Being moved, goosebumps and the power of poetic … · Emotionales Bewegtsein, Gänsehaut und die Kraft poetischer Sprache Being moved, goosebumps and the power of poetic language

Emotionales Bewegtsein, Gänsehaut und die Kraft poetischerSprache

Being moved, goosebumps and the power of poetic language

Menninghaus, Winfried; Wassiliwizky, Eugen

Max-Planck-Institut für empirische Ästhetik, Frankfurt am Main

Korrespondierender Autor

E-Mail: [email protected]

Zusammenfassung

Seit der antiken Poetik gilt es als ein Hauptziel der Künste, ihre Hörer, Leser oder Betrachter emotional zu

bewegen (lat. movere). Die hier berichteten Studien definieren „emotionales Bewegtsein“ und weisen seine

Rolle in ästhetischer Wertung nach. Höhepunkte des Bewegtseins, die von Gänsehaut begleitet sind, zeigen

eine parallele Aktivierung des primären Belohnungssystems und negativer Gefühlsindikatoren und damit eine

„gemischte“ Affektivität dieses Gefühls. Die Verteilung von Gänsehautmomenten über das Lesen von

Gedichten enthüllt zugleich kompositorische Geheimnisse poetischer Sprache.

Summary

Ever since antiquity, it is a declared goal of the arts to emotionally move its audience (lat. movere). The studies

reported here offer a scientific definition of feelings of being moved and prove its role in aesthetic evaluation.

Confirming a "mixed" affective nature of these feelings, goosebumps – which accompany peak states of being

moved – simultaneously activate the primary reward network and high levels of negative affect as measured

by facial electromyography (EMG). Moreover, the distribution of goosebumps episodes across the trajectory of

poems reveals secrets of artistic composition.

Was ist emotionales Bewegtsein?

In der modernen Psychologie ist das Gefühl des emotionalen Bewegtseins kaum untersucht worden. Vor

unseren Untersuchungen zur bewegenden Kraft von Kunstwerken mussten wir deshalb zunächst definieren,

was emotionales Bewegtsein überhaupt ist [1]. Extrem knapp formuliert: Emotionales Bewegtsein aktiviert

regelmäßig prosoziale Gefühle und Selbstideale. Zu den auslösenden Szenarien gehören kritische

Lebensereignisse (Tod, Geburt usw.), bedeutsame Beziehungsereignisse (Hochzeit, Trennung, Versöhnung),

politische Ereignisse von großer Bedeutung und eben Kunstwerke. Subjektiv wird Bewegtsein als weitend,

erhebend, rund, warm und angenehm erlebt. Intensive Grade gehen mit Tränen, Gänsehaut und

Schauergefühlen einher.

Eine große Fülle emotional bewegender Erlebnisse kann zwei Grundtypen zugeordnet werden: freudigem und

Jahrbuch 2016/2017 | Menninghaus, Winfried; Wassiliwizky, Eugen | Emotionales Bewegtsein, Gänsehaut unddie Kraft poetischer Sprache

© 2017 Max-Planck-Gesellschaft www.mpg.de 1/5

http://www.mpg.de

traurigem Bewegtsein. In beiden Grundtypen sind freudige und traurige Gefühlsanteile in umgekehrter

Gewichtung enthalten. So schwingt etwa nach längerer Trennung eines Paares noch in der Freude der

Versöhnung eine Erinnerung an die vorausgehende Entzweiung mit. Umgekehrt sind Beerdigungen nur dann

bewegend, wenn sie neben der Trauer über einen großen Verlust zugleich positive Gefühle der Hochschätzung

des Verstorbenen und eines sozialen Bandes unter den Trauernden aktivieren.

Was hat dies alles aber mit Ästhetik zu tun?

Emotionales Bewegtsein korreliert mit positiven ästhetischen Bewertungen von Filmen

In einer Studie zu traurigen Film-Clips [2] konnten wir zeigen, dass hohe Werte für Bewegtsein hochgradig

positiv mit ästhetischer Wertschätzung korrelieren: Einen Film, der uns emotional bewegt, empfinden wir in

der Regel als einen „guten“, uns gefallenden Film.

Auch Gefühle der Traurigkeit, die von den Studienteilnehmern berichtet wurden, korrelierten positiv mit der

Zuschreibung hoher ästhetischer Qualität. Eine Mediationsanalyse ergab jedoch, dass Gefühle der Traurigkeit

nicht direkt und als solche zu ästhetischer Wertschätzung beitragen, sondern nur, indem sie Gefühle des

Bewegtseins verstärken.

