AyCHT Programa 2011

8/7/2019 AyCHT Programa 2011

1/13

60003 -13 copias- Provisorio

V:J{I1 /E/RSI(J) ;z! /D C J Y E ( ]3Vp ': J{OS flIC }{CSP.JlCVL' . f ; z l_ (J) ([YE PILOSOPI ; zL cy LP,r[CJ{f lS

( [ Y F / P ) l C R , ' T J l 9 V t P / N T O : jlrtesJLS I9w" JlWWJ2 I: jl _nd lis is y cri i ica dd hecho te atr a lC f : R . . P C f C E S 0 9 . \ l l : r ]) ra. rBea tn z ' Ira sto y

I -. l LW"O:2011

--~

1


2/13

UNIVER,,)IDAD DE BUENOS AIRESFACULTAD DE FILOSOFIA Y LETRAS

DEPARTAMENTO DE ARTESANALISIS Y CRiTICA DEL HECHO TEATRAL

Profesora Titular: Dra. Beatriz TrastoyProfesora Adjunta: Prof. Adriana SeheininJefa de Trabajos Practices: Lie. Maria Fernanda PintaAyudantes: Lie. Pamela Brownell y Lie. Ezequiel LozanoCodigo: 0626

ler. cuatrimestre de 2011FundamentosEn el plan de la orientacion en Artes Combinadas de la Carrera de Artes, nos parece defundamental importancia la existencia de una materia que se centra en el estudio delhecho escenico. EI consiguiente desplazamiento del estudio de la literatura dramatico alhecho teatral como unidad, como un todo, responde a los cambios operados tanto en Iapractica como en la teorizaci6n teatral a nivel mundial.La inclusion de esta materia -Analisis y critic a del hecho teatral- permite la realizacionde un ejercicio reflexivo sobre la naturaleza del fenomeno teatral, paso indispensablepara la formaci6n de profesores, criticos e investigadores.Objetivos generales:1. Facilitar el deslinde conceptual de la especificidad escritural de la critica academica

y de aquella que se ejerce en los medios masivos de comunicacion.2. Aportar a los estudios teatrales herramientas teoricas que posibiliten el abordaje

critico de las nuevas textualidades dramaturgicas y escenicas.3. Precisar terminologias superadoras de las habituales y engorrosas ambiguedades.4. Ejercitar en los alumnos la propia capacidad de comprension e interpretacion del

hecho teatral en un nivel teorico-practico acorde con las exigencias de una carrerauniversitaria.

Objerivos espeefficos:Lograr que, en la produccion escrita de analisis y de critica teatrales, el estudiante: conozca profunda y detalladamente el objeto del analisis y la critica: el espectaculo

2


3/13

teatraL no solo domine la base conceptual de la materia -a la 1uz de las ultimas reflexionesllevadas a cabo en el mundo- sino que sea capaz de poner en practica una metodologia detrabajo y realizar su propio enfoque analitico y critico del fen6meno teatral. enuncie hipotesis, fundamentadas teoricamente, referidas al analisis y ala critica de losespectaculos seleccionados. apliquen conceptos y confronten distintas posiciones teoricas,, relacionen permanentemente teoria y practica escenica. se aproxime, con actitud critica, a las distintas instancias del quehacer teatral (ensayos,representaciones, etc.). esten capacitados para realizar entrevistas a creadores vinculados al quehacer teatral,debidamente preparadas con anterioridad y evaluadas con posterioridad, tanto en suscontenidos como en sus aspectos teoricos. intercambien posiciones y enriquezcan el marco teorico que las fundamente, a partir de 1aidea de que la dinamica grupal, adecuadamente orientada, estimula la creatividadindividual.

Punto de articulacien con el Plan de Estudios de la Carrera.Analisis y Critica del Hecho Teatral pertenece al ciclo de Orientacion en ArtesCombinadas de la Carrera de las Artes. Respecto del lineamiento pedagogico, suscontenidos estan en estrecha relacion con las otras materias de teatro, como Estetica yTeoria Teatral, Historia Universal del Teatro e Historia del Teatro Latinoamericano yArgentino y, desde luego, Introduccion al Lenguaje de las Artes Combinadas.Analisis y Critica del Hecho Teatral es una materia que posibilita una conexionproductiva con el campo de estudio de las otras materias escenicas, dado que compartecon ellas temas esencialmente prioritarios, como es el tratamiento del personaje, lasteorias del movimiento, la problematica del tiempo y el espacio, la alta tecnologia, etc.

