s, 1/4 s, 1/8 s,

1/15 s, 1/30 s, 1/60 s, 1/125 s, 1/250 s, 1/500 s… Hod-

noty expozičního času se u digitálních zrcadlovek

pohybují obvykle od 1/8000 s do 30 s.

Když fotograf mluví o „kratším expozičním čase“,

má na mysli „rychlejší závěrku“, tedy přesněji „vyšší

rychlost závěrky“. Mnemotechnická pomůcka pro

zapamatování je, že číslo 500 je vyšší než číslo 250,

takže 1/500 s je rychlejší (kratší) než 1/250 s a ex-

pozice s časem 1/500 s je tak poloviční ve srovnání

s expozicí při 1/250 s..

SVATÁ TROJICE: ISO, RYCHLOST ZÁVĚRKY A CLONA

ISO, rychlost závěrky a clona spolu přímo souvisejí.

Změníte-li jakoukoli z těchto proměnných, změní se

celá expozice. Takto také stačí postupovat, chcete-li

pouze najít lepší nastavení pro špatně exponovaný

záběr. Pokud však volíte vyšší rychlost závěrky proto,

abyste zmrazili pohyb, a přejete si, aby celková

expozice zůstala stejná, budete muset změnit hod-

notu ISO nebo clony. A abyste věděli jak a o kolik,

potřebujete porozumět této svaté trojici.

ISO

ISO můžete chápat jako sílu signálu ze senzoru foto-

aparátu. Čím vyšší ISO, tím silnější signál. Technicky

vzato se nedá říct, že nastavení ISO na digitální

zrcadlovce změní citlivost senzoru (protože světelná

citlivost senzoru digitálního fotoaparátu je neměnná).

Je ale výhodné takto o tom uvažovat. Když přepí-

náte z ISO 100 na ISO 200, řekněte si: „Citlivost je

dvojnásobná.“ Když přepínáte z ISO 1600 na ISO 800,

řekněte si: „Citlivost je poloviční.“

Jednotlivé stupně ISO se udávají v násobcích sta:

100, 200, 400, 800, 1600, 3200…

Obecně se doporučuje fotit na nejnižší možné ISO.

Stejně jako zesílením hlasitosti u hifi věže riskujete

zkreslení zvuku, zvýšení ISO zvyšuje šum, který má

podobu náhodně rozptýlených barevných teček

patrných zejména v tmavých partiích snímku.

V časech, kdy vládl fi lm, mohli fotografové mezi

jednotlivými záběry nastavovat jen rychlost závěrky

a clonu. Citlivost fi lmu je totiž neměnná. Pokud

chtěl fotograf použít jiné ISO, musel do fotoaparátu

založit jiný fi lm s požadovanou citlivostí. Zatímco

SPEEDLITERŮV ŽARGON

— Expoziční stupeň —

Při nastavování expozice se naučte přemýšlet ve dvoj-násobcích a půlkách. Když fotografové mluví o zdvojná-sobování nebo půlení hodnoty kterékoli z proměnných ovlivňujících expozici (ISO, rychlost závěrky nebo clona), používají obvykle termín stupeň, který vznikl zkrácením slovního spojení expoziční stupeň. Když změníte rychlost závěrky z 1/500 s na 1/125 s, můžete také říct: „Prodloužil jsem expoziční čas o dva expoziční stupně a zvýšil tak expozici o dva expoziční stupně.“ Když zvýšíte výkon spe-edlitu z 1/4 na 1/2, můžete říct: „Zvýšil jsem výkon blesku o jeden expoziční stupeň.“

Obrázek 2.2 Pro konkrétní světelné podmínky existuje

mnoho možných kombinací ISO, rychlosti závěrky a clony.

Výběr té nejvhodnější záleží pouze na fotografově záměru.

rychlost závěrky

ISO clona

SPEEDLITERŮV ŽARGON

— Dopadající versus odražené světlo —

Dopadající světlo je světlo, které dopadá na objekt. Od-ražené světlo je světlo, které se od něj odráží. Na černou a bílou kartičku vpravo nahoře svítí stejné množství do-padajícího světla.

Černá kartička vypadá tmavší, protože světlo víc pohlcuje než odráží. Bílá kartička samozřejmě odráží větší množství světla než černá.

Oči i fotoaparát zachycují odražené světlo. Stejně tak měřicí systém fotoaparátu měří odražené světlo.

BLESKY SPEEDLITE46

Obrázek 2.18 V horní řadě vidíme kus černého sametu

a kus bílého pěnového polystyrenu, jak byly zachyceny při

automatické expozici. Ve spodní řadě vidíme stejné materiály,

ale expozice byla nastavena ručně na základě měření světla

odraženého od 18% šedé tabulky.

Měřicí zóny

Digitální zrcadlovky mají 35 nebo 63 měřicích zón.

Jejich počet se u jednotlivých typů liší (podrobnosti

najdete u obrázků níže) a nejde ho změnit.

V závislosti na zvoleném měřicím režimu (viz násle-

dující strana) mohou být při měření světla v záběru

aktivní buď všechny, nebo jen některé zóny.

Obrázek 2.19 Měři-

cí systém s 35 zóna-

mi, který se používá

u 40D, 50D, 5D, 5D

Mark II a všech foto-

aparátů řady xxxD,

které nejsou uvedeny

níže u obrázku 2.20.

Obrázek 2.20

Měřicí systém se 63

zónami, který se

používá u 550D, 7D,

1D a 1Ds.

MĚŘENÍ EXPOZICE, MĚŘICÍ ZÓNY A REŽIMY

Když chcete pochopit, jak fotoaparát měří množství

světla a určuje nejvhodnější expozici (na základě

expozičního režimu, který jste si zvolili), musíte si

hlavně uvědomit, že fotoaparát netuší, co vidíte

v hledáčku. Neví, jestli fotíte muže v černém obleku

na sněhu, bílého psa před černým závěsem nebo

červené rajče na zeleném talíři. Fotoaparát nemá

potuchy, co je fotografovaný objekt zač, ani to, jaký

máte fotografi cký záměr. Umí jen změřit množství

světla, které prochází objektivem ve chvíli, kdy na-

máčknete spoušť do poloviny.

Dále je třeba vědět, že fotoaparát je naprogramo-

vaný tak, aby automaticky předpokládal, že objekt

v hledáčku odráží světlo jako středně šedá plocha.

Na obrázku 2.18 vidíte, že pokud vyplníte záběr

třeba bílým pěnovým polystyrenem nebo černým

sametem, fotoaparát nastaví expozice, jejichž výsle-

dek bude velmi podobný. Konkrétně – středně šedá.

Z hlediska fotoaparátu je to dobře odvedená práce.

Pokud ale necháte fotoaparát změřit expozici na

18% šedé kartičce (jakou vidíte na obrázku 2.18),

expozice bílého polystyrenu i černého sametu bude

velmi přesná.

KAPITOLA 2 | EXPOZICE POD LUPOU 47

Částečné měření

Částečné měření

vnímám jako tako-

vou méně přísnou

verzi Bodového

m ě ř e n í . M ě ř í

oblast kruhové

plošky uprostřed

hledáčku a ještě

kousek kolem ní. Nepochybuji, že ten, kdo tento režim

vymyslel, pro to měl dobrý důvod. Jen jsem dosud

nepřišel na to, jaký. Používám buď Poměrové měření

nebo Bodové měření. Částečné vždycky přeskakuji.

Celoplošné měření se zdůrazněným středem

Tento režim chápu

jako kombinaci

Částečného a Po-

měrového měření.

Fotoaparát nejdřív

měří v oblasti

středu a kolem něj

a pak bere v potaz

zbytek. Stejně jako v případě Částečného měření

jsem ani v případě tohoto způsobu měření nenašel

pádný důvod, proč jej používat, ale je možné, že

v některých situacích bude pro někoho užitečný.

Režimy měření expozice

Ačkoli digitální zrcadlovky Canon mají 35 nebo 63

měřicích zón, pro měření je nepoužívají vždycky

všechny. Režimem měření expozice nazýváme způsob,

jakým fotoaparát měří v určitých zónách a v jiných

ne. Volba správného režimu pro fotografovanou

scénu vám může hodně pomoct.

Poměrové měření

Tohle je „univer-

zální“ režim. Pra-

cuje s daty ze

všech 35 nebo

63 zón stejně.

Pokud je světlo

zhruba stejně silné

v celém záběru,

používám tento režim. Pokud je ale v záběru silné

protisvětlo nebo je objekt osvětlen výrazně jinak

než pozadí, přepnu na Bodové měření. Pokud foto-

grafujete s pomocí Live View (zobrazení na displeji

fotoaparátu v reálném čase), přístroj automaticky

přepne do režimu Poměrového měření bez ohledu

na to, který režim jste zvolili.

Bodové měření

Pokud se ocitnu

ve složité situaci

(tedy pokud jde

o světlo), přepí-

nám do režimu

Bodového měření.

Bodové měření

nepracuje se širo-

kým rozsahem zón, ale se zónou či zónami v kruhové

plošce uprostřed hledáčku. Změřím tak světlo v té

části záběru, kterou považuji za nejdůležitější – na-

příklad když do středu hledáčku umístím obličej,

stisknu tlačítko Blokování automatické expozice

(AE Lock), uložím tak daný výsledek měření, snímek

pak mohu překomponovat a posléze vyfotit. Když

fotíte se speedlity, je bodové měření také velmi

užitečné. Jak se dočtete na straně 129, bodové mě-

ření je základem mé práce s blokováním expozice

s bleskem (FE Lock).

SPEEDLITERŮV TIP

— Pracujte s kompenzací expozice —

Od fotoaparátu nečekám, že mi vždycky nabídne bezchybné nastavení expozice. Slovo „bezchybný“ je ve skutečnosti velmi relativní, protože se vztahuje spíš k tomu, co jako fotograf vnímám, než k tomu, jak svět kolem mě v tu chvíli opravdu vypadá.

Jak už jsem zmínil na straně 21 a jak ještě párkrát v této knize zopakuji, nastavení expozice běžně upravuji pomoci Kompenzace expozice (EC). Tak upravím automaticky zvolenou expozici oběma směry o tolik, kolik potřebuji.

SPEEDLITERŮV TIP

— Při vyhodnocování histogramu používejte lupu —

Histogram je tak důležitou součástí mé každodenní praxe, že si s sebou nosím vysoce kvalitní lupu, abych ho i za jasného slunečního svitu zřetelně viděl.

Používám značku Hoodman (HoodmanUSA.com).

BLESKY SPEEDLITE52

Pět věcí, které se dozvíte z histogramu

1. Správný rozsah expozice. Histogram bez ostrých

hrotů na krajích vypovídá o tom, že fotoaparát za-

chytil široké spektrum tónů bez oříznutí (clipping),

tedy bez přepalů či plochých, zcela černých míst.

V ideálním případě by měla pravá krajní poloha

ležet blízko pravému kraji, ale nedotýkat se jej.

2. Podexponovaný záběr. Mezera mezi pravou

krajní polohou a pravým krajem naznačuje, že

obrázek je podexponovaný, což znamená, že

do něj potřebujete dostat více světla. Rozdíl

mezi podexponovaným obrázkem a přílišným

kontrastem je v tom, že v případě přílišného kon-

trastu (č. 4) se pravá strana táhne až ke „světlům“.

3. Přeexponovaný obrázek. Histogram s hroty

nebo širokou plochou na pravé straně znamená,

že obrázek byl přeexponovaný, takže musíte buď

přiclonit nebo zvýšit rychlost závěrky.

4. Přílišný kontrast. Histogram s hroty nebo ši-

rokou plochou nalevo znamená, že se ztrácí

kresba ve stínech. To, co pravděpodobně vidíte

jako velmi tmavá místa, zachytí fotoaparát jako

černočernou. V takovém případě potřebujete

přidat světlo, které vyplní stíny – tedy výplňový

blesk nebo odraznou desku.

5. Nízký kontrast. Histogram s mezerou mezi levou

krajní polohou a okrajem histogramu ukazuje,

že fotoaparát má stále ještě prostor k zazname-

nání většího množství kresby ve stínech. Je-li

histogram blízko k pravému okraji bez oříznutí,

mezera nalevo není problém.

KAPITOLA 2 | EXPOZICE POD LUPOU 53

JAK URČIT SPRÁVNOU EXPOZICI

Tohle je taková závěrečná myšlenka ke kapitole o ex-

pozici – chci, abyste pochopili, že při rozhodování

o tom, co je „správná expozice“, máte hlavní slovo vy,

tedy speedliteři. Jde vždy jen o to, nakolik výsledná

fotografi e odpovídá vašemu fotografi ckému záměru,

vaší představě.

Srovnejte fotografi e níže. Není to tak, že by jedna byla

vyfocena správně a druhá špatně. Jsou to jen různá

vyobrazení téže scény. Rozdíl je pouze v použité rych-

losti závěrky – 1/200 s u horní a 1/3 s u spodní fotky.

Obrázky 3.29–3.30 Vy jako fotograf máte tvůrčí kontrolu

nad tím, co chcete zachytit. Jak vidíte výše, tatáž scéna

může být vyfotografována různě, takže ve výsledku vyvolává

naprosto rozdílné pocity.

O tvar histogramu se nestarejte

Teď mě nechápejte špatně – říkám, abyste se nestarali

o tvar histogramu. Neříkám, abyste se nestarali o to,

kde se nacházejí jeho krajní polohy. Jak už jsme si

řekli, pozice krajních poloh je klíčová při rozhodování

o expozici a svícení.

Tvar histogramu vypovídá o tonalitě fotografie.

Můžete mít uprostřed třeba horu. Taky tam můžete

mít údolíčko. Můžete mít horu napravo nebo nalevo,

která se rychle svažuje směrem k druhé straně. Záleží

na krajních polohách, nikoli na tvaru.

Co histogram nezvládne

Pochopit, co všechno vám histogram ukazuje, je cesta,

jak se stát zkušeným speedliterem. Každopádně si

uvědomte, že to není jediný kompas, který vám tuto

cestu ukáže. Histogram vám například:

nemůže říct, jestli máte světla na správných

místech. I při perfektní expozici a dobrém dyna-

mickém rozsahu můžete mít speedlity namířené

špatným směrem. Dobrým příkladem by byla

fotografi e, kde je velmi světlé pozadí, ale objekt

v popředí je nasvícen tak málo, že se z něj stává

jen silueta.

nemůže říct, jestli charakter světla ladí nebo se

naopak bije s fotografovaným objektem. Použít

třeba tvrdé světlo k osvícení tváře starší ženy

není nejlepší nápad, chcete-li zdůraznit půvab

a potlačit vrásky.

Pamatujte si, že ačkoli histogram dokáže poskytnout

důležité informace o expozici, kreativní stránka foto-

grafi e je výhradně vaší doménou. Skvělý histogram

není zárukou skvělé fotografi e.

BLESKY SPEEDLITE62

STMÍVÁNÍ, ANEB JAK SI ZAMILOVAT ZÁKON PŘEVRÁCENÉHO ČTVERCE

Neopakujte po mně: „Intenzita světla dopadajícího

na objekt je nepřímo úměrná druhé mocnině (čtverci)

vzdálenosti zdroje světla od objektu.“ (Jednodušeji

si řekněte: „Osvětlení klesá se čtvercem vzdálenosti;“

pozn. redakce).

Zákon převráceného čtverce už vyděsil a zmátl hodně

fotografů, a to víc než jakýkoli jiný aspekt našeho

řemesla. Té matematice kolem něj rozumět nepotře-

bujete. Musíte jen pochopit, co to pro vás znamená.

Jak si představit zákon

převráceného čtverce v praxi

Představte si tohle: stojíte v obrovské prázdné

místnosti. Ne. V mnohem větší místnosti, opravdu

gigantické. Není tam žádné světlo, až na jednu je-

dinou žárovku, která magicky září uprostřed tohoto

obrovského prostoru. Stejně tak magická je i vaše

schopnost pohybovat se volně po celé místnosti.

Ano, umíte létat!

Doleťte k žárovce a vytáhněte tu bílou čtvercovou

kartičku 10x10 cm, kterou máte jako vždy v kapse.

Podívejte se, jak září, když je blízko žárovky. Teď

o pořádný kus popoleťte. Kartičku sotva vidíte.

Protože jste zvědaví jak opice, zkoušíte létat k žá-

rovce a zpět všemi možnými směry. Zjistíte tak, že

situace je stejná bez ohledu na to, kterým směrem

se vydáte. U žárovky je kartička jasně vidět. Daleko

od ní pohltí kartičku tma.

Co se s tím světlem stalo? Právě jste se stali svědky

zákona převráceného čtverce v praxi. Světlo se

rozptyluje, a tak slábne.

Háček je v tom, že naše oči jsou propojené s moz-

kem, a proto často nevidíme úbytek světla. Jak

světlo slábne, rozšiřují se nám zorničky. Následkem

toho úbytek nevnímáme zcela přesně. Fotoaparát

funguje jinak. Pokud neodcloníte, neprodloužíte

čas expozice nebo nezvýšíte ISO, fotoaparát zachytí

světlo jako méně jasné.

Obrázek 3.17 Zákon převráceného čtverce říká, proč a jak světlo se vzdáleností od zdroje slábne. Jak vidíte na obrázku nahoře,

intenzita světla vzdáleného dva metry od zdroje je čtvrtinová oproti intenzitě světla, které je od zdroje pouhý metr. Intenzita světla

tři metry od zdroje se pak rovná devítině intenzity světla jeden metr od zdroje.

SPEEDLITERŮV TIP

— Nejdůležitější je vzdálenost —světla od objektu

Může to znít trochu divně, ale to, co určuje expozici, je vzdálenost mezi fotografovaným objektem a světlem, nikoli vzdálenost mezi objektem a fotoaparátem.

Předpokládám, že jste nepřeskakovali kapitolu 0 Blesky speedlite – rychlokurz pro začátečníky. Takže víte, jaký mám názor na blesk na těle fotoaparátu. Zkrátka předpokládám, že hlavní zdroj světla, které dopadá na fotografovaný objekt, nedřepí na těle vašeho fotoaparátu.

Řekněme, že mám k dispozici dva speedlity na stativech, na každé straně fotografovaného objektu jeden. Nastavil jsem všechno potřebné pro hezky komponovaný portrét. Jak vidíte, stojím jen kousíček od objektu.

Pak jen tak z plezíru o nějaký půlmetr ustoupím a cvaknu ještě jednou. Nutno podotknout, že oba speedlity zů-staly na svých místech a stále tam jsou. Přesunul se jen fotoaparát. Takže trochu zazoomuji a vyfotím v podstatě tentýž portrét při stejné expozici. Všimněte si, že není třeba expozici měnit, pokud se nezmění vzdálenost mezi objektem a světly.

