Johann SebastianBach(1685-1750)

COMPLETE CANTATAS-L'INTEGRALE DES CANTATESDAS KANTATENWERK

VOLUME 20

Sandrine PiauJohannette Zomer (BWV14); Lisa Larsson (BWV 1127)

soprano

Bogna BartoszNathalie Stutzmann (BWV 120a)

alto

James Gilchrist, Christoph Pregardien (BWV112, 149)tenor

Klaus Mertensbass

THE AMSTERDAM BAROQUE ORCHESTRA& CHOIRTON KOOPMAN

COMPACT DISC1

Herr Gott, Beherrscher alter Dinge BWV 120a ~...!(Reconstruction movements 1-4: Ton Koopman)Wedding Cantata - TrauungskI.ntate - Cantate de mariageText: Anon. (1,3, 6) after BWV 120;(2) after Jesus Sirach 50,24;(5) parts from Litany after Martin kti= .:'~(8) Verses 4-5 from Lobe den Herren,den miichligen Konig derEhren, Joachim Neander, 1680.Strings, oboes, oboes d'amore, bassoon, trumpets, timpani, basso continuoSandrine Piau, soprano -Nathalie Stutzmann, alto -James Gilchrist, tenor - Klaus ~Iertens. bass

1Chorus: "Herr Gott, Beherrscher aller Dinge"2 Recitative (Bass,Tenor) and Chorus: "Wie wunderbar, 0Gott, sind deine Werke"3Aria (Soprano): "Leit, 0Gott, durch deineLiebe"

--

Secunda parte post copulationem4Sinlonia: Presto5Recitative (Tenor) and Chorus: "Herr Zebaoth, Herr, unsrer Viiter Gott"6Aria (Duet: Alto, Tenor): "Herr, fange anund sprich den Segen"7Recitative (Bass): "Dcr Herr, Herr unser Gott"8Chorale: "Lobe den Herren, der deinen Stand sichtbar gesegnet"

-,........:

Ich steh mit einem Fu8 im Grabe BWV156 13'40Dominica 3post Epiphanias

On the 3rdSunday after Epiphany -Am 3. Sonntagnaeh Epiphanias- Pour Ie 3e dimaneheapresl'EpiphanieText: Christian Friedrich Henriei (Pieander), 1728.(1) from Maehs mil mir, GOII,naeh deinerGill, Joh. Hermann Schein,1628; (6) Verse 1 from Herr, wie du willI,so schicks mil mir, Kaspar Bienemann, 1582.Strings, oboe, basso continuoBogna Bartosz, alto - Klaus Mertens, bass

9Sinfonia: Adagio10 Aria (Alto) and Chorale (Sopranos): "Ich steh mit einem FuBim Grabe"11 Recitative (Bass): "Mein Angst und Not"12 Aria (Alto): "Herr, was du willt, solimir gefallen"13 Recitative (Bass): "Und willst du, daB ich nicht soli kranken"14 Chorale: "Herr, wie duwillt, soschicks mit mir"

2'084'331'233'231'011'12

Alles mit Gott nnd nichts ohn' ihn BWV1127 16'52"Aria Soprano Solo e Ritornello" [discovered Spring2005]For the 53rdbirthday ofDuke Wilhelm Ernst - Am 53. Geburtstag von Herzog Wilhelm Ernst - Pour Ie53e anniversairede DucWilhelm Ernst. 30 October 1713

Text: Johann Anton MyliusStrings, basso continuoLisa Larsson, soprano

15 Aria (Soprano): ';..\lIes mit Gott und nichts ohn' ihn" (Strophes 1,4, 8, 12) 16'52

COMPACT DISC2 65'00

Man singet mit Freuden yom Sieg BWV149 IT50Festo MichaelisAt the feast ofSt Michael- Am Michaelisfest - Pour lafete de Saint-Michel

Text: (1) Psalm 118, 15-16;(2-6) Christian Friedrich Henrici (Picander), 1728;(7) Verse 3 from Henlich liebIuJbich didLoHe", Manin Schalling, 1571Strings, oboes, bassoon, trumpets, timpan~ basso continuo

Sandrine Piau, soprano -Bogna Bartosz, alto - Christoph Pregardien, tenor -Klaus Mertens, bass

1Chorus: "Man singet mil Freuden vom Sieg" 3'502Aria (Bass): "Kraft und Starke sei gesungen" 2'303Recilative (Alto): "Ich fiirchte michvortausend Feinden nichl" 0'444Aria (Soprano): "Gottcs Engel weichen uie" 5'125Recitative (Thnor): "Ich danke dir, mein lieber Golt" 0'326Aria (Duet: Alto, Tenor): "Seid wachsam, ihr heiligen Wachter" 3'107Chorale: "Ach Herr, laBdein lieb Engelein" 1'52

War Gott nicht mit uns diese Zeit BWV 14 15'18Dominica 4post EpiphaniasOn the 4th Sunday after Epiphany - Am 4. Sonntag nach Epiphanias - Pour Ie 4e dimanche apres I'Epiphanie

Text: After Martin Luther's Psalm 124, 1524.

Strings, horn, oboes, bassoon, basso continuoJohannette Zomer, soprano - James Gilchrist, tenor -Klaus Mertens bass

8Chorus: "War Gott nicht miluns diese Zeil" 5'419Aria (Soprano): "Unsre Starke heiBl zuschwach" 4'25

10 Recitative (Tenor): "Ja, halt es Golt nur zugegeben" 0'3511 Aria (Bass): "GOII,bei deinem starken SchOlzen" 3'4312 Chorale: "Golt Lobund Dank, der nicht zugab" 0'54

Wir danken dir, Gatt, wir danken dir BWV 29 20'40Inauguration of the NewTown Council- Kantate zurRatswahl - Pour I'inauguration du conseil de la ville.I..cipzig,1731Text: Anon. (2) Psalm 75,2; (8) Verse 5 from Nun lob,mein See!,dem Herren, Johann Gramann, 1530 (ZusatzKoningsherg, 1549).Strings, oboes, bassoon, trumpets, timpani, basso continuoSandrine Piau, soprano - Bogna Bartosz, alto - James Gilchrist, tenor - Klaus Mertens, bass

13 Sinfonia: Presto 3'2914 Chorus: "Wir danken dir, Gott, wir danken dir" 2'0915 Aria (Tenor): "Halleluja, SHirk und Macht" 4'4416 Recitative (Bass): "Gott Lob! esgeht uns wohl!" 0'5617 Aria (Soprano): "Gedenk an uns mitdeiner Liebe" 6'1218 Recitative (Alto) and Chorus: "VergiBes ferner nicht" 0'2119 Arioso (Alto): "Halleluja, SHirk und Macht" 1'3020 Chorale: "Sei Lob und Preis mit Ehren" 1'19

Nun danket aile Gatt BWV 192 10'57Reconstruction of the ho£O-and tenor parts in movements 1 & 3 by Ton Koopman

Unspecified occasion - Ohne Bestimmung - Sans destinationText: Martin Rinckart, 1636

Strings, traversos, oboes, horns, bassoon, basso continuoSandrine Piau, soprano -Klaus Mertens, bass

21. Chorus: "Nun danket aile Gott" 5'2622. Aria (Duet: Soprano, Bass): "Der ewig reiehe Gott" 2'3523. Chorus: "Lob, Ehr und Preis seiGott" 2'56

COMPACT DISC III 75'20

Gott, man lobet dich in der Stille BWV120 19'32Inaugurationof the New TownCouncil-Kanlate lOr RatsWahl -Pour I'inauguration du conseil de la villeText: Anon. (1) Psalm 65, 2;(6) from Tedeum, Martin Luther, 1529.

Strings, oboes, oboes d'amore, bassoon, trumpets, timpan~ basso continuoSandrine Piau soprano - Bogna Bartosz, alto - James Gilchrist, tenor - Klaus Mertens, bass

1Aria (Alto): "Gott, man lobet dich in der Stille" 5'292Chorus: "Jauchzet, ihr erfreuten" 5'573Recitative (Bass): '~uf! dugeliebte Lindenstadt" 1'144Aria (Soprano): "Heil und Segen soIl und muB" 4'555Recitative (Tenor): "Nun, Herr, so weihe selbst das Regiment" 0'446Chorale: "Nun hilf uns, Herr, den Dienem dein" 1'13

Lobet Gott in seinen Reichen BWV11 26'16OratoriumFesto Ascensionis Christi

Ascension Day Oratory- Himmelfahrts-Oratorium - Oratorio pour la Fete de l'AscensionText: Anon. (2,5,7)Parts from Luke 24,50-52, Apg. 1,9-12 and Mark 16, 19;(6) Verse 4 from Du Lebensfiirst, He" JesuChrist, Johann Rist, 1641; (9) Verse 7 from Gottfiihret au/gen Himmel, Gottfried Wilhelm Sarer, 1697.Strings, traversos, oboes, bassoon, trumpets, timpani, basso continuoSandrine Piau, soprano - Bogna Bartosz, alto - James Gilchrist, tenor - Klaus Mertens, bass

7Chorus: "Lobet Gott in seinen Reichen"

8 Reci1ative (Tenor): "Der Herr Jesus hubseineHiinde auf"9Recitative (Bass): '~ch, Jesu, istdein Abschied schon so nah?"

10 Aria (Alto): '~ch, bleibe doch, mein liebstes Leben"11 Recitative (lenor): "Und wardaufgehaben zusehends"12 Chorale: "Nun lieget alles unter dir"13 a. Recitative (lenor, Bass): "Und da sieihm nachsahen"

b. Recitative (Alto): '~ja! Sokomme bald zuriick"c. Recitative (lenor): "Sie aber beteten ihn an"

14 Aria (Soprano): "Jesu, deine Gnadenblicke"15 Chorale: "Wenn soIl esdoch geschehen"

4'220'221'017'020'250'521'54

6'164'02

Es ist das Heil uns kommen her BWV9 17'56Dominica 6post trinitatisAt the 6thSunday after Trinity -Am 6. Sonntag naeh Trinitatis -Pour Ie6e dimanehe apres la TriniteText: (2-6) Anon.; (1 & 7) Paul Speratus, 1524.

