Alexandre Aquino - TIMBRE VERSUS FRASEADO - A Improvisacao de Pat Metheny Em Song for Bilbao

8/12/2019 Alexandre Aquino - TIMBRE VERSUS FRASEADO - A Improvisacao de Pat Metheny Em Song for Bilbao

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ALEXANDRE DIEGO AQUINO LEVI

TIMBRE VERSUSFRASEADO:A improvisao de Pat Metheny em Song for Bilbao

SO PAULO

2008


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UniFIAMFAAM


TIMBRE VERSUSFRASEADO:A improvisao de Pat Metheny em Song For Bilbao

Trabalho de Concluso de Curso doBacharelado em Instrumento Guitarra doCurso de Msica sob Orientao do Prof.Ms. Marcelo Silva Gomes.

SO PAULO

2008


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FICHA CATALOGRFICA

LEVI, Alexandre D. Aquino.

Timbre versus Fraseado: A improvisao de Pat Metheny emSong For Bilbao / Alexandre Diego Aquino Levi. So Paulo,SP: [s.n.], 2008.

Orientador: Prof. Ms. Marcelo Silva Gomes.Trabalho de Concluso de Curso UniFIAMFAAM, Curso deMsica.

Palavras Chave: 1. Pat Metheny. 2. Song For Bilbao. 3. GuitarraSynth. 4. Improvisao. 5. Anlise Musical.


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TIMBRE VERSUSFRASEADO:A improvisao de Pat Metheny em Song For Bilbao

Trabalho de Concluso de Curso doBacharelado em Instrumento Guitarra doCurso de Msica sob Orientao do Prof.Ms. Marcelo Silva Gomes.

Defendido em 10 de Dezembro de 2008 eaprovado pela banca examinadoraconstituda pelo Prof. Ms. Paulo Jos deSiqueira Tin e Prof. Ms. Marcelo SilvaGomes (orientador).

SO PAULO

2008


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Este trabalho dedicado aos

msicos: Pat Metheny, Lyle Mays,

Michael Brecker, Christian McBride,

Antonio Sanchez, Bill Stewart, Brad

Mehldau, John McLaughlin, Al di

Meola, Allan Holdsworth, Frank

Gambale, Jimmy Bruno e ao mestre

John Coltrane, que me incentivam

todos os dias, atravs de suas

gravaes, a estudar mais e mais.


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Agradeo a todos os professoresque tive contato na FAAM, por mepossibilitarem uma formaomusical. Em especial, o Prof. Ms.Marcelo Gomes que me orientou eincentivou, tanto neste trabalho,quanto em meus estudos deGuitarra.

A todos os msicos presentes emminha vida nestes ltimos anos. Aoscompanheiros de banda FernandoLombardi, Luiz Reis, Fbio Kenji,Fernando Salvador e BernardoArruda.

minha futura esposa Emanuelleque me proporciona carinho einspirao para continuar buscandoos meus objetivos.

minha famlia inteira que, mesmomorando em outro pas, estsempre presente em minha vida.

Aos meus pais por acreditarem emmeu potencial e por me darem aoportunidade de estudar Msica.


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Ele toca muito bem, com umatcnica extraordinria.At comearmos a tocar juntos, euno tinha certeza como seriaquando fssemos improvisar, afinal,somos de diferentes geraes etemos maneiras distintas de abordara msica.Mas nas cinco peas deimprovisao livre do lbum, fiqueisurpreso como Pat percebeu tobem o que eu estava passandomusicalmente.Agora sei que msico incrvel ele .(Jim Hall, 1999)


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RESUMO

Este trabalho de concluso de curso busca compreender se ao tocar com

timbres diferentes, no caso a Guitarra Synth e a Eltrica, o guitarrista e

compositor norte-americano Pat Metheny, muda sua forma de frasear e, por

conseguinte, de improvisar. O objeto de estudo so dois solos improvisados

sobre o tema Song For Bilbao, extrados de apresentaes ao vivo e que sero

analisados atravs de transcries, feitas pelo autor desta monografia. Aps a

anlise dos solos, o trabalho vai comparar aspectos tcnicos como tessitura,

elaborao das frases, linguagem e articulao, desenvolvidos nas duas

guitarras.

PALAVRAS CHAVE: 1. Pat Metheny. 2. Song For Bilbao. 3. Guitarra Synth. 4.Improvisao. 5. Anlise Musical.


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ABSTRACT

This Course Final Paper aims to analyze if when playing with different

timbres the synth guitar and the electric guitar north-american composer and

guitarist Pat Metheny, changes your way of phrasing and, consequently, of

improvising. The objects of study are two solos improvised on the theme Song for

Bilbao, extracted from live presentations and that will be analyzed through

transcriptions, done by the author of this monograph. Subsequent to the solos'

analysis, the paper will compare technical aspects like tessiture, phrases

elaboration, language and articulation, developed in both guitars

KEY-WORDS: 1. Pat Metheny. 2. Song For Bilbao. 3. Synth Guitar. 4.

Improvisation. 5. Music Analysis.


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LISTA DE TABELAS

Tabela 1: Elaborao das Frases, comparao 01. ......................................................... 39



Tabela 4: Elaborao das Frases, comparao 04. ......................................................... 42Tabela 5: Elaborao das Frases, comparao 05. ......................................................... 43

Tabela 6: Linguagem, 1 Chorus. .................................................................................. 48




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EXEMPLOS MUSICAIS

Exemplo 1: Tema, Song For Bilbao, compassos 1-4. .................................................... 17

Exemplo 2: Tema, Song For Bilbao, compassos 5-8. .................................................... 18

Exemplo 3: Tema, Song For Bilbao, compassos 9-12. ................................................... 18

Exemplo 4: Tema,Song For Bilbao, compassos 17-20. ................................................ 19Exemplo 5: Improviso, Guitarra Eltrica, compassos 1-4. ............................................. 20

Exemplo 6: Improviso, Guitarra Eltrica, compassos 5-8. ............................................. 20

Exemplo 7: Improviso, Guitarra Eltrica, compassos 9-12. ........................................... 20

Exemplo 8: Improviso, Guitarra Eltrica, compassos 13-16........................................... 21

Exemplo 9: Improviso, Guitarra Eltrica, compassos 17-20........................................... 21

