Artefigura_ El Color Real en Pintura

ARTEFIGURA: EL COLOR REAL EN PINTURA.

http://artefigura.blogspot.com/2011/12/el-color-real.html[08/08/2013 02:47:48 p.m.]

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martes, 13 de diciembre de 2011

EL COLOR REAL EN PINTURA.

SOLO PARA PINTORES.

EL COLOR

Para poder sentir el poder del color, antes habr que negarlo.

Slo un hombre que sale de prisin despus de aos, siente la libertad ms que nadie.

Slo en el silencio absoluto puedes or hasta los latidos de tu corazn.

GUSTAVO GONZALEZECHEVERRIA LIMA 1969Pintor realista, ilustrador yprofesor del Taller Baca-Florde dibujo y pintura acadmicaen Lima- PER APRENDER AVER, RECORRERARTEFIGURA ES COMOHABLAR EN EL TALLER.

ARTEFIGURA

[email protected]

CONTACTO:



Slo un pintor que entiende los grises, siente el color en su verdadera magnitud.

Frutas. Carboncillo de Gustavo Gonzlez Echeverra

DIBUJAR para entender los grises. Un nivel cero de color, y partir desde all...

LIMA-PER

DIBUJAR LA PROFUNDIDADY SOMBREADO DEPENUMBRA

BASES III CONCURSO DEPINTURA REALISTA 2013 YLOS COMENTARIOS AFAVOR Y EN CONTRA.

DOS SOLDADOS: VIDEO-BODEGN AL OLEO Tcnicade grisalla, y veladuras



Imaginen que sintieron aquellos que vieron por primera vez un televisor a colores.

RETRATO AL OLEO - fondo

VIDEO GRISALLA, EMPASTEY VELADURAS

PUEDES RECIBIRACTUALIZACIONES DEARTEFIGURA, PUEDESPROPONER TEMAS YCONSULTAS.

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BASES IIICONCURSO DEPINTURAREALISTA 2013PER

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Desnudo del membrillo. oleo sobre lienzo de 150 x 100 cm. por G.G.E.

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Espectacular Prometeo. oleo sobre lienzo de 65 x 60 cm. por G.G.E. 2011

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tecnica del oleo empaste yveladuras (1)

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Ikaro oleo sobre lienzo de 100 x 85 cm. por G.G.E.

5 VDEOS SOBRE DA VINCI.EL ESTUDIO OFRECEPROFUNDIDAD A TUSCREACIONES. ACLARA TUMENTE, OBSERVA ELMUNDO Y QUE NO TEDISTRAIGAN LASINVENCIONES DE OTROS.

INSPIRACION

DIBUJO DE ACADEMIATRADICIONAL EL METODOBARGUE- PRACTICA



Aqu y ahora oleo sobre lienzo de 140 x 100 cm. por G.G.E.

No ser este un escrito sobre teora del color.Es slo un alcance de como opera el color real, destinado a la pintura de taller acadmico y naturalista.Slo para pintores figurativos.

VER EL COLOREducar la vista, paleta y libros.

Mejor no busques entender el color desde la teora, pues as no lo vers y slo te confundirs... Trata de encontrarlo al representarlo. Contemplndolo en silencio, aprendiendo a verlo poco a poco y as educar tu vista de pintor, luego de ello, los libros

te servirn para entenderlo ms.

Empezar por una pintura ptica-visual, no terica.

Al descubrir la ilusin realista, en el dibujo bien fundamentado, tenemos una excelente base para sentir y comprender el color en la realidad.EL DIBUJO ES LA BASE, LA PLATAFORMA PARA COMPRENDER Y SENTIR GRFICAMENTE...

El objetivo es poder pintar las sensaciones cromticas de la naturaleza, sensibilizando la vista a tal punto que podamos expresarnos con el lenguaje del color de forma clara,original y sorprendente.Comprendiendo sus variantes y la forma en que lo percibimos, completamos la ilusin realista de nuestra imagen pictrica,... pintamos por fin.

Para ver todos los colores debemos ser buenos dibujantes, pues sin una nocin de forma, volumen y mancha o masa, no entenderemos de donde provienen todos esoscolores que vemos. El dibujante ha educado su vista para el estudio de la imagen real, ve los tonos desde la luz a la sombra, uno a uno, sindole ms fcil colorear cada tono, cada plano de las formas.