ContenidosTema: "El discurso crftico sobre Ia produccien y la recepeien teatral"

Unidad 1. Lineamientos generales del amilisis y de la crftiea teatralConsideraciones generales acerca de los conceptos de andlisis y de critica; referidos alhecho teatraL Diferentes enfoques teoricos. La investigacion: fundamento del trabajocritico. Tipos de textos academicos y critica periodistica: su especificidad discursiva,

3


4/13

Bihliografia obligatoriaBanu, Georges,

1997 Critica oral y escrita , Conjunto, La Habana, N 106, mayo-agosto.Barthes, Roland.1977

1977Brecht, Bertolt

1975Costa, Ivana

2001Esslin, Martin

1970Feral, Josette

2004

'\',Que es la critica?", en su Ensayos criticos, Barcelona, Seix Barral"Las dos criticas", en su Ensayos criticos, Barcelona, Seix Barral."La produccion del arte y de la gloria", Crisis, Buenos Aires, N 22, febrero."l,Para que critica?", Teatro XXI, Buenos Aires, N 13, primavera,"Los diversos tipos de cn ti ca t ea tr al ", en su Mas alla del absurdo, Paris, Bouc he t C h as te l,"l,Quien t ie n e nece s id ad de la critic a"?, en su Teatro, teoria y prdctica: mas aIM de lasJronteras, Buenos Aires, Galema.

Hamm, Peter.1971Lopez, Liliana2001

"El gran crttico", en Peter Hamm (ed.), Critiea de crlticos, Barral Editores. Barcelona."La crltica teatral (1976-1998)", en O. Pellettieri (dir.), Historia del teatro argentino enBuenos Aires, Vol. V, EI teatro actual (1976-J996), Buenos Aires, Galema.

Monleon, Jose1990 "Ellenguaje de la opinion: el critico", CELCIT, Buenos Aires, N 1.

Pacheco, Carlos2000 "La cr it ica t ea t ra l. Cuestionada por los artistas, relegada par los medics", TeatroXXI, Afio

VI, N 11.Rovner, Eduardo

t 992 "Acerca de a cntica penodtstica", Espacio, Buenos Aires, ana 6, N 11.S ta nis la vs ki, K o ns ta ntin

1988 "EI trabajo del entice sobre el rol teatral", en Repertorio. Revista de Teatro, N 4-5,febrero-mayo,

Trastoy, Beatriz,2002 "Develar la emocion: un desafio de la crftica teatral", en O. Pellettieri (ed.), Imagen del

teatro, Buenos Aires, Galerna/Facultad de Filosofia y Letras (UBA).Ubersfeld, Anne,1988 "Netas teoricas sobre el meta-discurso de la critica teatral", Bofetin N 9 de la

Asociacion de Directores de Escena. Madrid.Walser, Martin,

1971 "La ilusion de que el critico es un escritor", en Peter Hamm (ed.), Crltica de criticos,Barral Editores.Barcelona.

Bihliografia complementarta no-obltgatorlaAA.VV.

2001 Que se discute cuando hablamos sobre fa danza, el teatro y la critica teatral.Universidad de Buenos Aires, Libras del Rojas.

AAVV.2005 "iQue deberia discutir hoy en primera instancia la crftica e investigacion teatral a partir del

teatro que se esta haciendo?" [Encuesta sit: en Conjunto, La Habana, N 136, abril-junio,AAVV.

2005 La critica teatral, Cuademos del Picadero N 8, Institute Nacional del Teatro, diciembre,Barthes, Roland1972 Critica y verdad, Buenos Aires, siglo XXI,.Cer ia ni, G iu li a

1985 "Da l s in cr etismo a l s in ete sic o, R ag io name nto s ulla c ritic a te atr ale ", VS , 41, maggio-agosto,Lopez, Liliana1999 "Netas sobre la crftica teatral de fin de siglo" (Teatro XXI, Buenos Aires,

4


5/13

afio 1, primavera.1997 "M etatextos de la critica teatral de principios de siglo", en O . Pellettieri (ed.) E l te a tr o y su

mundo , B uenos A ires, G alernaiF acultad de F ilosofla y L etra s (U BA ).Pellettieri, Osvaldo,

1990 "F uncion de la critica periodistica en el teatro latinoam ericano ", 11 Encuen t roln te rn ac io na l d e T ea tr o L a tin oa me ric a no , [IT CTL, Wa sh in gto n.Revista ADE ,

1995AAVV.

1997dossier "Funcion de la critica teatral", N 43-44 , abrilTeor i cos y e nsa yis ta s d el tea tr o fr an ces a ctua l. A rticu lo s d e A nn e U be rs fe ld , P atric e P av is,Jean D uvignaud, Georges Banu, Jean-M arie Pradier y Mic he l C or vin . Cuade rno N 11 deln stitu to d e A rte s d el E sp ec ta cu lo , Filosofia y L etras, U niversidad de B uenos A ires.

