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1. Lulnière, xxel tîltimo pintorinlpresionistayy (' , P0r quéLtl;'Ilièl't.)'.7 t' g Por qttéennpezarporLou isLt.iltl ie- I'etlnensityosobre lo pictéricoylo ff l I'llico '. 7 t' . l.7orquéLtlnlière , a propt3si tt) deqtlitlllparecutl'iabt? 1' IllLisbien l'Ltztllles negati vas'?Lul' ll ière r'kLl:'1capl'Ltcti cé l apintu I':t- S tl k)s rattl tt) tlccilèeassa(?st.l t.1- d()s(.), noessegtlrk) tltlepertenezc al.t lallistoriadel (. 2 i llt) sttl vt) conlotlatt figtl - raalgon-largi nal , tl 1) LtlrlanteLtl bricolaje, ul1 tlonlerci allttt oLlI'k aficiollado . E-' xagero, porstkptlesto. zsxsf qtleno l' nantdlldl'édtll'ttllttl Il'ltlcl'lo tielzlpoesta t'iccits:l I-etérica. EI' l tlsteIlerfkltlo vLtgannentean i versarit), r..l 1'1 e l qtkdt.: naplé. LklI'tk (leobrascultas:tl i I'llttlltafrepl ttlltttai I' lkzrtzsal'ltttlllelltelkts174.) ltb l'llicasylLts tlisptl- tas.lttscuestiollebtiepl-ecetlklllciLtsy deprutt. 'lll-killt'lllciëts. esLt1I'nelloseyritlel'ltcl Cltie elifcasoy)Ltl Irl ièl'ttsigtle fasci nando' ,ultle todo :1Illtl 11(.1(.).sienlpl'e.hace enlpezaralgocC)I1 tj - l . Stlbretlsut . algoyh ess()L)I't? loqtletltl ieI'() i nten'ogètrlllt). Htty facetastle Ltl Inièrtl tlsttldi adasy l' tlod i ficadêts(1(1 F?(7d (setlltl . Ltl 1'1) iètre i 1'1 ventor(disc utidl), perk)i 11 ve l'1t()l- encust lqtl ier caso: y atlil'éenqtlé )- y l :ts anécdotas,piadosalllellttltrttllsllli tidasporstlsbitsgra l'os, qtlehatrttn(.l(cr.b l ttl tipo dtll sabio di straftlf.)pero l'ttLtl n'le ntegel'l ial , ul'l stkbl i lneaficiontttlo :tl bri- c() laj e . LLl rflièrei I'ltlustrittl , pl'ëicti coyconlos gies ell t.l l sl-le !k)- (.lt.lt) tri tLl' l l'tt st)- brestlscolzlpetitltll'essi I'nple nnt? 1'1 teporqtlestl Ctpttl'ato- ptll i I'llorfoylntl ltift.l n- c i o I'l:tl . estanlbié 11 e l L't 1-t i copl'ac t i c able . .

Aumont, Jacques - El Ojo Interminable (Fragmentos)

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Page 1: Aumont, Jacques - El Ojo Interminable (Fragmentos)

1. Lulnière, xxel tîltimo pintor inlpresionistayy

(', P0r qué Ltl;'Ilièl't.)'.7 t'g Por qtté ennpezar por Lou is Lt.iltl ie- I'e tln ensityo sobrelo pictérico y lo ff l I'llico '.7

t'.l.7or qué Ltlnlière , a propt3si tt) de qtlitlll parecut l'iabt? 1' IllLis bien l'Ltztlllesnegati vas'? Lul'll ière r'kLl:'1ca pl'Ltcti cé l a pintu I':t- S tl k)s rattl tt) tlc cilèeassa (?s t.l t.1-d()s(.), no es segtlrk) tltle pertenezc a l.t la llistoria del (.2 i llt) sttl vt) conlo tlatt figtl -

ra algo n-largi nal , tl 1) Ltlrlante Ltl bricolaje, ul1 tlonlerci allttt o LlI'k aficiollado .E-' xagero, por stkptlesto. zsxsf qtle no l'nantdlldl'é dtll'ttllttl Il'ltlcl'lo tielzlpo esta

t'iccits:l I-etérica. EI'l tlste Ilerfkltlo vLtgannente an i versarit), r..l 1'1 e l qtkd t.: na plé. LklI'tk(le obras cultas :tl i I'llttllta f repl ttllttta i I'lkzrtzsal'ltttlllellte lkts 174.) ltb l'llicas y lLts tlisptl-tas. ltts cuestiolleb tie pl-ecetlklllciLts y de prutt.'lll-killt'lllciëts. es Lt1 I'nellos eyritlel'ltclCltie el ifcasoy) Ltl Irl ièl'tt sigtle fasci nando', ultle todo :1 Illtl 11(.1(.). sienlpl'e. haceenlpezar algo cC)I1 tj- l . Stlbre tlsut . algoyh es s()L)I't? lo qtle tltl ieI'() i nten'ogètrlllt).

Htty facetas tle Ltl Inièrtl tlsttldi adas y l'tlod i ficadêts (1(1 F?(7d (setlltl . Ltl 1'1) iètrei 1'1 ventor (disc utidl), perk) i 11 ve l'1t()l- en cust lqtl ier caso: y a tlil'é en qtlé )- y l :tsanécdotas, piadosalllellttl trttllsllli tidas por stls bitsgra l'os, qtle hatrttn (.l(c r.b l ttltipo dtll sabio di straftlf.) pero l'ttLtl n'le nte gel'l ial , ul'l stkbl i lne aficiontttlo :tl bri-c() laj e . LLl rflière i I'ltlustrittl , pl'ëicti co y con los gies ell t.l l sl-le !k)- (.lt.lt) tri tLl'l l'tt st)-bre stls colzlpetitltll'es si I'nple nnt? 1'1 te porqtle stl Ctpttl'ato- ptll i I'llorfo y lntl ltift.l n-c i o I'l:tl . es tanlbié 11 e l L't 1-t i co pl'ac t i c able . .

Page 2: Aumont, Jacques - El Ojo Interminable (Fragmentos)

ft L OJ (() 1 NTE R 51 1 .N..* i9 f.. I (

t-unlière t'ill:tllllellte cornerciall te, y conlercittnte i nconlparable, ctlyo gellioresplttlltlccc tzl't t?l ttsolèlbrost) sistttnltt de explotaciön qutt establece Ctpenas Lll'lI'nt?s tlespl-lés tlc I a stlsiön de1 ())l':tl'1tl Cëtfé: habrfa t.ll'l11 llovela qud tlscribir sohrt)ltts rtz lacitlllt?s tlc I -tallllière con st.ls concesionarios y st.ls operadtlres, sobre l;.ttli :.llt'F- cl'ic:t ce ë'lsI-ëïI izaciöll-descelltl'tt i i zacitsn de est.l si stttllla- sol-ll'tl la ad n'l irablt?apl icttciél'l tit- ltls pri I'lci g)i(.')s elelllttlltil ies de1 Inlis ptl1'() capi tal i s1'l'1() partt e I elll-i -qt.lecill'lielltk) tlcl cttttilklgo de pelfct.l ltts de la casa Ltllllièu-re.

Estas facctah -.--por otra pttl'te bttstttllte contl'adictkll'ias, tltltj illllltlrtct 1'1()s()I1 exttctttlllelltt.t lt) tltle r'ne intk-tl't.lsL'. Si Lt.ll-niè-rtl ll'itt l'ltscillêt, es, ctll'ntl a totlk)t)l i'ntlntlo. pklI- stl I'e laciön coll t.!1 ci llt-, ctll'1 laS pel fctl I :ts . Y el'l utste stll'rentl s()l1i n Iltl Illel':tbles l Cts pttl'ttdojas j'' estsrl :1 I'ncntldi) 1 11 vell ttlri atlas . I n venlrk')r dtt lt-i Ile. 1A() ve ttll k'F. l si I1t) f<t.l Iltt invellc it-ll'l si n porve 111 1*:, . l'I't-,octlpado sklbrc tot.l(.l 1-.,t.)1.

I :1 tkltograffa -k.!1 lttl ttlcl-ol-ao s igLlc s iellklt), y n(.) klej J.t tltt aptl l1t;.1l'lf.7 a stls bi($-gl'af-os, la grttll avtlllttlra de stl v itla , lla quttulatlk) an ttt la ttttlrll idad (.2t)n)0 tt1inventof excltlsivt) tlel cine. Pl'i 111r.11' prodtlctol' y prilller distribtlidor de p0l f-ctll Lls- iluprin'ltr su n'larca. stl es ri lo tzasi- a toda tlna grutlucci (5n de la qtle. si 11ernbargo, sélo i lldi rtzctan-iente cs l-esponsable ( ni siqu iera es Seguro que hayahtlcho giral' efzcti vatnente la nlall i vela ni un solo d fa) .

l'or tatra partc- de la noche a l a n'lalèalla abantlona su grand ioso sistenlaconlercial . y se 1tt cscapa total Iuttllte el prilner gran v iraje dt)l cine : el de l :1ficcitsn. Es el prinlefo en haber colllprendid o qtle la producciön de ilnl- genesan i Inadas sk5lt) tttllfa i 1) terés en rt? l ttcién con un ptibl ico, con tlna sala, con tlnapl-oyttcciön, con tl n f lispositivo c() lI1t) se dictl ahora. Y es por dl lo, pues, ver-daderalnente inventor del cine y 110 de tlna cinenlatograffa ctlalqtliera. Tafnbilnes- inconlprensiblttluente, el priluttfo en retirar stls fichas, con tlna especie tleostentosa negligenci a. El cine, ttn t)l fondo. le trae s i n cu idado.S in elnbargo stlcesitsn d e paradoj as , hace I'ntlcho tienapo que se ven

1as pclfculas prtpducitlas por ltt cahla Lumière como pelfculas de Lumière.Toda tlna cinefi l ia ltl ci nefi li a por excelencia, la de la época Langlois1-1 izo (ie tbl . segti 11 l a t'rase de Phi l i ppe Gan-el , trt)l gran n'taestre de la sectay' .(Tiel'nlno fuerttz de dste culto Iltbsttlluo es la retrtlsgectiva organizada enenero de l 966 en Chai llot, n'lo Iuttnto acaso en tt l que se lee exactafnente latfallstbrnlatlién dt2l luito Ltlluit-.'-.xrtc- 01 luolnento t'ln qut2 t')1 inventor se convier-te en ci rle asta. ) C urioso cineasta, s i 1) pelfculas , si 11 gtlsto por las pelfctllas y ,sil) elnbargo, tlllo dtt loj5 n-lss grantitts. Pero el tlisctlrso de Ia cinefilia es talli ncriticable conlo i Ilsuperable: tliscurso del aluor, no requiere n'ls.s pruebapositiva qutt la prutlba d e arnol-.

No obstante, agartd este l'ntl 1'111 u 1 to de adlniracién, Lurnière ci neastalllt stlscitado talnbién, mss reçielltelnente, otro discurso més selio atlnqtlea veces no 1)0ckl ltidico. En un:t época ea la qtlo, tln la investigacitsn uni versi-tal'ia, el rfci I1e tle los prilneros tielnposp se h:t convertido en el buen tema, eael cxcelellte Lttlntt qtle Sabenlos- es de buen tono, no solamente afirrnar a

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I.( i- o j o l N'rE) !.: 5: I x ..:lz I.E

I--tll-ni èareyh y- tligtti'ntls, los Joittz'lt /'A' (1e ct7?'J:.5' de Ctbzan ne, no sign i l'i c 7k granctlsêts coll'to tanèpoctl u na dtldosa sel-nej allza cntrtt el Lléj'etlllcl'' t/t? /?t;/?(; y (.)1Jlt;/'t? 1111 t?/- .fs.f 1, I '11 t, r1)(., . I 11 c ltl st) es l f c i to pe ns ar q l.le Lu l'Ilière i gno I-ase ha.s ta l t)snllll-lbl'es tle C'd. zalll')tt y tlt? Nzlètnet ( s Ll casa no era- l1i lllucho I'nenos- la de tl 1)aficikllltttlt) al arte ) (h/ . si coillcitle ctll'l lkls i i'llpl'esitlllistas en 1:t elkccciön tlt't tlt-.l tls I'tlt )(-1e l (')s- es, tJ1'1 k'l l l''tplèdkè- pt.l l'i.t ctli llcidtl I'lci l.t tlc c I ast? .

.h.; 1 1) I'.ll-t?tttllt.lel'- pd 'l' sl-ll-ltlestt). i'eltltlci I'lo a sélt) esta l'acttta dt) su obrlt. Ltkl-ni('.t--I'e ctlllstittlye ttnt.t h''tzrtl:tilttl-êt icollf-lgl'Ltf'fa dt? I a btlrgthcsfa Lls('ell(lelll(.> ptlr s f n'li s-I-llkt'- 11(.) t?s - ptles- ex tl'ttl'itl t) tit? Inarttzcêt ctll'l-s'rttl'gel' con pi ntol'es tluta- ll-lt'is ;.tl l;.'i (.lt2sti Ilosicikrlkl ffescttlltlalosttp, ttl't el Salksn. tal-ntlién elaborabal) uni.t iconograffa tlttlbtll'gtlés tl1'1 todos st:s estados (si ntolllsticallèelltt't, cs el1 ctlanto al-tista btll'gtltbscolno Goulard (.le 11 tlevo él. pttro 1'lo t.1:1 todo kbl lllislll() la tllllllrellderti collNltlnet ell b'vlll' (1 'I)'A'J i 969) . I'3eI't), t',tltliéll I1o era btl rgtlés- el'npeztïnt-ll) g)()rl'kltögl'afos dtt salkbn y pi 11 tol'tts /pf )llt;)i(tt'3''? t'lsa sellltj allza 11k.) i ndi (Ji.t gl'ttl) cosït.

Lo n'lt'is t'!x trttfio para Lln gintor burgtlés, y qtle puede ya sugerir tln princi -pio de resptle st a. es l :1 atl senci a fl agl'an te , e 1) Lt.I nl i ère , dtl ctlalqu i er eco de l api ntura acadtb Fnica fi I'lisectllar. tzzïcaso sea lo que 'Vincent Pinel qtlttrfa dec irt)n Stl Illonograffa ctlando, aparttntfznlellte Lt contrape l() dtl Godard. afirnlabaqtlt), al 1-10 ser t)n abhtlltlto htlnlbre de especttictllo, Lttnnière elegfa stls telnttsfkera de las fttferencias pictéricas. )

En cualquier caso y el recidnttt redescubrin-liento d e los potnpiers pen-ni-te velifitrarlt's-.. conociese o no stI existeacia y su pl'oduccién, Lunnière no tolnad e sus astlntos, d e sus teluas- o de sus grincipios de coll-lposiciön, sino aquellosqtle, por antiguos, s6lo son atl-ibtlibles :1 la herellcia y no a alguien deternlinado.

Por otra parte- sol) claras algunas de las razones d e este alejamiento y las re-encontraremos . an-tpl iadas al ci ne en general, t'tn 1os capfttllos siguientes.Hay- por ejenlglo, toda tl 1'1:1 parce l a de la pinttlra acadénRica qtle me-

dllzval . arcai zante u oriental ista, pone drtunqticanRente en escena episodiosficciol) ales 1 21 exctln-ltl niön de Roberto el Piadoso o el alnluédano llannall-dt) a la ofaciksn ', las ieyes de esta escdnificaciön son sencillas y estereoti-padas pttl4l t'l l'icactls. y tales ctlatlros se tleri van de Imanera extren-tada, casi ex.-ce$ iva, de una de fi 1) iur i t$11 de l:t pi nttl I'a ctllllo Inonlento si ntético qtld el cind,' tl $ t 11 13 le 11 t 0 , ( I 6J S,p I ( I Ct l .J

lllc ltlso ctl:tntlt) -z'tlel't't tie la ficcitsn se i ntttrt?sa gor lo tfpico o ttxéti-co, 1)())1- ëos j Llegos i n t'allti les o pklr l()s i lltlfgenas de l as colonias frttncesas, Ltl-l'nière sé l () coi l'tcide con la pi nsura I)o!ll;)iv1' el't tlll plano idetllögico gellttral,el (.le lkls l tl gares col'ntlntts sobre l as l'azas. los ptleblos y los o i''iklios . Lo (.) tle loseparst de l Lt pi llttlra l'lo es y11- esta vez. la f iccién ni la sf nttysis telmpo ral, sinoel rtttztlrst) si stel'tltitick) (.le t'ts ta ti l tinla a lo al-qtletfpico y xxesencial h> al lf dondet2l cinet l'ntttégl'aft')) tfêtta de it) accidelltal , (.le lo tal cuai .El'l ctll'l j tl 11 to- l :ts se tl'lt) 'J anztts nlss glaten tes I'zlltre los tenlas de l as rxv is-

tash, de Ltl l'lli ère y otl'as i l'ntîge ne)s se dan al l'euled or de asuntos banales , poco

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E L. t)J() lN'rcayll x,4nr-i!

tle ntlt't k'k) tltlsde t2 l c i ne . Ya htl dicho t.le paso por (.lt.lé cons ideraba ),'() a I-u-lllièrt.l colllo inventol' del ci lle- (), por tlecil-lo asf, ctln-ko frdl Inc'is inventorp delci ne: ptll't.l tle es q tlikln .mss se Ltcerca Ct 1:t conj unc i(5 n ideal (.le los tres l'no-I-n:lltos calli tales tltt csta inve llciön'. i l'rlaj;i l'lal' u na tJ. c 1-k ica. collcabir el dispo-s i ti vo ell 121 q Lle ésttt sclt.t e ficttz- y perc i l'i 1- l a 1'i nal itlat.l p or l:t tl t1e se ejttrce estat.'l fi cîtc i a,

. (7(.$!.11() se tradtlce esto e n st.Ls pel fct.l l lts.? S i 11 (.1 Lltla alg tl n:.t f-te I-nucll :ts I1)a-L .

l..ï,.2 ras . .h; t.l L'l l'sty Ltrtj' s(.) l i.t l'llen tle l i)s tlos l'ktsgk ls q tle I-l'le j o1' l'e s I)t ) 11 (l.e n a 1'1'1 i ,?l-e-g tl n ra - l J.t pl-eg tl 11 t t't de l a p i 1) t t.l l'a . Pe 1-() , an tt,..r s , t.l !'1 f.t o in se 1' v ttc i ()5 11 : l t'lell.) l oq L1t..l ptltltlc tlecirse (-1t't la ï'i.vl(l I -t.1 Illièl-tt. (') del tlislltls i ti v() 1.--t.1 l'llit!- 1'tt , tle bt? ha-cel-se I'ttctprtlalètlt) lLt l igel'a ill(l(,( '?'.$k/'t'.';/? tl t.lt? Ill:.'tt'(.2:t ltt i 1-1 M'enc i('$I1 tlel ci ntt y s tl i 1'1-te l'lc i fJ11 .

E t i)) i s I '1'1(.) Ltl ('t.1 i e- l't? - poc () f'a 11'1 i l i ari xttdt'l . co l'l'lt) skl l'ti.t d ic 11(.)- c ol1 k! l l '11 tl 1-1 (.1f-')t1t.) l t':t spec t 5c u io. s k.'s l o godf l.t e 11 t l't) 5- er tl 1-: l'Ltsgo tltl s t.l i 1'1 ve I'lc i k'à n .b'ill ;)() / '1 '(.> -,.1 it- : l a prkldticc it$ n de tln 11'1k) v i l'nit't 1'1 to Ltparel) te . I-lolnbre (-le ehs tt.i tl i o al) tetotto, pal'ocil haber lan-telltado sie l'npl'e (-lt.le ds tla i rnage n-l-novi nziento no tu-v i tlse qtl t.:r ver I'nz'is c t'l 1-1 la c ie 1'1 t; i a. En l a ) 'i.f:(l Ltl 1-1.1 i è,o re .h abrf :t, e n s u l''ln a, tlnaconfiallza algo instintiva depllsitada en citzrta virttld del Iuaterial y de la té. c-nictt y, por censigtliellte, tl na esptlcie tle invenciön prsctica, (fsobre la I'nar-chap , dt..) fonnas dtt representacitsn adec tlad as a l o tltle constituya la inven-cién y a. lo qtle ésta stlgiere. ( Concl usién muy senc illa, pero irnpo I-tante ..Luluière , o sus l ugal'tdnien te $ , 110 han desc i f'rado parti ttlra ctl ltural algtlna ',l i teral n-te 11 ttt, han i I'lnp' rovikado . Y conoc ido C')S taiubién el peso de los este-reotipos e2n la il-flprov i sac itsll . )

Prilrtel' gunto, l'lues, que I as reacciolles de lo$ pri l'neros espectad ores del--uluièrtt nos i ndicarêsn . Leye ndo estas l'd accio nes en laS rese i'ias de p l-en -s a , lo q tl tt de j a es t u pdf actos a l os e s pe c t adore $ y a l os c rf t i c os es ati n ys i e n-lpre , a ëo l argo tle l as p royt? (.2 c iones , tl n a s o l a k.r os a : la p ro t-l-ls i (5 n de 1 o st? lkc tos tle l-t')tt l i d ttt.l . S e s i g t'e 1-1 ab 1an k.10 de 1 a f arrkos a re ac c i k5 11 de los es pec -tadol-es df.t L ',4 l-l-l'b'(5e (1 '1//2 l'2'(1ill el1 ,jtl/'(, (1e ft'l Ciotttt, de su espanto. (.le stIal ocada 11 tl i da. Conlt) leye lltltt, esta 1) i storia es perfecttt (sorprendente ytj e n) p 1 a 1' ) . pe 1'(.) s t''s l t) e h; u l'la l t.l y e 1'ld a tle l a :1 tle 1-k () s c e nc u t) :1 t 1-:1 ras tro a l gtl -1) () rt't a l . 1-0 q tt t) se t) 11 c tl e l1t 1':1 e n (2 :1 l'nb i o . y e 11 a b tl 11 (1 anc i a d u ran te t't I a fi ol 896 - sk) 11 observ ctc i o nes aso lllbradas - i llcrtjdt.i las , ex tiîticas y al ut:i nadas .sobrc k) t l'kls ttfetltos , lllenos ll'l:1s i vos , 1'11tl llos pl'op ic ios a la leye nda, t-l fectos

. *

e y'anescel'l tes pero Lercos- sie I'lèpre al4l .S i)1 pl'e tender stlstituir una leyenda por (ltra, lo qtle aqu f se pl'opone es un

tlesplazttllli t'tllto inlptlrtallte tlel acento: la historia tlttl espanto ante ta loco-I-l-totora hitce (.le l()s t'spectLtdol'txs Llnos seres algo ttlscos , se ns ib tes a tl n e fec-t() de l't? ët l 1 (-îatl g l()bLl l y nn tl y pri ln i ti vo . th hor:t bie 11 - d ran e fctl toS de re 7t l idadlos que l ()s ilnpres itlllLtban, ptlro algo I'në'is sutillnellte.

