LUDWIG VAN BEETHOVENPIANO TRIOS OP.70 NO.2, OP.97 ‘ARCHDUKE’ALEXANDER MELNIKOV, PIANOISABELLE FAUST, VIOLINJEAN-GUIHEN QUEYRAS, CELLO

FRANZLISZT

LUDWIG VAN BEETHOVEN(1770-1827)

Trioforpiano,violinandcellono.6 inEflatmajor/Mi bémol majeur/Es-Dur,op.70no.2 1 | I.Pocosostenuto-Allegromanontroppo 10’182 | II.Allegretto 5’163 | III.Allegrettomanontroppo 6’324 | IV.Finale-Allegro 7’57

Trioforpiano,violinandcellono.7(‘Archduke’) inBflatmajor/Si bémol majeur/B-Dur,op.97 5 | I.Allegromoderato 12’576 | II.Scherzo-Allegro 6’167 | III.Andantecantabile,maperòconmoto 11’188 | IV.Allegromoderato-Presto 6’55 AlexanderMelnikov Fortepiano Alois Graff, c. 1828, restored by Edwin Beunk, Collection Alexander Melnikov IsabelleFaust Violin “Sleeping Beauty” Stradivarius ,1704, lent by L-Bank Baden Württemberg

Jean-GuihenQueyras, Cello Geoffredo Cappa, 1696, lent by Mécénat Musical Société Générale

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Trios opus 70 no 2 et opus 97 Si Beethoven sut très tôt se faire remarquer comme pianiste-virtuose etimprovisateurhorspair,celanefaisaitpasdeluiuncompositeur.Heureusementses premières œuvres publiées à l’âge de 13 ans lui ouvrirent les portes ducomteWaldsteinquirecommandalejeunehommeauprèsdeJosephHaydnafind’yrecueillirle“géniedeMozart”desmainsduvieuxmaître.L’ententeentrele“GrandMogol”et“PapaHaydn” fut relativementcordiale.Ce futpossiblementcedernierquiencourageasonélèveàs’essayerdanslegenredutriopourpiano,violonetvioloncelle.Haydn,quin’eutdecessed’enrichirlerépertoirepourcetteformationinstrumentaleentre1755et1795,cherchaitpeut-êtreàsemesureràunjeuneauteur,ainsiqu’ill’avaitfaitquelquesannéesplustôtavecMozartsurleterrainduquatuoràcordes.

Si l’opus1 faitpreuved’une imaginationdébordante,propreàstimulerHaydn,lesdeuxœuvresdel’opus70,rédigéesen1808-1809etpubliéesenaoût1809àLeipzigchezBreitkopfetHärtel,sontplussages,mieuxmaîtriséesetapparaissentcommeleprécipitéchimico-musicald’unamourpassionnédumusicienpourleurdédicataire, la liebe Anna Marie Erdödy. Cette jeune comtesse hongroise à lasantéfragile,mariéemalgréelleàunmaridontellesedébarrassavite,rencontraleMaîtrechezlebaronGottfriedvanSwietenetluioffritungîtedanssapropremaisonen1808.Untémoignagecontemporainconservelesouvenird’unesoiréeoùBeethoven,enjouantl’undestriosopus70,suscitaenMarieune“jouissancetendreetenthousiasteàchaquetraitd’unebelleaudace”.Letrioopus70n°2enMibémolmajeurdébuteparunAllegro ma non troppoprécédéd’uneintroductionlente—mêlantcontrepointdésuetetdesseinsplusmodernes—quirevientenguise de conclusion et fournit le matériau mélodique de la transition entre lepremier et le second groupe thématique de la forme-sonate. Dans cette page,les mélodies — légères, élancées, élégantes et gracieuses — ne sont guèrecontrastées, mais environnées de couleurs harmoniques variées et parfoisinattendues.Sil’onpeutdevinerdanscetteunitédesmotifsl’unionheureusedesdeuxamantsrêvéeparBeethoven,onpeutencoreimaginerleurcomplémentaritédansl’Allegretto:deuxthèmesénoncésdanslamêmetonalitédedo,maisl’unenmajeurl’autreenmineur,sontalternativementvariésenunstylebonenfant,celuiduBeethovenespiègleetdécontracté. (LeMaîtredeBonnaurait-ilpris lasymphonieRoulement de timbaledeHaydnpourmodèle,ainsiquecertains lesuggèrent?)LetroisièmemouvementestunlangoureuxAllegretto ma non troppoàl’atmosphèreschubertienne,avecicietlàquelquesaccentsdontBrahmssutsesouvenir.Ilfaitalternerdeuxfoisunesortedemenuetavecsontrioets’achèveparuneconclusiondiaphane.Finale:unAllegrojoyeux,énergiqueetétincelantdansledéveloppementduquellecompositeurfaitentendre—dixitCzerny—des