T o do ro v, T z ve ta n.1991 C ritic a de fa cruica. Ba rc el on a, E d it or ia l Paidos.

Trastoy, Beatriz2003 "L a emocion, el espectador y el critico te atra l: u n conflictive menage a t roi s", Escena

y r ea lid a d, O. Pellettieri (ed.), B uenos A ires, G alem aiF acultad de Filosofia y Letras(UBA)."N i poesla ni ciencia: solam ente critic a teatral", Reflexiones sobre e l te at ro , O.P ellettieri (ed.), B uenos A ires, G alerna/F undacion R oberto A rlt.2004

Unidad 2. EI problema del registro del objeto de estudio.La historiografla del espectaculo teatraL Descripcion, trascripcion, reconstruccion. E1registro del espectaculo como documento. Los materiales con valor documentaLLimitaciones y alcances epistemologicos del registro audiovisual del espectaculo comodocumento. E1 genero testimonial y la historia oral. La entrevista como instrumento deinvestigacion. Formacion del entrevistador. Tecnicas de la entrevista: oralidad yescritura, Nuevas formas de documentacion: la historia video-oral y el archivo digital.Bibliografia obllgatoriaC am arena O cam po, M ario y G erard o N eco ech ea G rac ia ,

1994 "Conversacion unica e irrepetible: 1 0 singular de la historia oral", en G raciela G aray (ed.)L a h is to ria c on m ic ro fo no , M exico, Institute M ora, 47-6 L

Cu ad ra , A lv ar o.s/f "La obra de arte en la epoca de su hiperreproducibilidad digital", (en el ARCHIVO del

Observatorio para la CiberSociedad (enhttp://:t!Yl\N .c ibersoc iedad , ne t/ arch ivo /a r ti cu lo . rlm? a rt= 22 7 )

De Marinis, Marco.1997 "Notas sobre la docum entaci6n audiovisual del espectaculo", en C om pren der e l tea tro .

B ue no s A ir es , G ale rn a,L eGo ff , J ac qu es ,

1991 "Documento/m onumento", en E l o rd en de la memor ia . E I tiemp o c omo imagina r io ,Barcelona, Paidos,

Pavi s, P a tr ic e ,2000 "Estado de la investigacion", en E I a na lis is d e lo s esp ec ta culo s. Tea tro , mimo , d an za .

Ba rc elo na , P ai d6 s.2000 "Los instrum entos de analisis", en E l a na lis is d e lo s e sp ec ta culo s. Tea tro , m im o, d an za .

Ba rc el on a, P aid os .R oca , M a, L ou rd es,

1994 "Historia videoral, P otencialidades en tela de juicio"en G raciela G aray (ed) L a h isto ria c onmicrofono, Mexic o, In stitu to Mo ra .

mbliografia comptementarla no-obligatoriaAAVV. ,

5


6/13

i991 La historia oral, Buenos Aires, Centro Editor de America Latina.Arfuch, Leonor,

1995 La entrevista, una investigacion dialogica, Buenos Aires, Paidos.De Marinis, Marco,

2000 "Dal copione al ipertexto", en su In cerca dell'auore. Un bilancio del Novecento teatrale.Roma, Bulzoni.Ferrarotti, Franco

1990 La historia y 1 0 cotidiano, Buenos Aires, Centro Editor de America Latina.Ochando Aymerich, Carmen,

1998 La memoria en el espejo. Aproximacion a fa escritura testimonial, Madrid, Anthropos.Marcos Mora, Man Carmen,

1999 "Los archives en la era digital", en El Profesional de la Informacion, voL 8, N 6,junio,(en J:illR://www.mcmarf_Q~com/RdfLl299 ~archivos-epi.pdf)Pavis, Patrice.

1986 "EI teatro y los medios de comunicacion: especificidad e interferencia", Gestos, N 1,abriLUnidad 3. El espectaculo teatral como ebjeto de estudio.El analisis y la critica teatral como actividades hipotetico-interpretativas, Caracteristicasdel signa teatral. Legitimidad y posibilidad del analisis semiotico del hecho teatral.Codigos espectaculares y convenciones teatrales. Paratextos y metatextos. Procesosintertextuales como instancia analitica

a) El texto dramatico. Estudio de sus caracteristicas: las didascalias, las formas deldialogo y del monologo, etc.

b) La nocion de texto espectacular. La interaccion de los diferentes sistemassignificantes. Lenguajes verbales y no verbales que operan en la puesta en escena,

Bibliografla obligatoriaDe Marinis, Marco,

1996 "Repensar el texto dramatico", Conjunto N 102, enero-junio 1996.De Toro, Fernando,1987 Cap. II, "Texto, texto dramatico, texto espectacular", en Semiotica del teatro. Del texto a

lapuesta en escena, Buenos Aires, GalernaFeral, Josette,

2004 "La teatralidad: en busca de la especificidad del lenguaje teatral", en Teatro, teoria yprdctica: mas alla de lasfronteras, Buenos Aires, Galerna, 2004.

