Antoine D'Agata - Until the World No Longer Exists.pdf

8/16/2019 Antoine D'Agata - Until the World No Longer Exists.pdf

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PRÉNOM NOM

3 Septembre 2009

Antoine D'AGATA

D O C U M E N T S D ' A R T I S T E S

F r i c h e l a B e l l e - d e - m a i 1 3 3 3 1 M a r s e i l l e c é d e x 3

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w w w . d o c u m e n t s d a r t i s t e s . o r g

i n f o @ d o c u m e n t s d a r t i s t e s . o r g

VIT ET TRAVAILLE A

CONTACT

MÉDIUM

Marseille et Paris - Photographe associé de l'Agence Magnu

photographie

E-Mail : [email protected]

Magnum Photos Paris

19 Rue Hegesippe Moreau 75018 Paris France

Tél : 01 53 42 50 00

Fax : 01 53 42 50 01

E-mail : [email protected]


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RPRÉNOM NOM REPÈRES

Antoine D'AGATA

Until the World No Longer Exists

"What we see is not made up of what we are seeing but rather from what we are. "

Fernando Pessoa

The night, the sex, the wandering… and the need to photograph it all, not so much the perceived

act but more like a simple exposure to common and even extreme experiences… It is aninseparable part of photographic practice, in a certain sense, to grasp at existence or risk, desire,

the unconsciousness and chance, all of which continue to be essential elements. No moral

posturing, no judgement, simply the principle of affirmation, necessary to explore certain

universes, to go deep inside, without any care. A ride into photography to the vanishing point of

orgasm and death.

I try to establish a state of nomadic worlds, partial and personal, systematic and instinctual, of

physical spaces and emotions where I am fully an actor. I avoid defining beforehand, what I am

about to photograph. The shots are taken randomly, according to chance meetings andcircumstances. The choices made, considering all the possibilities, are subconscious. But the

obsessions remain constant: the streets, fear, obscurity, and the sexual act…. Not to mention

perhaps, in the end, the simple desire to exist.

Beyond the subject, the lost souls and the nocturnal drifting, the scenes of fellatio and of bodies

in utter abandon, I seek to reveal some kind of break up through the mixture of bodies and

feelings, to reveal fragments of society that escape from any analysis and instant visualization of

the event, but nonetheless, are its principal elements.

The brutality of the form, the intensity of the vision obligates us, still more than images that

pretend to document, to involve ourselves with the reality of what we are seeing. The spectator

can exist then, no longer f inding himself in the position of voyeur or consumer but as sharing an

extreme experience, wondering about the state of the world and of himself.

The sense of losing sight of the subject may seem like a paradox in a documentary genre where I

try to impose my subjective point of view, in an autobiography born from travels and from

wandering. But the emotional strip tease, which lets me enter into the pages of this intimate,

photographic diary seems to carry me inevitably towards this vanishing point.


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A photograph is nothing but a lie. The space is cut off, the time, manipulated. They are two

uncontrollably false appearances of an image condemned to choose between hypocrisy and

good conscience and being fake. The language used is often one of class: dominator but

alienated, unaware of the actual matter at hand: appearance, ambiguity, the imaginary. In my

photographs, in my every day practice of the lie, I cannot pretend to describe anything but my

situation itself my normal states of being, my kinky intimacies… I can only comment on the

mere insignificance of the photographic moment.

Assigned to the anthology of a reduced knowledge, of castrated experiences, the photographerappropriates himself the gestures, diverts the acts and regurgitates signals that " indicate " our

relationship with the images and determine our perception of a reality that has become

hypothetical. And so, the world limits itself to icons, an altar in direct opposition to the rituals

the photographer practices. But if the liturgy, the prayer and the sermon are still instruments of a

vigorous cult, then for photographers, truth and freedom are found only in the realm of

confession.

I try to distance myself from a certain type of documentary photography that often avails itself of

symbols that are too easy to read and assimilate in order to present a complex reality in abalance that is endlessly discussed over and over between photography as an instrument of

documentation and photography as being completely subjective. It isn't the eye that

photography poses on the world that interests me but its most intimate rapport with that world.

The only photographs that truly exist are the " innocent " images. We find them in the family

photo albums or in the police archives. Beyond serving as a simple documentation of reality or of

a certain aesthetic sense, they attest to the role of the photographer, of his implication, of the

authenticity of his position in that moment. The compositions of light, narrative, are no longer,

for me, fundamental problems but superfluous lies. What interests me today in an image? The

perspective that has justified the act of photography, the interference of the experience, of the

ongoing scene, the texture, the material, the meaning of the self-portrait, of the individual, the

incoherence of the unfolding sequence, the maniacal reconstruction of the random experience

the photographs, like words, are meaningless when isolated…

To criticize in a coherent manner, the dominant image actually demands from a photo that it is

lucid in the midst of its messy situation, from the experience between a glance and a good, hard

look, the camera and the unconscious, in its fundamentally tainted rapport with reality and

fiction. This approach cannot conceive that within multiplicity, associating technique and


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practice, sometimes opposite each other in their use of the photographic language, I seek to

reveal the inherent contradictions to the " use " of documentary photography, that should

supposedly transcribe tangible reality while at the same time, do nothing more than report a

myriad of experiences.

I can then make use of the world for my own ends and in a basically solitary experience, remodel

it, and transform it at will, almost as if without images, the world no longer exists.

