Art Nouveau / Adolf Loos. Clase 03

12

3A. Colquhoun.La arquitectura moderna, una historia desapasionada“Cap. 1. El Art Nouveau 1890-1910”

S. Kostof.“El arte arquitectónico y el paisaje de la industria 1800 -1850”La crítica moral a la arquitectura

23

A. Colquhoun.La arquitectura moderna, una historia desapasionada“Cap. 1. El Art Nouveau 1890-1910”

A. Colquhoun.La arquitectura moderna, una historia desapasionada“Cap. 4. La urna y el orinal: Adolf Loos, 1900-1930”

La renovación formal del 900

La arquitectura de Adolf Loos

1S. Kostof.“El arte arquitectónico y el paisaje de la industria 1800 -1850”La crítica moral a la arquitectura

técnicahierro

revival gótico

Eugéne Viollet-Le-DucFrancia 1814-1879

Verdadrespeto por el programaorganización libre de la plantaeliminación de la simetría

respeto de las capacidades constructivasde los materiales

visibilidad del sistema portante

respeto por el programaorganización libre de la plantaeliminación de la simetría

Eugéne Viollet-Le-DucFrancia 1814-1879

Auguste PuginInglaterra 1812-1852

revival góticomoral / nacionalidad,religión y artesanía

Charles Barry y Auguste Pugin, Parlamento, Londres,1835

Auguste Pugin, Alton Towers, Staffordshire, 1837

Auguste Pugin, San Giles, Staffordshire, 1846

Auguste Pugin, San Giles, Staffordshire, 1846

Auguste Pugin, Contrastes, 1836

Ciudad medieval


Vivienda medieval


Artesanía medieval

revival góticomoral

John RuskinInglaterra 1819-1900

John Ruskin“Las 7 lámparas de la arquitectura”,1849

“Las 7 lámparas de la arquitectura”,1849

OrnamentoDecoraciónTrabajo del artesanoJohn Ruskin

SacrificioVerdadFuerzaBellezaVidaRecuerdoObediencia


“Las 7 lámparas de la arquitectura”,1849John Ruskin


valor del trabajo inútil, derrocheornamentación donde no se vetrabajo delicado donde no se veacorde a la nobleza del material





lo sublime


Caspar David Friedrich, El caminante sobre el mar de niebla 1818

John Everett Millais, John Ruskin, 1853



imitacion de la naturalezaabstracciòn = primitivismo




objetos son testimonio de laenergía vital, trabajo feliz




duraciónpaso del tiemporuina


(Alem) Caspar David Friedrich, El monasterio Graveyard en la nieve, 1818



a las leyes naturales, ciclo vital“Las 7 lámparas de la arquitectura”,1849John Ruskin




SacrificioVerdad vs Mentira FraudeFuerzaBellezaVidaRecuerdoObediencia

FRAUDE 1Una forma de estructura o soporte que no es verdadera

FRAUDE 2Superficies pintadas imitando otro material distinto al que es en realidad

FRAUDE 3El uso de ornamentos hecho con molde o mecánicamente

SacrificioVerdad vs Mentira FraudeFuerzaBellezaVidaRecuerdoObediencia

delito, indigno


Joseph Paxton, Palacio de Cristal, Londres, 1851

Joseph Paxton, Palacio de Cristal, Londres, 1851

Joseph Paxton, Palacio de Cristal, Londres, 1851Sección de maquinaria

Palacio de Cristal, Londres,1851, Auguste Pugin, Sala medieval

Artesanía vs Producción industrialCiudad antigua vs ciudad industrial

Estilos (formas) mejores que otros, mas “buenos” o“verdaderos” según una justificación moral y técnica

