Analisis Semiotico III

5/26/2018 Analisis Semiotico III

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Universidad de Chile

Facultad de artesDepartamento de Teora de las Artes

Ejercicio Semitica III

Ctedra: Semiticaro!esor: "aime Cordero

A#udante: $arina %ihovilovic

%ariana &aete 'ene(as

)* de diciem+re de *),-


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Jan Van EyckMatrimonio Arnolfini, 1434

leo sobre madera de roble, 84,2 x 6 cmAct!almente en " #ational $allery, %ondres


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En el siguiente trabajo analizaremos el cuadro Matrimonio Arnolfini del pintor

Flamenco Jan Van Eyck. A medida de ue !ayamos desarrollando el an"lisis iremos

presentando las caracter#sticas principales tanto de la imagen en si misma como las de

su conte$to de producci%n.

1& An'lisis de (ranstext!alidad

)aratexto" Jan Van Eyck

Jan !an Eyck &'()*+',,'- fue unpintorflamencoue trabaj% en rujas. Est"

considerado como uno de los mejores pintores del /orte de Europa del siglo 0Vy el

m"s c1lebre de los 2rimiti!os Flamencos3 estilo ue se dio en los 2a#ses ajosen

el siglo 0V.

4bteniendo esta informaci%n es posible3 !incular el desarrollo del pintor dentro del

marco del g%tico flamenco o flamenco primiti!o3 adem"s al esta enterados de uien es

el autor podemos decir el estilo desarrollado por Van Eyck dentro del marco de la

pintura Flamenca y dentro del conte$to social de la Europa premoderna del siglo 0V.

Esta informaci%n nos da una cla!e 3 no solo para entender el estilo pict%rico del cuadro3

sino ue adem"s podemos obtener una lectura de las moti!aciones y elementos

culturales representados en su obra3 as# el cuadro de cierta forma no ser!ir#a como

!entana para acercarnos al 5ombre flamenco y burgu1s del siglo 0V

Es importante agregar ue el conocimiento del nombre del autor nos remite a su cuerpo

de obra3 desde ac" podemos fijarnos en los elementos comunes entre esta y otras

pinturas3 como por ejemplo3 la minuciosidad de los detalles en la mayor#a de sus obras3

s%lo posible gracias al empleo del %leo y de plumillas especiales3 el naturalismo del

autor preocupado por representar la realidad con la mayor e$actitud posible3 as#3 las

formas tienen una solidez escult%rica y la escena en general es r#gida3 teatral y poco

espont"nea6 una preocupaci%n por la luz y la perspecti!a propia de su obra3 y 2or

ultimo3 y un elemento central de la obra del pintor es ue la mayor#a de los trabajos

realizados por 1l correspond#an a encargos plasmados para la burgues#a de rujas3 los

cuales pagaban por sus ser!icios de retratista. En el caso del cuadro estudiado3 esta

informaci%n es !ital pues 1ste ser" 5ec5o producto de un encargo del comerciante

7io!anni Arnolfini al artista

(exto" *Matrimonio Arnolfini+
http://es.wikipedia.org/wiki/1390http://es.wikipedia.org/wiki/1441http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura_art%C3%ADsticahttp://es.wikipedia.org/wiki/Flandeshttp://es.wikipedia.org/wiki/Brujashttp://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XVhttp://es.wikipedia.org/wiki/Primitivos_Flamencoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Pa%C3%ADses_Bajoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XVhttp://es.wikipedia.org/wiki/1390http://es.wikipedia.org/wiki/1441http://es.wikipedia.org/wiki/Pintura_art%C3%ADsticahttp://es.wikipedia.org/wiki/Flandeshttp://es.wikipedia.org/wiki/Brujashttp://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XVhttp://es.wikipedia.org/wiki/Primitivos_Flamencoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Pa%C3%ADses_Bajoshttp://es.wikipedia.org/wiki/Siglo_XV


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8omando solo el titulo de la obra podemos decir ue se refiere al retrato de una pareja3

ya sea posterior al acto matrimonial o en momento mismo en ue estos est"n lle!ando a

cabo la ceremonia de alianza.