Kirkpatrick, Tim1990 "Modelos de interaccion visual y auditiva en la representacion teatral", Gestos, afio 5,

9, abril.Pavis, Patrice,

1998 "Del texto a la escena: un parto dificil", en Teatro contempordneo: imagenes y voces,Santiago, LOM Ediciones.

2000 "El texto puesto y emitido en escena", en El andlisis de los espectaculos. Teatro, mimo,danza. Barcelona, Paidos,2004 "i,De donde viene la puesta en escena y bacia donde va?", Teatro XXI, Facultad de Filosofia

y Letras, Universidad de Buenos Aires, ano X , n" 18, orono.Teodorescu-Brinzeu, Pia,

1981 "The Stage-Directios in the Reception of the Dramatic Text", Degres, neuvieme anne, n.28, automne, (traduccion en ficha de catedra)

Ubersfeld, Anne,1998 Cap. I "La escena y el texto", en La escuela del espectador, Madrid, ADE, ]998

Bibliografla eomplementaria no-obligatorlaAA.VV,

6


7/13

2004 EI maquillaje escenico, Buenos Aires, Los Libros del Rojas.Badiou, M. y L. Santa Cruz,

1986 "Los maquilladores. La piel del teatro", El Publico, W 28.Bonafin, Massimo (a cura di),1986 Intertestualita. Genova, Il Melangolo.

Breyer, Gaston1968 Teatro: El ambito escenico. Buenos Aires, Centro Editor de America Latina.Calmet, Hector,

2003 E sc en og ra fla : E sc en ote cn ia : I lu min ac io n, Buenos Aires, Ediciones de La Flor,Comago Bernal, Oscar,

2003 Pensar fa teatralidad. Miguel Romero Esteo y las esteticas de fa modernidad; Madrid,Fundamentos,

Chion, Michel,2000 "Ensefiar el sonido", Lafdbrica audiovisual, Carrera de Diseho, Imagen y Sonido.

Facultad de Arquitectura, Disefio y Urbanismo, Universidad de Buenos Aires.Galopentia, Sanda,

1993 "Les didascalies de la source locutoire", Poetique, N 96, novembre.Geirola, Gustavo.

1993 "Bases para una semiotica de fa teatralidad: espacio, imagen y puesta en escena ", Gestos,N 15, ano 8.Issacharoff, Michael

1993 "Voix, autorite, didascalies", Poetique, n 96, novembre.Javier, Francisco

1998 El espacio escenico como sistema significante. Buenos Aires, Leviatan,-Krysinksi, Wladimir,

1998 "La marionette dans le corps polymorphe du theatre", en Fernando y Alfonso De Toro(ed.) Acercamientos al teatro actual (1970-1995), Frankfurt am Main-Madrid,lberoamericana Vervuert.

Laillou-Savona, Jeannette,1985 "La didascalie comme acte de parole", en Josette Feral, Jeannette Laillou-Savona,

Edward A. Walker, (comp.) Theatralite, ecriture, et mise en scene, Quebec, BrechesHurtubise BmH.Mascara,

1991-1992 [numero monografico] "La puesta en escena. Del texto a la representacion", Aflo 2,N 7-8, octubre-enero,

Pavis, Patrice1991 "Los estudios teatrales ", Boletin n" 8 del Institute de Artes del Espectaculo. Filosofia y

Letras. Universidad de Buenos Aires.Rinaldi, Mauricio

2006 Dise i io de il um in a cio n te at ra l, Buenos Aires, Dunken.Surgers, Anne

2004 Escenogrc f l as del teatro occidental, Buenos Aires, Ediciones Artesdelsur,Todd, Andrew y Jean-Guy Lecat,

2003 El circulo abierto. Los entornos teatrales de Peter Brook, Barcelona, Alba Editorial, 2003.Trastoy, Beatriz y Perla Zayas de Lima,2006 Lenguajes escenicos, Buenos Aires, Editorial Prometeo.Ubersfeld, Anne

1996 Lire le theatre Ill. Le dialogue de theatre. Paris, Belin.4. La artieulaeien actor-personaje en el trabajo escenico.E1 concepto de personaje en el texto dramatico y en el texto espectacular: su tradicionhistorica y la transformacion de su estatuto en las ultimas decadas. La crisis delpersonaje-sujeto. E1mimo. E1 actor comico. E1actor-narrador, Artistas en performance.Teorias y tecnicas de la interpretacion actoral: Stanislavski, Meyerhold, Artaud,Grotowski, Barba.