mélodiespopulairesentenduesenHongrie:douceattentionàl’égarddelachèrecomtesse!Àl’auditiondecetopus70,Hoffmannenvintàconclureque“Beethovenporteau fonddesonâme l’esprit romantiquede lamusique” :ony trouveeneffetbeaucoupdetraits,notammentdanslesenchaînementsharmoniques,quel’auteurexploitadanssesderniersouvragesetléguaàsessuccesseurs.

Cet esprit romantique est encore plus sensible dans le trio opus 97 dédié àl’archiduc Rodolphe, lui-même excellent pianiste et l’un des plus ferventsadmirateurs de Beethoven. Esquissé en 1810 lors d’une période moralementdifficile, ce trio L’Archiduc fut semble-t-il terminé dans le courant du premiertrimestre1811.L’opus97futrévisévers1814-15etpubliéaprèsdiversestractationsenseptembre1816simultanémentchezSteineràVienneetBirchallàLondres.Ilfut exécuté pour la première fois avec Beethoven au piano le 11 avril 1814 lorsd’unconcertdebienfaisance.L’opus97marqueuneétapedanslapériodedite“héroïque”,enparticulierparl’ampleurdesesdéveloppementsmotiviques,soncaractèredétenduetsontraitementrythmique.Peudetempsavantsamort,enfévrier 1827, Anton Felix Schindler et Beethoven eurent un entretien au coursduquelledévoué(etencombrant)élèvefitpartàsonMaîtredesalecturedutrio,sans que l’on sache vraiment si l’auteur y adhéra : “Le premier temps ne rêvequedebonheuretdecontentement. Ilyaausside lamalice,uneplaisanteriesereineetducaprice,“beethovénien”avec[votre]permission.Dansledeuxièmemouvement,lehérosestaucombledelabéatitude.Dansletroisième,lebonheursetransformeenémotion,souffranceetprière,etc.Jeconsidèrel’Andantel’idéalleplusélevédelasaintetéetdudivin.Icilesparolesnesignifientrien,ellessontde mauvaises servantes des paroles divines qu’exprime la musique”. L’Allegro moderato est d’une exquise sérénité exprimée à l’aide d’une texture épaisse(nombreux accords, doubles-cordes au violon et au violoncelle). Il oppose unemélodie en Si bémol majeur, dont le lyrisme évoque celle ouvrant la sonateD.960deSchubert,àuneautre idéeenSolmajeurquisembleempruntéeaupremiermouvementduconcertopourpianoopus58(1804-07).Unlongetrichedéveloppement—construitàpartirdelamélodielyriqueetdesmotifsentrioletsde la transitionetde laconclusionde l’exposition—favoriseundialogue trèsserréentretouslesinstruments,commedansletripleconcertoopus56(1804-1805).Laréexposition,elle,faitànouveauentendrelethèmeprincipal,d’abordlégèrementornementépuisfortissimo.Lescherzo,trèsampleluiaussi,estd’uneraideurtouteapparenteetménagedebrefspassagesauxcordesseules.Ilobéitàunestructurepeucommune,répétantdeuxfoislemodulescherzo/trio1/trio2avantdepoursuivreparunelongueconclusion.Parailleurs,lavariétédelatextureetdel’écritureyestremarquable:Beethovenytranscendedebanalsmotifs(unegammeetuneformuledecadence)endepetitschefs-d’œuvred’humouretdepoésie,ets’amuseàaccolerunembryonnaire fugatochromatiqueensibémolmineur(trio1)àunevalseminiatureenRébémolmajeur(trio2).Lemouvement

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lentenRémajeuroffreunmagnifiquecycledecinqvariationssurunthèmetrèsépuré,sanscessemétamorphoséetornementé,dontcertainsmomentssemblentdéjàfaireéchoauxvariationsDiabelliopus120etàl’Ariettadelasonateopus111(1820-1822).Unesubtiletransitionpermetd’enchaînercettepageravissanteaurondo-sonatefinal,unAllegro moderatoauxaccentspopulaires,voire tziganes,particulièrementétenduetd’uneirrésistiblegaieté,conduisantàuneconclusionenjouéePresto.