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Iï. 1- o.f o l N'l E..' l?.j'$I I x ,k.I.) I-py

i' ns i sto el'l l :' verdadd t-a fuei-za 2.tl uc i 1'1 Lttt) l'i Lt de tzs tkls k? fdcto s .. a1g Lli e n ve ,pol' c j t.l n'1 p1o . rr t')n roj ecers al t-uegt) l as barras dt'l h i erro ( e 1-1 los Lbltl /'tFt-/2t/ t Lt-.//-l'i'(lilts ) ) otro ve l as escenas rtrprtlducidêts r:c()11 los col ()l'es de l a viclêto . De to-das las l'eseihas q t.le htl lefcltl- ni tl l1:t sol a (p Llqj a . el'i cttl-llbit). de l-to l'label- vi s Los i 114.) Lina i I-tpage n ,z!'l'.à'. Son . lllal'li l-ittstanlt.l 1-: (t') . t)s (()s e l'kctos los q tlt't st't llev. al'l1 l.t pCtl-tk.l tlel ltttsl'l .

' (?t.ié q Llittl'e dttci 1' esto.? D()s coscts . Los e t'ktctkls ttc l'eal iklïttl tt vectas sic( .$(.) l vida (-let.r il'lk.è st-lr'i tttlllbit'i. 1'1 (...) futctkls c Llstl'l tit:tti 'k

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()s y dytk't es . tt y' if-tkt 1) (

'

ttlllelltt.l ,e l c as o t) 1.1 1 a ) 'l'sttl Lu 1'1'1 ièrtt . 1...0 q tle e 1) t? al'l (. Lt :tl t-) spectadtll' e s tttl'l'i b i t'E n q tlt.t st.yle I'Ill-lestre un 1-1 ti I'lle 1'(.) tttn gl'ttnde de figurLtl) t.ktts i.t l ê.t 'h,'tyz )' . stllll't) todo, t.l1....)l'n l.tlAttl'tt 14 (.) re get i ti v:t . .j..5 t.l v t'l a l os kr pe I-st) 11 CLJ' i..l > p: tlt) 1 tt 1.(1 A't'? F';/'t, (1 ' ttsil'lLt .1- 1/ -11 ? /Jr /'4,, (-I L ï'('?/z (.) C.t los de l a 1-..'13-1(, (.2 (I(:s (-() ?'(/('/ //.r l'.b' c o 1-1'ï(..) i i''i t'.lkt pe 12 d ie 1.1 ttët s l (.)sti 11 os de los tltros -' los e l'tlLaelesa Clesc Llbri r' tt11 1 Lt déc i I-llct vi s i (-$12 Ll 11 gestt) t) tl IèLtl-l'lf nni ca q utz hab fttn pasadt) desaptlrci bi (-it')s l'las ta (tll toll ces : :1 cttcla instal'lLe s Ll-cedt?n al lf costts, y tal) tas colllo se q LI ittra. () cttsi .

5,1 tly i lustrêtti va. en canlbio, es ttna pel fc Llltt col-no dl DL1l)(l p-t'/glt?//gf.?/zr (lvs/?/?t?r(?,ff,-f//?/?tp.$' del Congreso de Netlvi lle-stlr-saône : l'iltly i lztli N' idtlalizatlos,pt.testo qtie avanzall d e tkno en tl nt.l ante la cél-nstra, terl-ni nal'l pklr parccer to-dos igual es . Se ve a todos haccr l os nli sl-nos gestos afectado : k en tl I't nlintltonos illstalat-flos en la rapeticién y nos abtlrri Iuos !

Este e fecto cl-lantitati vo se ha hecho di ffci 1 (le aprec iar: estantos ya satu-rados y l'lastittdos . Ftle sin e mbargo capital . i ncl tlso tzn la col-npetencia dntrdLtll-nièr-e y Edi son, y varios crfticos oponen expresanèent)e l a prof usién i nce-santemente renovada y la gellerosiclat)l visual de las pel fcu l as cle Ll-lluière, al:t tacafierfa del k inetoscopio, donde tll'l pobre grupo dtl figtlras se rapite i n-termi nablenlen L('?..

r, Hay , e 1) pi nttlra . tlll ec1 Ll i valente pe nsable de este ti po de efectos de rea-(.

l i (1 atl '? t-l tl iero de c i 1' u n eq u i v ale n te es pectatol-ial (:1 ue proc tl rt? e l 1'n i s I'no j tib i -lo y l lt l'nisnitt grati ttI d . No estoy segl-lro de qtltz reall-nente 1lt di n-tttnsiön ()le losctladros dtlse l'npe l'iase aqtl f u 1-1 papel : ante l as gl'andes tranloyas pi ctöricas dels ig l o x I x. qtkeda tlllo lntis tnien sobrecogido q tle encantado y l'n:'is angtlsti adocj tle s at i sfec ho . E l s'al() 1- p i c töri c o f.2 Llanti fic ab l e p(.) 1- ktxce le nc i a y ac as o e ltin i co del h; i glo x I x es t:)l acttbado en el (letal ltt. l :1 grecisi (511 , la tllilltt('i()-'f/t///t/.

V altèr b tl 1-g tltbs . por s tl g'l ttes to - l a /? l /'? l lt('i()s i(i(t(I e s i g tl tt l n'le 1-1 Le.l c u l t i vaclttpol- l tls l-ol-nén zi c ()s y l os 3,3(.3,12 ?/?/'c 1.s. p()r t-? 1 p i 1) to 1- dtt batal l as y por e l 1-1-1 5sfl'f vo l () de los pi 1'1 tt) res 1'n tlndanos ', e s pro p i a tal) to ()1e J tt I'ne s Ti !;; s ot co 1'no deG ro s o 51 e i s s () 11 i e r .

', f.) tt tj e s l o q t: tc p ro v o c :1 l a ad n'1 i !' ac i (.5 n de l s i g l (.3 x I x 1-1 ac i ;.1 e s () b; t2 tl :'t(.l ro s êtt

l os q ue 1-1 o fal ta n i u n bo tél'l t1e gol ai 1'1 a '? t', (tltl tj tr s l () q tle pe 1-11) i te tran s l'tll'i 1- aes tl v a l o 1- t.l l des l tl nlbral'n ie :-1 to téc 1) tco (.l tle s i t? luprt? ha pcrsegu i do l a p i t't s (.I ra( rf i$'l i l-:tt.l 1-1-1 i v i î'ttk osi s 1u0s : Icitlt ? (ltl' ! : de l 1) i 1'1 ttlr occ i de 11 tal ) '.7 I nn tlgttb le l'ne 11 te ,

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r

e1 podttr rtcoluputarp, illlagi nal'ialmente lo l'eal- redtlcirlo a lo i ndefiaidaluen-te actl a-ttllable, a un puro ensarnblaje d- e piezas y trozos.

1.-t) q Lle sedtlce en l as vistas de l--ttnlière serfa, put)s , tal-flbién, su lllinttcio-h'/'t/t'/(/, de una rai-a pertkccion puesto que la cantidad dt) detalles y sobretodo stt tttn observftda atltononlfa se hacen el1 ellas casi infini tas. Con-tluellcia i nespdradLt pero tlfecti vtt: p()l- es ta plétora, ptlr este destlordarnielltode realidad, I tl vl'.bnttl de Lul'n i èsre escapa tltt entrada a tlna parte de su herenciaral j tlgtlete- e I ztlötropo o el lttrltctscop (o- el j tkgtlete batlde teri ano , y pasa

en bltlqtle ttl terreno del arte . auaq ue tlldttvfa f''tlese tln arte l-nenor.StlgLllltlt.l ttsgecto de los tttkcttls de rkcal iklttd y I'nc'i' s i nlportanttt atin con-to

vallltls tt ve 1-: stl L'(lIi(Iâ1(l. Recol-de l1't()s la sorprentlente reaccict)n d e un espec-titdtlr de Q','(21''l:3,1' t/t? I)éI)(5- (' ietlrges &lél iès . lèlesde ikltlldo col't'itz ntar l o (1 Lle at-lnI'l()y collstitt.lytt t.:l encëtlltt) dttl fi llue ttts ll'ltLccêts tle la petll-lttl-itt, Stl j Lkego per-verso ctln la csnlara, l a acti ttlt.l apttrada y anlanerttda de los padres , s'lélièssölo tlestac a un a tlos a : al fontlo de l a i rnag: 1-1 hay til-bo l es y , k oh Iuaravi 11 a ! , e lvien to agita l as hoj as de esos Cirboles .

Ot1-(.) aspecto serén 1os htln-los Ios tan colnentados htll-nos de las B1u'I-Jt?l/k'k(?.î' t'/ 'hel'be , vahos, vaptlrtls. re flej oss chapoteo dtt olas, elnocionanteshasta el grado de qtle cas i ocu ltarg'in todo lo dttl-nés y t)n todo caso n'ltlypronto el n-lovi Iuiento n'lisn-lo . Col'no si en las vistas de Lul'nièrt? t3;l aire, elagua o la luz se hicidsen palpables- infinitalnente presentes .

Y no es casualidad que, en l 989- este aspefzto se nos escape nlenos que elotro. Para nosotros, eiertannente- es obvio, pero sigue estando presente y tiguracol-no parte ilnportante en ese efecte mtigico tan bien descrito por Langlois, Go-dard y Garrel. Y es que- atin hoy, este tipo de efecto responde a cierta detiniciönde1 ttrte de lo visual y hemos olvidado que, dtlrante al I'nenos un siglo, la pintu-ra, y después la fotogratkt, se lnan obstinado eI1 grod ucir este tipo de efecto. Httyaqtlf una historia, la de la pinttlra dtt las nubtts, de tas lluvias, de ëas torl-nenlas ydel arco iris, ltt d e las hoj as telnblando al viento y l:t del I'ni.U- ceatelieante al sol',una historia de la que, entra otrêts, habfa hecho su gran tenla el siglo xlx.

Serfa, por supuesto, exagerado hacer de ella la tltltzstiön ti nica de este siglo .Pintores tan i Inportantes y tan difktre ntes coluo Potkssin. Veltizquez o Char-din , tlntre l'ntlchos otros, se dedicaron a plasl-nar ttl telublor d e la tuz en lashoj as , l:t êttlmtss tzra de los creptisc u los vesperti nos o el .bri llo tranqtl ilo de losobjetos de lo cotidi ttno . Lo propio del siglo que va a inventar el ci ne es el ha-ber sisteluatizado (zstos efectos, y Sobl'e todo e l habel-los cu lti vado por sf luis-n-tos , el I-laber drigido l a ltlz y el aire tzn obj' ettos pictéricos ,

En esta bt-isqtleda se tlestacttn tres rasgos conlo otras tantas preguntas a l api llttlrtt:

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1 jï j. ( ).J ( ) I N 'j- jy J( :.1 j x .4 (; j. y.J.1-11'?E ve sal vo ptlr sus efectos .

, 1,(.., es otra cosa que tc1 rfcolor'y del airtt. . . Hay que'j 3'

. replanttpal' la herencia l tln-ii nista la de Tizi ano y Vel/izqtlez : habrfa que1;! consegLlil' pi lltar lo transparen te en ttldos stls ttstados ','' lo l'l.t'eilt-esel ?/tf ble : t)s - ptie s . tln re tt) . y ac eptado t.rol'ntl (:t l . :1 1 a hab il i -. d Ctt.l dtz 1 p i Iltt')l . Co 1-1 s tl l'll.tl7 i tLl i.t l i ns i s tenci J.t ;.tl gkl () bst i 1) ada - I 1) gl cs qui ere re-. sol ve 1- e l p l'k) 13 l ttll'la po 1- la f'Lle rz a. pol- I lt f'ue.l I-xtt téc 1) i ca : ff Las 1-1 tl lles se di b tlj an

ta Iubié 11 , stll'l l fne as - 11 i ll-lt'is !1 i l'l'le 1) os $:. . E 1'1 tt l o t l't ) ex trerno, ''I-tl rne 1' c on d i s -' 1 . . . . -ti nto

- pe ë () allL'il ogo N. i l ttlkls i s (11k.) s l-ln'tt:l I gt.l c s ptt c tLtk.r u 1:11 I'n e 1) tt'l tkltll.t l f l'lt')a e n'' tl n to 1'1': 1-1 tt? tle col 01-. D i I'f ltstt (.j tle e l fd :1q$ I'l'le 11 t ) a t I'nos ftjri tl0 . i l-re prt't stt 11 tlab I e -

stlsc i ta tt 11 t1l 11 to Inayo 1- grtttll.) tt l e 11) pe i'ïo teé ric () : p:t l'a fi gtlr:trlt) tls pltra lo q tle2 ''l-tlrller atlctl) ta :1 Cioethe y llns i 1'1) p. res i() 11 i stas t.r ret't 1) aduptttl- êt (-? lle v 1.t.'t t.l I ',

I () Illbjiti T.'t? fi 1.1 al n'te 1) tta - l (.') i n l-i 1) i tal'nc 11 te i t-ib i l . y co (-1 l'llt'is pI'() I'tl I'ldi dad1.)01- tanto- ltt irritante ctlestitil'l deI tiel-npt). (,C(5I11t) g'ijar lo (? t'l-l'llttl-o en pi l'ttura,de lutltltl distinto al de l a s fntttsis tel-nporal a que cond ena la doctpina del ilts-Jt7pllé' I)l'ltglltlllîe'? Vol vtrralllos nlés deten idanlelèt.e sobre es te pu nto. pero acl-virtanlos de Iuon-lento qtltt Ia l'otograffa, aI xren'balsal-ntlrp el tiell-lpo (AndrtéB azill), I'ta dtlp licado ta prtlgunta a la que ests solndtidtt la pi ntura, y ha ahon-dado el desactlerdo entrd la Ientittld del pintor y la infinita rapidez del deste-

' llo a pi ntttr.

Todo tlso es lo que e l ci ne pone patas an-iba, lo que supera detiniti vanaen-te por nlttdio (.le sus et-ectos de realidatl, il2()('elltt,s- tt inocelltelplttnte perfectos.La atlutssfera en él sigue siendo ifnpalpable y, si se qu iertz, in'epl-esentable; nopor el lo dtlja dtt estar presenttt en el tornasol de las hoj as (agitadas p0r el vjt?/?-to- gof. tt1 aire, concluyen inddfectiblel-nente los crfticos: es desde luego elviento l() qtle cluieren ver) . Pero sobre todo, por suptldsto. lo fugiti vo queda ti-'

ado por ti n y sin esftlerzo. Con la vara deI trabaj o pictöritro es como I'nejor seJl'nide el lnilagro de lo cinelnatogrjf-ico: l()s cenLellares de hojas penosalmentepi ntadas tlna a una por un 'rltét.ltlol-e Rotlsseau quedan stlstitu idas, en etkcto,por la aparicién inl-nedi attt de ?()(lLls las hojas. Y, ademëîs. stl I'nueven. ..T odo esto no explica enteran-iente el tjxito generalizado del cineluatö-

gratb, y htty sin dtlda toda s tlertta de gradaciones dntrtz la reacc iön aprrzciati-va de I os enîendidos y la de la I'nayorfa del ptibllco ftaterrado por el trdns .Esté cl :11-0 que aqtlf nle i ntelzsa I'ndnos el tjxi t() ptiblico qtle el tj x i to crftico,ptles los l'nëis asoënbrosos efdctos de realid :1(.1 no habl-f an conqu istado decisi-van-lttnte g)0!. sf so! os tln pti i) l ico para el ci ne. H tl bo otros i nventos, otros apa-

ratos, cltltt talllbién t-osolvfan bri l l antel-nen ttt vit? jos problemas picttsricos. sinhaber ad qu i rido por eso 1) i l :1 cuarta parte de la i l'nportanci a social del cine.Piénscsc sölo en la j.'isttl estereosctspica. l'ntly ttn boga en l 850, qtttl estabavincu latla ea el fondo a la absolut)a perfeccilsll t)n s tl captaciön del espacio,probltl 144:t glictérico donde los haya.El pttsllltl producido pol- estas b'islas con q verdaderay) proftlnd idad era sin

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duda tan vivo en su género como dl ocasionado por latk hojas mzcidas al vien-to, E1 cine, por otra parte- stt acordarcî- mucho mJu s tarde de la estereoscopia(en e I apogeo d t!1 ff3-D>h). Sin en-lbargo, el éxito se agotö y la vista esté. reo sequedö ttn una ctlriositlat.l de salén a falta, esencialmente, de un dispositivo es-pectacular dtlntle i ncltlirla. Y, l'nz'is profundamente r porque un dispositivocon'to dste no existe sino en el tielrtpo.

En todo cast), ésa es mi prinlera soluciön al enigma de Lumière-pintor.Desptlés de Luiuière ytt no habni ntlbtts ttn 1:t pilltu ga, ya no habni ntlbes ill-gt??7r/tz.s'. Se l'larsn irénicas en Dalf, parédicas en s'lagl-itte. etc., y, cuando 1ospintores entiéndase pintores illventivos, 110 ttpfgonos de epfgonos searl-iesguen a dar forl'na a lo i lmpatpable, t'F. stt.l sel-ti francanlente irr:prtzsenta-b le. i nl-natcrial hasta el punto de ser absol utal-nenttp invisibl e I a electricidadde l('-)s futtlri stas (1 a Ltinlpll r(/ clél.lt'l'c'a de B al la. l 9 1 3 ') , o radicall-nt-tnte in-visible los xfrayosyy fantaslnêiticos de 1os rtlyonistas , pero los vapores, elarco iris , n() volvercî' n nunca lnss .Todo el mtl ndo ha rtlnniado una tl otra vez el vitzjo ltlgar col-flpln sobre la

foto, que alcanza tlna exactitud milnética tan perfecta que destrona a la pin-ttlra y, al mi smo tiel-npo, Ie despeja el calui no hacia la abstracciön. lwo cjue yoreivindico para e1 cinttlnatégrafo no es una pal-te en este proceso: llega unpoco tarde y la revolucién fotogrsfica ests culminada al menos desde 1860y la apariciön de la instantsnea.

Es l'ntis bien.. inversamente, la rei vindicaciön para el cine ya que norealmente para Lumière de tln ltlgar en el interior de la problemjtica de lospintores, lo que yo pl-opugno. Un Lttmière fin al mente c t'?/'flc/?k/pt??-lrlctp aca-so ligeranxente retrasado de la pintura: el cine sers siel-npre :1 ffbenjalnfnyh,pero lo qtle la historia de las hojas qtle se nlueven asegura es qud él, en efec-to, forma parte de la banda.

Una ti ltima observaciön sobre estd punto: los efkctos de realidad sonparadöjicos y, en su vertiente, a 1os que se enctlentra nltly pronto tzs a los fan-tasl-nas: lo fantciv stico cle No.f /,u/JI (Nosferatu- eine Symphonie des Grauens,1922) y de Valllpyr tvampyr, I 93 I )N surgiendo como efecto exacerbado de laluss banal y tranquila de las realid ades. Lo t?a'/'7-é?t?lz//kt:l/'f() en Io ordillario.

Llego al segund o punto: en la vista Ltllllière lnay en gerlnen, t: incltlso yat':n prtictica, un cal-scter eluinentel-flente ffl n'lico, vinctll ado al nla Fvt'?.

Entendsluonos : e l t'flarco no dsperö al cine para exi stir e intensalnen-te en ta tradiciön representativa occidental. Esto es incltlso tan evidenteque le dedicaré un capfttl lo entero de tlsttt I ibro. Asf qtle f.le Io qtle hay qtltl ha-blar ahora es menos de1 l'narco que de l elt(:lultllv, y el lo para destacar unantleva paradoj a.

Por ctst-noda y enlinentennente practicable qtle fuese ya se ha dicho

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Ck'l %CI'l(.J

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hNllt-tllëts exagero parLt dk?c ir l'l'ie j()r ct'9lqlltl, e 11 lLt b'i.b':(l Ltl ll-lit't- l'e , la 1'1't i ratl7.t stlpttsett. se p. ittrde j' se disttd l ve '- ttn l'k?s t.I l'ltell, stp t? jtlrci (:t en tl l'i calupt). 7-t)(1()ct) I lc tl l-re tt e l lo : l Lt p 1't) t'Ll 11(1 itl at.l tle e sd c a tzl 17() i llcltl so baj o todlts ias d i ve l'-

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EL OJO IN'f ERNIINABLIT

sas clases de la rrprofundidad de campoy, , 1os efectos cle textura, la ilimita-ci:n del espacio y, de modo l'nJ.' s general, la reproducciön eficaz dtz todos loseleluentos invariables d tz la percepciöll ( analogfa de la vista y de la visiöntlutl csté en t)1 (Ltol-azön de los Lestil-non ios co ntenlporsneos- y t?n la rafz de las:tl Llcinaciones dt't todo t ip. o cl ue se 1Aa11 n'le I'lc i olltt(.ltl ) .

Llabl Ltbft y() llace pok.lo tle ttstt-jticêt y potll-êî pen sarse qtlt.t el N'ocab lo es algocxttgerttdo. 'De todtls l-nodos tl abrfa qtLt'l t)1 i l'lninar de entrada las tres cultrtaspartes (è1e1 ctttélklgo. ltts j.'ivb'ttlx; cölplicas- los n lalëtbari stas , 1os bal lets- L(l Vic rc'fl(t #r;x-$'/'r?/? t/t? .IL.;sl,ts- C/20-/..$./. vll .Y/// rt://,?/(?f/lLr, ttlclkl lo qud ya no es vista s i nofiln-ie, y qtte no es, ciertall'le ntt), lt) l'nej(.lr de Lu nlière. S i ptledtl i ntelltarse de-fi ni 1- tllèa dstética (u11:t estética (1e /à/('rr?- 1-1(.) un prtlyecto de al'tista), tlllo stsloserfa (.j u iztî posi ble a parti 1- dtt ullêts decttllas t-tt-l b'l's:'Llvb'. Y col'no por casualidttd.son las ql-ltt sigt.ùel-l nlostrtîlldtlse eI1 I :tS ttlltologfas .