Artesanía vs Producción industrialCiudad antigua vs ciudad industrial

Estilos (formas) mejores que otros, mas “buenos” o“verdaderos” según una justificación moral y técnica

reforma de las artes aplicadasInglaterra

moralreforma de las artes aplicadasInglaterraArts & CraftsJohn Ruskin

valor del trabajo artesanalénfasis en el ornamento

medievalismo

William Morris

William MorrisJane Burden como La reina Ginebra

1858

William MorrisInglaterra 1834-1896

.Philip Webb y William Morris

Red House, Kent,1859











Interior en Grosvenor Square, Londres 1880

Cecilia Madrazo y Fortuny Marsal, Palacio Martinengo, Venecia 1889

Exposición universal, Paris ,1878

Exposición universal, Paris ,1878, Rue des Nations

Exposición Universal, Paris 1889

Exposición Universal, Paris 1889, Torre Eiffel

Exposición Universal, Paris 1889, Galería de las máquinas

Exposición Universal, Paris 1889, Pabellón de México

Exposición Universal, Paris 1889Pabellón de Venezuela

Exposición Universal, Paris 1889Pabellón de Brasil

Pabellón de Chile Pabellón de El Salvador

Exposición Universal, Paris 1889Pabellón de Argentina

Pabellón de Uruguay

Argentina

Exposición Universal, Paris 1889, Pabellón de Uruguay

Exposición Universal, Paris 1889, Pabellón de Uruguay

Exposición Universal, Paris 1889Historia de la Habitación, Charles Garnier

Exposición Universal, Paris 1889Historia de la Habitación, de Charles Garnier

Pabellón arabe- Aldea de negros

Exposición Universal, Paris 1889Hombre de Neandertal o de Cannstadt

Exposición Universal, Paris 1889Tribu Selk'nam

Exposición Universal, Paris 1900

22A. Colquhoun.

La arquitectura moderna,una historia desapasionada

“Cap. 1. El Art Nouveau 1890-1910”

La renovación formal del 900

Joseph OlbrichExposición universal,

Paris,1900Sección austriaca

Richard RiemerschmidExposición universal

Paris,1900Sección alemana

interiores, reacción formal frente al eclecticismo

Interior enGrosvenor

Square, Londres1880

interiores, reacción formal frente al eclecticismo

eclecticismo, partes yuxtapuestasinteriores unidad, integración de las partes al todo

interiores principio formal rector

art nouveau 1890-1910interiores unidad, integración de las partes al todo

Louis MajorelleNancy, 1903

art nouveau 1890-1910interiores unidad, integración de las partes al todoobjetos, muebles

Louis MajorelleNancy, Nenúfares

1900

art nouveau 1890-1910objetos, mueblesinteriores unidad, integración de las partes al todo