ANATOMA

DIBUJOREALISTA:SOMBREADODE VOLUMEN

DIBUJOREALISTA:DIBUJOSANATOMICOS

DIBUJO

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Cada plano del cuerpo a pintar, tiene un tono, un color y ste es muy cambiante segn la luz y reflejos que se presenten. An as, sentimos la corporeidad plena, como unagran unidad cromtica en el volumen.Los cuerpos tienen un color propio, pero cambia por la luz y la sombra.Comprendamos que el color, cada color, tiene un tono propio; pensemos en el amarillo, de tono claro, junto al sepia, de tono intermedio, luego pensemos en un azul prusia,o ultramar, que son de tono oscuro. Al mezclarlos, mezclamos sus tonos, siempre dibujamos mientras pintamos y de ello depende el realismo bsico, el efecto natural. Mas, cada color es modulable de distintas formas, para su uso en el lienzo,Por ello, para entender el color pedir de ustedes un esfuerzo de enfoques visuales:

ANLISIS Y SNTESIS:VER LA PARTE Y EL TODO ALTERNADAMENTE.

S i consideramos que todo cuerpo iluminado presenta una zona o masa de luz, una de 1/2 tono y otra de sombra, podemos analizar el color de cada una de las masas,para comenzar a ver y comprender.

NOCIONES DE ESTUDIO:

VOLUMEN DE COLORDado un cuerpo, de un color cualquiera, sometido a la luz, producir sombras de colores cada vez ms oscuros, apagados agrisados. Por ello se dice que la luz es color,la zona iluminada, muestra bien el color mientras que la sombra lo esconde.

REALISTA: ELCLAROSCURO

EL COLOR REALEN PINTURA.

DIBUJOREALISTA:

DIBUJO CONCUADRICULA

COMPOSICINPICTRICA 1

EL DIBUJOREALISTA:PREPARACIONMATERIAL

SECCINUREA

Carlos Baca-Florpainter

SESION DE DIBUJO CONMODELO VIVO EN



COLOR DE LA LUZTodo empieza por la luz, el punto luminoso, o foco, tiene un color, y ste determina la tendencia cromtica en las luces de los cuerpos que ilumina, as como sus sombras.Ya sea el Sol o una ventana, su color baar a todo plano que le de cara, quedando los planos en sombra como colores opuestos al de la luz.

LA MASA DE LUZZona influenciada por el color de la luz, ms parecida a aquel, diferencindose del color de la masa de sombra. Presenta ms color que...

LA MASA DE SOMBRAInfluenciada por el color de la luz pero de forma inversa, es decir que no se parece al color de la luz. Algo menos colorida que la masa de luz.

1/2 TONO Y COLOR LOCALTodo cuerpo tiene un tono y color local, una generalidad que lo distingue de otros cuerpos, por ello decimos que al ser iluminado, es influenciado. Cambia su aspecto tonal ycromtico.Slo el medio tono escapa parcialmente de tal influencia luminosa, y es all donde descubrimos el tono y color local del cuerpo.

LOS REFLEJOSSiendo parte de la masa de sombra, son luz dentro de ellas, siendo del color del cuerpo que las produce. Como una luz secundaria. Hay que representarlos sin perder lasensacin de unidad de la masa.

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GUSTAVO GONZLEZECHEVERRA: solo puedoensear las tres cosas que se,tal vez te sirvan de algo.

OBJETOS DEL ABUELOOLEO DE 80 X 65 CM.ABAJO, SU HISTORIA

DE LA SECCIN UREA YEL DIBUJO DEL BODEGN



Fotos del mismo objeto, con dos luces de distinto color. La primera es de un foco amarillo y la segunda es luz natural desde una ventana.

1.- TEMPERATURA DEL COLOR fri y clidoAll donde relacionemos dos colores, sentiremos una diferencia de temperaturas. Clida o fra.Es una sensacin del color.

COMPOSICIN II

SOMBREADO Y MODELADO



Por sobre todo, comprendamos desde ahora que la temperatura es un VALOR DE RELACIN.No pudindose decir, si un color por si slo es clido o fro,... es imposible. La temperatura es una sensacin variable o relativa entre dos colores.

As como el tamao, la fuerza, la edad, la velocidad, sern mayores o menores segn las comparemos, as la temperatura del color se determina tambin porcomparacin.

Siendo la luz de un foco amarillo...

NO BUSQUES LA TCNICA,BUSCA EL CONCEPTO.

OLEO DE HUGO MARTINEZDE LA EXPO:LA ESENCIA DELA BELLEZA- ENLACE ALVDEO DE LA MUESTRA .

SECCION UREA DELCUADRADO



Es simple.Dado un color local, este cambia su temperatura por accin de la temperatura del foco luminoso.

Con luz del cielo, entrando por una ventana...

MUSICA PARA PINTAR

LINEA Y VOLUMEN EN ELDIBUJO Y LA PINTURAREALISTA.

PALETA DE GRISES REALES



ArribaEl color local vara segn se aclare u oscurezca, enfrindose hacia la luz y encalideciendose hacia las sombras, en este caso, pues la luz es de la ventana, esdecir de color celeste, del cielo.Por ello se le llama CENITAL.