7


8/13

Bibliogrnfia obligato riaAbirached, Robert,

2008 "Modelos de personaje en la literatura dramatica", En: Del personaje literario-dramatico at personaje escenico. Edicion de Juan A. Hormig6n. Madrid, Publicacionde laADE, 2008.Artaud., Antonin,

1971 "El teatro y 1acrueldad"; "El teatro de la crueldad (Primer manifiesto)", HEl teatro y Iacrueldad (Segundo manifiesto)", en El teatro y su doble. Buenos Aires, Sudamericana.

Barba, Eugenio,1994 "Definicion" y "Principios que retornan", en La canoa de papel, Buenos Aires,

Catalogos.Cornago Bernal, Oscar,

2005 "Interludio. El espacio como escenario de resistencias: la escritura poetica y el teatroposdramatico", en Resistir en fa era de los medios. Estrategias preformativas enliteratura, teatro, cine y television, Madrid, Iberoamericana Vervuert.

De Marinis, Marco,2005 "Grotowski y el secreta del teatro del siglo XX", en En busca del actor y el espectador.

Comprender el teatro Il, Buenos Aires, Galema,De Toro, Fernando,1999 "Desde Stanislavsky a Barba: Modemidad y posmodernidad 0 la epistemologla del trabajo

del actor en el siglo XX", en Fernando De Toro, Intersecciones: Ensayos sobre teatro,Frankfurt am Main-Madrid, Iberoamericana Vervuert,.

Grotowski, Jerzy,1981 "Hacia un teatro pobre. Declaracion de principios", en Hacia un teatro pobre, Mexico,

Siglo XXI.1992 [seleccion de articulos] "De la compafiia teatral a E1 Arte como vehiculo"; "Respuesta a

Stanislavski"; "EI director como espectador de profesion"; "El montaje en el trabajo del."E1 performer", en Mascara, Afio 3, N 11-12.

Hemando,V ictor,2005 "Cuerpo explicito, palabra obscena", en telondefondo. Revista de Teoria y critica

Teatral, FFyL. UBA, aflo 1,N()2, diciembre (www.te!ondQfondo.org)Meyerhold, V.,1998 Cap. V, Primera parte, "EI teatro de la convencion, El actor del futuro y la biornecanica,

Juego y prejuego.", en sus Textos teoricos, Madrid, ADE.Sanchez, Jose Antonio,

2008 El personaje colectivo, eI personaje ausente, el personaje despersonalizado", en Delpersonaje literario-dramatico al personaje escenico. Edicion de Juan A. Horrnigon,Madrid, Publicacion de la ADE.

Schechner, Richard,2000 "Hacia una poetica de la performance", Performance, Teoria y prdcticasinterculturales, Buenos Aires, Libros del Rojas.

Stanislavki, Konstantin,1979 "IV. Perspectivas del actor y del personaje", Ohms completas. El trabajo del actor

sobre su papel, Buenos Aires, Quetzal.Taylor, Diana.2002 "Hacia una definicion de performance", En: Conjunto, Revista de Teatro Latinoamericano,Casa de las Americas, N 126 (sep-dic). La Habana, Cuba.

Trastoy, Beatriz,2002 "Contar el cuento. Los espectaculos de narracion oral, una rnatriz p roduc tiva ", en Teatroautobiografico, Buenos Aires, Nueva Generacion, 2002.

Ubersfeld, Anne,1998 cap. 4 "El trabajo del comediante", en La escuela del espectador, Madrid, ADE.Bibliografia eomplementarla nn-obligatoriaAAVV 2005 Presencia de Jerzy Grotowski [numero monografico] Cuadernos de Picadero,

8


9/13

Cuademo N 5, lnstituto Nacional del Teatro, marzo.2009 Pr e sen c ia de Vsevolod Meyerhold [numero monografico] Cuadernos de Picadero"NI8, Institute Nacional del Teatro, septiembre, 'Abirached, Robert,1997 La crisis del personaje en el teatro moderno, Mad rid , ADE.

Barba, Eugenio y Nicola Savarese1988 Anatomia del ac to r , Mexico, Universidad Veracruzana.1987 Mis alla de las i s /as flotantes. Buenos Aires, Firpo y Dobal Editores.Calabrese, Omar,1987 La era neobarroca. Madrid, Catedra.Connor, Steve,1993 Cultura Pos-Modema. Introduciio a s teorias do con t empo r dneo , Sao Pao lo , Ed. Loyola .Cruciani, Fabrizio,2002 "Aprendizaje: ejemplos occidentales", en: ADE Teatro, Revista semestral de la

Asociacion de Directores de Escena de Espana, N"92, septiembre-octubre, Madrid.De Mannis, Marco,1 9 9 3 Mimo e t ea tr o n e l N o ve c en to , Firenze, Casa Usher.2004 El cuerpo del in terpre te , [numero monografico] Cuadernos de Picadero, Cuademo N3, INT, agosto.