Strings, traverso, oboe d'amore, bassoon, basso continuoSandrine Piau, soprano - Bogna Bartosz, alto - James Gilchrist, tenor - Klaus Mertens, bass

16 Chorus: "Es istdas HeiI unskornrnen her" 4'4417 Recitative (Bass): "Gott gabuns einGesetz" 1'0918 Aria (Tenor): "Wirwaren schon zutief gesunken" 3'2819 Recitative (Bass): "Doch muBte das Gesetz erftilletwerden" 1'1220 Aria (Duet; Soprano, Alto): "Herr, du siehst statt guter Werke" 4'5321 Recitative (Bass): "Wenn wirdie Stind' ausdem Gesetz erkennen" 1'2822 Chorale: "Ob sich's anlieB,alswollt' er nieht" 1'02

Der Herr ist mein getreuer Hirt BWV 112 11'21Dominica Misericordia Domini

At the Sunday Misericordias Domini -Am Sonntag Misericordias Domini - Pour Ie dimanche Misericordia:; Domini

Text: Wolfgang Meuslin, 1531; after Psalm 23Strings, horns, oboes d'amore, bassoon, basso continuoSandrine Piau, soprano - Bogna Bartosz, alto - Christoph Pregardien, tenor - Klaus Mertens, bass

23 Chorus: "Der Herr ist mein getreuer Hirt"24 Aria (Alto): "Zurn reinen Wasser er michweist"25 Recitativo, Arioso (Bass): "Und ob iehwandert im finstern Thl"26 Aria (Duet: Soprano, Tenor); "Du bereitest ftir mireinen Tisch"27 Chorale: "Gutes und dieBarrnherzigkeit"

2'322'491'323'300'58

THE AMSTERDAM BAROQUE ORCHESTRA& CHOIR

THE AMSTERDAM BAROQUE ORCHESTRA SOLOISTS:Margaret Faultless violinBWV120a[3], 156[4],29[3], 120[4],9[3]

Katharina Spreckelsen oboe/oboe d'amore BWV156[1,4], 29[5],9[5], 112[2]Alfredo Bernardini oboe d'amore BWV9(1]

Andrew Clark hornBWV14Wouter Verschuren bassoon BWV149

Wilbert Hazelzet traverso BWV9Ton Koopman organBWV120a[4], BWV29

THE AMSTERDAMBAROQUE ORCHESTRABWV120a[1,4], BWV14(1,2,5], BWV29[1], BWV120[2,6], BWVll2[1,5]

Margaret Faultless, Marc Cooper, Lisa Domnisch, Foskien Kooistra, Carla Marotta, Fanny Pestalozzi,David Rabinovich, Alida Schat, Ruth Slater violin' Katherine McGillivray, Jane Rogers viola

Jonathan Manson, Catherine Jones violoncello' Margaret Urquhart double bassAlfredo Bernardini, Michel Henry oboe/oboed'amore .Wouter Verschuren bassoon

AndrewClark, Fran~oisMerand, Joe Waltershorn'StephenKeavy,JonathanImpett, James Ghigitrumpet. Luuk Nagtegaaltimpani.Mike Fentross lute . Matthew Halls, Ton Koopman continuo

BWV156[2]Margaret Faultless, Marc Cooper, Foskien Kooistra, Marshall Marcus, Carla Marotta, Fanny Pestalozzi,

David Rabinovich, Alida Schat, Silvia Schweinberger violin' Katherine McGillivray, Nicky Akeroydviola' Jonathan Manson, Catherine Jones violoncello' Nicholas Papdoublebass' Mike Fentross lute

Ton Koopman continuo

BWV120a[2,8]Margaret Faultless, Marc Cooper, Lisa Ferguson, Foskien Kooistra, Marshall Marcus, Carla Marotta,Fanny Pestalozzi, David Rabinovich, Alida Schat violin' Katherine McGillivray, Jane Rogers viola'

Jonathan Manson, Catherine Jones violoncello' Nicholas Papdoublebass' Alfredo Bernardini, MichelHenry oboe' Wouter Verschuren bassoon' Stephen Keavy,Jonathan Impett, James Ghigi trumpet

Luuk Nagtegaal timpani' Mike Fentrosslute. Matthew Halls continuo

10

BWV192(1,3], BWV9(1,7]'Margaret Faultlcss', Kati Debretzeni', Lisa Domnisch, Lisa Ferguson, Foskien Kooistra, Fanny Pestalozzi,David Rabinovich, Alida Schat, Silvia Schweinberger violin' Katherine McGillivray,Jane Rogers viola'Jonathan Manson, Jennifer Morsches violoncello' Michele Zeoli doublebass' Wilbert Hazelzet, Marion

Moonen traverso .AlfredoBernardini,MichelHenryoboe. WouterVerschurenbassoon.Andrew Clark,

Fran~ois Merand, JorgeRcinteira horn. MikeFentross lute. Matthew Halls continuo

BWV120a[3], BWV156[l,3,4,5], BWV149[2-6], BWV29(5], BWV192(2], BWV120(3,4], BWVll(4,8],BWV1l2(2-4]

Margaret Faultless, Lisa Domnisch, Lisa Ferguson, Foskien Kooistra, Carla Marotta, Fanny Pestalozzi,David Rabinovich, Alida Schat, Silvia Schweinberger violin' Katherine McGillivray, Jane Rogers viola

Jonathan Manson, Catherine Jones violoncello' Margaret Urquhart double bassWilbert Hazelzet, Brian Berryman traverso .Katharina Spreckelsen oboe/oboe d'amore

Wouter Verschuren bassoon .Mike Fentross lute .Ton Koopman continuo

BWV120a(5], BWV156(6], BWV149(l,7], BWV29(2-4,6-8], BWV120(1],BWVll(1,6,9]Margaret Faultless, Lisa Domnisch, Foskien Kooistra, Cathcrine Manson, Fanny Pestalozzi, David

Rabinovich, Judith Steenbrink, Sebastiaan van Vucht violin' Katherine McGillivray, Alfonso Leal delOjo viola' Jonathan Manson, Catherine Jones violoncello' Michele Zeoli double bass' Wilbert

Hazelzet, Marion Moonen traverso .Alfredo Bernardini, Michel Henry, Ann Vanlancker oboe/oboed'amore. Wouter Verschuren bassoon' Stephen Keavy,Jonathan Impett, James Ghigi trumpet

Luuk Nagtcgaal timpani' Matthew Halls,TonKoopman continuo

BWVI20a(6], BWVI20(5]Margaret Faultless, Kati Debretzeni, Lisa Domnisch, Lisa Ferguson, Foskien Kooistra, Fanny Pestalozzi,David Rabinovich, Alida Schat, Sebastiaan van Vuchtviolin' Katherine McGillivray, Jane Rogers viola

Jonathan Manson, Catherine Jones violoncello' Nicholas Papdoublebass' Alfredo Bernardini,Michel Henry oboe d'amore .Wouter Verschuren bassoon' TonKoopman continuo

BWVI20a(7], BWVI4(3,4], BWVll(2,3,5,7], BWV9(2-6]Jonathan Manson violoncello' Wilbert Hazelzet, MarionMoonen traverso .Katharina Spreckelsen,

Alexandra Bellamy oboe .Wouter Verschuren bassoon' MikeFentross lute' TonKoopman continuo

BWV1l27Alida Schat, David Rabinovich violin .Katherine McGillivray viola . Jonathan Manson violoncello .

Alberto Rasi double bass .Mike Fentross lute .Thn Koopman continuo

"

THE AMSTERDAMBAROQUE CHOIRUlrike Grosch choirmaster

BWV14, BWVll2, BWV120, BWV120a[l]Maria Luz Alvarez, Mariette Bastiaansen, Pauline Graham, Vera Lansink, Dorothee Wohlgemuth soprano

Stephen Carter, Peter de Groot, Hugo Naessens, Carla Schaap altoOtto Bouwknegt, Sebastiaan Brouwer, Henk Gunneman, Tilmann Kogel, Geraint Roberts tenor

Donald Bentvelsen, Matthijs Mesdag, Rene Steur, Hans Wijers bass

BWV149, BWV29, BWVll, BWV120a[5], BWV156[6],Maria Luz Alvarez, Mariette Bastiaansen, Henriette Feith, cecile Kempenaers, Vera Lansink,

Caroline Stam sopranoAnnemieke Cantor, Stephen Carter, Peter de Groot, HugoNaessens alto

Malcolm Bennett, Otto Bouwknegt, Henk Gunneman, Joost van der Linden, Geraint Roberts tenorDonald Bentvelsen, Matthijs Mesdag, Rene Steur, Hans Wijers bass

BWV192, BWV9Andrea van Beek, Pauline Graham, cecile Kempenaers, Vera Lansink, Lut vande Velde, Dorothee

Wohlgemuth sopranoAnnemieke Cantor, Stephen Carter, Peter de Groot, HugoNaessens alto

Malcolm Bennett, Otto Bouwknegt, Henk Gunneman, Michiel ten Houte deLange, Geraint Robertstenor

Donald Bentvelsen,MitchellSandler,Rene Steur, Hans Wijersbass

BWV120a[2]Maria Luz Alvarez, Els Bongers, Henriette Feith, Vera Lansink, Orlanda Velez Isidrosoprano

Stephen Carter, Peter de Groot, Dorien Lievers, Hugo Naessens altoSebastiaan Brouwer, Henk Gunneman, Tilmann Kogel, Joost van der Linden tenor

Kees van Hees, Matthijs Mesdag, Rene Steur, Hans Wijers bass

BWV156[2]Mariette Bastiaansen, Henriette Feith, Melanie Greve, Loes Groot Antink, Francine van der Heijden,

Orlanda VelezIsidro soprano

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Producer: Tini MathotSound Engineer &Editing: Adriaan VerstijnenRecording Location: Waalse Kerk, AmsterdamRecording Dates: BWV 120a[6], 120[5] 21/06/2001; BWV 156[2] 3/12/2001; BWV 120a[2,8]6-7/03/2002; BWV120a[7], 156[3-5], 14[3,4], 29[3,4], 120[3], 11[2,3,5,7],9[2-6], 112[2]9-14/05/2002; BWV120a[3], 156[1], 149[2-6],29[5],192[2],120[4],11[4,8],112[3,4]25/9 -3110/2002; BWV 192[1,3], 9[1,7] 28-29110/2002; BWV 120a[I,4], 14[1,2,5],29[1],120[2,6],112[1,5]23-25/02/2003; BWV 120a[5], 156[6], 149[1,7],29[2,6-8],120[1],11[1,6,9] 13-19/10/2003; BWV1127:09/2005Design: Marcel van den BroekProduction Coordination: Willemijn MooijCover Painting: Pieter Saenredam .De zuidelijke zijbeuk van de St. Laurenskerk inAlkmaar met eenbegrafenisstoet, 1637

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Zu den Kantaten desPicander-Jahrgangs und derfriihen 1730er Jahre

CHRiSTOPH WOLFF

Die Kantaten der 20.Foige verbinden denAbschluB der Kantaten des Picander-Jahrgangsvon 1728-29 mit einer Reihe vonKantaten aus derersten Halfte der 1730er Jahre. Als Besonderheitaufgenommen wurde ein bislang volligunbekann-tes geistlichcs Werk ausBachs Weimarer Zeit, daserst im Mai 2005 durch Michael Maul (Mitarbeiterdes Bach-Archivs Leipzig) in der Herzogin AnnaAmalia Bibliothek zu Weimaraufgefunden wurde.Die Huldigungs-Aria von 1713,die in einer neuentdeckten Originalquelle iiberliefert istund jetztdie BWV-Nummer 1127 erhalten hat, erganztBachs Weimarer Kantatenwerk in willkommenerWeise. Vorallem fiigt sie dem BaehschenVokalwerk 70Jahre nach der Entdeckung desKantatenfragments BWV "Bekennen williehsei-nen Namen" BWV 200erstmals ein weiteres neuesWerk hinzu.

1mBlick auf die Leipziger Werke der vorliegenden20. Folge ist zu bemerken, daBnach dem nur trag-mentarisch erhaltenen Picander-Jahrgang von1728-29keine weiteren von Bach komponiertenKantaten-Jahrgange nachweisbar sind. Zwar soliBachnach dem summarischen WerkverzeichnisCarl Philipp Emanuel Bachs imNachruf auf sei-nen Vater fUnf vollstandige Jahrgange von

- Kirchenstiicken geschrieben haben, doch gibt esvon einem 5.Jahrgang nUransatzweise Spuren.Hinweise auf einen kompletten Zyklus existierennichl.

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Injedem Faileaber hat Bach naeh 1730mit derKantatenkomposition nicht aufgehort, wenngleichsichdie Produktion keineswegs mit derjenigen der1720erJahre messen kann. In den Zusammenhangder Kantatenkompositionen nach 1730geh6rtauch das Weihnachts-Oratorium, dessen seehsTeilewie einzelne Kantaten an sechs aufeinander-folgenden Sonntagen aufgefiihrt wurden. Ebensoin den Zusammenhang geh6rt das Himmelfahrts-Oratorium, das alsausgedehnte Kantate zu verste-hen ist.