Antoine d'Agata, 2004

Situations, Text Antoine d'Agata, Hysteric , Tokyo,

Japan, 2007

"La beauté nouvelle sera de SITUATION, c'est-à-dire provisoire et vécue." Guy Debord

I photograph to face the world. I engage the same inexhaustible protocol, traversing and beingtraversed by experiences whose common denominator is excess. Confrontingthe inherent

contradictions to the use of documentary photography, I document what I live and live the

situations I document. I structure a physical and psychic path overshadowed by risk, hazard,

desire and unconsciousnessin a frantic search for the feeling of being alive,being part of life,

belonging to life. To givea transcription of my position in the social and physical order, to escape

organic and political passivity, I invent a scenario that I condemned myself to live out, to the

letter and in the flesh.


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TECHNIQUES ET MATÉRIAUX

Photographie (Leica, moyen format, polaroïd, appareil jetable, argentique, numérique, noir et blanc,

couleur…)

MOTS INDEX

auto-portrait

dérive

nuit

insomnie

sexe

errance

frontière

CHAMP DE RÉFÉRENCES / REPÈRES ARTISTIQUES

La Nuit / Antoine d'Agata

Extraits d'entretiens personnels et radiophoniques (France Culture, sept 2003)

«Aussi loin que je me souvienne, quand j'étais encore un écolier j'avais déjà ce vice de vivre la nuit, d'avoir

toujours beaucoup de mal à me lever le matin, et les choses n'on fait qu'empirer, au fil des années.»

«On n'est pas dans la description, dans la volonté de montrer ou de démontrer, on est dans l'expérience,

dans le sentiment physique de l'espace et du temps, on est dans le touché. Si les images donnent un petitpeu de ces choses-là déjà pour moi c'est beaucoup. Peut-être qu'à terme j'aurai envie de montrer ou

moi-même de voir plus ce qui peut se passer sous les images mais jusqu'à présent l'essentiel était ailleurs

et souvent l'essentiel est même plus dans l'expérience telle qu'elle a été vécue ou dans le souvenir que je

peux en avoir que dans la trace, dans l'image et dans ce que je peux en montrer. Et c'est vrai que c'est une

frustration mais cette frustration je la vis complètement et douloureusement parfois mais à tout les

niveaux. Souvent il m'est arrivé de vivre des nuits assez riches d'événements et de rencontres, et au final

les planche-contact sont vides, les choses sont tellement bougées, j'ai des dizaines et des dizaines de

planche-contact qui sont absolument inutilisables, qui ne peuvent d'aucune façon montrer quoique ce soit

de ce qui s'est passé ou de ce que j'ai vécu.Oui, y'a des regrets, mais bon si on triche pas c'est la règle du

jeu, c'est inévitable.»

«J'ai jamais eu la prétention de construire des images, ce sont vraiment des traces plus ou mois fidèles,

plus ou moins intéressantes de moments fugaces. Ces images sont faites souvent dans des états seconds

et longtemps le flou, le bougé était la conséquence directe des conditions de prises de vue. C'est un petit

peu comme la mémoire, j'ai une tendance comme ça à oblitérer et souvent le matin je me réveille j'ai de

vagues souvenirs, j'ai comme ça une vision très brumeuse et très vague de ce qui s'est passé la veille au

soir, et les images sont comme ça aussi. J'essaye toujours de faire en sorte que les images soient les moins

conscientes possibles. On est pas dans une photographie réfléchie, pensée, construite, on est dans

l'expérience, dans la tentative d'aller au bout de beaucoup de choses et la photographie ne fait

qu'accompagner tout cela.»

Ce sont des lieux comme on en trouve de moins en moins. Ce sont souvent des lieux un peu hybrides,


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SUITE DES CHAMPS DE RÉFÉRENCES / REPÈRES ARTISTIQUES

souvent des bars mais qui sont aménagés, des bars jamais très loin des chambres. On pourrait appeler ça

des bordels déguisés ou des bars à extensions multiples. C'est des lieux assez complexes et en même

temps pour des besoins très basiques.»

On est pas dans des rapports de photographe et de sujet en fait. On vit d'abord des choses ensemble et

l'appareil est là et il fait partie du décor.

«C'est un petit peu tous les gens que je croisent le long de ces dérives nocturnes. C'est des naufragés, c'est

des gens qui sont posés là comme moi et qui parfois savent pourquoi, parfois ne savent plus pourquoi.

Effectivement, c'est vrai qu'on retrouve dans les images beaucoup de prostituées, beaucoup d'ivrognes,

beaucoup de gens comme ça un petit peu en état de perdition. Je crois que c'est un petit peu la population

caractéristique des gens de la nuit.»«Ce que je documente c'est ma position morale dans une situation et c'est vrai que je photographie les

gens souvent quand je suis avec eux ou en interaction avec eux.C'est seulement dans la mesure où je suis

acteur d'une situation que j'estime pouvoir d'une façon ou d'une autre tout ce qui se développe à ce

moment-là.»