Eugene Vallin


unidad estilística del ambiente

Patriz Huber, diseño interior, Darmstadt,1899



Henry Van de Velde, Museo Folkwan, Alemania, 1902



Emile André, Maison Hout, Nancy 1903

art nouveau 1890-1910objetos, muebles

edificiointeriores unidad, integración de las partes al todo

unidad estilística del ambienteobra de arte total

Henry Van de Velde, tienda La Maison Moderne, Paris, 1898




Henry Van de Velde 1898




Henry Van de Velde, Casa Bloemenwerf, Bruselas, 1895

Henry Van de Velde, Casa Bloemenwerf, Bruselas, 1895




ornamento integrado a la estructura

antecedentes

ornamento integrado a la estructuraartesanía

reforma de las artesaplicadas, Inglaterra

Arts & CraftsWilliam Morris

antecedentes

ornamento integrado a la estructuraartesaníaconstitutivo de la estructura

antecedentes

ornamento integrado a la estructuraartesaníaconstitutivo de la estructura,hierro

Viollet-Le-Duc




ornamento artesaníaconstitutivo de la estructura,hierro

internacional

art nouveau 1890-1910internacional

art nouveau 1890-1910internacionalrevistas


The Studio: An Illustrated Magazine of Fine and Applied ArtLondres 1893

Magazine Deutsche Kunst & DekorationAlexander Koch, Darmstadt,1897

revistas


Magazine Deutsche Kunst & DekorationAlexander Koch, Darmstadt,1897

revistas

modernismosécessionjugendstil

liberty o stile florealemodern style

Barcelona: Gaudí

Viena: Olbrich/Hoffmann

art nouveau 1890-1910nacional

modernismosécessionjugendstil

liberty o stile florealemodern style

Bruselas: Horta, Van de VeldeParis: Guimard

Viena: Olbrich/Hoffmann

Glasgow: Mackintosh

Mackintosh,Olbrich,Hoffmann





internacional-nacional

línea rectageometrizaciónfachada plana

Mackintosh,Olbrich,Hoffmann

línea curvamimesis natural

fachada ondulante

Horta, Van de Velde, Guimard






línea curvamimesis natural

fachada ondulante

Horta, Van de Velde, Guimard

Victor Horta, Casa Tassel,Bruselas, 1892

Victor Horta, Casa Tassel, Bruselas, 1892

Victor Horta, Casa Tassel,Bruselas, 1892

Victor Horta, Casa del Pueblo, Bruselas, 1896

Victor Horta, Casa del PuebloBruselas, 1896

Héctor Guimard,Casa Coilliot, Paris, 1897

Héctor Guimard, entradas al metro de Paris, 1900






línea rectageometrizaciónfachada plana

Charles Rennie Mackintosh, Escuela de Glasgow, Escocia, 1897

Charles Rennie Mackintosh,Escuela de Glasgow,

Escocia, 1897

C. R. Mackintosh, Hill House, Helensburgh, Escocia, 1902






C. R. Mackintosh, Hill House,Helensburgh, Escocia, 1902

Gustav Klimt

Joseph Maria Olbrich, Edificio de la Sécession, Viena 1899

Josef Hoffmann, Palacio Stoclet, Bruselas, 1905

Hoffmann. Palacio Stoclet,Bruselas 1905


Klimt


33A. Colquhoun.La arquitectura moderna, una historia desapasionada“Cap. 4. La urna y el orinal: Adolf Loos, 1900-1930”La arquitectura de Adolf Loos

adolf loos1870 -1933

Brno Viena

casa steinerviena 1910

casa mollerviena 1928

La moda de caballero 1898IntérieursLa ciudad potemkinizada 1898La mujer y la casaDe un pobre hombre rico 1900Paseos para visitar viviendasLos superfluos 1908Elogio del presente 1908Degeneración cultural 1908Arquitectura 1910SezessionAprender a habitar

casa müllerpraga 1930




confrontaciones

vienametropolieclecticismo



confrontaciones



vienasecession

metropolieclecticismocrisis de la cultura

forma de vida de los “artistas”exterior como señal o como máscaraconcepto de arte y de arquitectura

confrontaciones

confrontaciones

Gustav Klimt

La moda de caballero 1898IntérieursLa ciudad potemkinizada 1898La mujer y la casaDe un pobre hombre ricoPaseos para visitar viviendasLos superfluos 1908Elogio del presente 1908Degeneración cultural 1908ArquitecturaSezessionAprender a habitar

La moda de caballero 1898IntérieursLa ciudad potemkinizada 1898La mujer y la casaDe un pobre hombre ricoPaseos para visitar viviendasLos superfluos 1908Elogio del presente 1908Degeneración cultural 1908ArquitecturaSezessionAprender a habitar

confrontaciones

confrontaciones

Joseph Maria Olbrich, Edificio de la Secéssion, Viena 1899confrontaciones

confrontacionesJosef Hoffmann, Palacio Stoclet, Bruselas, 1905

confrontaciones

Adolf Loos, LooshausMichaelerplatz Viena, 1910


Josef Hoffmann, Viena,1900

confrontaciones


interiores unidad, integración de las partes al todoart nouveau- secession

confrontacionesHenry Van de Velde, Casa Bloemenwerf, Bruselas, 1895

obra de arte totalunidad estilística del ambiente


confrontacionesJosef HoffmannPalacio StocletBruselas, 1905



La moda de caballero 1898IntérieursLa ciudad potemkinizada 1898El principio del revestimientoLa mujer y la casaDe un pobre hombre rico 1900Paseos para visitar viviendasLos superfluos 1908Elogio del presente 1908Degeneración cultural 1908Ornamento y delitoArquitecturaSezessionAprender a habitar