Zweiwichtige Perspektiven treten beiden urnundnach 1730 entstandenen Kantaten hinzu: Einmaldie Erfahrung des Komponisten, dieer von 1723bis 1729sammeln konnte und die den spaterenKantaten ein besonderes MaBan kiinstlerischerReife verleiht. Zum anderen das Nebeneinandervonweltlichen und geistlichen Kantaten, das nach1730 aus der verstarkten Hinwendung zuden gro-Ben weltlichen "Drammi per musica" und morali-schen Kantaten folgte und sich inweiteren kompo-sitorischen Verfeinerungen der Gattung KantateniederschHigl.

Die Kantatc ''Herr Got!, Beherrscher oller Dinge"BWV 120a ist eine Trauungskantate, die wahrschein-lich 1729 als Neufassung der im Jahr zuvor entstande-nen Ratswahl-Kantate "Gott, man lobet dich in der

Stille" BWV 120 entstand Es moBsich urn ein promi-nentes Ehepaar gehandelt haben, das die festlicheund aufwendig besetzte Musik (Chor und Orchestermit 3lfompeten, Pauken, 2Oboen, 2Oboi d'amore,Streicher, konzertierende Orgel und Continuo) beiBach bestellte, doch wir kennen die Namen nichl.

Aus der Ratswahlkantate iibemommen und mitneuen Texten versehen wurden der Eingangschorund diebeiden Arien Nr. 3 una 6. Neu komponierthat Bach die Rezitative Nr. 2 und 5(jeweils mitkurzen interpolierten Chor-Passagen) sowie Nr. 7.Der SchluBchoral wurde der Kantate "Lobe dcnHerren, den machtigen Konigder Ehren" entnom-men. Dcn Eingangschor arbeitete Bach spater zum"Et expecto" der h-Moll-Messe urn.Die zweiteili-ge Kantate erklang wahrend der Brautmesse vorund nach der Predigt. Den 2.Teil der Kantateeroffnete ein ausgedehnter Konzertsatz mit kon-zerticrender Orgel, derselbe Satz, den Bach spaterder Ratswahlkantate BWV29(siehe unten) alsersten Satz voranstellte.

Die Kantate "Ichsteh mit einem fuR im Grabe"BWV156entstand zum 3. Sonntag nachEpiphanias und erfuhr wahrscheinlich am 23.Januar 1729ihre erste Auffiihrung. Die Datierungergibt sichaus der ZugehOrigkeit des Werkes zumPicander-Jahrgang von 1728-29.ChristianFriedrich Henrici (genannt Picander) bot dieTextvorlage, die im 2.Satz den Choral "Machs mitmir, Gott, nach deiner Giit" des ThomaskantorsJohann Hermann Schein (1628)einbezieht und alsSchluBchoral die erste Strophe desLiedes "Herr,wie du willt, soschicks mit mir" von KasparBienemann (1582) wahlt. Picanders Dichtungbezieht sichengauf das Evangelium desSonntags(Matthaus 8,1-13: Heilung einesAussatzigen).

Die Kantate beginnt mit einer instrumentalenSinfonia, die -wie dieSolo-Oboe vermuten laBt-vielleicht dem langsamen Satzeines verschollenenObockonzerts entnommen ist;die pizzieato-Begleitung der Streicher spielen auf die

Sterbeglocken anund bereiten damit auf TextundCharakter des ersten Vokalsatzes (Satz 2)vor;Bachtibernahm diesen Instrumentalsatz spater indas Cembalokonzert f-Moll BWV 1056. Satz2besteht in einer kunstvollen Choralbearbeitung fUreinvokales Duo aus Sopran undAlt mitStreicherbegleitung, inder die freieDichtungPicanders (dargeboten vom Alt) die einzelnenZeilen des traditionellen Begrabnischorals vonSchein (Chor-Sopran) interpoliert. Die zentraleArie der Kantate tiber den Text"Herr, was duwillt, solimir gefallen" wird vom Altvorgetragen,der sich mit Oboe, Violine und Continuo zueinemdichten Quartettsatz vereinigt.

Die Aria "Allesmit Gott und Diehts OhD'ihn"BWV1127 ist eine Komposition Bachs, die erst imFriihjahr 2005 bekannt wurde. Das mit "AriaSoprano Solo e Ritornello" iiberschriebene WerkvertoDtzwolf Strophen eines Huldigungsgedichtesvon Johann Anton Mylius anliiBlichdesGeburtstages vonHerzog Wilhelm Ernst vonSachsen-Weimar, BachsfUrstlichen Dienstherrnvon 1708bis 1717.Mylius, Kirchen-Superintendentim benachbarten Ort Buttstedt, schrieb seinGedicht iiber denWahtsprueh (Motto) des from-men Herzogs: "Omnia cumDeo et nihil sine eo"(Alles mit Gott und nichtsohn' ihn). Den AnlaBbot der 53.Geburtstag von Wilhelm Ernst am 30.Oktober 1713.

Der Weimarer Hoforganist Bach komponierte denText im Stileeiner Strophenarie. Das heisst, aileStrophen werden aufeinund dieselbe Melodiegesungen. Diese ist jedoch auBerordentlich kunst-voll angelegt und beginnt mit einer Devise, die dasMotto desHerzogs besonders akzentuiert und zu

IS

Beginne einer jeden Strophe erneut heraussteUt.Das einleitende Vorspiel zu jeder Strophe besteht,wie ylichael Maul heramigefunden hat, aus genau52 BaBt6nen - eine Anspielung aufdie 52vergan-genen Lebensjahre des Herzogs. Auch derTextdichter arbeitet mit vergleichbarenAnspielungen, indem er beidem aufwendiggedruckten "lexteinzelne Buchstaben typogra-phisch hervorhebt, z. B. W,E, H und W (WilhelmErnst Herzog zu Weimar). Auf jede gesungeneStrophe folgtein Instrumentalritornell, das Bachin einem sehr dichten, motivisch-kontrapunkti-schen Satz verarbeitet und das inseinemCharakter andie Stiickedes damals ebenfalls ent-standenen Orgel-Biichleins erinnert. Fiir dievor-liegende Aufnahme wurden die strophen 1,4,8und 12 ausgewahlt.

Die Aria BWV 1127ist die einzige in Form einerStrophenarie iiberlieferte Komposition Bachs undstellt allein darin eine Besonderheit dar. Die gegenEnde des 17. Jahrhunderts in Deutschland popula-re Gattung der Strophenarie verlor im18.Jahrhundert an Interesse. Baeh wandte siehauf-grund der diehterischen Vorlage der altmodischenGattung zu,verlieh ihrjedoch zugleich vollig neueZiige durch die Verbindung vonanspruehsvoll aus-gezierter Vokalstimme miteinem motivisch selb-standiggefiihrten Continuo und durch diemoti-vischenge Verbindung von zweistimmiger Ariaund vierstimmigem 1nstrumentalritornell.

Die Kantate "Man singet mit Freuden vom Sieg"BWV 149, ein Werk des Picander-Jahrgangs, istbestimmt zum Michaelistag, dem 29.September;die Komposition entstand wahrscheinlich imJahr1728. 1mersten Satz greift der Textdichter

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ChristianFriedrich Henrici auf Psalm 118,15-16zuriick und entnimmt den SchluBchoral dem Lied"Herzlich lieb hab ichdich 0 Herr" von MartinSchalling (1571). Diebeiden Psalmverse (Satz 1)und die Arie (Satz 2)mit ihrer Thematik desSiegesiiber den Satan schaffen den unmittelbarenBezug zumFesttagsevangelium (Offenbarung 12,7-12: Kampf des Erzengels Michael mit demDrachen).

Die groBe Besetzung der Kantate (vierstimmigerChor mit Orchester aus 3 Trompeten, Pauken, 3Oboen, Streichern und Continuo) entspricht demFestcharakter des Werkes. Die Musik desEingangschor entnahm Bach Satz 15der welt-lichen Jagdkantate BWV 205,einer Kompositionaus dem Jahr 1713,die er jedoch deutlicherweiterte. Dem groBangelegten Chorsatz folgen,durch Rezitative unterbrochen, drei ausgedehnteArien unter Beteiligung der viervokalenSolostimmen mit klangfarblich abgestufter1nstrumentalbegleitung: BaB (mit Continuo) inSatz 2,Sopran (mit Streichern und Continuo) inSatz4 und das Duo von Alt und Tenor (mit obliga-tem Fagott und Continuo) inSatz 6.

Die Kantate "War Gott nieht mit uns diese Zeit"BWV14 entstand zum 4. Sonntag nachEpiphanias und wurde, wie das autographe Datum1735 auf Bachs Partitur erweist, am 30. Januar1735 erstmals aufgefiihrt. Die Kantate ist alsChoralkantate konzipiert und ergiinzt denChoralkantaten-Jahrgang von 1724-25,da es injenem Jahr keinen 4.Sonntag nach Epiphaniasgab. Auf den 3.Sonntag nach Epiphanias und dieKantate BWV 111folgte 1725der SonntagSeptuagesimae mitBWV 92. BWV 14 stellt somit

eine gIeichsam nachkomponierte Choralkantatedar, die offenbar im Zusammenhang mit einererneuten Auffuhrung des 2.Jahrganges stand.Textgrundlage fur BWV 14 bildet das gIeichnamigeLied Martin Luthers (1524), dessen Umdichtungvermutlich yom Autor der Choralkantaten(Andreas Stiibel?) bereits 1724-25verfaBt wurde.Ein BezugzumSonntagsevangelium (Matthiius 8,23-27: Stillung des Sturmes) istnur locker gegeben.

Die Kantate verlangt den vierstimmigen Chor (mitden Solostimmen Sopran, Tenor und BaB) und einOrchester mit Horn, 2Oboen, Streicher undContinuo. Wiihrend das Horn inSatz 1gemeinsammit den beiden Oboen dieChoralmelodie hervor-hebt, erscheint es inder Sopran-Arie Nr. 2alsSoloinstrument und unterstreicht imVerein mitder Singstimme zugleich den Klang-Kontrast zwi-schen "stark" und "schwach" im Text:"UnsreStiirke heiBtzu schwaeh". Der SchluBchoralerinnert inseiner bewegt-kontrapunktischenFiihrung yon BaB-und Mittelstimmen an dieChoriile des Weihnachts-Oratoriums, das nurwenige Wochen zuvor erstmals aufgefuhrt wordenwar.

Die Kantate "Wir danken dir, Gott, wir dankendir" BWV29 komponierte Bach zumFestgottesdienst der Wahldes neuen Stadtrates am27. August 1731. Bachs Partitur triigtdas autogra-phe Datum "1731." Wiederauffiihrungen desWerkes sinddurch Thxtdmeke belegt fur 1739 und1749. Die Dichtung stammt yon einem unbekann-ten Verfasser, der inSatz 2 auf Psalm 75, 2zu-riickgreift und als SchluBsatzdie letzte Strophedes Liedes "Nun lob,mein Seel, den Herrn" yonJohann Gramann (1548) iibernimmt.