AbajoCon una luz clida, las sombras se enfran progresivamente, de forma lgica.En el fondo ocurre el mismo fenmeno, pero de forma inversa, segn el claroscuro clsico.Es bien simple...

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A-3 Y A-4 PLASTIFICADO. 90

BLOCKS DE DIBUJO CONCARATULASPERSONALIZADAS



Con una luz clida, sobre un objeto de color anaranjado.

Se genera una GAMA de tonos y colores relacionados entre s.Creando un balance de temperaturas, donde el 1/2 tono es el centro.

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LOS DISEOS EN FORMATOA-3 y A-4

DISEO DE BLOCKS:COMPOSICIN- COLOR

TU PUEDES VER MAS. Tratade representar la perspectivapor el esfumato, una



Siguiendo una relacin lgica donde, si la masa de luz es clida, los planos se irn enfriando hasta sentirse en la masa de sombra un color opuesto al de la masade luz.Opuesto en relacin al CIRCULO CROMTICO.

EL CIRCULO CROMTICOCon el C.C. en la mente podemos ordenar nuestra teora del color, y encontrar la lgica de lo observado ante el modelo.La linea divide las temperaturas de forma esquemtica.Los opuestos o complementarios, estn enfrentados en el C.C.Vemos los 3 primarios, 3 secundarios y 6 terciarios.

Seguro ya saben de eso......

INFLUENCIA DEL COLOR DE LA LUZSiendo una luz cenital, celeste, del cielo....

disolvencia de los contornosque capta la luz de los cuerposen el espacio. Mira bien comolos tonos de la luz se vanoscureciendo muy suavementey los contornos nunca sonduros, Leonardo estudimucho la representacin delas distancias, un metro, cincometros....diez, quinientos,comprendes la magia y laciencia pictrica.

PROPORCIONAR

ARTEFIGURA. ESTE BLOGTE BRINDA UNA TEORAVISUAL DEL REALISMOPICTRICO

LA PRACTICA Y LA CIENCIADEL DIBUJO POR HAROLDSPEED. El libro para ti



fijmonos bien el el color local del cuerpo y como vara por la influencia de la luz.

ArribaSiendo la luz, celeste, sabemos que su opuesto en el C.C. es un naranja.Pero entendamos que se trata de un opuesto en color y en tono, es decir un tierra.Por ello, en el taller, bajo techo, se usa mucho el SIENA TOSTADA para las sombras clidas.

Otro elemento...

GABY VELAOCHAGAPRESENTASORPRENDENTE TRABAJOBIOGRAFICO DE BACA-FLOR. ACTUALIZADO YDOCUMENTADO EN POWERPOINT

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Libro sobre BACA-FLOR.Lelo desde su blog

CARLOS BACA-FLOR DOSCRNICAS Y UNA CHARLA



Si la luz es amarilla, tenemos como color de sombra una influencia violcea oscura sobre el color local.Es fcil de notar...El color de los reflejos, son los del ambiente, es un objeto lustroso, as que refleja bastante, tanto el piso como las paredes, rebotan su color sobre las zonas oscuras delobjeto.

Uso estos elementos de colores simples para ver ms claramente el fenmeno color.Es mas visible la influencia de la luz .

LUZ CENITAL, sobre un objeto gris.

DIBUJOS DE ESTUDIO-PREVIOS PARA TRADUCIRLA REALIDAD.

EL DIBUJO ACADMICO, uninicio para el dibujo artstico,un arte olvidado. Un tesoro sinherederos. Por que nointentar recuperarlo ?



Mas, el cielo, si esta algo agrisado nos ilumina con ese mismo gris claro.Los colores del objeto, varan por su forma, por sus planos, al ser iluminados.Si estudiamos la forma, entendemos el color cambiante.

LOS COLORES NEUTROS el eslabn perdidoLa visin sinttica del volumen cromtico real, nos muestra la diferencia de temperaturas entre las masas de luz y sombra.Slo podemos decir que la masa de luz es fra, en relacin a la masa de sombra y viceversa.Forman un slo cuerpo de color, el cual analizamos por partes.

LIBRO: BACA-FLORHOMBRE SINGULAR Por A.Jochamowitz. Puede leerlodesde su blog.

LA BELLEZA como fuenteesencial, necesaria para elconsuelo de lo cotidiano.Busquemos un arte que le desentido a la existencia.

TE SIENTES VIVO, SIENTELO BELLO.



P lano por plano, el tono cambia, y por consiguiente sus temperaturas. As, podramos relacionar de dos en dos cada plano, ( los pintores as lo hacen )Pero all donde relacionamos tres planos, descubrimos que el de en medio cumple una doble funcion de temperatura, es decir que es FRI Y CLIDO al mismo tiempo.A tal color se le llama NEUTRO.

EL FAMOSO RETRATO DEMORGAN POR BACA-FLOR

PROPORCIN Y MEDIDAS.mtodos del dibujo acadmicopara la representacin realista.