9omo podemos deducir del titulo de la obra3 en ella se retrata a 7io!anni Arnolfini3

uien fue un pr%spero banuero y comerciante :taliano establecido enrujas5acia ',;'

. la esposa de 7io!anni Arnolfini era 7io!anna 9enami3 descendiente de una

acaudalada familia :taliana ue resid#a en 2ar#s.


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&foto ;-

.i/otexto"


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& foto (- & foto ,-

Metatexto?Algunos elementos en la obra ue dan cuenta de la condici%n de alianza entre estas dos

personas son por ejemplo el rosario junto al espejo & foto ;-3 el cual en esa 1poca era un

t#pico regalo nupcial. 4tro elemento ue demostrar#a ue la pareja se estaba uniendo en

matrimonio puede ser el 5ec5o de la firma del mismo autor Jan !an Eyck en el fondo

del cuadro3 sobre el espejo y el rosario.


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&Foto C-

2or otra parte3 y atendiendo a la informaci%n te$tual ue otorga el titulo de la obra3 1sta

da cuenta tambi1n del estatus social de los esposos3 as# podemos notar dentro del cuadro

una serie de elementos ue pueden corroborar esto3 como por ejemplo el tipo de

5abitaci%n3 las telas y !estimentas de colores3 la cama y el candelabro &foto D- por

ejemplo. En general3 las obras del flamenco del siglo 0V realizadas para la burgues#a

ten#an ese 5alo de e$5ibici%n de las potencialidades econ%micas de los representados6

as#3 se les dibujaba con joyas y toda clase de lujos pri!ados ue constitu#an s#mbolos de

estatus en auella sociedad de principios de la edad moderna.

&Foto D-

2& 0a!ss!re" 0inificado y 0inificante

2ara analizar el car"cter de e!ento matrimonial entre los dos sujetos presentados en la

fotograf#a podemos tomar !arios significantes3 por ejemplo3 la @nica !ela prendida en el

candelabro & foto D-. 2odemos plantear la 5ip%tesis de ue este detalle manifiesta y

significa el car"cter puro de la llama del amor3 ue se encuentra prendida6 incluso

dentro de la sociedad flamenca era costumbre ue en primer d#a de los esponsales3 se

mantu!iese una !ela prendida todo el d#a.

4tros elementos ue se conjugan dentro del cuadro para 5ablar de la alianza y el

juramento matrimonial son las manos del marido3 7io!anni Arnolfini &foto -3 1ste

gesto puede significar un car"cter piadoso y de juramento ante =ios


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&foto -

A su !ez3 con la otra mano el mismo marido3 toma la mano de sus esposa & foto - la

uni%n de las manos significa en este caso3 la uni%n en matrimonio.


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Manos del 5ombre & foto - semie$tendida y le!antada apuntando 5acia el tec5o? pareciera seruna actitud de juramento

El rosario en el muro del fondo & foto ;- un regalo t#pico en la 1poca moderna como obseuio debodas

2odemos notar adem"s la firma del autor de la obra & foto C- ? Ga firma puede ser indicador deautoria o de ue ratifica su presencia en ese lugar3 como testificando

/otamos adem"s la presencia del autor mismo de la obra y de otra persona en el espejo delfondo & foto ;-

2uede ser ue esa persona tambi1n est1 testificando.

2odemos inferir entonces ue estamos ante la escenificaci%n de un matrimonio.

El matrimonio entre 7io!anni Arnolfino y 7io!anna 9enami.

Foto '* foto ''

4&A/licacin del es!ema actancial de $reimas"

4ponente? elpecado

=estinador?=ios


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& 5!adrado semitico"


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Foto ';

6& %ect!ra de la imaen desde )eirce"

0insino -ndicialdicente" 9abe en esta categor#a los cuerpos de la pareja

representada3 as#3 es


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identificarlas pues todas tienen el mismo car"cter3 por ultimo 3 el aspecto argumentati!o

es en tanto 5ay una cone$i%n de signos en tanto forma cultural para manifestar un

mensaje3 as# 3 !er un crucifijo y un 5ombre sobre el remite necesariamente a la !ida de

cristo3 a su !ez este argumento manifiesta !alores culturales y sociales ue se

representan en el mensaje por ejemplo el martirio y el dolor.