Pero sobre tjstas 1-10 hay qtle dudttl-: la nacittnte vI'sltl LLl1'l'1 ière y tjsta t)s s uinlportanci a histérica es tln n'ton'le nto ilmpoi-tttnte c1e esta il) fi ltraciön de lavi siksn en la represerltaciön, qble consti Luye la l-ni tad de la historia de1 arte. Es-téticct de la t()i:l(l de visttts, qt.le afirma la representaciön colno operaciön so-bre lo real ( hay q ue pesar 1os dos térnlinos : exi ste en efecto un operador y essobrc la propia f-ealidad sobre l:t qtle opera) . Como se ha repetid o hasta la sa-ciedad desd tz Bazin, es una de las dos estéticas pensables del cine.Pero stl posteridad no esté libre dd paradojas ni de inlprevistos: i, no 11e-

gal-fa la confianza en lo l-eal v isible durante 1os afios de apogeo del cinemudo hasta la exaltacitsn de una vistlalidad ff purap , transfornlable en mt-l-sica (en Dulac o Gance), en cine-poesf:t (en Hans Richter), o en Stinltnttng( e n B el a B al 5z s ) ?

Se lme reprocharén muchas cosas: haber descuidado factofes tzsenctalese l ptibl ico, l as salas, Ia téc nica , haber asilmi lado abusivaluente hechos

haterogtjneos, haberl'rle tleslizado sobre l:t evoluciön extrel-nadal-nente rspidadel sistelzèa Lumière, o cosas afin peores.Sélo i ntentaba captar en qutb pozfa ser Lumière at',l ljltinlo gran pintor im-

presionista Cle ta épocalh- y l'ni rasptlesta a esta pregunta cabe ahora en dosideas . Ante todo lwulnière encuentra, y vole/is ??t?/t???-$' trabaj a, dos problenRasque pertenecen tle pleno deretrho a ta t-tzt-l' exitsn pictörica, y a la pintura sinIutîs. Estos dos problenaas cl de los efectos de realidad y eë del marco es-tjn ligatlos uno y otro y de t'nodo muy particul ar en :1 momento en que Lu-m ière se aprqpia dt'l dl ëo , a la cuestiön l-nLîs general de la libetnciôn Jc Ia/?!ï?-(gc-/(? en el siglo xIX .

Por otra partd, el cineluatögrafo no es por sf solo el apogeo de esta libe-raciön : aparece y la coincidencia es sin tzlubargo enorl'ne dos ailosdespués tlel prinltzr kodLtk, el aparato qtle se jactaba de poner por fin la ins-

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1.. U5II2R E, t4E L UL'I-1 510 PINTOR 1 iïl PILE.S f O NrIS'I'A >,

tanttinea al alcttnce de los aficionados . Pero tjI Supera y despl aza de entradaen ttste terreno a la pinttlra y a la instantl- nea fotogruî' fica.

Llego, ptles, al punto en ttl que se hace evidenttz espero Ia necesidadde acenttlar de l'nodo diverso los térlninos d t)l aforisl-no godardiano. E 1 i rfl-p resioni slno si gue si e ndo- Dîos lo sabe- una retkrencia ilnportante . Su adifu-lninadtlp pergettlo y generalizado exacerba tzn ciel'ta cli t'ecciöll los e fectos dttrealidatl ( los e i''ectos êttl-nos t'éricos , y tltnltl,b'jè:t'islsltl hu bi ese convenido m:îs(g1 t.ltt t'ltl;)1'(.,.f d'tp/? i.j'111 () p ue s t() q ue , h ab l aat.l () co n p l'op i ed aél , es t't n e l l l al'f1 adot) x presi () 1-1 i s n'lo t.) n t)l q LIe t'l l'nt'trge r5 real rf'te nte 1 a i Illp. rftt s i ('$ 1) ) . F.; tl e n c tl adl'e j ue-g C.t c0n la llltlN' i l idad ( atl 1-t(.1 t.le esta I'novi l idttd sea alg(.) arti ficial s al go conccr-tada- $() brtt to(-1t) en 54tlnetl .

IE'el'o c1'l t.111 lni ptltétict) fforigel-l de las ktspttcicsl'p ttrtfs ticas yo dirf a tjtle Lt.l-l'nière desciclldtz dt2 l i l'llpresi onis rflo I'nt'is o n'lelltls c() 11-1(.') (-t1 1R()1'1 lbrtl descittndedel nlono. Es deci 1- t',hay qud explicarlo? dtt I'li ug ti n nlodo, aunque el pa-rtznteseo te nga ttn é1 efecttls visibles. Y eso deberfa bastar taiubién para deciren q tltj es el tiltilno : au nqtle tél l'nisn-to no sea un pi ntor i n-tpresionista, ya nolos habré desptlés de tjl ., no puede habdrlos ya, pttesto qtle en la v'ista Lumiè-re la ff i l'npresiöno se objetiva como ftlndanlentada en la naturaleza, reallzan-do y anu lando las nlés locas esperanzas pictöricas. (Dej o ddcidir finallmentea cada uno si Lumière.era grande. Para fnf no hay duda. )

1ns i st al-nos po r ti l ti n-l :1 vez : ac as o e l prop io Lu nl iè re no fu ese , a fi n decue ntas, s i no u n rrgen io artes anal o (S y tv ain Rotlnnette) ; conlo figura, y si sequiere conèo mito, es con'lo yo lo he descrito aquf. Y lo t)s porque, en cuantopi ntor putativo, ofrece lnej or rostro que Edison, ese otro gen i o rnanu fac-turero.

Este l'n i Lo no es - n i n'l u c ho lT1e nos , i n ve nc ié 1-1 m f a ., e s i nc l u so tl no dtl losque han perdu rado s i ngu larluente, uon tzl Inati z de q ue en s u co ncepc iöny en su desarrollo , col'no el nni to eri ge a Lu n'lière es con el c arscter deparadignla detl t'etlli.bnlltt). Ese realismo estt'i i nic ial Ille 1-1 te n-tuy a Ie j ado delktrtt't : es sobre totlo al p Lh b l ico popl-tlar al que gtlsta, y los esplb'ittés .b'elel'ttlsl() rdctlsan ferozme nte, con'lo en l a vitupe rac ién 1'1 ietzscheallêt de l a pt-().i-rt?/''//tJc/t5/z (lnte los /?f-,t-/2r?.5' illsi f?/1 l'jil-tllltex o, de n-iodk) nlcîs $ uave - conlo enl a defi nici t$n de l7t n'lodtprn idad por parte dtz B atlde I ai re ( es l a naitad , perosölo la nli tad de la modern i dttd ) . Netzes i tanî decen i os antes de i Inponerseen lo q ue e ntre tanto , l ej os de Lu n-tière, se habrci' cen vel-titlo e 1) e l arte delcine. Pero hay n-lCis, tfilupontzrsely es excesivo'. hay sien-lprtl estttticistas del cineque siguen vi viendo como un hJ.' ndi cap su prklpensiön al realis I'no .

Se trataba- pues , con Ltlnnière y en la estrategitt particul :tI' de tlste li-bro de poder afirnnar de entrada, docurnentall-nente, qtle la relaciön entrepinttlra y ci ne 140 fltlye en sentido tinico, qtle 140 es una descendt-lncia ni unadigestitsn ni siquiera ctlando a veces el ci ne. y ésta tts otra historia, ba pre-tell(li(l() ser heredero de 1 a pin ttlra o, peor atin, ha dado a veces la inlpres i(5 n

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E L OJ O l N7'E RSIIN.4B I . E

de regurgitarla ; 140 'es en 1-1 i nglj n caso la rtzcuptzracién de fornlas que hu-biesen Stlrgido totaln-lente arnladas del cerebro de 1os pintores. Es de otra re-- laciön d e la que se trata y stt tratarcî' : d e estinlar el lugar qud el cinta ocupa, alv lado de la pintura y con ella, en una historia de la representaciön.

En tlna llisttpl-ia. pues. cle l() visible.

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2. El ojo variable, o la n'lovilizaciéll de Ia mirada

Asf, ftle Lulrtière, si 11 qtle t'tl'l ello pueda verse un milagro. Por lo del-në-is.nada del ci ne ha cafdo det cidlo, ni su invenc i t''in ni nneandro alguno de su his-toria, colrlo no cesa de descubrir nuestra época histérica. Qui nce afios des-putis de los faimosos artfcu los (le Jean-l-wou i s Col-nolli fustigando la historia l i -neal e idcal i sta y proptlgnando una historia L( materiali stap del cine, lahistoria e l'npezts innegablelnente a hacerse sobre otras bases , es verdad, y apdsar (lt') qt.le se encue ntra afln tln gran l'ned idtt en la fase tle ex ptoraciön de1os arch i vos y de exhtll-naciön dc los doctlnlentos.

Cualesqtliera qtle sean los f-u Luros pl-ogrttsos de la histol-i a de 1as forl-nasffl I-nicas (eI) tln porvenir ctlrcano ptlede tzsperarse luucho a pal-ti r de trabajosctllno los (.lt, l3av id BordNvta l I y Kri stln Thonlpsun o, luss celva t1e nosotros,de Jean-l-ouis Leutrat), sigtltl siendo diffci I hahlar histéricalllenttt del cine eltcàdtp?rtp (l1'te t/t? I(l f'cpp'ckq't,'/?rtf(-'/'t.;/?, es decir, talnbién en stl relacién con las de)-l'ntis artt'ts contigtlas.

Hay, p01' stlpuesto, exigenci as l'ufnilnas t'êic i ltzs de satis fa(.2ttl-. Nadie repiteya el estri bi l lo de tlna fi liaciön u nilineal pi nttlra-foto-cine', 1) i, lklizl-nente, lapalinotlia del apre-cinttp , esa turbia nociön qtle descubrfa procedi n-lltlntos rfci-nel-natogrlificos)o en la tapicerfa dtz B ayeux, cuando no en Holnero o tzn Sha-kespeare. Es nlenos t-tîci 1, tti'l canlbio, redtlcir por ejelnplo ese sentinniento de

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X> *%*'lQ. -... q .

ff 1-, t3l o I Nel' i! 1.). 5.I I x,4 1$ I-fj

tl na (ç dit-ere n (.2 i a >' ( C'o I 110 l l i ) , de tlnct ltt nti ttl t.I o (.le un retraso de l a i n venc iön de1c i l1e , Ctt.l n q l-le c ttda tl 11 ( ) s ie n ta por o t (':t pl't l'te l'nate ri a ë i s t-no ob l i g C.t , que(ut I ci ne no se 1) tt i I'I v c l-ttLtt-lt.) de l'nasiadt) p ('o 11 tt) 1'1 i del-nasi a(.10 tarde s i 11f.) t)n s ul ntln-te nto. y q Lkt-l lt) (.lt, nliis $0 1 o es es pec t.l l Ltc i t'i n sobre I o no suced ld0 .

Lo qtle y () prk) 1-)() 1) gt) t.? n tts td cap f t tl I ( ) 11() ) es tt v ide Ilterne n te tl 1-1 a l'l i stol-i Lt , nis i q tl i t) ra e 11 l f ntllts ge ne rêt les - kle l a i l't N'tt I'lc i t'5 11 tlt) l c i lle. s i 1'1 o l a l ( )t- tt l i xttc it$ 1-1 e! îl :t l'tistltlri a de tlsttt 1 1'1 vei'lc itbl-l y de st.ls t..r i l'tlt.l llstêtllci êts, de los qtltz s t.l pklllgo t2le-nlelltos de rcsptles t:l 21 1 t:)l'l i g l'na tle l a tftl i fcrttl'lc i as .

Se cons idera I tt 1) i stlll-ia de 1 Lt i n vty I'tcitbn de la fotogralsfa ckll-no atin l-ntîsttxtl-ailt.t q Lle I tt (1t.)l c i 11k)- y col'no I'nés fl :tg I'ttll lc Lttîn e l rr rdtrasok' ttn stl i n ven-c itsn. N' os ha ('lttray'' i 1 lttdo f-rlln frectlellc i tt q ukl 1 a ak-rcrié :2 tèle la l uz sobrt2 c ittrtasstistanc ias ctlaocida ttn Egipto desde l a l'ntis lttj ana Antigtiedtttl no hayadado lugar al desctlb. riluiento de un pt-tlcedi illiento técnico explotable hastatreinta o cuarenta siglt')s después.

Llay- ptles, cjue pl ançear de entrada q tke l a condiciön de posibilidttd t no digopues, por suptlesto, Ia catlsa) de la illvencith. 11 tle la fotograffa es, ante todo, queen tlna sociedad se deseen otro tipo de i fl'lsgttntas diferentes de las saturadasde sentido y de escritttra de Egipto y, con Inayor precisiön, allf tlonde stz pro-ducen las il-nlîgenes. O sea, :.1 principios del siglo xx, en la pintura. .

As f, la detdl-lni llëtc iön I'nls dil-ecta de la invencién de la fot.ograffa debeieerse en ciertos cal'nbios ideolégicos t')J' s lcos que afectaron a l:t pi ntura haciai 800. El nudo de estos canlbios es la verdadera revoluci6n qtle se opera entre1780 y 1 820 en el estattlto del bocato del nattlral, con el paso del esbozoplasfnacién de tlna realidad ya luodelada por el proyecto de tlll ftlturo ctla-

dro al esl't ltii() pl asluac ién de la realidad rf tal-corno-esp, por sf l'nisn-la....h. pri ncipios de s iglo. e l esttld io se tlonvierte en un género reconocido y

penetra, a pesar del desprecio de la zcNcadefnia, en los afnbientes de pintoresy se ve poco a poco actlptado por algunos aficionados hasta perder de nuevostI i n'lportanci a haci a fi nttles del siglo, al haber investid' o ptjbl icalntznte otrosgénel-os los probltlnlas artfstiuos qtle habfall aparecido con él.

Ahora bien , L) l rasgo esencittl del cstl It/ït-', contrarianRente a lo que sugie-re t? l qtle se re al ice qf stlbre el naoti voo , no es stl exactitud : tjsta ya la habfaadqtLirido i'ntlcho titll-npo antes qtlitln se pl'eoctkpaba de ella para atesti-

gklarlo ahf tlstLî tt l tjeluplo tle Callaletto y de su canlera (?/'?ïc-(l (u 11a cêin-larafotogrl-. fica t/ t'Ll!lt l(l /t?r/F'(,- sin peI fc Li ltt, pefo con visor retlex) . Lo irnpor-tante, el rasgo ntlovo. tls l a rtlpidez del esttltlio, tz1 que, ntlnca retocad o, que-daru'i- cotno tlna oblu destinada a captar I a pri Intlra in-ipresiön, :1 tri j arla de en-trada con-lo i Inpresién artfstica ( n'lientras q ue Canaldtto obtenf;.t con suaparato el utsbozo tle ttlla escenograffa, segu id aluente recopiada, anlpl ificada

. '

y sobre todo poblada tle personales).

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', El'l (-1 Lltj '? ?ï. l lnnentls el'l tltle t:'r I utspectstdor tlel estt.ltlit) tlt? l I'latural tiene el(

derec 1) () y t) l pocle 1' e fec t i N' k) tltc t l':tns fe ri 1- i 1-1 l'ned i tttal'l le llte a su v i siön dtl ll'ntl 1'1(1()) llattl ('kl l l () qutz l-ta apFen (li tlk) c 11 e l cuadro . I ns i stt) stlb re la inluediatez,lo t't n i c t) v tc l'tlLttlel'ttl-ntz 1'1 t.e !1 t.1t..) 5,. ( ) , p tkcs e s ta trans t2 rd l1c i a era pos i ble de Sde ha-cfa nltlci-lt) t iktll'l g.lt). desde l Ct tt l'l'lt.? rge nc i a ûie la nlllc i tsl'l t1e /? illtllt'esqtlislllo- t'?sdecir- tlttstlkl t.l l siglo xk' o xvl . Sellcil lttl-llenttt. c()I'l'l() lla I'llllstrado bien Gon'l-bricll- sö l o se t't l'ecttlaba en bel-ltzt''i c ik) de los l'ragnlelltos t1tl l'iêttttraleza con as-pecto potenci al l'nente pictérict), t2n belleficio de ïxbel lczas natl-lralesp cuyodesctlbl'i 1'i) itl I'lt() estaba colqdici ollttqlk) pol- l J.t as il-ni l ac ié' 11 (-le 1(.')s esqtlellnas pic-tériclas prevttlentes . Nlientrêts q tltt el ptti sLt 'J e ('(l;;tLl(l() p()I' e l o.j o del pintor dee st tld i t) s , y ule s ptttjs pt? 1- e l oj k) fo tog I';.-'i t''l c (.) . s i g Lle s i e l'l(.i() .e s cas i s tl de fi n i -c i (.5 11 tl 11 t'I'êtg l'l'le Ilto (.11 tp/t/l f 1(, /'tk de lè at t.l ë-a 1tt z Ct c t.I y :1 (1 )') 1 c tori a l i (lad . podrsapl icktrsd el1 todLts partes , tlesc Libri elldk) ell totlCts pttrtt)s lt) pi Iltoresco .

Lt) q tIe , lle 1 le v a al sttg tl lltlo ptl 11 tk) : l o ()1 ue htt c Ltlll b i Ctt.l t ) c orrt? l ati vanlen tees e l es t tl t u t() (.1t) l;.t n atu l'lt 1: z:t . S i b i e 11 l tt 1) tttu r:t l tt za es t fi pl'est) 1'1 te - y :tb tl nd a 1-1 -te Intt 11 t tl , t.) 11 l Lt p i 1-1 tu l'a de l l'tic I'lCtc i l'n i e 11 L(.) y (.ltt l tt époc :ï (..7 l ij s i c a, t? s s ie n) pre tl naIlattl I'alklza klrgal'li zada, tlrde 1) LttlCt, Ltctlllltltlttda, y qtle t iellt.y sitllllpl'e en cuelltat.l 1) $t.) 1'1 t i tl t) tt tt x p l't..) s al-. l-.'al'tt tlut c i I'l k ) b I'tl t :1 l 1'111:, 11 t t'z . b ïtj t) l :1 I't) pl'tt se I'ltac it$ () de l a11 atltk l'Lt 1 c z:t s i k? 111 p rk? h ay tl 11 tç,.b'l() 1) lt-ts o I)1 e Ilos ck? rc tt l1o - l l lêîs () I'ne l'los ex p i fc i -t('). I'lel-tl tl tIe t) x pl i cLt sielnpl't) ttl c t.ltttll'tl y l e da stl N.'t?l'tlttt-ltll'tl k'ltlor.

E- st.l tex t() p tltpdt.l ser c it.t 11 tf l'ic(), ctllll() el'l t't i caso frttc tlelète de los Ltrti stttsi t :tl i Lt 11 t'ls (.lt2 l (.t3 u êtt trklctl 11 to y (.le l ()' 1 11t.1 tlectt 11 to , pl-etlt; tl ptttios 1.)t')l' t'l j ell'i pl o pordal- c Lle 11 ttt tIe l:t ftlt-lnac itbn de l Lts 111(.) I'ltairtas :tl l'nislllt) tielllpt.) (jtle las rcpre-se nt ttl'l ', p u tltltl t.? s tttl' vi 1) ct1 l J.ttlt.'l a t.l 11 tt t rttt.i i c i k$ n c t.l l ttl ra l t) s pec i al ë'llel-tte l:t dttl a tri pal't i c i (.-) 1'1 s' i trtl b i a 1) a t'l n tl't't dt?c k''l I'Ltt.l() s tl-t'ig i t2 o , c($ 1't-1 i co y s at f rico ', ptledtlse 1' c Lt teg k'':) I'i ci.t 11 1 e 1-ï te s i 1-11 btb l i c i.t . e i 11 c l t.! s(.) fi 1) al 1'1-i tttl't tt.t Lt l t'tgöri ca, segt'i n tt I

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1.r1- oJo ëx-l-nl:tsll h, NETl..I.!

-i ncipio dt? l Llisglt ?'.$'t?t/ sj'l1tb()Ii.b'lll d0 I que hltb l a P ttnofs ky a prtlpths i tt) tlcP( .

1 a pi Ilttlra tlc los Pttfstèts B ajtls . Nklte f'I1()s atlel'nkis qtle ehkta trad iciön estêî lejt'sde haberse ext i l'lgtli (.1t) el'l 1 800- c(.lllltl Lttestigtla tIe 1'1'1()(.lt) t'tsclarecedor ttl tzttst)ult) Icrietlricl-l - ctl ylès pai stt-jes st.) 11 N't....)ll fctl lo s i t'l 1-1'11-)1-t., tle tll'l s igni fi ctttlo dt.t 1-1 :ltt.l-l.alezk.t cslli I'i tt.Li.tl 1'1 lt'i.s i.'h I'llelltls Ltl'tictl lsttlt.' cl) (.)1 ct.lltilll'k). I 'ef'o con ttsttt l I'Cttli citsl'lt)s ctln 1 :t qt.lc 1-(.)1111)e. () j'll'ettll-jtle rtll'l'll')kpl-. ttl Illpti sl1 1 i sl'1lt) tltt p rincipitls (.le siglt)x I x y de s ptl t.b. s l 1.1 l'tltog I':t fftt : t.'l 11 l.t 1't'1 b() s st.l llac t? i 1) tt.l I't? s Ltl'l tc l a 1-1 attl rl.t le z,l.t êttl 1) -q tle n0 (li 6$'é/ 1: atl l.t .