-Dem festlichen AnlaB entspricht dieBesetzung desWerkes mit vierstimmigem Chor (aile vierStimmen auch solistischverwendet) und Orchestermit 3Trompeten, Pauken, 2Oboen, Streichernund Continuo. Die Kantate beginnt mit einer groBangelegten Instmmental-Sinfonia, einemKonzertsatz fUr obligate Orgel und Orchester.Dem virtuosen Satzliegtzugrunde derEingangssatz (Preludio) der Partita Nr. 3furSolovioline. Bach ftigtederurspriinglieh unbeglei-teten Solostimme einenkunstvollen Orchestersatzhinzu. Bei den AuffUhrungen der Kantate spielteder Komponist aller Wahrseheinlichkeit nach denOrgel-Solopart und iiberlieBden Thktstock demersten Chorpriifekten alsoffiziellem Vertreter desKantors. Die obligate Orgel kehrt in der letztenArie (Satz 7)wieder, wosie sich mit dem Solo-Altverbindet. Die andern beiden Arien sind fUrThnorund Solovioline (Satz 3) bzw.Sopran mit Oboeund Streichern (Satz5)geschrieben. Die h-Moll-Arie (Satz 5:"Gedenk anuns mit deiner Liebe")ist in delikat-expressiver Siciliano-Manier kompo-niert. Den ersten Chorder Kantate (Satz 2)iiber-nahm Bach 1733im "Gratias agimustibi" der h-Moll-Messe; dieTextaussage istin beiden Fiillendie gleiche.

Die Kantate "Nun danket aile Gott" BWV192 ist

ohne liturgische Bestimmung iiberliefert und ent-stand wahrscheinlich im Herbst 1730. Thxtlichbasiert dasWerk auf den drei Strophen des gIeieh-namigen Liedesyon Martin Rinckart (1636). Demallgemeinen Lob-und Dankcharakter des Liedesentsprechend konnte diedreisiitzige Kompositionzum Reformationsfest, zu einer Trauung odereinem vergleichbaren festlichen AnlaBaufgefUhrtworden sein. Das Werk steht in der

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Gattunestradition der Choralkantate, auch wenne5 nur drei Satze, damit jedoch das vollstandigeKirchenlied umfaBt.

Die Besetzung der Kantate besteht ausdem vier-stimmigen Chor undeinem Orchester mit jezweiQuerfloten und Oboen, Streichern und Continuo.Da die Originalstimmen desWerkes niehtvollstan-dig erhalten sind, muBdie Partie des Thnorsrekonstruiert werden. MogJicherweise gehortenwm Orchester noch zweiHorner, deren Stimmenjedoch ebenfalls nieht erhalten sind. Mit ihren dreiSatzen bildet die Kantate eine symmetrisehe Form.In der Mitte steht ein Duett fUr Sopran und BaB,das musikalische Anklange andieChoralmelodiebietet. Die Ecksatze sind alsTuttisatze konzipiertundvertonen den Choral in frei-konzertierenderWeise, lassen jedoch den cantus firmus imSoprankomplett erklingen. Die Rahmenwirkung derEcksatze wird unterstrichen dureh ihreBetonungdes Dreierrhythmus (3/4 bzw. 12/8-Thkt), der imKontrast zum 2/4-Thktdes Duetts steht.

Die Kantate "Gott, man lobe!dich in der Stille"BWV120sehrieb Baeh aus AnlaB der jahrliehenLeipziger Ratswahl. Dasdem festlichen AnlaBent-sprechende Werkwurde spatestens am 29.August1729 erstmals aufgefUhrt, entstand jedoch mogJi-cherweise schon zueinem unbekannten friiherenAnlaB.Der anonyme Textdiehter verwendet in Satz1 Psalm 65,2 und als SehluBsatz die deutscheTedeum-Umdichtung vonMartin Luthers "HerrGott dich lobenwir"(1529). Diese Liedstrophenahm dasTedeum vorweg, das traditionellerweiseam SehluB des Ratswahl-Gottesdienstes gesungenwurde.

Die iiberlieferte Originalpartitur stellt eineRevision und Neuschrift des Werkes ausdem Jahr1742 dar. Die Erstfassungen von Satz 1,2 und4aus dem Jahr 1729sind darum nieht erhalten. Satz4geht moglieherweise auf einverschollenesViolinkonzert zuriick. Die formale Besonderheit,daBam Beginn der Kantate eine Arie steht, dievon einem Chorsatz gefolgt wird, ist inhaltliehbedingt: Auf dasGotteslob inder Stille (Arie fiirAlt mit zweiOboi d'amore, Streichern undContinuo) folgt das Jauchzen der Menge (Chormit vollem Orchester, einschlieBlichHolz- undBleehblasern samt Pauken). Diesen Chorsatziiber-nahm Bach naeh 1742in die h-Moll Messe, wo eres zum "Et expecto" umarbeitete. DieRatswahlkantate BWV 120alsGanzes bildete dieVorlage zu der wenig spater entstandenenTrauuungskantate BWV 120a.

Die Kantate "Lobet Gott in seinen Reichen" BWV11 erhielt vonBach den originalen Titel"Oratorium Festo Aseensionis Christi" und wurdeam 19. Mai 1735 erstmals aufgefUhrt. Musikalisehunterseheiden sich Kantate und Oratorium nichtgrundsatzlich, doch seheint Bach die BezeichnungOratorium gewahlt zu haben, weildie Kantate inden Rezitativen vorwiegend die biblisehenHimmelfahrtsgeschiehte vertont (Lukas 24, 50-52,Markus 16, 19und Apostelgesehichte 1,9-12). DerDichter der iibrigen Stiicke istunbekannt. DieChoralstrophen entstammen Liedern vonJohannRist, "Du Lebensfiirst, Herr Jesu Christ", 1641(Satz 6)und Gottfried Wilhelm Sacer, "Gott fah-ret auf gen Himmel", 1697(Satz 11).

Dieerhaltenen Originalquellen desWerkes lassenerkennen, dass die Satze 1,4 und 8 nicht neu kom-

poniert, sondern einer weltlichen Vorlageentnom-men sind. Die festliche Besetzung besteht aus demvierstimmigen Chor (aile Stimmen auchsolistischeingesetzt), dreiTrompeten und Pauken, je zweiFloten und Oboen, Streichcrn und Continuo.Wegenseiner Ausdehnung und oratorischenStruktur widmet Bachbesondere Aufmerksamkeitdem Aufbau des 11-satzigenWerkes: Die RezitativeNr. 2,5, 7a und 7c bringen den biblischen Bericht.Das freigedichtete Rezitativ Nr. 3bildet mit derunmittelbar folgenden Arieeine poctisch-musikali-sche Einheit, wahrend dasebenfalls frei-gedichteteRezitativ Nr. 7b mitseiner delikaten Begleitungdurch zweiFloten mit Continuo einen selbstiindigenSatz darstellt. Auch diebeiden Choralsiitze sindunterschiedlich gehalten. Nr. 6als schlichtem vier-stimmigen Satz steht am SchluBdes Werkes ein aus-gedehnter Satz gegeniiber, dessen Orchester-Ritomell in D-Dur beginnt und endet und damitden Rahmen bietet fUr den polyphon durchgestalte-ten Choral in der Parallcltonart h-Moll. Dieserinnert anden bi-tonalen Eingangschor derMatthiius-Passion (E-MoIVG-Dur) und erweistaufsNeue, welch reichhaltige Mittel dem Komponistenin der Zeit nach 1730zur Verfiigung standen. DieAlt-Arie Nr. 4,deren Musik Bach wabrscheinlicheiner weltlichen Hochzeitskantate yon 1725ent-nabm, wurde Ende der 1740erJahre zum AgnusDei der h-Moll-Messeumgearbeitet.

Die Kantate "Es istdas Heiluns kommen her"BWV 9 gehort zum 6.Sonntag nach TrinitatIs, ent-stand inder Zeit 1732-35und wurde vielleicht am20. Juli 1732 crstmals und am 17. Juli 1735 emeutaufgefiihrt. Mindestens eineweiterc AuffUhrungerfolgte nachAussage derQuellen nach 1740.Textgrundlage bildet das gleichnamige Liedyon

Paul Speratus (1524), dessen Binnenstrophen zuRezitativen und Arlen umgedichtet wurden -ver-mutlich yom Dichter der Choralkantaten yon

1724-25 (Andreas Stiibel?); 1724war Bach am 6.Sonntag nach Trinitatis nicht in Leipzig, sondernzu Besuch inKothen. Wie bei BWV 14,112und192 handeit essich hier somit um eine Ergiinzungdes Choralkantaten-Repertoires. Die Bezugnahmeauf den Textder Evangelien-Lesung des Sonntages(Matthiius 5, 20-26:Bergpredigt) istwie bei vielenanderen Choralkantaten relativ locker.

Die siebensiitzige Kantate weistdienormaleVokalbesetzung auf (Chor mit alien vierSingstimmen als Solisten), dazu eineeher unge-wohnliche Instrumentalbesetzung mit zwei ver-schiedcnen Holzbliisern (Querflote undOboe d'a-more), Streichem und Continuo. Beiden verschie-denen Wiederauffiihrungen variierte Bach dieInstrumentalbeteiligung, indem z.B. 1732 dieSiitze2-4 ohne Orgelbegleitung und nach 1740mitOrgelbegleitung musiziert wurden. Satz 1und7lassen den cantus desChorals erklingen, Satz 1inbesonders kunstvoller Form. Ein frei konzertieren-der, modemer Orchestersatz verbindet sich unver-mutet elegant mit der altertiimIichen kirchentona-len Melodie des friihen 16.Jahrhunderts. Vonbesonderem satztechnischem und klanglichemRaffinement istdas Duett Nr. 5 fiir Sopran undAlt auf den dogmatisch-belehrenden lext "Herr,du siehst statt guter Werke auf desHerzensGlaubensstiirke", das sichmit Querflote, Oboed'amore und Continuo zueinem transparentenQuintett vereinigt.

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Die Kantate "Der Herr istmein getreuer Hirt"BWV112 zum Sonntag Misericordias Dominiwurde am 8.April 1731 zum ersten Mal aufge-fOhrt. Der Text aller fOnfSatze der Kantate basiertaufdem gleichnamigen Kirchenlied vonWolfgangMeuslin (urn 1530), einer Nachdichtung von Psalm23. Dieser Psalmvom guten Hirten paBtzurEvangelienlesung des Sonntages (Johannes 10, 12-16: "Ich bin der gute Hirte"). Da derChoralkantaten-Jahrgang von 1724-25seinerzeitvor Ostern abbrach, handelt essichbei dem vorlie-genden Werk offenbar urn eine Erganzung desunvollstandigen Jahrganges, wahrscheinlieh imgroBeren Zusammenhang mit einerWiederauffuhrung der Choralkantaten Anfang der1730er Jahre.

Die Besetzung der Kantate fur vierstimmigenChor und Orchester aus 2 Hornern, 2Oboi d'amo-re, Streichern und Continuo rechnet mit dersolistischen Verwendung allervier Chorstimmen,wobei Sopran und Tenor in Satz 4 ein Duo bilden.Die Choralmelodie greift Bach nur imEingangschor und imSchluBchoral auf, wahrenddie drei Binnensatze trotz wortlieher Ubernahmedes Choraltextes keineriei Anklange anden cantusfirmus bieten. Satz 2 und 4 sind alsArien vertont,wiihrend der mittlere Satz Nr. 3 als BaB-Rezitativangelegt ist.Er beginnt als Arioso mit motivischgestalteter Continuobegleitung und mundet in einvom Streichorchester begleitetes Rezitativ mit dertheologisch zentralen Aussage: "Dein Steeken undStab trosten mich, Auf dein Wort ich mich lasse."

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Johann Sebastian Bach (1685 1750):Zeittafel fiirdie Leipziger Kirchenkantaten(unter besonderer Beriicksichtigung der Kantatender vorliegenden Folge)

30.10.1713

22./23.4.1723

22.5.1723

1723-24

1724-25

1725-27

1728-29

29.9.172823.1.1729

29.8.1729

1729

1730 (?)