Takže pokud fotím v automatickém režimu jako třeba Av, proč si foťák občas myslí, že když se pohnu, je nutné měnit expozici? Není to proto, že jsem se pohnul já, je to proto, že jsem změnil kompozici. Když jsem popošel a zazoomoval zpět na stejný záběr, expozice se nezmě-nila. Pokud ale výrazně změním fotografovanou scénu, fotoaparát zaznamená při měření nová data.

KAPITOLA 3 | JAK FUNGUJE SVĚTLO 63

Co nám chce zákon

převráceného

čtverce sdělit

Co se to stalo se světlem ma-

gické žárovky, když jste se vzdá-

lili? Je to prosté – rozptýlilo se.

A jak se rozptýlilo, fotony se

od sebe postupně vzdálily. Jak

narůstala vzdálenost mezi vámi

a zdrojem světla, na kartičku

dopadalo méně a méně fotonů

a ta vypadala stále tmavší.

Zákon převráceného čtverce

nám říká, o kolik tmavší bude

kartička, zatímco se budete

vzdalovat. Ukážu vám trochu

matematiky. Představte si mate-

matiku jako očkování u doktora.

Nebude to bolet. Víte, co pan

doktor obvykle říká – jenom to

trošku štípne.

Když se podíváte na bílou čtver-

covou kartičku v momentě, kdy je metr od zdroje

světla a pak znovu ve dvoumetrové vzdálenosti,

uvidíte, že intenzita světla je čtvrtinová. Posuňte

se na tři metry a uvidíte, že intenzita světla klesla

na 1/9 oproti metrové vzdálenosti. Vím, že ta čísla

znějí zběsile.

To, že ve vzdálenosti 2 m je intenzita 1/4 a ne třeba

1/2, má svůj důvod, který jste si už asi domysleli.

Světlo se šíří vertikálně i horizontálně zároveň. Je

to znázorněno na obrázku 3.17 na protější straně.

Fotony, které dopadaly na kartičku 10×10 cm z jed-

noho metru, se tedy ve vzdálenosti 2 m rozptýlily na

plochu 20×20 cm. O další metr dál už je to 30×30 cm.

S každým krokem se fotony od sebe více a více

vzdalují. A jak se od sebe vzdalují, světlo slábne.

Obrázek 3.18

Bílá kartička 1, 2 a 3 m

od magické žárovky.

Obrázek 4.2 Takto fotoaparát zachytil okolní světlo. Aby

zachoval světlá místa ozářená poledním sluncem, ztmavil

stíny.

Obrázek 4.3 S využitím dvou speedlitů v režimu vysoko-

rychlostní synchronizace jsem při focení na 1/1 000 s výrazně

podexponoval okolní sluneční světlo a v podstatě udělal

z poledne noc. Vznikl tak portrét, který odpovídá povaze foto-

grafovaného, jímž je autor napínavých románů. Tato expozi-

ce (1/1 000 s, f/8, ISO 100) má pozadí o dva expoziční stupně

tmavší než expozice z obrázku 4.2.

68

Okolní světlo není vždy žádoucí

I když může okolní světlo pomoct navodit určité

emoce, občas musíte fotografovat ve světelných

podmínkách, které jdou přímo proti vašemu záměru.

A právě to je dobrá příležitost zazářit jako speedliter.

Představte si, že fotíte autora napínavých románů

na obálku časopisu a on má ve svém nabitém pro-

gramu autogramiád jen patnáct minut v průběhu

odpoledne. Šéfredaktorovi je upřímně jedno, že vám

to autorův rozvrh komplikuje. On je zodpovědný za

to, že k článku bude fotka. Já jako fotograf musím

dodat obrázky, kvůli kterým mě najali.

Jak vidíte na obrázku 4.2, fotografi e v jasném denním

světle není zrovna napínavá. Je to portrét autora, to

ano, ale nic o něm nevypovídá.

Teď je tedy mým úkolem vytvořit světlo, které by

autorovu osobnost podtrhlo. Využil jsem vysoko-

rychlostní synchronizaci, což je technika, které se

budeme podrobněji věnovat v kapitole 22, Tlumíme

slunce, a ztlumil sluneční světlo tak, že jsem v pod-

statě vyfotil noc v pravé poledne. Asi se shodneme,

že portrét na obrázku 4.3 lépe odpovídá osobě

autora detektivek.

Nelamte si hlavu s tím, jak tento záběr vznikl. Pro

tuto chvíli potřebujete vědět jen to, že speedliter se

v žádném případě nemusí smířit s okolním světlem.

69KAPITOLA 4 | VŠECHNO SVĚTLO SVĚTA

záblesk trvá. Dále byste si měli všimnout, že obě křivky

zabírají jen zlomek šířky obdélníku. Ačkoli je záblesk

při plném výkonu delší než při výkonu polovičním,

pořád zdaleka nedosahuje synchronizačního času

fotoaparátu.

Obrázek 4.4 Trvání záblesků 580EX II změřené oscilosko-

pem. Zelená křivka představuje poloviční výkon. Červená lin-

ka představuje 1/128 výkon. Šířka celého obdélníku je 1/250 s,

obvyklý synchronizační čas mnoha digitálních zrcadlovek.

Takže nezáleží na tom, jestli fotíte na 1/250 s nebo

1/2 s. Záblesk speedlitu se mihne objektivem ve

zlomku celkové expozice (chcete-li fotit rychleji než

při 1/250 s, musíte přepnout speedlite do režimu

vysokorychlostní synchronizace, ale to je už jiný

příběh. Teď se budeme držet základů.)

Proč má na zábleskovou expozici vliv clona

Clona má přímý vliv na množství světla, které projde

objektivem. Nezáleží na tom, zda je rychlost závěrky

1 s nebo 1/8 000 s. Všechno světlo, jak okolní, tak

zábleskové, musí projít přes clonu.

JAK OVLÁDAT OKOLNÍ SVĚTLO PŘI ZÁBLESKOVÝCH EXPOZICÍCH

Jako speedliter budete občas potřebovat okolní

světlo zdůraznit a jindy ho zase minimalizovat. Když

pochopíte následující pravidlo, zvládli jste jeden

z nejsložitějších konceptů zábleskové fotografi e:

Expozici okolního světla ovládáte pomocí expozičního času.

Zábleskovou expozici ovládáte pomocí clony.

Když nad tím budete příliš dumat, chytíte se do

stejné pasti jako stovky fotografů před vámi. Pokud

vám to hlava nebere, prostě to přijměte jako fakt

a pokračujte ve focení. Nejdůležitější je používat

vyšší rychlost závěrky, tj. kratší expoziční čas, pokud

chcete potlačit okolní světlo, a nižší rychlost (delší

čas), pokud ho chcete naopak zachytit co nejvíc

(např. při nízké hladině osvětlení).

Proč závěrka nemá vliv

na zábleskovou expozici

Vím, že je to k nevíře, ale je to tak: dokud se držíte

synchronizačního času fotoaparátu (nebo použí-

váte delší čas expozice), nemá rychlost závěrky vliv

na množství zábleskového světla, které pronikne

k digitálnímu senzoru. Pokud synchronizační čas

fotoaparátu překročíte (použijete kratší expoziční

čas), nesnižujete množství světla speedlitu, které

se dostane k senzoru, ale plochu senzoru, která mu

bude vystavena.

Proč rychlost závěrky nemá vliv na množství zábles-

kového světla? Nejdelší možný záblesk speedlitu,

tedy záblesk při nastavení na plný výkon, trvá podle

Canonu 1/800 s. To je mnohem kratší doba než

synchronizační čas fotoaparátu (obyčejně 1/250 s).

Podívejte se na obrázek 4.4. Šířka černého obdélníku

představuje 1/250 s, což je synchronizační čas mnoha

novějších zrcadlovek od Canonu. Zelená křivka je

trvání záblesku 580EX II při 1/2 výkonu. Červená

křivka je trvání záblesku při 1/128 výkonu. Nejprve

si všimněte toho, že čím je výkon vyšší, tím déle

SPEEDLITERŮV TIP

— Co Bude Zítra k Obědu —

Vím, že pod tlakem není vždycky snadné si uvědomit, co je potřeba nastavovat, když chceme snížit nebo zvýšit množství okolního světla v záběru. Tady je mnemotech-nická pomůcka:

Co Bude Zítra k Obědu = Clona, Blesk, Závěrka, Okolní světlo

BLESKY SPEEDLITE82

Světelný sklonoměr

Když překlopíte světelný kompas z horizontální po-

lohy do vertikální, dostanete můj světelný sklonoměr.

Teď se bavíme o pozici speedlitu nad nebo pod

objektem. Když fotografujete osobu nebo skupinu

lidí, představte si jejich tváře jako horizont.

Světlo, které se nachází na úrovni objektu, zaujímá

pozici 0°. Světlo, které leží přímo nad objektem,

zaujímá pozici 90°. Světlo, které leží pod objektem

a míří přímo nahoru, je na pozici -90°.

Stíny padají k zemi… Většinou.

Intuice vám říká, že světlo většinou přichází shora.

Slunce je vysoko na obloze, lustr máme doma taky

nad hlavou. Pokud tedy světlo většinou přichází

shora, znamená to, že stíny většinou směřují k zemi.

Jako speedliteři byste si možná tuhle maličkost měli

zapamatovat.

Slunce se může odrazit téměř od jakéhokoli plo-

chého povrchu, jako je třeba jezero nebo parkoviště,

a zamířit vzhůru. Ale i když se odráží, většina světla

stále směřuje shora a odražené světlo se chová

jako výplňové.

Protože čekáme, že světlo bude dopadat shora,

očekáváme také, že stíny budou směřovat dolů.

Jak vidíte na obrázcích 5.14–5.16 na protější straně,

stíny, které míří dolů, vnímáme výrazně jinak než ty,

které míří vzhůru.

Při pořizování snímku na obrázku 5.14 jsem umístil

speedlite na úroveň modelčiny hlavy. Na obrázku

5.15 jsem ho posunul nad její hlavu na pozici 45°

a na obrázku 5.16 míří blesk na modelku z pozice

45° pod ní. Děsivé.

Pro srovnání jsem přidal i fotografi e napravo, které

vznikly s výplňovým bleskem na pozici 45° na svě-

telném kompasu.

SPEEDLITERŮV TIP

— Ať nepřijdete o oči —

Někteří lidé mají velmi hluboké oční důlky. Když světlo dopadá shora, musíte dávat pozor, aby se oči neutopily ve stínu. Pokud se to stane, můžete přisvětlit objekt od-raznou deskou nebo použít druhý speedlite. Nastavte ho na minimální výkon a použijte voštinu nebo komínek, aby se výplňové světlo příliš nerozptýlilo.

Obrázek 5.13 Světelný sklonoměr zobrazuje úhel, v jakém

se speedlite nachází nad nebo pod objektem.

SVĚTLO SHORA… A ZESPODU

Kromě horizontální pozice speedlitu (speedlitů) je

potřeba pochopit i to, že umístění blesku nad nebo

pod objektem ovlivňuje velikost a úhel světla a stínů.

Obrázek 5.16 Vlevo – hlavní

blesk na pozici 45° pod hlavou.

Vpravo – totéž s výplňovým

bleskem na pozici 45° nalevo na

světelném kompasu.

Obrázek 5.15 Vlevo – hlavní

blesk na pozici 45° nad hlavou.

Vpravo – totéž s výplňovým

bleskem na pozici 45° nalevo na

světelném kompasu.

Obrázek 5.14 Vlevo – hlavní

blesk na úrovni hlavy – 0°. Vpravo

– totéž s výplňovým bleskem na

pozici 45° nalevo na světelném

kompasu.

BLESKY SPEEDLITE86

Obrázek 6.1

Současná nabídka blesků

Canon Speedlite zahrnuje

(zleva doprava) např. modely

580EX II, 270EX a 430EX II.

Ve zkratce

V současné době tvoří řadu Canon Speedlite modely 600EX-

-RT, 580EX II, 430EX II, 320EX a 270EX. Ostatní modely, které

se stále hojně používají, jsou 580EX, 430EX, 220EX. Občas se

v něčí brašně najde model 550EX.

Ačkoli nenesou ofi ciální označení Speedlite, nabízí Canon

v současné době i dva blesky určené speciálně pro makrofo-

tografi i: Macro Ring Lite MR-14EX a Macro Twin Lite MT-24EX.

Oba tyto blesky lze použít jako řídící jednotku k ovládání

speedlitů v bezdrátovém režimu.

Pozn. redakce: V originálu knihy nebyly zařazeny informace o blesku

Speedlite 600EX-RT, které jsme proto přidali na konec knihy.

ZÁBLESK POD LUPOU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

SPEEDLITE 580EX II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

SPEEDLITE 430EX II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

SPEEDLITE 270EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92

MACRO RING LITE MR-14EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

MACRO TWIN LITE MT-24EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

SPEEDLITE TRANSMITTER ST-E2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94

SEZNAMTE SEKAPITOLA 6

KAPITOLA 6 | SEZNAMTE SE 87

Oslepující světlo už nezesílíte

Když odpálíte speedlite, kondenzátor vypustí dávku

elektronů, která se žene vláknem. Vlákno se rozžhaví

doruda a zažehne xenon. Výsledkem je oslepující

záblesk světla.

A teď důležitá informace o speedlitech:

Když nastavujete výkon speedlitu, nastavujete vlastně délku časového úseku, po který bude výbojka aktivní. Nenastavujete přímo intenzitu této aktivity, tedy sílu záblesku.

Když výbojka speedlitu bleskne, je její záblesk vždy

stejně silný. Silnější to světlo prostě nebude. Mění se

však délka záblesku. Platí tedy, že čím delší záblesk,

tím více světla. Když chceme zmrazit extrémně

rychlý pohyb, můžeme k tomu použít extrémně

krátký záblesk speedlitu, což si podrobně vysvět-

líme v kapitole 21 Zlomky času a vysokorychlostní

synchronizace.

ZÁBLESK POD LUPOU

Speedlite je v zásadě zařízení, které odpaluje přesně

řízené exploze světla. Účelem těchto explozí je sa-

mozřejmě vytvořit světlo a stejně řízeně toto světlo

i vyslat. U speedlitů jde tedy o přesnou kontrolu

v mnoha ohledech.

Baterie, kondenzátory a výbojky, proboha…

Během exploze světla pracují v těle speedlitu tři

hlavní komponenty:

baterie

kondenzátor

výbojka

Význam baterií samozřejmě chápeme. Uchovávají po

dlouhou dobu elektrickou energii a pak ji poměrně

pomalu vydávají. Všechny blesky Canon Speedlite

fungují na dvě nebo čtyři tužkové baterie. Některé

modely také mohou využívat externí napájecí blok

(ve fotografi cké hantýrce se obyčejně používá původní

anglický termín battery pack – pozn. redakce).

Kondenzátor je součástka, která také uchovává

elektrickou energii. Svým způsobem je kondenzátor

opakem baterie. Kondenzátor vydrží nabitý jen krátce

a energii vydá skoro okamžitě.

Výbojka se skládá z wolframového žhavicího vlákna,

které vede trubicí z nerozbitného skla vyplněné

xenonem. Xenon patří k vzácným plynům (neon

a argon jsou příbuzné plyny z téže skupiny). Když

xenonem prochází elektrický proud, svítí jasně modře. PRO ŠŤOURALY

— Názvy speedlitů —

Názvy jednotlivých modelů řady Canon Speedlite leccos prozrazují. Čísla 600, 580, 430 a 270 jsou směrná čísla blesků v metrech krát deset. EX označuje speedlite fungující se systémy E-TTL/E-TTL II, které používají předblesk k určení správné expozice blesku. Speedlity s označením EZ určují expozici tak, že změří množství světla, které se odráží od fi lmu (ano, jsou tak staré) díky senzorům zabudovaným v těle fotoaparátu. Proto nejsou EZ Speedlity kompatibilní s digitálními zrcadlovkami. Označení II nám říká, že jde o druhou generaci modelu EX.

BLESKY SPEEDLITE88

EOS a nastaví vhodnou pozici výbojky – od

24 mm po 105 mm.

2. Odrazná destička – plastová kartička, která jde

vysunout spolu s širokoúhlým panelem. Když

odrážíte blesk o strop, odrazný panel vyšle malé

množství světla směrem dopředu, tedy například

směrem k očím fotografované osoby.

3. Širokoúhlý panel – plastový výsuvný difuzér.

Rozptýlí světlo blesku v úhlu, který přibližně

odpovídá zornému úhlu objektivu s ohniskovou

vzdáleností 14 mm.

4. Konektor externího napájení – šikovná věcička

pro zuřivé speedlitery. Sem se připojuje přídavný

napájecí blok baterií CP-E4.

5. Otvor pro upevnění konzoly – zdířka se zá-

vitem, který bohužel neodpovídá klasickému

čtvrtpalcovému standardu.

6. Zdířka PC – tohle je u 580EX II skvělá věc. Mů-

žete používat 580EX II mimo tělo fotoaparátu

s připojeným synchronizačním kabelem nebo

ho odpálit bezdrátově prostřednictvím optické

servospouště (buď v manuálním režimu, nebo

v režimu automatického externího měření – viz

č. 10).

7. Kontakty – těchto pět kontaktů se upevněním

do sáňkového kontaktu propojuje s příslušnými

kontakty na těle fotoaparátu.

8. Zajišťovací kolík – kolík se zasune dovnitř, když

pohnete zajišťovací páčkou. Je pružinový, takže

bude fungovat i s neznačkovými sáňkovými

kontakty.

9. Instalační patice – u modelu EX II přechod od

plastu ke kovu. Velmi vítaná změna.

10. Externí měřicí senzor – prvek, který byl u EX II

přidán. Umožňuje externě měřit blesk (tedy

světlo, které se odrazí od objektu) bez nutnosti

měřit klasicky skrz objektiv (TTL). V podstatě je

to staré dobré tyristorové čidlo.

11. Emitor pomocného světla – při nízké hladině

osvětlení nebo při nedostatku kontrastu může

580EX II vyslat červené paprsky vytvářející po

dopadu kontrastní vzor, na který fotoaparát do-

káže zaostřit. Dosah je zhruba 0,5–10 m ve středu

a 0,5–5 m u okraje oblasti, kterou záblesk pokryje.

12. Senzor dálkového ovládání – speedlite v roli

podřízené jednotky přijímá signál právě pro-

střednictvím tohoto senzoru.

13. LCD panel – z toho budete ze začátku trochu

zmatení, ale když se naučíte na LCD panelu

Speedlite 580EX II

Ve zkratce: 580EX II byl vlajkovou lodí pro speedli-

tery. Má velký výkon a je nabitý funkcemi. Pokud se

chcete pustit do bezdrátového E-TTL, blesky typu

580 můžete použít jako řídící jednotku (ve fotogra-

fi ckém žargonu tzv. Master – pozn. redakce), tedy jako

speedlite, který ovládá ostatní podřízené jednotky

(ve fotografi ckém žargonu tzv. Slave – pozn. redakce).