CAPTAR LO REAL, no escopiar los detalles,.... es masbien captarlos como la luz noslos muestra.



El color neutro solo es visible al relacionar tres colores de un volumen, siendo un pasaje entre dos temperaturas opuestas.

LA MSTICA DELDIBUJANTE. quien eres?

POR QUE IMPORTA LABELLEZA vdeo revelador muyrecomendado.

SECCIN UREA Y SU



Es de gran importancia para el pintor, ya que slo al hacerse sensible a verlo, logra un realismo natural en sus volmenes y en la armona total de la imagen pictrica.El concepto es que dados tres colores del volumen, el de en medio sea un pasaje entre los otros dos, creando unidad y armona en el color.

Cada uno es distinto pero son parte de la misma gama.

La relacin C-N-F F-N-C

Es siempre de a tres.Se siente cuando observas un tri de colores del volumen.Ya sea en forma general o particularmente.

De este modo, con luz fra...

APLICACIN

Muchas veces cuando uncuadro ha resultadoabsolutamente desentonado ysucio, como se dice en losestudios, puede traerse a buencamino otra vez si loreducimos a un esquemabsico de tonos moncromoshaciendo desaparecer losmatices. As conseguiremosuna ecuacin mas sencilla deellos que nos permita vermejor el modo de darles laexactitud debida.

HAROLD SPEED

TECNICA DEL OLEO

EL COLOR REAL



Esto es lo que observa el pintor en el volumen de colores.

La relacin de sensaciones que se perciben.

e intenta expresarlas en su lienzo.All donde el volumen carece de realismo cromtico, y se siente como un dibujo solo degradado, es por que la relacin de temperatura no es la correcta. C-N-F F-N-C.Tambin vemos el efecto de color sucio, al no relacionar bien los color.Los efectos de volumen, lo cncavo y lo convexo, debern respetar la relacin de temperatura, tanto como los valores tonales.

Se dice que en los exteriores la luz es clida y en los interiores es fra.

Tlf. 262-7588 casa-taller

Todas las cualidades masfundamentales, las notassentimentales mas profundas,pertenecen al concepto de laUNIDAD. Por otra parte LAVARIEDAD, posee el secretode la gracia, de la animacin,de lo pintoresco, es el dither, eljuego que debe quedar entrelas partes mas libres y quecontribuye a dar vida ycarcter. Sin variedad nopuede haber vida.

HAROLD SPEED

Presentacin

SABES REALMENTE QUE



Pero en la imagen real, completa, vemos una serie de contrastes y armonas cromticas, los fros y clidos se contrastas por toque o armonizan por degradados.As, si una luz directa del sol, entra por una ventana, veremos el contraste total de temperaturas, sin pasaje alguno, mas la sombra, si presenta la relacin F-N-Cacostumbrada.En estos aspectos ser mejor acostumbrar la vista y no guiarse por frases de receta...

Ahora veamos otros aspectos muy tiles del color.Que ms podemos hacer con el color en nuestra paleta.

2.- DESATURACION DEL COLOR: Agrisarlo.

Si consideramos al color puro, como saturado al 100 %, podemos desaturarlo para obtener grises muy naturales.Desaturamos con NEGRO, GRIS O BLANCO. Los acromticos.

ES EL EL CLAROSCURO ?ELCLAROSCURO ES, ladisposicion que no se mira,oculta entre los elementos,pero que sin el, carecerian defuerza alguna. ( por ello deciaque para algunos es invisible)ES EL ARREGLO VISUAL,QUE NO TRABAJA CONFORMAS NI ILUSIONESREALISTAS, SOLO CONVALORES TONALES QUE SEENTREMEZCLAN YCONTRASTAN CREANDOUNIDAD, RITMO YEQUILIBRIO EN LA IMAGEN.Aplicado al arte realista, lointegra- potencia y le daplenitud naturales.

RETRATOS

Figura Humana



El color NARANJA, desaturado proporciona unas gamas muy interesantes para el pintor realista.Aunque se pierde la calidad y potencia del color, son necesarios para expresar volmenes naturales.

En la foto se ven los colores naturales en su relacin con los grises. Un esquema de las masas.

ARRIBA

Del dibujo al oleo en formanatural. Tcnica tradicional

DIBUJO Y PINTURA



Cada zona tiene un color, pero es muy raro verlos muy puros o saturados.Tampoco se muestran totalmente acromticos, desaturados...Hay que encontrar su verdadera potencia, su magnitud, sin extremos falsos.

Esa lejana que vemos por el aire interpuesto, se la representa fielmente por colores desaturados progresivos.

La belleza del color se presenta en el balance de sus posibilidades.