Avecl’opus70n°2etL’Archiduc,legenredutriopourpianoetcordess’enrichissaitd’unpathosdramatique jusqu’alorsréservéauxœuvres lyriques,conférantà lamusique instrumentaleunstatutpoétiquequienfit le réceptacleprivilégiédescompositeurs romantiques. Le Maître de Bonn ouvrait ainsi la voie aux trios deMendelssohn,deSchumannetdeBrahmsquisacrifièrentavecdéférenceàl’auteldeceluiquifutetrestaleplusgrand“problème”dusiècle:eneffet,etcommeleformulajadisAlfredEinstein,quefaire“aprèsetd’aprèsBeethoven”?

JEAN-PAUL MONTAGNIER

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Beethoven: Trios for piano, violin, and cello

Thepiano trio is, like thestringquartet,an inventionof ‘VienneseClassicism’.Butwhileequalityforallfourinstrumentswasontheagendaevenintheearlydays of the quartet genre, especially in the works of Viennese composers, itwastobealongtimebeforeitwastakenforgrantedthatviolin,celloandpianoshouldbehaveaspartnersonanequalfootinginthetrio.RightuptothetimeofBeethoven,pianotrioswereregardedas‘accompaniedpianosonatas’:thepiano,the principal repository of the compositional substance of a piece, formed thecentreofthe instrumentaltexture,withviolinandcellogroupedaroundit.Thestringedinstrumentswereassignedcoloristicratherthanstructuraltasks.Whenit came down to it, it was perfectly possible to perform a piece without them,withoutdistortingthemusicalmeaningtoomuch.

In the piano trios of Joseph Haydn, the violin gained increasing freedom. Hefrequentlydetacheditfromthekeyboardwriting,entrusteditwithindependentmotifs,andsometimesplacedit indialoguewiththepiano.Thelowerstringedinstrument, however, still served mainly to reinforce the piano bass. Only withWolfgang Amadé Mozart was the cello in its turn emancipated from a mereaccompanying function. It was in hisViennese trios that it first came into playasa thematicvoiceandwasactively involved in thepresentationandworkingout of the themes. This revaluation of the string parts was almost inevitablyaccompaniedbyadeepeningofexpressionandanindividualisationofmusicalcontent. From being more or less trivial entertainment music in the 1760s and1770s, the piano trio had become a genre with considerable pretensions in1790.LudwigvanBeethovenfinallygaveittheformitwastoretainthroughoutthe nineteenth century; already with the three Piano Trios op.1 that appearedin thesummerof1795,hisfirstpublishedworksof thiskind,heredefinedtheboundariesofthegenre.

Afterthisambitiousop.1,Beethovenreturnedtothestandardpianotrioformatonlyafteragapofthirteenyears(theTrioop.11hecomposedintheinterveningperiodisscoredforclarinet,piano,andcello).Inthesummerof1808hecompletedthe twoTrios op.70, which were published the following year. As regards bothformalstructureandrangeofexpression,theyseemtobelongtoadifferentworldfromBeethoven’sfirsttrios.Op.70consistsofjusttwotrios,buttheyarestronglycorrelated. Beethoven has here combined in a contrasting pair two works thatcouldhardlybefurtherremovedfromeachother.Itisthefirsttriothathasalwaysattracted thegreaterattention,onaccountof its ‘eerie’slowmovement,whichhasearneditthenickname‘Ghost’Trio.