Tento model ale může stejně dobře fungovat právě

jako podřízená jednotka (tedy speedlite mimo tělo

fotoaparátu, který je ovládaný jednotkou řídící).

Vždycky mám v brašně minimálně tři.

Klasika mezi blesky Canon Speedlite

1. Záblesková hlava – obsahuje výbojku a zoomo-

vací mechanismus, který ji posouvá dopředu

a dozadu. Speedlite 580EX II automaticky určí

ohniskovou vzdálenost kompatibilních objektivů

1 23

4

5

6

78

9

10

11

12

KAPITOLA 6 | SEZNAMTE SE 89

25. Pilotní indikátor – toto tlačítko má čtyři funkce.

Když je blesk plně nabitý a připravený k odpá-

lení, svítí červeně. Když je blesk částečně nabitý

a schopný odpálit takzvaný rychlý blesk, svítí

zeleně. Pro odpálení zkušebního záblesku tlačítko

stiskněte. Pokud blesk funguje jako bezdrátová

řídící jednotka, odpálí stisknutí zkušební záblesk

i u všech přidružených podřízených jednotek

(neděste se, veškerou terminologii bezdrátového

speedlitingu si vysvětlíme v kapitole 11).

26. Osvětlení LCD panelu / tlačítko nastavení

uživatelských funkcí – rychlým stiskem zapnete

podsvícení LCD. Stisknutím a podržením po

dobu 3 sekund aktivujete menu uživatelských

funkcí (pro podrobnosti viz Přílohu 1).

27. Tlačítko režimu blesku – stisknutím tlačítka

můžete vybrat mezi režimy speedlitu – E-TTL

(kapitola 9), Manuální (kapitola 8) a Strobosko-

pický (kapitola 25).

číst, řekne vám všechno, co potřebujete vědět

o aktuálním nastavení.

14. Odrazný úhel – zábleskovou hlavu lze naklonit

až svisle nahoru. Zarážky jsou na pozicích 45°,

60° a 90°. Mezi pozicemi 0° a 45° můžete hlavu

ručně nastavovat, ale pozice nejde uzamknout.

15. Uvolňovací tlačítko zámku hlavy blesku – stisk-

nutí tohoto tlačítka umožní naklánět hlavu blesku

od -7° do 90° a otáčet jí zprava doleva v rozsahu

180° napravo i nalevo.

16. Oddělení pro baterie – 580EX II pracuje se čtyřmi

tužkovými bateriemi (typ AA) – alkalickými, nikl-

-metal hydridovými nebo lithiovými.

17. Tlačítko zoomu / dálkového ovládání – krátké

stisknutí tohoto tlačítka aktivuje menu ovládání

zoomu. Podržíte-li tlačítko po dobu tří vteřin,

aktivujete menu dálkového ovládání.

18. Tlačítko vysokorychlostní synchronizace /

synchronizace na lamelách závěrky – jedním

stisknutím aktivujete vysokorychlostní synchro-

nizaci. Druhé stisknutí aktivuje synchronizaci na

druhou lamelu. Dalším stisknutím se vrátíte zpět

k synchronizaci na první lamelu.

19. Spínač napájení – prostě zapnout a vypnout.

Doufám, že v budoucnu přidá Canon možnost

zapnout blesk jako řídící nebo podřízenou

jednotku.

20. Zajišťovací páčka s uvolňovacím tlačítkem

zámku – stiskem tlačítka a posunutím páčky

doprava zajistíte speedlite v sáňkách. Stiskem

a posunutím doleva jej opět uvolníte. Oproti

původní verzi 580EX velké zlepšení.

21. Adaptér ochrany proti prachu a vlhkosti

– tohle je u EX II novinka. Když blesk nasadíte

na fotoaparáty s kompatibilními sáňkami (1D

Mark III, 5D Mark II, 7D atd.), spoj je odolný proti

dešti a prachu.

22. Kruhový volič – otáčením tohoto voliče pro-

cházíte položky menu.

23. Tlačítko výběru / nastavení – stiskem tlačítka

vyberete položku v menu.

24. Indikátor potvrzení zábleskové expozice – když

fotíte v režimu E-TTL, indikátor svítí zeleně po

dobu tří sekund, pokud bylo dosaženo správné

expozice. Pokud po odpálení blesku nesvítí, byl

záběr buď podexponovaný, nebo jsou baterie

příliš slabé pro spolehlivé ovládání E-TTL. Po-

kud fotíte v manuálním režimu nebo režimu

stroboskopického blesku, není indikátor aktivní.

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

25

26

27

24

BLESKY SPEEDLITE96

Obrázek 7.1

Tyto dva obrázky se tak dramaticky

liší jen díky natočení hlavy speedlitu.

V případě snímku nalevo mířil speedlite

přímo na Sophii. U snímku napravo byl

natočen tak, že většina světla prošla

před ní.

Ve zkratce

Kreativní speedliting vyžaduje řadu rozhodnutí. Mimo jiné se

musíte rozhodnout, jak, kdy a kam záblesk odpálit.

Jak – to je záležitost nastavení režimu: manuální, E-TTL nebo

stroboskopický. Kdy – to je záležitost synchronizace – na

první lamelu, na druhou lamelu, vysokorychlostní nebo po-

malá synchronizace. Kam – tady jde o rozptyl (zoom) a směr

(naklopení/natočení) zábleskové hlavy.

Tato kapitola je úvodem právě do těchto záležitostí. Další

kapitoly se pak zabývají těmito jednotlivými aspekty speed-

litingu podrobně.

REŽIM – CO ROZHODUJE O VÝKONU . . . . . . . . . . . . . . . . 97

SYNCHRONIZACE – KDY ODPÁLIT BLESK . . . . . . . . . . . . 99

ZOOM – KAM MÍŘIT, ČÁST 1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104

OTOČIT A NAKLOPIT – KAM MÍŘIT, ČÁST 2 . . . . . . . . . . 106

OVLÁDÁNÍ SPEEDLITŮKAPITOLA 7

KAPITOLA 7 | OVLÁDÁNÍ SPEEDLITŮ 97

Manuální režim – nastavte si výkon sami

V manuálním režimu máte nad výkonem speedlitu

plnou kontrolu. Počet stupňů mezi plným a mini-

málním výkonem záleží na typu speedlitu.

Modely řady 600 a 580 mají rozsah 1/1 (plný výkon), 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32, 1/64 a 1/128.

Modely řady 430 a 270 mají rozsah 1/1 (plný výkon), 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32 a 1/64.

Pamatujte si, že síla záblesku při plném výkonu závisí

na typu blesku. Záblesk modelu 600 je silnější než

u 580, ten je ale silnější než záblesk modelu 430,

který je zase silnější než u 270. Mezi celými přírůstky

(viz výše) můžete postupovat v polovičních nebo

třetinových krocích. Mně víc vyhovují třetiny, pro-

tože tak mám větší kontrolu nad světlem. Všechny

speedlity na trhu umožňují ovládání po třetinových

krocích. V závislosti na typu fotoaparátu ale budete

možná moci postupovat jen po polovičních krocích.

U modelů řady 580 a 430 můžete režim i výkon

nastavit na LCD blesku i na LCD fotoaparátu s kom-

patibilními senzory.

Protože 270EX nemá LCD displej, musíte přepnout

do manuálního režimu a nastavit výkon přes LCD

fotoaparátu (což je možné jen s kompatibilními

fotoaparáty, viz seznam na straně 103)

Funkce a využití manuálního režimu podrobně

popisuji v kapitole 8 Manuální blesk.

REŽIM CO ROZHODUJE O VÝKONU

Volba režimu určuje volbu výkonu při odpalování

speedlitu. Existují tři možnosti:

manuální – výkon nastavíte vy

E-TTL – výkon nastaví fotoaparát

stroboskopický – vy určíte výkon a počet záblesků

(pouze u typů 500)

SPEEDLITERŮV TIP

— Začněte se speedlitingem —v manuálním režimu

Mnozí v začátcích předpokládají, že je nejlepší pracovat v režimu E-TTL. Koneckonců je to hned první volba na LCD blesku. Navíc každý levný blesk lze ovládat manuálně, kdežto E-TTL má jen řada Canon Speedlite. Takže E-TTL musí být pro začátek to pravé, ne? Chyba.

Pokud se speedlity začínáte, radím vám začít v manuálním režimu, dokud nepochytíte, jak co funguje. Bude vás to méně mást. E-TTL vypadá jednoduše, dokud se nesnažíte pochopit, proč výsledné světlo není takové, jaké jste chtěli. Pak to začíná být složitější.

Obrázek 7.2 Manuální režim. Blesk odpálí při výkonu 1/8.

Obrázek 7.3 Režim E-TTL. Fotoaparát automaticky

nastaví výkon blesku.

Obrázek 7.4 Stroboskopický režim. Speedlite odpálí šest-

krát při výkonu 1/16 s frekvencí tři záblesky za sekundu.

BLESKY SPEEDLITE108

Obrázek 8.1

Manuální blesk se dobře hodí

pro situace, které vyžadují

opakování. U snímku domina

(nahoře) jsem kvůli přesným

stínům musel nastavit výkon

manuálně.

Ve zkratce

Pokud vás napadá: „Znamená manuální blesk, že musím po-

stupovat podle instrukcí v manuálu?“, pak mi dovolte, abych

vás srdečně přivítal na Zemi. Kdyby byly manuály tak užitečné,

byl bych teď bez práce, že?

Manuální blesk je základní režim, při kterém výkon blesku

nastavuje fotograf. Blesky Canon Speedlite fungují v manu-

álním režimu, režimu E-TTL (patentovaný automatický režim

Canonu) nebo ve stroboskopickém režimu. Větší světla, jako

třeba ateliérové monobloky nebo zábleskové lampy, je vždy

třeba ovládat jako manuální jednotky.

MANUÁLNÍ BLESK – PRO ZAČÁTEK . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109

KDY POUŽÍT MANUÁLNÍ BLESK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110

MANUÁLNÍ NASTAVENÍ VÝKONU NA BLESCÍCH CANON SPEEDLITE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 112

MŮJ PRACOVNÍ POSTUP: PRÁCE S JEDNÍM SPEEDLITEM V MANUÁLNÍM REŽIMU . . . . . . . . . . . . . . . 116

MANUÁLNÍ BLESKKAPITOLA 8

KAPITOLA 8 | MANUÁLNÍ BLESK 109

Až uvidíte, kde jsou hranice „moc“ a „málo“, uvědo-

míte si, že optimální nastavení výkonu je někde

mezi. Podaří-li se vám brutálně přeexponovat, snižte

výkon speedlitu o tři až čtyři expoziční stupně (1/1

> 1/2 > 1/4 > 1/8 > 1/16 = redukce o čtyři expoziční

stupně). Pokud je blesk příliš slabý, vraťte se na půl

cesty k původnímu nastavení.

Přijde mi dobré vracet se zpět o polovinu předchozího

kroku (4 stupně > 2 stupně > 1 stupeň > půl stupně).

Každý krok zpět je tak menší a dostává vás blíž k cíli.

A k výkonu – co je správně? Nezáleží na tom, co říká

fl ashmetr. Nezáleží na tom, jaký tvar má histogram.

„Správně“ je takové světlo, které vypadá tak, jak

chcete vy. Vy jste fotograf. Vy rozhodujete. Teď si asi

říkáte: „A to je jako celý? Ten manuální režim snad

umí trochu víc, ne?“ Tak v tom se nepletete. Umí.

MANUÁLNÍ BLESK PRO ZAČÁTEK

Pokud se speedlity začínáte, radím vám začít v ma-

nuálním režimu. Manuální režim je ze všech režimů

blesku ten nejjednodušší. Nastavíte výkon na spe-

edlitu. Fotoaparát ho ve správný okamžik odpálí.

Jistě, jsem velký fanda E-TTL. Používám E-TTL častěji

než manuál. Ale je tomu tak hlavně proto, že fotím

v podmínkách, pro které se E-TTL hodí lépe. Problém

se špatnou expozicí v režimu E-TTL spočívá v tom, že

zpětně jen těžko určíte, co se přesně stalo, protože

fotoaparát rozhoduje prakticky o všem.

Manuální režim práci zjednodušuje. Spousta skvělých

fotografů se naučila ovládat manuální blesk a nikdy

neměla potřebu využít E-TTL. Doufám, že vy se

zdokonalíte v obojím a budete moci mezi režimy

dle libosti přecházet.

Pro začátek si prostě hrajte s manuálem

Manuální blesk vám možná ze začátku trochu srazí

sebevědomí, protože vy jako fotograf musíte nastavit

výkon. Jenže jak máte vědět, jestli to má být 1/1,

1/16 nebo 1/64?

Já vám radím (a myslím to naprosto vážně) si výkon

prostě tipnout a odpálit. Udělejte chybu. Vlastně jich

dělejte hodně a pravidelně.

Člověk se učí rychleji, když se nebojí dělat chyby.

Na manuálním blesku je fajn, že když je záblesk

moc silný, víte, co s tím – stáhnete výkon a zkusíte

to znovu. Jestliže je expozice trochu lepší, stáhněte

ji ještě víc. Pokud záběr pořád vypadá, jako byste

fotili během atomového výbuchu, stáhněte výkon

pořádně.

Pro pořádek – pokaždé, když měníte výkon speedlitu,

radím vám začít velkými kroky. Je lepší to přehnat

a pak se vrátit, než se k žádanému výsledku snažit

docupitat po maličkých krůčcích. Koneckonců nevíte,

že jste to přehnali, dokud to neuvidíte. Takže radím:

nejdřív přestřelte a pak se vracejte.

SPEEDLITERŮV ŽARGON

— Výkon —

Výraz úroveň výkonu označuje množství zábleskového světla, které speedlite vydá v manuálním režimu.

Úroveň výkonu u řady 580 se mění po expozičních stupních: 1/1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32, 1/64 a 1/128. Výkon řady 430 a 270 je odstupňován takto: 1/1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32 a 1/64. Pamatujte si, že rozdíl mezi dvěma stupni úrovně výkonu představuje jeden expoziční stupeň.

Také existují mezistupně, přírůstky po polovinách nebo třetinách stupně. Zda jde o poloviny nebo třetiny, záleží na konkrétním fotoaparátu a nastavení.

SPEEDLITERŮV TIP

— Co dělat, když speedlite —odmítá manuální režim

Pokud se speedlite odmítá přepnout do manuálního režimu, přesvědčte se, že nemáte fotoaparát v plně automatickém režimu („zelený režim“). Pokud v tomto režimu je, přepněte jej na M, Av, Tv nebo P. Pak bude možné přepnout Speedite do manuálního režimu.

Obrázek 9.2 I zkušená modelka občas v reakci na před-

blesk mrkne. Jen lehce přivřené oči nejde na displeji fotoapa-

rátu s jistotou rozeznat (spodní snímek).

122

OMEZENÍ ETTL

E-TTL je mocný nástroj, díky němuž mohou vzniknout

úžasné fotografi e. Ale je důležité znát i omezení

systému E-TTL a vědět, jak se s nimi vypořádat.

Blesk na těle fotoaparátu je i v režimu E-TTL

pořád jen blesk na těle fotoaparátu

Systém E-TTL je mimořádně chytrý, ale nesmíte

zapomínat na to, že s přírodními zákony stejně nic

nezmůže. Pokud máte speedlite nasazený na těle

fotoaparátu, výsledky budou podle toho vypadat.

Pokud používáte jednoduchý výplňový blesk na

těle fotoaparátu pro focení objektů v protisvětle,

E-TTL pomůže zabránit ztrátě kresby ve stínech.

Pokud však chcete pomocí speedlitu vytvořit stíny,

které divákovi zprostředkují prostor a tvar, musíte

ho prostě z fotoaparátu sundat.

E-TTL o vašem záměru nic neví

V režimu E-TTL spolupracují na určení správného

množství zábleskového světla fotoaparát se speed-

litem. A „správné množství“ tu znamená množství

vypočítané na základě počítačového algoritmu.

Fotoaparát neví, co fotografujete, ani neví, jaký je váš

umělecký záměr. Naštěstí, jak si v téhle kapitole ještě

vysvětlíme, můžete výpočty E-TTL upravit pomocí

kompenzace zábleskové expozice. Výsledné světlo

pak bude odpovídat vašemu záměru.

E-TTL a mrkání

Někteří lidé extrémně rychle mrkají. Poznáte je tak,

že na fotografi ích pořízených v režimu E-TTL mají

vždycky zavřené oči. Mrkají totiž po předblesku.

Dá se s tím bojovat stiskem tlačítka Blokování expozice

s bleskem (FEL). Stisknete tlačítko, předblesk odpálí

a váš objekt mrkne. Chvíli počkejte a pak stiskněte

spoušť. Možná se vám tak povede zachytit fotogra-

fovaného člověka s otevřenýma očima.

E-TTL a optické servospouště

Předblesk u E-TTL mate klasické optické servospouště,

protože ty speedlite odpálí poté, co zaznamenají

jasný záblesk světla.

Pokud se jedná o nekomplikovanou práci s několika

speedlity, přepněte na vestavěný bezdrátový systém,

kterému se budeme podrobně věnovat v kapitole

11 Speedliting bez drátů.

Pokud používáte optické servospouště, protože ně-

které z blesků, které odpalujete, nejsou od Canonu,

budete muset přepnout do manuálního režimu.

Snažíte-li se odpálit speedlity v režimu E-TTL spolu

se studiovými záblesky, nahlédněte do kapitoly 12

Kombinujeme Canon Speedlite s jinými světly.

Obrázek 9.3 Priorita clony slabě osvětlenou scénu často

přeexponuje, protože měřicí systém je naprogramovaný tak,

aby viděl svět v odstínu středně šedé.

Obrázek 9.4 Stejná scéna s ručně nastavenou expozicí

působí přirozeněji.

123

Priorita clony (Av)

Vy nastavíte clonu a fotoaparát dopočítá rychlost

závěrky. Při nižší hladině osvětlení dává fotoaparát

přednost nastavení expozice podle okolního světla.

Pokud fotografovaný objekt stojí u zdi, zeď bude také

osvětlena. Pokud stojí daleko od pozadí, je možné,

že se pozadí utopí v černé. Problém s používáním

režimu Av při nízké hladině osvětlení je v tom, že

fotoaparát často zvolí extrémně nízkou rychlost

závěrky. Abyste se tomu vyhnuli, přepněte do ma-

nuálního režimu.

Manuální režim (M)

Spousta fotografů si plete manuální režim fotoaparátu

s manuálním režimem speedlitu. My k nim patřit

nebudeme, platí? Je-li váš fotoaparát v manuálním

režimu, nastavujete clonu i rychlost závěrky. Foto-

aparát může i nadále nastavit zábleskovou expozici

v režimu E-TTL, i když závěrku a clonu ovládáte přímo.