Kantor, Tadeusz,1984 El teatro de la muerte, B uenos A ires, L a Flor,Monk, Ph il ip .1985 "Vehicule commun: artstes en performance", en Josette Feral y otros, Th e a fr a li te e te cr itu re e t m ise e n s ce ne . Breches Hurtubise HMH. Quebec.

Feral, Josette,1985 "Performance et tneatralite: Ie sujet demystifie", J. Feral, Jeannette Laillou Savona

y otros (edit.), Theatralite, ecriture et mise en scene. Quebec, Breches, HurtubiseHMH.

Fo, Dario,1990 Le gai savoir de l'acteur. Paris, L'Arche.

Fuentes, Vicente,2002 La voz es accion })en A D E T ea tr o, Revista semestral de IaAsociacion de Directores de

Esc en a d e E sp an a, N'9'2, sep ti embre-oc tubre , Madrid.Gomez-Petta, Guillermo,2004 "En defensa del arte del performance", en Conjunto, Revista de TeatroLa ti noame ri cano , Ca sa de l as Americ as , N132, abr il -j un io , La Haban a, Cub a.Hamon , Ph il ippe ,1972 "Pour un statut semiologique du personnage", Litterature 6, mal.

L ehman n, H -T ,2002 Le theatre postdramaque, Paris, L' Arche,

Pawlowski, Tadeusz,1987/88 "El performance", Criterios, n 21-24.

Masca r a ,1993 [Numero dedicado al mimo y el teatro del gesto] Afio 3, N 1314, abril-julio.

Sanchez, Jose Antonio,1994 Dramaturgias de la imagen. Ed. de la Universidad de Castilla-La Mancha.2008 "La escena futura", En: Archive virtual de las artes escenicas ARTEA(http://artesescenicas.udm.e:s), Universidad de Cast il la -La Mancha , Espana.

Sanchez Montes, Maria Jose,2004 "Adolphe Appia y la escena viva", en E l c uerp o c om o sign o. L a tra nsfo rm ac io n d e fat ex tu al id a d e n e l t ea tr o c o n tem p or a ne o , Bib li ot ec a Nueva, Madr id .

Schechner, Richard,1988 Cap.4 "El i nt er pr et e" , en E I t ea t ro amb ie n t al is ta , Arbol Editorial SA de C.V" Mexico DF.

Scheinin, Adriana,1999 "Acerca de una posible posrnodemidad en el teatro", Funambulos , a il o 2 , n O 8, septiembre-

octubre

9


10/13

Schinca, Ma r ta ,2002 "E l lu gar d e las tecnicas co rpo rales en la fo rm acio n acto ral", en ADE Teatro, Revistasem estral d e la A so ciacio n de D irecto res d e E scena d e E sp an a, N 92 , s ep tiem bre-octub re , Mad rid.Se rrano , Raul ,1996 Tesis sobre Stanislavski en fa educacion del actor,Mexic o, E sc en olo gf a , AC ,.Stan islavki, Konstan tin ,1974 Preparac i on del actor, Buen os A ires , E dito rial L a P ley ad e/ S ig le V einte, 1 97 4.1975 La construccion del personaje, Madr id , A lin za E dito ria l, 1 97 5.1976 Mi vida en el arte, Bueno s A ires, E ditorial L a P ley ad e/ S ig lo V ein te, 19 76 .1977 El trabajo del actor sabre su papel, Bue no s A ir es , Q u etz al, 1 97 7.

Tensche rt , Joach im ,2008 "Colectividad e individnalidad en el personaje", en Del personaje literario-dramaticoal personaje escenico, E dicio n de Ju an A . H orm ig on, P ublicae io n d e la ADE , M adrid.

Wa ts on , Ia n,2003 "E I cuerpo viviente del actor en el O din T heater", en Conjunto, Revis ta d e Tea tr o

L atin oam ericano , C asa de las Americas, W12 3, abril-ju nio , L a H aban a, C ub a.