8.4.1731

Fiirstengeburtstag: BWV1127

Bach nimmt die Berufungzum Thomaskantor inLeipzig anBach iibersiedelt mit seinerFamilie vonKothen nachLeipzig1. Jahrgang der LeipzigerKirchenkantaten

2. Jahrgang der LeipzigerKirchenkantaten(Choralkantaten)3. Jahrgang der LeipzigerKirchenkantaten

4. Jahrgang tier LeipzigerKirchenkantaten

(Picander-Jahrgang,unvollstiindig)

Michaelis: BWV 149

3. Sonntag nachEpiphanias: BWV 156Ratswahl: BWV 120

Spiitere KirchenkantatenTrauung: BWV 120aOhne Bestimmung: BWV192Misericordias Domini:BWV 112

27.8.17311732-35

27.7.1733

25.12.1734-6.1.1735

30.1.1735

19.5.1735

30.3.1736

28.7.1750

Ratswahl: BWV 29

6. Sonntag nach 1tinitatis:BWV9

Bach iiberreicht demDresdner Hof Kyrie undGloria der nachmaligen h-moll Messe BWV2321. Weihnachtstag-Epiphanias: Weihnachts-Oratorium BWV 248

4. Sonntag nachEpiphanias: BWV 14HimmeIfahrt: BWV 11

Karfreitag: Matthiius-Passion BWV 244(2. Fassung)Bachs Tod

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The Cantatas ofthe Picander cycleand of theearly 1730s

CHRISTOPH WOLFF

The cantatas ofvolume 20 combine the concludingitems from the"Picander" year of 1728-29withaseries of cantatas fromthe first half ofthe 1730s.Aspecial feature isthe inclusion of a hithertocompletely unknown sacred workfrom Bach'sWeimar period, discovered as recently as May2005by Michael Maul (who works inthe Bach-Archiv inLeipzig) inthe Herzogin Anna Amalia Library,Weimar. This aria of praise dating from 1713,pre-served ina newly discovered original source andnowassigned the BWVnumber 1127, supplementsBach's Weimar cantatas in a felicitous manner.Above all it isthe first newwork to add to Bach'svocal output for 70 years, since the discoveryofthe cantata fragment "Bckennen willich seinen:\amen", BWV 200.

From the Leipzigworks contained inthis volume itis apparent that after the 1728-29 Picander series,which isonly partially preserved, no further yearlycycles of Bach cantatas can betraced. Accordingto the summary work list inCarl Philipp EmanuelBach's obituary of hisfather, Johann Sebastianwrote fivecomplete cycles ofchurch compositions,yct of a fifth cyclethere remain but a fcw rudimen-tary traces. There arc no indications ofa completecycle.

In any case, however, Bach did not stop composingcantatas after 1730,even ifhis productivity can inno waybe compared to that of the 1720s.His can-tata production after 1730should also include the

Christmas Oratorio, whose sixparts were per-formed as single cantatas on sixsuccessive Sundays.Likewise wemayinclude the Ascension Oratorio,which isto be considered as anextended cantata.

Thc cantatas written around andafter 1730can beset in twoimportant perspectives: first, the experi-ence accumulated bythe composer between 1723and 1729,which lends the later cantatas an espe-cial ripe character; secondly, the juxtaposition ofsecular and sacred cantatas resulting fromintensi-fied recourse to large-scale secular drammipermusica and didactic cantatas after 1730,and whichmanifests itself in further compositional refine-ments ofthc cantata genre.

The cantata "Herr Gott, Beherrscher aller Dinge",BWV 120a, is a wedding cantata, probably anewversion from 1729of the town council electioncantata "Gott, man lobet dich inder Stille", BWV120,written the year before. Thc bridal couplemust have been prominent people, who commis-sioned from Bach a festive and lavishlyscoredpiece (choir andorchestra with three trumpets,timpani, two oboes, two oboid'amore, strings, con-certato organ andcontinuo). However, wedo notknow the names ofthecouple.

Taken over from the towncouncil elcction cantata

and provided withncwtexts are the opening cho-rusand the twoarias nos. 3 and 6. Newlycom-posed are the recitatives nos. 2 and 5 (both withshort interpolated choral passages) and no. 7. Theconcluding chorale wastaken from the cantata"Lobe den Herren, den machtigen Konigder

Ehren". The opening chorus waslater reworked asthe "Et expecto" from the Mass inB minor. Theperformance ofthe two-part cantata took placebefore and after thesermon. The second part ofthe cantata openswithanextended concerto move-ment with concertato organ. Bach later placed thismovement at the opening of histown council elec-tion cantata, BWV29 (see below).

Thecantata "Ich steh mit einem Fuss imGrabe",BWV156,dates from the 3rd Sunday afterEpiphany and wasprobably first performed on 23January 1729.The work's dating is based on thefact that itbelongs to the Picander cycleof 1728-29.Christian Friedrich Henrici (alias Picander) pro-vided the text.Its second movement draws onthechoralc "Machs mit mir, Gott, nach deiner Gut" byThomaskantor Johann Hermann Schein (1628)andhas asitsconcluding chorale the firststrophe of theLied "Herr, wiedu willt, soschicksmit mir" byKaspar Bienemann (1582). Picander's text adheresclosely tothe Sunday Gospel (Matthew 8: 1-13:Christs heals aleper).

The cantata beginswithan instrumental sinfoniathat perhaps, asthe solo oboe leads usto suspect,is borrowed from a lostoboe concerto; the pizzica-to accompaniment inthe strings refers tofuneralbells, thus preparing both thetextand thecharac-ter of the firstvocalmovement (no. 2); Bach latertook over thisinstrumental movement in hisHarpsichord Concerto in F minor, BWV 1056.Movement 2 consists of askilfulchorale elabora-

tion for avocal duet ofsoprano and alto withstringaccompaniment, inwhich Picander's free text(sungby the alto) isinterspersed with singlelines ofSchein's traditional funeral chorale (sung bythe

choir sopranos). The cantata's central aria, on thetext "Herr, was du willt,solimir gefallen", is sungbythe alto,who combines with oboe, violin andcontinuo to form a closelywoven quartet texture.

The aria "Allesmit Gott und nichts ohn' ihn",BWV1127, is a composition by Bach that came tolight onlyin the early part of 2005.Bearing thesuperscription "AriaSoprano Solo e Ritornello",the work is a setting of 12strophes of a poem byJohann Anton Myliuscelebrating the birthday ofDuke Wilhelm Ernst of Saxe-Weimar, Bach'sprincely patron from 1708 until 1717. Mylius,church superintendent inthe nearby townofButtstedt, wrote hispoem on the motto ofthedevout duke: "Omnia cum Deoet nihil sine eo"(All things with God and nothing without Him).The occasion for the work wasWilhelm Ernst's53th birthday, 30 October 1713.

Bach, whowas then organist to the Weimar court,set the text inthe styleof a strophic aria: in otherwords, each strophe issung tothe same melody.However, this aria iscomposed with outstandingfinesse and beginswith a device that stronglyemphasises the duke's motto andpresents it anewat the beginning ofeach strophe. As Michael Maulhas discovered, the introductory prelude toeachstrophe consists of 52bass notes- an allusion tothe 52 years completed bythe duke. The author ofthe text alsoworks with similar allusions, givingtypographical prominence to certain letters, forexample. W, E, Hand W(Wilhelm Ernst Herzog[Duke] zu Weimar) in his lavishlyproduced print.Each of the sungstrophes isfollowed byan instru-mental ritornello, written in a dense, motivic andcontrapuntal texture reminiscent ofthe pieces in

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the contemporary Orgel-Buchlein. The presentrecording selects strophes 1, 4, 8 and 12.

BWV 1127is Bach's only surviving strophic aria,and is remarkable forthisfact alone. The strophicariawas a genre that was popular in Germanytowards the end of the 17thcentury, but in the18th century interest inthe form waned. BachtUrnedto the old-fashioned genre onaccount ofthe poetic text, but lent it completely newfeaturesby combining a challenging, ornate vocal part witha motivically independent continuo andthroughthe close motiviclink between the two-voiceariaand the four-voice instrumental ritornello.

The cantata "Man singet mit Freuden vom Sieg",BWV149, a work belonging to the Picander cycle,wasintended for St Michael's Day, 29 September;the composition probably dates from 1728.In thefirst movement the poet Christian FriedrichHenrici draws on Psalm 118:15-16.The concludingchorale isbased on the Lied "Herzlich liebhab ichdich 0 Herr" byMartin Schalling (1571). The twopsalm verses (movement 1)and the aria (move-ment 2),with their theme ofvictoryover Satan,refer directly tothe Gospel forthe feast day,Rev'elation 12:7-12 (Archangel Michael fights thedragon).

The large-scale forces used inthe cantata (four-voice choir with orchestra ofthree trumpets, tim-pani. three oboes, strings and continuo) isin keep-in!! with the work's festive character. Bach bor-ro~vedthe music for the opening chorus frommov'ement 15of the secular hunting cantata BWV205.which dates from 1713; however, he expandedit considerably. Thisexpansive choral movement is

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followedbythree extended ariasinterrupted byrecitatives shared bythe four vocalsoloists accom-panied by instrumental groupings withdistinctiveshades of timbre: bass (with continuo) in move-ment 2,soprano (withstrings and continuo) inmovement 4and the duo ofalto and tenor (withobbligato bassoon and continuo) in movement 6.

The cantata "Wiir Gott nieht mit uns diese Zeit",BWV 14,dates from the 4th Sunday afterEpiphany and was firstperformed on 30January1735,asindicated by the autograph date of 1735on Bach's score. The work isconceived asachorale cantata and supplements thechorale can-tata cycle of 1724-25,since in that year there wasno 4thSunday after Epiphany. In 1725 the 3rdSunday after Epiphany with itscantata BWV 111was followed bySeptuagesima Sunday withBWV92.BWV 14is thus to be considered a chorale can-tata composed later, evidently inconnection withalater performance of the second cycle.The text isbased on Martin Luther's Lied ofthe same name(1524), the paraphrase ofwhich (byAndreasStiibel?) was probably written in 1724-5.It makesonly avague reference tothe Sunday Gospel(Matthew 8:23-27:the quieting of the storm).

The cantata employsfour-voice choir (with solosoprano, tenor undbass) and anorchestra withhorn, twooboes strings and continuo. Whereas inmovement 1the horn intones the chorale melodytogether withthe oboes, inthe soprano aria no. 2it appears as a solo instrument, underscoring incombination withthevoicethe contrast between"stark" (strong) und"schwach" (weak) in the text:"Unsre Starke heisstzu schwach". The concludingchorale, with itscontrapuntally animated bass and

middle voices, recalls the chorales of theChristmas Oratorio, which hadbeen performed forthe first time just weeks before.

The cantata "Wie danken die,Got!, wiedankendie", BWV29, wascomposed for the service cele-brating the election of the newtown council on 27August 1731.Bach's score bears the autographdate 1731. Subsequent performances ofthe workcan bc cstablished for 1739and 1749,thanks topublished editions of the text.The text, by anunknown poet, draws on Psalm 75:2in movement2and inthe concluding movement borrows thefinal strophe ofthe Lied "Nun lob,mein Seel, denHerrn" by Johann Gramann (1548).