«On est pas dans la description, dans la volonté de montrer ou de démontrer, on est dans l'expérience,

dans le sentiment physique de l'espace et du temps, on est dans le touché. Si les images donnent un petit

peu de ces choses-là déjà pour moi c'est beaucoup. Peut-être qu'à terme j'aurai envie de montrer ou

moi-même de voir plus ce qui peut se passer sous les images mais jusqu'à présent l'essentiel était ailleurs

et souvent l'essentiel est même plus dans l'expérience telle qu'elle a été vécue ou dans le souvenir que je

peux en avoir que dans la trace, dans l'image et dans ce que je peux en montrer. Et c'est vrai que c'est une

frustration mais cette frustration je la vis complètement et douloureusement parfois mais à tout lesniveaux. Souvent il m'est arrivé de vivre des nuits assez riches d'événements et de rencontres, et au final

les planche-contact sont vides, les choses sont tellement bougées, j'ai des dizaines et des dizaines de

planche-contact qui sont absolument inutilisables, qui ne peuvent d'aucune façon montrer quoique ce soit

de ce qui s'est passé ou de ce que j'ai vécu.Oui, y'a des regrets, mais bon si on triche pas c'est la règle du

jeu, c'est inévitable.» + extrait du texte d'Antoine «VI HAMBOURG»: «Ce qui m'intéresse

photographiquement, c'est la texture des images, très disparates net, flou, abstrait, noir et blanc,

couleurs selon que je traverse différents états. Chaque image a un niveau différent de perception, de

lucidité dans l'expérience et dans la matière photographique. Dans St. Pauli, agressif sans être violent, je

me sens toujours seul et déprimé. Je passe la nuit à me détruire pour arriver à un état suffisamment

inconscient pour me retrouver. C'est après quatre heures du matin, après le boulot, après le business des

uns et des autres, que les histoires de sentiments surgissent, que la défonce refait surface, que les dealers

sont au bar, que les filles ont le fric pour en acheter, que c'est fort. C'est là que les choses se font. Il me faut

traverser tout ça pour photographier. Après, lorsque je vois les planches contact, il n'y a que quelques

images rescapées. Le reste est inutilisable, plein de flous hors norme. J'ai en tout et pour tout une trentaine

d'images. C'est l'histoire d'un gros gâchis photographique. C'est une vie qui me convient, j 'y vais à fond, je

n'ai pas de regret, mais question rendement, ce n'est pas ça. Sans compter les situations vis à vis des filles,

des clients, où je suis hors limite photographique. Mes images, à l'arrivée, sont donc des fragments épars,

rescapés…»

«Les images ce sont quatre ou cinq situations qui se répètent de façon identique. Si les lieux et les

personnages sont différents mais au final ce sont quelques obsessions. Il y a des paysages vides, des

couples qui font l'amour, des gens qui s'effondrent, des chiens errants.»


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SUITE DES CHAMPS DE RÉFÉRENCES / REPÈRES ARTISTIQUES

Choix de citations:

«Nous vivons des existences fondées sur une sélection de faits imaginaires. Notre sentiment de la réalité

est conditionné par notre position dans l'espace et dans le temps, et non par notre personnalité comme

nous nous plaisons à le croire. Chaque interprétation de la réalité est donc basée sur une position unique.

Deux pas à gauche ou à droite et le tableau tout entier s'en trouve modifié. »

Lawrence Durrel (cité dans Mala Noche)

“Le réel c'est les autres, la fiction c'est soi.”

Jean-Luc Godard (cité dans Vortex)

« Il faut considérer le journal intime non pas comme un miroir reflétant la vérité des choses, mais commel'expression du combat mené pour s'affranchir de l'obsession de la vérité. » Henri Miller (cité dans le texte

Jusqu'à ce que le monde…)

«Ce que nous voyons n'est pas fait de ce que nous voyons, mais de ce que nous sommes.» Fernando

Pessoa (cité dans Insomnia)

« L'imaginaire est ce qui tend à devenir réel. Ce qui tend à rester irréel, c'est le bavardage.» Guy Ernest

Debord (cité dans commande publique La ville sans nom)

«Mais c'est le propre des longs voyages que d'en ramener tout autre chose que ce qu'on y allait chercher. »

Nicolas Bouvier


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BPRÉNOM NOM BIOBIBLIOGRAPHIE

Antoine D'AGATA

EXPOSITIONS

EXPOSITIONS INDIVIDUELLES

2013

Forma, Milan, Italie

Mucem, Marseille

Le Bal, Paris

Galerie les filles du calvaire, Paris

2012

Fotomuseum Den Haag, Musée de la photographie de La Haye, Pays-Bas

Odysseia, Kahmann Gallery, Amsterdam, Pays-Bas

2011

Musée Nicéphore Niépce, Chalon-sur-Saône, France.

Le Bal, Paris

2009

De l'Agonie, Invitation de Nan Goldin, Rencontres de la Photographie, Arles

De l'Agonie, Atelier De Visu, Marseille

Ana, Los Angeles County Museum, Etats-Unis

2008

Situations, Rat Hole Gallery, Tokyo, Japon

Insomnia, Photographers' Gallery, Londres, Angleterre

Photographer.ru Gallery , Moscou, RussieSituations, Ex Ospedale Psichiatrico Giudiziario, Reggio Emilia, Italie

Vortex , La mar de Musicas, Cartagena, Espagne.

Paysages, Centre Culturel Français, Phnom Penh, Cambodge

2007

Metropolitan Museum of Photography, Tokyo, Japon

Photographers' Gallery, Londres, Grande Bretagne

Centre culturel français de Belgrade, Yougoslavie

Rat Hole Gallery, Tokyo, Japon

Scénographies urbaines, Kinshasa, Congo

Stills Gallery, Sydney, Australie

2006

Fondation Caixa, Sao Paulo, Brésil

Vortex , Tokyo metropolitan Museum of Photography, Tokyo, Japon

Fotofreo, Perth, Australie

2005

Diario Intimio, Galerie Santa Cecilia, Rome, Italie

Manifeste, Galerie Le Bleu du Ciel, Lyon

Psychogéographie, Centre Culturel Français de Damas, Syrie

2004

Photographies, Le Bleu du Ciel, Lyon

Festival international de Photographie, Higashikawa, Hokkaido, Japon


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Antoine D'AGATA

SUITE : EXPOSITIONS INDIVIDUELLES

Divinus Deus, Galerie Vu, RIP Rencontres internationales de la Photographie, Arles