5. La reeepcion teatralModos de produccion y r ecepc ion: concret izacion del director y concretizacion dele sp ec ta do r, E ta pa s d el p ro ce so d e sig nific ac ion, Compe te nc ia y a ctiv id ad es p erc ep tiv as d ele sp ec ta do r, F ronte ra s d el e sp ec ta cu lo : te atra lid ad y d ife re nte s moda lid ad es p artic ip ativ as .D ific ulta d d e lo s e stu dio s empir ic os d e la re ce pc ion,BihJiogrnf ia obligatoriaD e M an nis, M arco .198 6 "Problem as de sem iotica teatral, Larelacion espectaculo-espectador", Ges tos , N 1, afio 1.D e Man nis , Ma rco .198 7 "Interpretacion y em ocion en al expe ri enci a de l e spect ado r" , en C om p re nd e r e l te a tr o,

Buenos A i re s, Ga le rna.D e To ro , F er na ndo,198 7 "L a recepcion teatral", en S em io tic a d el te atr o. D e l te xto a la p ue sta e n e sc en a, BuenosAires , Galerna,Pavis , Pa tr ice ,2003 "Rec ep ci on ", e n D i c c io n a rio d e l t ea tr o . D r ama tu rg ia , e st et ic a , s em io lo gi a, (nueva edic ionrevisada y amp li ada ), Ba rc elona , Pa idos,Pavis , Pa tr ice ,2000 "La a pr ox ima ci on soc io lo gic a a l e sp ec ta do r" , e n El andlisisde los espectaculos,Barcelona,Paidos.Ub er sf el d, Anne ,

1998 cap. 7 "El tr ab ajo d el e sp ec ta do r" , e n La escuela del espectador, Madrid , ADE,1998 cap. 8 "E1 p lacer del espectador", en La escuela del espectador, Madrid , ADE.Bibl iog rn ffu eomplemen ta rl a l ](} -ObUga to ri aEco, Umbe rto.

1981 Lector infabula. Barcelona, Lumen .Gou rdon, Anne-Mari e

1982 Theatre, Public, Perception. Paris, CN.RS.J au ss , H a ns - Robe rt

1979 La literarura como provocacion, Madrid , Peninsula .Theatre/public

1984 Le role du spectateur [nume ro monog ra fi co ] N 55 ,j anv ie r~ fev ri er .

10


11/13

OmUOGRAFIA de CONSULTA GENERALM.W,1987 Teoria del teatro, Madrid, A rco .

Bablet , Deni s y otros.1 970 -1 98 8 L es v oie s de la creat ion thetitrale. C.N.R. S . Pa ri s;Bentel y , E r ic ,1998 La vida del drama, Mexico, Paidos,

De Mari ni s, Ma rc o,1982 Semiotica de l teatro,Milano, Bompiani,D i re c to re s d e e sc e na . E l P u bl ic o .1987 Cuademo N 23. Revista E l P u bl ic o . Madrid. Centro de Documentacion teatral.

Eco, Umber to ,1983 Como se hace una tesis, Barcelona, Gedisa,Pavi s, Pa tr ic e.1984 Diccionario de teatro. Buenos A ir es , Paidos,

Zayas de Lima, Perla.1981 Diccionario de Autores Argentinas. (1950-1980). Buenos A ir es , Rodo lf o A lo nso.

Z ay as d e L im a, P erla .1 9 90 D ic c io na r io d e d ir e c to r es y e sc en ogr cf os d el te aty o a rge ntin o. Bue no s A ire s, E dito ria lGalerna.te lo n de fo n do . R e vis ta d e T eo ria y Cr i t ic a Te a tr a l . Filosofia y Let ra s, Uni ve rs id ad d e Buenos A ir es

http://www .telondefondo.orgTerr i tor io TeatralIUNA-.!l!112:1IterritoLLQteatral.org. ar/htm I . 2/home.htm 1Archive Virtual de las A rtes Escenicas, Universidad de Cast il la -La Mancha- htt12:llartesesceni.cas.l,Lclm.esP a ro l. Q ua d er ni d 'a rte e d i e p is te mo lo gia . Universita illBologna. h ! i p : l lwww3 . unibo,it/N!Ql/home.htm

TRABAJOS PRAcTICOSA~GUiA DE CONTENIDOS TEMATICOS:Unidad 1: Critiea teatral acadiimica y periedfstica- La nocion de genero discursivo- La semiosis social como red interdiscursiva,- Analisis comparative de la critica academica y la critica periodistica a partir de laconsideracion de sus elementos constitutivos (objeto del discurso critico, medio, lector,autor, entre otros) y sus estrategias explicativas y argumentativas,10 evaluacion (parcial domiciliario)Unidad 2: Actor, personaje, performer. La critica teatral y los desaffes de la eseenacentemporanea,- Rasgos fundamentales de la nocion de actor en las concepciones teatrales del sigloXX .- Articulacion modema de la relacion actor/personaje. Crisis y rearticulacion en laescena teatral contemporanea,- Acercamientos a la nocion de performance (presentacion, interdisciplinariedad,proceso y materialidad escenica).