USO DEL NEGROUna duda muy comn entre los aficionados y autodidactas; incluso en las Escuelas de Artes...pintar de paleta terica, pero no realista, es como negar lo que se ve.Si usamos siempre el BLANCO, por qu no el NEGRO?Es un color visible en la imagen natural, zapatos, ropa, cabello, pero se presenta con una variante cromtica, segn la luz, como vimos y su color local, es decir,casi nunca en estado puro, como salido del tubo.La fuerza en las sombras ms densas se obtienen con la adicin del negro, pero como refuerzo solamente, respetando la temperatura, y variantes de color oscuro.Los sienas ms los azules, producen marrones de un tono limitado en la escala tonal, requerimos del negro en la mezcla, tal como del blanco en las luces.

3.-QUEBRAR EL COLOR: Mezcla de opuestos.

Naranja mezclado con su opuesto, azul.Siena Natural, mezclado con un cerleoSe obtienen colores buensimos y potentes, pues no pierden su saturacin, su calidad de color.Los colores quebrados se presentan en los medios tonos, all donde la luz y la sombra no influencian demasiado.

Tcnica y academia tradicional

COMPOSICIN PICTRICA 1

TITULO: EspectacularPrometeo oleo sobre lienzo

EL DIBUJO REALISTATRADICIONAL

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Como vemos, los quebrados poseen esa fuerza de color que siempre buscamos.La emotividad, la fuerza expresiva, la luminosidad grandiosa de los colores...

Pero no, as no funciona su exaltacin perceptual.Todo funciona por relacin dentro del lienzo, es decir que, el color se destacar como color, solo si lo rodeamos de aquello que carece de l.Lo exaltaremos si lo juntamos con su complementario, pero estaramos contrastando ambos.Podemos MODULAR EL ENTORNO PARA DESTACAR SOLO AQUEL QUE NOS INTERESA.

Veamos un instante este bello retrato...Luz y sombra- figura y fondo- volumen...

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Edgar Degas 1867Joven mujer.Los colores son moderados, an as hay un contraste natural de colores. Muy bello, variado y armonioso.Estudimoslo.

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CARLOS BACA-FLOR

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Arriba. En las luces ms fuertes del rostro, se nota el color de la luz, en este caso es amarilla, como del sol.A los lados se aprecian las tendencias, clida de la luz y fra de la sombra.As, La luz de la imagen toda es clida y las sombras se van enfriando y agrisando progresivamente, solo el medio tono presenta un color local mas saturado en relacin alos dems colores del volumen.En el cabello, seal como usa colores quebrados, mezclando sienas con azules.Por ltimo, el color del fondo es perfecto para destacar el color del rostro, mas gris, mas fro, mas oscuro.

MARIANO FORTUNY, espaolVeamos tres obras.

FLOR POR EL RETRATO.

OBRAS DE BACA-FLOR1867-1942

SESIONES DE DIBUJO CONMODELO VIVO EN ELTALLER BACA-FLOR COSTODE S/. 30 SOLES POR 3HORAS DE POSEINSCRIBIRSE AL [email protected]



Hay una vibracin moderada del color, muchos grises; gran dibujante, se nota...La variedad de colores sutiles que posee, le permite expresarse con maestra y naturalidad.La relacin de temperaturas es muy grfica, luz del sol- clida, producen sombras fras.Y esta es la norma de toda la escena.

Bodegn Clsico al oleo

ENMARQUE - ENMIRAFLORES

Desnudo del membrillo oleosobre lienzo

OBRAS

ARTURO



Aqu por el contrario, hace mas intensa la escena cromtica, mucho color clido en gran espacio...Los colores fros, son minora, por eso se ven tan excelentes, el ojo los necesita para el balance.

PINTURA REALISTA

AQUI Y AHORA oil140x100cm

GALERA

Clasico y contempo.



En este cuadro tan clido, vemos los claros y los oscuros muy resaltados, ambos se consideran como una perdida de color. Es en los medios tonos donde encontramos mscolorido, mas potencia cromtica, pues no hay mucha intervencin ni de blanco, ni de negro, ni de gris.

EL COLOR MAS EXCELENTE NO ESTA EN TU PALETA, ESTA EN TU LIENZO.EN PERFECTA RELACIN CON EL RESTO DE COLORES DE LA IMAGEN PINTADA.

4.- LOS CONTRASTES SIMULTNEOS. Exaltacin de opuestos

Si juntamos dos colores opuestos, directos en el C.C. se exaltaran sus caractersticas mutuamente.Se contrastan de forma poderosa, y la sensacin vital es extrema y apasionante.

SOMBREADO DE LOSFONDOS el correctoclaroscuro para destacar lasformas.

GALERA DE OBRAS

PINTURAS DE GUSTAVOGONZALEZ E.