ETTL A REŽIMY FOTOAPARÁTU

Nastavení závěrky a clony ovlivňují automatické

nastavení režimu E-TTL. Může se stát, že fotoaparát

neodpálí speedlite tak, jak má, kvůli režimu, který

jste si na fotoaparátu nastavili.

Programová expozice (P)

a Plně automatický režim (zelený)

V těchto dvou režimech fotoaparát nastaví rychlost

závěrky v rozmezí 1/60 s a synchronizační rychlosti

fotoaparátu (většinou 1/200 s). Fotoaparát nastaví

i clonu.

Pokud 1/60 s nestačí na to, aby fotoaparát zachytil

dostatek okolního světla z pozadí, bude pozadí černé.

V režimu programové expozice a plně automatickém

režimu to můžete napravit tím, že se přesunete blíž

k objektu nebo zvýšíte ISO. Pamatujte si ale, že vyšší

ISO může způsobit nárůst digitálního šumu (drobné

skvrnky v tmavých oblastech snímku).

Priorita času (Tv)

Vy nastavíte rychlost závěrky a přístroj dopočítá

clonu. Pokud hodnota clonového čísla bliká, pozadí

bude podexponované nebo přeexponované. Aby

přístroj zaznamenal dostatek okolního světla, které

osvětluje pozadí, můžete zvolit vyšší nebo nižší

rychlost závěrky.

Pokud je zvolená rychlost závěrky vyšší než synchro-

nizační rychlost fotoaparátu, přístroj místo ní použije

synchronizační rychlost. Například pokud byste zvolili

rychlost závěrky 1/1000 s a synchronizační rychlost

fotoaparátu by byla 1/250 s, fotoaparát zvolí 1/250 s.

Abyste mohli fotit při vyšší než synchronizační

rychlosti, musíte speedlite přepnout do režimu vy-

sokorychlostní synchronizace, kterému se budeme

věnovat v kapitole 21 Zlomky času a vysokorychlostní

synchronizace.

BLESKY SPEEDLITE124

KOMPENZACE ZÁBLESKOVÉ EXPOZICE

Kompenzace zábleskové expozice (FEC) je něco,

co používám skoro u každého snímku, který fotím

v režimu E-TTL. Ovládnout umění kompenzace zábles-

kové expozice je podle mě jedna z nejdůležitějších

dovedností speedlitera. Naučte se to tak vnímat také.

Vyjádřete se pomocí

kompenzace zábleskové expozice

I když je technologie E-TTL po čertech chytrá, ne-

může vám vidět do hlavy. FEC vám umožní snížit

nebo zvýšit výkon blesku tak, jak potřebujete. Takže

pokud nemám dost světla, pomocí kompenzace

jeho množství zvýším. Pokud je blesku moc, pomocí

kompenzace ho stáhnu.

SPEEDLITERŮV TIP

— Kdy a jak používat FEC —

Kompenzaci zábleskové expozice umožňuje jen režim E-TTL. Pokud upravujete výkon speedlitu manuálně, jste sami sobě kompenzací.

Předpokládám tedy, že fotíte v režimu E-TTL. Kdy byste měli použít kompenzaci? A odpověď zní: vždycky, když je výkon speedlitu příliš vysoký nebo příliš nízký.

Jak víte ze stran 50–51, nepoužívám LCD displej k posou-zení expozice, ale k posouzení světla ano. FEC vnímám jako nástroj svícení a náhled na displeji mi slouží k určení vhodné kompenzace.

Pokud objekt dostatečně nevystupuje na pozadí, nastavím kompenzaci do kladných hodnot. Je-li objekt přeexpono-vaný, ale pozadí je v pořádku, zvolím hodnoty záporné.

Obrázek 9.5 Záběr tak, jak ho vyhodnotil fotoaparát.

Říkejme tomu nulová kompenzace zábleskové expozice.

Obrázek 9.6 Snímek s kompenzací +2.

Obrázek 9.7 Snímek s kompenzací +1.

Obrázek 9.8 Snímek s kompenzací -1.

Obrázek 9.9 Snímek s kompenzací -2.

KAPITOLA 9 | E JAKO EVALUAČNÍ 125

Určitě se nechcete zdržovat nastavováním speedlitu nebo fotoaparátu přes displej, když vám co nevidět zajde slunce a vy potřebujete stihnout vyfotit úžasnou svatební fotku v jeho posledních teplých paprscích. Naučte se tedy ovládat FEC s okem na hledáčku.

Pokud vlastníte novější tělo a blesk typu 580EX II,

470EX II nebo 270EX, můžete FEC nastavit i přes

položku Externí blesk v menu fotoaparátu. Já to ale

radši dělám přes hledáček nebo na displeji speedlitu,

protože je to podle mě rychlejší.

Obrázek 9.11 I když můžete u speedlitů s označením EX II

nastavovat FEC přes LCD kompatibilního fotoaparátu, podle

mě je rychlejší nastavovat ji přes hledáček nebo přes displej

speedlitu. Na obrázku je FEC nastavena na -2 2/3.

Nastavte FEC přes speedlite

Další výhodou nastavování FEC přímo na speedlitu je

to, že rozsah kompenzace, který je k dispozici na těle

fotoaparátu, může být menší než ten na samotném

speedlitu. Záleží to na typu fotoaparátu.

Například 5D Mark II má rozsah FEC +/- 2 expoziční

stupně. Pokud chci kompenzaci o více než 2 expoziční

stupně, musím ji nastavovat přes speedlite (ačkoli

to pořád můžu udělat tak, že vstoupím do menu

speedlitu přes displej fotoaparátu).

Podívejte se na vlastnosti konkrétního fotoaparátu.

Ten váš může mít víc než dva expoziční stupně FEC.

Na 7D je třeba k dispozici rozsah +/- tři expoziční

stupně. Na 7D je tedy rychlejší nastavovat kompenzaci

přes hledáček než přes LCD speedlitu nebo menu

speedlitu na displeji 7D.

Přírůstky FEC

Základní přírůstek kompenzace zábleskové expozice

je 1/3 expozičního stupně. Pokud ale váš fotoaparát

nastavuje kompenzaci expozice po půlstupních,

i přírůstky FEC budou v půlstupních.

To, jestli konkrétní fotoaparát pracuje s třetinami nebo

polovinami expozičních stupňů, zjistíte v hledáčku.

Jsou-li v režimu priority clony ve spodní části hle-

dáčku dvě malé čárky mezi dvěma dlouhými, pak je

fotoaparát nastavený na přírůstky 1/3. Pokud je tam

jen jedna, pak nastavujete po polovičních přírůstcích.

Jak přejít z jednoho nastavení do druhého, najdete

v uživatelském manuálu.

Nastavte FEC přes fotoaparát

FEC lze nastavit dvěma způsoby:

na speedlitu

na fotoaparátu

Špatná zpráva je, že když ji nastavíte na obou pří-

strojích, kompenzace se nesčítají. V takovém případě

má speedlite přednost, i když má nastavenou nižší

kompenzaci než fotoaparát.

Obrázek 9.10 FEC můžete změnit i při pohledu do hle-

dáčku. Stiskněte tlačítko FEC a otáčejte kruhovým ovládacím

voličem.

Já většinou nastavuji FEC přes fotoaparát. Nejrychlejší

je stisknout tlačítko FEC, sledovat škálu v hledáčku

a otáčet kruhovým ovládacím voličem (velké kolečko

na zadní stěně přístroje). Naučte se poslepu (s okem

u hledáčku) najít ukazováčkem tlačítko FEC. Nic vám

pak neuteče při focení rychlých akcí.

BLESKY SPEEDLITE142

Ve zkratce

Vestavěný bezdrátový systém Canon umožňuje

spolupráci několika speedlitů mimo tělo fotoaparátu.

Ačkoli teprve bez drátů vyniknou výhody E-TTL,

můžete externí speedlity ovládat i v manuálním

režimu. Dokonce můžete ovládat některé z nich

v režimu E-TTL a jiné v režimu manuálním.

VESTAVĚNÝ BEZDRÁTOVÝ SYSTÉM CANON . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143

MASTER: JEDEN SPEEDLITE VLÁDNE VŠEM . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144

ODPÁLIT ČI NEODPÁLIT: TO CHCE MASTER ZNÁT!. . . . . . . . . . . 146

SLAVE: PILNÁ VČELKA BEZDRÁTOVÉHO OVLÁDÁNÍ . . . . . . . . 148

KANÁLY: VŠICHNI NA JEDNOM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150

SKUPINY: PŘIŘAZUJEME KONKRÉTNÍ ÚKOLY KONKRÉTNÍM SPEEDLITŮM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

O POMĚRECH POMĚRNĚ ROZUMNĚ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153

POMĚR A : B – ROZDĚLUJEME PRÁCI MEZI DVĚ SKUPINY . . . 156

POMĚR A : B C – TŘI SKUPINY V E-TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160

BEZDRÁTOVÝ SPEEDLITING V MANUÁLNÍM REŽIMU . . . . . . . . . . 162

NEZÁVISLÝ BEZDRÁTOVÝ REŽIM: ODPALUJEME SPEEDLITY V E-TTL A MANUÁLNÍM REŽIMU ZÁROVEŇ . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

SUNDEJTE ŘÍDÍCÍ JEDNOTKU Z FOTOAPARÁTU A DEJTE JI DALEKO OD NĚJ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166

MOŽNOSTI RÁDIOVÉHO OVLÁDÁNÍ U BEZDRÁTOVÉHO E-TTL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167

Obrázek 11.1

Naučit se pracovat s bezdrátovým systé-

mem Canonu chce čas. Ale když vydržíte,

vaše snaha se vám několikanásobně

vrátí. Takže brnkněte kámošovi a cvičte,

cvičte, cvičte.

SPEEDLITING BEZ DRÁTŮKAPITOLA 11

KAPITOLA 11 | SPEEDLITING BEZ DRÁTŮ 143

VESTAVĚNÝ BEZDRÁTOVÝ SYSTÉM CANON

Hned po rychlém a pohodlném E-TTL patří k nejlepším

vlastnostem speedlitů jejich bezdrátový systém, který

Canon zabudoval do řad 430 a 580. Tento systém

vám umožní ovládat libovolné množství externích

speedlitů přímo přes fotoaparát.

E-TTL je základ bezdrátového

systému Canon

Canon vystavěl svůj bezdrátový systém na tom, co

automaticky zvládne E-TTL. Co se ale o systému

Canon moc neví, je to, že je možné speedlity ovládat

v E-TTL a manuálním režimu současně nebo ovládat

všechny manuálně.

Pro všechny tři postupy ale platí, že speedlity musejí

být kompatibilní s E-TTL. V situacích, kdy chcete

použít jak blesky Canon, tak blesky jiných značek,

budete se muset spolehnout na synchronizační

kabely, optické servospouště nebo rádiové spouště,

jak už ostatně víte z kapitoly 10.

Možnosti a omezení bezdrátového

systému Canon

Pro+ nic nestojí, je vestavěný ve speedlitech řady EX

+ počet ovládaných speedlitů není omezen (za

předpokladu, že všechny vidí záblesk řídícího

speedlitu)

+ dokáže ovládat skupiny speedlitů s různým

výkonem na základě stanoveného poměru

+ v bezdrátovém režimu je možné použít vyso-

korychlostní synchronizaci

+ v bezdrátovém režimu lze použít stroboskopický

blesk

Proti– řídící blesk a podřízené jednotky na sebe musí

„vidět“

– jasné denní světlo může někdy podřízené

jednotky „oslepit“

– omezený rozsah (asi 5–15 m)

– nelze použít synchronizaci na druhou lamelu

– je nutné použít speedlity, které podporují E-TTL

– uživatelské rozhraní se na LCD displeji speedlitu

těžko luští

SPEEDLITERŮV ŽARGON

— Slovník bezdráťáka —Master (řídící jednotka) – řídící speedlite, který je připojený k fotoaparátu a předává instrukce jedné nebo více podří-zeným jednotkám (Slave).

Slave (podřízená jednotka) – speedlite mimo tělo fotoa-parátu, který je nastavený tak, aby přijímal instrukce od řídící jednotky.

Kanál – Master a Slave musí být nastaveny na stejný kanál, aby spolu mohly komunikovat.

ID Skupiny/ ID podřízeného blesku – chcete-li ovládat více blesků s odlišnými nastaveními výkonu, přiřaďte je do skupiny. Canon někdy mluví o ID podřízených blesků.

Poměr – na základě tohoto poměru nastavuje Canon výkon jednotlivých skupin.

A : B – sestava dvou skupin; může být E-TTL nebo manuální.

A : B C – sestava tří skupin, kde všechny skupiny ovládáme v režimu E-TTL. Všimněte si mezery mezi B a C.

A : B : C – sestava tří skupin, kde všechny skupiny ovládáme v manuálním režimu. Všimněte si dvojtečky mezi B a C.

A + B + C – jedna skupina, kde všechny podřízené blesky odpalují se stejným výkonem bez ohledu na jejich začle-nění do skupiny.

Neaktivní Master – řídící jednotka, která je nastavena tak, aby předala instrukce podřízeným jednotkám, ale sama během expozice po otevření závěrky neodpálí.

ST-E2 – bezdrátový vysílač Canon, který může nahradit speedlite v řídící funkci. Nemá všechny funkce, které nabízí řídící speedlite.

580EX II – špičkový Canon Speedlite, který může zastat roli řídící i podřízené jednotky. Původní verze má označení 580EX.

430EX II – speedlite střední třídy, který umí fungovat jako podřízená, ale ne jako řídící jednotka. Původní verze má označení 430EX.

Dálkový E-TTL kabel – kabel, který propojuje sáňky fo-toaparátu se speedlitem, takže i řídící jednotka mimo tělo fotoaparátu může přijímat instrukce od fotoaparátu v režimu E-TTL.

SPEEDLITERŮV TIP

— Kde je menu bezdrátového ovládání —Na pravé straně 580EX nebo 430EX najdete tlačítko Zoom se symbolem překlopeného blesku. Tohle tlačítko je vaší vstupenkou do menu bezdrátového ovládání.

Horizontální blesk je symbol, který Canon používá pro bezdrátové ovládání. Když si vezmete, kolikrát budete položky menu procházet, bylo by fajn, mít ikonku trochu výraznější.

BLESKY SPEEDLITE170

Řada blesků má vestavěné optické servospouště

(to bohužel není případ Canonu). Například SB-800

a SB-900 od Nikonu mají režim SU-4, který aktivuje

optickou servospoušť. Blesky jiných značek, jako

třeba LP160 od LumoPro, mají pro aktivaci optické

servospouště přepínač.

Tyto vestavěné optické servospouště budou s blesky

Canon spolupracovat, pokud použijete stejný trik

jako při odpalování speedlitů pomocí jednotek

Sonia – všechny blesky odpálíte v manuálním režimu.

Všechny optické servospouště, pokud nejsou přímo

označeny jako kompatibilní s E-TTL, odpálí předčasně

kvůli předblesku.

Možnosti kombinace malých blesků v E-TTL

Nabízí se několik možností, jak kombinovat E-TTL

a manuální režim. Jen si k tomu musíte pořídit pár

speciálních věciček. Nepleťte si prosím to, o čem tu

teď mluvíme, s technikami nezávislého bezdrátového

režimu, kterými jsme se zabývali v kapitole 11 (na

stranách 164–165). Tam jsme řešili, jak odpalovat

speedlity zároveň v E-TTL a manuálním režimu. Teď

se bavíme o tom, jak odpálit speedlity v E-TTL spolu

s blesky jiných značek v manuálním režimu.

Optické servospouště kompatibilní s E-TTL

Jak jste se dozvěděli na stranách 138–139, běžná

optická servospoušť s E-TTL nebude fungovat, jak

má, protože ji předblesk odpálí předčasně. Pokud

chcete fotit v E-TTL a zároveň odpalovat zábleskové

hlavy nebo blesky jiných výrobců, musíte ke každému

HRANÍ SE SPEEDLITY A DALŠÍMI MALÝMI BLESKY

Za řadu let své profesní dráhy jsem nasbíral spoustu

vybavení. U fotografů je to normální. Myslím, že to

máme v genech. Takže se možná shodneme, že je

fajn mít po ruce pár blesků jiných výrobců. Nebo

se možná chystáte jít fotit s kamarády nikonisty.

Takže – co musíte udělat, aby vaše speedlity pěkně

komunikovaly s ostatními malými blesky?

Možnosti kombinace malých blesků

v manuálním režimu

Když kombinujete speedlity a jiné malé blesky,

hlavní jsou dvě věci: nastavit výkon a pak je všechny

naráz odpálit.

Výkon nejsnáze nastavíte tak, že přepnete všechno

do manuálního režimu. To je nejběžnější postup, když

se fotí jak se speedlity, tak s jinými blesky.

O několika možnostech společného odpalování

blesků jiných značek jsme už mluvili.

Použijte synchronizační kabely a sáňkové adaptéry

(kapitola 10, strany 136–136).

Nasaďte na speedlite optickou servospoušť

(kapitola 10, strany 138–139).

Použijte manuální rádiovou spoušť (kapitola 10,

strany 140–141).

SPEEDLITERŮV TIP

Optické servospouště — a bezdrátový manuální režim —

Jak už jsme si řekli na straně 149, když odpalujete speedlity v manuálním režimu pomocí bezdrátové technologie, řídící jednotka vysílá pokyny podřízeným jednotkám v kódu předblesku. Ten způsobí předčasné odpálení blesků od-palovaných optickými servospouštěmi.

Pokud tedy používáte speedlity s jinými jednotkami, které mají vestavěnou optickou servospoušť, musíte všechny externí blesky značky Canon opatřit optickými servospouštěmi (konkrétně se zelenými servospouštěmi značky Sonia) a odpálit Master v klasickém manuálním režimu, nikoli v režimu bezdrátovém.

Obrázek 12.2 Blesky SB-800 a SB-900 od Nikonu se dají

nastavit tak, aby spolupracovaly s blesky Canon – ale jen

v manuálním režimu. Optickou servospoušť aktivujete pře-

pnutím blesku do režimu SU-4.

KAPITOLA 12 | KOMBINUJEME CANON SPEEDLITE S JINÝMI SVĚTLY 171

Ve chvíli, kdy máte potřebné vybavení, je to jed-

noduché řešení. Na rozdíl od řešení pro sestavy tří

skupin světel, která jsme si probrali v minulé kapitole,

je spojení PX a JrX pro řídící speedlite neviditelné.

Netuší, že vysílač PX vydává signál „Pal!“ pro všechny

JrX v okolí. Pokud máte speedlity skupin A a B

v E-TTL a další zábleskové jednotky v manuálním

režimu, ovládáte podřízené jednotky v poměru A : B

a vysílač PX ve správný moment automaticky odpálí

manuální blesk (blesky).

Kombinace E-TTL a manuálního režimu

se značkou PocketWizard

PocketWizard vyrábí nepochybně nejsilnější a nej-

propracovanější manuální rádiové spouště na trhu.