Dieser Fund eröffnet eine neue Perspektive auf das viel diskutierte Paradox der Lust an negativen Gefühlen:

Emotionales Bewegtsein spielt eine zentrale vermittelnde Rolle für die Möglichkeit, auch negative Gefühle

lustvoll zu erleben.

Emotionales Bewegtsein ist sensitiv für ästhetische Qualitäten poetischer Sprache

Eine hohe statistische Korrelation mit ästhetischer Wertschätzung ist allerdings noch kein Beweis dafür, dass

emotionales Bewegtsein tatsächlich sensitiv für relevante ästhetische Qualitäten ist. Um auch dies zeigen zu

können, haben wir eine Studie mit 20 traurig und 20 freudig bewegenden Gedichten durchgeführt [3]. Wir

gingen dabei von Roman Jakobsons Hypothese [4] aus, dass poetischer Sprachgebrauch eine ungewöhnliche

Menge parallelistischer Merkmale aufweist. Parallelismen sind linguistisch optionale Rekurrenzmuster auf allen

Ebenen der Sprache (Phonologie/Prosodie, Syntax, Semantik). Gedichte enthalten eine Vielzahl solcher Muster,

darunter Metrum, Reim, Alliteration, Anapher, Assonanz usw. Unsere experimentelle Modifikation der Gedichte

entfernte viele dieser parallelistischen Merkmale bei gleichzeitiger Wahrung nicht nur des Inhalts, sondern

auch anderer charakteristischer Merkmale von Gedichten.

Das Resultat: Die Gedichte in der originalen, hochgradig parallelistischen Diktion wurden nicht nur als schöner,

intensiver und melodischer bewertet als die modifizierte Version, sie ließen auch stärkere Gefühle von

Bewegtsein, Freude, Traurigkeit und positivem Affekt erleben. Emotionales Bewegtsein durch Kunstwerke wird

also keineswegs hinreichend durch zugrundeliegende Auslöse-Szenarien erklärt (die ja in den originalen und

modifizierten Gedichten gleich sind). Die Kraft der poetischen Sprache selbst ist ein wichtiger zusätzlicher

Faktor. Insofern ist emotionales Bewegtsein in Kunstkontexten tatsächlich (auch) ein genuin „ästhetisches

Gefühl“.

Physiologische Korrelate intensiven Bewegtseins



http://www.mpg.de

Abb. 1: Messung psychophysiologischer Korrelate beim Hörenvon Gedichten.

© Eugen Wassiliwizky

In einer weiteren Gedichtstudie untersuchten wir physiologische Korrelate intensiven Bewegtseins. Frühere

Forschungen hatten gezeigt, dass emotionale Höhepunkte des Musikhörens von chills (Schauergefühlen)

beziehungsweise Gänsehaut begleitet sein können [5-7]. Wir konnten nachweisen, dass diese peak emotional

responses charakteristisch für besonders intensive Momente emotionalen Bewegtseins sind [8]. In der

Annahme, dass poetische Sprache ebenfalls solche starken physiologischen Effekte bewirken kann, zeichneten

wir neben Hautleitwert und Herzfrequenz (Abb. 1A) auch die Gänsehaut mittels einer eigens dafür

entwickelten Kamera auf (Abb. 1B). Zusätzlich erfassten wir die Aktivität zweier Gesichtsmuskeln, die dem

Stirnrunzeln (Musculus corrugator supercilii) beziehungsweise Lächeln (Musculus zygomaticus major) zugrunde

liegen und deren Aktivierungsgrad – auch ohne im Gesicht erkennbare Veränderungen – als Anzeige

negativen und positiven Affekts gilt (Abb. 1C).

Die Daten von zwei Studien mit insgesamt 57 Studienteilnehmern belegen, dass poetische Sprache tatsächlich

die Kraft hat, Gänsehaut auszulösen. In solchen Momenten waren Hautleitwert und Herzschlagfrequenz

deutlich erhöht. Auch der Corrugator-Muskel (Stirnrunzel-Muskel) war signifikant stärker aktiviert, was auf

erhöhten negativen Affekt hinweist. Da wir in einer anschließenden Studie mittels funktioneller

Magnetresonanztomografie (fMRT) mit denselben Teilnehmern und Gedichten nachweisen konnten, dass die

chills – wie im Fall der Musik – das primäre Belohnungssystem involvieren, erscheint gleichzeitig gefühlter

negativer Affekt auf den ersten Blick kontraintuitiv. Unser Modell des emotionalen Bewegtseins kann jedoch

das scheinbare Paradox erklären, denn es definiert dieses Gefühl ja durch charakteristische Koaktivierungen

positiver und negativer Gefühlsanteile. Wie es scheint, setzt die Präsenz eines negativen Affektanteils beim

Lesen emotional bewegender Gedichte den positiven nicht herab, sondern verstärkt sogar die Intensität des

Erlebens. Damit leistet auch diese Studie einen Beitrag zur Erklärung der Lust an negativen Gefühlen in der

Kunstrezeption.