Es te p t.l 11 (t') 14 1k.) 1) ktl'tlct.l c tt 1) i t tt l . S t.'t i'l a i 11 s i $ t i (1 t 1 . tt 1'1 k-l lkctt ) . 1'1'k t.l cl'l fs i 11'1( ) . )'' 11 i )s i 1) i-ttztsi'l- l.tctzl'cit tle l i.t l''k') l'tlatlel'i.t 1-t.)'$.6) l Llci t'sll rt-lpl-kyst-tlltlti-iLt ()01- la atlklpc i (51) (.lt,.zl :t pel-spt't c t i v :t l i :'1 t? i.t l t..'I !'l 1 tt p i 11 t t.I r'a o tl'c i ttic 11 lla l . I ,'. x i s t t.t l-lk)),' tl 1'1 J.t s(5 l i (.l a i (.1c ltgtce p tltt la, :tl 1 'l'1tl I 'tt't s (? 1'1 I Lt l i tt'.t l'Ctt tl I':t IsI-Lt nt; c s ê.t s k)l3 I't? e i teI 1 1 a . q tl e asoc i J.L 1.,.t t? 1) êt-.k.- i 11-1 iel'l tk) y 1-1 t.l 11'1 i.t 1) i s I '1 1t) l.t l ( ) kl (.I tle h at..r i k.t I b..3'-1 () se it lh ttt.l i k''$ i (lr)o 1 og f a :3 (.1 1*g tltt-s:t (.2C)n pt? l'SI7ofJ t i .$/-11 .

zAho I'a b ic I'l - 11 (.) t? s I'l'lt.l 11 k )l' l tt c () 111 'lzt')c i (.5 n t.l tle l-t) p 1't.l sc 11 t:t tl n c an'lb i o tlc l e s -ttttuto de l J.t nLtti.l I'ëtltzza. C-4-)11 () s i 11 pe I's pec ti 's'tt. 1 Lt ï

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? tLlll(l t//?jer/-rtf tl/ 11l I//?t/f )dc xcklberti y stls htlrederos sigtle nbritindose a (.ln llltlndo Iegible, y el ctladrol.lt.) cesa tid I'nostrai- s ign i ficatlos . de leer ese li bro y tlnco I'ltrar en tjl sf rnb()l los ,s il'l ifnportar qtltl stlan d i v inos o hulllanos.

S i la natura leztt existt?, ex i s tt'y artfsticalnante l'utlra (.le su valor alegéri-ckl o sil-flbksl ico - troluo esptlcttîtltl I o di gno de I'eprodtlccién o contelmpl :t-c ikjn '. es ' ' - ' t$n totnl de la l't'li rada la que ha calllbi ado . ( P01- lo de I'niâs. aqtl f

se pt-)t rf a se 1' fr 1-1-1:1 te ri al i s ta ,> t.t poc a tlo s ta : a fi na (es (.lt.l l s i g l o xv i I I . e s tal'nb i t'i 1)I a nattlralc za I :1 (.I u t't ha t? a i'nb i ado . po r ej e n'lp I o (.2 (' 1) I a g ig an te sca d:'n pres :1 dedes forestatlién :1. dscal a e u ro()ea- kzon la il'nportac ith n dt) nuevas espdcies deLîrbo 1es , etc . )

Ftlnciötl tle la Inil-ada t'ta ttsas ntlbes y arcos iris. utn esas grutas, hon(.lolla-

das y pai saj es boscosos (1 tle a btl ndan e 11 la pi n t u ra de l'tatl i a 1 800 :..!--J.i la ip-tqn-c ién es obtollutl' tl na y'ers ithll tlscrtl ptI losa de l n'ltl 1-t(.1o nattlral cofno teatro dtzf hrla t o ' -a '- zx 'os se nect-lsi ta atztldtaza (1 - ' l'tt(1a. pet'o tarflbién---tzll'lk . - un dt?-stlo de i nv'ttstigac i(.5l) y de tlesct.lbl-i l'nie nto . s'lirar la Ilattlralez:t xvtal-col-no-eso .eso se aprelltltl . Ltt ctlttstikbn 11() es l a tle u na obj tlt i :' idad tlt.lalsltliera'. llada llliisi I-l'eal. en ttl'l sell tido, qtle los al'cos i ri s tlt:l Ctlllstablt). l as ntlbes de lDalll o De-l Ctcfoix, pal'i.t 1'1(.) l'lablLtl' dc -1-'tI rller. Ptl I'k) en esttt es t-tltlrzo para captar t'l l 1't'10-I'l-ltlllto qt.le l'ltlye y :1 l:t vez t.?() lllpre ntlel'l o col'1lo l'llkll'l'lelltkl ftlgitivo y L't((ll-(.///j(-,'?'(, p. ara li beral'st.l (.ltll (< i l'lst ëtnte ;)1'egll(lll Jt--p , lo qtle se constittlye es el$,r:;'7.-.. ttna ntlevêt colèfianza en l:t vista ct-ll'èo instrtl (11t2 Ilto tle conoci I'nielltk) y,or q utb 110, dt'l c i (2 nc ia.PJkprender l'ni l-ando, aprttnder a I'nirar: es tl l tellla tan-lbién gol-nbrichi a-

no de l frtltlsctlbrinlit't nto de lo visual por l'netl io del artep, de la si Ini l i ttldcntrtz ver y colllprttlldcr. F.l tenla dttl colloc i I'nien to p()l' l as apariencias, te 1-n:.1.(.l: 1 s i g lo x I x - y de l c i nd .

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f-l L, ( IJ O INT E) lt M I N A B L F.

' lx Fie La l't? de la rcal i dad', - c() 1140 dice Cialassi ? Ptltzde ser, Pe ro . stlbrestodo. febl'i I idad de l 7t 1)1 i rïtda- sed tlt? aparienc ias N'i$ i bles- ûlt't ptlros ft.t l'lonle-l'los . IE(n 1 a fttnonlenol klgfa se enctll'lt i'arf.î teorizada esta l'novi l idad i deal tltc lttl'l'li rada'. e l ty'o se Iutlevt? en e1 l'lztl l'ldo visib Itl . 5'1 5s annp ti alllente, e1 ctlttrpol'ltLl-nallo sc caracteriza. skzgt'il-l l ?t tcx presi (5l'1 (.te N'lerleau- 17()17 ty, pol- sttr (( J.t las't)z N'is ib l t-t y v idente >N . ))()i' estar stLllltlrgitlo cl'l tl 1-1 :'('ktl i'ldt) q t.ltz nt) cesa k.ltl 11(1 -l'L,l-s(s' j'c?', t-'Mtlllno t'l l ti 111()) ttct), ('Z.S tltz N'lerleau- Pol'l ty de qtl ikttl Ilal'tiri.i B Ctzil) parailacer del t)j (') lnévi l y c 11 ) inentt'tlpltt 1) te varittbl tc t1k? l cine t? 1 eq tli k'alel'l Ltl lllésI'öxillèf.) tlt? l :.1 1'i1 i rat.la . . .P

f(V isi 1) l t? ).' vide llte >> : t-ts. ptles, tj l.ltt el hol-nbl'e (.lt) l:t 1-:11 o I'I)t.) l-lol ogftt es t(l!ll -/)/'(.;/? el 1'1441'4'11-)1.k.:t del c i llt? . II()!lll)i'v )','.v//.'/(? 1'1(.) k? 11 l.' êtT'to l):tI'L'i t.le el lo Bel tt 1$ a-lLrizs el tftl-Llt) tle t.11'1() tl(2 Ikls libros l11L'is hkll'lllkistls escritos lltLnca sklbl'e elcille y lltll'llbl-tt vidttnte xt-:ol-fll'li-.viclttlltel,s el espectador tle l;.t pdlfcLlla- cuya

extrafja tl bictli dad obscsitlna a I a tcol'fl.t d el ci ntt Ilasta Nltttz, q t.le forjts es sa t'il-ti 1'1'1 a förl-nl.l l a . Por ttldos l os ex tl-e i'll(.) s t? 1 oh j () to - t7 l s tlj ett) - e'l l ci ntt es a laIuetli da exacta de1 ho IllL7re y cle s Lt visiön. Por aquf es por dolltle su historiacoi ncide stlbterrt-ineallle nte con 1 a .q tltt acabo de csbozar en la pintura. P()raquf es por dollde la contpctaré ahora con otros (.l()s fragrnentos de la hi stol-i a

del ojo v al'i Ltble- fuera dttl arte o ea stl pel-iferi :t, pero relaci onablds con la v i-sién y la rtlgll'ese n tac ithn.

Prin-ltll' fI-agnldnto : e l ferrotlarri l .Conotlid a es la rel-nodelaciön operada por el ferrocarri 1, no sölo ell nues-

tra percept.r i($n de la geograffa si no, d ecididalne nte, en ntlestra concepciönd el espacio y del tienlpo . zA.l abrir ntlevos espacios, a escala a veces conti-Ilental, i l11p1 ica tannbiél'l tln nuevt) scntinliento del tienapo, en ninguna parteIlnci.s legibltl qële en la l'lollltllogacién tlt? las reftlrencias tel-nporales a que obli-ga. (7011st i tttcién (.le ul) ntltts'o espacikl-tiernpo, basado en la destruccitsn ffsi-ca dtt l espacio-tiel-npo trtttlicionLtl , pero tarnbién en la sustittlci ön de la nloralCtntigt.la vi llculadtt a l:t naturaleztt por ntlevos valores, el deseo de acele-rktcitsn, l Lt pél'dida de I ê:s rafces .

La destrtlccién es Ctlllbi 's'L'tlel'l te- y t'l l ferrkltlLtrril se vt't coll fretztlellcia, aprinci pitls dkc! siglo xl x, coluo ullCt ttspecie tltt garhtntfa té. (.rrl itza de( progreso yd t'l la al-lllklll fa entre l :ts Ilac iolltts ( el) los Estftdos Lrn idos t)l tl-en apal-ccers ..col-llo espt?c f t-i calmtlntd Ltlllericano ptlr csencial il-tttnte dennocrcîtico) .

El fe I'l-oc arri 1 , () I'ntîs bie n l as ll1 squinas I'n(5v i les ast)c i adas a d' 1 e l vtt-g (J) 11 , l a l oc o l'tlo tora l'la 1'1 n'tode l a(l t) t afnb i t'b n s'z 1 i nRagi l't ar i o , y la cë'i ln ara,e ('1 :tl g u no s :ts pec to s , 11 o es t5 t a 11 l e-j o s de l a l oc o n'l oto ra .. I't-lecc'i' n ic as t'ne t5 -! i c :ts . t fp i (.l a s tld l i l'nag i 11 ari o i nge :1 i ero tle 1 s i g l o y b as ad as ade rfl ê'is u 11 a yo tra e.n l :1 trallsfornlac if.s 11 de u 11 lllt) v t l'ni ento k.r i rc tl tar en l'novi l-niento lon-g i tt1 di nal , tle tln luo v i 11'1 i ento in A-//'f / en u 1.1 des plazalmiento (.y a no hay (5r-

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.E 1. OJ O I hl'l'E R 5t1N AB L f!

llilltatlos entre 1 787 ftlcha dta la patttnttl registrada gor tll ingiés RobertBarkel' y l 9 14. Vistas circulares de ci utlatles o dt.l pai sqj 'Js- costas marfti-l'Ilas (.1 tle gozan de especi al favor at.in existe en La HayCt tl l't panor:tfrla deStlhttvtt :1 i Ilgen pintado t'ltl l 88 1 ', pero tal-nbié. n conlplej Lts tlscenas ficcio-nalt?s clln'1o tltttal I as (en NNrtttcrloo un panol-alala de la batal l a pi lltado en l 9 l l ',tll'l pttllkll'allla de la batal I a dc Stal i ngrado s Llpervivencia ati 14 inés ctlriosai I'lstltl:ltlt) ttn 1 960 t.ln Volgtlgl'adol) o cl-tlci fixikllles (las hay dl1 Cltnadc'i , en Stli-zsï () k.)ll /ï lenlania) . C tlatll'os l-nuertos . pe1'() obras de arte sklbrecogedorasaccrca tle la natui'aleza. de 1 ()s grandes ttctllltttc i n-tientos dd l tt H 1 s ttlria. o dttal ttls lneclltls patritbticos dt.l l presente. Ntttla sttl'ftt I'nés fcitzi l tlue tl Ila ltlcttlrtt ttt-lu:-ttitza : serfa la de !os ttllllas tit:t todt) el siglo xf x .

Nltlcht) l-lltîs inlptlrtallre ea la histol-itt tle stl tlispositivt) nlislnl) es, de he-chk), el Ilttllol-ctl'lla. ffpttlltll-ltll'tltp, se :tstlgul'pt, viene d e dos I'ttfces gl-iegas (.11(111t()(.Io .., ()1'('1(') :,'01---. ) (-jtale signifitlal) l:t (lllllliviclelncia: sd trattt. pues, tle

abrêtzctr ullît vasta zolla ctln I :1 luiracla; ptlntt) colnltân esenci al t.l 1-1 todas las va-riedades (.1e panoranèas y ctlyo gigantislmo algo pretencioso segtlirfa expl'tt-santlo (. nlienta o no I a eti l'llo logfa) el stlptlcsto stlfij o -.?'tI/'??t.'f , cuyo hi perbol i s-mo ridiculizaba ya Balzac en Jk//7t'i' Got-iot.

Pero dos grandes figuras de la panortînaica coexistieron en el intelior d t)ese proyecto general, y tanto r'nss pacfficanlente cuanto que se ignoraronIntltual-ncnte. Podrf a habl arse , s irnplificando, de tl n panorttnna a l a europeacollsistcnte el'i una i l'nagtln circtllar contenlplada desde tl na peqttefia plata-

fon-na central , y d kz u11 pantlral'na a la alllericana consistente en una ifna-gen plana qtle desfila ante :1 espectador.

Esta segunda variedad , pl-opia. pues . de t''-N lmérica (aunqtle se adoptase tf-lmid atnellte, aqtlf o al l 5, eI1 Lond res o en Berlfnl, es la qtle iuuestra tIn paren-ttzsco (ntis inlgrzsionante con el tren y el cine. E, n un subgénero l'nuy iln-gortante d t'l este lll()b'illg pr//pr?pw//pt:? (el ilnportador inglé' s lo bautiza resuelta-Inenttz 111() y'?'?'?

kjr p?'(-JIf resl ???r?T'ït?.s' por allticipado , se propone al espectadorel dttscenso del N'lissi ssi ppi o el del G ran Cafiön. Y la in-lagen, siennpreinrntlllsa ( 'j un exhibitlor llabla de casi tli nco kil6luetros de lolègitud ! ), desfilae 1'1 gelleral bastanttt lelltttlplente anta LI 1'1 ptiblicb' qtte se i l'nagina a bordo

dtz u 1'1 bal'co (.)- dn otros casos, : bordo dtt un tren..-?4 veccs, para col-npletal' I a iiusién, se en t'llttrca la ilnagen, el decorado evo-

c:t tlll vltgthn de ferrocal'l-i l . . . Estannos aqtlf tttl) cerca del cine qtle es superfltloillsisti r. Una ilnagen l'ntsvil y de gran tan-lafio, un espectador inlmévil y tln es-gecttictlll) de d tlraciön tleterluinada pero con fltcuencia largo: se habla de va-l-ias hortls. Se creeli'a tll'lo en el tli ne. y el arte naciente sélo tendrs que tonlar laidca tal ctlal instalando stls célnktras sobre at.lté. nticos vagones: es el género,tal-nbitjn tfpicanlent: alllericano, del t-tzill'tltltl ?77t?y??'c antes de l 9 l 0. El espacioes illfillito o tan extenso qtle viene a ser l() l'llisnlo. Nunca se terl-nina su explo-raciöl'l. El espacio, inabarcable, l'lo existe sillo col'no gralldes espacios.

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s'luy d istinto es t?l panorauaa europeo. 1--:-t plataforma central , aunque exi-gtla. no por e I lo dej a de perl-fli tir al espectador la capacidad de dtzsplazarse,de proyectar la l'riirada alrededor, reproduciendo asf dos de las experienciasluayores que aparecen en todos los relatos de viaje de finales del siglo xvI iI :el horizonte y el pu nto cu l nlinanttt . E l inci piente alpinisnao, el effnlero perovivo gusto por l a ascens it.'5n a los campanari os, l a aparicién de todo tl n voca-bulario del sobrecogiluiento y de1 vértigo, todo indica dI naciluiento alre-dedtlr de 1 800 dtt un 11 uevo ser: el vittjero de las ci n'las .Este vi aj el-o conoce ta vista panorsl-nica ( que sigue seibaléndose en 1as

gtlfas y en los l-napas para tlso de stl IeJ' ano descend iklnte el turista) , es el sfn-tolua de stl do Ini nio, de su exattaciön . Este dol-ni aio y tzsta exal tac iön es loque reprocl ucc t)l panoralua circu lar.Al l-nisluo tielupt), y paradöj icaluente, el ktspectador estCî talubitjn rodttadt)

y colzlo aprisionado en ella. S Ll luiracla abraza todt) t-)1 espacio, pero el espaciose terl-nina, stl detiene, se lil-nita. El panoran'la abrtt nuevos horizontes. Pero(rllorizonteyh viene del gliego llllt'i--.eill- li l'nitar. gAcaso no se asegura en unaanécdota, quiztî l'nftica, que el panoranla se invdntö en tlna prisiön? i, No se leha col'nparado con el fal'rloso ptlnopticoll de Bentharn, en el que el ver-todo sereserva at espectador plivilegiado, el vigilante, el monarca, el Estado'?

Ya se ha afirmado la inlnovilidad del espectador del panorama. Y si su

omnividencia se inscribe en el dispositivo. es dd manera paradtjica: en el pa-noranla l'növil la l-nirada qtleda despoj ada del espacio por el i ncesante desfi-ls. E1 panoralna fijo es atin l-ntîs annenazador, puesto que reemplazar un pun-to de ftlga por un horizonte circular es tal-nbitbn despojar al espectador de esalibertad elen-ttzntal de calmbiar de lugar o de no adoptar t'll btlen ptlnto de vis-ta qtle la perspectiva plana le concedfa. La panortînnica circular ali menta in-cesalltetnente la lnirada, pet-o la encierra d efiniti valne nte . Actualiza asf esaanlenaza potentl ial de la perspecti va: cerrar el espac io, acabarlo, reducirlo.En tl 11 j ardfn alenltîn de principios del s iglo xvI l 1, tln falso paisaje , pintadotras tIn hueco de la vegetacién, se llanaa Das Ende tlet' bvelt. el fin del mtlndo,

El verdadero principio dtzl panoran-la puede asf tedrstl y Stephan Oet-terl-nann lo observa con razön en la ilusiön öptica barroca, ese di sposi tivoqtle c ierra la v is ta y qtle. con stI perspectiva calc ulada para u 11 oj o t'in ico, eld el soberano , real iza perfectamente Ia paradoj a de la nlirada seilofa y escia-va a l êl vez.

-l-tbf.z nicatnente , ttl panoral-na di l'nana de l:t pintLlra. Poseelnos adelnss nu-l'nerosos doctlllnelltos que nltlestran la acttlac iön de l os verdaderos ej Jrcitosde pintores que habfa que I'nov i l izal- para rdal i zar tl ntt so la vista. En cual-qtliera tltz s us estatlos pof otra parte, t) I panoranla gé nero realista, exigen-te, sin piedad ante lo i'neranlellt.e apl'oxi l'nado exigfa tlna gran cienci :). de

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Iï l . (.) J () I N 'l' E R 51 l N .A B I . I't

los efkcttls d(? l-ealidatl '. sabttr captar las ltalces- los reflejos, 1 as tlal-nesa los gestos.- Aù l'nisnèo tiernpo y ptJr stt dispositivk), et ptluoralua es ya tzsptldtéeulo yt2 asi ci ne dejando apal-te e l n-tovifuitl I1t() . L:t in-lage n ttl-l t'F l es siempre in-inenstt. st.l s ulzaerge tlllt) t? 11 k'l l ltt. Se pierdty dl sentido de ltt tli stanc i a (.le tl I1o1-n i s 111(.) :t 1 lt i Illagen, y e I tl i s ptlsiti vo p rtlctl l'a q Lle sda asf: si ttlllprkz i l-npl ica, eI)-tre espectttdf-lr y stlpe I-lxic it.l p i iltada, tllla x()l1:t eI) l'el ievc. k-t l sf lttl so terrttnoz, ,tëna i 1 tlsi k5n öpti ca nlés . I )L1 l'êtnte l-t'lucho titl 11'1pk), y k)n totlk) cttst) el'l y f.201-1 t.,1tielnpl'). sc l'I'li ra I a i I'Ilagell- ya sea ésta nal'l'Cttiva las btttal l as dt-l I a guerra titz l7() , o tlescriptiva ltts vi st:ts de ci ut-lttdt)s o (le ptti sajes. Y- ptll- sl-lptiesto- 11()se l a toca. Es tlna traltlpa basiante pttrfecta para ta lmiratla, 5i ta i llvencitpn tltllci ne fas ttllte todo la tlt! LI 11 esptactétltlltl- l)o l'ay tltldCt êtlgt.l IlLt tIe t.l (1d e I ylantll'ê'-I'll:t tès Ll lltè tle stls l'rl:îs (-l i l't?ctkls antepasêttltls . En l :ts tttracc itllltzs de llts tk 1'1 :tsl'(.ll'tîlè(.)tts (-le g)l-i ntyipitls (-1(J l s i glo x x , e I c i Ilk2 Illêtttsgrafo ctlt,x i s td , ttt-lt.l l'n:is, ctlllpetl Lltlfhtls Ilstnorall'ltts tlttsllltllltables. t,E s tlllttll-ltles coincicltallciLt tjtle- dn l 9(4()-Ltllllièare ilaya querido colls trtl ir tln cineillattsgrafo circu l :1r..7

E l aborltdo con-lo pi lltu ra, el panoralzla estc'i' destinltdt) a sel- visto c()l11(.)ci 11e. Lo clt.le plantea problttlrlas es, pues- Ilal-adt% icanèutn te. la l'elaciön del pa-nof:tlzla c(.ln 1 lt pintul'a, contel-nporsnea stlytt. O ('IAJ' s exztctaël'itznte la relaciksnde1 pallorctllètt con e l ctltttll'o. Lo que evidel) tenlente l'rle i nteresa es qtle I'ntles-tre lëts despliega tlos caracterfsticas frectlentes y cttsi perrflanentes ddlctladl'o- tCtl collèo éste se colqcit)e en el sigio xx.

