Bach's Unaccompanied String Music: A New (Historical) Approach to Stylistic and Idiomatic Transcription for the Guitar by Stanley Yates 1998 by Stanley Yates. Extracts of music and text reproduced with permission of Mel Bay Publications Inc.

La primera versin de este artculo fue escrito en 1993, durante mi tiempo como estudiante de doctorado en la Universidad del Norte de Texas. Debe de haber sido asociado con una clase terica de doctorado, aunque no recuerdo cul. Present el artculo como un recital conferencia en la convencin GFA en Northridge en 1995, que llev a varias ofertas para publicar y grabar mis arreglos de las suites para violonchelo no acompaados. Las versiones subsecuentes se han publicado como sigue:"Bach Cello Music no acompaados: Un acercamiento a la transcripcin estilstica e idiomticas para la guitarra moderna." Caja de resonancia, EE.UU. (Winter, 1996)"Bach de msica de cuerdas no acompaados: un nuevo (viejo) Planteamiento del Acuerdo estilstico e idiomtico de la Guitarra". Classical Guitar Magazine, Inglaterra (noviembre 1998-febrero 1999)"La msica de Bach prrafo cuerda pecado Acompaamiento: Un nuevo (viejo) Enfoque idiomtico y estilistico de las Transcripciones prrafo guitarrra". 8 Sonoro, Espaa (septiembre de 1999)El artculo tambin aparece como parte de la discusin ms extensa contenida en mi edicin de las suites para violonchelo no acompaados (Mel Bay Publications).

Part 1 - Musical Structure

Introduction La msica de cuerdas acompaado de JS Bach ha sido sometido a una serie casi continua de transcripciones -. Un proceso iniciado por el propio Bach y recogido casi de inmediato por laudistas y tecladistas contemporneos a l [nota 1] adaptaciones posteriores en el siglo XIX, incluido los por Robert Schumann y Flix Mendelsohn, quienes siempre los acompaamientos de piano a las obras de violn. Conocido Johannes Brahms versin de la Chacona para violn en re menor para piano solo de la izquierda fue seguido por una mejor versin conocida por Ferruccio Busoni, que encerrado original de Bach dentro de las capas de textura pianstica. A principios del presente siglo Leopald Godowsky produjo su edicin teclado de las Suites para violonchelo, "muy libremente transcrita." Ms recientemente, han aparecido numerosos arreglos para prcticamente cualquier instrumento, incluso para gran orquesta.Ms all de la afirmacin de la longevidad de la msica de Bach, estas adaptaciones sugieren que un grado de alteracin es necesaria con el fin de realizar plenamente esta msica en un instrumento armnico. Sin embargo, los acuerdos recientes de esta literatura para guitarra - que bien puede ser ms numerosos que los de cualquier otro instrumento - han tendido hacia inalterada entregas, respetuoso de la nota de contenido de los originales de Bach. Sin duda, ambos enfoques derivan su inspiracin de Bach s mismo - una en la emulacin de sus arreglos, y el otro en el respeto de sus originales. En la organizacin de los modelos despus de Bach, se supone que el modelo es el apropiado; en la toma de ediciones prstinos, por otra parte, se sugiere que en su forma original de la msica es indeleble. Con esta dicotoma en mente, este artculo explora el proceso de arreglo desde las siguientes perspectivas: la estructura musical y la naturaleza retrica del acompaados de Bach, de una sola lnea texturas, el proceso de disposicin utilizada por el propio Bach y el utilizado por sus contemporneos, y el lenguaje de la la guitarra moderna.1. Musical Structure of the Unaccompanied String Works 1.1 The Rhetorical Style Tomando como modelo a grecorromanas principios de la oratoria y la retrica, el proceso de composicin barroca consisti en la elaboracin expresiva de una estructura contrapuntstica subyacente. Compuesto por la invencin de una idea (la inventio), la realizacin de su forma bsica y el marco de contrapunto (la dispositio), la elaboracin de este esqueleto contrapunto con la figuracin retrica (la decoratio), y la presentacin final de la composicin completa en el rendimiento ( la pronunciato), el proceso retrico encuentra en el corazn de una comprensin de la estilo.El nacimiento del estilo expresivo retrica, la prattica seconda, tena sus races en la monodia italiana: un solo de voz expresiva, simplemente acompaaba. De pie en marcado contraste con el elaborado varias voces polifona del Renacimiento (el prattica prima), el objetivo de la monodists era producir la interpretacin musical ms expresivo de un texto literario como sea posible. Por otra parte, este se consider alcanzable slo a travs de la voz solista que, siempre discreto acompaamiento armnico slo, con el objetivo de expresar el contenido emocional de cada palabra expresiva que se canta. [Nota 2] As naci un vocabulario de ornamentacin improvisada y la figuracin retrica expresiva que los compositores posteriores que anotar en su totalidad.La influencia de la polifona multi-voz del Renacimiento (el prattica prima) se persisten sin embargo, y la confluencia de las dos prcticas llev a un nuevo estilo de la escritura vocal. Es esencia radica en la doble funcin de la salto meldico, que ahora acta no slo como un gesto retrico expresivo, pero tambin permite que una parte sola voz para ser construido con el fin de dar la impresin de la entrada de una "segunda" voz en dilogo con el "primero". Aprobada por instrumentistas de cuerda italianos, el estilo llevado a un lenguaje instrumental - la Sonate a due (el "solo sonata"), un expresivo instrumento solista, acompaado simplemente [nota 3] La expresin encuentra su mxima expresin unos ochenta aos ms tarde en el. "no acompaado" cadena de msica de JS Bach, la nica lnea ahora lo que implica no slo la textura de dilogo de la sonata italiana un momento, pero la parte de soporte continuo tambin.