La moda de caballero 1898IntérieursLa ciudad potemkinizada 1898El principio del revestimientoLa mujer y la casaDe un pobre hombre rico 1900Paseos para visitar viviendasLos superfluos 1908Elogio del presente 1908Degeneración cultural 1908Ornamento y delitoArquitecturaSezessionAprender a habitar

La moda de caballeroIntérieursLa ciudad potemkinizadaEl principio del revestimientoLa mujer y la casaDe un pobre hombre ricoPaseos para visitar viviendasLos superfluosElogio del presenteDegeneración culturalOrnamento y delitoArquitectura 1910SezessionAprender a habitar

La moda de caballeroIntérieursLa ciudad potemkinizadaEl principio del revestimientoLa mujer y la casaDe un pobre hombre ricoPaseos para visitar viviendasLos superfluosElogio del presenteDegeneración culturalOrnamento y delitoArquitectura 1910SezessionAprender a habitar

La moda de caballeroIntérieursLa ciudad potemkizada 1898El principio del revestimientoLa mujer y la casaDe un pobre hombre ricoPaseos para visitar viviendasLos superfluosElogio del presenteArte, monumentoOrnamento y delitoArquitecturaSezessionAprender a habitar

adolf loos

La moda de caballeroIntérieursLa ciudad potemkizada 1898El principio del revestimientoLa mujer y la casaDe un pobre hombre ricoPaseos para visitar viviendasLos superfluosElogio del presenteArte, monumentoOrnamento y delitoArquitecturaSezessionAprender a habitar

La moda de caballeroIntérieursLa ciudad potemkizada 1898El principio del revestimientoLa mujer y la casaDe un pobre hombre ricoPaseos para visitar viviendasLos superfluosElogio del presente

Arquitectura, utilidadSezessionAprender a habitar

La moda de caballeroIntérieursLa ciudad potemkizada 1898El principio del revestimientoLa mujer y la casaDe un pobre hombre ricoPaseos para visitar viviendasLos superfluosElogio del presente

Arquitectura, utilidadSezessionAprender a habitar

adolf loos

La moda de caballeroIntérieursLa ciudad potemkizada 1898El principio del revestimientoLa mujer y la casaDe un pobre hombre ricoPaseos para visitar viviendasLos superfluosElogio del presenteArte: tumba, monumentoOrnmento y delitoArquitectura: utilidadSezessionAprender a habitar

Adolf Loos, Tumba 1931

La moda de caballeroIntérieursLa ciudad potemkizada 1898El principio del revestimientoLa mujer y la casaDe un pobre hombre ricoPaseos para visitar viviendasLos superfluosElogio del presenteArte: tumba, monumentoOrnmento y delitoArquitectura: utilidadSezessionAprender a habitar

adolf loos

La moda de caballeroIntérieursLa ciudad potemkizada 1898El principio del revestimientoLa mujer y la casaDe un pobre hombre ricoPaseos para visitar viviendasLos superfluosElogio del presenteArte: tumba, monumentoOrnamento y delitoArquitectura: utilidadSezessionAprender a habitar

Adolf Loos, Concurso ChicagoTribune 1923

La moda de caballeroIntérieursLa ciudad potemkizada 1898El principio del revestimientoLa mujer y la casaDe un pobre hombre ricoPaseos para visitar viviendasLos superfluosElogio del presenteArte: tumba, monumentoOrnamento y delitoArquitectura: utilidadSezessionAprender a habitar

adolf loos

Arte: no puede ser aplicadoconstrucción


ornamento arte aplicadoconstitutivo de la estructura


La moda de caballeroIntérieursLa ciudad potemkizada 1898El principio del revestimientoLa mujer y la casaDe un pobre hombre ricoPaseos para visitar viviendasLos superfluosElogio del presenteDegeneración culturalOrnamento y delitoArquitecturaSezessionAprender a habitar