Exemplo 10: Improviso, Guitarra Eltrica, compassos 21-24......................................... 21






Exemplo 16: Improviso, Guitarra Eltrica, compassos 45-48......................................... 24Exemplo 17: Improviso, Guitarra Eltrica, compassos 49-52......................................... 24









Exemplo 26: Improviso, Guitarra Synth, compassos 1-4. .............................................. 28

Exemplo 27: Improviso, Guitarra Synth, compassos 5-8. .............................................. 28

Exemplo 28: Improviso, Guitarra Synth, compassos 9-12. ............................................ 29

Exemplo 29: Improviso, Guitarra Synth, compassos 13-16. ........................................... 29










Exemplo 39: Improviso, Guitarra Synth, compassos 53-56. ........................................... 33Exemplo 40: Improviso, Guitarra Synth, compassos 57-60. ........................................... 34







Exemplo 47: Cordas Soltas da Guitarra (transposto). ..................................................... 37


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Exemplo 48: Cordas Soltas da Guitarra (som real). ....................................................... 37

Exemplo 49: Tessitura da Guitarra (som real). .............................................................. 37

Exemplo 50: Tessitura da Guitarra Synth (som real + oitavador). .................................. 37

Exemplo 51: Tessitura do Sax Soprano (som real). ....................................................... 38

Exemplo 52: Tessitura do Sax Alto (som real). ............................................................. 38

Exemplo 53: Tessitura do Trompete (som real). ............................................................ 38

Exemplo 54: Elaborao das Frases, comparao 01. .................................................... 39 Exemplo 55: Elaborao das Frases, comparao 02. .................................................... 40

Exemplo 56: Elaborao das Frases, comparao 03. .................................................... 41



Exemplo 59: Articulao, Guitarra Eltrica, Fragmento 01. ........................................... 44



Exemplo 62: Articulao, Guitarra Synth, Fragmento 01. .............................. ................ 45




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SUMRIO

1.1. ................................................................................................................................... 1

1.2. ......................................................................... 1

1.3. ............................................................................ 2

2.1. ................................................................................................................................. 3

2.2. ............................................................................................................ 3

2.3. ............................................................................................................................. 44

2.4. .............................................................................................................................. 4

1. ......................................................................................................................................... 53

2. ........................................................................................................... 53

3. .............................................................................................................. 53

4. ............................................................................................................................................ 54


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INTRODUO

Da falta de estudos publicados sobre a relao do guitarrista norte-

americano Pat Metheny, com a Guitarra Synth1, surgiu a deciso de elaborar

esta monografia.A pesquisa consiste em desvendar se ao mudar de timbre, Metheny muda

sua forma de frasear e, por conseguinte, de improvisar. O ponto de partida para

esta realizao sero as transcries2, feitas pelo autor desta monografia, de

duas verses ao vivo e de diferentes anos da mesma msica, Song For Bilbao.

A primeira verso, que executada com a Guitarra Eltrica, foi extrada de

uma apresentao de Metheny no festival Jazz Baltica de 2003, realizado na

Alemanha.

A segunda verso, que executada com a Guitarra Synth, foi extrada de

uma apresentao de Pat em Tokyo, um ano antes (2002), onde foi gravado o

DVD Speaking of Now. A msica o bis do show, por esta razo os msicos

esto mais descontrados.

Para a realizao deste trabalho de concluso de curso a diviso ser

feita da seguinte maneira:

Captulo 1 (Song For Bilbao): ser analisado o tema e em seguida os

improvisos com a as duas guitarras.

Captulo 2 (Comparaes): sero comparados os aspectos tcnicos e

como so desenvolvidos nas duas guitarras.

Consideraes Finais: Aps a pesquisa, mostra-se um resultado final do

trabalho.

1Este trabalho opta por utilizar a nomenclatura Guitarra Synth, entretanto, a guitarra utilizada pode ser a

mesma, o que se altera o timbre. No caso de Pat Metheny, especificamente, so utilizadas diferentes

guitarras para cada sonoridade. Para conseguir o timbre sintetizado, Metheny conecta a sua guitarra a um

sintetizador denominado GR-300 da marca Roland.2Anexo p. 55-59.


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Pat Metheny


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1. SONG FOR BILBAO

1.1. O TEMA

O tema Song For Bilbao,originalmente, foi composto por Pat Metheny em1982 para o disco Travels3, que um LP gravado ao vivo. O curioso que esta

msica no aparece em nenhum lbum oficial de Metheny, gravado em estdio.

Michael Brecker4, um dos mais respeitados saxofonistas de Jazz e grande

amigo de Pat, convidou-o para gravar seu disco Tales from the Hudson de

1996 onde ficou registrada uma segunda verso de Song For Bilbao. Sete anos

depois, Metheny e Brecker se reuniram novamente para executar outra verso

memorvel deste tema, e o improviso de Pat neste reencontro um dos objetos

de estudo deste trabalho.

Em sua partitura oficial, disponvel em seu Songbook5 e escrita pelo

prprio autor (Metheny), o tema apresentado em dois pentagramas (Ex.1),

contendo um contraponto entre a linha do baixo e a melodia, onde o ritmo um

dos elementos principais.

Exemplo 1: Tema, Song For Bilbao, compassos 1-4.

Observa-se nos quatro primeiros compassos da Parte A, que a melodia

no possui nenhuma nota que no pertena ao arpejo de C7sus.

3Pat Metheny Group (1983) - Pat Metheny (Guitarra Eltrica e Synth), Lyle Mays (Piano e Sintetizadores),

Steve Rodby (Baixo Acstico e Eltrico), Dan Gottlieb (Bateria) e Nan Vasconcelos (Percusso).4Michael Brecker (1949-2007), um ponto de referncia na cena do sax tenor. (ejazz)

5METHENY, Pat. Pat Metheny Songbook. New York. Ed. Hal Leonard, 2001.


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A linha do baixo funciona como um Riff 6e repetida duas vezes, sendo

idnticos os compassos 1 e 3 e tambm 2 e 4.


Nos compassos 5 e 6 a melodia permanece em um pedal na nota D que

a dcima primeira aumentada do acorde GbMaj7 e depois resolve como

fundamental do acorde C7sus. A linha do baixo completa a harmonia

executando em grande parte apenas a fundamental e a quinta justa, e tem como

prioridade a rtmica, que uma caracterstica marcante nas composies de Pat.