ARRIBA.Esa sensacin molesta que apreciamos all donde se tocan los colores, es el contraste simultaneo. Si los observamos por unos segundos y fijamos la atencin en el borde mismo, comenzamos a ver como luces y vibraciones de color.el amarillo se potencia por estar junto al violeta, se hace MAS AMARILLO, visualmente.Y lo mismo le ocurre al violeta, ambos se exaltan justo en el borde con mas fuerza.Ya no son los mismos, son como SUPER-COLORES.Luchando...

Este tipo de contraste de color es usual en la grfica publicitaria, donde el valor de una imagen radica en el mensaje fuerte y directo, una lectura rpida para el consumo.Los gneros se mezclan a veces, pintura y grfica en una imagen. Depende el tema del pintor...Pero el pintor realista serio, va por otro lado, intentando que el estudio de su imagen se prolongue y se disfrute por largo tiempo.Por ello buscamos los degradados finos, los colores grises elaborados y los balances inteligentes en la composicin.

5.- MEZCLA PTICA

MISION: REVALORAR

LA SOCIEDAD FIGURATIVADEL PER

ENTREVISTA DE PINTOR APINTOR



Este es como otro terreno, otra dimensin a explorar, pero ya no sobre la paleta.La obtencin del color deseado recae en la correcta relacin con los dems sobre en lienzo.Es decir que podemos transformar su apariencia y caractersticas por accin de las otras reas de color dispuestas.

Prueben esto... miren el punto

Si, aquella vibracin hace cambiar el gris... sientes? es el mismo gris, pero cambia a celeste por lo que llaman la MEZCLA PTICA.EL COLOR CIRCUNDANTE LO CAMBIA, LE AGREGA SU OPUESTO.Tratndose de un color gris, sin tendencia fuerte, es ms influenciable.El color ms saturado hace cambiar al ms desaturado.Es tambin un asunto de reas, la mayor influencia a la menor.

CALIDAD Y CANTIDAD de color, comprenden....

Es por ello que cuando pintamos desde un modelo, creemos ver cierto color y luego vemos otro distinto... la influencia del entorno lo cambia. Ser convenientepintar cubriendo las zonas de color y llegar al detalle luego.

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Taller para el estudio hiper-realista

LA MSTICA DELDIBUJANTE. sentir y aprenderpor el dibujo.



ROSA- celeste

El color pardo con que hace sus trazos, cambia en los tres casos...

El gran fondo de color, determina como percibimos los colores menores.La mezcla ptica es producida por un cansancio visual al estmulo cromtico, buscando un escape a l en su color y tono opuesto.

El ojo har de cualquier gris, un color complementario al del ambiente, o aadir sobre un color menor en calidad y cantidad, su complementario.

Es esa la razn por la que se asume como de un color complementario a la masa de sombra, al dominar un color de luz sobre todo el ambiente de la imagen.

ABAJO: la primera foto muestra como se percibe como contraste de color, la sombra. Y es que se muestra en menor cantidad, aumentando as, su calidad de color.El ojo busca un descanso a tanto amarillo y hace de la sombra su complemento.

En la segunda foto, no, las cantidades estn mas equilibradas, la masa de sombra se muestra mas agrisada.



ENTONCESDADO UN BALANCE DE CONTRASTES,

A MENOR CANTIDAD, MAYOR CALIDADDE COLOR.

ARRIBAPor eso, en este retrato, los fros se vuelven SUPER FROS.

El ejemplo real es sorprendente, aquel rostro se ve muy agrisado....Es importantsimo entender tal efecto de la mezcla ptica, pues cambia para bien o para mal nuestra disposicin de colores, ya en el lienzo pintado.

Miren el punto....



Pasados unos segundos, mientras lees esto, el cuadrado pequeo, va aumentando su calidad, su saturacin, a diferencia del cuadrado grande; siendo ambos del mismocolor siena. CANTIDAD Y CALIDAD.

ABAJO, el mismo gris, podemos variarlo por M.O.Miren el punto...



Se aade el complementario al gris.Dar color al gris, comprenden que maravilla.

Esto es lo que ocurre...



Entonces imaginen las posibilidades, dominar la M.O. es poder aumentar la calidad de un color determinado, un violacio, un celeste, un sepia....un rojo bermellnpotenciado, uffffff....

Tiene que existir el contraste para que se d la M.O. con mayor fuerza.ABAJO, el siena vibra ms con el fondo celeste ms saturado.

La cmara capta as, nuestro objeto blanco de estudio, todo su entorno celeste hace de los grises, cremas.



Cuanto mas oscuro, ms anaranjado oscuro, opuesto del celeste claro.

Es sorprendente, el entorno termina de pintar nuestro cuadro. Debemos acostumbrar la vista a tal efecto y utilizarlo en nuestro favor. Dominar la mezcla ptica o ella nosdominar.