& 0emisimbolo"

2odemos establecer distintos elementos de semisimbolo en el cuadro?

'- AlianFa es a com!nin diBina como se/aracin es a /ecado

9omo podemos notar en el cuadro3 la alianza por medio de las manos de lossujetos constituye un simbolismo del compromiso de la pareja3 y a su !ez3 al ser

ante el espejo y el rosario se confirma ue es en relaci%n a la di!inidad la

comuni%n de esta alianza3 su contrario ser#a necesariamente la separaci%n como

un s#mbolo de pecado.

;- El matrimonio es fidelidad la Bida disi/ada es /ecadoel perro3 como otro elemento ue representa la fidelidad dentro del cuadro se

contrapondr#a a la !isi%n de la !ida disipada

(- El amor es a la l!F en el candelabro la a!sencia de l!F es osc!ridad yfalta com/romiso

como e$plicamos anteriormente3 la !ela como s#mbolo constitu#a la iluminaci%n

de los reci1n casados3 as# en el cuadro los no!ios iluminados por la !ela del amor

y la piedad est"n manifestando su !inculo. Ga ausencia de esta luz del amor seria

una falta de compromiso por parte de los in!olucrados

8& Coland 7artes connotacin G denotacin"

9omo denotaci%n podemos inscribir en primera escena del cuadro una pareja3 con

amplios ropajes3 de piel muy blanca y rostros ue denotan apacibilidad. Ga pareja est"

unida de la mano derec5a de cada uno de ellos. El 5ombre tiene su mano izuierda semi

e$tendida apuntando 5acia el tec5o de lo ue pareciera ser una 5abitaci%n3 a su !ez3 la

mujer con su mano izuierda parece recoger su !estido.


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un can de tama>o peue>o3 adem"s 3 en el costado derec5o del cuadro podemos notar

algo ue parece una cama. En el piso destaca una alfombra de !ariados colores3 y en el

tec5o cuelga lo ue parece un candelabro con tan solo una !ela puesta.

Al lado izuierdo del cuado podemos notar3 junto a una amplia !entana3 unas naranjas

depositadas en el borde de la !entana &foto '(-. Al fondo de la pared notamos por

ultimo , elementos? primero unas cuentas con borlas de pelos ue se ubican al lado de

un espejo3 1ste posee '* peue>as representaciones en su orilla6 este mismo espejo

reflecta la silueta a color de al parecer ; personas3 adem"s3 encontramos 5acia abajo y

en el lado derec5o unas peue>as g"rgolas6 por ultimo notamos escrito con pomposa

letra Jo5annes de Eyck fuit 5ic.

Foto '(

2ropongo para 5acer el an"lisis connotati!o realizar una lectura del mismo cuadro

desde cuatro !eredas distintas. Ga primera puede ser la reuni%n dentro de la obra de

distintos elementos ue en el conte$to social de producci%n de la obra implicaban

elementos de estatus y de poder econ%mico6 n ejemplo de esto puede ser la presencia

de un candelabro de lat%n muy elegante3 la apariencia costosa de las telas de los ropajes

ue poseen los sujetos representados3 la alfombra tipo persa ue cubre el piso3 la cama

con doseles de telas ue parecen muy finas. A partir de estos elementos podr#amos

5acer una lectura de este cuadro de Van Eycke como una demostraci%n del car"cter

ostentati!o de cultura de la urgues#a de rujas del siglo 0V3 y especialmente del

matrimonio.