1.2 polifona implcitaEl apelativo de "menores no acompaados", cuando se aplica a la msica en solitario cadena de Bach, por lo tanto, es algo de un nombre inapropiado. Ms bien, estas obras son auto-acompaado, el acompaamiento se est incrustada en una sola "meldico" lnea junto con el "solo" papel que le corresponde. Bach implica la textura polifnica de tres maneras: a travs de arpegios, a travs de saltos meldicos, ya travs de los acordes de varios detenidos.La ms obvia, la impresin de una polifona libre-expresado a menudo se proporciona a travs de la cuasi arpegio bris estilo de la lnea de notacin simple (figura 1):Figure 1. Prelude, Cello Suite 3(bwv 1009), mm. 37-9.

En la mayora de casos, sin embargo, la polifona implcita es ms sutil que el arpegio sistemtica se muestra arriba. El "meldico" lnea en las lneas en el siguiente ejemplo, adems del "continuo" paso a dos (o ms) niveles de polifona en el "solo" de lnea (figura 2):Figure 2. Prelude, Cello Suite 2 (bwv 1008), mm. 30-2.

Es el trabajo del coordinador financiero para determinar qu pasos son retricas (meldica expresiva), que implican saltos polifona (o algn tipo de dilogo), y que salta literalmente representan la voz ms baja. En el ejemplo que acabamos de dar, el personal del centro tal vez representa la mejor solucin de notacin - la parte de soporte inferior est marcado de forma independiente, mientras que la polifona implcita y la retrica de la "solo" la lnea se deja a la interpretacin y la digitacin del intrprete (o el editor ).1.3 Multi-Stopped Chords 1.3 Mltiples Detenido ChordsUn acorde de varias detenido es, por supuesto, un evento polifnica literal en lugar de uno implcito, y es tratada como tal en la obra de cuerda acompaados. En las obras para violn, pasajes prolongados de cuerdas dobles, triples e incluso cudruples detenido no slo son frecuentes, pero habitualmente acomodar muy coherentes voz lder. El paso siguiente, por ejemplo, es slo una pequea parte de un prolongado multi-detuvo el paso de una cierta duracin treinta y dos medidas (figura 3):

Figure 3. Fuga, G-minor Violin Sonata (bwv 1001), mm. 27-32.

En las ocasiones en que son relativamente pocos defectuoso voz lder se encuentran en el violn funciona, por lo general es el resultado de un compromiso tcnico en un pasaje de acordes cudruple detenido. En el siguiente pasaje, por ejemplo, las voces internas se intercambian por digitacin limitaciones del instrumento, lo que resulta en una resolucin defectuosa de la penltima 3.4 armona (por no hablar de una inusual bastante sonoridad) (figura 4):Figure 4. Sarabande, B-minor Violin Partita (bwv 1002), mm. 11-2.

El tratamiento de varias paradas acordes en las obras para violonchelo no acompaados es mucho menos consistente, debido a un lenguaje menos tcnico fcil. Cudruple-dejaron de acordes casi siempre resulta en fallo voz lder y triple detiene a menudo carecen de las resoluciones satisfactorias. Incluso algunos pasajes de doble parado son problemticas, como en el ejemplo siguiente (figura 5):

Figure 5. Sarabande, Cello Suite 2 (bwv 1008), mm. 21-8.

Tales verticalizations multi-parado, con un contenido sin resolver e incluso duplica la tendencia de los tonos, se encuentran a lo largo de las obras para violonchelo. En representacin de un compromiso entre sonoridad por un lado y una polifona implcita por el otro, claramente estas situaciones resultado de la idiosincrasia tcnicos del violonchelo. De hecho, en el ejemplo siguiente, el c bajo en el primer tiempo del comps 15 no se puede resolver a la baja en el registro, ya que ya es la nota ms baja posible en el cello (figura 6):

Figure 6. Sarabande, Cello Suite 2 (bwv 1008), mm. 21-28

A veces el deseo de Bach durante anulaciones sonoridad expresiva consideraciones de la funcin armnica. Por ejemplo, la cadencial ubicuo 2.4 armona, un marcador estructural dramtico encuentra a menudo en los preludios (donde a menudo se marcan con un caldern). En el preludio de la Suite para violonchelo sol mayor, sin embargo, esta armona disonante no se puede resolver en el registro, ya que, una vez ms, la nota ms baja del acorde es la nota ms baja nota posible en el cello. En este caso, Bach simplemente procede como si la armona no haba ocurrido (figura 7):Figure 7. Prelude, Cello Suite 1 (bwv 1007), mm. 19-24.

1.4 Polyphonic Integrity