A Parte A repetida duas vezes.


A Parte B contrastante em relao A, com uma mudana na frmula

de compasso. Em 3/4 h um deslocamento rtmico que, ao final do ciclo,

completa 12 tempos, que equivalem a trs compassos de 4/4.

O movimento harmnico diferente do que se ouve tradicionalmente no

Jazz, ao invs de usar estruturas harmnicas com dissonncias no resolvidas,usuais nesse repertrio, o autor opta por empregar estruturas tridicas.

6Riff: Pequena frase de 2 a 4 compassos, usada, s vezes como tema. Comumente o pequeno motivo riff

repetido regular e constantemente e sobre ele instrumentistas ou cantores colocam uma melodia.

(BERENDT, p. 360)


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Na Melodia h uma restrio aos intervalos, s so usadas teras ou

quartase para voltar Parte A, aparecem duas quartas aumentadas.

Exemplo 4: Tema,Song For Bilbao, compassos 17-20.

Observa-se em destaque no compasso 20 uma preparao que s

executada se o tema for repetido e, se reproduzido novamente, a melodia deve

ser tocada uma 8 acima do que esta escrita.

Vale lembrar que os temas de Jazz em geral no so executados

conforme escritos, o que faz com que a partitura seja um ponto de partida para a

improvisao e interpretao do msico.

1.2. ANLISE DO IMPROVISO COM A GUITARRA ELTRICA

Ser analisado agora o improviso de Pat Metheny em Song For Bilbao

que foi extrado do DVD Jazz Baltica de 2003, e que o registro de uma

apresentao ao vivo do Pat Metheny Quartet7 no Festival de mesmo nome

(Jazz Baltica) que realizado em Salzau, Alemanha.

Pat Metheny Quartet

7 Pat Metheny (Guitarra), Michael Brecker (Saxofone), Christian McBride (Baixo Acstico) e Antonio

Sanchez (Bateria).


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Esta a nica gravao em que esta msica executada com a Guitarra

Eltrica. Outro fato que difere este DVD dos demais, que no utilizada a

Guitarra Synth em nenhuma msica, o que no comum em suas

apresentaes.

1.2.1. Primeiro Chorus

Exemplo 5: Improviso, Guitarra Eltrica, compassos 1-4.

Metheny comea seu improviso a partir do terceiro compasso do Chorus8

,utilizando notas do arpejo de C7sus e notas de passagem, que esto presentes

no modo D Mixoldio, tendo como alvo a nota Sol que a quinta justa do

acorde. No quarto compasso h uma preparao por grau conjunto para atingir a

nota F, stima maior do GbMaj7, que o prximo acorde da msica.


No quinto compasso observa-se o uso de aproximaes cromticas (em

destaque na partitura) atingindo dissonncias do acorde GbMaj7, primeiramente

entre as notas F, Mi natural e resolvendo no Mib (dcima terceira maior) e em

seguida entre as notas Si natural, Rb e resolvendo na nota D (dcima primeira

aumentada). No terceiro e quarto tempos do compasso 6 so usadas as notas

Sib e F, comum dos dois acordes, para preparar a mudana harmnica.


8Chorus: Unidade formal do jazz. Improvisao solista baseada num tema de 12 (Blues) ou 32 compassos

(Song). (BERENDT, p. 357)


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No compasso 10, Pat apresenta um motivo9, e nos prximos compassos

vai adequando-o de acordo com a harmonia. A transposio de motivos um

recurso bem explorado por Metheny, assim como tocar notas do prximo acorde

antes mesmo dele ser executado, como se observa no compasso 12 (Rb eMib).

Nota-se tambm a importncia das notas alvo10 (em destaque na

partitura) ao fim do motivo. So utilizadas as notas Sol e Sib sobre o acorde de

C7sus e no compasso 12 mantido o Sib como nota alvo, j pensando nele

como tera maior do prximo acorde.


O motivo iniciado anteriormente concludo no compasso 14 com a nota

Mi, novamente adiantando a tera maior do prximo acorde. Em seguida, toca-

se trecho do arpejo ascendente de C7sus.


Do compasso 17 at o 20 s so utilizadas notas do arpejo de cada

acorde, reforando as mudanas harmnicas e criando um contraste rtmico, que

soa como se fossem perguntas e respostas.


9Motivo: Idia musical curta, podendo ser meldica, harmnica ou rtmica, ou as trs simultaneamente.

(Grove, p. 624)10

Tones Notes: Tcnica de aproximao cromtica que utiliza uma ou duas notas (semitom ou tom) para

chegar em uma nota alvo, geralmente nota de arpejo do acorde.


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Aplica-se nos compassos 21 e 22, frases dentro do modo D Mixoldio,

utilizando a nona maior (R) como dissonncia em tempo forte e que resolve

uma segunda abaixo. Nos compassos 23 e 24, Pat executa notas do arpejo de

C7sus (em destaque na partitura) em praticamente todas as acentuaes dapulsao e as conecta com notas de passagem.


Novamente h uma repetio de motivo, os compassos 25 e 26 so

praticamente iguais aos 27 e 28, ritmicamente falando. A nica mudana altima colcheia do compasso 27.

Do ponto de vista das notas executadas, nota-se o arpejo descendente de

C7 sobre o acorde GbMaj7, gerando os intervalos de dcima primeira

aumentada, tera maior, stima menor e nona menor o que faz com que o

acorde soe um Gb7(9b).

Nos compassos 27 e 28 so utilizadas notas do arpejo de C7Sus com

algumas notas de passagem, tendo como preocupao maior a manuteno domotivo rtmico, que seguir desenvolvendo-se no comeo do segundo chorus.

1.2.2. Segundo Chorus


No comeo do Segundo Chorus, Pat Metheny da continuidade ao motivo

apresentado nos compassos 25 e 27. Em seguida aplicado um padro que se

repete quatro vezes, sempre uma segunda abaixo e em todas as vezes

iniciado no contratempo, o que causa um deslocamento rtmico.


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Nota-se no compasso 33 o uso do arpejo de Fm7 novamente (Ex. 06)

sobrepondo o acorde de GbMaj7. No compasso 34 h uma anacruse para a

prxima frase que desenvolvida sobre o modo D Mixoldio, com uma

sonoridade prxima do Blues. Nos dois ltimos tempos h uma sincopa que

antecede o prximo acorde.