Tyto průmyslové rádiové spouště jsou volbou pro-

fesionálních fotografů z celého světa.

Uvedením vysílače Mini TT1 a transceiveru Flex TT5

na trh vznikl most mezi zavedenými manuálními

rádiovými spouštěmi značky PocketWizard a světem

E-TTL. Toto spojení umožňuje kombinovat E-TTL

a manuální režim.

Jak jsem řekl na straně 135, PocketWizard svou

technologii Mini/Flex stále zdokonaluje. Doporučuji

podívat se na stránky PocketWizard a najít si nejnovější

možnosti kombinace manuálních rádiových spouští

Plus a MultiMAX se systémem Mini/Flex.

z těchto světel připojit optickou servospoušť, která

je kompatibilní s E-TTL.

Wein, dlouholetý přední výrobce optických podří-

zených jednotek, přepracoval celou řadu tak, aby

podporovala předblesk v E-TTL režimu. Tyto jednotky

jsou nastaveny tak, aby předblesk zaznamenaly. Po-

kud ho nevidí, neodpálí. Takže když s nimi pracujete,

musíte pracovat v režimu E-TTL.

Nejmenší optická servospoušť fi rmy Wein, PND Peanut,

se zapojuje přímo do blesku Vivitar 283/285 nebo

se dá připojit k jakémukoli blesku, ke kterému lze

připojit synchronizační kabel s PC konektorem. Wein

XL8D má zástrčku se dvěma kolíky. Wein SSL-ED má

mono jack (jaký mají ateliérová světla) a PC konektor.

Pamatujte si, že ačkoli jsou tyto servospouště kompa-

tibilní s E-TTL, nejsou stavěné na to, aby odpalovaly

Canon EX Speedlity přímo (podrobnosti najdete na

stranách 138–139).

Kombinace E-TTL a manuálního režimu

se značkou RadioPopper

RadioPopper je malá fi rmička, která vynalezla první

rádiovou E-TTL spoušť. Teď přišla s řešením pro od-

palování speedlitů v režimu E-TTL s ostatními blesky

v manuálním režimu – a to všechno s pohodlným

rádiovým ovládáním.

Použijete jako vysílač RadioPopper PX na řídícím

speedlitu a přijímač JrX na všech ostatních blescích

nebo ateliérových záblescích.

Obrázek 12.4 Přijímače JrX od RadioPopper odpálí bles-

ky nebo ateliérové záblesky jiných výrobců přesně ve chvíli,

kdy obdrží pokyn od vysílače PX na těle řídícího blesku

v režimu E-TTL.

Obrázek 12.3 Wein vyrábí řadu optických servospouští,

které na předblesk režimu E-TTL nereagují. Zvolte typ jednotky

podle konektorů na blesku, který budete odpalovat.

Obrázek 13.9 Sto-Fen Omni-Bounce se nasazuje na hlavu

speedlitu.

Obrázek 13.10 Když Sto-Fen namíříte přímo na objekt

a použijete blesk na těle fotoaparátu, světlo dostane jakýs

takýs tvar, ale ne příliš výrazný.

Obrázek 13.11 Natočením hlavy s difuzérem nahoru se

v interiéru odrazí trocha světla od stropu a stíny budou ještě

měkčí.

Obrázek 13.12 Vejcovitý difuzér Flashpoint Q Diff user

Dome se připíná na hlavu speedlitu.

184

DIFUZÉRY

Nasazovací difuzér je jedním z nejdůležitějších

modifi kátorů v mé sbírce. Má za úkol upravit proud

fotonů v cestě vpřed a poslat je různými směry.

Větší difuzéry se snaží rozptýlit světlo kolem dokola,

podobně jako klasická žárovka.

Sto-Fen Omni-Bounce

Tenhle cenově dostupný, všestranný modifi kátor by

měl vlastnit každý speedliter. Sto-Fen Omni-Bounce

je průhledná plastová krabička, která se nasazuje na

hlavu speedlitu. Rozptyluje světlo do všech směrů.

Místo aby světlo směřovalo přímo, prochází i boč-

ními stěnami krabičky. Difuzéry Sto-Fen se vyrábějí

na míru pro konkrétní modely blesků, proto se při

nákupu ujistěte, že kupujete ten správný.

Fotožurnalisté často používají Sto-Fen nasazený

na hlavě natočené nahoru v úhlu 45°. Difuzér tak

nasměruje světlo na strop a na stěny a výsledkem je

měkčí světlo. Pokud fotíte venku nebo v příliš velké

místnosti, natáčení hlavy s difuzérem nemá smysl.

Obrázek 13.13 Když přiblížíte Sto-Fen na stativu k objektu,

dosáhnete dramatického světla i s jedním speedlitem.

Obrázek 13.14 Rozměrnější difuzér Flashpoint Q vytváří

zblízka měkčí světlo než Sto-Fen.

Obrázek 13.15 Takto vznikal obrázek 13.14.

185

Difuzéry Flashpoint Q

Klasická žárovka vydává světlo, které míří všemi směry.

Odráží se od stropu a od stěn. Světlo speedlitu míří

jen jedním směrem – přímo dopředu.

Ateliérová záblesková světla mají většinou výbojky,

které vepředu vyčnívají. Když na ateliérovém světle

nepoužijete žádný refl ektor ani modifi kátor, tedy

samotnou „holou výbojku“, můžete – pokud je světlo

hodně blízko – dosáhnout velmi dramatického

výsledku, protože dojde k rychlému úbytku světla.

Takto můžete také napodobit světlo svítidla v záběru.

Difuzér Flashpoint Q je ojedinělý modifi kátor, díky

kterému dosáhnete efektu „holé výbojky“ atelié-

rového zábleskového světla. Po připnutí na blesk

se světlo rozptýlí všemi směry. Vyrábí se ve dvou

velikostech – velikost A bude pasovat na blesky

řady 580 a velikost B na řadu 430.

I když je Difuzér Flashpoint Q dostatečně lehký,

abyste ho mohli používat přímo na těle fotoaparátu,

nikdy jsem pro to nenašel rozumný důvod. Raději

ho používám níže uvedeným způsobem.

Přibližte difuzér k objektu

Nejradši difuzéry umísťuji blízko objektu. Výsledek

je podobný efektu „holé výbojky“, což znamená, že

množství světla v jednotlivých částech záběru se

dramaticky liší.

Srovnejte obrázek 13.13 s obrázkem 13.14. Všimněte

si, že větší difuzér Flashpoint Q má jiný efekt než

Sto-Fen.

186

ODRAZKY

Odrazka slouží k jediné věci – opticky zvětšuje ve-

likost speedlitu díky tomu, že světlo rozprostře do

prostoru. Oceníte ji, když potřebujete odrazit světlo,

ale nikde po ruce není vhodná zeď, jako například

ve velkých prostorách či exteriérech.

Komínky Honl

Jak se brzy dozvíte, hlavní funkcí komínků Honl je

usměrnit světlo speed litu do velmi úzkého proudu.

Protože se tyto komínky vyrábějí z pružné nylonové

látky, dá se také upevnit na tři stěny speedlitu, a vytvoří

tak provizorní odrazku. Rád k tomuto účelu používám

osmipalcový komínek se zlatým povrchem, protože

dodává světlu teplý nádech.

Stínidlo Honl Speed Gobo

Dalším výrobkem společnosti Honl, který se dá po-

užít jako odrazka, je Speed Gobo (cca 10 × 19 cm).

Vyrábí se ve dvou variantách – bílé a zlaté. Oba typy

mají druhou stranu černou. Pro další způsoby jejich

využití viz strany 196–197.

Ruka… myslím to vážně

Když fotím narychlo a potřebuji rychle odrazku, prostě

přiložím za speedlite ruku. Jasně, není to tak efektivní,

jako odrazka ale v časovém presu to poslouží. Tato

„odrazka“ navíc světlo ještě trochu oteplí.

Obrázek 13.16 Komínek Honl se dá po rozbalení využít

i jako odrazka. Tato všestrannost mi vyhovuje. Tady vidíte

zlatostříbrnou zebrovanou verzi, která světlu dodává teplejší

nádech.

Obrázek 13.17 Velký model Rogue FlashBender lze použít

narovnaný (jak vidíte na obrázku) nebo libovolně stočený.

Obrázek 13.18 LumiQuest ProMax má síťovanou vrchní

část a několik odrazných vsadek včetně stříbrné, kterou vidíte

na obrázku.

Obrázek 13.19 Komínek Honl funguje i jako odrazka. Tady

jsem použil zlatostříbrný komínek, který pleti dodává teplejší

tón.

Obrázek 13.20 Rogue FlashBender je největší z odrazek,

o kterých jsme se v této kapitole bavili. Díky bílému povrchu

vzniká pěkné, měkké světlo. Jak vidíte na obrázku, barva je

neutrální.

Obrázek 13.21 Vsadky s kovovým povrchem směrují na

můj vkus příliš velké množství světla dopředu. Tahle fotografi e

vznikla s LumiQuest ProMax se stříbrnou vsadkou a je vyfoce-

na ze stejného místa jako obě předchozí fotografi e.

187

Rogue FlashBender

Tento modifi kátor je tvarem a velikostí podobný

komínku Honl, ale má oproti němu několik výraz-

ných výhod. Za prvé obsahuje pružné kovové pruty,

díky kterým můžete FlashBender vytvarovat podle

potřeby, od širokého rovného panelu až po úzký

komínek. Druhá výhoda spočívá v tom, že má vlastní

pásek, kterým se připíná přímo na hlavu speedlitu,

takže nepotřebujete zvláštní upínací pásek. Vyrábí

se ve třech velikostech: velká a malá odrazka, které

se dají stočit do komínku, a navíc úzká verze, která

se používá jako odrazka a k odstínění světla.

Systém LumiQuest ProMax Bounce

LumiQuest ProMax Bounce je univerzální výrobek.

Vršek rámu má jedinečnou mřížku. Když ho použijete

samostatně, 80 % světla se odrazí od stropu a 20 %

půjde směrem dopředu, čímž vytvoří v očích foto-

grafované osoby odlesk. Pokud je strop příliš vysoký

nebo pokud chcete trochu silnější světlo, jak vidíte

na obrázku 13.21, můžete do rámu vsunout jeden

z panelů – bílý, zlatý, kovově lesklý nebo stříbrný.

Snímky pak budou vypadat jako při použití blesku

na těle fotoaparátu.

Obrázek 13.22 Lastolite Ezybox Speedlite se připíná na

speed lite pomocí bezpečného systému dvou pásků. Je to jedi-

ný softbox ve své velikosti, který má zapuštěný přední panel,

což je vlastnost, kterou oceňuji.

Obrázek 13.23 Průsvitný plastový čelní panel modelu

LumiQuest Softbox III má zesílený střed, aby se minimalizova-

lo riziko vzniku výrazného bodu světla ve středové části.

Obrázek 13.24 Honl Traveler 8 je kužel z pevného nylonu,

který se dá složit naplocho. Snímatelný přední panel lze velmi

rychle nasadit.

188

SOFTBOXY, KTERÉ SE PŘIPEVŇUJÍ NA SPEEDLITE

Softbox poskytuje světlu ze speedlitu či zábleskové

hlavy prostor, v němž se může rozptýlit, než nakonec

zamíří ven přes jednoduchý nebo dvojitý difuzní

panel na jeho přední stěně. Představuje skvělý

způsob výrazného optického zvětšení speedlitu.

Výhoda většího světelného zdroje tkví v tom, že když

světlo přichází z více směrů, stíny jsou měkčí – jde

o stejný efekt jako v případě mraků změkčujících

sluneční paprsky.

Lastolite Ezybox Speedlite

Můj oblíbenec mezi softboxy, které se nasazují

na speedlite,. Vedle vnějšího panelu má i vnitřní

difuzní panel, takže světlo je ve výsledku hezky

měkké. Devítipalcový (zhruba 23 cm) přední panel

je z výběru největší.

Panel je zapuštěný, takže světlo má ostrou hranu,

což se hodí, pokud jím chcete objekt jenom lehce

líznout. Nasazuje se rychle a na speedlitu dobře drží

i bez dalších upínacích pásků. Navíc se i rychle skládá.

LumiQuest Softbox III

LumiQuest Softbox III je důmyslná konstrukce z plastu

a kartonu. Přední panel má rozměr zhruba 20 × 23 cm,

ale pro snadný transport se dá složit naplocho. Práce

s ním není tak univerzální jako s většími softboxy

(třeba Lastolite Ezybox), ale je dostatečně velký,

aby při práci zblízka vytvořil měkké světlo. Připíná

se na tělo speedlitu pomocí nalepovacího suchého

zipu (v balení), nebo na jeden z upínacích pásků

– LumiQuest Cinch Strap nebo Honl Speed Strap.

Obrázek 13.25 Lastolite Ezybox Speedlite světlo rovnoměr-

ně rozprostírá. Mezi softboxy, které se nasazují na speedlite, je

to můj favorit.

Obrázek 13.26 Světlo, které projde skrz Lumiquest Softbox

III, má tendenci být ve středové části silnější. Rovný přední

panel může občas způsobit odlesky objektivu.

Obrázek 13.27 Softbox Honl Traveler má také výraznější

střed. Jeho nejlepšími vlastnostmi jsou skladnost a téměř

nulová hmotnost.

189

Honl Traveler 8

Honl Traveler 8 vyniká hlavně tím, že jeho přední

panel není čtvercový, ale kruhový. To se projeví

třeba na odlescích v očích (tedy odrazu softboxu).

Snímací přední panel je vyroben ze silného bílého

nylonu, takže ve středové části vzniká výrazný bod

světla. Toho můžete vhodně využít a při focení

zblízka posílit efekt výrazného úbytku světla. Chcete-

-li rovnoměrnější světlo, nasaďte na speedlite před

softboxem ještě Sto-Fen. Softbox pak upevněte na

upínací pásek Honl Speed Strap. Jako všechny mo-

difi kátory této značky je Traveler 8 lehký a snadno

se skládá i nasazuje.

SPEEDLITERŮV TIP

— Umístěte softbox co nejblíž —

Pamatujte si, že abyste dosáhli co nejměkčího světla, musíte dostat softbox co nejblíže k tomu, co fotografujete. Tak se bude speedlite zdát vzhledem k objektu větší, takže světlo dopadne z několika směrů najednou a stíny budou měkčí. Čím je softbox dál a je tedy relativně menší, tím jsou stíny tvrdší. Nahoře: držím softbox jen těsně mimo záběr. Řídící blesk na těle fotoapa-rátu ovládá blesk, který držím v ruce. Výsledný obrázek najdete na straně 326.

202

FOTOGRAFICKÉ DEŠTNÍKY

Fotografi cký deštník je poměrně prostý modifi kátor.

Má úplně stejnou kostru jako běžný deštník, pod

který se schováváte, když prší. Může mít buď prů-

svitný potah, kterým světlo prochází, nebo odrazivý

potah, který světlo odráží.

Největší výhoda fotografi ckých deštníků spočívá

v tom, že jsou velice rozšířené a relativně levné.

Princip deštníku je jednoduchý – pokud přes něj

nebo do něj odpálíte speedlite, světlo dopadne na

fotografovaný objekt z mnoha úhlů. Jinak řečeno,

světlo bude díky deštníku měkké.

Nevýhoda deštníků spočívá v jejich zakřivení. To

způsobuje, že se světlo rozletí na všechny strany:

na to, co fotografujete, na pozadí, do objektivu…

Světlo z deštníku zkrátka nelze přesně usměrnit.

Pokud jste teprve začínající speedliter, pak je pro

vás deštník tím pravým modifi kátorem. Předem vám

však prozradím, že pokud u speedlitingu zůstanete,

deštník nakonec odložíte – časem budete chtít

pracovat s modifi kátorem, který umožňuje větší

kontrolu nad tokem světla, například se softboxem.

Je však dobré začínat právě s deštníkem.

Potahy fotografi ckých deštníků

Deštníky řadíme do dvou kategorií: difuzní a odrazné.

Difuzní deštník je vyroben z průsvitného bílého

saténu. Fotíte-li s difuzním deštníkem, namíříte

jeho rukojeť směrem od fotografovaného objektu

a speedlite (či speedlity) umístíte tak, aby světlo

procházelo látkou potahu.

Odrazný deštník má zpravidla čistě bílou nebo ko-

vově lesklou podšívku. Nejběžnější kovovou barvou

je stříbrná. Setkáte se však také se zlatou barvou či

takzvanou zebrou (střídavá kombinace dvou barev).

Obrázek 14.5 Difuzní deštník – speedlite je namířený na

modelku a jeho světlo prochází deštníkem.

Obrázek 14.6 Odrazný deštník – speedlite je namířený na

vnitřní stranu deštníku, odkud se jeho světlo odráží na modelku.

Obrázek 14.7 Difuzní deštník

Obrázek 14.8 Bílý odrazný deštník

Obrázek 14.9 Stříbrný odrazný deštník

Obrázek 14.10 Zlatý odrazný deštník

203

Fotíte-li s tímto typem deštníku, namiřte rukojeť na

fotografovaný objekt a speedlite (speedlity) umístěte

tak, aby světlo dopadalo na vnitřní plochu deštníku

a odráželo se od ní.

U odrazných deštníků velmi záleží na barvě potahu.

Bílý potah (pozor, nepleťte si s difuzním typem)

poskytuje nejměkčí světlo.

Stříbrný potah dodává při focení zblízka kontrast

a šmrnc viditelný hlavně ve světlech. Stříbrný

deštník je vhodný také v případech, kdy potře-

bujete odrazit světlo do větší dálky, například

když fotografujete velkou skupinu nebo rozlehlý

interiér.

Zlatý potah světlo otepluje.

SHRŇME SI TO: DEŠTNÍKY

Výhody:

cenově dostupné

skladné a snadno přenosné

řada velikostí a povrchových úprav

lze je snadno používat s více speedlity

Slabší stránky:

rozptylují světlo do všech stran

nelze s nimi pouze „líznout“ objekt, světelný kužel nemá jasně defi novaný okraj

snadno se poškodí

Ideální, když:

začínáte fotit bleskem umístěným mimo tělo fotoaparátu

nasvěcujete skupinu nebo širší prostranství

potřebujete výplňový blesk (hlavně deštníky s bílým a stříbrným povrchem)

BLESKY SPEEDLITE220

Ve zkratce

Už víte, že když chcete vytvořit zajímavé světlo, musíte vytvořit

zajímavé stíny. A abyste vytvořili zajímavé stíny, potřebujete

dostat speedlite mimo osu objektivu. To uděláte tak, že budete

blesk dávat, kamkoli si usmyslíte.

Na instalaci světel na scéně se používá celá řada držáků

a úchytů, ve fi lmařské hantýrce se souhrnně označují slovem

grip. V této kapitole si celou řadu těchto „gripů“ představíme.