Thesecond isnotsoseriousandmysteriousas itssisterwork,a fact thathasalwaysmilitatedagainstitspopularity,eventoday.Whilethefocusinno.1isonasubstantialLargo,no.2doesnothaveasinglemovementinslowtempo.Bothinnermovementsaremarked‘Allegretto’andaccordinglycarrylesssignificance.ThefirstAllegrettoisintheformofdoublevariations:twothemes,oneinCmajor,oneinCminor,arevariedinturnbeforetheyappeartomergeinanextendedCminor section.The following Allegretto is a kind of minuet (or scherzo), whichwas well received by Beethoven’s contemporaries: ‘such a heavenly cantabilemovement’, wrote the music critic Johann Friedrich Reichardt, ‘as I had neverbeforeheardfromhim[Beethoven]’.

The Allegretto movements are framed by two extended sonata allegros.The introduction to the first is formed by a Poco sostenuto that, contrary toexpectations,doesnotbeginwithall the instruments,butwith thecelloalone(andmarkedpiano).ThearchaisingtoneofthethemeremindedE.T.A.Hoffmannofa‘chorale’,andBeethovenreallydoesseemtoalludetothestile anticohere.The imitative compositional technique reinforces this impression. During theAllegro,characterisedbyitsdancelike6/8time,Beethoventakesupthe‘chorale’severaltimes.Towardstheend,inthecoda,thisthemeemergesoncemoreforthelasttime,asiftoenclosetheentiremovementinbrackets.Thefinale,withits unaccompanied solo passages for all three instruments, has a fantastic,improvisatoryelementandmakesforabrilliantlastdance.

Beethoven’slastmajorcompositionfortheseforces,theTrioop.97,markedhisfarewellasaconcertpianist.Thepremiereofthework(whichhadbeencompletedinMarch1811)tookplaceinViennaon11April1814.Beethovenhimselfsatatthekeyboard,accompaniedbytheviolinistIgnazSchuppanzighandthecellistJosephLinke,twoseasonedperformersofhismusic.ThisconcertwasBeethoven’slastpublicappearanceasapianist;afterthishishearingtroublesnolongerallowedhimtoplaybeforeanaudience.ThecomposerLouisSpohrwitnessedoneoftherehearsals for the performance: ‘It was no pleasure, for, in the first place, thepianofortewasbadlyoutoftune,whichBeethovenmindedlittle,sinceinanycasehedidnothearit;and,secondly,onaccountofhisdeafness,therewasscarcelyanythingleftofthevirtuosityoftheartistwhichhadoncebeensoadmired.’

Beethoven dedicated his op.97 to Archduke Rudolph of Austria (1788-1831),which explains its popular nickname ‘Archduke’ Trio. Rudolph, a brother ofEmperorFranzII,wasthecomposer’spianopupilfromaround1804,laterstudiedcompositionwithhimaswell,andalsosupportedhimfinancially.Thetwomenwereonfriendlyterms,asmaybeseennotleastinthefactthat,inadditiontothetrio, Beethoven also dedicated other important compositions to the Archduke,includingthePianoConcertosnos.4and5andtheMissa solemnisop.123.

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TheTrioop.97radiatesthesameimpressionofmonumentalityastheseworks;here it is derived above all from the unfolding of broad, dignified, flowingmelodies.Atthebeginningofthefirstmovementwehear–somewhatuntypicallyofBeethoven’ssonatastructures–asublimemainthemethatseemsatpeacewithitself.LyricallingeringoverthebeautyofthemomentseemstobemoreimportantinthismovementthantheconstructionofadramaticallyconceivededificeandtheconstantthematicworkingthatotherwiseoftendominateBeethoven’smusic.Eveninthecentralsection,theso-called‘development’,whereasaruleallthemusical events are intensified, the forward movement seems repeatedly to besuspended;therearemomentswhenasubjectappearstorevolvearounditselfastheharmonicdevelopmentmarkstime.