H aqui a valorizao dos contratempos nas frases dos compassos 37 e

38, com o uso de sincopas. Em seguida nota-se uma frase novamente iniciada

no contratempo, com a repetio das notas Sol e Sib (quinta justa e stima

menor, respectivamente) em que a nota R (nona maior) suspensa e resolve

na nota D (fundamental).

Ao final do compasso 40 observa-se uma preparao por grau conjunto danota Rb (quinta justa do GbMaj7) at o Solb e que continua no prximo

compasso.


A preparao iniciada no compasso anterior, continua por grau conjuntobuscando atingir o Solb uma oitava acima. Aps executar o modo Gb Ldio nota

por nota, observa-se em destaque no compasso 41, um cromatismo que

bastante comum no Bebop11entre a sexta maior (Mib), stima menor (Mi natural,

11Bebop: Estilo moderno de jazz surgido na primeira metade dos anos 40, que teve como expoentes os

msicos Charlie Parker e Dizzy Gillespie, entre outros. Comparado ao jazz tradicional, exibe ritmos mais

complexos, harmonias mais dissonantes e andamentos mais rpidos.


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enarmonizada12), stima maior (F) e por fim chegando fundamental (Solb),

que era a nota alvo.

No ltimo tempo do compasso 42 h novamente o uso de aproximao

cromtica, entre as notas Sib (nota em comum dos dois acordes), Si natural e

resolve no D (fundamental). Em seguida nota-se mais um cromatismo que se

repete por quatro vezes entre a tera menor (Mib) e a tera maior (Mi natural)

sobre o acorde de C7Sus, o que gera uma sonoridade tpica do Blues com a

utilizao da blue note13(Mib). A frase termina com uma sincopa.


Na improvisao sobre a Parte B, Pat executa os arpejos descendentes

de cada acorde, sempre mantendo a mesma direo do grupo de trs notas, o

trecho exige grande velocidade de raciocnio do improvisador, devido pulsao

acelerada da msica (q=180) e quantidade de acordes presentes.


Observa-se no compasso 50, a sobreposio do arpejo de Gm7 sobre o

acorde de C7Sus gerando os intervalos quinta justa (Sol), stima menor (Sib),

nona maior (R) e dcima primeira (F). O arpejo concludo na nota L

(dcima terceira maior do C7Sus), que seguido por uma aproximao

cromtica do Lb para o Sol.

12Enarmnico: Termo usado para designar diferentes maneiras de formular o nome de uma nota (p. ex.,

si# - d rbb). (Grove, p. 297)13

Blue Note: Intervalo de tera ou stima menor numa tonalidade maior, caracterstica da harmonia e

melodia do Blues. (BERENDT, p. 356)


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No trecho acima nota-se tambm grande nfase nos contratempos,

principalmente nos compassos 51 e 52 onde so raras as notas executadas na

cabea do tempo.


No compasso 53, Metheny executa um padro em teras sobre a escala

Solb Ldio, a frase iniciada no F (stima maior) e concluda na nota Lb

(nona maior) no compasso 54. Em seguida observa-se o arpejo de Bb7, partindo

da stima menor (Lb), como anacruse de preparao para o acorde C7sus,

gerando os intervalos stima menor (Sib), nona maior (R), dcima primeira (F)e dcima terceira menor (Lb).

No final do segundo chorus utilizado um fraseado rtmico bem similar ao

que utilizado na msica brasileira, principalmente no Samba14, e a idia

continua no terceiro chorus.

1.2.3. Terceiro Chorus


Pat Metheny inicia o terceiro chorus dando seqncia ao fraseado rtmico

que exps no final do chorus anterior. Nos compassos 57 e 58 nota-se uma das

clulas rtmicas principais do Samba, o telecoteco com uma pequena alterao

no terceiro tempo do compasso 58. J no compasso 59 soa uma resposta

idia anterior e no 60, soa como um convite para a prxima frase.

14Samba: Dana afro-brasileira e, no Brasil, forma de msica popular. Tem como traos caractersticos a

marcao binria e um ritmo fortemente sincopado. (Grove, p. 817)


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Nos compassos 61 e 62 permanece o fraseado rtmico, agora alternando

entre as notas D e Sib. Novamente utilizada a blue note (Mib) no compasso

63 e que resolvida na fundamental (D). Uma das caractersticas de Metheny

comear as frases sempre com uma anacruse15, como se observa no final do

compasso 64, as notas Sol, D e R, j fazem parte da frase que vem a seguir.


Ao ouvir a frase destacada pelas setas (Ex. 20 e 21) nota-se uma

sonoridade bem peculiar e que est presente no estilo de Pat, em diversas

msicas e improvisos. Nos prximos compassos a blue note(Mib) novamente

utilizada, observa-se tambm em destaque no compasso 67, um cromatismo

entre as notas Sol (quinta justa), Solb (quinta diminuta) e F (quarta justa), a

frase segue com o uso de repetio de notas (Mib e F) e se prolonga at o

compasso 69 (Ex. 22), aonde termina com a nota D sobre o acorde GbMaj7.


Em seguida executado o arpejo de GbMaj7 (em destaque), partindo da

nota F (stima maior), acrescido das dissonncias Lb (nona maior) e D(dcima primeira aumentada). Na seqncia executa-se um padro em teras

que concludo com um cromatismo entre as notas R (nona maior), Rb (nona

menor) e resolve na nota D (fundamental).

15Anacruse: Nota ou grupo de notas que precedem o primeiro tempo forte do ritmo ao qual pertencem;

habitualmente, no ltimo tempo de um compasso. (Grove, p. 28)


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No trecho acima nota-se a diviso das frases em 4 partes, formando

motivos, que so adaptados de acordo com a mudana dos acordes, sempre

utilizando somente notas do arpejo. Assim como o Ex. 16, esta execuo exige

grande velocidade de raciocnio devido rapidez com que acontecem as

mudanas de acorde.


Novamente aparece o uso de motivos, s que desta vez as notas (Sib, D,

R e Mi) se mantm, e a rtmica que vai sendo alterada. No compasso 79

observa-se mais uma das caractersticas de Pat, que o uso de intervalos

harmnicos, principalmente teras (maiores ou menores) No quarto tempo do

compasso 80 h novamente uma anacruse (Rb, Mib) para atingir a nota F no

prximo compasso.