Insomnia, Home Town, Mala Noche, Maison de la Photographie, Toulon

1001 Nuits, FOAM, Amsterdam, Pays Bas

1001 Nacht , Forum für Zeitgenössische Fotografie, Cologne, Allemagne

2003

1001 Nuits, Galerie Vu, Paris

Position(s), FNAC Montparnasse, Paris

Insomnia, FNAC, PhotoEspana, Madrid, Espagne

Insomnia, Atelier De Visu, Marseille

Fragment , FNAC, ParisScénographies Urbaines, New Bell, Douala, Cameroun

La frontera- the border , Picto, Paris

2002

Reeperbhan, Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburg, Allemagne

Face to Face, Psychogéographie, Ö.Ö. Landesmuseum, Linz, Autriche

Face to Face, Psychogéographie, Fotohof Galery, Salzburg, Autriche

L'imaginaire national, CRCO, Chapelle de l'Ecole des Beaux-Arts, Cherbourg

Ulysses'nin Gözleri , IFSAK, Fotograf Günleri, Istanbul, Turquie

Troubles, Les Ateliers de l'Image, St Rémy de Provence

Memorias da cidade, Encontros de Imagen, Braga, Portugal

2001

Untitled , Projection, Prix Niépce, Maison Européenne de la Photographie, Paris

Untitled , Projection, Festival International de Photographie, Pin Yao, Chine

R. Doisneau, B. Davidson, A. d'Agata, Schiffbauerdamm, Berlin, Allemagne

Mala Noche + Ports, Galerie Damasquine, Bruxelles, Belgique

Border Stories, IX Biennale Internationale di Photographia, Turin, Italie

Mala Noche, Festival de photographie de Nizhni Novgorod, Russie

46 Portraits, Connexe- Belleville, Paris

Photographies 1991-2001, Centre Atlantique de la Photographie, Brest

Itinéraires imaginaires, Palais de la Culture, Bamako, Mali

4+1 (Little song), CCNRB, Rennes

2000

Postitions, Attitudes,Actions, Biennale de Rotterdam, Pays- Bas

Polar. SX 70 , Mediterranide II, Ateliers d'artistes, Office de la Culture de Marseille

Carnets de viaxe /Vigo Diaries, Vigovision, Vigo, Espagne

Fotografias, Biennale de Vigo, Espagne

Photographies, Galerie Vu, Paris

Photographies, Festival de Saint-Dié

Mala Noche, Encontros da Imagen, Braga, Portugal

Mala Noche, Espace André Malraux, Chambéry


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Antoine D'AGATA

SUITE : EXPOSITIONS INDIVIDUELLES

1999

Mala Noche, Circulo de Bellas Artes, PhotoEspaña, Madrid, Espagne

Photographies, Centre Culturel Français de Gaza, Palestine Méditerranides, Centre Culturel Français de

Palerme, Italie

Altitude 0 - 4000, travail en résidence, Galerie La Passerelle, Gap

1998

105 portraits, Automne Méditerranéen, Ivry

Mala Noche, Fnac, Nantes, Dijon et Marseille

Photographies, Institut Français, Barcelone, EspagneDe Mala Muerte, Rencontres Photographiques, Lectoure

Carnet de Voyage, La Comédie du Regard, Montpellier

De Mala Muerte, A La Librairie, Paris

Passage, Kunsthaus, Hambourg, Allemagne

1997

B. Plossu - A. d'Agata, les pluriels mexicains, Festival des Trois Continents, DRAC, Nantes

Carnets de Route, Rencontres de la Photographie, Maison du Off, Arles

Autopsie d'un voyage ordinaire, Galerie Là-bas, Marseille

1996

Carnets de Route, Galerie Là-bas, Marseille

Rencontres, Salle Henri Comte, Arles1995

Chiapas, année zéro, Galerie Au Fil du Temps, Arles

Photographies, Festival des Jeunes Créateurs, Le Divan du Monde, Paris

EXPOSITIONS COLLECTIVES

2013

Arts sous influences, La Maison Rouge, Paris

2010

The city strippers, London Magnum Gallery

Never just looking, Galerie Magnum, ParisNever just looking, Galerie Thomas Zander, Cologne, Allemagne

2009

Exposition rétrospective prix Niépce 1955-2010, Musée du Montparnasse, Paris

Darkside II, Fotomuseum Winterthur, Suisse.

Le Printemps géorgien, Barcelone, Espagne et Berlin, Allemagne.

Ex Nugis Seria, choix de Regis Durand, collection F. Denaes, Nogent sur Marne, France. Musée de la

Pinacothèque, São Paulo, Brésil.

Normandie Pittoresque et Monumentale, Musée des Beaux Arts de Caen

Galeries LFDC et Magnum, Salon Paris Photo, Carrousel du Louvre, Paris

Galeries Magnum St Germain, Paris, France.