Pri I'llktro el gusto pol' lt) ,?lvtll(lc, tanto k? I'1 ltts di l'nensiollt)s con'lo en los te-luas tratadkls . Los ttl Illas tle l()s palèoranlas Ilo stll-1 exactal'nellte los proptles-tos en el concurso del Preënio de Ronèa (invariablelnente sacados del fondonèitoltsgico). pero su al-nor ptlr los temas frimportantesyy es el de toda la época,y no s(5l(.) e : de los ;)()ltl;)if?1-x ( véase Delacro i x , véase lngres, y véase Pasitqllw - pttssi o1) , l 982 . qtle delzat.lestra y explota ttsta grandeza) . >h.ll'1or 21 lo gran-de y tanlbié' 1-1 , por collsigt.l i d nte, a l:t calltitlad y al detalle . Ya se ha recordadoq Llt? e l sent itlo d el detal le (zs tradiciollal en l:t astética btlrgtlesa. Aqtlf l legahas t:t la e xacti ttld ffabso l tztap (1:1 pasiön 'artjtlttoltsgit'za se habfa iniciado en e lsi glo xvI i I - pero es e l xl x el qt.ke inventa la llociöll de l'el.'tlllstitttcl'6ll ) .

S otlre totlo. evid en ttlllle nte. la ptiesta all p l'i l'ner plallo, la enfatizac it6n del a 1'1'1 i rada. Desd e finales (.l:l s iglo xvl l I , y l-lasttt el ln-tpresion islz-to e i nc I tl-so desptlés abund all l k)s ctladros que I-ellletlltn el ej ercicio. pl'eferentelntl Il-te stll i têtrit), y a la k'ez totltlpoderoso y Cltlsesperantelmellttt l i lni tado, de la n'ii-rada. -l-alnbién es a Fri tlcll'i c 11 Lt quien l'ltty qtle evocar aq Ll f , con s us il-lntigeuesde s'' i ajeros, nosotros 1'n i s I'nos, lnirando etel'nal-nente e l especttictllo, deseabttze i nacctlsi bltt, de la nat tlrttleza por fin d esc Llbierta.

Ya iaell'ltls el'lct.llltrkttltl l1l pri n'lera de estêts dos caracterfsti cas a propésitode l--tlllliè! re ', aqttf o al 15 I a encontrarelntls tle Iluevo . A partir de ahora, el'lcanlbio . i nsisto sobl'e l:t stagunda, qtte recubre btntt pt-e fundtt trttllsfklrla''tttkqrithtl,tlna conlllociön casi - co i llci d enttl con t't l tttlna del que hab Itibalnos algo Euk'is

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E L. O J C ) ! N ' l E R 5 t l N A B L E

arriba a propösi to del xresttldiop . E1 ffpaisaje >) de Fl-iedrich, col-no el estudiode l nattlral, acaso sean herederos d el c tladro canlpestl'tz del s iglo xv1 I l perooponiénd ose a él. El ctladro ffcalrtpeszres, en Clabldtr-losellh Vernet porkt j e rnplo- es u n idi lio, u na égl oga. E 11 restllmen . un poenna. Tiene pklco qtllz vercklll la Iptttt.ll-ëtleza. Sobre todk). en tF. l no se inv'ita al ebpectadol' de acuerdo con(J1 Iuotlt) indil-ecto, nlediado. dt.l la lecttlra: se penetra eI1 dl 1.)0c() a pklco ysi t.ll'nl'?l't? a costa de tln trabaj () inttt lecttlal ( qtle es Licilnlente t)b j eto de t.II1 pd-q tltll-io re lato . coluo en Itls uçolltllltlbb' dt'l lliderot ).

A pri nci pi os del sig lo x l 52- se l)tt des pla/atlo dl cen tro de gl'as'tltlat.l tltasklee l objcto o l Ct escena pi t'ltadtls a ta lnirada sobre e llos y , despLltbs, ëtl pol-tttdorde dsa luiratl Lt, al espectador, dupl icado a veces nlaterittl Inen te ttn e l ctl zttlro.

Corre lati varrlfallte , l'la d esaparttcide la l'ntzdiatlitsn texttlal : d t (J t! Ltdro pl'e-te nde stlr revtll acitbl'l, deslu l'nbran-iiento, comt.lniöll : col'tlo rn 1'1) i 111() collll')l ici-dtttl . Coll voc Ltdo, i nterpelado l-rellé. ticalllellte y por todos los Illedios col-n-pl-dndi dtls , y vol vertlnltls stlbre el 1o- el enctladre y la esct? l1i ficëtc i t'$n , sertzcontlctt por fi 14 c? 1) kjl a l dspectadklr colno stl 'J eto lzll't'all:to .

t'.,Qué suded e entondes don el ditle el't stl retacién, ilo precisaluente contlna u otra de estas configuraciones singulares qtle acabaluos de evocar, sinocoa su comtin denominador, id eolégico'?

La ctlestitj n es , ante todk), la del clispositivo, la de la preeminencia queconcede a la mirada, pero también la de la existencia mi sl'na de tal d ispositi-v(). E1 té. t'lulno. ilnpuesto hoy por cl tlso, se proptlso en los aiios setenta paradesi gnar la nlanera en qtle se insertan la presentacitsn material del filme, y so-bl'e zotlo 1as circtlnstancias de su proyeccién, en una intenciön nn:îs al-nplia,ideolégica, fantasmstica, dependiente en todo caso de la categorfa de stq'etoy que contribuye recfprocaluente a reforzarla. Configurada algo apresurada-tuente en el contexto del gra n desbroce teörico de hace qtlince afios, la no-ciön se resiente de esa rapidez y soporta incltlso dejando al I'nargen laexcesiv'a aprensiön que provoca ahora la palabra frideologfahy tln vicio ma-y()l-, y s i 1) dtlda inevitable, vinculado a una falta de historicidad en su especi-fic acitsn .

Lo que llanlalrlos rtelp cine ha conocido en todas las épocas n'luchos nzo-dos diftlrentes de presentaciön l'naterial de1 filme al espectador. Y el conctlptode dispositivo, qtld pretende stlbsunlirtos todos, habrfa salido ganttndo si Sehtlbiera contkontatlo un dfa con su diversidad. Apenas imaginanaos ya lnt'ismodelo teörico det espectador que aquet que, cautivo e i nnlovilizado en subtltttca. queda tan-lbién ffcatltivad op por el filmtl, stljeto a la pantalla por t)l j ue-go de la sedtlccién f de l :4 identificacién .Ahora bien, estd modelo ests lejos de ser hegemtsnico en la realidad y, sin

rectlrrir al espectador .de televisién lo que seria hacer tralnpa . hay o ha

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E( 1-, ( )J (.) I pk-1. E( I,'t khkll )'. ,4 i! i .1.ï

Pe rt) tt s . s() 1) l-e todt ) . q ue l i.t pt-esk'l 1'1 tttc it$ 1'1 dtt 1 J.l h pe? l fc tl l as stt 1) atze t)n cond ic i (')-nes l 1'1 L'is l l tt 1-i-1 at i '$' Lt > ).' 11l L'is s

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i gl'l i l'i c Ltt i '$' Lts .'. (--t5 1-1-ik.) p tl tttic 11 c o 1'1'1 1...) :tl-arsk.p pe I't i 11 t.l 11 te 1-:-11.., 1'1 Lr.? l a p I'ese n tltc i 1$ 1-1 tlt) u 1) tt pt? -;

l fc t.l l :t )@' l;.t clt? t.l n ctlltd r(7/1.1 1---' st.l 1-1 t? i J.L l l-llelltt-t e n t.1( )s I'dgisl l'()s y c( )!'1 (2t'llèc ltls i () Iètts( ) p- t. l k.t >, t :t s .

-''$. 1 1 te t( )tI( ') . t:'l E1 c Ll al-l t(.? t.! t.l t? st.t t I':t t:t tit? 1) act.p 1' ve 1- i l 't 1 t'igt.l nt..l s !a l Ltl'tas y t.l l v i -tlt.) '$

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' k) l t l l''t t:t 1' i tt 1 l-te 1) t i? tot.l k'y, l (.'Js c Ltsk) s t? s j'lt..? t: i a l k.t s . des k.l t..t 1 ëts 1.7 1 11 t t.1 ras t) 11 l'e l i t'l ï'4.,Lt las I')I'i 1-11 i c i tt> de I u- i I'le l'lt) l ()gl';j l'i c(.) . Ctl'lèbtts (.l i l'nktl'i Ltl'l de tl 1'1 kt ,qc()ll ? ()l1.i'(( t?.'f-;2(.p(.':(1 ?'t??'/t//, u'txprk?s it-) IA q tlk.l LtbCtl'ctt !':'i.. l'1t ) sk'ilt-) lt')s prt')l3 ie I'nas l i tel-ul I''l't'.? 1) te gckl-I'I'lt''''# t l'i cos tlt? 1.')4. ls i c i ('$ 11 rt.l s pt-c t i '$' i.t tltt l o 'J k) y tlta l tt i l'n ê.t ge 1) 1-1 tts t tt. c i 1) c l tl s() tt r'l14...)$ cLtst's ( ;)() F k'.)tl'a laLtl-te t'l i rgt1-1 'ast tltlitttltls Letsi'ici.t l'1

'

-it.tll te ) tc :1 l ()s tltle >t? t'lstt'i t.Ie-l'la as i èttlt ) ce i'r :.t- tlc 1'1) Lt s i Cttl k ) l e j t'')s - k) e 1.1 ptls i c i ('$ 11 tlt) I '1 't :ts i ttt. I t ) l atk.l l'tt I . s i 1) (.)tt.ta-l t3 i é- 1-1 I'l-liis 1')1'k.) t't.l lètlëtl-ltut 1-1 tte l t ls 12 I'ltsllltt l'los Iatpl'ce gti N'( )s- a veces c()11 fl ic t t.iët-les . tlebit-los Lt la <f dtlble l'ttttl idad >> de ltts i l-nLigtt lles .

5'I 5s t:tl-tltt re Llt i l i zal'té j'' ex 1) l i cal'é es ta t.-l I ti I-l'ttt l'lt'yc iön . Lo inlptlrtanttl t)sqtle. e n esd I'egi stI'() vfgetlll'létri (.?tl z: y sltl vo :t1 gtl llt3s (-le t Ltl les . v iene a ser Ltpro-xi l'lttdal'fle llttt lo 11) is l'no ctpl'l tenl 13 l ar tl 1) ctladrt) tjtie vttr una pt) l fc I-L l tl .

Lo 1 lalultt.ivo c?1'l ktl di spositi 'k'() ci nelllattlgriifico, Ctqtlttllo ea tltle se di stingt.lede t'n eventtlal disposi tivo pictt3l'i t:o y qtltcl ha provotlatio stl estLldio, es pues loque t':n él no di I'I-ILtI-LL't tlt? la geoluetrfa'. es Ctecir, lCt luz. E- 1'1 la realidad de las pre-sentttcillnes- I i.t (-listi l'ltliön 1'14.) estt.î sie l'I'1pl't? ttltal lllente t-.lttl'Lt. Existel't l-ntëseoslut'is bien tlsct.Lros ). sLtlas t1tt ci nt't tlue atlretltz o I'to son l'!1Li.s bittl'l poco os-ctlras . Y lkls cxperi I'lltlntadores st.l han dedicado Ltlegrenlellte a expoller inntlnne-rttbles castls t-ronterizos el'l los t.l tte. gor e.l'dl-nplkl. tonlal-ttlo siste I'IèJ' ticttl-nellte l aginlnasia pol' la I'nltgllesi a. el d estlichatio espectador sefê.i incapaz de distingtlirun trtiadro vi vanlellte i ltlnli l'lado de la proyeccitbn de (.1 l'la diapositi va.

Pk.? ro, al l'tlitrgel'l de esttls e l)t 1't? te I)i n'i ielltos ex peri Ilqentaltts y de esos l uga-res pklco t2 lttl'(.ès . la s i tt.tacitsl'l Ilt.ll'lllal pel'lnittt si cl-npre distingtlir s in al'rttl igtttz-datles lLt l tl)( Ilroyect;.tda tlt.le es dl fi ln-le y la s t.l perficie ctlbierta de pigrflentosque cs e l c tl Ltdro . Y Ltqtlf se reenco 1) trarfl.t todt) el des Ir'i le de ltts observacionds( i 111 j'ltlrtantes ) forl'lltl iadas por l kt teorfa tIe l ci l'lt.t desdtt tque ésta exi ste : el ci I'ltles tl 1'1 l'laz llroyect :tk.l(). es l tlz,, apal'tlcc kllltel'o y (.lt.) prollto el'ï tl l-ta pttlltal la, etc .S i st'l hLt ctlllsagl'cttltl l Lt sal tt osc tl I'a y e l t)s pt':c t:ttlol' i 1'1 Inkss'i l col'no l'notlelo tl 1-1 i-versttë y abst) luto tle lLt proyecc i (51) ci I'lk? l'llL'tttlgl':î f'icttv t'ts ptles, ante todo, por-

qtle i l'lc tLlye - resu ll't i(.lo- es te col'l j tl lltl.) de rasgos l lan-ttttivos .lntlfo lo q LIe lllt'is i n-lptlrta t? 11 tl 11 l'noûle lo asf tts q tle), bas atlk) en esttt d vi (.lca-

c ia pt? l'cegtisra de l:t l tlz- t)x plo ()0 t:tn col'l'l pletanlente stks pos i bilidtttles l'neta-fé ri c as . F.1 proy ttctol'- 1 tt c f.'i 17'1 ttl'tt . e l oj o , se 11 al't v i sto e n tjl an-ltt l gal'l'l ados , a ve-ces algo precipitadalnelltd . PdI'() es qtle, tt I'l cierto n'ltldo- dsta annal ganltt caebktj t) t) l se 1-1 t i tlo- y e s i I)c I tl st) d i ff c i I ( 1-1 o stl rtj j' o q u i e 1-1 tl i ga lo tlo 11 trari 0) d i so-c i ar l Ct i l'flagk.l 11 de l 11 az q tle Lttrët v i e sa I a o sc tl ri tlttd co 114() tl 1,1 fal'o , de I a i de tt del Lt l-:) i ratla p I'oyt')c tdtla sob 1-t.t e l l'n tl ntlo .

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I-Ie at.l t.i f- I ltltts. tl 11 pl-i I'n':tl- f)Ll I'ltl J : l ët El-lktl-tlttc i ön çç l11 i tk) ltr)g ictto t1e l tl ispos itl-vtl-cine p()I' l:.t I'l1()N'i l izttcit3l) tlt't la (111 rada. sLl collstlstallcialitlatl ckln t)l Illtci-I12 it? Ilto d tt l tt I'lloderl'l 1 tlad. P?.tl'o dtllltltt qtlel'rfa yo cllctll'l trar lLts htld l ltl.s . la i 11-cidellcia de l oj o val'i able. es tal'l'l bithlè e n lo .,1:1-11111(.() .

Prin-lerêt iklett ()1 utt tiene tlt-lel-nt'is asgttcto dtt evidencia: si I a l'i-tirtld:t se lno-vi l iza. tzsto ûlcbers tl'ttd tltl lrstt y se tradttct't en t'tt-ccto en tll connporta-n) itl nto de esi? sucedtîndo de oj o (.I tle fue ensegtlitll.t la csn-lara. Ft.le Vertovqtl ien tennatizé y popularizts ld rt) lac ién ojo/(2ci' l'nara, pero la idea pf'ce xistealupl iarflen te a lët etiqueta (f ci ne-o

.j (.è)-: . Nlovi lidad, i n icial nlenttt siltllthlda, dela ci.îl-l'kal-a ( l'lay que estibar ttl trfptlttle sobrtl tl n:t gölldola- tl n tren o tllla cLu-l'e-ti1 l a) , y rnuy pl-onto anlpliada, f'lexi bi l izada y adaptatln: el fanloso carrello dePastrone atlnca ftle otra cosa q ue tl Ila carrttti lla, pero adaptada yLt :1 stl ftln-cithn de portadora de la csmal'a, de portadora ulel OJ' o. y los soberbios movi-Iuientos de Ltparato d e Cabit-itl (Cabiria, l 9 l 4) son ya de tlna pdrfkcta fu n-(.2 ional idad tdspetlial I'nente e n t, l i Ilcesante descubri Iuiento ()le la profund idadde 1 c aiupo ) .

I -o que (2 l t2 i ne ailad e . por s upues to, es u n a t? s t I-ic ta defi 1) ic it's 11 ell t.?/ tieln -po k.le esta I'llo vi l idatl . La pi 11 tura paisaj fstica no Inuestra de é1 sillo lnoluen-tos . extractos. El panoralrta y otros ciclorarnas, por su parttz, susci taban unaiuoN' i l idad Inkîs o nètlnos errtritica, I'notleradal-ne nte constreiiida, a g'lesal- de qtle1os trayectos de la 1n i rada eran en e l los linn itados, r.ll'ev istos y estaban co n t-:'e-cue ncia bal izados . E l cine pl ttntett tlt, nuevo la prcgu nta: gqtlé sucede tlttrttll-r(r tl Ila lui I'ttda'?, t.',q tltj l'elaciöa l'iay elltre el tidnlpo de la Iuiradtt y ut I espaciodtt la represttlltaciéll'?

S urge tl 1) problcl-na n t.ltlvo : dl tl(2 la rectziön o j'; i se quiere de la ges-tiöl'l de tl ntt nlirntla prtlltlllytltltl . El i.l ine nakl i(.5, y e l dato dsts lejos (.le ser i n-diferentt). ctdlno nlsquina (.Ie prodtlcir i nllîgenes b'isttls conti nuas , nofragnlentatlas, l argas . De tln tradtt, 01 tielngo ffllnico se dio conno u n tieluposoportado no hay luanefa. pltra (.)1 espectador, (.le ttcelerar ni de tlttsacelerare I fi l I'ne. a tli tkrenci a- radical , d e.'l las (f ntlevas i I'nêîgeneshy. cuyo tie I'npo es (L in-tttr:tc ti valnellte), dolni nabld, casi tltlforrnab l(? y reconocido, idellti ficado:

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E) L. OJO INTERNIINAR LE

le nan'i itl n to hp n u nc a ha ce s ado rt? :1 l me nte . ,$ t) neces ita poc' o esfuerzo parak'l 1-1 c acilustgi nar lo qtle- en e l c ine reciente, reac tual iza ese s uefio : la cfin-lal-a en

'i I-ne 1'(.) al holzl bro augd de l tlirecto con la i n vencién de la tf 2 cl airphll't:..tnt')- pla filèttles dtt l os ailos c i nctlktnta y l tlego con prétesi s, con'1o la .b'te(l(lj'c(ïlll.l ', 1 ai 1-1 y,e n c i t's 12 . c k'l 1n'l k'.' Lk 1-1 pastl ttde i allte - ti' e apara t() s l'në'is o nne 1'1 () s ro boti zadk ls ,ctll'n(.l e l ttltt N?1 1 cilatt l ,h.; no &k' para 1-.(1 p'(..tjz/'t'?/? celltlxlle o e l de B i l l V i o la p ara :z-! il -Lsi(.,ll r (?j' /.)r l)'s o - po f' el c() 1'1 tl-a l-i o . dt? aparatos totall-ne n te n'l i n i aturi zados y.a n'i an ti LtI i zttttos py ( p i e n so s () bre t()d() tc 11 l a :ts o I'nbros a rf P:t l tlc he 'zp dd Jc a11- P i e-l'l-e B eatl v i al a ) . Y s i n du da l 0 l)1 tis so l'pre l'lde n te e s qtle es ta bti sq tteda de l ai'f'.to vi 1 idad y de l p unto de v i s ta i nédito parezca no s :tc i :tl- n tt.nc a a los t';i neas-tas - t.l tle !'i :' al i zan t.'r 1-1 i ngttn i () para .'f vgtf ?'/' tt llco 1'1 t ran do :t1 go 1'1 ue vo .

En tl lll.t pe lf c u l a dc t 9 8 6 , i'bltllllll ?t)//7 l (p , Rat.i l Ik t.l i z ago ta 1 :.1 l'lèc'is i nt? rt.) fb l eco lrtb inatt) l'i 3 de sng t.l l () s ff i l'npos i b lt? s )> t) 1'1 su l-otlLt 'J e lle u 1-1 grt.l po t1e danza, e 1-1especial en Llntls plalèos en colltrapicado absoll-ktt), totaln-tente perttlrbadores,en 1os qtle se cree ver hori zontall-nentd l() q LIe hay qi-ie perci bir a contintlaci (51)con'lo vertical . Con st! nlecani zacitsn , su informati zaciön acttlal, e l des-enca-denalriento se pone. evidentennente, al servicio de una escritura distintat deotro proyecto sin dttda', la ct-tlmara se convierte en tIn ojo frfo, perfectan-lentedespoj ado d e la retkrenci a a lo ht1 mano que el ttine acarreaba, incluso duran-te stI apoget).Senci llanaente, tal-nbién t)1 ojo variab le ha tlntrado an I a postnaodernidad.

Ademss de esta luovilidad directannente insclita en l:t pantalla --...e1 (tl-flovi-miento de ctîlmarap , est:'i tanabién la qtle se lnanifiesta en la extensién del pa-radigma dtz los xttal-rlailos de planop. Entre los talmafios de plano experilnenta-dos en los aiios dei I'ntlclo, se destacan dos de tzllos: t)l primer o pliluerfsilmoplano. utilizado para l'iln-lar casi todo pero muy a menud o sin tzmbargo ros-tros y el plano n-luy largo. de gran conj tlnto, tltilizado para fill-nar paisajes .TQLIé es un paisaj tz '?. Ev icldntemante, rara 1os cineastas de finales cle l

mtldo, un rfestado del aln-layy ante todo. Epstein, recuérdese, lo ha dicho y re-petldo, en su esti to 1 frico y colérico. Los pai sai es de La Belle /Vï)'rj'K?2f éise( t 924) de 1c/ Chllte (1e 1(l A'.J(-12*..$'r?/2 (lsllet' ( l 927) , o incltlso de La G/trcc tl I'tvlis/à?('t.?.s' ( l j27 ) no son otra cosa. Se me dirs, es ciarto, qtle no hago sino recaertl-iviallnente en la idea de tln r(i Inpresionislrtop al qtle se vinctllarf a Epstein.Por lo qtle seguralmente silrti en otro ltlgar doncle haya q ue btlscar intuicionesteéricas mëis amplias.