Cílem je naučit vás instalovat speedlite kamkoli jinam než do

sáněk fotoaparátu.

PŘIPEVNĚTE SPEEDLITE, KAMKOLIV SE VÁM ZACHCE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205

NĚKDY TO BEZ STOJANU NEJDE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 210

DÁL A VÝŠ: TYČE, PRODLUŽOVACÍ RAMENA A „ŠIBENICE“ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212

KOLEJNICE A DALŠÍ ZPŮSOBY UPEVNĚNÍ VÍCE SPEEDLITŮ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 214

BUĎTE FLEXIBILNÍ: GUMIČKY, ŘEMÍNKY A IZOLAČKA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215

Obrázek 15.1

Vytváření skvělého světla

začíná správným umístěním

speedlitu. Zleva: svorka Super

Clamp, adaptér na fotografi c-

ký deštník, svorka Justin Clamp

a konzola Lovegrove Bracket.

DRŽÍM, DRŽÍŠ, DRŽÍMEKAPITOLA 15

KAPITOLA 15 | DRŽÍM, DRŽÍŠ, DRŽÍME 221

PŘIPEVNĚTE SPEEDLITE, KAMKOLIV SE VÁM ZACHCE

Vytvoření přesně takového světla, jakého chcete

dosáhnout, začíná umístěním speedlitu na správné

místo. Při práci s bleskem mimo fotoaparát většinu

fotografů napadne začít stojanem na světlo, což je

téma další části této kapitoly. Pro mě osobně začíná

umisťování speedlitu tam dole, u patice blesku – mu-

síte totiž začít tím, že speedlite do něčeho upnete.

Speedliting začíná u patice

Existují patice na blesk typu hot shoe a cold shoe.

Obě mají za úkol držet speedlite. Rozdíl mezi nimi

spočívá v tom, že patice hot shoe umí blesk odpálit,

zatímco patice cold shoe ho prostě jen drží.

Jednodušší verze patic typu hot shoe mají uprostřed

jediný kontakt. Luxusnější mají kontakty odpovídající

rozmístění E-TTL kontaktů. Ovšem pokud připojujete

blesk pomocí PC kabelu nebo jacku, budete moci

fotit jen v manuálním režimu – fotit v režimu E-TTL

se v tomto případě nedá.

Patice cold shoe jsou jednoduše dohromady smonto-

vané kusy plastu nebo kovu. Mezi mé nejoblíbenější

cold shoe patice patří Manfrotto #143S Flash Shoe

a nedávno představené Frio (popíšu níže).

Některé kovové patice cold shoe jsou kovové obrobky,

do kterých lze nasunout nožku blesku. Jiné jsou

malé kovové svorečky, které se upevní na speedlite.

U kovových patic typu cold shoe bychom si mimo

jiné měli dávat pozor, aby se pět kontaktů na spodní

straně speedlitu nedotýkalo kovu patice. Mnohá

konstrukční řešení mají sníženou středovou část,

čímž vzniká mezera mezi kovem a kontakty. U těch,

které nemají toto provedení, používám kus lepicí

pásky jako izolaci, která brání styku kontaktů blesku

s kovem patice, jenž by vedl ke zkratu.

Novinka jménem Frio se stala mým oblíbencem.

Tato důmyslně navržená patice typu cold shoe nemá

žádné pohyblivé díly. Plastové šasi vylučuje zkrat.

Kovová objímka opatřená závitem na jeho spodní

straně je velice robustní, takže bezpečně spojuje

patici s otočnou konzolou nebo stojanem na světla.

Obrázek 15.2 Obě

tyto patice typu hot shoe

jsou určené pro manuál-

ní režim. Poznáte to

podle toho, že kabely je

možné odpojit.

Obrázek 15.3 Nej-

raději používám kovové

patice typu cold shoe

se sníženým středem.

Pokud patice cold shoe není vybavena sníženým

středem, nalepím na

středovou část kousek

lepicí pásky jako izolaci.

Obrázek 15.4 Plasto-

vé tělo patice Frio chrání

speedlite před zkratem.

Kovová objímka na

spodní straně umožňuje

bezpečné spojení se

stojanem.

SPEEDLITERŮV TIP

— Ke speedlitu vám přibalili —patici typu cold shoe

Nové speedlity se dodávají s plastovou paticí typu cold shoe. To je ten ministojánek ve tvaru U, který se ukrývá ve vnitřní kapse pouzdra na speedlite. Na jeho spodní straně najdete čtvrtpalcový závit, díky němuž jej lze upevnit k čepu. Dejte si však pozor, abyste stojánek na čep nedotáhli příliš silně, závit byste mohli strhnout. Kvůli tomuto riziku raději používám patice typu cold shoe s kovovým závitem.

BLESKY SPEEDLITE242

Obrázek 17.1

Osm stylů svícení vytvořených jedi-

ným speedlitem. Horní řada: široké,

pasové, na nos a krátké. Dolní řada:

smyčkové, rembrandtovské, rozděle-

né (split) a hororové svícení.

Ve zkratce

Jsem impulzivní fotograf. Světlo vytvářím tak, aby odpovídalo

mé představě – představě, která často získává svoji konečnou

podobu až během fotografování. Nezačnu vždycky hned

pracovat s klasickými styly portrétního svícení. Přesto však

vím, že všechny styly svícení zmíněné v této kapitole se válí

někde v mém podvědomí, a když nastavuji světla a světelné

modifi kátory, potichu ke mně promlouvají.

Všechny tyto styly svícení si nemusíte nutně zapamatovat.

Ovšem pokud porozumíte jejich podstatě a principu, získáte

pevný základ, na kterém budete moci postavit svůj vlastní

styl svícení (česká fotografi cká terminologie v mnoha případech

nepoužívá pro uvedené styly svícení speciální označení, proto po-

necháváme přeložený anglický název. Pokud hledáte podrobnější

knihu o svícení, zejména portrétu, doporučujeme Kompendium portrétní fotografi e, Zoner Press, 2012, ale především Fotografi e a světlo – naučte se techniky fotografi ckého svícení, Zoner Press,

2007 – pozn. redakce).

JEŠTĚ JEDNOU O SVĚTELNÉM KOMPASU . . . . . . . . . . . 243

ŠIROKÉ SVÍCENÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244

PASOVÉ SVÍCENÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 245

SVÍCENÍ NA NOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 246

MOTÝLÍ SVÍCENÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247

ZDVOJENÉ SVÍCENÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 248

KRÁTKÉ SVÍCENÍ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249

SMYČKOVÉ SVÍCENÍ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 250

REMBRANDTOVSKÉ SVÍCENÍ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251

ROZDĚLENÉ SVÍCENÍ & SVÍCENÍ DO KŘÍŽE . . . . . . . . . . 252

HOROROVÉ SVÍCENÍ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

KLASICKÉ SVÍCENÍ PORTRÉTŮKAPITOLA 17

KAPITOLA 17 | KLASICKÉ SVÍCENÍ PORTRÉTŮ 243

JEŠTĚ JEDNOU O SVĚTEL NÉM KOMPASU

Abyste vytvořili zajímavé světlo, musíte vytvořit zají-

mavé stíny. Chcete-li vytvořit klasicky vypadající světlo,

musíte vytvořit klasicky vypadající stíny. Když se chcete

naučit svítit portrét, je dobré podívat se na nějaké staré

černobílé fi lmy nebo strávit pár dní fotografováním

stylů svícení, které představím v této kapitole.

Myslím, že z jedenácti stylů, které vám ukážu, je

pouze sedm skutečně klasických: široké, motýlí

(butterfl y lighting), krátké, smyčkové (look lighting),

rembrandtovské, rozdělené (split lighting) a hororové

svícení. Zbývající čtyři – zdvojené, pasové, svícení na

nos a svícení do kříže (hatchet lighting) – jsou spíše

jakýmsi slangem fotografi ckého svícení portrétu. Jak

je vytvořit, je však stejně důležité jako pochopit, jak

se tvoří skutečně klasické svícení.

Z perspektivy fotoaparátu je umístění stínů určeno

polohou světla (či světel) ve vztahu k fotoaparátu.

Pokud fotoaparát přesunete na jiné místo, přejdete

z jednoho stylu svícení do druhého. Například pokud

chcete použít svícení na nos a přemístíte fotoaparát

pod blesk, úspěšně přejdete do pasového svícení.

Jak uvidíte v této kapitole, většinu zmíněných stylů

svícení lze vytvořit pomocí jednoho speedlitu.

Několik stylů však bude vyžadovat speedlity dva:

zdvojené lighting, motýlí svícení a svícení do kříže

(hatchet lighting).

Hororové svícení se mimochodem netvoří z kon-

krétního místa světelného kompasu. Lze je vytvořit

z jakéhokoliv místa tak, že se světlo přesune pod

fotografovaného člověka a namíří se vzhůru.

ZDVOJENÉSVÍCENÍ

(speedlite č. 1)

ZDVOJENÉ SVÍCENÍ

(speedlite č. 2)

ŠIROKÉ SVÍCENÍ SVÍCENÍ NA NOS (Pokud se svítí jedním

speedlitem.)

– nebo –

MOTÝLÍ SVÍCENÍ / BUTTERFLY LIGHTING (Pokud se svítí dvěma

speedlity, jeden nahoře a druhý dole.)

PASOVÉ SVÍCENÍ

KRÁTKÉ SVÍCENÍ

SMYČKOVÉ SVÍCENÍ

REMBRANDTOVSKÉ SVÍCENÍ

ROZDĚLENÉ SVÍCENÍ / SPLIT LIGHTING

(Jestliže je jeden speed-lite na jedné straně.)

SVÍCENÍ DO KŘÍŽE(Pokud se svítí dvěma

speedlity, jeden na každé straně.)

Obrázek 17.2 Styl svícení do značné míry závisí na relativní

poloze speedlitu (či speedlitů) vůči fotoaparátu.

BLESKY SPEEDLITE254

Ve zkratce

Máme-li rádi fotografi i, pak je celkem jisté, že si nejraději ze

všech fotografi í prohlížíme fotky jiných lidí. Takže pokud jste

si nepřečetli předchozích 237 stránek a skočili rovnou sem,

naprosto vás chápu. A hned na úvod mohu s klidem prohlásit:

Ano, i s využitím jediného speedlitu můžete pořídit skvělé

portrétní fotografi e.

V této kapitole vám představím mnoho druhů světla (byť určitě

ne všechny), které lze vytvořit jedním jediným speedlitem.

Ostatně hlavním průvodcem vám bude vaše představivost

a ochota experimentovat.

ZPĚT K ZÁKLADŮM, V RYCHLOSTI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

FOTÍME: JEDEN SPEEDLITE S ODRAZNOU DESKOU JAKO VÝPLŇOVÝM SVĚTLEM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

FOTÍME: VE SVĚTĚ DEŠTNÍKŮ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 258

FOTÍME: ZÁVĚRKA JAKO SVĚTELNÝ MODIFIKÁTOR . . . 260

FOTÍME: SPEEDLITUJEME SILUETU . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262

FOTÍME: SLUNCE JAKO OBRYSOVÉ SVĚTLO, SPEEDLITE S GELEM JAKO VÝPLŇOVÉ SVĚTLO . . . . . . . . 264

FOTÍME: VYZKOUŠENÍ VŠECH VELIKOSTÍ EZYBOXU. . . 266

FOTÍME: JEMNĚ PŘES DEŠTNÍK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268

FOTÍME: SVĚTLO SVÍČEK PŘES KRUHOVÝ DIFUZÉR . . . 270

FOTÍME: SPEEDLITE + VOŠTINOVÁ MŘÍŽKA = DRAMATICKÉ SVĚTLO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

Obrázek 18.1

Světlo na obou těchto snímcích vychází z jednoho

speedlitu. Rozdíl mezi snímky spočívá v množství

okolního světla. Na snímku vlevo je ho poměrně

dost. V případě snímku vpravo rychlá závěrka prak-

ticky všechno okolní světlo eliminovala.

PORTRÉTY S JEDNÍM SPEEDLITEMKAPITOLA 18

255

ZPĚT K ZÁKLADŮM, V RYCHLOSTI

Tato knížka má 400 stran, protože existuje obrovské

množství způsobů, jak fotografovat se speedlity. Zde

je krátké shrnutí vztahující se k portrétům s jedním

světlem.

Jeden speedlite, spousta funkcí

Jeden speedlite může sloužit jednomu ze čtyř

hlavních účelů:

Hlavní světlo – poskytuje hlavní světlo pro nasví-

cení člověka, kterého fotografujete.

Výplňové světlo – přidává se jím světlo do stínů,

aby divák viděl detaily, které by jinak zůstaly skryté.

Obrysové světlo – svítí na fotografovaného zezadu,

aby hlava a ramena jasně vynikaly na pozadí.

Světlo na pozadí či zadní světlo – svítí na pozadí, aby

byl jasně patrný kontext fotografi e nebo – je-li velmi

silné – aby z fotografovaného vytvořilo siluetu.

Místo, místo, místo

Kvalita světla ze speedlitu do značné míry závisí na

jeho umístění. Na mnoha místech této knihy už

zazněla následující věta: „Abyste vytvořili zajímavé

světlo, musíte vytvořit zajímavé stíny.“ Pokud nevíte,

jak si to přebrat, pořádně se podívejte na informace

v první části knihy nazvané Před speedlity bylo světlo.

Zcela zásadní je umístit speedlite mimo sáňky foto-

aparátu. Chovejte se tak, jako by speedlite prostě

nešlo do sáněk nasunout. Chcete-li se o tom do-

zvědět víc, mrkněte do kapitoly 10 Sundejte speedlite

z fotoaparátu.

Obrázek 18.2 Rozdíl mezi těmito fotografi emi spočívá

v umístění blesku a nastavení zoomu. Tento snímek vznikl

se speedlitem nasunutým do sáněk fotoaparátu. Zoom byl

nastaven na Auto – výsledkem je tedy zoom nastavený na

ohniskovou vzdálenost 35 mm.

Obrázek 18.3 U tohoto snímku jsem použil manuální

zoom nastavený na ohniskovou vzdálenost 105 mm. Zároveň

jsem blesk umístil půl metru nad fotoaparát. Asistentovi jsem

řekl, ať ho namíří přímo na Kaitlininu tvář. Vinětace je důsled-

kem zazoomování speedlitu.

BLESKY SPEEDLITE256

FOTÍME: JEDEN SPEEDLITE S ODRAZNOU DESKOU JAKO VÝPLŇOVÝM SVĚTLEM

Jak už jsem jednou říkal: rozsah světlých a tmavých

tónů, které fotoaparáty umí zaznamenat, je daleko

menší než rozsah světel a stínů, které umí zachytit

lidský zrak. Při práci s jedním speedlitem je dost

pravděpodobné, že pokud budete exponovat na

osvětlenou stranu obličeje fotografovaného, druhá

strana tváře bude tonout v hlubokém stínu. Pomoc

je snadná. Stín prosvětlíte pomocí odrazné desky.

Pošlete trochu světla před

fotografovaného a odrazte je na něj

Odrazná deska prosvětluje stíny tak, že zachytí světlo,

které proletí kolem fotografovaného, a odrazí je

zpátky na něj. Je tedy lepší, když speedlite natočíte

tak, aby část světla proletěla před fotografovaným

člověkem. Právě toto světlo zachytíte odraznou

deskou a odrazíte zpět. Pokud světlo odkloníte od

fotografovaného, provádíte tzv. líznutí světlem (angl.

feathering – pozn. redakce).

Nasvícení podrobně:

Prostředí: místnost

Denní doba: pozdě v noci

Okolní světlo: velmi slabé žárovkové světlo

Speedlite: jeden 580EX II

Měřicí režim: manuální

Výkon blesku: 1/4

Zoom/natočení: 70 mm

Gelový fi ltr: bez fi ltru

Modifi kátor: Sto-Fen Omni-Bounce na hlavě blesku, velký Rogue FlashBender připevněný na straně blesku odvrácené od fotoaparátu

Vzdálenost blesku: necelý metr

Výška: na úrovni Zackovy hlavy

Odpáleno: extra dlouhý E-TTL kabel

Nastavení fotoaparátu podrobně:

Fotoaparát: 5D Mark II

Objektiv: 24–70 mm f/2.8L

Vzdálenost od objektu: zhruba 2,5 metru

Expoziční režim: manuální

Expoziční hodnoty: 1/60 sekundy, f/8, ISO 400

Vyvážení bílé: blesk

Umístěte odraznou desku co nejblíž

Já osobně dávám odraznou desku co nejblíže k foto-

grafovanému. To znamená, že odrazná deska cestuje

dopředu tak dlouho, dokud ji nespatřím v záběru.

Pak ji dám zase kousek zpátky, abych kvůli ní později

nemusel do Photoshopu.

Obrázek 18.4 Světelné schéma.

Obrázek 18.5 (vpravo) Můj kamarád Zack Arias (zarias.

com, OneLightWorkshop.com) nasvícený jediným speedli-

tem umístěným napravo od fotoaparátu. Dvěma zásadními

věcmi pro tento snímek bylo odstínit světlo blesku tak, aby

nedopadlo na ocelová vrata přímo za Zackem, a prosvětlit

stín na jeho tváři. Abych zastínil pozadí, připnul jsem na bok

speedlitu velké stínidlo Rogue FlashBender a namířil ho pří-

mo za Zackova ramena. Stíny jsem vyplnil kombinovanou

zlatostostříbrnou kruhovou odraznou deskou o průměru

106 cm, kterou jsem natočil tak, aby se světlo, jež prolétlo

Zackovi před nosem, odrazilo zpět do jeho tváře.

Obrázek 18.6 (vpravo v rámečku) Snímek pořízený bez

odrazné desky.

2,44 m

Odražený výplňový

blesk

Rogue FlashBender jako stínidlo

Difuzér Sto-Fendome

Zlatá / stříbrná kruhová odrazná

deska o průměru

42" (106 cm)

Přímý blesk

Ocelová vrata

E-TTL kabel

BLESKY SPEEDLITE276

FOTÍME: KLASICKÁ SESTAVA TŘÍ SVĚTEL

Ačkoli rád vynalézám nové způsoby svícení, občas

mi věrnost klasickým postupů ušetří problémy.

Pokud chce klient tradiční, dobře nasvícený portrét,

nebudu na něj tahat dramatické techniky. V tako-

vých případech se držím klasického portrétního

rozestavení tří světel.

Tři blesky, jeden cíl

Klasická sestava tří světel obsahuje hlavní světlo, které

je zdrojem většiny světla dopadajícího na objekt,

výplňového světla, které pomůže zachovat kresbu

ve stínech, a pak obrysového světla, které objekt

oddělí od pozadí tenkou linkou světla.

Když si to ukážeme na světelném kompasu (viz

strana 77), hlavní a výplňové světlo jsou naproti

sobě zhruba na pozici 60°.