SU EMPLEO REAL EN EL CUADRO

Un ejemplo, en LAS TRES GRACIAS de RUBENS, se comprende por que coloca aquel AZUL tan fro en el fondo, algo fuera de la gama del cuadro. Ese azul desencadenatoda una M.O. en los grises de los cuerpos, encalideciendolos, mejorando el color de la piel, tornando ms cremosas sus luces. Sobretodo la del lado izquierdo. El Azul es el

extremo opuesto de su composicin en sienas, creando los polos ideales de color, sobre los cuales se disfrutan mejor los tonos grises de la piel. Una estrategia decolor increble a estudiar.



Vean,



GRISES COLORIDOSVemos este cuadro de ALMA TADEMA, escena de Pompeya, una serie de grises coloridos.

El color se destaca cuando lo reservamos para zonas determinadas. La figura de la mujer se encalidece por accin del fondo azulino y este se enfra a su vez.

NOTA:Del punto anterior, LA MEZCLA PTICA, podemos comprender el por qu se recomienda siempre un avance del cuadro EN CONJUNTO, y no terminar parte porparte.



Solo con una visin general de la imagen, podemos componer realmente: estructurar, controlar, modular el color y sus contrastes.Para ello son tremndamente tiles los bocetos y estudios, pero ya sobre el lienzo, deberamos luchar por ver el todo, paso a paso: terminar la manchaacuarelada, terminar un medio empaste, terminar el empaste final.Ver y entender toda la imagen.Conseguir los balances de armonia y contraste.

6.-TEXTURAS TRANSLUCIDASrealidad pictrica

Colores complejos como los del cuerpo humano o la madera, mrmol, frutos como una manzana; no son perfectamente representados con un mtodo directo de pintura.Sus texturas presentan varios colores en capas traslcidas, solo mira tu mano, piel, venas, sangre, adiposidad, etc. Sern necesarias varias capas tambin para pintarlos de

forma muy real.



Fotos de colores translcidos, madera y manzana, que a diferencia del plstico rojo en la base, tienen una serie de estratos de colores; unos por encima de otros.



Esto es solo de inters para el pintor exigente, muy realista, pues vemos en general un contento con la apariencia superficial bsica. Un llenado de colores del mismo grosory factura simple.

Depende de la sensibilidad y la observacin detallada del pintor.

La calidad pictrica recae en la expresin realista de los efectos del volumen y el color, por accin de la luz y las sombras. Entindase que se trata de hacersentir lo que se percibe, tal como se percibe. Un juego espacial de la materia y sus posibilidades dentro del cuadro, dotando de tridimensionalidad de efecto real

a lo representado.

Otra vez, es difcil de explicar con palabras la pintura, veamos cuadros.

LA PIEL ES TRASLUCIDALa piel que hacia Rubens es de lo mejor que tenemos en el arte pictrico, posea una tcnica adecuada a su observacin. Luces opacas y sombras trasparentes, comonorma del buen oficio tradicional.Esa sensacin de color tan real de los maestros, responde a la observacin de las calidades de las texturas iluminadas: opacas, translcidas y transparentes...



No sera sincero al explicar el color, de no comentar sobre las distintas texturas superficiales de la realidad y del modo en que la luz las afecta al ojo del pintorprofundamente realista.

Fuera de las sombras transparentes, notamos como la piel posee una textura compleja, varios colores en un mismo color, pero traslucidos, es decir no compactos, planos...El pintor debe conseguir esa textura para luego darle volumen, en un proceso tcnico de la pintura al oleo que se perfeccion hacia el siglo XVII con RUBENS, y los

flamencos tanto como la de REMBRAND en Holanda.Mejorndose notablemente, el efecto realista de la luz y la corporeidad ilusoria .



SOMBRAS TRANSPARENTESEl ojo es muy sensible, ms que una lente de cmara fotogrfica, si vemos una sombra densa, encontramos detalles, es decir luz dentro. Empastada no se ve igual... las

sombras son transparentes... Al representar texturas complejas como la piel, requerimos de una tcnica pictrica tambin compleja, pero conociendo bien los materiales podemos obtener un efecto

similar al de la realidad.Carlos Baca- Flor, detalle de su autorretrato.



Usa el oleo para expresar luces y sombras del color de la piel, con densidades distintas de la pasta de oleo, las sombras mas licuadas, delgadas y un progresivo aumentodel grosor hacia las luces.

La nocin de transparencia de las sombras, viene por la observacin acadmica del buen dibujo, Es decir que, an por dentro de las sombras oscuras, se producencontrastes de tonos; vemos luz.

En el ejemplo de abajo, detalle de un dibujo por Baca-Flor, sus trazos en las sombras nos representan el contraste necesario para sentir luz dentro de ellas. Dehacer las sombras como una masa compacta, solo degradada, se perdera tal efecto.