Por ejelnp lo, en aquel capfttllo de La lltltllt-aleza tl() //?JïJt??'c/?/r:', en el qtle,diez aios después de la reyoltlciön del sonoro, Eisenstein plantea rtctrospec-ti vallntlnttul una cqtlivalencia entrtz paisaj e y mljsica, entre la puntuacién y lailustraciön clal filn'le narrativo mttdo por medio d e momentos paisajfsticos, yel con-tentario lfrico que puede proporcionar la mésica. Paisaje-estado de

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OEPARTAMENTO DF :I6LIOTE'CA c1 *c% l 1 lAys<fl , rn w Cllnc 567 q H r I me, ra

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E J-. OJ (3 (N'1'ER5'1 I N A BLE

l l.t rg ï. ) . dt't c s t C.t l i b (.? rîtc i kh 1-1 ti t.l l L't d i' b t Lt i-i c i tt pt) r l a (-1 tl t.r s e ob s t i 1.1 tt e l c i I'le . .*h- k.) c a-l'c cc todo utstt ). pt)l' o tl'i.t pttl-te. de col'l scctlellci as y' es ltici l ver (.l (le e 1) la rafz co-1'1-1 ti n ()le I ib p l i.t i'l ( ) n-1 t.I )' gtl nt.'l ral >h y de l ($ p l-i ll-ltlrf s i 1) .1()) pl an()>)' I () (.I ue est;.'.i l ëtte ë'lte(..)....1 l a t(() 1-1-1 i.t tlt.l (.l i stallci :ts (-lesl-nt-!s tLl'lttll.t (.!t.lk''.) contl tlcc a lêt 1-1-1()11 struosi datl. alI 11 J.t l k..2 x; Iqa r. L' s k? l tt'.l ltj tk ) 1) t .) t.t 1'1 pl'i I '1-t4..l 1.' 1') l tti 't o - ttsi 11) i l :tt1() p(..)r Fl- ps te i 1'1 Lt t.l na tt) rl'tt - J.ttl 11 l'al-o. (.) C.t tl 11 tt f'1-lt.'i(.l t.l i 11 êt llnLtlél'ictl .

'''f (.le 1 11t )tlt) l'l-l:'is gtt I lt..r 1':.: I , e l paiskt 1 t.l . 1 C.t .I..ZI! ?t'/-s'(./?tl./? de B altizs ---.en q t.l ifan, nt'l1(.4 k.)1 'h' idt.t l'l'ltls . t? l tqél-i'n i 1'1f.) t.lk..? s i g E''l:'t c( ) l ) 'ko e n S i 1)) l l'ltJ l . Lt fku ie 1-1 é' l 14..) t'ltl rta l êt i 1-1 -tl i '$ i d t.tk.t l i zac it-ll'l (< tlol-l ti'ttl'l t' t l.l l'ahy (.le t.l 11 tl'ozo dt't nïttt.l l'aleza I'llt..)(.l i al'l te ei i:'l j (? rc i c i (.')(.li..) Lllli.t l'ni l'Cttll.t l'ltll-flalllt- --.- (Js llel'etl(.))l'tl f-1tl tll'l 'k

'

'-ie'jll lttiltttsll-la l'(.)I'l1;.i.Iltic(.), tll'l el t.j Ll(t!I Lt il'tterci.tllllnialni I itlttd tlt..y l Iètti sttje y t,i l'tlstro I-nal'ca a ttllt-) y (.ltr(..) t)()1'1 t'y I sel lo tle l()l'l'ltïlt'''b l'-ict'). ule 1( ) l'llltl igrltè. ( 'k'tbLtllse sl )l'')I'c esse Lel 11 tt lt ls sinttll-llêitictls t.lel irikls (.lel':tst?I'i()y'$

'

'. t.l l l'1k'(-!'k)k.t <f l'(.)l'1'l;.i l'lticoy, (.ltt lt')s -b;()ll(illlbl(l().b' (.le l-lel-lnlttl'l 1) B i-ocl'1. )

Por f.'l tl'tt l')1t l-te . n (.) e s sk ) l Lt l nt? 1-1 t e a l (.)s f i l(5s() fo s y a los poe ttts a q t.l i el)t'l s i 1'1n-pl'esiolpa es ta I'lltlnstrtltlsi tlttcl- si nt) i lltlt.ldttblenle n Lk.) a todos l os espdctadtlrtts-c(.) 1'1'J0 p 1-t.l tètbtt I'1 l as re atz c i t) l'lt')s reg i s tl'tttltts , a l o l aI'g() (.le un l.t vei 11 ten :1 de ëtl-bt')s -a n tta l a :tp Ct 1- i c i ('$ 1'1 d- t:l 1 o s 1.9 1- i 1'1'1t') ro s p l Lt :'1 o s . '%f- a e 1-1 l 8 9 .5 , E-I b es() ( 'T'he 14 i s s ) - e ll')e so fil 1''n atlk) po 1- Ed i so l 1 en p l 1.'.t.11 o , s i n enlbargo , h;k'rl lo <f cercanop , pl't) vo-ct's asco y s t'l j uzgö o l)) sctt 11 o . ( Hoy s ig ue s ie ndo o bsce no e n otro sen tido : n optll' escandal i zLtr las btle Ilas costt: n) bres, si no por exhlbir aquel la inveros fll'ti lfeald ad de l ()s (2 uerpos btl rgue qes tle l 900 de l a que tan acel-tadalnente habltsBtttaille. ) 1-1 acia l 9()0- l 9().5, fueroll lkls ff cabezudtlsh) cle las peifctllas f-rêtllcd-sas (? i ng lesas los qutt provocaron la di versiön () ltt i ncofrtprtlnsitsn . Y ati n en

l o s afios d i ez , tz l c rf t i c o V ache l L i 1-1 dsay clej arkî tes ti I'no nio de u 1'1:1 re ac c it5 11consideratla corrien te. al hablar de aquellos dttll lb (jjtl/7/'-s' qtle octlpan 111 /7/.4/7.s't.ff //?lf f 1411 ,'tz//*6#' toda lkt stl perfic ie de l:t pantal l a.S i bi e 11 . t l'lts dectlll i os de yt '(t.b'l'(.: /7? . kt l paisaj e ha (lttrdido s tls arnAonf as n-ia lé-.

t'icêts. ya qt.lt't no totla stl l'utsonancia ttll-tocional. el prir-ner plallt) sigtle sientloell'li lèe ntelllel) te perttlrbkttlor. Pascal Boni tzer. qtle h:t hecl-lo de él tlna tltl sttspl'illtripales pttlallcas teél'icas, lo pltïnteêt con-to ftllldal-nento (-le una concepciönrtlètlterolégicas del ci ntl, col-l'lo op. ertl(.ltlr de disctlnti nuid ad j.' lletet-ogene idttd,eterno stlgnltcluttllto de totlo dral-na. Cle toda ttscttlla. 0 pel-petuo efecto dtl illte-l'I'tatllciéll di l'ltîl-lèitlt.'t (tel-lnkt tzi llsensttzilèial'lo que Bollitxel' al-npl ifitra).

No t.ls tbsta- ev itlttllte 111d 1) te, sino t: t'lêt de laS estéticas iluttgi nables tlel ci l'le,ptzro que stll) pel-fectalllen te cohel'tl Iltes y tiene 1) ttse cal't'icttt 1' excesi vo ypor tanto pdrverso qtitt t't l ci ne h:t l'nëtn ifestatlt) el't cuanto heretlero de l oj olllthvi l (.lz la Igintura. El p i l-ttor y e l lkltthgratk), gell)tc lo stlyo. se habfan gttnCttlot2 l dereclpt) l-le gasear stl tl-J' t) por la I'lttttlraleza. perk) sierflpre a (.li stancia I'csplz-t)t.I()sa- razkllpttb le . La cLii-lèLtra il-nptl i stt t'lsia derecllo haci a s tks colèsec tlttnci as,Ltbtlsa dtl t-i. l ( (', es de s t i ntl (.le l c i ne ab tl s al- de 1 :-t p i 1'1 t tl r:t '? ) '. y la te Iètaciön tit't to-(-I o s I o s t) x p l'es i o ni s 1z'l0 s t-) 1'1 el cine pas aré pri l'nt't ro por e sta produ cciön , lti (.l i -c:t o trégi c:t . tle u l'ta distat'c ia lltala , t?n ltîtica, szdttlnasiadoy) ftlerttz.

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jr!

A ,U lti n'lll observttcitsn. tiltilllt.t consectlcikbll (.le la 1) istori a tlel tpo en los

f'ilrnes . El rf pl ano I'Iltty general y. y e l april llerfsi l'ncl plantlp , en su exctzso- inn-plicabal) tl 1) oj o genérico- abstl'ttcto- cttsi iI) htkl-nano . Ahora bien, con ese sis-telna tlt? l a skinhtll'l-lLtln itlttdzz y e 1) las n-lislllas éllocas ctlando no s ienlgre en 1osnlisnlt')s l tlgares- cklt?x iste un sis (ellla bëtsadt) Ct $tl vez en 1 a afirlznacion de lafkLente- al Iutznos pottl I1c ialn-le llte l'ltllllana, de totla I'nirada. I---orzando luucho lasctlsas, pkldrfa deci rst.t t.! tle 0.)1 cintl 11:.1 tirado dt.)l zen'la de la lllovilizttciön del ojoen dos di l'eccitlntts ctllltl'îtrilts : el'l d i l-eccit-lll :tl klbj ttto y t2 1'1 klireccitsl-l a l su jett),

' ()tI i t.b 11 1-: 1 i ra? -1 ':t l k'.? s l a p I-e g tl 1) t a e ri g i tl Lt (..) 1-1 p ri nc i p i o ptèr a lg u no s es ti lo s(., ak-k) algI-l I'ltts escuel as ( k? l &f i I-llprt'?s i ( )l1 i s 11',k.),, (.ltl I3e I 1 tltr y ckllllpttilf;..t el'i I-)l-i t'Ildr l tL-gar ) . ptt I'( ) (.I tit't l t)s tlk?s 13o l'tl.a c (. ) 1) 1) 1 tlcho y l''tl 11 tl al'nen ta l tt i de a 14 1 i s 1'1 '1 a de todt)c i l1e s t' b j e t i v0- de ( (

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ldi.t 1'11 arc ac i (3 l 1 k.le tk 11 a s t.l 17 'J et i v i tlLlt.l e 1) e l c i l'le . C7 (.) 11 otzi (1(.)es lt) Lt lk )rt LI llado tltt esta itlt)ê.t y l :ts t'ornltts I'e Ilos'Lltltts con frec Llelltli :1 perot?n c tlaltj tl ier caso bastttl'l te l i Il'ii tatltts qt.le ptalede Ltdoptar.

Cuttll(.lk) un peql-lelht) reencuêttlrt)- en L(t (-;/tI( 'e t'i J/-t?I'.$' ,#It't,,y o t-)ll J-é! F t.p??rnp&Jf.:z 11 t (IIe /?t//-r ( 1 922 )- coi ncitle oste nsibltzlne nte con el desplazal-niel'l to de l:tIlliradët y de la atencithn de tl 1) personaje. estttllltls ante e l grado I'ntis s i I'nple yn-tc'i, s evidente- al tlielllpo qtltt se ellctleatra ya l a ev idellc i:t (le que- t?l-l e) l cine,la luarcac itsn del pu I1t() (-1e vista Ilastt, ante tot.ik) y por ellci lna dtl todo, por elperson:tje por la ditigesis . E, :1 todos 1os casos es dxautan-dktnt)e el l'nisluoprinci pit) htis ico tle esos reellctladres sonlttrtls y de l as lmés espectac Lllttr'esproeztts t) n el lnttnej o de la ctil-nal-a subjdti k'lt. El ci ne f'alltëistico, qtle exacer-ba los t, ft)c tos stlbje ti vos. ha l-ek.r tlrrido proftlsttnaente a e llos .Pienso, por e 1 enn plo, en l a e Ih cacfsinna ctll'1 j tl ncién de l gran angtl lar y la

s:vatlb'l'tlll.l en Lobos /?J//?7t'?/?r?.q' ( %Vt) l t-en- l 98 l ) - para figtll-ar e n el la la visiön.n-iuy sLlbj e ti vizada f llluy hu Iriani zada addnlt-is. de los lobt ls . Entre ttl'nbos, t) lplano su t') j etivo ha qtledado bana l izado pol' stl i ntegl'ac ién en el l'nt'is t2 lJ' sicol engtlaj e c i ne l'natogri.'i fi co . S t? 1-1 C.t (20 11 k'e rti (.10 t'r 1'1 nn o 11 tltl :t corrie :'1 ttl e n e l ci netle serie- sea en :1 te I e t'i l l-l'ke o iln e l (';f Iel.)t'tzll tt-l levi si vk.), sea el1 ttse paradiglmatlt'.t las peI ûctllCts pal-êl ttltlos Cltle stlr'l eI1 I'nucllos aspectos ltts pclfctllas (.le aven-tt.lras r#s ideralesh' ( vti Ltllse los I'Ilovi lrtie nttls. illi li l'ntétl'i cttlllen te in l'-orl:latiza-dos- de ltt serid de L.(1 ,t)l/t?/-F'td (lc /fI-$' vqtlltîlxiç /.$' I S tal' N'Vttl-s 1 . qtake stlpl-lttstalllelltdrcprdserltarfan --a ctls ta de tal'l to ttchataluitl 1) tt) tle l tt f<s tlbjetividatlp l:t vi-siön stlbjeti va de stl s s Llpdrhéroes ) .Es ta ctl i Ilci de 11 t.' i ët i 1-1 tcllc i (%1 l'lët 1 e 1-1 trtl ka l p tl 11 ttJ y e l qj tt tle l i.t v i sta de la c L'i-

l'nara y l t)s de l persi) l'la j t2. h:t s i dt ) a I-ne 1'1 udt) es ttltli atla pt) 1' l a 11 arrttt)o l ogf a, paral l.t ctla I l a c iil-nara es l 'l'ie nos tl n o 'j () q ue u l'la 1't'l atel'i al izac i t3n dt? la i 1) st Ltl

'

lc i a na-rradora. Se h:t i llttt lltttdo. en dsptpci al , ap l i cttl' aqtl f 1 a nociél'l. ttlltblèrada porGél-:1l'(.l (sttl-lette, de ((' ?(.'tI/d'..,-t'/t'?'(J/2 tlel re lato t) tenie I'ltlk) e 11 ctle n ta que hayu 1):1 l'ni l'atla en j tlttgt.'l transpo l'lel' esta noc i (511 :.1 la de ()('ttI(ll'i.-.(l('i(6tl , col-noropo ne i-cl'ançoi s J tlst ,PLa I'cstl ltante tle ttldas estas ttt 1) tativas es, pl'eci sanlelète , Ia i lnportanci a dt'l

Page 42: Aumont, Jacques - El Ojo Interminable (Fragmentos)

IEt I . (.)Jo I x'i'l.l R N' 1 l xr-s

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i'l 1, I..t

1k.) narl'ttt i 's'o r.)l'l ttltlLt nlLtrc Ltc i (5n $ç ''., tlbjeti N'Lt>> dt')l ptl I'1t() d: '$.' i Sta el1 t! l c i ï'te'. t.l tlt'll:t cjlplttl'tt llctll.'')tl e l pl-l ('1 14'h tlt, N'i sta (.lt.., l Ilttl'stlnaje tts ëtlgt.) tltltt . por rttgl tt gellut-I-al- s('''ilt) t'ln vi rt Lld tlel ct )1-1 tdxto ptltttle cklilocer e l dspttctëttltll-. t'''.-tllltt'..)xt(.l tit.l lI'l1t) l'lttt 'J t).. ctll'ttt?x tt) dtl l l'tltl I'i.t de cLt 1 :.1 p(.) - tt l pl'tllntll'ci o11 ltf-lt'p p0r l J.t blt I'ltltt s()-1) klra e ln t 1-t.- (.)t I'()s . I3t.) l'( ) hi 1 e I'lèlnre ct ) 1'1 tk.t )'k t () 1'1 ttrrati v'k.') . L(-.- 11 k'l t. rlts Inal Lttll'tts . I (.) tl tl t.)c l tisic:.t 117t...! l'lte se l lttllltt .:( )') k ttl-lt) stl 13 1 t.? t i N't) >) - lt) ()1 tll.? ttcttsl) stll'fi.t l'I''le 'J (.)1' l l ëtlllltl'tt j) l a 11(. ) - 12) i I'atll.t >> . l'lt 1 t'r x i s t tl e I'1 tc l c i ll,.., s 1 11 i ) :ï parti 1' tltt p tl 11 tt's tle I'e 1-e I't, nc i i.t tt x -teri kll-tts tt l a i l'nttgt.l i't '. 11() bttsti.t :1 i1'leI'() ttllct.lctdre. 1'1 i si tltl iel'i.t lllk.5'$.' i I - I-)J.tl'tt selltt-l al' e I p tl 1-1 t.t) dt'l &

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' i s ttt .,j; e Iltrces i t a tts t l.t N'tl

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z v t) l vta 1' tle 1) tl k.t v k) tt l l.t pi 1) ttI l'J.t I'lltl'a t.. 1) t--.ièntrl.t 1' e 11 e l c i 11(..,: x

p. ullttls tlut vi stf.t tletttl-l'l) i illttltls- y cl:t1':tl))cI)(e detel'lllit'latltls. Esttt- el1 k.'t l etzttl,tjtle el1 t? I siglf ) 52 lx st-slt) ilallftt sitlk) si 1'1 tllllbctl-g' () l)) fllilllttlllcllte Ilttl-l'ktt i vtt i 11-cl uso tlll stls y''Ctrietttttlt!s Illiâs Ltctttitj lllickts. 110 iltt vCtcilatlt) t)1) at-ltlptttl- tkl'ltlsptl 1-1 tk',s tle N'ista (-jtlc res tl 1 tztsen l'l(.lt ab lcs. t.;t.) pie nstt i n llltaf-li Cttttn-lellte, ptlr st.l-ptlestt), ell llegas, dspecittl ista t':n ptlllttls (.ltt vista tlutscelltl'ados, acrtlbstietls.tlescty Iltl'lttlos de Llna forl'I'1a q ue I-ozttll lt veces la excentri tri tlatl, l a Ill'tl(-ltlccitsl'ttle pt1 I'tttls de y'ista i Iltelèciklnalnlellte i I'lstsli tos.

De hccho, estkls dnctltttll'es sol'l reconstittlciones tle illstztiltt-illeas. Jtlgalldt'l ahacet- cel-llt) si ftiesen i l-llpl-tlsiollt!s l'otogl-sficas, rtllni tel'l :tI i nstante :tl col-terf tenlptlrLtlp y, por tallto, a ttt fuerza tlecisi va d el lnttrco. Ct)ll el paso al lf lni t.d ddl:t vktriabi I idad del oj o- collsegtlitla 11 pri llci pios de si glo. lDtlgas, sil't el-nbargt),lpo c t1e s t itllla d l t) )' o . Es Intis Lien e n 5. l a 11e t ql 11 qtlitt 11 stt e ncolltrLtr:-i, l'11t.!l) t)s q'l v i .-tlente g)t?l't) I'l'lss ratlicLtl , tll1 plincipio tle (.,ltlb(.)tzlcitusll tldl espttcio ( la ),'t.lxtaptlsi-tzikjl'l (.le fI'agnlentos de qtle habla Frallcastei) : en el T()l'e'''lv) ???t'?p'J pi I'ttaûlo des-tle u11 pl.l I'lto de 'v ista inèptlsible en tIl) stlelo ctlya stlperficie i'lo es perpendicttlar:tl plallt) tzl'1 que se entruelltra el espectadtll' .- en L '/-('.ï't.?'t-/I/'/'fp?! (le /$'Jt/.r/'??2j/ff.?lld ontle tll grt.tpt) tlt! soldtttlos tlota ttnte t'.t1 I'nuro Clel tklndo , etc.A fi 1'1 (.le cue 11 Lcts . y s t.l l'nado Degas a N'l ttnet. se ve qtle l a pi nttlra di spol'ltl

Cle Iuedi t)s de nlCtl-ckttritsn tle l pullto de vista (ltle soll ftlel'tes y qt.te, sklbl'e tod o,1'1'1t) vi l izltl'l toda ltt i Inngen y sölo a el ltt.

No cs tle l todo e l cttso (ltll fi1 I'ne , qtle I1o pl-lddtl hacer tlt't nlasiadas tral-llpasctln ltt cklllctrel'ikzikt geonlëtrica de l ttspac i(). Sd encutl I'ltrtt at) Ll f, sin tzlllbargo yi''tle 1'1.) tlt? l 1't? lato, toslo 1 k) t.l tlt'l le es pos i bl k.t I't.lc tlpef :.11* tle esttls I'neditls sobrettltlo e 1) ltj. rl-nillos tle collllltèsiciél) y , espt)c i Ctllnellte. de fqtlesenctladrel,, ( vo I -vtlre n)()s stlbre e l l() ).Dtly I'ijpitlalllente tl 1'1 t.l 'J enlplo (.lt,) esttt I'Ilal-tlaciöl'l (.le 18t stlbj eti viz:tc iön Cle

l a N' i s t Lt ', t.) l l ec tor e nco 1) t ra l':'i lm tlf..r llos o t l't) s : e n Setl t.' /, l :.t pe l f c tt l :1 tltt l os I'e a-l i zadtll'es (.le la F L-' X ( t 926 ), se ttti l i za repetitlalnente , para ltlgl'arla, tl 1-1 pri lntll'plttllo o tl 1'1 plano tlercallo de un gel-son:tj e, I'nientras qtltl t.l 11 plano de folltlov io (en t tt l llttnte (.li ftl l'ni nadt) se agi ta e n tl l'tlts co nv u l siolltls I'l-kciv s o l-ne nos i n-tttrprctêtbltts . Es t? l caso, t2n e t pri n'te 1- dpistltlio de l fi ll'ne, del plano en qtle t.t lhé. roe ûltle sue fitt, y Itt ptcëfcu la nos l'ntles tra tzse stleiio r'Cveyy e l ros tro de

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I -'.1 c i I'ke : tl nl.t I l ') ëitl tl i 1) tt '.k i I''r'lt.7k'$ I i t; 2.1 (.1: () I-kldtlc i 1' !)t l 1'1 tt ') t 1t.)- '$' i.> ta . !'.; t.l l'f i.t tltt stt i.t 17 l k...)ttc l i l'tltttttl' la i ntrkttltlci 1')1tt Iloc i (:.111 i l)g lttsk.t tle b'(tllt(lg(' /)t'?/'/?r, (-ltltl tral i l'itltl los.xlltle I'ltlsp, j'ltlllttls (.le vista- los pt.l 1'1 tt's tlt) vi sta t.) l'icttctts - l ()$ qtle exlnrcsttl'l y tra-d tlckt 1'1 tl 1.1 tlol'ni 1'1 i o (.lt..l l Lt s i ttl ac iéll v i s t.l ;.t l . rf Pu nttls vt't 11 ta j k)s() s ,h - tl s(.) tt s l() (.l tle st.ltrktttt de prkldtïci 1' 0ll e l ci I1e el'l c :ttltt i 11st ztlète. T:ïIl velltël 1 tèsos q ut) stz l-l:tcftt ne-cesttl-ik) qtltl no ttlvitlsel'l I'i y'al: el fi l l'l'ke l'l('ï godfa Ilttrll'li til' ttl espectatltll' klctlpart)tl'() pul'1to de vista cltle ose v'allttlge /?t?/7?r que él le llttllftt prepktl'atlo.