En segundo lugar3 se puede realizar una lectura de la obra desde la aparici%n de


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elementos de distinto tipo ue simbolizan la e$istencia de una alianza matrimonial entre

ambos sujetos representados en el cuadro3 esto se ratifica por medio de la presencia de

las naranjas a la orilla de la !entana3 se puede 5acer una lectura de este elemento de la

!isi%n de las frutas en general como s#mbolo de fertilidad3 entonces est" puesta en el

cuadro como una representaci%n de la fertilidad del matrimonio6 otro elemento & como

recalcamos anteriormente- es el candelabro3 ue adem"s de connotar la situaci%n social

de los sujetos retratados3 es manifestaci%n adem"s del car"cter de la alianza

matrimonial3 as# como establecimos anteriormente 3 la @nica !ela encendida en el

candelabro proclama la protecci%n a estos reci1n casados y se institu#a como un rito

t#pico en la sociedad de Flandes de auella 1poca. 4tros elementos ue contribuyen a la

comprensi%n connotati!a del cuadro fue la presencia de las representaciones de la orilla

del espejo3 ue corresponden al '* de ', escenas del !#a crucis3 sabiendo esto podemos

decir ue la presencia de esto indica la santificaci%n del matrimonio3 y podemos 5acer

una lectura de los padecimientos y el martirio de cristo como un elemento ue tambi1n

padecer"n los esposos6 de esto podemos desprender la !isi%n ue se tenia en el siglo 0V

en torno al matrimonio3 sus !alores y responsabilidades otro elemento ue puede ser

connotado es el colgante con borlas ue describimos anteriormente3 esto corresponde a

un rosario3 el rosario3 como elemento propio de la liturgia cristiana cat%lica representa la

piedad y la de!oci%n6 su aparici%n en el cuadro puede reforzar el car"cter sacro del

ritual matrimonial.

na tercera lectura ue ofrecen los elementos representados en el cuadro3 es una !isi%n

del cuadro mismo como un elemento testimonial como manifestaci%n de la alianza entre

los dos retratados3 por el 5ec5o de la inscripci%n del autor Jo5annes estu!o au#

&Jo5annes de Eyck fuit 5ic-6 sobre esta forma podr#amos decir ue corresponde a la

firma del autor del cuadro Jan Van Eyck 3 pero si bien solo podr#a representar la

aparici%n de la firma del autor3 debido a su posici%n dentro del cuadro y el 5ec5o de ue

diga estu!o au#3 nos remite a un car"cter de testimonio.

n cuarto tipo de lectura ue podemos 5acer es a partir de la aparici%n de dos figuras de

g"rgolas en el fondo del cuadro. Ka ue estas representan dentro de la cultura Europea

lo demon#aco y lo mal1fico3 Lste elemento 5ace ue la lectura connotati!a parezca

contradictoria con las dem"s lecturas del cuadro y genera una situaci%n de misterio pues

se confronta al aspecto di!ino y testimonial del matrimonio.


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H& (ro/os"

2ara la lectura desde la aplicaci%n de los tropos nos fijaremos en algunos elementos

dentro del cuadro.

0inIcdo!e "9omo el rosario3 ue ser#a una parte de lo ue remite a la santidad y

di!inidad3 el espejo con las representaciones del !#a crucis tambi1n podr#an ser una

representaci%n sinecdouial3 ya ue es un elemento representati!o de lo cristiano dentro

del cuadro3 esos elemento remiten a afirmar el !inculo matrimonial como un !inculo

sagrado.

Met'fora"Ga luz de la !ela @nica. Vela en el candelabro puede significar la llama del

amor3 adem"s la aparici%n de un perro3 9onsiderado un animal con marcadas

caracter#sticas de fidelidad y lealtad se podr#a !incular con las caracter#sticas ue

deber#a tener la pareja en matrimonio.

%itote .i/Irbole" Es litote en tanto los cuerpos representado parecieran ser mas

peue>os en relaci%n a otros elementos representados dentro del mismo cuadro 3 esto lo

podemos notar por la desproporcionalidad de las manos y rostros & ue son muy

peue>os- en relaci%n a otros elementos como por ejemplo la cama o las mismas ropas

de los representados & Ga ip1rbole- . na posible interpretaci%n de esto puede ser la

rele!ancia ue se le daba a los sujetos en tanto sus potencialidades econ%micas3 no 5ay

por ende un inter1s en mostrarlos magnificentes f#sicamente, as# podr#amos decir ue

e$iste una 5ip1rbole en las !estimentas de los retratados3 y ue el 5ec5o de ue se

manifestasen demasiado grandes podr#a ser indicio de su situaci%n econ%mica.

)role/sis"

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