interiores unidad, integración de las partes al todo

adolf loos





ornamento es delito principio del revestimiento

construcciónintegración de objetos de la industria

arte: no puede ser aplicado

interiores unidad, integración de las partes al todomuro, opacidad, dualidades

adolf loos


Müller 1930Moller 1928Rufer 1922Scheu 1912



construcciónintegración de objetos de la industria

arte: no puede ser aplicado

interiores unidad, integración de las partes al todomuro, opacidad, dualidades

adolf loos

ornamento es delito

primitivismodegeneración cultural

crimenexpresión erótica

ornamento y delito 1908

























sublimaciónrepresión

Klimt




sublimaciónrepresión

Joseph Maria Olbrich, Edificio de la Secéssion, Viena 1899

Joseph Maria Olbrich, Edificio de la Secéssion, Viena 1899

Adolf Loos, Casa Scheu Viena, 1912

Croquis de Adolf Loos

Croquis de Adolf Loos

construcción

interior unidad, integración de las partes al todo

construcciónestructura y materiales

espaciorechazo del exterior, dualidades


Adolf Loos, Casa Steiner, Viena, 1910




Adolf Loos, Casa Moller, Viena, 1928

Adolf Loos, Apto de Hans Brummel, Pilsen, 1929

Adolf Loos, Werkbundsiedlung, Viena, 1930

Adolf Loos, Casa Khuner, Viena, 1930



espaciorechazo del exterior, dualidadesopacidad

MURO portante

RAUMPLANintimidad

Adolf Loos, Casa Rufer 1922; Moller 1928, Müller 1930






Adolf Loos, Casa Müller, Praga, 1930





MURO portante

principio del revestimiento

RAUMPLAN


Adolf Loos, Bar Karntner, Viena 1907

Apartamento de Adolf Loos, Viena ,1903

Apartamento de Adolf Loos, Viena ,1903

Cecilia Madrazo, Fortuny Marsal, Palacio Martinengo, Venecia 1889

Cecilia Madrazo, Fortuny Marsal, Palacio Martinengo, Venecia 1889

cultura textil




MURO portante


RAUMPLAN

cultura textil

cultura textil




MURO portante


FUNDA

RAUMPLAN

cultura textil

cultura textil




MURO portante


FUNDAmuebles

en el muro,

como muralla

anticuado, heredado

industrial

acumulación RAUMPLAN

cultura textil

Adolf Loos, Apto de Hans Brummel, Pilsen, 1929


cultura textil




MURO portante


FUNDA sin estilo unitario, terminado por el USUARIOo

intimidad

cultura textil

muebles

en el muro,

como muralla

anticuado, heredado

industrial

acumulación

Adolf Loos, Casa Rufer, Viena, 1922


cultura textil





MURO portante

FUNDA

RAUMPLAN

sin estilo unitario, terminado por el USUARIOo

intimidad

cultura textil

muebles

en el muro,

como muralla

anticuado, heredado

industrial

acumulación

1-¿Cuales son los fraudes de la arquitectura planteados por JohnRuskin? ¿Que relación encuentra entre ellos y el pensamiento de AdolfLoos?

2-¿Por qué Loos considera el ornamento como un delito?

3-¿Cómo se puede definir el “raumplan”?

5- Compare la unidad estilística del ambiente buscada por losarquitectos del Art Nouveau con los interiores de Adolf Loos.

2-¿Qué actitud manifiesta la arquitectura de Loos respecto a la vida enlas metrópoli?

1-¿Cuales son los fraudes de la arquitectura planteados por JohnRuskin? ¿Que relación encuentra entre ellos y el pensamiento de AdolfLoos?

2-¿Por qué Loos considera el ornamento como un delito?

3-¿Cómo se puede definir el “raumplan”?

5- Compare la unidad estilística del ambiente buscada por losarquitectos del Art Nouveau con los interiores de Adolf Loos.

2-¿Qué actitud manifiesta la arquitectura de Loos respecto a la vida enlas metrópoli?

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Art Nouveau / Adolf Loos. Clase 03