Was verrät die Erforschung physiologischer Wirkungen über dichterische Sprache?



http://www.mpg.de

Abb. 2: Heatmap eines der verwendeten Gedichte. JedesRechteck symbolisiert ein Wort. Die Sättigung der Farbe zeigtan, wie viele Gänsehautmomente (0 bis 16) das jeweiligeWort in einer der Studien bei insgesamt 27 Teilnehmernausgelöst hat.© Eugen Wassiliwizky

Gänsehautmomente beziehungsweise chills wurden in unseren Studien bevorzugt am Ende einzelner Verse,

einzelner Strophen und vor allem des ganzen Gedichts erlebt (Abb. 2). Warum diese Endlastigkeit? Die

Antwort liegt in kompositorischen Merkmalen von Gedichten begründet. Poetische Metren (regelhafte Abfolge

von betonten und unbetonten Silben im Vers, oft verbunden mit geregelter Anzahl der betonten Silben)

erwecken starke Erwartungshaltungen beim Rezipienten. Das Vorhersagesystem im Gehirn (das große

Überlappung mit dem Belohnungssystem aufweist) prüft kontinuierlich, inwiefern ein Gedicht die Erwartungen,

die es selbst aufbaut, erfüllt oder verletzt. Besonders stark sind diese Erwartungen an Schlusspositionen, da

diese das Auftreten der Zäsur oder gar des Gedichtendes antizipieren und oft durch das Reimschema

zusätzlich verstärkt werden. Auch die inhaltliche Choreographie von Gedichten trägt zu Erwartungen an eine

finale Lösung oder Zuspitzung bei. Dichter wissen offenbar mit solcher Kraft auf der Klaviatur unserer Gefühle

und Erwartungen zu spielen, dass sie uns insbesondere am Ende von Spannungsbögen – nahe den Stellen,

denen in der antiken Rhetorik als Coda beziehungsweise Klausel eine entscheidende Rolle zugesprochen

wurde – einen Schauer über den Rücken laufen lassen.

Hinweis: Die hier berichteten Studien zur Gänsehaut sind noch nicht veröffentlicht.



http://www.mpg.de

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

Menninghaus, W.; Wagner, V.; Hanich, J.; Wassiliwizky, E.; Kuehnast, M.; Jacobsen, T.

Towards a psychological construct of being movedPLoS ONE 10(6), e0128451 (2015)

Hanich, J.; Wagner, V.; Shah, M.; Jacobsen, T.; Menninghaus, W.

Why we like to watch sad films. The pleasure of being moved in aesthetic experiencesPsychology of Aesthetics, Creativity, and the Arts 8, 130-143 (2014)

Menninghaus, W.; Wagner, V.; Wassiliwizky, E.; Jacobsen, T.; Knoop, C. A.

The emotional and aesthetic powers of parallelistic dictionPoetics (2016)

Jakobson, R.

Linguistics and poeticsStyle in Language, pp. 350-377 (Ed. Sebeok, T.A.). Wiley, New York, NY (1960)

Benedek, M.; Kaernbach, C.

Physiological correlates and emotional specificity of human piloerectionBiological Psychology 86, 320-329 (2011)

Blood, A. J.; Zatorre, R. J.

Intensely pleasurable responses to music correlate with activity in brain regions implicated in reward andemotionProceedings of the National Academy of Sciences 98, 11818-11823 (2001)

Salimpoor, V. N.; Benovoy, M.; Larcher, K.; Dagher, A.; Zatorre, R. J.

Anatomically distinct dopamine release during anticipation and experience of peak emotion to musicNature Neuroscience 14, 257-262 (2011)

Wassiliwizky, E.; Wagner, V.; Jacobsen, T.; Menninghaus, W.

Art-elicited chills indicate states of being movedPsychology of Aesthetics, Creativity, and the Arts 9, 405-416 (2015)



http://www.mpg.de

Documents

Being moved, goosebumps and the power of poetic … · Emotionales Bewegtsein, Gänsehaut und die Kraft poetischer Sprache Being moved, goosebumps and the power of poetic language