Inkeeping with the festive occasion the work isscored for four-voice choir (inwhich all four voicestake on asolo role) and an orchestra of threetrumpets, timpani, two oboes, strings and continuo.The cantata beginswith a broadly laidout instru-mental sinfonia, aconcerto movement for obbliga-toorgan and orchestra. This virtuoso movement isbascd onthe opcning prcludio ofBach's Partita no.3 for violinsolo. Tothc unaccompanicd solo lineBach added an orchestral accompaniment of greatfinesse. During the performances ofthe cantata thecomposer most probably played the organ soloanddelegated the time-beating tothesenior choir pre-fect, who officially represented the cantor. Theobbligato organ recurs inthe lastaria (movement7),where it iscombined with the alto solo. Theother twoarias arescored fortenor and violin solo(movement 3)andsoprano with oboe andstrings(movement 5).The Bminor aria "Gedenk an unsmit deiner Liebe" (movement 5) iscomposed inadelicate, expressive siciliano style.The first chorus

ofthe cantata (movement 2)waslater used in the"Gratias agimus tibi" section ofthe Bminor Mass(1733); in both cases the text issimilar.

Thecantata "Nun danket aile Gott", BWV 192,which is not relegated toany particular place in theliturgical calendar, probably dates fromthe autumnof 1730.Its text is based on three strophes of theLied of the same name byMartin Rinckart (1636).The praise and gratitude expressed inthe Liedcould make thisthree-movement composition suit-able tobe performed on the Feast oftheReformation, amarriage or comparable festiveoccasion. The work iswritten in the tradition of thechorale cantata, eventhough itextends to no morethan the three movements of the church Lied.

The cantata isscored for four-voice choir and anorchestra oftwo transverse flutes, two oboes,strings and continuo. Sincethe original parts of thework do not survive complete, the tenor part hashad to be reconstructed. Possiblythe orchestraalso included twohorns, but ifso these parts haveno survived either. The cantata hasthree move-ments which form asymmetry. In thecentre standsaduet for soprano and bassthat contains echoesof the chorale melody. The outer movements useatutti scoring and present the chorale ina free con-certato manner, but with the cantus firmusassigned completely tothe soprano. The framingeffect of the outer movements is underlined by theemphasis on triple time (3/4 and 12/8respectively),in contrast to the 2/4metre ofthe duet.

The cantata "Got!, man lobet dich indee Stille",BWV120, waswritten for the yearly Leipzig coun-cil election. The work, which issuited to a festive

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occasion, wasfirst performed on 29August 1729 atthe latest, but could possiblydate from anearlier,unknown occasion. In the first movement theanonymous poet uses Psalm 65:2and, as the finalmovement, Luther's German paraphrase ofthe TeDeum, "Herr Gott dichloben wir" (1529).ThisLied strophe anticipated the TeDeum traditionallysung at the end ofthe council election service.

The surviving original score represents arevisionand rewriting of the work from the year 1742.Theoriginal versions of movements 1,2 and 4 from1729 therefore have not survived. Movement 4possiblystems from a lost violinconcerto. Theunusual formal choice ofopening the cantata withan aria and following itwith a choral movement isdetermined bythe content: the opening itemintranquil praise ofGod (aria foralto with two oboid'amore, strings andcontinuo) is succeeded bytheshouting of the crowd (chorus with fullorchestra,including woodwind and brasswith timpani). Thischoral movement was taken over after 1742in theBminor Mass,where he reworked it asthe "Etexpecto". The council election cantata BWV 120as a whole constituted the model for the weddingcantata BWV 120a, written a short time after.

"Lobet Gott in seinen Reichen", BWV11, to whichBach originallygavethe title "Oratorium FestoAscensionis Christi", wasfirst performed on 19May 1735.Musically speaking there isno funda-mental difference between acantata and anorato-rio, but Bach seemsto havechosen the term "ora-torio" because the recitatives are mainlytaken upwith the story ofthe Ascension (Luke 24:50-52,Mark 16:19 and Acts 1:9-12).The author of therest of the text isunknown. The chorale strophes

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are derived fromtwoLieder: Johann Rist's "DuLebensfUrst, Herr Jesu Christ" of 1641 (movement6) and Gottfried WilhelmSacer's "Gott fahret aufgen Himmel" of 1697(movement 11).

The surviving original sources ofthe work indicatethat movements 1, 4 and 8 were not newly com-posed but taken from asecular model. The festivescoring consists ofa four-voice choir (inwhich allthevoices are also assigned solos), three trumpetsand timpani, two flutes, two oboes, strings andcontinuo. Because ofitslarge scale and oratoriostructure Bachpays special attention tothe con-struction of the ll-movement work: the recitativesnos 2, 5, 7a and 7cconvey the biblical narrative.Recitative no. 3,based on a free text, and theensuing aria form apoetic and musical unity, whilerecitative no. 7b, alsobased on afree text,with itsdelicate accompaniment oftwoflutes and con-tinuo, constitutes an independent movement. Thetwo chorale movements are distinct in character:no. 6is a simple four-voice setting, while the finalmovement isan extended work inwhich theorchestral ritornello in D major at the opening andcloseacts asa frame forthe polyphonically con-ceived chorale inthe relative minor key, B minor.This recalls the dual tonality of the opening chorusofthe StMatthew Passion (E minor IGmajor)and once again showswhat awealth of means thecomposer had at his disposal inthe period after1730. The alto aria no. 4, the music ofwhich Bachprobably took from asecular wedding cantata of1725,was reworked as the Agnus Dei of theBminor Mass inthe 1740s.

The cantata "Es istdas Heilnns kommen her",BWV9, belonging to the 6th Sunday after Trinity,

dates from the period 1732-35and was perhapsfirst performed on 20July 1732and revived on 17July 1735. At least one subsequent performanceoccurrcd after 1740,according to the sources. Thetcxt isbased on the Lied of the same name byPaulSperatus (1524).Its inner strophes have been para-phrased asrecitatives and arias- probably by theauthor ofthe choralc cantatas of 1724-25 (AndreasStiibel?); in 1724Bach was not inLeipzig for the6th Sunday after Trinity,but visiting Kothen. Thework can therefore be considered asa supplementto thechorale cantata repertoire, likeBWV 14,112 and 192.The reference to thetextoftheSunday Gospel reading (Matthew 5:20-26: theSermon onthe Mount) is relatively unspecific, asin other chorale cantatas.

This seven-movement cantata isscored for theusual vocal forces (choir inwhich all four voicesalso function assoloists), withan unusual instru-mental combination with twodifferent woodwind(transverse fluteandoboe d'amorc), strings andcontinuo. In thevarious subsequent performancesBachvaricd the instrumentation: forexamplc in1732 movements 2-4are without, and after 1740withan organ accompaniment. Movements 1and7present the melody ofthe chorale, with a highdegree ofsubtlety inthe case ofmovement I,wherc amodern orchestral movement in a freeconcertato stylc iscombined, in a surprisingly ele-gant fashion, withan old-fashioned church tonemelody of the early 16thcentury. Refinemcnt oftexture and sonority isespecially evident in theduet no. 5forsoprano and altoon the dogmaticand learned text "Hcrr, du siehst statt guter Werkeauf des Herzens Glaubensstiirke", where thcvoicesare combined with transverse flute, oboe d'amore

andcontinuo toformatransparent quintet.

The cantata "Der Herr istmein getreuer Hirt",BWV 112,for thc second Sunday after Easter, wasfirst performed on 8 April 173!.The text of allfivemovements isbased on the church Lied ofthesame name byWolfgang Meuslin (c. 1530),apoetic paraphrase of Psalm 23.This Psalm ("TheLord ismy Shepherd") isin keeping with theSunday Gospel reading (John 10:12-16:"1am theGood Shepherd"). Sincethechorale cantata cycleof 1724-25broke off before Easter, this work isevidently asupplement tothe incomplete yearlycycle,probably in the wider context of a subse-quent performance ofthe chorale cantatas at thebeginning ofthe 1730s.

The cantata isscored for four-voice choir andorchestra oftwo horns, two oboid'amore, stringsand continuo. All four choral voices are used as

soloists, and in movement 4soprano and tenorvoices form aduo. The chorale melody is usedonly inthe opening chorus and inthe concludingchorale, whilethe three inner movements, despiteverbal borrowings ofthe chorale text, reveal nomusical correspondences with thecantos firmus.Movements 2and 4 are set as arias, while the cen-tral movement no. 3 iswritten as a bass recitative.It begins asan arioso with a motivically shapedcontinuo accompaniment and leads toa recitativeaccompanied bythe strings with the central theo-logical statcment: "Dein Stecken undStab trostenmich,Auf dein Wort ichmich lasse." (Your rodand staff comfort me, 1rely on YourWord.)

27

Johann Sebastian Bach (16851750):Chronology ofthe Leipzigchurch cantatas(with particular reference to the cantatas inthisset)

30.10.1713

22.123.4.1723

22.5.1723

1723-24

1724-25

1725-27

1728-29

29.9.1728

23.1.1729

29.8.1729

F29P30 (?)

8.4.1731

--

Birthday oftheprince:BWV 1127

Bach takes up hisappoint-ment as Thomaskantor inLeipzig.Bach moveswith his familyfrom Kothen to Leipzig.First yearly cycle of Leipzigchurch cantatasSecond yearly cycleofLeipzig church cantatas(chorale cantatas)Third yearly cycleofLeipzig church cantatas

Fourth yearly cycle ofLeipzig church cantatas(Picander cycle, incom-plete)

27.8.17311732-35

Council election: BWV 296th Sunday after Trinity:BWV9

27.7.1733 Bach presents to theDresden court the Kyrieand Gloria ofwhat was tobe his Mass in B minor,BWV 232Christmas Day toEpiphany: "Christmas"Oratorio, BWV 248

25.12.1734-6.1.1735

30.1.1735 4th Sundayafter Epiphany:BWV 14Ascension: BWV II19.5.1735

30.3.1736 Good Friday:StMatthewPassion, BWV244 (secondversion)Death of Bach28.7.1750

Feast of StMichael: BWV1493rd Sunday after Epiphany: Translation:James ChaterBWV 156Council election: BWV 120

LaJer church cantatas

Wedding: BWV 120aWithout designation: BWV192

2nd Sunday of Easter:BWV 112

Les cantates du cyclede Picander etdu debut desannees 1730

CHRISTOPH WOLFF

Les cantates du Volume 20comprennent les reuv-res qui clorent I'annee "Picander" de 1728-29aveclaserie de cantates de lapremiere moitie dcsannees 1730. Une specificite: I'inclusion d'unereuvrc sacree jusque-la totalement inconnue, de laperiode de Bach aWeimar, decouverte seulementen mai 2005dans la Bibliotheque Herzogin AnnaAmalia (Weimar) par Michael Maul (du Bach-Archiv de Leipzig). Cet aria delouange date de1713,preserve dans une source originale inedite etdorenavant affecte du numero BWV1127,comple-te d'une maniere heureuse les cantates de Weimarde Bach. C'est surtout la premiere reuvre nouvel-le, depuis 70ans- decouverte du fragment de can-tate "Bekennen will ichseinen Namen", BWV 200-a ajouter aux productions vocalesde Bach.

Considerant lesreuvres de Leipzig contenues dansce volume, il apparait claircment qu'apres la seriede cantates Picander de 1728-29, qui est seulementen partie preservee, aucun autre cycle annuel decantates deBach nepeut etre retrouve. Scion laliste abregee redigee par Carl Philipp EmanuelBach dans la necrologic dc sonpere, JohannSebastian ecrivit cinq cyclescomplets de composi-tions pour I'eglise. Mais a I'heure actuelle il nereste quequelques traces eparscs d'un cinquiemecycle, et iln'y a pas d'indications d'un cyclccomple!.