Obrysové světlo je vždycky za objektem, zhruba na

pozici 120–170°. K tomu je obrysové světlo umístěno

ve výšce a nakloněné dolů. Pokud má úzký profi l,

dopadá jen na vlasy. Pokud má větší rozptyl, pak

dopadá i na jedno či obě ramena.

Teď je ta správná chvíle na práci

s bezdrátovým manuálním režimem

Klasický portrét je učebnicová situace pro ovládání

speedlitů v manuálním režimu, protože vzdálenost

mezi světlem a objektem se nemění. Navíc pokud

fotíte několik různých portrétů, nebudete se světlem

muset moc hýbat, až přijde na řadu další člověk.

Pamatujte si, že vestavěný bezdrátový systém zvládá

manuální režim stejně dobře jako režim E-TTL. Při

tomto focení, kdy se obrysové světlo téměř dotýkalo

stropu, mi velmi přišla vhod možnost ovládat výkon

přes LCD na zadní stěně fotoaparátu.

Naučil jsem se přiřazovat světla nalevo od fotoaparátu

do skupiny A a ty napravo do skupiny B (v manuálním

režimu na tom tak nesejde, ale tenhle zvyk se hodí,

když používáte v E-TTL poměr A : B). Takže v tomto

případě bylo výplňové světlo ve skupině A, hlavní

světlo ve skupině B a obrysové světlo ve skupině C.

Všechna tři světla jsem ovládal pomocí řídícího

speedlitu v sáňkách fotoaparátu. Aby mi Master do

záběru nepřidával osové světlo, deaktivoval jsem ho.

To znamená, že Master vyslal instrukce podřízeným

speedlitům, ale sám během expozice neodpálil.

Kdybych měl místo čtyř speedlitů tři, přesunul bych

řídící blesk na místo hlavního světla a ovládal ho

pomocí extra dlouhého E-TTL kabelu.

Nasvícení podrobně:

Prostředí: kancelářské prostory

Denní doba: nehraje roli

Okolní světlo: kancelářské zářivky

Speedlity: jeden 580EX II jako Master, tři v režimu Slave

Měřicí režim: manuální

Zoom/natočení: hlavní: 70 mm, výplňové: 35 mm, obry-sové: 35 mm

Gelový fi ltr: bez fi ltru

Modifi kátor: žádný

Vzdálenost: hlavní a výplňové světlo necelé dva metry od objektu, obrysové světlo asi půl metru od objektu, nad ním

Výška: hlavní a výplňové světlo lehce nad úrovní hlavy fotografovaného

Odpáleno: vestavěný bezdrátový systém Canon

Nastavení fotoaparátu podrobně:

Fotoaparát: 5D Mark II

Objektiv: 70–200 mm f/2.8L IS II

Vzdálenost od objektu: 2,5 m

Expoziční režim: manuální

Expozice: 1/160 s, f/9, ISO 200 (o 4 expoziční stupně pod naměřenou hodnotou expozice pro okolní světlo)

Vyvážení bílé: zataženo (pro teplejší nádech)

Obrázek 19.2 (protější strana, vlevo nahoře)

Pouze hlavní světlo.

Obrázek 19.3 (protější strana, vlevo ve středu)

Pouze výplňové světlo.

Obrázek 19.4 (protější strana, vlevo dole)

Pouze obrysové světlo.

Obrázek 19.5 (protější strana, vpravo nahoře)

Hlavní, výplňové a obrysové světlo.

Obrázek 19.6 (protější strana, vpravo dole)

Světelné schéma.

Černý pěnový polystyren

2,44 m

Slave – hlavní světlo

(Skupina B)

Slave – výplňové

světlo (Skupina A)

Slave – obrysové

světlo (Skupina C)

Master na těle fotoaparátu

(Deaktivovaný)

BLESKY SPEEDLITE308

FOTÍME: BARVY NOCI

Můj kamarád, Mark Krajnak, je blázen do fi lmového

žánru „fi lm noir“ a do autorů, kteří tento žánr vytvářejí.

Když jsem se rozhodl, že ho budu portrétovat, bylo

mi úplně jasné, co bude mít na sobě a jak to nasvítím.

Zrušte okolní světlo

Fotili jsme před opuštěným obchodem. Našli jsme

ho těsně po západu slunce. Jak vidíte na obrázku

20.22, při použití režimu Av zůstala závěrka otevřena

tak dlouho (3,2 s), aby fotoaparát zachytil dostatečné

množství světla z jediné pouliční lampy, která tu

svítila. Když jsem přepnul na manuální režim, zmizely

ze snímku při čase 1/60 s i poslední zbytečky světla

sodíkové výbojky.

Denní světlo, dva gelové fi ltry, stínidlo

a voštinová mřížka

Aby byly výsledky při používání gelových filtrů

konzistentní, je důležité nastavit vyvážení bílé jinak

než na auto (AWB). Tady jsem použil vyvážení na

denní světlo.

Na blesk nalevo od fotoaparátu jsem nasadil středně

červený gelový fi ltr a světlo odstínil pomocí velkého

stínidla Rogue FlashBender. Tohle světlo mělo za

úkol nasvítit ocelovou roletu.

Na blesk napravo od fotoaparátu jsem nasadil po-

loviční CTO fi ltr a použil voštinu Flashpoint Q 1/8".

Poloviční CTO fi ltr dodává světlu, kterým jsem Marka

nasvítil, teplejší nádech. Voštinová mřížka světlo velmi

přesně zacílí. Efekt je dobře patrný na obrázku na

začátku této kapitoly (str. 296).

Nebraňte se „nehodám“

U tohoto focení jsem měl jasnou představu o světle,

které chci vytvořit. Zhruba v polovině setu jsem stiskl

spoušť dříve, než se Slave stihl znovu nabít. Pak jsem

zjistil, že tahle „nehoda“ mi ukázala další možnosti

svícení. Dvě z nich vidíte na obrázcích 20.23 a 20.24.

Berte každý snímek jako školu a otevřou se vám

nové možnosti.

Nasvícení podrobně:

Prostředí: opuštěná ulice

Denní doba: 30–90 minut po západu slunce

Okolní světlo: sodíková výbojka lampy nad námi

Speedlity: 580EX II na fotoaparátu jako Master, dva další jako bezdrátově ovládané podřízené jednotky

Měřicí režim: manuální

Výkon: levý Slave – 1/8, pravý Slave – 1/4

Zoom/natočení: obě podřízené jednotky zazoomované na 24 mm

Gelový fi ltr: levý Slave – středně červený, pravý Slave – 1/2 CTO

Modifi kátor: pravý Slave – voština Flashpoint Q 1/8"

Vzdálenost: levý Slave – 2 m, pravý Slave – 1 m

Výška: levý Slave – 2,5 m, pravý Slave – cca 1 m

Odpáleno: vestavěný bezdrátový systém Canon

Nastavení fotoaparátu podrobně:

Fotoaparát: 5D Mark II

Objektiv: 24–70 mm f/2.8L

Vzdálenost od objektu: od 0,5 m do 2,5 m

Expoziční režim: manuální

Expozice: 1/60 s, f/11, ISO 400 (o více než 5 expozičních stupňů pod naměřenou hodnotou expozice pro okolní světlo)

Vyvážení bílé: denní světlo

Obrázek 20.22 (vlevo nahoře) Fotili jsme před opuště-

ným obchodem. Začali jsme 20 minut po západu slunce.

Obrázek 20.23 (vlevo ve středu) Nebraňte se „neho-

dám“. Tady levý (červený) speedlite odpálil bez pravého.

Obrázek 20.24 (vlevo dole) Později jsem schválně odpá-

lil pravý (1/2 CTO) speedlite bez levého.

Obrázek 20.25 (vpravo nahoře) Pamatujte, že při práci

s barevnými gelovými fi ltry neexistují hranice.

Obrázek 20.26 (vpravo dole) Světelné schéma.

SPEEDLITERŮV TIP

— Intenzita barev a gelové fi ltry —

Když při odpálení blesku přes barevný gelový fi ltr chcete dostat intenzivnější barevný odstín, snižte výkon blesku. Vím, že to zní trochu paradoxně, ale když výkon zvýšíte, barvu to spíše zesvětlí. Pokud chcete zachovat výkon, budete muset vrstvit fi ltry, dokud nedosáhnete požado-vané intenzity.

Červený fi ltr

1/2 CTO fi ltr1,8 m

Slave (Skupina A)

Master na těle fotoaparátu

(deaktivovaný)

Rogue Flash-Bender jako

stínidlo

Slave (Skupina B)

Voštinová mřížka

Flashpoint Q 1/8"

BLESKY SPEEDLITE314

VYSOKORYCHLOSTNÍ SYNCHRONIZACE A ZMĚNA CHARAKTERU ZÁBLESKU

Pokud se kvůli něčemu vyplatí stát se opravdu dob-

rým speedliterem, pak je to právě vysokorychlostní

synchronizace. To je totiž funkce, která je dostupná

pouze u speedlitů. Monobloky ani zábleskové lampy

nic takového neumějí. Jistě, pro jiné typy blesků

existují určité triky, ale jsou zhruba stejně praktické,

jako kdybyste tato velká světla měli přenášet (a ani

tak nemůžete fotit na 1/8 000 s).

Změna záblesku

V normálním režimu speedlite odpálí jeden jediný

záblesk. Při vysokorychlostní synchronizaci se speed lite

mění v superrychlý stroboskop a odpaluje rychlostí

35 000 záblesků za sekundu. V podstatě to znamená,

že se ze speedlitu stane po dobu expozice stálý

světelný zdroj.

Jak vidíte na straně 312, při běžné synchronizaci je

senzor v době záblesku zcela odkrytý. Na obrázcích

21.19–21.24 naopak vidíte, že při vyšších rychlostech

závěrky není senzor nikdy zcela odkrytý. Režim vy-

sokorychlostní synchronizace expozici zvládá díky

tomu, že speedlite bliká po celou dobu, kdy se štěr-

bina mezi lamelami posouvá přes plochu senzoru.

Obrázek 21.17 Při běžné synchronizaci speedlite odpálí

jeden velký záblesk, když je senzor zcela odkrytý.

Obrázek 21.18 V režimu vysokorychlostní synchronizace

blesk rychle bliká, zatímco se obě lamely pohybují přes plochu

senzoru.

Obrázek 21.19 Před

samotnou expozicí jsou

první a druhá lamela

zavřené a zakrývají

senzor.

Obrázek 21.20 Po

stisku spouště druhá

lamela odkryje senzor.

Speedlite začne blikat

a první lamela se dá do

pohybu.

Obrázek 21.21 Speed-

lite dál bliká a druhá

lamela putuje za první

lamelou přes plochu

senzoru.

Obrázek 21.22 Speed-

lite stále bliká, první

lamela odkryje senzor

zcela a druhá lamela

pokračuje v jeho zakrý-

vání.

Obrázek 21.23 Speed-

lite dál bliká a druhá

lamela zakrývá plochu

senzoru.

Obrázek 21.24 Ve

chvíli, kdy druhá lamela

přikryje senzor, přestane

speedlite blikat.

Zakryto První lamela

v pohybu

První a druhá lamela

v pohybu

Speedlite v režimu vysokorychlostní synchronizace

Druhá lamela

v pohybu

Zakryto

Zakryto První lamela

v pohybu

Plně odkryto

Speedlite při běžném záblesku

Druhá lamela

v pohybu

Zakryto

Rychlost závěrky vyšší než synchronizační rychlost, speedlite odpaluje v režimu vysokorychlostní synchronizace.

KAPITOLA 21 | ZLOMKY ČASU A VYSOKORYCHLOSTNÍ SYNCHRONIZACE 315

Tady je shrnutí mých pozorování:

Když jsem v E-TTL nepřekročil synchronizační

rychlost, nebyl mezi záblesky s aktivovanou

a deaktivovanou vysokorychlostní synchronizací

žádný rozdíl. Ale opakuji, bylo to pod úrovní

synchronizační rychlosti. Ve chvíli, kdy jsem ji

překročil, výkon klesl.

Když jsem v E-TTL překročil synchronizační rych-

lost, výkon spadl na hodnotu mezi 1/4 a 1/8

výkonu. Řekněme tedy na 1/6 výkonu, což je ve

srovnání s plným výkonem pokles o dva a půl

expozičního stupně.

Při malém průměru otvoru clony (tedy zaclonění)

v režimu normální synchronizace odpálil systém

E-TTL speedlite na plný výkon. Takže ztráta při

přechodu do vysokorychlostní synchronizace

byla značná a snímek podexponovaný.

Když jsem zvolil velký průměr otvoru clony (tedy

odclonil) v režimu normální synchronizace, odpálil

systém E-TTL speedlite na nižší výkon. Takže když

jsem pak zvýšil rychlost závěrky nad synchroni-

zační rychlost, E-TTL zvýšil výkon speedlitu, aby

kompenzoval ztrátu výkonu danou přechodem

do režimu vysokorychlostní synchronizace.

Přepnul jsem speedlite do manuálního režimu,

aktivoval vysokorychlostní synchronizaci, nastavil

rychlost z původní 1/200 s (synchronizační rychlost

mého fotoaparátu) na 1/250 s, čímž jsem ztratil

dva a půl expozičního stupně výkonu jen proto,

že jsem blesk odpálil v režimu vysokorychlostní

synchronizace. Nezáleželo na tom, zda byl výkon

speedlitu 1/1, 1/16 nebo 1/128.

Výsledek tedy ukázal, že E-TTL se pro práci s vy-

sokorychlostní synchronizací hodí lépe než ma-

nuální režim, protože systém E-TTL zvýší výkon,

aby kompenzoval ztrátu způsobenou hladovou

vysokorychlostní synchronizací. Nicméně pokud

odpalujete v E-TTL při výkonu 1/6 nebo vyšším

a normální synchronizaci, E-TTL zvládne výkon zvýšit

maximálně na 1/1, což na kompenzaci ztráty v re-

žimu vysokorychlostní synchronizace nemusí stačit.

Pokud potřebujete při vysokorychlostní synchroni-

zaci vyždímat ze speedlitu maximum, ale nejde to,

protože už odpalujete na plný výkon, otevřete clonu

nebo zvyšte o jeden či více stupňů ISO. Má-li však

expozice okolního světla zůstat stejná, musíte pak

o stejný počet expozičních stupňů zrychlit závěrku.

Výkon v režimu vysokorychlostní

synchronizace

Díky režimu vysokorychlostní synchronizace můžete

fotit prakticky při libovolné rychlosti závěrky. U nej-

rychlejších modelů je to až 1/8 000 s. Ale nemyslete si,

že vysokorychlostní synchronizace je splněním všech

vašich zábleskových přání. Výměnou za super rychlé

stroboskopické záblesky musíte obětovat značnou

část výkonu záblesku.

Abych zjistil, o kolik výkonu přijdu, srovnal jsem

normální záblesk a záblesk v režimu vysokorych-

lostní synchronizace. Upevnil jsem svůj starý Minolta

Flashmeter IVF do čelistí svorky Super Clamp a při-

pevnil ji na stojan. Pak jsem dal fotoaparát s 580EX II

na stativ a umístil ho 90 cm od fl ashmetru. Speedlite

byl k fotoaparátu připojený pomocí E-TTL kabelu. Celé

odpoledne jsem odpaloval stovky záblesků při růz-

ných výkonech, a to jak manuálně, tak v režimu E-TTL.

Obrázek 21.26 Pevně věřím, že člověk se má vždycky oblék-

nout adekvátně příležitosti. Obzvlášť když se chystá nafotit

300 snímků fl ashmetru.

Obrázek 21.25 Můj spolehlivý starý Minolta Flashmeter IVF

se na chvíli vrátil z důchodu, aby mi pomohl změřit výkon

v režimu vysokorychlostní synchronizace.

BLESKY SPEEDLITE326

Obrázek 22.1

Chcete-li, aby pozadí zmizelo

ve tmě, není důvod čekat, až

spořádaně zapadne slunce.

Okolní světlo si můžete ztlumit

sami pomocí závěrky a pak si

hrát se speedlity.

Ve zkratce

Pomocí rychlosti závěrky ovládáte množství okolního světla

na fotografi i. Pokud ho chcete víc, použijte nižší rychlost

závěrky (delší expoziční čas). Pokud míň, pak zvolte rychlejší

závěrku (kratší čas).

Speedliteři začátečníci si často myslí, že když chce člověk

vyfotografovat noční záběr, musí počkat, až bude venku tma.

To však není pravda. Můžete si totiž ztlumit slunce pomocí

rychlé závěrky a pak s využitím vysokorychlostní synchronizace

nasvítit objekt tak, že se pozadí ztratí a oči pozorovatele se

mohou soustředit jen na objekt.

Možná zrovna nepotřebujete udělat z poledne půlnoc. Ale

už jen vědomí, že si můžete slunce podle potřeby trochu

přitlumit, je důležité pro kreativní práci.

JAK ZTLUMIT SLUNCE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 327

RYCHLÁ ZÁVĚRKA A JAK S NÍ ZTLUMIT SLUNCE . . . . 328

ZOOM JAKO SVĚTELNÝ MODIFIKÁTOR . . . . . . . . . . . . . . 330

FOTÍME: TAJNÝ AGENT TONY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 332

TLUMÍME SLUNCEKAPITOLA 22

KAPITOLA 22 | TLUMÍME SLUNCE 327

A co šedý fi ltr?

Šedý fi ltr je něco jako sluneční brýle pro fotoaparát.

Sníží množství světla, aniž změní jeho barvu. Pomocí

jednoho nebo více šedých fi ltrů můžete tedy také

ztlumit okolní světlo. Problém, který zde vidím (pozor,

malá slovní hříčka), je v tom, že skrz šedý fi ltr skoro

nic nevidím, což mi poněkud komplikuje zaostřování

i komponování záběru.

Vysokorychlostní synchronizace je záchrana

Vysokorychlostní synchronizace je podle mě k tlu-

mení slunečního světla ideální. Můžu zaostřovat

a komponovat záběr jako obvykle a můžu pracovat

se závěrkou a clonou tak, abych dosáhl záběru podle

svých představ.

Z estetických i optických důvodů se snažím držet

pod clonovým číslem 11. I kdyby se mi tedy líbila

fotka nalevo (jak už jsem řekl, nelíbí, ale řekněme,

že ano), ekvivalentní expozice 1/200 s při f/22 by při

f/8 byla 1/1600 s. Abych tedy mohl zaclonit tak, jak

chci, je adekvátní rychlost závěrky o pořádný kus

vyšší než synchronizační rychlost. Než abych se smířil

s omezením daným synchronizační rychlostí, raději

si ponechám možnost kreativně ovládat množství

okolního světla pomocí závěrky.

JAK ZTLUMIT SLUNCE

Nejprve je třeba podexponovat denní světlo, aby

vypadalo tak, jak chcete. Třeba by se hodila trochu

sytější barva oblohy. Nebo potřebujete efekt úplňku

(který nastane až někdy za dva týdny). Možná chcete

zachytit černočernou noc. A to všechno je možné

i za svitu poledního slunce. Dá se toho samozřejmě

dosáhnout mnoha způsoby.