O improviso finalizado mantendo todas as notas no contratempo e com

a utilizao de cromatismos em destaque, entre as notas Si natural e Sib

(compasso 82) e Mib e Mi natural (compasso 83).


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1.3. ANLISE DO IMPROVISO COM A GUITARRA SYNTH

Ser analisado agora o improviso de Pat Metheny em Song For Bilbao,

utilizando a Guitarra Synth, que foi extrado e transcrito do DVD Speaking Of

Now de 2002, gravado ao vivo em Tokyo, com mais uma formao diferente do

Pat Metheny Group16.

Pat Metheny Group Pat Metheny e a Guitarra Synth

1.3.1. Primeiro Chorus

Exemplo 26: Improviso, Guitarra Synth, compassos 1-4.

O solo se inicia com uma anacruse e segue at o segundo compasso

apenas com notas do arpejo de C7Sus. Nota-se tambm o uso de repetio de

notas, formando um pequeno motivo (F e Mi) que ao final resolve na nota Sol.

No compasso 4 h uma anacruse para a prxima frase.


16 Pat Metheny Group (2002) Pat Metheny (Guitarra Eltrica e Synth), Lyle Mays (Piano e

Sintetizadores), Steve Rodby (Baixo Acstico), Antonio Sanchez (Bateria), Cuong Vu (Trompete e Vocais)

e Richard Bona (Baixo Eltrico e Vocais).


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Nos prximos compassos so utilizadas algumas das principais

dissonncias possveis para o acorde GbMaj7, F (stima maior), Mib (dcima

terceira maior) e D (dcima primeira aumentada e nota do tema), fazendo o uso

de contratempos e resolvendo no quarto tempo do compasso 7 com a nota D

(fundamental) do acorde C7sus.

Nas notas F e Sol natural do compasso 6, Pat adianta o fraseado em

relao harmonia, tocando notas do prximo acorde antes mesmo dele estar

sendo executado.


A frase iniciada no compasso 8 prossegue no compasso 9 e resolve na

nota Mi (tera maior) aps uma sincopa, no ltimo tempo. Em seguida Pat expe

um motivo e repete-o por trs vezes tendo como nota alvo novamente o Mi e

conclui a frase na nota Sol (quinta justa).


No compasso 16 Metheny executa notas do modo D Mixoldio em grau

conjunto para preparar a entrada do prximo acorde (F) e conclui com a nota L

(tera maior) na cabea do compasso 17.


Na Parte B, Pat utiliza as frases como se fossem perguntas e respostas,

sendo a frase dos compassos 19 e 20 uma conseqncia dos compassos 17 e

18. Nota-se tambm em destaque na partitura que na primeira frase tocado


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como resoluo sempre a tera maior de cada acorde, com exceo do acorde F

que tem como resoluo a nota D (quinta justa).

Na segunda frase observa-se o uso de repetio de notas, a nota F

consonncia ou dissonncia disponvel para os 4 acordes e soa bem nesta

situao harmnica.


executado no compasso 23 o arpejo ascendente e descendente de

Gm7M sobre o acorde C7Sus, gerando as dissonncias dcima primeiraaumentada (F#) e nona maior (R). As demais notas, Sol (quinta justa) e Sib

(stima menor), esto presentes no acorde. Em seguida h um cromatismo

ascendente e descendente entre as notas R (nona maior), R# ou Mib (tera

menor, blue note) e o Mi (tera maior). A nota Si uma aproximao cromtica.


Sobre o acorde GbMaj7 sobreposto o arpejo de Ab (L bemol Maior),

gerando as dissonncias Lb (nona maior), D (dcima primeira aumentada) e

Mib (dcima terceira maior). Em seguida tocada uma frase dentro do modo

Solb Ldio, a nota Si natural est enarmonizada substituindo o Db (quarta

justa), para facilitar a leitura e por ser aproximao cromtica para o D natural.

O primeiro chorus finalizado com notas do arpejo de C7Sus e com uma

pausa, que uma das partes mais importantes deste trabalho de concluso de

curso.

Neste momento em que h a pausa, em destaque na partitura, Pat aciona

um pedal que faz com que a guitarra soe uma oitava acima do que est sendo

executado, e d continuidade ao solo no prximo chorus.


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31

1.3.2. Segundo Chorus


O segundo chorus iniciado com a guitarra soando uma oitava acima do

que executado, aps Metheny acionar o pedal (ver pg. 38).

Nos compassos acima nota-se o uso de notas de longa durao, o D

(fundamental) do C7Sus segue soando devido ao maior sustain17 da guitarra

synth em relao eltrica. Tambm so utilizadas notas do arpejo de C7Sus

acrescidas de notas de passagem disponveis no modo D Mixoldio, e o arpejo

de Gm (compasso 30) sobreposto, gerando a dissonncia R (nona maior) que

resolve segunda abaixo (D, compasso 31).


Nota-se uma frase em grau conjunto sobre o modo Solb Ldio noscompassos 33 e 34. Em seguida h uma frase sobre a escala D Blues,

utilizando a tera menor (Mib), em destaque na partitura.


A frase iniciada em anacruse no quarto tempo do compasso 36 econcluda no compasso 38 (nota Mib), elaborada sobre a escala D Dominante

Diminuta, que possibilita o uso de vrias tenses, entre elas as nonas menor

17Sustain ou Sustentao: Termo musical que designa a capacidade de um instrumento em prolongar uma

nota uma vez que essa tenha sido emitida, ou seja, sem que o tocador tenha que emiti-la novamente.


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32

(Rb) e aumentada (R#) e a dcima primeira aumentada (F#). Toda a frase

construda apenas com notas presente nesta escala.

Em seguida h o uso de aproximaes cromticas entre as notas Sib e

Mib que termina com uma frase sobre a escala D Blues.

As duas frases tm praticamente a mesma rtmica, sofrendo alterao

apenas na ltima nota e soa como se fossem perguntas e respostas.