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Antoine D'AGATA

SUITE : EXPOSITIONS COLLECTIVES

Centre d'Art , Cherbourg-Octeville

2008

Self-Portraits, Beirut Art Center, Beyrouth, Liban

L'image d'après, CCB, Barcelone, Espagne, Paris

Collection permanente, Musée Niepce, Chalon-sur-Saone

Darkside 1, Phot. desire and sexuality photographed, Fotomuseum Winterthur, Suisse

Choix de Regis Durand dans la collection Darrigrand , Maison d'Art, Nogent-sur-Marne

2007

L'Image d'après, La Cinémathèque Française, Paris

Istanbul Modern, Istanbul, TurquieTokyo seen by Magnum Photographers, Tokyo, Japon

Acquisitions, Fondation Neuflize Vie, MEP, Paris

2006

Villa Kyojoma, Kyoto, Japon

Images et Paysages, Porto Alegre, Brésil

Palestine, Kunst Museum, Krefeld, Allemagne

L'amour, comment ça va? , Maison de la Villette, Paris

2005

Images et Paysages, Inauguration de la Maison de la Photographie & Galerie de l'Institut français de

Bratislava, Bratislava, Slovaquie

Images et Paysages, Printemps français en Ukraine, Musée des Beaux Arts, Palais des Arts de Lviv, Lviv,Ukraine

Images et Paysages, Bucarest, Roumanie

Images et Paysages, Timisoara, Roumanie

Images et Paysages, Cluj, Roumanie

Images et Paysages, Belgrade, Serbie

2004

Images et Paysages, Mois de la photo en Corée, Séoul, Corée

Images et Paysages, Mois de la photo en Corée, Busan, Corée

Images et Paysages, Alliance Française, Manille, Philippines

Acquisitions récentes, Maison Européenne de la Photographie, Paris

Art Bruxelles, Bruxelles, Belgique

DFOTO, San Sebastian, Espagne

Images de Marc , Collection Marc Boisseuil, MEP, Paris

Divinus Deus, Galerie Vu, Rencontres Internationales de la Photographie, Arles

La Ville sans nom, Commande publique d'Euroméditérannée, RIP Rencontres internationales de la

Photographie, Arles

Paysage, lignes de mire, Galerie Cartwright, Gand, Belgique

Collection de la Maison Européenne de la Photographie, MEP, Paris

2003

Made in Paris, Collection de la MEP, David Gill Gallery, Londres, Angleterre


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Antoine D'AGATA


Vigovisions, Museo de arte contemporanea, Vigo, Espagne

Images et Paysages, C.C.F., Jakarta, Indonésie

Art Bruxelles, Bruxelles, Belgique

Confronting News, Festival Internazionale di Fotografia, Rome, Italie

Confronting News, The Photographers Gallery, Londres, Angleterre

2002

Oswiecim, Salon Paris Photo, Carrousel du Louvre, Paris

Confronting views, Noorderlicht, Groningen, Pays-Bas

États de guerre, Mehrlicht, Centre Rhénan de la Photographie, Strasbourg

El colleccionismo, III Festival de Photographia, Museo de Salamanca, EspagneTerres de conflits, Sixième biennale photographique, Bastia

Galerie Vu, Rencontres Internationales de la Photographie, Arles

Galerie Kahn, Strasbourg

Informer , VU, 15 ans, FNAC Forum, Paris

2001

Shadows : Braeckman,d'Agata, Horsfield, Koudelka, ,Petersen, Carrousel, Paris

Oswiecim, Projection, Galerie 779, Paris

Doisneau, Davidson, d'Agata, Schiffbauerdamm, Berlin, Allemagne

Das Versprechen der Fotografie, Schirn Kunsthalle, Frankfort, Allemagne

The promise of photography , Le Botanique, Bruxelles, Belgique

Hab Gier , Westwerk, Hambourg, AllemagneUp Up & away , Margaret Bodell Galery, New York, Etats-Unis

A Sense of space, Noorderlicht, Groningen, Pays-Bas

Hambourg, Salon Paris Photo, Galerie VU, Carrousel du Louvre, Paris

Collection photographique de la FNAC , Poitiers

Salon international de la recherche photographique, (SIRP), Royan

Témoins oculaires, Les nuits / Les villes, Galerie du Petit Château, Sceaux

Du document à l'oeuvre à propos de la guerre, Centre Photographique de Lectoure

Méditerranée, Babylone de l'imaginaire, FNAC, Barcelone, Espagne

Méditerranée, Babylone de l'imaginaire, FNAC, Valencia, Espagne

2000

Argos Project , Vevey, Suisse

Photographies, Imagiques, Langon

Méditerranée, Babylone de l'imaginaire, FNAC Marseille

Méditerranée, Babylone de l'imaginaire, Centre Français, Athènes, Grèce

Salon Paris Photo, Galerie VU, Carousel du Louvre, Paris

1999

A. d'Agata- M. Ackerman, a slideshow, New York, Etats-Unis

Stasbourg-Marseille, Chambre à part , Strasbourg

Festival du livre Anti- fasciste, Martigues

Méditerranée, Babylone de l'imaginaire, Venissieux


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Antoine D'AGATA


Méditerranides, Gênes, Italie

55 photographs at 55 mercer , New York, Etats-Unis

Wonderland , Noorderlicht Festival, Pays-Bas

Itinéraire Provence, Terre d'images, Biarritz

La ville, SIRP de Royan

Salon Paris Photo, Galerie VU, Carroussel du Louvre, Paris

1998

Ouverture, Galerie Vu, Paris

Paysages Politiques, SIRP, Royan

Cité - Terre de Foot , Fnac Bordeaux Errances, Chapelle des Pénitents Bleus, La Ciotat