Inthiswork,exceptionally,theScherzotakessecondpositionwithinthesequenceof movements. It opens quite succinctly with nothing more than an ascendingscale,admittedlysettoaninterestingrhythm.ThecentralTriosectionbeginswitha chromatic fugue subject, but soon takes on the traits of a ferociously pacedViennesewaltz.InaDmajorremotefromthetrio’shomekey,theslowmovementresumesthedepictionofan idyll.For thismovementBeethovenusesvariationform, always popular with the public. At the start of the theme he alludes totherhythmofthesarabande,thecourtlydanceespeciallycultivatedduringtheBaroqueperiod,which furtheremphasises thenoble toneof thismusic.Therefollow four spacious variations that largely do without the factor of virtuosodisplay.Theextendedcodacelebrateslengthyfarewellgestures,andfinallyleadsdirectlyintothefinale,arondowithaPrestoending.Itseccentricthemeandtheleisurelystampingquaversinthebassofthepianogivethemovementsomethingofafolkflavour.Thetriocomestoacarefree,playfulconclusion.

AndreAs FriesenhAgen

Translation: Charles Johnston

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Beethoven: Trios für Klavier, Violine und Violoncello

Das Klaviertrio ist, wie das Streichquartett, eine Erfindung der „WienerKlassik“. Während beim Quartett jedoch schon in der Frühzeit der Gattung dieGleichberechtigung aller vier Instrumente zum Programm erhoben wurde, vorallemindenWerkenderWienerKomponisten,waresbeimTrionochlangenichtselbstverständlich,dassVioline,VioloncelloundKlavieralsPartneraufAugenhöheauftraten. Bis in die Zeit Beethovens galten Werke dieser Art als „begleiteteKlaviersonaten“: Das Klavier, der hauptsächliche Träger der kompositorischenSubstanz eines Stücks, bildete das Zentrum des Instrumentalsatzes, um dasherumsichViolineundVioloncellogruppierten.DenStreichinstrumentenkamenwenigerstrukturellealskoloristischeAufgabenzu.ImZweifelsfallkonntemaneinStück also auch ohne sie aufführen, ohne den musikalischen Sinn allzusehr zuverfälschen.

In den Klaviertrios von Joseph Haydn erhielt die Violine zunehmend Freiheiten.HaydnlöstesieimmerwiedervomKlaviersatz,vertrauteihrselbständigeGedankenanundließsiebisweilenmitdemKlavierdialogisieren.DastiefeStreichinstrumentdiente jedoch noch immer vor allem zur Verstärkung des Klavierbasses. ErstWolfgang Amadé Mozart emanzipierte auch das Cello von seiner bloßenBegleitfunktion.InseinenWienerTrioskameserstmalsalsthematischeStimmeinsSpielundwurdeaktivanderVorstellungundVerarbeitungderThemenbeteiligt.MitderAufwertungderStreicherstimmenwardieVertiefungdesAusdrucksundeine inhaltliche Individualisierung der Musik beinahe zwangsläufig verbunden.AusdermehroderwenigerbelanglosenUnterhaltungsmusik,dieKlaviertriosum1760/70nochdarstellten,warum1790einGenremitAnspruchgeworden.Ludwigvan Beethoven formte es schließlich zu dem, was es das ganze 19. Jahrhunderthindurch bleiben sollte, und schon mit den drei im Sommer 1795 erschienenenKlaviertriosop.1,seinenerstenveröffentlichenWerkendieserArt,definierteerdieGrenzenderGattungneu.

Nach dem ambitionierten Opus 1 wandte Beethoven sich erst nach einer Pausevon dreizehn Jahren der klassischen Klaviertrio-Besetzung wieder zu (das in derZwischenzeit entstandene Trio op.11 ist für Klarinette, Klavier und Violoncellogeschrieben). ImSommer1808schlosserdiebeidenTriosop.70ab,die im Jahrdarauf veröffentlicht wurden. Sowohl was ihre formale Anlage als auch was ihrAusdrucksspektrumbetrifft,scheinensieeineranderenWeltanzugehörenalsnochBeethovensersteTrios.Opus70bestehtausnurzwei, jedochstarkaufeinanderbezogenenKompositionen.BeethovenhathierzweiWerkezueinemKontrastpaarkombiniert, die kaum gegensätzlicher sein könnten. Die größte Aufmerksamkeithat dabei immer schon das erste Trio erregt, das wegen seines „unheimlichen“langsamenSatzesdenBeinamen„Geistertrio“erhaltenhat.

