Johann Sebastian Bach4 Suites for Lute

arranged byGusta Goldschmidt

TREE EDITION

Johann Sebastian Bach

4 Suites for Lute

BWV 1007 - 1010

arrangedby

Gusta Goldschmidt

© 1987TREE EDITIONAlbert Reyerman

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PREFACE

The six suites for solo violoncello by Johann Sebastian Bach have not been preserved in the composer's autograph but only in the hand of Anna Magdalena Bach. As is well known, Suite No.5 inC minor has survived in Bach's autograph in a transcription for lute, written in staff notation and transposed toG minor; as well as in tablature in the hands of others. The first four of the remaining suites are presented here arranged for the lute and written in tablature.

Unlike the transcription of the violin partitas and sonatas, the suites pre­sented in this volume required transposition to keys more appropriate to the lute; moreover, compared with the lute versions of the violin pieces, the transcriptions of the violoncello suites are less demanding technically. Perhaps for this very reason they may appear to produce a more attractive sonority.

The following works served as the basis for the present arrangements:

The facsimile of Anna Magdalena Bach's manuscript in the former Preussische Staatsbibliothek in Berlin (da­ted between 1727 and 1733);

A copy by Johann Peter Kellner (c1726), cf: Hulshoff;

The edition by August Wenzinger (Barenreiter no. 220, Bale 1950);

The "Studies over de zes suites voor violoncello-solo van Johann Sebastian Bach" by G. Hulshoff, Arnhem, 1962.

Hulshoff's book provides valuable pointers to other manuscript copies, amongst them the one by Johann Peter Kellner. These copies display minor discrepancies with each other, the majority of which can hardly be considered to be errors. (Only obvious mistakes have been corrected without further explanation in these arrangements).

My arrangements have been made with the thirteen-course lute in mind, but owners of eleven -course instruments should have little difficulty with these pieces if they play an octave higher any notes in question from the bass line. (The eleven­course lute was still very much in use in Bach's time).

I have added few ornaments but numerous extra bass notes and have made other additions in order to enrich the harmony. Where the original contains an implied polyphony, these arrangements have been written out in two lines, and few slurs have been notated in order to give the player as much freedom as possible.

I owe especial thanks to the lutenist Nigel North for letting me use his transcriptions, made in 1985, of the Courante, Sarabande and Gigue from the Suite no. 4. I also thank Friedemann Hellwig and Michael Lowe for their help in translating the preface.

Gusta Goldschmidt, Amsterdam, May 1987

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VORWORT

Die sechs Sui ten fur Violoncello solo Johann Sebastian Bachs haben sich nicht als Autograph des Komponisten, sondern lediglich als Abschrift Anna Magdalena Bachs erhalten. Die Suite Nr. 5 in c-Moll ist bekanntermaBen als Autograph Bachs fur die Laute in einer Ubertragung in der ublichen Notenschrift (iiber zwei Systeme, in g-Moll) uberliefert, von anderer Hand auch in Tabulaturform. Hier werden nun von den ubrigen Sui ten die ersten vier in einer Bearbeitung fur die Laute vorgelegt, selbstverstandlich als Tabulatur notiert.

Anders als bei der Ubertragung der Partiten und Sonaten fur Violine solo ist bei den hier vorgelegten Suiten eine Transposition in fur die Laute geeignetere Tonarten angezeigt gewesen. Und anders als die Lautenversionen der Violinkom­positionen sind die Ubertragungen der Violoncellosuiten technisch weniger anspruchsvoll, vielleicht aber gerade deswegen von groBem klanglichen Reiz.

Als Grundlage fur die Bearbeitung dienten:

- das Faksimile der Abschrift von der Hand Anna Magdalena Bachs (zwischen 1727 und 1733 entstanden) in der ehemaligen PreuBischen Staatsbibliothek Berlin;

- eine Abschrift Johann Peter Kellners (urn 1726), vgl. Hulshoff;

- die Ausgabe August Wenzingers (Barenreiter Nr. 220, Basel1950);

- die "Studies over de zes suites voor violoncello-solo van Johann Sebastian Bach" von G. Hulshoff, Arnhem 1962.

Hulshoffs Arbeit enthalt uberaus wertvolle Hinweise auf andere Ab­schriften, so die von Johann Peter Kellner. Diese Abschriften weisen kleine Abweichungen voneinander auf, ohne daB die Mehrzahl derselben sofort als Fehler zu bezeichnen ware (nur offensichtliche Irrtumer sind stillschweigend korrigiert).

Meine Bearbeitung ist fur die dreizehnchorige Laute gedacht; Besitzer von elfchorigen Instrumenten haben mit dies en Stucken wenig Schwierigkeiten, wenn sie die entsprechenden Noten bzw. Passagen im Bass eine Oktave nach oben verlegen. Die elfchorige Laute wurde noch haufig verwendet zur Zeit Johann Sebastian Bachs.

Hinzugefllgt wurden einige Verzierungen, zahlreiche Basstone sowie Vervollstandigungen der Harmonie; auf zwei Stimmen verteilt wurde die Bear­beitung dort, wo die Vorlage eine versteckte Mehrstimmigkeit enthielt. Urn dem Spieler aile Freiheiten zu lassen, wurden nur wenige Bindungen eingezeichnet.

Besonderen Dank schulde ich schlieBlich dem Lautenisten Nigel North fur die Uberlassung seiner im Jahr 1985 entstandenen Ubertragungen der Satze Courante, Sarabande und Gigue der vierten Suite. Ebenso danke ich Friedemann Hellwig sowie Michael Lowe fiir ihre Hilfe bei der Ubersetzung dieses Vorworts.

Gusta Goldschmidt, Amsterdam, Mai 1987

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X

'

ORNAMENT SIGNS I VERZIERUNGSZEICHEN

= trill I Triller

= 1J_ or trill '-' oder Triller

below a letter � #- or Ffl or h m (port de voix) unter einem Buchstaben = � oder � oder�

f*:= :tt- =

�ere> . .......,.

vibrato

0 following a bass note = damp the played note hinter einer Bass-Note = die soeben gespielte Saite dampfen

or � below or above two or three notes = legato \.-/ oder unter oder iiber zwei oder drei Noten = binden (legato)

c--:::> = C/:) =

J=

Jill

.l4lm slur C � Schleifer

/ between two or more notes = arpeggiando or "se1:are" zwischen zwei oder mehreren N oten = arpeggiando oder ' separe"

TUNING OF THE LUTE:

A d f a d1 fl, the bass strings tuned according to the key.

STIMMUNG DER LAUTE:

A d f a d1 fl, mit eventueller Umstimmung der Basse in die jeweilige Tonart.

ABBREVIATIONS I ABKURZUNGEN:

A.M. B. = Autograph of Anna Magdalena Bach's copy = Autographe Abschrift Anna Magdalena Bach's

J.P.K. = Johann Peter Kellner's copt = Abschrift Johann Peter Kel ner's

A.W. = August Wenzinger's edition

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BWV 1007

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BWV 1008

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BWV 1009

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BWV 1010

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