Méditerranée, babylone de l'imaginaire, l'Atelier, Marseille

Carnets de Voyages, le Point du Jour , Médiathèque d'Issy Les Moulineaux

1997

Afriques…, Festival Nuits Métisses, La Ciotat

Traces, Galerie Là-bas, Marseille

1996

Réminiscences, Le Laboratoire - Lieu d'Arts Contemporains, Marseille

Art Shop, Cargo, Marseille

Sur les murs, Cité de Frais-Vallon, Marseille

Le Mouvement , Le Laboratoire - Lieu d'Arts Contemporains, MarseilleRegards, Photographes Méditerranéens associé, Espace Delille, Nice

Déserts, Galerie Là-bas, Marseille

Photographies, Galerie Marquage, Marseille

1995

Photographies, Festival des Jeunes Créateurs, Tignes

1991

Zona Roja, Ledel Gallery, New York / Haitian Workers in Brooklyn, I. C. P., New York, Etats-Unis

Nicaragua, a bittersweet Testimony , Empire State College, New York, Etats-Unis

FILMS2012

Position(s). Long métrage vidéo, 2h. Independancia Productions, France

2008

Aka Ana (long métrage, 1h), Lazennec, Paris

2007

Aka Ana (court métrage, 22min), La Cinémathèque Française/Lazennec, Paris

2004

El Cielo del Muerto (court métrage, 12min), La Fémis, Paris


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Antoine D'AGATA

AUTRES PRODUCTIONS, AIDES, ACQUISITIONS

AIDES, PRIX, RÉSIDENCES

2009

Grand Prix du film documentaire, Festival International de Belfort

Aide à la création, Drac Paca

2007

Résidence, Centre culturel français de Belgrade, Yougoslavie

Résidence, Alliance Française, Sao Paulo, Brésil

2006

Honourable Mention for experiemntal film, International Competition of the 14th Curtas Vila do Conde,

International Film Festival, Portugal, 2006

Villa Kujoyama, AFAA, Kyoto, Japon

Résidence, Scénographies urbaines, Kinshasa, Congo

Résidence, Fondation Caixa, Sao Paulo, Brésil

2005

Résidence, Centre Culturel de la Photographie, Damas, Syrie

Résidence, Maputo, Mozambique

Résidence, Siem-Reap, Cambodge

2004

Prix du Festival international de Photographie, Higashikawa, Hokkaido, Japon

2003Résidence, rencontres photographiques de PingYao, Chine

2002

Résidence, Centre Rhénan de la Photographie, Strasbourg- Scénographies urbaines, Douala, Cameroun

Aide à la création, Drac Paca, sur Tanger, Beyrouth et Marseille

Residence, Encontros de Imagen, Braga, Portugal

Résidence, CRCO, Cherbourg

Résidence, Nooderlicht, Groningen, Pays-Bas

2001

Prix Niepce. Paris, 2001

Résidence, CAP, Brest

Résidence, Centre Rhenan de la Photographie, Strasbourg2000

Résidence, Ateliers d'Artistes de la Ville de Marseille

1999

Bourse, Villa Médicis Hors les Murs. Paris, 1999

Résidence, Théâtre de La Passerelle, Gap

Résidences, C.C.F. de Gaza, Palestine et Palerme, Italie

Marty Forscher Fellowship Award for Emerging Professionals. New York, Etats-Unis, 1999

Résidence, Vigivisions, Vigo, Espagne

Résidence, Palais de la Culture, Bamako, Mali


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Antoine D'AGATA

SUITE : AIDES, PRIX, RÉSIDENCES

1998

Méditerranée, Babylone de l'imaginaire, Reeperbahn, Hamburg

Résidences à Alexandrie, Istanbul, Barcelone (AFAA)

Bourse Passage, Kunstvere, Hambourg, Allemagne

1997

Bourse Passage, Kunstvere, Stuttgart, Allemagne

1994

1er Prix au Festival des Jeunes Créateurs, Paris

COMMANDES PUBLIQUES

2003

Psychogéographies, Merlicht, Strasbourg

2002

La Ville sans nom, Euroméditerranée, DAP, Drac Paca et Ville de Marseille

Psychogéographies, CRCO, Cherbourg

COLLECTIONS PUBLIQUES ET PRIVÉES

Fonds National d'Art Contemporain, Paris, France.

Bibliothèque Nationale de France, Paris, France.Maison Européenne de la Photographie, Paris, France.

Musée Niepce, Chalon-sur-Saône, France.

DG Bank, Frankfort, Allemagne.

Forum für fotografie, Köln, Allemagne.

Museo de la Photographia, Braga, Portugal.

Collection Noorderlicht, Groningen, Pays-Bas.

Concello de Vigo, Espagne.

Collection du CRCO, Cherbourg, France.

Fonds Communal d'Art Contemporain, Marseille, France.

Centre Atlantique de la Photographie, Brest, France.

Théâtre National de La Passerelle, Gap, France

Présence dans des collections privées au Japon, en Europe et aux Etats-Unis


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BIBLIOGRAPHIE

LIVRES - MONOGRAPHIES

2013

ODYSSEIA. Éd. Xavier Barral, Paris, France.

2012

PORNOGRAPHIA, texte de J.-B. Del Amo. Éditions Laurence Viallet, France.

POSITION(S), texte A. d'Agata. France.

ICE , Images en Manoeuvre Éditions, France.

2011

NOIA, Mörel Books, Londres, Angleterre

2009

Agonie, textes de Rafael Garrido, Éditions Actes Sud

2008

Le désir du monde, entretiens, Antoine d'Agata et Christine Delory, Éditions Téraèdre

2007

Situations, texte Antoine d'Agata, Hysteric, Tokyo, Japon.