DaszweitegibtsichnichtsoernstundgeheimnisvollwiedasSchwesterwerk,wasseinerPopularitätbisheutewenigzuträglichist.StandinderNr.1einbedeutendesLargoimFokus,soweistdieNr.2überhauptkeinenSatzimlangsamenTempoauf.BeideBinnensätzesindmit„Allegretto“überschriebenundentsprechendleichtergewichtet.DasersteAllegrettohatdieFormvonDoppelvariationen:ZweiThemen,eines in C-Dur, eines in c-Moll, werden abwechselnd variiert, ehe sie in einemausgedehntenc-Moll-Abschnittzuverschmelzenscheinen.DasnächsteAllegrettoist eine Art Menuett (oder Scherzo), das bei Beethovens Zeitgenossen sehr gutankam, „ein so himmlischer kantabeler Satz“, so der Musikschriftsteller JohannFriedrichReichardt,„wieichvonihm[Beethoven]nochniegehört[…]habe.“

DieAllegretto-SätzewerdenvonzweiausgedehntenSonaten-Allegrosumrahmt.DieEinleitungzumerstenbildetein„PocoSostenuto“,dasentgegendenErwartungennicht mit allen Instrumenten, sondern mit dem Violoncello allein (und piano)einsetzt.DerarchaisierendeTondesThemaserinnerteE.T.A.Hoffmannaneinen„Choral“,undwirklichscheintBeethovenhieraufdenStileAnticoanzuspielen.DieSatztechnikderImitationverstärktdiesenEindrucknoch.ImVerlaufdes„Allegro“,dem der tänzerische 6/8-Takt seinen Stempel aufprägt, greift Beethoven diesen„Choral“mehrfachauf.GegenEnde, inderCoda,kehrtdiesesThemaein letztesMalwieder,umgleichsameineKlammerumdengesamtenSatzzuschließen.DerSchlusssatzmitseinenunbegleitetenSolopassagenfüralledrei Instrumentehateinen fantastischen, improvisatorischen Einschlag und sorgt für einen brillantenKehraus.

BeethovensletztebedeutendeKompositionfürKlaviertrio,dasTrioop.97,markiertseinen Abtritt als konzertierender Pianist. Die Erstaufführung des im März 1811fertiggestelltenWerksfandam11.April1814inWienstatt.BeethovensaßselbstamFlügelundwurdevonIgnazSchuppanzigh,Violine,undJosephLinke,Violoncello,begleitet,zweierprobtenInterpretenseinerMusik.DiesesKonzertwarBeethovensletzterAuftrittalsPianistinderÖffentlichkeit.FortanließseinGehörleideneinSpielvorPublikumnichtmehrzu.DerKomponistLouisSpohrwarZeugeeinerderProbenzudiesemKonzert:„EinGenußwar’snicht,dennerstlichstimmtedasPianofortesehr schlecht, was Beethoven wenig bekümmerte, da er ohnehin nichts davonhörte,undzweitenswarvonderfrühersobewundertenVirtuositätdesKünstlersinfolgeseinerTaubheitfastgarnichtsübriggeblieben.“

Sein op.97 widmete Beethoven Erzherzog Rudolph von Österreich (1788–1831),wodurchsichderpopuläreBeiname„Erzherzog-Trio“erklärt.Rudolph,einBruderKaiserFranzII.,warvonetwa1804anseinKlavier-,späterauchKompositionsschülerund unterstützte ihn darüber hinaus finanziell. Die beiden Männer standenmiteinander auf freundschaftlichem Fuß, was sich nicht zuletzt darin ausdrückt,dassBeethovendemErzherzognebendemTrioweiterebedeutendeKompositionenzueignete,etwadieKlavierkonzerteNr.4und5unddieMissasolemnisop.123.

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Ähnlich monumental wie diese Werke mutet auch das Trio op.97 an, wobeider Eindruck von Monumentalität hier vor allem durch die Entfaltung breit undwürdevolldahinfließenderMelodienentsteht.AmBeginndeserstenSatzessteht–fürSonatensätzeBeethovenseheruntypisch–einerhabenes,insichruhendesHauptthema.DaslyrischeVerweilenbeimschönenAugenblickscheintindiesemSatzwichtigerzuseinalsderdramatischkonzipierteSatzaufbauunddasständigeVerarbeitenderThemen,dassonstoftBeethovensMusikbeherrscht.SelbstindemsonstalleEreignisseverdichtendenMittelteil,dersogenannten„Durchführung“,setzt die Vorwärtsbewegung scheinbar immer wieder aus, gibt es Momente, indeneneinMotivgleichsamumsichselbstkreist,dieharmonischeEntwicklungaufderStelletritt.