En la pintura ocurre igualmente: la transparencia de las sombras se obtiene por el contraste cromtico, una variacin de tonos y temperaturas.ABAJO: En cabeza de anciano, Baca-Flor acenta el contraste de luz plena, haciendo de las sombras un efecto ms delicado, suave y transparente, gracias, tambin ala

variacin de tonos fros y clidos, en una gama de piel blanca, crema y rosa.



Sus colores se saturan un poco, por accin del color del fondo, un azul agrisado.

Si bien, el pintor naturalista representa los colores de forma sutil y moderada, debemos conocer que ocurre al aplicar el color de forma violenta. As evitaremos peligrosos desastres cromticos en nuestra obra.

Pero si nos decidimos por el contraste violento, enviamos el mensaje de:NO MIRES ESTO MUCHO TIEMPO.En la naturaleza, aquello que es demasiado colorido suele ser peligroso como un mecanismo de defensa.

7.-LA POST-IMAGEN



Cuando el ojo escudria una imagen demasiado contrastante, sta impresin se queda grabada por unos momentos en el. Como al mirar el Sol...

Es un efecto del contraste mximo, el ojo pide un descanso ante tal estmulo. algo as...

IMAGEN OPUESTALa imagen opuesta se repite sobre el fondo y no desaparece ni aunque cerremos los ojos.

Como el negativo de un positivo.

Ese mismo efecto ocurre con los colores.Vemos una post-imagen del color complementario.

Observen el cuadrado, y pronto vern una vibracin fuerte en el fondo, su opuesto ptico.



Son realmente los colores ms hermosos que uno pueda sentir... sobre el fondo adecuado, son muy claros.Pero la P.I. siempre se da all donde ocurre un contraste fuerte.



Abajo: El cuadrado rojo produce una P.I. de color can. Algo as...

Ms con un fondo can, an la vemos... miren.

lo vez



Pero sta desaparece rpidamente pues el ojo encuentra el descanso inmediato.Pero el contraste de toda la imagen, persistir.

Veremos un fondo rosa anaranjado con un cuadro can.

ABAJO.En el cuadro de VERMER, la pos-imagen producida por el contraste de luz y sombra, refuerza la linea de contorno del rostro. La zona iluminada se percibe ms clara y el

fondo adyacente, se percibe ms oscuro.



Por ello atenuamos los contrastes, como ocurre en la imagen natural.El volumen, la luz y las distancias, afectan el color, pero el color saturado afecta nuestra percepcin del entorno. Lo influencia y conduce hacia su opuesto.

Unos cuadros de JOHN SINGER SARGENT 1856-1925.



Arriba.

Vemos ese color pardo, de luces clidas, anaranjadas, que por su gran rea en el cuadro, hacen de los tonos grises, puestos en menor rea, unos fabulosos fros.



Aqu, usa los primarios, pero en gamas apagadas, agrisados y en proporcin variada.Destaca la figura, el amarillo, por una mayor rea y ms luminosidad.

El pintor calcula los contrastes, los modera para destacar solo aquello que desea. El color exagerado es de mal gusto visual, Tenemos que razonarlo desde el punto de vistade una convivencia de las personas y la imagen planteada. Digo que los colores y contrastes armoniosos, permiten su estudio y disfrute por dcadas y dcadas.

Por el contrario, en los ambientes de comida rpida se plantean siempre colores y contrastes violentos, pues su fn es que consumas rpido y quieras irte. Y ocurre as...

Dos cuadros ms de SARGENT.



Una vibracin general por las pinceladas fras sobre un fondo clido.

Poderoso retrato donde se resalta la curtida piel clida por una generalidad de colores pardos apagados.La luz del foco es amarilla, producen sombras fras pero el fondo se ilumina y encalidece lo suficiente para armonizar con la luz del rostro.



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Un cuadro de HAROLD SPEED.

BELLEZA

Excelente muestra de composicin, tiene de todo, armonia y contraste, proporcin tonal, cromtica, postura de cuerpos; el detalle variado en las texturas....es decir: podemosrecrearnos en l por mucho tiempo, sin cansancio visual alguno, pues los contrastes cromticos se encuentran moderados y naturales. Bellos visual, psicolgica y

espiritualmente El logro pictrico que debemos guardar como un tesoro del pasado y practicarlo.



Publicado por Gustavo Adolfo Gonzlez Echeverra en 11:36

Etiquetas: EL COLOR REAL

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4 comentarios:

Mononoke 14 de diciembre de 2011 09:13

Estupenda explicacin. Un saludo.

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Ariel 14 de diciembre de 2011 11:37

excelente post!!muchas gracias por compartirlo!

Responder

Montealegre 4 de mayo de 2012 07:45

Excelente..Como artista y profe, Gracias.

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Annimo 13 de agosto de 2012 20:58

BUENAZO, SUPER BUENAZO

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