A frase iniciada no quarto tempo do compasso 40 uma conseqncia santeriores, ritmicamente falando. Melodicamente, executa-se o modo Solb Ldio

por grau conjunto desde a nota Sib (tera maior) at o Mib (dcima terceira

maior) e a prxima frase j se inicia a partir de uma aproximao cromtica para

a nota Mi natural (em destaque) que segue com o arpejo de C descendente.

No terceiro tempo do compasso 44 executada a nota Solb (em destaque

na partitura), atingida por um salto de stima maior, que o ponto culminante

deste improviso. Na seqncia h uma frase com utilizao de repetio das

notas, F e Mib, que tem continuidade no prximo compasso.


Diferentemente dos outros chorus, em que Metheny utilizava apenas

notas do arpejo neste trecho (Parte B), nota-se na frase (compassos 45 e 46) o

uso da dcima primeira (Mib) e dcima terceira maior (Sol) sobre o acorde Bb,

dcima terceira maior (D) sobre o acorde Eb e dcima primeira (Sib) sobre o F.

A segunda frase (compassos 47 e 48) soa como uma concluso de idia.

So usadas apenas as notas D Mib e F sobre os acordes Db, Eb, F e G,

sendo todas estas notas, consonncias ou dissonncias disponveis para estes

acordes.


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33


No trecho acima Metheny usa bastante notas de aproximao cromtica,

por exemplo, no terceiro tempo do compasso 49, a nota F# tem a funo de

preparar a nota Sol (quinta justa do C7sus), em seguida a nota F# (Solb)

novamente utilizada como aproximao, s que desta vez para a nota F

natural que segue com um cromatismo descendente at o Rb (nona menor).

Observa-se em destaque na partitura o arpejo de C Maior acrescido das

dissonncias nona aumentada (Mib, R # enarmonizada) nona menor (Rb) que

resolve na nota D na cabea do compasso 51.O modo D Mixoldio 11# (quarto modo do campo menor meldico)

executado acrescido da blue note (Mib) no compasso 51 e seguido de uma

aproximao cromtica para a nota Mi (tera maior).


Aps executar um salto de stima maior (do Solb at o F), Metheny inicia

no compasso 54 a sua maior frase neste improviso, tendo a durao total de

sete compassos. Aqui nota-se mais uma caracterstica de Metheny. Sempre que

opta por muitas dissonncias, a rtmica continua constante como, por exemplo,no ex. 35.

H um padro de quatro notas (em destaque na partitura, na cor azul) e

outro de seis notas (em destaque na partitura, na cor verde) que se repetem

vrias vezes durante os sete compassos.


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34

1.3.3. Terceiro Chorus


No inicio do terceiro chorus, Metheny da continuidade frase iniciada no

compasso 54. Observa-se em destaque na partitura (em verde) um fragmento

que repetido por cinco vezes. A frase termina com uma aproximao cromtica

entre as notas Sib, Si natural e resolve na nota D.

O trecho do compasso 54 ao 60 o de maior dificuldade tcnica no

improviso com a Guitarra Synth.


No compasso 61, o arpejo de Ab (L bemol Maior) novamente usado

(Ex. 32) sobre o acorde GbMaj7. O improviso segue com um cromatismo entre

as notas Lb, Sol natural e Solb e concludo com um salto de stima maior

ascendente (Solb - F) e um de segunda maior descendente (F Mib).

H um salto de oitava descendente (Mib) que seguido de uma anacruse

para preparar a entrada do Solb na cabea do compasso 63. Observa-se no

mesmo compasso o uso de cromatismos, so executadas as notas Mib e F,

tendo como alvo a nota Mi natural. Em seguida utilizado o Mib tendo como alvo

a nota R, que posteriormente resolve na nota D, no compasso 64.


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35


No trecho acima, Metheny utiliza os arpejos de Em (Mi menor)

descendente, Ebm (Mib menor) ascendente, C9b (D Maior com nona menor)

descendente, C7aum (D Aumentado com stima menor) ascendente e Bbdim

(Si bemol diminuto) descendente sobre o acorde de C7sus. Aps os arpejos, Pat

executa o modo D Mixoldio 11# (repetindo o raciocnio utilizado no Ex. 38), em

grau conjunto acrescido de um cromatismo entre as notas R, Mib e Mi natural.


A frase iniciada em anacruse (Sib e D) no compasso 68 se resolve na

nota Rb, quinta justa do GbMaj7, em seguida a mesma frase executada uma

oitava acima. Metheny utiliza esta frase como um motivo rtmico e a repete

adiante, executando o arpejo de Cdim (D diminuto) sobre a mesma rtmica,

gerando as dissonncias, dcima primeira aumentada (D) e dcima terceira

maior (Mib).

No quarto tempo do compasso 70 Pat usa uma variao do motivo

exposto anteriormente. executado o modo D Mixoldio em grau conjunto da

nota Sol ao F acrescentando duas tercinas ao final da rtmica pr-determinada.

Ao final do compasso 72 Metheny usa uma nota pedal para preparar a entrada

da Parte B do tema onde h uma mudana de compasso.



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36

No trecho acima Pat utiliza intervalos harmnicos de teras e quartas

mantendo a direo em destaque na partitura. Nos primeiros dois compassos,

Metheny opta por tocar apenas a tera maior e a quinta justa de cada acorde,

com exceo do Mib, j nos compassos 75 e 76 opta por tocar a fundamental de

cada acorde como nota mais aguda do intervalo harmnico.


Prximo do fim do improviso, Metheny utiliza figuras rtmicas com maior

durao em relao s frases anteriores e contratempos antecipando os

prximos compassos. Na frase acima so utilizadas notas alvo, por exemplo, a

nota Mi (compasso 77), a frase inicia-se e termina na mesma nota Mi (compasso

79). Outra nota alvo o Sib, primeiramente ele atingido por um salto de quinta

diminuta (Mi - Sib), e depois utiliza a nota L como apoio.


O trecho acima dividido em grupos de trs notas que se repetem por

sete vezes, proporcionando um deslocamento rtmico. Para finalizar o improviso,

Metheny executa o modo D mixoldio em tercinas utilizando aproximaes

cromticas entre as notas F, F#, Sol, Sol#, Sib, Si natural e resolvendo na

nota D (voltando ao tema).


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2. COMPARAES

Este captulo visa comparar os dois improvisos analisados anteriormente

em que so utilizadas sonoridades distintas de guitarra, buscando compreender

se ao mudar de timbre, Pat Metheny muda sua forma de frasear.