DasScherzonimmtindiesemWerkausnahmsweisediezweitePositioninnerhalbder Satzfolge ein. Es wird ganz lapidar mit nichts als einer aufsteigendenTonleiter eröffnet, die gleichwohl interessant rhythmisiert ist. Der im ZentrumdesSatzesstehendeTrio-AbschnittsetztmiteinemchromatischenThemafugiertein,nimmtaberschonbaldZügeeinesgrimmigenWienerWalzersan. Ineinemvon der Haupttonart des Trios weit entrückten D-Dur kehrt der langsame Satzzur Darstellung der Idylle zurück. Für diesen Satz greift Beethoven zu der beimPublikumbeliebtenFormdesVariationensatzes.ImThemawirdgleichzuBeginnder Rhythmus der Sarabande, eines vor allem in der Barockzeit gepflegtenhöfischen Tanzes, angedeutet, was den vornehmen Tonfall dieser Musik nochunterstreicht. Es folgen vier weiträumigeVariationen, die weitgehend ohne dasMoment virtuoser Inszenierung auskommen. Die ausgedehnte Coda zelebriertGesten eines langen Abschieds und mündet schließlich direkt ins Finale, einenRondosatz mit Presto-Schluss. Sein kauziges Thema und die im KlavierbassgemütlichstampfendenAchtelgebendemSatzeinenAnflugvonVolkstümlichkeit.UnbeschwertundspielerischgehtdasTriozuEnde.

ANDREASFRIESENHAGEN

9 discography

LUDWIGVANBEETHOVENCompleteSonatasforpiano&violin

Alexander Melnikov, pianoIsabelle Faust, violin

3CD+DVDHMC902025.27

JOHANNESBRAHMSTrioforhorn,violin&pianoop.40

Sonataforviolin&pianoop.78Fantasienop.116

Alexander Melnikov, pianoIsabelle Faust, violin

Teunis van der Zwart, natural hornCDHMC901981

ANTONÍNDVOŘÁKCelloConcertoop.104

ConcertopourvioloncelleetorchestreTrio“Dumky”op.90

Isabelle Faust, violinAlexander Melnikov, piano

The Prague Philharmoniacond. Jiří Bĕlohlávek

CDHMC901867

FRANZSCHUBERTDuetsforpianoandviolinSonataD.574,Rondoop.70FantasyD.934Alexander Melnikov, pianoIsabelle Faust, violinCDHMC901870

DMITRYSHOSTAKOVICHPianoConcertosSonataforviolin&pianoop.134Alexander Melnikov, pianoIsabelle Faust, Jeroen BerwaertsMahler Chamber Orchestracond. Teodor CurrentzisCDHMC902104

CARLMARIAVONWEBERSonatasforpianoandviolinop.10PianoQuartetop.8SonataD.574,RondoD.895,FantasyD.934Alexander Melnikov, fortepianoIsabelle Faust, violinBoris Faust, violaWolfgang Emanuel Schmidt, violoncelloCDHMC902108

Isabelle Faust, Alexander Melnikov, Jean-Guihen QueyrasExcerptsfromdiscography/Extraitsdeladiscographie

Also available for download / Disponible également en téléchargement

HMC 902125

harmonia mundi s.a.MasdeVert,F-13200Arles H 2014

Enregistrementseptembre2011,TeldexStudioBerlinDirectionartistique:MartinSauer

Prisedeson:TobiasLehmann-Montage:JulianSchwenkner,TeldexStudio©harmoniamundipourl’ensembledestextesetdestraductions

Couverture:J.B.Lampi,ErzherzogRudolphvonÖsterreich,clichéakg-images/EricLessing

PhotosAlexanderMelnikov,Jean-GuihenQueyras:MarcoBorggrevePhotoIsabelleFaust:FelixBroedepourharmoniamundi

MaquetteAtelierharmoniamundi

harmoniamundi.com