2 evaluacion (parcial domiciliario)

11


12/13

B- BIBLIOGRAFlA DE LECTURA OBLIGATORIAUnidad 1: Critiea teatral aeademica y periodtstica=- Bajtin, Mijail (2005). "El problema de los generos discursivos". En Estetica de facreacion verbal. Buenos Aires: Siglo XXI.- Brownell, Pamela, Lozano, Ezequiel y Pinta, Maria Fernanda (2011). Explicacion yargumentacion en la critica teatral. Picha de Catedra (mimeo).- Veron, Eliseo (1998). "El sentido como produccion discursive", En La semiosis social.Fragmento de una teoria de fa discursividad. Buenos Aires: Gedisa,* Nota: En el 10 practice se indican! la lectura obligatoria de tcxtos academicos yperiodisticos de critica teatral, para ser trabajados durante el desarrollo de la Unidad 1.

Unidad 2: Actor, persoaaje, performer. La critics teatral y los desafios de la eseenacontemporanea,- Cornago Bernal, Oscar (2004). "Cultura y performatividad: la puesta en escena delproceso". Revista Gestos. Ana 19, N 38 (noviembre), 13-34.~De Marinis, Marco (2005). "El actor y la accion fisica". En: En busca del actor y delespectador. Comprender el teatro II Buenos Aires: Galerna,- Pavis, Patrice (2000). "El personaje novelesco, teatral y cinematografico", Teatro Xsl.N 11 (primavera), 3-10.- ----------------- (2008). "Puesta en escena, performance: l.cuaI es la diferencia?",telondefondo. Revista de teoria y critica teatral. Afio 4, N 7 (julio). Disponible en:www.telondef?mdo.org- Schechner, Richard (2000). "l.Que son los estudios de performance y par que hay queconocerlos?", En: Performance, teorla y prdcticas interculturales. Buenos Aires: Librosdel Rojas.

c- CARACTERlSTICAS DE LOS PARCIALES DOMICILIARIOS:1- El 10 parcial domiciliario consiste en el analisis de un corpus de textos criticosacademicos y periodisticos seleccionado por la catedra, considerando las estrategias yprocedimientos discursivos de la argumentacion y la explicacion.2- EI 20 parcial domiciliario consiste en el analisis de un espectaculo de la carteleraportefia del afio en curso seleccionado por la catedra, centrado en el estudio delpersonaje-actor-performer,3- La presentacion del trabajo es individual.4- El resultado sera entregado en forma de escrito de entre 6 y 8 paginas, letra TimesNew Roman 12 a doble espacio incluyendo notas y bibliografia,5- Entrega del 1 y 20 parcial: una vez que los docentes indiquen las pautascorrespondientes a cada parcial, el alumno debera entre gar el parcial realizado a Iasemana siguiente, Como unica excepcion y con el correspondiente justificativo medico,el alumno podra entregarlo una semana despues de la primera fecha de entrega pautada,

12
http://www.telondef/?mdo.orghttp://www.telondef/?mdo.org


13/13

en caracter de recuperatorio, con una ampliacion de la consigna que los docentesindicaran en su oportunidad.D- CRITERIOS DE EV ALUACION DE LOS PARCIALES DOMICILIARIOS:1- Cumplimiento en el tiempo pautado para la realizacion de la tarea.2- Pertinencia de los conceptos utilizados en los respectivos trabajos; los mismos seranlos de la bibliografia de Trabajos Practices. Podra sumarse otra bibliografia si el alumno1 0 considera pertinente siempre y cuando la misma no reemplace la indicada por lacatedra en la respectiva unidad.3- Pertinencia de las relaciones establecidas entre los conceptos teoricos y el analisisrealizado.4- Adecuado manejo del aparato erudite (referencias bibliograficas, etc.)5- Coherencia y comunicabilidad lograda en el escrito.

Adividades planifleadas, La catedra propiciara Ia frecuentacion por parte del estudiantede: ensayos literarios sobre critica teatral y de critica teatral; de espectaculos y videos,trabajos sobre el teatro y la historia del teatro; conversaciones con investigadores teatrales,directores, actores, musicos escenografos, tecnicos, productores, empresarios yespectadores,Evaiuaci6n. Los alumnos deberan asistir al 75 % de las clases practices. La nota deaprobacion de la cursada sera el resultado del promedio obtenido entre la calificacion dedos trabajos practices y de la nota de concepto por la participacion activa del estudiantedurante el dictado de las clases.La nota promedio de cursada no debe set menor a 4 (cuatro).Horarios: Teeriees. Martes 15-19 hs. (Dra. Trastoy)

Pradicos: martes 11-13 hs (Lie. Pinta)Jueves .17-19 hs. (Lie. Ezequiel Lozano)

Jueves.. 19-2 1 h s. (L ie . P ame la B rowne ll)

P ro f. Dra, Beatr iz T ra stoyProf . T i tu la r

13

Documents

AyCHT Programa 2011