2.1. TESSITURA

A guitarra um instrumento transpositor de oitava, ou seja, ao executar

uma nota, seu som real ser uma oitava abaixo.

Exemplo 47: Cordas Soltas da Guitarra (transposto).

Exemplo 48: Cordas Soltas da Guitarra (som real).

Todos os exemplos musicais utilizados na anlise do captulo 1 foramescritos para a guitarra, tendo que ser transposto uma oitava abaixo, se for

execut-los em outro instrumento.

Exemplo 49: Tessitura da Guitarra (som real). Exemplo 50: Tessitura da Guitarra Synth(som real + oitavador).


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Um diferencial do improviso de Metheny com a Guitarra Synth, o uso do

pedal oitavador18 que faz com que a tessitura aumente (Ex. 47) e possibilite

alcanar notas no presentes na guitarra, aproximando-se em tessitura e

sonoridade, de instrumentos como sax soprano, sax alto e trompete, tpicos do

universo jazzista.

Exemplo 51: Tessitura do Sax Soprano (som real).

Exemplo 52: Tessitura do Sax Alto (som real).

Exemplo 53: Tessitura do Trompete (som real).

Com a Guitarra Synth, Pat improvisa trs chorus, sendo que ao comeo

do segundo (e segue at o final), aciona o pedal que faz com que o som daguitarra seja emitido uma oitava acima.

Apesar de poder usar a guitarra at a nota Mi (terceira linha suplementar

superior da clave de sol, ex. 50), a nota mais aguda de seu improviso o Sol

(primeiro espao suplementar superior da clave de sol, ex. 37, 38 e 42) e a mais

grave um Sib (segunda linha da clave de F, ex. 32).

Na Guitarra Eltrica a nota mais grave, usando como referncia o som

real, um Rb (terceira linha da clave de F, ex. 14) e a mais aguda um L

(segundo espao da clave de Sol, ex. 17).

18Pedal Oitavador faz com que a melodia tocada soe ou seja dobrada oitava (acima ou abaixo).

(ALMADA, p. 70)


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2.2. ELABORAO DAS FRASES

A diviso das comparaes foi feita em cinco itens separados para facilitar

a visualizao de cada um.

2.2.1. Comparao 01

Exemplo 54: Elaborao das Frases, comparao 01.

Guitarra Eltrica (pentagrama de cima): Metheny usa apenas notas que

estejam presentes no modo D Mixoldio, o que d uma sensao de

relaxamento em relao harmonia. Nota-se certa variedade rtmica, com o uso

de semnimas, colcheias, semicolcheias e tercinas. H ainda o uso de motivos

(compassos 1 e 2) e progresses (em destaque na partitura).

Guitarra Synth (pentagrama de baixo): Pat usa apenas notas que

pertencem escala D Dominante Diminuta, o que d uma sensao de tenso

em relao harmonia. A rtmica baseada em colcheias, talvez pelo fato de ter

muitas dissonncias e cromatismos, Pat opte por usar uma rtmica constante

para este tipo de fraseado.

Comparao 01

Guitarra Eltrica Guitarra Synth

Escalas: D Mixoldio.

Rtmica: Com variaes.

Dissonncias: 9M e 13M.

Cromatismos: No.

Sobreposies: Bb7M sobre C7sus.

Escalas: D Dominante Diminuta.

Rtmica: Constante.

Dissonncias: 9m, 9Aum e 11Aum.

Cromatismos: Sim.

Sobreposies: No.

Tabela 1: Elaborao das Frases, comparao 01.


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2.2.2. Comparao 02


Guitarra Eltrica (pentagrama de cima): Pat usa a transposio de

motivos, dividindo assim os quatro compassos em 4 frases e sempre iniciando

em anacruse no compasso anterior (em destaque na partitura).

Guitarra Synth (pentagrama de baixo): Metheny opta pelo uso de

intervalos harmnicos sob uma rtmica constante e mantendo a direo indicada

pelas setas (na partitura), a preocupao maior esta com a nota da ponta (mais

aguda do intervalo), que tem como ponto culminante a nota Sol, que no uma

nota presente na tessitura da Guitarra Eltrica, devido utilizao do pedal

oitavador.

Estas frases acima analisadas so baseadas apenas em notas do arpejo

de cada acorde. Nota-se tambm a diferena de oitava em relao s duasfrases, ambas comeando na nota L, mas com o intervalo de uma oitava entre

elas.

Comparao 02


Arpejos: Trades de cada acorde.

Rtmica: Uso de contratempos esincopas.

Transposio de Motivos: Sim.

Dissonncias: No.

Arpejos: Trades de cada acorde.

Rtmica: Intervalos harmnicos sobre asemnima pontuada conectados por colcheia.

Transposio de Motivos: Sim.

Dissonncias: No.



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41

2.2.3. Comparao 03


Guitarra Eltrica (pentagrama de cima): Metheny executa um padro em

teras usando notas da escala Solb Ldio (ex. 18), em seguida nota-se o arpejo

de Bb7 (em destaque na partitura) que prepara a entrada do acorde C7Sus.

Guitarra Synth (pentagrama de baixo): Diferentemente das frases

anteriores em que utiliza esta guitarra, Pat usa bastante variao rtmica neste

trecho. So usadas, semnimas, colcheias, tercinas e semicolcheias. Nota-se

tambm a sobreposio do arpejo Ab (L bemol Maior) sobre o acorde GbMaj7

(em destaque na partitura).

Comparao 03


Escalas: Solb Ldio e D Mixoldio.

Padres: Sim, em teras.

Sobreposies: Bb7 sobre o GbMaj7.

Dissonncias:

GbMaj7 9M, 11Aum e 13M.

C7Sus 9M, 13M e 13m.

Escalas: Solb Ldio e D Mixoldio.

Padres: No.

Sobreposies: Ab sobre o GbMaj7.

Dissonncias:

GbMaj7 9M, 11Aum e 13M.

C7Sus No so utilizadas dissonncias.



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2.2.4. Comparao 04


Guitarra Eltrica (pentagrama de cima): Neste trecho Pat executa apenas

notas do arpejo de cada acorde, sempre mantendo a mesma direo

(descendente) e em grande velocidade (ver Ex. 16).