2005

Psychogéographie, texte de B. Le Dantec, Le Point du Jour éditeur, Paris, 2005

Manifeste, Le Point du Jour éditeur, Paris / Galerie le Bleu du Ciel, 2005

2004

STIGMA, texte de P. Azoury, Images en Manoeuvres Éditions, Marseille, octobre 20042003

Position(s), texte Magali Jauffret, Fnac, Paris, 2003

Psychogeography , éditions Aurora Boréalis, Pays-Bas, 2003

Insomnia, texte C. Caujolle, B. Le Dantec, éditions Images en Manoeuvre, Marseille, 2003

Vortex , texte de Christian Caujolle., édition Atlantica, Paris, 2003

2002

Le ventre du Monde, Phototypie, Galerie Maeght, Paris, 2003. Texte : B. Le Dantec, éditions de l'Oeil,

Paris, 2002

Home Town, sans texte, Le Point du Jour Editeur, Paris, 2002

Moussa Konaté , éditions de l'Oeil, Paris, 2002

2001

Antoine d'Agata, texte Antoine d'Agata, Centro de Estudios fotograficos, Vigo, Espagne, 2001

2000

Dormir / Sleep, éditions Coromandel, Paris, 2000

1998

De Mala Muerte, texte de Paco Ignacio Taibo II, Le Point du Jour Editeur, Paris, 1998

Mala Noche, textes de Bruno Le Dantec et Jose Agustin, édition En Vue, Nantes, 1998


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Antoine D'AGATA

CATALOGUES

2009

Darkside II, Fotomuseum Winterthur, Suisse, Éditions Steidl.

Le Printemps géorgien, Éditions Chris Boot et Éditions Textuel,

Ex Nugis Seria, choix de Regis Durand, collection F. Denaes, Nogent sur Marne, Ed. de l'Oeil.

2008

Les grands photographes de Magnum, Hachette Italie. Images censurées, textes d'Antoine d'Agata.

Le corps intime, EP/FE, Reggio Emilia, Italie.

2007

L'Image d'après. Steidl, La Cinémathèque Française..

Turkey by Magnum, Istanbul Modern, 2007L'Image d'après. Steidl, La Cinémathèque Française, 2007

Wanderland , Kerber, Kunstmuseen Krefeld, 2007

2006

Private, Tokyo métropolitan Museum of photography, Tokyo, 2006

2005

Promised Land. Editions Aurora Boréalis, Groningen, Pays-Bas, 2005

2004

Images de Marc , collection M. Boisseuil, MEP, Actes Sud, 2004

Les Palestiniens, Photographie, texte Elias Sanbar, édition Hazan, 2004

La photographie, texte d'Hervé Le Goff, Cercle D'art, Paris 2004

2003

La photographie contemporaine, Michel Poivert, Flammarion, Paris, 2003

Vigovisions, museo de arte contemporanea, Vigo, 2003

La frontera / The Border , Villa Medicis Hors-les-Murs, Picto, Paris, 2003

2002

Les Carnets de la Création, texte de Aïda Mady Diallo. éditions de l'oeil, Paris, 2002

Le Photo Journalisme aux enchères, Jean di Sciullo édition, Paris, 2002

Images & Paysages, AFAA, Paris, 2002.

Vu, 15 ans, éditions de la Martinière, 2002

Lexicon der fotografen, H. M. Koetzle, Knaur édition., Allemagne, 2002

Confronting views, Noorderlicht, Aurora Borealis, 2002

Mythos San Paoli , Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburg, Allemagne, 2002

Face to Face, Portraits in Contemporary Photography , Fotohof, Salzburg, Autriche, 2002

Le Photo Journalisme aux enchères, Salle Drouot, Jean di Sciullo éd., Paris, 2002

El collectionismo, Museo de Salamanca, 2002

L'imaginaire national, CRCO, Gherbourg-Octeville, 2002

Memorias da Cidade, Braga, Portugal, 2002

Toit du Monde, Lars Müller Publishers, Vevey, Suisse, 2002

Ulysses'nin GözleLri , IFSAK, Istanbul, 2002

2001

A sense of space Noorderlicht , 2001


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Antoine D'AGATA

SUITE : CATALOGUES

Saison Française de la Photographie Pays-Bas

2000

Fotobienal IX Vigo, 2000

Méditerranée Babylone de l'Imaginaire, Images en Manoeuvre éditions, 2000

Positions Attitudes, Actions, Rotterdam, 2000

Encontros de fotografia Braga, 2000

1999

Elogio de la Passion PhotoEspana, 1999

Wonderland Noorderlicht , 1999

1998Passage Kunsthaus, Hamburg, Allemagne, 1998

Festival des Trois Continents Nantes, 1998

ARTICLES DE PRESSE, DE REVUE

Art Press, Le Monde, Libération, Le Monde 2, l'Humanité, Télérama, Les Inrockuptibles, La Marseillaise,

Nova Magazine, L'EDJ,

La Croix , L'Oeil Electrique, Mouvement, Pour Voir, Lire, Facts, DS, Epok, Le Monde Diplomatique, L'Express,

Stern Magazine,

Le Matin, Courrier International, Paris-Photo, Le Monde des Débats, Le Nouvel Observateur, Le Monde

Littéraire, Politis, Cut ...


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CVPRÉNOM NOM CURRICULUM VITÆ

Antoine D'AGATA

NÉ LE

né le 19-11-1961, à Marseille

VIT ET TRAVAILLE A

Marseille et Paris - Photographe associé de l'Agence Magnum Photos.