En tout cas ilest clair que Bach ne cessapas decomposer des cantates apres 1730,meme si sa pro-

duction nepeut absolument pas etre comparee acelie des annees 1720.Sa production de cantatesapres 1730 devrait egalement inclure l'Oratorio deNoel, dont les sixparties furent jouees commecantates durant six dimanches successifs. De memepourrions-nous inclure l'Oratorio de I'Ascension,qui doit etre considere comme unelongue cantate.

Les cantates ecrites autour de 1730 peuvent etrevues selon deuxperspectives principales: premiere-ment, I'experience accumulee par Ie compositeurentre 1723 et 1729, qui prete aux dernieres canta-tesune maturite speciale; deuxiemement, la juxta-position de cantates profanes et sacrees resultantdu recours intensif auxgrands drammi per musicaprofanes, et apres 1730aux cantates didactiques,juxtaposition quisemanifeste dans desraffine-ments de composition du stylecantate.

La cantate "Herr Gott, Beherrscher aller Dinge",BWV 120a, est une cantate demariage, probable-ment une nouvelle version de lacantate de I'elec-tion au conseil de lavillede 1729 "Gott, manlobet dich inder Stille", BWV 120,qui fut ecriteI'annee precedente. Les epoux, dont nous neconnaissons pas Ienom, devaient etre desperson-nes importantes, qui commanderent aBach unepiece de musique festive et somptueuse (chreur etorchestre avectrois trompettes, timbales, deuxhautbois, deux hautbois d'amour, cordes, orgueconcertant et continuo).

Les deux airs nO3et 6ainsi que Ie chreur d'entreesont tires de lacantate de I'election duconseil dela ville, et dotes de nouveaux textes. De nouvelles

29

compositions furent realisees pour les recitatifs nO2. 5- tous lesdeux avecde courts passages cho-raux - et n07. Le choral conclusif fut emprunte itla cantate "Lobe den Herren, den machtigenKonig der Ehren". Le chreur d'entree fut reprisplus tard pour Ie "Et expecto" de laMesse en Simineur. Onjoua les deux parties de lacantateavant et apres Ie sermon. Laseconde partie de lacantate s'ouvre surun longmouvement de concer-to avec orgue concertant. Bach pla~aplus tard cemouvement it I'ouverture de sacantate du conseilde la ville, BWV29 (voir plus loin).

Lacantate "Ich steh mit einem Fuss im Grabe",BWV156,datee du 3e dimanche apres l'Epiphaniefut probablement jouee Ie 23janvier 1729. Ladatation deI'reuvrc cst basee sur Iefait qu'elleappartient aucyclede Picander de 1728-29.Christian Friedrich Henrici (alias Picander) pro-duisit Ie texte. Son deuxicme mouvement se sertdu choral "Machs mit mir, Gott, nach deiner Gut"du Thomaskantor Johann Hermann Schein (1628)et a. en guise de choral conclusif, la premierestrophe du Lied"Herr, wie duwillt,so schicksmitmir'" de Kaspar Bienemann (1582).Le texte dePicander suit fidelement l'Evangile du dimanche(:\Iatthieu 8:1-13:la guerison d'un lepreux).

La cantate commence par une sinfonia instrumen-tale. qui, comme Iesolo de hautbois nous conduitit Ie soup~onner, est peut-etre empruntee it unconcerto pour hautbois perdu. L:accompagnementpizzicato dans lescordes fait allusion aux clochesdes funerailles, ce qui prepare itla foisau texte etaucaractere du premier mouvement vocal (n° 2).Plus tard, Bach reutilisa ce mouvement instrumen-tal dans son Concerto pour clavecin en Famineur,

BWV 1056.Le mouvement 2consiste en une

habile elaboration de choral pour un duo vocaldesoprano et alto, avec accompagnement de cordes.Autexte libre de Picander (chante par l'alto) s'en-tremele un itun les vers du choral de funeraillestraditionnel deSchein(chante par les sopranos).L:air central de lacantate, sur Ietexte "Herr, wasduwillt,soil mir gefallen" est chante par l'alto,dont la voixse combine avec hautbois, viol on etcontinuo, pour former un quatuor d'une textureriche et dense.

L:aria "Alles mit Gott und nichts ohn' ihn", BWV1127, est une composition deBach qui aetedecouverte seulement au debut de 2005.Portantl'inscription "AriaSoprano Solo e Ritornello",l'reuvre est une composition destrophes d'unpoeme de Johann Anton Myliusqui celebre l'anni-versaire duDue Wilhelm Ernst de Saxe-Weimar-Ie patron princier de Bach de 1708it 1717.Mylius,superintendant de l'eglise de lavillevoisine deButtstedt, ecrivit son poeme itpartir dela devisedu tres devot due: "Omnia cumDeo et nihil sineeo" (Tout avecDieu et rien sans lui). C'est it I'oc-casion du 53e anniversaire deWilhelm Ernst, Ie 30octobre 1713,que futjouee cette reuvre.Bach, qui etait alors organiste itla cour deWeimar, utilise Ietexte dans Iestyle d'un aria stro-phique: autrement dit, chaque strophe est chanteesur la meme melodic. Cependant, eetaria est com-pose avecune habilete remarquable, il commenceavecun procede qui accentue particulierement ladevise du due et la presente itnouveau au com-mencement de chaque strophe. Ainsi que I'adecouvert Michael Maul, Ieprelude de chaqucstrophe consiste en 52notes basses- une allusionaux 52annees vecues par Ie due. L:auteur du texte

travaille egalement en utilisant de telles allusions,en grossissant certaines lettres, par exemple: W, E,Het W (Wilhelm Ernst Herzog [Duc]de Weimar)dans sa somptueuse edition imprimee. Chacunedes strophes chantees est suivied'un ritornelloinstrumental ecrit selon une texture dense, richede motifs et en contrepoint qui rappelle Ie Orgel-Biichlein, qui luiest contemporain. Cet enregistre-ment est uneselection des strophes 1, 4, 8etl2.

BWV 1127 est Ie seul aria strophique qu'iI nousreste, et il est deja remarquable par ce simple fail.!;aria strophique etait un genre qui Cut populaireen Allemagne vers la fin du 17e siecle, mais au 18eI'inten~t pour cette forme declina. Bach revint acegenre pourtant demode acause du texte poetique,mais illui preta des caracteristiques absolumentnouvelles en combinant une partie vocale ornee etambitieuse avec un continuo au motif independantet grace ades entrelacs denses entre les motifs deI'aria adeux voix et Ie ritornello instrumental a

quatre voix.

La cantate "Man singet mit Freuden yom Sieg",BWV149, une oeuvre appartenant au cycledePicander, fut realisee pour lafete de StMichel, 29septembre; lacomposition date probablement de1728.Dans Ie premier mouvement Ie poeteChristian Friedrich Henrici s'inspire du Psaume118:15-16. Le choral conclusif s'appuie sur IeLied"Herzlich lieb hab ich dich0 Herr" de MartinSchalling (1571). Les deuxversets du psaume(mouvementl) et I'air (mouvement 2), avec cetheme de lavictoire contre Satan, font directementreference al'Evangile de lafete, Apocalypse 12:7-12 (!;Archange Michel terrassant Ie dragon).

Lagrand deploiement d'instruments utilise dansla cantate (choeur a quatre voixavecorchestre detrois trompettes, timbales, trois hautbois, cordeset continuo) correspond au caractere festifdeI'oeuvre. Bach emprunta pour Iechoeur d'entree lamusique du mouvement de la cantate de chasseprofane BWV 205,qui date de 1713; mais illedeveloppa considerablement. Ce mouvement cho-ral developpe est suivide trois grands airs inter-rompus par des recitatifs partages par les quatrevoix de solistes, accompagnees pardes ensemblesinstrumentaux auxnuances de timbres distinctes:

basse (avec continuo) dans Iemouvement2, sopra-no (avec cordes et continuo) dans Ie mouvement 4et Ie duo d'alto et tenor (avecbasson obbligato etcontinuo) dans Iemouvement 6.

La cantate "War Gott niehl mit uns diese Zeil",BWV 14, pour Ie4e dimanche apres l'EpiphanieCutcreee Ie 30 janvier 1735, ainsi que la date auto-graphe de 1735I'indique sur lapartition de Bach.!;oeuvre est con<;ue comme une cantate de choral,elle complete Ie cyclede cantates chorales de1724-25,puisque pour cette annee-Ia iIn'y avaitpas de4edimanche apres I'Epiphanie. En 1725 Iedimanche de laSeptuagesime avec BWV 92fitsuite au 3e dimanche apres l'Epiphanie avec sacantate BWV 111.BWV 14 pourrait dqnc etreconsideree comme uneeantate ehorale composeeplus tard, tres certainement en relation avecunerepresentation posterieure du deuxieme cycle.Letcxte s'appuie sur IeLied homonyme de MartinLuther (1524), dont la paraphrase (d'AndreasStiibel?) fut probablement ecrite en 1724-5.11faitseulement une allusionvague al'Evangile dudimanche (Matthieu 8:23-27: latempete apaisee).

31

La cantate reclame un chceur aquatre voix(avecsolo soprano, tenor et basse) et un orchestre aveccor, deux hautbois, cordes et continuo. Alors quedans Ie mouvement 1Iecor entonne la melodie duchoral avecles hautbois, dans I'air desoprano n°2iI apparait comme instrument solo, soulignant, enalliance avec lavoix,Ie contraste entre "stark"(fort) et "schwach" (faible) dans Ie texte: "UnsreStarke heisst zu schwach". Le choral conclusif,comprenant une basse encontrepoint anime et lesvoix medianes, rappelle leschorals de l'Oratoriode Noel, qui furent crees juste quelques semainesauparavant.

La cantate "Wir danken dir, Gott, wir dankendir", BWV29, fut composee pour Ie service cele-brant l'election dunouveau conseil de laville Ie 27aout 1731.La partition de Bach porte ladate auto-graphe de 1731.Des representations ulterieurespeuvent etre etablies pour 1739 et 1749, graceades editons publiees du texte. Le texte, d'un poeteinconnu, s'inspire du Psaume 75:2dans Iemouve-ment 2et dans Ie mouvement conclusif iIemprun-te lastrophe finale auLied "Nun lob,mein Seel,den Herrn" de Johann Gramann (1548).

Fidele acette occasion festive, I'ceuvre est ecrite

pour un chceur aquatre voix (dans lequelles quat-re voix tiennent un role de solo) et un orchestre de

trois trompettes, timbales, deux hautbois, cordes etcontinuo. La cantate commence avec une sinfonia

instrumentale de grande dimension, un mouve-ment concerto pour orgue obbligato et orchestrc.Ce mouvement virtuose s'appuie sur Ie prelude dela Partita pour violon solo n° 3 de Bach. A la lignesolo sans accompagnement Bach ajouta un accom-pagnement d'une grande finesse. Durant les repre-

J2

sentations de la cantate, Ie compositeur jouait fortprobablement de I'orgue en solo et iI deleguait Iebattement de lamesure au senior du chceur quirepresentait officiellement Ie cantor. I.:orgue obbli-gato reapparait dans Ie dernier air (mouvement 7),oil iI est aIIie avec Ie solo de l'alto. Les deux autres

airs sont ecrits pour tenor et violon solo (mouve-ment 3) et soprano plus hautbois et cordes (mou-vement 5). I.:air en Si mineur "Gedenk an uns mitdeiner Liebe" (mouvement 5) est compose dansun deli cat et expressif style siciliano. Le premierchceur de la cantate (mouvement 2) fut reutilise

plus tard dans la section de laMesse en Si mineur"Gratias agimus tibi" (1733); Ie texte est semblablepOUT les deux.