Proč prostě hodně nezaclonit

a nepoužít normální synchronizaci?

Když přednáším novým speedliterům o tlumení slunce

pomocí vysokorychlostní synchronizace, často zazní

otázka: „A proč nefotíte v režimu normální synchroni-

zace a nezacloníte si tak, abyste mohl použít běžný

blesk?“ A já odpovídám „Běžte ven a zkuste si to.“ (To

se mimochodem týká i všech světel, která nespo-

lupracují v režimu vysokorychlostní synchronizace,

tedy blesky jiných výrobců, monobloky a přenosné

i ateliérové zábleskové lampy).

Chcete-li použít blesk v normálním režimu, rychlost

závěrky je omezena synchronizační rychlostí fotoapa-

rátu. U mého 5D Mark II je to 1/200 s. Pokud je závěrka

omezená synchronizační rychlostí, znamená to, že

k tlumení slunce můžete použít jen clonu. Takže, jak

velká bude tma, když budu fotit při 1/200 s a f/22?

Schválně jděte ven a zkuste si to.

SPEEDLITERŮV TIP

— Noční snímky v poledne? Proč? —

Dobrá otázka. Proč prostě s nočními snímky nepočkat, až bude tma? Napadá mě hned několik dobrých důvodů:

Tvůrčí: když je noc, je noc. Nemůžete ovlivnit množství světla, které vás obklopuje. Když se naučíte tlumit slunce, můžete si vykouzlit soumrak, šero nebo rovnou půlnoc, a to na jak dlouho potřebujete.

Finanční: pokud si fotografováním vyděláváte na živobytí, práci vám zajišťuje schopnost okamžitě reagovat. Představte si, že vám na poslední chvíli zavolá šéfredaktor a oznámí vám, že slavný autor napínavých příběhů má ve městě autogramiádu. Když dodáte noční snímek, dostanete se na obálku příštího čísla. Má to ale jeden háček… autor má na vás čas jen čtvrthodinku po poledni. Jako speedliter tak máte skvělou příležitost vyřadit ostatní fotografy ze hry.

Obrázek 22.2 Tohle je to nejtmavší, co z 5D Mark II v pole-

dne dostanu: ISO 100, 1/200 s, f/22. Tohle nikdo nemůže

považovat za náhradu noci.

BLESKY SPEEDLITE356

FOTÍME: SVATBA NA VINICI

Paso Robles, moje rodné město, je tepnou kaliforn-

ské vinařské oblasti, což taky znamená, že se tu

koná hodně svateb. Takže jestli chcete, přiznávám

se – ano, už několikrát jsem fotil svatbu výměnou

za fantastické víno. Bylo to tak i v případě svatby

Kristie Harveyové a Looda Kotze, šikovného vinaře

z vinařství Cass Winery.

Přeperte automat

Hádanka: Co má za úkol měřicí systém? Doufám,

že vaše odpověď zní „převést svět do středně šedé“

(pokud ne, vraťte se na stranu 328 a zopakujte si to).

Takže když fotoaparát vidí scénu, která je převážně

tmavá, většinou ji přeexponuje, protože je naprogra-

movaný tak, aby udělal z tmavé scény středně šedou.

To se stalo i se scénou na obrázku 24.6 (vlevo na-

hoře). Tento záběr nemá vůbec žádné kouzlo, pro-

tože ho fotoaparát silně přeexponoval. Na mracích

nevidíme ani náznak výrazných barev, které jsme

mohli pozorovat.

Moje reakce – snížil jsem expozici o 1 2/3 expozičního

stupně. Jak vidíte na obrázku 24.7 (vlevo uprostřed),

znovu jsem tak dostal do mraků jejich nádhernou

barvu. Bez výplňového blesku by to ale samozřejmě

pořád nešlo použít.

Za krásným výplňovým světlem stojí spojení dvou

triků. Upevnil jsem na speedlite 1/2 CTO fi ltr a pak

přes něj nasadil difuzér Sto-Fen. Jak to vypadalo,

vidíte na obrázku 24.8 (vlevo dole).

Tome, dej ten speedlite na tyč

Poloviční CTO fi ltr dodává světlu teplejší nádech,

takže splývá se západem slunce. Bez něj by bylo

zábleskové světlo viditelně studené. Požádal jsem

Toma (syna číslo jedna), který tentokrát narukoval

jako můj asistent, aby pomocí stojanu Manfrotto

Nano (model 5001B) umístil speedlite těsně mimo

záběr nad manželský pár.

Působivý úbytek světla vznikl díky tomu, že byl Sto-Fen

umístěný co nejblíže k hlavám svatebčanů. Kdyby byl

o kousek dál, světlo by se rozprostřelo pravidelněji,

dalo by se říct „méně dramaticky.“

Nasvícení podrobně:

Prostředí: exteriér, vinice

Denní doba: 15 minut po západu slunce

Okolní světlo: proti západu slunce

Speedlity: 580EX na těle fotoaparátu jako Master (deak-tivovaný), 580EX jako Slave na stojanu, držený ve výšce asistentem

Měřicí režim: E-TTL

FEC: +1 EV

Zoom/natočení: Master natočený k podřízenému blesku

Gelový fi ltr: 1/2 CTO

Modifi kátor: Sto-Fen Omni-Bounce

Vzdálenost: 2 m

Výška: 2,5 m

Odpáleno: vestavěný bezdrátový systém Canon

Nastavení fotoaparátu podrobně:

Fotoaparát: 5D Mark II

Objektiv: 24–70 mm f/2.8L

Vzdálenost od objektu: 2,5 m

Expoziční režim: automatický s předvolbou clony

Korekce expozice: −1 2/3 EV

Expoziční hodnoty: 1/100 s, f/6.3, ISO 200

Vyvážení bílé: denní světlo

Obrázek 24.6 (vlevo nahoře) Takto vypadá záběr při

automatické expozici – západ slunce je přeexponovaný,

protože fotoaparát chtěl tmavé tóny posunout do středně

šedé.

Obrázek 24.7 (vlevo ve středu) Díky korekci expozice

o −1 2/3 EV se mi podařilo zachytit nádherně osvětlené

mraky. Bez blesku je tento záběr samozřejmě nepoužitelný.

Obrázek 24.8 (vlevo dole) Speedlite, 1/2 CTO gelový fi ltr

a difuzér. Výsledkem je působivé výplňové světlo. Blesk byl

umístěný těsně vně záběru přesně nad párem.

Obrázek 24.9 (vpravo nahoře) Kombinace podexpo-

novaného západu slunce a teplého výplňového světla

propůjčuje tomuto snímku jeho jedinečné kouzlo.

Obrázek 24.10 (vpravo dole) Světelné schéma.

2,44 m

Master na těle fotoaparátu

(deaktivovaný), natočený směrem

k podřízenému blesku

Tyč, kterou asistent držel nad párem

Slave – 1/2 CTO gelový fi ltr a přes

něj difuzér Sto-Fen

BLESKY SPEEDLITE364

Obrázek 25.1

I tak jednoduchá činnost, jako

je chůze, může být vizuálně

dramatická. Tento strobo-

skopický záběr jsem pořídil

pomocí dvou 580EX II ve stro-

boskopickém režimu Multi

s frekvencí záblesků 6 Hz.

Ve zkratce

Ve stroboskopickém režimu může jeden či více speedlitů

odpálit několik záblesků těsně za sebou s předem nastavenou

frekvencí. Na rozdíl od klasických diskotékových stroboskopů,

u kterých nelze ovládat ani počet záblesků, ani intervaly mezi

nimi, umožňuje Canon Speedlite ve stroboskopickém režimu

přesnou kontrolu s možností opakování. Ve vědecké sféře se

stroboskopický blesk používá například ke studiu pohybu.

Pro zábavu se s ním dají vytvářet nezapomenutelné snímky

sportu nebo inscenované fotografi e.

BLESK ZNOVU A ZNOVU A ZNOVU… . . . . . . . . . . . . . . . 365

STROBOSKOPICKÝ REŽIM S JEDNÍM SPEEDLITEM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367

STROBOSKOPICKÝ REŽIM S NĚKOLIKA SPEEDLITY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368

DALŠÍ ASPEKTY PRÁCE SE STROBOSKOPICKÝM BLESKEM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369

FOTÍME: PTAČÍ MUŽ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370

FOTÍME: CHUTĚ SKOČ!. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 372

FOTÍME: JE TO MIMO! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 374

STROBO, STROBO, STROBOSKOP!KAPITOLA 25

KAPITOLA 25 | STROBO, STROBO, STROBOSKOP 365

Jak nastavit speedlite

na stroboskopický záblesk

Přepněte speedlite série 500 (nebo 600) do strobo-

skopického režimu (stiskem tlačítka volby režimu

přepněte mezi E-TTL a Manuálním režimem, až se

dostanete k Multi). Pak pomocí tlačítka Set a kruho-

vého voliče nastavíte následující:

Počet záblesků: celkový počet záblesků, které má

speedlite odpálit (2, 10, 50 atd.).

Hertz (Hz): frekvence záblesků, jeden Hz se rovná

jednomu záblesku za sekundu, deset Hz je deset

záblesků za sekundu.

Výkon: stroboskopický režim odpaluje speedlite

při stálém výkonu, který nastavíte. Stroboskopický

blesk nelze používat v režimu E-TTL. Můžete

nastavit jakýkoli výkon od 1/4 níž. Výkon, který

nastavíte, je rozhodující pro maximální počet

záblesků, které speedlite odpálí.

Pamatujte si, že když na displeji speedlitu něco

bliká, snaží se to zjistit, jestli chcete nějak změnit

nebo nastavit danou hodnotu. Pomocí tlačítka Set

zvolte požadovanou možnost. Konkrétní hodnotu

nastavíte otáčením kruhového voliče. Stiskem tlačítka

Set potvrdíte volbu a pak se rozbliká další položka.

Počet záblesků

Když fotíte se stroboskopickým bleskem, často

se musíte spolehnout na odhad. Například počet

potřebných záblesků závisí na trvání pohybu, který

chcete zachytit, a na tom, jak blízké fáze tohoto

pohybu chcete vyfotografovat.

Pokud na to chcete jít skutečně vědecky, můžete si

golfový odpal nebo skok baletky stopnout a zjištěný

čas vynásobit počtem snímků za sekundu, které

chcete dostat. Pokud odpal či skok trvá tři sekundy

a vy chcete tři záblesky za sekundu (3 Hz), počet

záblesků je devět.

Já osobně prostě odhadnu frekvenci, ztlumím světlo

a udělám sérii zkušebních snímků.

BLESK ZNOVU A ZNOVU A ZNOVU…

Stroboskopický režim udělá z vašeho speedlitu

diskotékový stroboskop. V praxi to znamená, že

speedlite odpálí několik záblesků za sebou během

jedné expozice. Představte si stroboskopický režim

jako časosběrné snímání v jednom záběru.

Co pro Multi/Stroboskop potřebujete

Objekt: nejlépe pohyblivý objekt. Pohyb nemusí

být plynulý, jako třeba odpal v golfu, ale pomůže

to. Objekt ve světlých barvách se touto technikou

fotografuje lépe než objekt tmavý.

Černý prostor: když máte k dispozici tmavý prostor,

dost vám to pomůže. Vzhledem k tomu, že expozice

bude poměrně dlouhá, i malé množství okolního

světla se může nasčítat a projevit na snímku.

Fotoaparát: postačí libovolný model řady EOS.

Speedlite (speedlity): potřebujete minimálně jeden

speedlite řady 500. Ve stroboskopickém režimu

Multi můžete odpálit i větší množství speedlitů

pomocí bezdrátového ovládání.

Stativ: expozice ve stroboskopickém režimu trvá

často i několik sekund. Na to potřebujete mít

fotoaparát ve stabilní poloze.

Dálková spoušť: i když můžete použít spoušť

na těle fotoaparátu, díky elektronické dálkové

spoušti se budete moct lépe soustředit na akci

před fotoaparátem.

Externí napájecí blok: použijete-li externí napájecí

blok baterií, pojistíte si, že práce se stroboskopy

opravdu vyjde. Pokud externí napájecí blok

nevlastníte, ujistěte se aspoň, že máte plně

nabité baterie.

SPEEDLITERŮV TIP

— Ano, 430EX zvládne —stroboskopický režim

430EX sice nemá stroboskopický režim, ale při nastavení jako Slave bude v tomto režimu fun-govat. Schválně se přesvědčte – přepněte 430EX do režimu Slave a speedlite řady 500 do režimu Master. Pak odpalte Master ve stroboskopickém režimu. Podřízený 430EX se přidá.

Dostat z blesku Canon Speedlite přesně takové světlo, jaké potřebujete, může být docela

oříšek. Tato kniha je nezbytnou příručkou pro ty, kteří s blesky teprve začínají, i pro ty, kteří

své pokusy dosáhnout dobrých výsledků už vzdali. Bude ale užitečná i těm, kteří s blesky

speedlite již pracují, protože obsahuje množství rad, tipů a triků, jak ze speedlitů vymáčknout

maximum. Fotograf Syl Arena vám pomůže proniknout do tajů světla a barev, podrobně vám

představí řadu blesků Canon Speedlite včetně mnoha doplňků a příslušenství, které jsou

speedliterům k dispozici, a nakonec vám prostřednictvím názorných ukázek vysvětlí, jak vytvořit

skvělé světlo. Ať už chcete fotit tradiční portréty, společenské akce nebo třeba potřebujete

jen trochu výplňového světla pro produktovou fotografi i, v této knize se dozvíte, jak na to.

V knize najdete více než 500 ukázkových a ilustračních fotografi í a autor v ní podrobně

rozebírá následující témata:

jak rozpoznat různé vlastnosti a podoby světla a jak se liší to, co vidí fotoaparát a co

vidíte vy,

podrobnosti o ovládání celé řady blesků Canon Speedlite,

vše potřebné o použití blesku na těle fotoaparátu… a to, že nejlepší je blesk z těla

fotoaparátu sundat,

jak přizpůsobit zábleskové světlo světlu okolnímu,

vybavení, které vám pomůže vytvořit pomocí speedlitů vynikající fotografi e,

jak a kdy používat režim E-TTL a proč pracovat s manuálním režimem blesku,

využití barevných gelových fi ltrů k barevné korekci i efektům,

jak zkrotit slunce nebo jakýkoli jiný silný zdroj světla pomocí vysokorychlostní

synchronizace,

a nabízí nepřeberné množství dalších fotografi ckým tipů, triků a zkušeností.

Ať už fotíte portréty, společenské akce nebo třeba sport, díky této knize se naučíte, jak si

snadno a za všech okolností vytvořit ideální světlo z jednoho i několika různých zdrojů.

Syl Arena vystudoval komerční foto-grafi i na Brooks Institute a uměleckou fotografii na University of Arizona. Fotografuje pro noviny, časopisy a kata-logy. Je proslulý mistrnou prací s bar-vami a tím, že pomocí tuctu speedlitů odpálených naráz dokáže proměnit den v noc. Syl se světem fotografi e zabývá i na svých blozích PixSylated.com a Speedliting.com a je ředitelem seminářů Paso Robles Workshops.

NAUČTE SE FOTOGRAFOVAT S BLESKY CANON SPEEDLITE

NÁVRH OBÁLKY: MIMI HEFT

FOTOGRAFIE NA OBÁLCE: SYL ARENA

9 7 8 8 0 7 4   1 3 1 5 7 8

ISBN 978-80-7413-157-8

KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZR1109

Zoner Press

tel.: 532 190 883e-mail: knihy@zoner.czwww.zonerpress.cz

ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

BLESKY SPEEDLITE

Dostat z blesku Canon Speedlite přesně takové světlo, jaké potřebujete, může být docela

oříšek. Tato kniha je nezbytnou příručkou pro ty, kteří s blesky teprve začínají, i pro ty, kteří

své pokusy dosáhnout dobrých výsledků už vzdali. Bude ale užitečná i těm, kteří s blesky

speedlite již pracují, protože obsahuje množství rad, tipů a triků, jak ze speedlitů vymáčknout

maximum. Fotograf Syl Arena vám pomůže proniknout do tajů světla a barev, podrobně vám

představí řadu blesků Canon Speedlite včetně mnoha doplňků a příslušenství, které jsou

speedliterům k dispozici, a nakonec vám prostřednictvím názorných ukázek vysvětlí, jak vytvořit

skvělé světlo. Ať už chcete fotit tradiční portréty, společenské akce nebo třeba potřebujete

jen trochu výplňového světla pro produktovou fotografi i, v této knize se dozvíte, jak na to.

V knize najdete více než 500 ukázkových a ilustračních fotografi í a autor v ní podrobně

rozebírá následující témata:

jak rozpoznat různé vlastnosti a podoby světla a jak se liší to, co vidí fotoaparát a co

vidíte vy,

podrobnosti o ovládání celé řady blesků Canon Speedlite,

vše potřebné o použití blesku na těle fotoaparátu… a to, že nejlepší je blesk z těla

fotoaparátu sundat,

jak přizpůsobit zábleskové světlo světlu okolnímu,

vybavení, které vám pomůže vytvořit pomocí speedlitů vynikající fotografi e,

jak a kdy používat režim E-TTL a proč pracovat s manuálním režimem blesku,

využití barevných gelových fi ltrů k barevné korekci i efektům,

jak zkrotit slunce nebo jakýkoli jiný silný zdroj světla pomocí vysokorychlostní

synchronizace,

a nabízí nepřeberné množství dalších fotografi ckým tipů, triků a zkušeností.

Ať už fotíte portréty, společenské akce nebo třeba sport, díky této knize se naučíte, jak si

snadno a za všech okolností vytvořit ideální světlo z jednoho i několika různých zdrojů.

Syl Arena vystudoval komerční foto-grafi i na Brooks Institute a uměleckou fotografii na University of Arizona. Fotografuje pro noviny, časopisy a kata-logy. Je proslulý mistrnou prací s bar-vami a tím, že pomocí tuctu speedlitů odpálených naráz dokáže proměnit den v noc. Syl se světem fotografi e zabývá i na svých blozích PixSylated.com a Speedliting.com a je ředitelem seminářů Paso Robles Workshops.

NAUČTE SE FOTOGRAFOVAT S BLESKY CANON SPEEDLITE

NÁVRH OBÁLKY: MIMI HEFT

FOTOGRAFIE NA OBÁLCE: SYL ARENA

9 7 8 8 0 7 4   1 3 1 5 7 8

ISBN 978-80-7413-157-8

KATALOGOVÉ ČÍSLO: ZR1109

Zoner Press

tel.: 532 190 883e-mail: knihy@zoner.czwww.zonerpress.cz

ZONER software, a.s., Nové sady 18, 602 00 Brno

BLESKY SPEEDLITE