1E'()r tlso el espectadctr tlel fi l n'ltt tlel lil r'ne êtrtfstict) k'tn todo cast). tlel t'ilnèea ttllll')i (.2 iosohh. i I'tte I'tlsadt) 19(.31' l a c Ltpl Lll-tt y la cagtttc ik$ (1 de1 espectatikll- h1tsitlk) colèdtlllttdt'l a l tt i I'tnlov i 1 idatl . c(.ll'iltl t.l i espectatlor dtl pal'lol'ttll-ltt k) dt.l tl't'!n .L() (1 tle dl kabrf l.t ptldido aiiadi 1- a l a rt't presentacitîll no llabrfa podi do si :10 I'nd -

1) o scttbal' l a ge rfecc i (.511 de tIn es 1.704.2 tJ- c tl I o rflag i st fa l , n) ag i s tral l't'lk'r 11 te ve 11 taj (.)-so . I--a (.li vi sa Ili.tl-adö.j ici.t del oj o variable es la (.l:., l()s Igrillltll-t')s fotögrafos '.(f t (? t.l i e t o s ! $, .

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3. lJ()l-l'nas del tielzzpo. f, las illternlitencias del ().j()

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1. 7 ('$ (') : e l J-tid ( )t .3-..411 /'t? fi j a I7t..- l.'e 11 tk) l'i l.tll''tt.'.r 11 te .0 s b; tl s tl 1) t l-t tl 1 (.) .. q.t l t) s l fl 1 1 i testic l a pi ntt.l l'Lt )' l tt I)lles t't'thp . I--Ct pi nttl l'a. tl 1 ce l.-ttss i l-lg, << t? 1't) p ltla pttrJ.t stl s i ll'li tLt-k2 iklnes llltlcli os o S i g I'tos d i t'krelltes de l a poe s ftt, a sabttl-s fornnas y co l ores ttx-telltlidos ttn el dspac io, l'nit? 11 tl'aS (.1 l-le t!. sta e l'tèjlltttt sol'l i (lils arti ctl l stdtès q ï.lkl st!stlctadell c 11 k? l 'iltllliltl >> . Estt) es atgo tll.lc estki' clltro .. la p i 11 ttll'a se llabfa c '-eftiopotzsfa y tll-ktlna (especial n-te n te ttlltl'k.l 1 ()s retll'i zatlores tlt.l la Acatle Il'ti:tl ; tiel'leq tle s abe.l 1- e n ade l an td q tle s (.5 lo es es pac i o , q Ll t'l cat)e e 1-1 ttzra en t'r l e j e rc ic i() d el ët v i s ta .

l 839- l 840 : ttctlnteci nl it'tlltk) sol'prcsa d t.) los illllltflyvll ?'(- (1111 y$ 'l'll-q,b; de '1n:tl-bot, de 1f.)$ tlttgtlel-l'kpti glos . l.-:t explol':tcit')n v is uttl tlet es I'lftc io stl I'lace tl ni :.'01--SL'tI . todo sd hace n-1 i I-able e i llteresallte ya llel-nos hablado tle e l lo n-ltis an-i-13 a , pe r() , sob l'e todo , se e xp l ora e l es pac i o e n y c o 1-1 e l ti e fnpo . IwaI'es'oitlc iön fotogrLifica no es, ciertalnt?llte , la prodtlcciksn de tlna analogfa t'nss

pt? I'fecta :1 tte la del (.i ibtlj o o el grab:lt.lo, sino ltt de ser tllli.t htle I la del lugar yt1d l l'nollldlltt), ë:t tle f'ij ar e l Liel-flpo con et espac io. Fal ta atin q tle pastzn Ctilosttlltes t-'lt.'l (ltte Se sep. a dete llttr l'eal I-tnclète el tie Inpo. l'netl i aklte la i I'is tant:înett,Ilel-() stl col'npl'endc el tel'nbltlr qtle agi ta a la pi 1) ttlra, qtle êtpenas se habf a en-ttll'Ltdo (.le tltlt't no era teatrk), c l-lando tenfa qtle pl-egtlntarse por qtlé. y cön'lo 1'lot.l s fo togra ff a . t', Y cth Ilèo l'lo l tte 1- e sta prtlgtllltLt c o l'no u n a l i v i o tle c i t-l rta re L'le-i itsl-l de l t)s pi ntorcs con tra stl excesi va l'ec l Lls iél'l, por e) l Laocollte, en l os l f-Iq't i te s de 1 e s pac i o '1.

Entre tltnto, l;.t pi l'lttlrLt I a pinttll'l.t propi anèttllte tli cl-ltt, lo soci alnlente re-ctllloeido col-l'lo ttrte pictksl-ict'l se pl'csellta- sal vo excepciones por otra partcI'cciellttps, con'l.o u (1 tlbjeto i 1) nlévil , ao tlzlmpol-al i zatlo, sil'l di n-iensitsl'l tqeln-lptll'ttli I'ttrfllseca. E- 11 el sigll) xlx- ti nical-nelète algtl Ilas forlnas llntlllords. Clerlvadtts, l'lopel'ttynecitllltes a ltt i nstituciél) ttrtfst ic:t. tienen ïlna dilèlttf'ls iön tel-nporal: entl-eel Ias tlnctlntrarfal'nkls algul-lkls ('.le los ltntttpasatlos patentatllls del c inelzlattlgl-tt-t'(), d estlc k.)l tl i oral'nët :tl fenak i Sticopio . 1'- hasta entollces sélo se ha tenitlo encLldntêt una estrategia con vi stas a tlntt representaciöll l-l-lés col-npleta o, alI'llenos. I'ntîs evocadtlra Cle.)l tiel-npo '. la de ta .b'e(.'tt ellci(lli(l(lLl.

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I 7.11 t.'y I cttlpftt.l lt) Ill'ecede l'ltt't st.'t l'la trkttCttll.'l tle utslls f()I'I1'l:ts Il'1elll.ll't)-s tlt) la I')i n-l t.l l'tt -.---pkt 1 1 t) I':t 11 1 ;.t. d i o ra I'll;.t y tlt? I'I'itis-..- k.l t 1,.., . i.t gles tlr tle s t: poci.t t.r ( ) 1) s i stt? 11 c i i.tLïl't fst i ctt. Ltctllllpëtfial'l a ckll'l I'Ilk'c itllptts (.le l :.1 klt xpel-ii..t l1c i i.t pictksri ctt. l.'t.!I-( ) (.lt''l i i'lt':-c l)t) (lk.- tl tlt..? t? l I'llt l'ltdl-ai'l-ti.t t) t.l l c it.r I klrttllli.t I-tlk..r l :t I'lle n t i t.',;1'l'11)( ) Ilttra sk..t 1* v i st k)> tlss tl 1':1 z('$ 11 (.lk? s c 1' , s k'l 11 ;)( I.$'t/ - I f''t,/??/?f )x 11 k) pt )tl rftt c o 1'1 f..- I t! i l'stt (.1 tle t l'l.t 1) s t'-ol'n 41 :t i'll i.t l'e li.lt.r itbll tlt? l eslèoctCtultlr ckll'l tJl (;ieI1'lI')() I'tpl-ll't.'lselltat.lk). 1.:- 1) t..)1 ()ïtI'1t.)I'LtI t'ltt l'lay t.l 1'1,;.'11 f .b. (.2 tl Ctl) t i t tt t i '$ ( ) - I'llt'is act) 11 t u?t..r i 121 ie 1'1 tt) - I '11 :is (.j tle vel- y f'l't 5s t i k'l 1'1) 1)(.) tl Lltt pasa r-jll,..r I't) 1't('), c i e I't tt I 'Ilt.l 1'1 te , seg t.i 11 1) ltltlëtl i tlatle s 1.t l.le v as ,

,4. s i' (-ltle 1 J.t nt 'vetlad I'nés abst) l u ta- l a t.j l.le verdade I'i.'tr'nt? nte afecttt :tI t itlnlplnj' :.1 s t.l trttt Ctl-l '1 i t.'l 1) t(.) t':': 1'1 lf.t rep l'esen tac i (r) 1'1 . es t5 e n al.go de lo q Lle hab I al 'tltls desde11 ttce tl 11 I'atk) .' tt l t'tj t) e.r vari ab l t.t lo . l i.t i !'1 tl'()d tlurc i(.s 1) e n l a l'ep l-ese ntac i t''s 11 de s t.l s (.r ir-(.;tl Ilstttllcilts tle ftlrinas telllpol'ttltl

'

s, (.ltt f'kll-l'1lkts tlel tienlpt) si se qttiertz. >ï. stls ptl-de rtts s i 1..1 té ti ckls . ('1 tl ntra tota l I-l'lt't 1'1 tt) pel-d idl ls co I'no se vers, 1:t i I'nagen a fi ad e en-: (.) ('lct)s 1:t prod tl cc i t'sl'l de otrk) t i I)t ) tlt? i 1-1 h t:t nttz , I'l'lt.l nos pl'eg l'lêtntta q tl t't I.(t : -el(l(l() ?'.

I-t.d '$' t) l ac i t'il'l : l i.t pal abrtt t i k'l I'le de 1'1 s i tl ëttl pt) 1- toda ti 1-1 l.t tratlic i t's n tltt l a (-e fle-x i ('r) 11 sobre l tt i lllagen fotog I':'i I''i (..2 :t, e n l a tl tl t.t se ha re I'nac hatlo l a itle a (.le u n po-(.i t.') r ctts i l'nlig i co de l a f oto . ap ttt para o lh'tlcel' t.l I1a pek.l tleùa parte tie lo real e nl a p l e n i t tld tle) s tl presenc i ;.t, y ds pec i al I'l'le 11 te de s u pfest't aci a te!1q)() t'(ll (es t''r lsc 1) t i dk) t.l: i.l.t f:t I''ntls a f('5 rl'n t.l l J.t de B 1.'iI'( hes sob re el fxt'':s o ha s i doo ) . E s te telna ytotl os l t)s v i l'it.y tl l ttd- os a l'j l e 1-1 l :ts fi loso ff as tlt'l l a t'o to col'l fu nd i tlas l as . i dea-I ist ttsp y l :.ls vr Illttt erialistasyh--, sd ctll'ne Iltktl'l y se criticttn :.1 I'nen tltlo.

l--0 qtle ll'''te gtlstarfa st.lbrttyttl' ds ql.lc , si no se qtl i ere segtl i 1- Nri l'lctl landt)i..p s têt i tlt) a de l Lt rt? '$'('.'t l aci (-$ 11 ct.) l'nk3 tl n v i t.2 j o 1*k) t...z i p i e 11 t e o n to l ögi tJo t.t l a f6.) to e n s 1-1'1) i s Illtt. l'1k) 11a.)/ tl tle li l'nitCïl'se :t i Illttg i IlLtr l ê.t I'Il:tgia t-ottlgrtiflcct colllt) i llileren teLt ;.tl gtl lli.t cst? l'lc i a, sino Ltfi I'l'1'1:t1'- 1-)4.'31' el ctll.l ( I-ttl'io, tltle - si lèay revc l ttcifjn, afec-ttt tc xk.l l tl s i v tl 1'1'1t'l nttl al esiltpt s/

'

tl?t/t-' 1' dtt I a l't) ttlg ra ffa : a th l y s(5 lo Lt ti l t.'t s a q tl ie 11e l l a 1.)4J 1'1'1-1 i tt't '$.1 k? 1- Lt l go de lo i 11 -. v i s to. y tlsk) 1.1 o t s ve 1't.1 ttderl.t I'llen te i)) t'ig i c o .

./.ï. 1 f'ij ttl' t? l i l'ls tante , l :.1 f-tlttlg l'l.t l-f a 1 () 1) êtct.'l tt $ c apar tt l l.t pf-trcepc i t'il) Iltll-l'ntt l ,acct) l krlg i c ttrhp - btts atla en e l tl'ansc tlrri 1' y c 11 e l l'no v i 1.1) i tt l'tto y ta n) poctl o l v i -

(-lt.) I1'1()s . ttLl I'lq tltt 1) o sea obj t)t (.) (.lt't este c ttp f t tl lt), 1 as tra 11 s f(.) rl'nac i(.) 11 e s (lel espa-c i t'l (? 11 (.)1 uLtcllCttëll-lèiento'' qtlc ttx Ileri nlellttt - llasta e l ptl llto rnis 11-14.) (.lt2 (ltle hêtIèotlitlt) sostel'ltz I'se recidnte 11'10 llte qtle?, ell stl conj tlnto. la foto e rtt tl lla gigall-t'ascl.t opttl'ac ik-in de aniquilltl'l'l i tlntt) de Ik) I'ttk

'

tl .1*..'t.2 1.o es l'l'i uy d i feren te pllll- parte (.le l pl'od tlctor. E- l fo tégrafo tt s es t.'.l ser, i n-

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. zf.rfmr.

E I . OJ O 1 NT E 11 lki i N .4 B L F,

En lo qtle se N'e tkna A''ez nlss que el ltlgar colltt-ln llevatlo de lmanera ince-sallte t:t 1'1 la ftlto y l:t pintl-ll':t ;.l celltrarse ttxc l tlsi val-nenttt d e ntlevo en l:tcuesti ($1) tle l a anttlogfa y l a abstracc iöl'l, se qtlttda bastallte corto . CLlandot:tnèbi t'bll l Lt fotogrttfftt ha p l'tldtlcitlt) 11tl.y s Lls tlbl'tts abstl':tct tts. y l:t pi lltttra- ack) Iltraptt l ( ). vl.tt't l N't2 espec ttttctl I ttl-l-nenl)tt tt l :1 t'igt.l l'aci k.hI'1- lo t.I tl: de l ët J't? l aci (,$11l'ti stt-lrici.l (.l tleda elltl'c t.illtt )' tltI'Lt $e j tlcgtt êtël-fat-ltlt.ltll' de l a ct.lestiöll kle l tid l'npt))' tle l i 1) starlte . Y si Lt la t-tètt') le I-l:.t costêttlo --y si gtalc costiillelole 1)) tlcllo tra-bajtl tlttsprentlerse tiel tlestlk) ttc $i I'ltetixttl' el tittlllllll a stl l'nëtntlra, t'i!s stll'pren-(te nte t.l tl e l J.t p i 1) t tl ra l'lay tt t.'.l ll) 1) t-e nd i tlk) e 1'1 e I lu i s Ilè(.) pe 1' fkltlt) . cs pec i tt l t'l-kentt''rk.2t) 11 t't l t.'l s ttl d i o tle l nêtttlrgt l tlt? l q tlt? y a Ilt? I '1-t( ls h Lt 1-, l ltk-lk) . t.l 1'1 es t''tlttl'zo I):tl':t I''i-j al' e l1'1:0 171t.:t 1'1 t ( .h y . tttl't'l b i t.b 1-1 a s tl tl'1 Lt I'le ra- llal'tt !-(' 'î -t? l(l /

'

' tt I go dtt l:t 1-tl :tl i d ad v i s t.l :tl .k/.$ s f - 1-.)(..)1' di ffc i I q tle sk't a l a rt't pl-estt 1) tac i ('''$ 1-1 p i c ttrll'i t2 a l''i t.p l . ! :ts 1'1 t.l bcs stl trata-

I);.tl1 collsidertLblt.t 11 lttl'l te t'l'ltl J' (41' e1) algt.lllkls petjl-lc lh(.)s estutli (.)s (.le pl-ilèc i pikls tlttk.k iglo t.l Llk? t)l'l las I)I'i ll-lttras fklttlgraffLts (.le I'llarilltts. n) uy t'rll btlga tlestle los pri-I'l'lt'!l't')s l'lltllz-lentos (.l: la foto.

En l 856, las costas nlari Iltts de Gtlstave l-e ($ ray atin podfan astll-nbrlu'- enel sdntidk) pleno, a stls contt-llup. ortîneos porqtle, t)n ltlgar de l cielo blanquecinoy casi vacfo que ent la norllla el tiernpo dtz exposicién, deterrninado por ell-nar, conducfa a sobreexpoller el cielo , presentaba en e1l :ts verdaderos cielosnubosos , hr atin- para lograrlo. tenfa qtle tltilizar arti n-lafias. ton-tar el nlar y eltlielo en dos negativos stltltlsivos, aunqtle captados por separado en el l'nenortiel-npo posible ffpor tlna proocLlpacitsn de autenticidadp) (10 dice él lmisnul).

Esta stlperiori dad de l a 1) i nttlra ds , evidelltel-nente . eff l'nef a. No ptlede.ri val i zar d urant: I'flucho tie I'npo con iz 1 au tonlat is n4o qtle constituye la fuer-za d e) l :1 revel acié 17 fotogrtîfic a. De I'nodo que I as revtzlaciones aportadaspo 1' l a p i 1) ttl ra stz r5 n :1 e o tra n a Ltl ra le z a : no se refe ri rJ- 1-1 al i 14 s tan ttl , s i no a 1 ase n s ac i tsn . A ho I'a bi tt) 1-1 , ro 1' b re ve tai i llt't f ab le q u e kj s ta s e :1 , n o dej a (.l e tlo tartalnb i tb 11 :tl c tl ad rt) de tl 11 a c i e I'ta preg nan (.l i a - y e l i l'np re s i o ni s l-no tt t1i fe -rtantria de l :1 pi nttlra al ai rtl l i bre di.l pri nc ipios tlt? siglo y :1 no qtl iere ins-cribi r el1 e l cuadro tl ln:.'t re fere ncia f( brtltah) al 1 ugar y al lnon-lento , si no :1 lasensac ién provotlada por estas circ unstancias, y y :1 por tanto a tl na inter-prt) tac i tb 1) , a tl n se 1-1 t ido .S i los i nn prtl s i o 1-1 i s tas p u d i t) ro n p as ar po 1- p. i 1) (() E't? s dtt l oj o . y sö l 0 tlt? l o j o,

fLle t'lxcl us ivanne 11 te e n re lLttz ién co 1-1 l k)s es qtle l'nas es ti lfsti cos y l'ne 1-. tales dtltl na pi I'lttl 1-11 sobrecargctda (.ltt sentidos , sobrecal-gada de i ntenciolles, preo-cupatla por stl l-nltes trf a absoltlta. A gtlsar de slonet y I as lYl'l/l;)lleLts ( fr söloes tln o *)0- pero s 'j qtltb oj o ! ss ) , se sai)e l'loy, col-k l a precis iksn reqtlerida, que 11ii a enfatizaciön de ltt perspec tliva atlllos fkrica, ni l a apli c ac iö n algo rf g lda dela Iey dt-l los contrastes dt) colores ( I :ts fanlosas sol-nbras y ioletas) respon-de n a u 1) rea l is 1uo oc u l ar c u al q tl idra , s i 1) o qtle rt't p rese 11 tan tl 1) a c o d i t'i (.2 ac i ($ n -tl n :1 nltî.s , arbi tral'i t.1 co l'no toda co tl i t-i c Ltc i (5 11 , y I-nss arb i tl'ari a qu k) l'nu c hasotras .

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EL OJO IN'I'ERSIJNABLIt

esté- o b I igado a s tl sc ri b ir los l'node los c i be Fnéti cos o i n tb rn4 Jti cos qtle de él seproponen ) . Ptzll'o hay tal-nbién otra cosa qtie depende de1 desdobl alnientol'ni sln()- de la dtls Inulti plicac itjn . de I estl'en-leciluiento de la representaciön . Sib i ell e? l el-1 ûlque cogni t i vista se in tel-esa por una ci e rta operacién y por stl re-stl l Latlo (J() lnpre ntlcnlos ciel'ta histtlri :t- sabetnos retkrir tlntls estados a unastlces iön. a (-ln t.lesttl-l'lll 1() , de j' a si n e nlt'lal'gt.l de ladtl l a pe ?-r?/F''/.?é)p(.-?'t;/? asfprovocttda t?n 1 a l'nirada n'li snntt. En la confrontaciön entre dos vi stas, sellle-j an tes y d i fere 11 tes a l a vez, la I'f'1 i rada g an :t, e n tc fecto , u na n tl e va pos i bi tidad :la de e nctln tral'se ell /'?'tr' l :ts (.ltls . al l f do nde 11 ttd a h ay nad a vi s i b le . Sd con-si i el'te tt 11 tl na 1'n i rada i 1'1 terl'n i tt.l nte . en u 11 a n'lirëtd a co 11 ec l i pses .

L a s 0 b ras ln :'i s i 11 te re s :1 11 t e s at.l tl f s o 11 , ade l-fl és - l a s l'rk t.'i s d tb b i l 1-ln e n t e n a-l'rat i v as , 1 tts (.l u e a LI ttlri z a n l 2.1 i d lt ï' l êt v u e l t a de 1 a lm i racla- e l va i vé n , l a pro-d Llctt i (S5 1-1 (-1k? Lln a (1i vergellci a, tle u n 111 r(J t'b'(1l() (.1 Lle no stz agota e 1-1 e I si lnglletl'Ltl'1 sctl rso Cle tl l'la dt.traci t's 1'1 res ti tu ib le . Las C ('dJt?t/?-t//t?.s' (.le s'lonet serfanaq LI f pro totfp itt tts : de u l'ta a otra, l a m i rada perm anec: e n la i ncertid u mbre ,entre stI aboliciön y stl rectlperaciön. En esto dsas obras dicen algo del j ue-go d e la l-n irada sobre ta pi ntura en general : no es una operaciön li neal nicontinua, sino mtîs bien una especie de latido, una sucesiön irregtllar de fi-' ac i o n e s y :1 u s e n c i a s .1Se percibe, por lo delz-lêîs, que lo cuestionado aquf es ta nociön nlisma de

mirada. S i la psicologfa cognitiva tropieza, es porque no concibe la miradasino segtin dos rdgfmenes temporales, optlestos pero perfectannente connpati-bles en ctlanto basados dn una misma regtilaridad, eventualmente cuantifi-cable: un régimen continuo, pensftdt.) mcîs o menos a la manera del t-lujo y laintroyecciön, y un ré- gimen discontinuo, segt-in el n-todo de la sactldid a y elbarrido, y de la proyecci6n. Y que, en uno y on'o caso, se centra exclusiva-mente en los momentos plellos, en los tiempos de plenittld significativa.