MÉDIUM

photographie

GALERIESGalerie Les filles du calvaire Paris

17 rue Filles du Calvaire

75003 Paris

tél. : 01 42 74 47 05

fax : 01 42 74 47 06

Site :http://www.fillesducalvaire.com


Magnum Photos Paris

19 Rue Hegesippe Moreau 75018 Paris France

tél. : 01 53 42 50 00

fax : 01 53 42 50 01


ACTIVITÉS PROFESSIONNELLES ANNEXES

Enseignement, commissariat d'expositions, colloques

2011

Rencontres Internationales de la Photographie, Arles, France.

Photographic Workshop for Asian Photographers, APF, Siem Reap, Cambodge.

Photographic Workshop / 9 International Schools of Photography (Europe & Asia), France.

Lecture, Musée Nicéphore niépce, Chalon sur Saone, France.

Shalini G gallery, workshop, portefolio review, lecture. Kuala Lumpur, Malaysia.

Magnum Woekshop, Paris, france

2010

1000 WORDS Photographic Workshops, Fès, Maroc.

Le vrai et le Faux, Atelier reflexe, Conférence Le Bal, Paris, France.

Curator of « Magnum New Blood », Angkor Photo festival, cambodia.





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Antoine D'AGATA

SUITE : ACTIVITÉS PROFESSIONNELLES ANNEXES

Photographic ART / IF / ACT Workshop / 12 écoles photographique (Europe, USA et Asie), Marseille,

France.

Photographic workshop, Athènes, Grèce

Photographic Workshops, CNA, Luxembourg, .

2009




Université des Arts Appliqués, San José, Costa Rica.

Magnum Workshops, CCCB, Barcelone, Espagne.Institut de Photographie de Catalogne, Barcelone, Espagne.

Photographic Workshops, Norvège.

Summer Workshops, Fata Morgana School of Photography, Copenhague, Danemark.

Fata Morgana School of Photography, Copenhague, Danemark.

2008

Fata Morgana School of Photographie, Copenhague, Danemark.

Workshop + conférence, , Trafic 08, La Resistencia, CCCB, Barcelone, Espagne.

Atelier avec étudiants de 5 écoles photographique européennes, Marseille, France.


Toscany Photographic Workshops, Toscane, Italie.

Atelier avec jeune photographes cambodgiens, CCF, Phnom Penh, Cambodge.Président du jury, WIP, Arles, France.

Talk Photographic with Clare Graphik, The Photographers' Gallery, Londres, Angleterre.


2007

Fata Morgana School of Photographie, Copenhague, Danemark.


Toscane Photographie Workshops, Toscane, Italie.

FotoEspaña, Madrid, Espagne.

Atelier Photographique, Cobertura, Seville, Espagne.


2006

E.F.T.I. Madrid, Espagne

Alliance Française, Sao Paulo, Brésil

Atelier Vis-à-vis, Gênes, Italie

Atelier Antoine d'Agata / Anders Petersen, Marseille

Art and Technology University, Oakland, Nouvelle-Zélande

Rencontres d'Arles

2005

Ateliers avec les enfants de la rue, Siem Reap, Cambodge

Toscane Photographic Workshops, Toscane, Italie


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SUITE : ACTIVITÉS PROFESSIONNELLES ANNEXES

Rencontre d'Arles

2004

Atelier photographique, Centro de Imagen, Mexico Mexique

Conférence, FOAM, Amsterdam, Pays-Bas

Atelier photographique, Toscana Photographic Workshops, Toscane, Italie

School for Contemporary Photography, Vienne, Autriche

Membre du Jury des Rencontres Internationales de la Photographie, Arles

2003

Atelier photographique, Euro Classes, Groningen, Pays-Bas,

Atelier photographique, quartier New Bell, Douala, Cameroun,Intervention à l'Ecole Louis Lumière, Paris

Intervention à l'Ecole des Arts Décoratifs, Paris

2002

Frontières, atelier photographique, Ecole des Beaux-arts, Cherbourg

Intervention à l'Ecole des Arts Décoratifs, Paris

Atelier photographique, Scénographies urbaines, Ecole des Arts Décoratifs, Strasbourg

Photography and the Other, conférence, Akbank Kültür, Istanbul

Atelier photographique, quartier New Bell, Douala, Cameroun

Photographie et mémoire, colloque, Rencontres Internationales de la Photographie, Arles

Projection de Untitled et rencontre, Web Bar, Paris

Images de violence et violence dans l'image, colloque, Théâtre de la VilletteAtelier photographique, Atelier Réflexe, Paris

Direction artistique de la Galerie De Visu, Marseille entre 1998 et 2002

2001

Projection et rencontre, Ecole Nationale de Cinéma, Pékin, Chine.

Colloque : Le photojournalisme aujourd'ui , Fondation La Caixa, Barcelone, Espagne

Séminaire à l'Atelier Reflexe, Paris

2000

Séminaire, Museo Nazionale della fotografia, Brescia, Italie

Travail pur le Palais de la Culture à Bamako, Mali

Organise l'exposition d'Anders Petersen à la Galerie de la Passerelle et à l'Agora d'Évry

1999

Atelier pour les étudiants en photojournalisme de l'ICP et Parson's School, New York, Etats-Unis

Atelier photographique, Cité Solidarité, Conakry, Guinée

1992

Assistant de photographes, Magnum, N.Y. (F. Scianna, H. Kubota, E. Hartmann...)

1991 - 1992

Interne à l'agence Magnum Photos, New York (bureau éditorial)

Documents

Antoine D'Agata - Until the World No Longer Exists.pdf