La cantate "Nun danket aile Gott", BWV 192, qui

n'est pas releguee aune place particuliere dans Iecalendrier liturgique, date probablement de I'au-tomne 1730. Son texte s'appuie sur les trois

strophes du Lied homonyme de Martin Rinckart(1636). La priere et la gratitude exprimees dans IeLied feraient de cette composition en trois mouve-ments une ceuvre tout afait appropriee a la Fetede la Reforme, un mariage, ou une occasion festi-ve comparable. I.:ceuvre est ecrite dans la traditiond'une cantate de choral, meme si elle consiste sim-

plement en trois mouvements, acause du Lied d'e-glise qui atrois strophes.

La cantate est ecrite pour un chceur aquatre voixet un orchestre de deux flutes traversieres, deux

hautbois, cordes et continuo. Dans la mesure oil

les parties originales de I'ceuvre n'ont pas ete pre-servees de fa~on complete, la partie du tenor aduetre reconstituee. II est possible que I'orchestre aitinclu egalement deux cors, mais en cecas ces par-

ties n'ont pas non plus ete preservees. La cantateest faite de trois mouvements qui forment unesymetrie. Au centre se tient un duo pour sopranoet basse qui comprencl des echos de lamelodie duchoral. Les mouvements exterieurs utilisent une

orchestration tutti et presente Ie choral 11la manie-

re libre d'un concerto, mais avec Ie cantus firmustotalement devolu 11lavoix de soprano. Ceffetd'encadrement des mouvements exterieurs est sou-

ligne par la mesure 11trois temps (3/4 et 12/8respectivement), en contraste avec la mesure 2/4du duo.

La cantate "Gott, man lobet dich in der Stille",BWV 120, fut ecrite pour l'election annuelle duconseil de laville de Leipzig. Creuvre, qui convient11une occasion festive, fut creee Ie 29aout 1729 auplus tard, mais ellepourrait dater d'une occasionantericure inconnue. Dans Ie premier mouvement,Iepoete anonyme utilise IePsaume 65:2et, pour Iemouvement final, laparaphrase allemande deLuther du TeDeum, "Herr Gott dichloben wir"(1529). Cette strophe duLied anticipait Ie TeDeum traditionnellement chante 11lafindu servicede I'election du conseil.

La partition originale qui a ete preservee montreune revision et une reecriture deI'reuvre datant de1742. La version originale des mouvements 1, 2 et4 de 1729n'a done pas ete preservee. Le mouve-ment 4provenait peut-etre d'un concerto pourvio-Ion perdu. Le choixinhabituel d'ouvrir la cantateavec un air et de Iefaire suivre d'un mouvementchoral est determine par Ie contenu: Ie commence-ment en priere paisible 11Dieu (airpour alto avechautbois d'amour, cordes et continuo) 11laquellesuccecteIecri de la foule (chreur avec orchestre

complet, incluant les bois et les cuivres ainsi queles timbales). Ce mouvement de choral fut reprisapres 1742 dans la Messe en Si mineur, oil Bach Ie

retravailla pour son "Et expecto". La cantate deI'election du conseil BWV 120 dans son entier

constitue Ie modele de la cantate de mariage BWV120a, ecrite peu de temps apres.

"Lobet Gott in seinen Reichen", BWV11, auquelBach donna originellement Ietitre "OratoriumFesto Ascensionis Christi", fut cree Ie 19mai 1735.D'un point devue musical iln'y a pas de differen-ce fondamentale entre unecantate et un oratorio,mais Bach semble avoir choisi Ieterme "oratorio"parce que les recitatifs de I'reuvre presentent defa~on dominante I'histoire del'Ascension tellequ'elle est relatee dansla Bible(Luc 24:50-52,Marc 16:19 et Actes 1:9-12). Cauteur dureste dutexte est inconnu. Les strophes chorales provien-nent dedeux Lieder: de Johann Rist "DuLebensfiirst, Herr Jesu Christ", de 1641 (mouve-ment 6), et deGottfried Wilhelm Sacer "Gott fah-ret auf gen Himmel", de 1697 (mouvement 11).

Les sources originales subsistantes de l'reuvre indi-quent que lesmouvements 1, 4 et 8ne furent pasde nouvelles compositions mais furent empruntes11un modele profane. Corchestration festiveconsiste enun chreur 11quatre voix(dans lequelchaque voix est egalement en solo), trois trompet-tes et timbales, deux flutes, deux hautbois, cordeset continuo. A cause de salarge gamme et de sastructure en oratorio, I'ceuvre en 11mouvementsfait I'objet d'une attention particuliere de Bachquant 11sa construction: les recitatifs nO2,5, 7a et7c evoquent la narration biblique. Le recitatif nO3- qui s'appuie sur untexte libre- et I'air qui lui

))

fait suite forment une unite poetique et musicale,alors que Ie recitatif n° 7b - qui s'appuieegale-ment surun texte libre- avec son accompagne-ment delicat forme de deuxflutes et continuoconstitue un mouvement independant. Les deuxmouvements chorals ont un caractere distinct: Iemouvement n° 6 est une composition reduite 11quatre voix,tandis que Ic mouvement final estuneceuvre developpee dans laquelle Ieritomelloorchestral en Remajeur encadre, au commence-ment et 11la fin, Ie choral de structure polypho-nique structure dans unetonalite mineure relative,Si mineur. Celarappelle latonalite duelle duchceur d'entree de laPassion selon StMatthieu(Mi mineur / Sol majeur) et encore une fois celamontre quelle varicte de moyens Iecompositeuravait 11sa disposition durant la periode posterieurea 1730. I:air pour altono. 4, dont la musique futprobablement empruntee par Bach aune cantatede mariage profane de 1725, fut reutilise dans lesannees 1740 pour I:Agnus Dei de laMesse en Simineur.

La cantate "Es ist das Hei!uns kommen her",B"V 9,consacree au 6e dimanche apres laTrinite,date de la periode 1732-35;elle fut peut-etre creeeIe 20 juillet 1732 et reprise Ie 17juillet 1735.IIYeut aumoins une representation ulterieure apres1740,selon Ics sources. Letextes'appuie sur IeLied homonyme de PaulSperatus (1524). Sesstrophes furent paraphrasees en tant que recitatifset airs - probablement par I'auteur des cantates dechoral de 1724-25 (Andreas Stiibel?). En 1724Bach n'etait pas 11Leipzigpour Ie6e dimancheapres la Trinite, mais iI visitait Kothcn. I:ceuvrepeut done etre consideree comme un complementau repertoire de cantates de choral, telles que

BWV 14,112et 192.La reference autexte del'Evangile du dimanche (Matthieu 5:20-26- IeSermon sur laMontagne) n'est pastres specifique,comme c'est Iecas dans d'autres cantates de cho-ral.

Cette cantate de sept mouvemcnts estecrite pourlesregistres de voixhabituels (un chceur danslequelles quatre voixont egalement unrole desoliste), avecune combinaison instrumentale inha-bituelle: deuxbois differents (flute traversiere ethautbois d'amour), cordes etcontinuo. Dans lesdiverses representations ulterieures Bachfit varierI'instrumentation, par exemple: en 1732les mouve-ments 2114 sont sans accompagnement d'orguetandis qu'apres 1740 ilssont avec. Les mouve-ments 1et 7presentent lamelodie du choral, avecun haut degre d'habilete dans Iecasdu mouve-ment I, ou un mouvement orchestral modemedans un stylede concerto libre estcombine, defa~on surprenante et elegante, avecun ton d'eglisedemode du debut du 16c siecle. Le raffinement dela texture et de lasonorite est particulierementevident dans Ie duo n°5 pour soprano et alto, surIe texte dogmatique et erudit "Herr, du siehst stattguter Werke aufdesHerzens Glaubensstiirkc"; iciles voix s'allient avecla flute traversiere, Ie haut-bois d'amour et Ie continuo pour former un quin-tette transparent.

La cantate "Der Herr ist mein getreuer Hirt",BWV 112, pour Ie deuxieme dimanche apresPaques, fut creee Ie 8 avril 173!. Le texte des cinqmouvements s'appuie surIeLied d'eglise homony-me de WolfgangMeuslin, (c. 1530), une paraphra-se poetique duPsaume 23. Ce Psaume ("LeSeigneur est mon berger") est lie 11I'Evangile du

dimanche (Jean 10:12-16- "Je suis Ie BonBerger"). Dans la mesure OUIecycledes cantatesde choral de 1724-25 s'interrompit avant Paques,cette oeuvre est detoute evidence un complementau cycle annuel justement incomplet, ajoutee pro-bablement dans Iecontexte pluslarge d'une repre-sentation ulterieure des cantates chorales, audebut des annees 17305.

La cantate est ecrite pour un chreur 11quatre voixet un orchestre de deuxcors, deux hautbois d'a-mour, cordes et continuo. Les quatre voixduchreur sont utilisees commesolistes, et dans Iemouvement n°4, les voixde soprano et de tenorformcnt un duo. La melodie duchoral est seule-ment utilisee dans Iechreur d'entree et dans Iechoral conclusif, tandis que lestrois autres mouve-ments, en depit des emprunts verbaux autexte duchoral, ne revelent aucune correspondance musi-cale avec Ie cantus firmus. Les mouvements 2 et4sont utilises comme airs, alors que Ie mouvementcentral n° 3 devient un recitatif pour voix de basse.IIcommence comme un arioso, avecun accompagnement de continuo auxmotifs riches, et iIconduit11un recitatifaccompagnedes cordesavecla declamation theologique centrale: "Dein Steckenund Stab trasten mich,Auf dein Wort ichmichlasse." (111houlette et ton baton merassurent.)

3S

Johann Sebastian Bach (1685-1750):Chronologiedes canlales d'egllse de Lelpzlg(avec references parliculiere aux canlales de cevolume)

30.10.1713

22/23.4.1723

22.5.1723

1723-24

1724-25

1725-27

1728-29

29.9.1728

23.1.1729

29.8.1729

Anniversaire du prince:BWV 1127

Bach acceple sa nomina-tion au poste de cantor aSI Thomas aLeipzigAvec sa famille, Bach quit-te Kolhen pour s'installer a

LeipzigPremier cycle annuel decanlales d'eglise deLeipzigDeuxieme cycle annuel decanlales (de choral) d'egli-se de LeipzigTIoisieme cycle annuel decanlales d'eglise deLeipzig

Quatrieme cycle annuel decantates d'eglise de Leipzig(cycle de Picander, incom-plet)

Fete de StMichel:BWV 1493e dimanche apresI'Epiphanie:BWV 156Election du conseil:BWV 120

17291730 (?)8.4.1731

27.8.1731

1732-35

27.7.1733

25.12.1734-6.1.1735

30.1.1735

19.5.1735

30.3.1736

28.7.1750

Cantates d'eglisesposterieuresMariage: BWV 120aSans designation: BWV 1922edimanche de Paques:BWV 112Eleclion du conseil:BWV 296edimanche apres laTrinile: BWV9

Bach presenle ala cour deDresde Ie Kyrie et IeGloria de sa fulure Messe

en si mineur, BWV 232.

De Noel aI'Epiphanie:Oralorio de "Noel",BWV 248

4e dimanche apresl'Epiphanie: BWV 14Ascension: BWV 11

Vendredi Saint: Passionscion SI Mauhieu, BWV244 (seconde version)Morl de Bach

Traduction: Nathalie Chater