Desde otro I ado I'nuy distinto y con otro vocabtllario el de la t4lögica 1a-cani ana del significanteyh , es, a pesar de su descrédi to acttlal, donde se en-contrarfan modelos de n-tirada basadtls, no en lo gleno, sino en las intermi-tencias, en ëos azal-es del encuentro. en los ef'ectos de anticipaciön y deposterioridad .Lo que l a serie pictérica pone en evidencia tzls, putzs, l :1 colnple j idad de1

encuentro entre la mirada del espectador, al que descollcnierta deliberada-Inente, y la obra picttlrica en general en cuanto que ésta es asil-nismo rtlstl 1-tante de tlna mirada. Correlativamente, es la aparente perfecciön de1 enctlen-tro entre estas dos miradas l a que produce el n'ti lagro, la revelaciön de lainstantlnea. Sobre t)1 ojo varia ble, portador- en e l siglo xlx de esta otra mira-da, la serie nos dice finallmente que no es ni contintlo ni, menos atin y sehabfa presentido ya en la divergencia entre rtpril-nerfsimo planop y frgran pla-no generalp , coatinuamente mövil', que incluye la posibilidad, al menos,de variar por intermitencias, dd centrarse aquf y lttego all5 a costa de un des-

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jr() 14 51 At-; D l7. I . '1'1 E 51 P(.) . (..) I .AS I N 1' 1'( R5l I 1' i( N ( ' 1 .N.b; I ) 1'. 1 . (-)J ( )

fase , tlt) :.l n i 11 te rN' :.tl o l'Ilarcttdo c() ,-l'1k) t Lt l . 11 tl 1.1 ctt I'ek.r tl geraln le . '''f'- - )?() 1' s tl p Llesto.l'labl :.11' de i 1'1 tk..'.l 1''$.' l.t l.o e

'

s pe n s ar y 1.1 t't n t.'l 1 c i l'le : l.t é. l v i.t 1)) o r!!i Lt l 1 t)g Lt r e 11 sd g L.l i tla.

'1-k )t.1f.) t? s t k'l se t.)( ) 1,1 fi l'ln'l Lt , ba 1 o tl .'l :t t t I'lttl'i e 1) c i tt d i i''e rt.l 1-1 te - e 1-1 e I ( .(.311(.( tj't' - c lt) ri-o c Lt.J' (J) 11 tl t.t sêts t rt.) reci #.3 11 pI-(') 1.) Lles t() . Iè( 1) s u sk.t 11 t i t.l(.) l'nC'is ge 1) t? rttl , k.) l ('()lltl,qec s 1() i 1) vt.t l's() tit-t l l.t stt l-ie : l :1 i 11t2 l t.l s i ('$ n dt? N' Ctl'i :ts rep resen tac iollt.t s t..l 1'1 tl 11 :t s o lai l-nagell . y t,s .j t.l stttllltlllte est.'t se l'tt idk) gtzlltll'ttl (.? l qtle l'l'lttt i n te restt. lttl 1'tt.1 tlt! l ht pa-ittbl'Ct t.r lcg i tltt I't.? 11'1 i Lct- êltlast) a I gk) (? xccsi '$,':.tll'1(:t l'lte . :1 kcs:ts obrëts trtllniststs el-l l :ts(.j tle e l (l'lt lt i vt) se N'efêt t-lesclèlnlptlesto ji tltxsjltlds 44 I'ectlluilëlcpstopz I'IlCttel-i al ()lllttlltCtl 11-1t.,11 tt-t- - îltles ese 1't'1 i s r)'1() Il1k)N' i l11 itt 11 t() tlt? tlestlt) I)1!)()s i k2 i k'll'l + !'(?c() 1)'1-pos ic i ('5 I 1 sc e 1) c tt u. 11 t I':t k? n ot l'tls c :1 11'1 pt J s y ct ) i ! l'l'ec tl t.- l1c i Lt . E' 11 t rc l tls I''tl t t.l I'i s tasi tal i zt I1( )$- t2('I1 csêts tt? l êts t.l Llt.'l Igl'eskllltltl) tt x I')I'e> stll-le llte, pal'a l l.t gl'Clb:tci t'sll (.lt.) lol'l-lti l t i p l tt e 11 l k) t)i 1-1 i co , c 1 I'ltf'o pt')s i c i o I'les tle l tl b:ti 1 :t I-i l1a o dtlce pos i c i ( ) nes (.ltz l aco l êt dtt l pt2 I'1-k) '. e l :tl) tîl i s i s y 1 a s f 1-1 ttts i s c I 1 (?s t ëtf-lk) brtl to ', 1-: o e n 'h/ Lt I'lt) se lla e v o-cadtl l a cl'o 1) o fo to g raffa de N.1 al'ey tt 11 rk.t I ttf..r i (.5 11 coll e l los .

() tal 11 b i tb 1-1 , i g tla I Ine n te . e 1-1 e $ :ts v C.t l'i ët 11 ttls r'në'is l-ec ie ntes , co 1:1 p tl cs tas titz1-o t ()g l'Ct ff a o ft) t tlct) p i a. 1 tts /? i.;('itl(l.b' (.i(..) 1-3;.tv i d H t)c k ne y o s tl s re tratt) s c o 1'n-ptt t'r stlls , hec 1) :ts tltt dece nas de fottls y tl x t:lpt.te s tas y ac o 1'11 paftatl :ts de Ll n d i s-c u rso t: ttri os ttI ''le 11 te ingen tko , e 11 t'r l q Ll e.'r se rtltlesc tl b re 1) :1 (.7 ub i s l'l-to y e l ëtna l i -ti s 1-f1() . Y e 11 l 1*t, l os t.à nos y los otros . (.2 i d !'l tt 'J t't I)1 p l 0 s l'nt'is - l os foto l'l-ltl 11 t LtJ' d s - l asstlbre i 1n p l'e s i o llt? s .

Col'1't(.) l Ct serie. el collavq'e tielle tl 11 :t l'cl aci (511 ctlnlplej a con 1 a i 11 stantsnea:1-:() pl'ettcllf-ltt cctpturar t.l 11 I'nol'nelltll s i 11(), (.le e Iltrttda, vabl-ios . La t.l i fkrtznciagri nc i pal tts, ev i (lelltttl-nente- q tle esos i llstttlltes lnti l tipltuls se collcttlltl'al'l en elintel-ior (.1tt tl Ill.t l'ni sn-tt.t y tini kl'a i I'nagt)n . El ctlbis l'no nacith tépico bien collo-tzido t:(.)111(.) l'ttttcc itsn contrtt el s ubj tat i v i sl'lpt.) t.1tll pLl nto de v i sta y de ! a hi-I.7e1'tI'(.) f'i tt dt'.t l () Ltt.' c i dd 1) tal : a p u 11 tab C..t Lt I'c c tl pd r1.tl' t.l 1) l.t i tlea l'nés ttse 1'1 t..r i a l de llllo t i v o l l'lttt.l i :1 11 t t'l l a n4tl l ti p l i t2 Ltc i f.5 1-1 y l :1 c(') Il'ltn i nltc it$ 11 (.1e p tl lltos de v i s ta y d east'lt'tt'atttls . ).k (.) cs s i n duda exatltal'nt? (1 (4..., l i.t i 11 ttl l1c it.5 1-k de ltls ftlttl l'isttts 11 i del-I ()c k Iley . pt'.t l't ) - e 1'1 Lodos l o s (.-(?//t I(f..:tJ.$' l :ts i 1) stal'l téneas c apt Ltdas t.) 1) ()l i ver-sils l tlgttl-tts (.lc l espac io se l'ectèlllglkll'itcl'l t? llseg t.l itltt I.'lk'tr;.t prtlduk.r i 1- tl l'l:.t sf ntes is ,u 1-: Ltl-tc l'ac t () . I.'J.Ls ttt s f 11 tes i s - c l ttra I'I'le 1'1 te y (-le 1114.)t.1() (.2 as i e xc l us i 'k'k) . p tluttltl sertd 1'k) j.')(.) l'Lt l ( ct ) 1'1'.t0 t.l 11 Se veri 11 i , e 1) 1-9 ê.t l l 2t. y tëtl'l'l b ic .1 tt I'1 e l 1.3 u (..2 llai'll p de l ./VJ/ tles-t't-'/ 1(1(11 ? l I 'cA'(-4?/f

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51 ss t i) sc o , 1) t.l es to q tle (f) l i l1s ttt 1'1 te 1.) l'e g 11 ttl'l tut - (..rtl 1'1'1t) se h:t k.l i tlllk) . I7l't.? tellclf Lt:1 i s t'l'l.t/.tt 1. tl 11 se 1) t i (.10 baj o l ët apal'i t;.t llt2 i i.t 1l'i ;.'is h; l.1 t i l (.ld l l.t auttzn tic i dad . E n con-j t.l l'1tt) - tcl t 'r?//t/qtrt.a i 11,1-)1 iclt- ptles . t.tl'1 pl'f-ècesk) I'lèt

'

'is netal-nente i nttllttcttl al que la

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1.i I-. ()J () ! N 1- E R 51 1 N A B L E

sel-ie . Es tt) c s p:t t e I'1 tlt:l e n v ari a !1 2..)* :.s e x t l'tt 11'1 tts , i lètenc ional l''ntt n ttl i n tele c tt1 aliza-(.1 as - co rntl e I l't) to 112(.) l'ltt1.j e a l o I-I ttttrt f'i t.) l tl en el qtle totla (.( i ns thtn tane idadlhe s tf.'i co 1-:44.) Ltp l :ts ttttli.t po 1- l a l''n etti fora (') t't 1 1'n on taj e a l ('1 *..N'1(.) l '1t) I y - ).J agy - puraecl-ttïf..r itsl) el'l l i.k t.! tIe 1'14.) se i nscribe 1) i I-llol'nento ni (lLlrLtc iöll . Pttrt) esto si gLlttsientll.) 'hFt.y r-tltttl j);.Ll':t l :ts te l as t1ut (.I Llt? i'lLtl')l t.b :tl pri I'lc ipio- q t.tt.t l 1(.., vttl'l ttndas t'tn k.t 1l ie 1.: zt) l kt 1'1'1 Lïrc Lt ct) 11 ftl s i.t i l'lL

'

is 1)1'k2 c i s i.t k'l 11 l i.t reu I'1 itbn dttt f() tkls tlt.l t.l 1) tienèportcreatol'i al >, ttt)s l11Ll l ti pl ic aclt')- dtc t.l I'l;.t tl i f't'lrtllqlk.ri.:tcikrlll (.1t.ltt l;.t t.l l'li dêtd de pre-se I'I t Ltc i ($ 1'1 k.le l :ï k) b l'Lt t i e 11 dta C.t l-t? Lttlsk) l'btc 1' () , l'Ill'is e x ac ::.1 l'ne 11 t tc , Lt trtt 1'1 s forl'n ttl'tln di I''tal't..l I1c i ttc its 1'1 ptlfttlllente L,s;)(l(-itlI.i, (ltlt.''è I'ég i l ''lt.t 11 t..i abe as i g 1) ar a l a I 1) i l'Ctl.l a d i rlg i d a a esas l'e I)1't') se 11 t aci o nes '.1

Af' ptles t () k.l l.lc 11 :.l 1) 1 J.t I .1 '1 () s de l t i e 1'1 ) 17() - ('. ct') 111 () st) ltzcr5 e 1) e I l as (...t I t i tt I 11 po .1. lè)e -cil' q 1.ltt t.t l tiel'l'l g)() st- t: lct? y> en t) l l :ts t)s y :t. ptpl' stlpl-lestk). l'esl-ltlllde 1' (J1'l el cLtll'l i-no di l-ttctt) de es Ltt i I'ltc letrtt.l:t l i zktci t'sl'l t.ltltt t-t.I I'ldanlellta lCt Iltlsi bi l idëtt.l tlel (-()-f/tg,y'c' . P:tl'a t? l uts pectttt-lflr de l (.'()ll(l,qe- llay- tzn e f'ecto, t.lI) tltls fase que ct.llnlttl'en térl'n i I'1kls a I ël vcz percepti vos y cklgn i ti vos y , por ciel'to, rni.'is Clirectal-nttn-ttz co g n i t i '$,'tls ultlt.l ttn tttt la vb'e'l-il., : 1 a es pec i e de i nlparab l e v ai vti 11 de l a n'li rada

ante t'b s têl (.1 Llt')t.l Ctl'f tt e n s u nna, t'r n e l ç'llll(Igc , jij'tl de u na vez p() r totlas . E''' l collzt-jzp prete l'lt.lel-l';.t rtl 1-3 rt? se n tar tal-n bi tbn I i.t l''n i rada d- el espectadtlr, gtI i arl a t'l n todocaso firnnelllente . bal izarl a- i n'l p ollel'le I'ntis sentido. La n-li rada de l ttspectadortrabïtj a aqt.l f. y bttstailt.e :.). conciellcitt, para coll'nar los des fases i ncluso Ldfn.-porales : e l (t pl-i l'lc i p i o (-le l etc . bs . tttn v a 1 (lrad o por los percc p. tt.s l og os . j ulzgay'l lellëtlut? nte. i--!'- l es g-lectadtll- se ve cas i t)b l i gadt'l a hacer la tetll-fa t.le lo qtle veal i'nisfno tie l'llpo qtle (o ve.

h;o por eso carece esa ë''n i rada de pel.tltrbacitjn. Para el espectador haysielnpre tlna I)ttl'aclll-j a- casi tl n col'npo I'len te de contradicciön, e ntre su saberi nsoslëtyable sobl'e l 1.1 frëtgrflentaciöl'l del tielllpo de la producci (5n, y la no l'ne-nos i Ilsos layêtble s i I'tltll talèe i datl dtt ltls fraglnen tos resul tantes el1 Ia obra ter-I'tliilada. I.-a pl-tèp ia ll'li l-Ltda no t rata y@t con i nte l'valos, con htlecos entre ele.-l'lAel'1 Los kltt 1 :1 tlbra, s i no con t: Iltt especie de espej isl'no por e l cual estassuptzrficies tttzsll'ti gaj ttdas al-nellazan l a tl 11 idad de la l'niratla. I-lay algo irmpo-sible en l:t l'nil'adct dirigida a tln (.'()lllig(t ;.tl es tar en sf I'nisl'no ti'aginentade, entln illct'tsttllte tlesl'ttse en I-t-llëtcitsn col'l ctlalqtlier constrtlcciöll de L111 tiernpop1(?11(3. I l'lc lt.lsk) i'ltly, parct nl-lestras Il-lirzttltts hastiadas, el (.()llLl<qe sigtle olkt?.-cie ndo tl l'll.t pdtl Llraila y N'erdad e I'a I'llollstl-tltlsidad vis l.lal .

Histtsricallèellte- el ('()lI(lgL? tts pf-lsttll-iklr êt l() qtle ht.l ll:tl1Rtttlt) serie y talm-bitbll, ctlll'1o stt l-ltt otnserN'ado a l'ndntltlk) . :1 l;.t invenciön Cle l ci l)e ', nlal-ca, atta-so. e i fi 11:11 dtt tll'l pt.) rfodo, (.2 ltttls t.tl'ando, llledi ante un retorno al i nstante preg-nante- l a i ntttl'l'ogacitsll abierta p ()r esta stcrie sobre el tie l'Ilpo y el i nstante.Serfa t)l l'i I'lal ( l a v fa l'lluerta: (1(Lo(1(1 c??t'/, cëtl lej (5n sin salitllt ) y t)l acabanlientod- e l o j o v ëtri ab l tt t.) 11 l ët pi 1-1 tu ra . E-' 1) t()k.I() tt s ttl l egado, i nstan te preg nante , des fa-ses y t.l i stl 1) s i () l'kt)s , tts do nde h ay q tl e l i')(.2 a l i zar l a hue l 1 a tltl I c i ntt .

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E. L ().f 0 I N '1*F, R 5 l l N A B L E

e s L() : q ue t) l k.2 ( ) l1c c 1'.) t() tltt n-lo 11 t LLJ' t'l ïts . des tle d l 1) t.l 1'1 to dt-) vis ta del anél is is f 01'.-lut.tl - tl n co 11 ce ptt) i nco ns i s ttt 1) tk? . (.)0c() Ltdec tlado p ara pe l'is Ctl' verdaderaf'ne nte1 a t'kll'l-na t-f l ll'licJ.t sttlvo al-llpl i L'tl'ltltl l(è tte n'1t'ltltl i ndefi l'lido pktrtt hacel'le Ltbarcarttèk-lt) ctl l'nk) t.11'l l'nallto- ya de fi 1) i l i y'ttl'nellte de i gado el'l exctlso . Y ds q tlt! es Lectlllct--ptt) cie t'lltll'lt Ct je t'lk) t't.l I'tc i k7llê.t apel-las fLltlrzo l as ctlstts s int.) k?n rttt l a-c i t'''s 1-. c (.) 11 e l st-l 1-t ti tl() . c k.'l n c l (-1t? stto t.le i sel'l t 1 tl ( ) . Sd 11 t 1 tlo L'i I'li co o stt 1'1 t i (.l o pl ural ,

ptlck'l i l)'1pk.)l'ta: 17$ ttzi 11 11() estalnl.t eq t.k i vocat.lk.l. al nlenos :t1 i tlellti f'icar l'nontaj etle plttl-tos t.l i nl llklsici t'$I''t. t) I')l-f lpl-lttsta. t'.tt.t un stllltitll.) . à' talplbitbl'l lo sttbfa

b i e 11 E- ise l't s tt'l i 1'1 - t.l t.I t') 1.')rkll-?t) 1-1 f a i l tl s t l-:tl- s t.l s tle sc l'i pc i o ne s (.le t'i l I'Iltt s , 1-1 o pt'll' se-(-itts tle l'( ltogl-:tllltts. c() l'l-lo st.'t l'lttce 11.4),

.

,y . s i 116.) pk.)1' l'netlio de l'otos o de dibu jtlss i tltk.j ti ctls . ollel'ttndt) ttna s fl'l tesi s ,bb't,llltill r

'

/t '(l . sttc Ctllttt.) l a stls taaci a si gn i fi cttl''i.-t tt dc l n-1 o 1-1 $.tt j e (.lt? l kns p l i.t Ilt')s .

(.') l y'i t.I:tl' ttl l))k) 11 t:tje t? 11 stl t-'klllct? pLl.) tethl'ict'l tratl itr itll-lLtl (-ltktlt-l's (-lt'tc i r, ptlesLtllte tt)d() l i l)l i tarse a lk) 3 'isiblv. :1 los sal t)()s- a los dttst-ln-lbragtles , a los

rllon'1tt ntos t.)1't gelperal (.le calub i o bl'tLsco- y t1e n-tal'le I-a toLalluente indepen-cliente tle ta nociélè de plano, aq Ll 1- si 1) gel-ti l'lencia. (,Cé t'no se pasa de tlna cosaa (ltI-ft en untt pel fcula'? Pri l'nero . Lt costa de lo qtle I'lay qtle llalmar tln peqtle-

iio trat.llua vi sual . E stal'nos Iloy, tt 11 conj tlnto. habi ttlëtd os a el lo, atl nqtle a lasgellttts de I'I'li gelltlraciön 1es ctles tt'l a k'eces algo aconlodarse a I a lktichiza-cit's 11 dt? estos trau l'I-itts et't l:t ntloct.l l tltlra vi sual rf cli pp , pttb y ffespecial FX>)collftlndidos , pero los pri l'neros espectadores de pelfctllas, mss sorprendi-dos - y pol- tallto l-nt'is v tl l l'te rab l k.) s , Sen tf :tn a veces lo s cal-nbi os brLlscos t'lol-flou I'ltt vardatlera agre s i k5n , colno tl l'la l'nollstrtlosidad ocular. Hay n u I-nerosas re-selqas tle ses iones c i nelèèatogrtîfictts (( pri I'niti vashh qtte se lal-nefltan o queirolli zan stlbre el eftc-tcto de despropési to i l'lcesante , prodtlcid o en estas se-siones , en l as qtle, efec ti vttnlttl-ktc')- se pasaba de la ginlnas i a a 1tt ('nagnttsia ytltz la coronaciön de los reyes al zoo de V incennds. No es sélo qtle cueste tra-baj (.) e l segtl i i'll i el'ttt.) (.l ice n e n sustanci a , es qutt nos dafitt la vista.L Otltj (.1 u iere dec i 1- esto 9. EI'1 Inl'inatal' lu car. efecti van-lente, cl utz el luolltaje,

el callèbio de pl ano: e l canèbio brtlsco q) 1-1 gttllerat en dl ci l'ie, ha s ido una de lasnnayores v iolencias coinetid as l'tl-ylltzt't colltra l:t percdpcién ff naturalp . Nada enI'luestru el-ltorno l-nodi fica nu I'ktrt't todas sus tlarac te I'fsti cas tan total y tan brtt-tal Inellte coi-no la i I'l-tagttn f fl 11'1 ica, y llada en los espetltsct.l los preexistenttzs alci nt..l los l'lstbfn prttpctl'adkl para se l-tlej Ltnte bj-tïtatidad. Se ctlluprende qt.le hayapl'ovocatlo gritos. Al l11 lslllo tie nlpo, ttstt'i cl aro que el dailo de la vista l'lo estanto colmo t.)l ddl ttspfrittl- qtle se s ieate agredido: los ojos son de ttna infi ni-Ltt llexibi l i dad, necesitan apenas tlna l'nia Lîscula fracciön de segundo paraadaptal'se casi a ctlalqtl ier cosa, c0n tëtl q ue se les deje tl n breve tiel-npo at l'ne-aos entre dos calllbios.

En esta agres iön, el despropösi to, el tlisparate espacial tle las i l'nëîgenessucesivas dttselnpeika seguraluente un gran papel : no tzs evidente acdptar quese stlcedan , en el l'nisl-no cuadro, exactal-nente con el l-nisl-no talzaaiio, una ca-

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