Guitarra Synth (pentagrama de baixo): Diferentemente da Guitarra

Eltrica, Metheny usa neste trecho, dissonncias sobre os acordes (ver Ex. 37).

Nota-se a grande diferena de oitava em que as duas frases so executadas,

tendo um intervalo de 18J, entre a primeira nota da frase de cada guitarra, D

(Guitarra Eltrica) e F (Guitarra Synth).

Um fato importante para se levar em considerao nestas comparaes

que, no improviso com a Guitarra Eltrica, Pat esta tocando em uma formao

de trio (guitarra, baixo e bateria, o saxofone no est tocando neste momento),

portanto seus solos tm um vis mais harmnico, com nfase em arpejos para

explicitar as mudanas de acordes. J no improviso com a Guitarra Synth, h um

piano harmonizando, portanto, dando mais liberdade para a utilizao de

dissonncias na medida em que a harmonia j esta sendo executada por outro

instrumento.

Comparao 04


Rtmica: Constante.

Dissonncias: No, todas as notas executadas

esto presentes nos arpejos dos acordes.

Rtmica: Com variaes.

Dissonncias:

Bb 11J e 13M.

Eb 13M.

F 11J.



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43

2.2.5. Comparao 05


Guitarra Eltrica (pentagrama de cima): Nota-se em destaque na partitura,

o uso de aproximao cromtica (L - Lb - Sol) e o uso de sobreposio de

arpejo, so executadas ascendentemente neste trecho as notas do arpejo deGm7 sobre o acorde C7Sus. Observa-se tambm uma nfase nos contratempos,

tendo poucas notas executadas na cabea do tempo.

Guitarra Synth (pentagrama de baixo): Metheny opta novamente pela

sobreposio de arpejo neste trecho, Gm7M sobre C7Sus, mas agora utilizando

a stima maior do Gm7M (F#) e que tambm a quarta aumentada do C7Sus

(que faz com que o ouvinte oua o modo Mixoldio 11#), soando assim mais

dissonante em relao Guitarra Eltrica. O arpejo executado por completo

ascendentemente e descendentemente (indicado pelas setas na partitura). Em

seguida h o uso de aproximaes cromticas entre as notas R - R# - Mi - Mib

- R (em destaque na partitura).

Comparao 05


Escalas: D Mixoldio.

d

Sobreposies: Gm7 sobre o C7Sus.

Dissonncias: 9M, 13M e 13m.

Escalas: D Mixoldio, D Blues e D Mixoldio

11#.

Sobreposies: Gm7M sobre o C7Sus.

Dissonncias: 9M, 9Aum, 11Aum e 13M.



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2.3. ARTICULAO

Nas anlises do captulo 1 no foram escritas as articulaes de cada

frase, para facilitar a leitura. A partir deste ponto, este trabalho ir comparar

detalhadamente como so aplicados os aspectos de interpretao como slides19,

ligaduras20e bends21nos dois improvisos. Para a realizao desta comparao,

foram escolhidos trs fragmentos extrados dos solos de cada um das guitarras.

Exemplo 59: Articulao, Guitarra Eltrica, Fragmento 01.

As frases acima foram extradas do improviso com a Guitarra Eltrica,compassos 3 a 7. Neste trecho, nota-se o uso do slide descendente (em

destaque na partitura) quando a frase concluda, que uma das principais

caractersticas do fraseado de Pat Metheny. Por estas frases, apenas ouvindo,

muitos guitarristas reconheceriam rapidamente que Metheny quem esta

tocando.


Esta frase est presente no incio do segundo chorus do improviso com a

Guitarra Eltrica, compassos 31 e 32. Quanto articulao, nota-se o uso de

ligaduras (pull off), neste caso sempre descendente, dentro de um padro, que

como visto anteriormente, repete-se uma segunda abaixo a cada 4 notas (em

19Slide: Tcnica usada na guitarra, onde o mesmo dedo da mo esquerda que toca uma nota, escorrega

para atingir a prxima nota, podendo ser ascendente ou descendente.20

Ligadura: Tcnica usada na guitarra, onde palheta-se a primeira nota e a segunda executada apenas com

a mo esquerda. Tambm conhecida como, do ingls, hammer-on(ascendente) epull off(descendente).21

Bend: Tcnica usada na guitarra, onde toca-se a nota (corda presa) e se estica a corda fazendo soar, no a

do traste onde esta sendo apertado, mas outra nota de at 2 tons e meio acima. A sonoridade de um

glissando ascendente.


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destaque na partitura). Novamente observa-se o slide descendente (em

destaque na partitura) para finalizar a frase.


Neste trecho acima extrado dos compassos 40 a 44, ainda com a

Guitarra Eltrica, Pat demonstra suas principais caractersticas em relao articulao de seu fraseado, os slidestanto descendentes quanto ascendentes e

os ligados (hammer).

executado o modo Solb Ldio ascendente (em destaque na partitura),

em grau conjunto, utilizando a tcnica de ligados (hammer) e concluindo a frase

com um slide, gerando uma sonoridade bem distinta ao se comparar com a

utilizao da palheta em todas as notas.

Na segunda frase em destaque na partitura, observa-se o uso do slide

descendente como aproximao cromtica para atingir uma nota alvo, no caso

(Mi natural Mib), este mesmo recurso explorado pela Guitarra Synth em seu

fraseado.

Exemplo 62: Articulao, Guitarra Synth, Fragmento 01.

O trecho acima foi extrado do improviso com a Guitarra Synth, a

primeira frase do solo (anacruse + compassos 1 a 3). Nota-se novamente o uso

dos slides, agora ascendentes, sendo esta frase, muito parecida com a segunda

do ex. 61, aonde o slide utilizado como uma aproximao cromtica, a


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diferena que Metheny o usava descendentemente no anterior e agora o usa

ascendentemente (Mi - F).

Observa-se em destaque na partitura, o uso do slide ascendente

antecipando a nota Sol, e em seguida o slidedescendente para finalizar a frase.


No trecho acima Metheny executa os slidescomo aproximao cromtica,

sempre partindo de meio tom antes da nota alvo, a nica exceo so as notas

Sol e L (em destaque na partitura) onde o slide executado em um tom inteiro.

No fragmento selecionado na partitura, Pat utiliza uma tcnica de

palhetada que se chama Sweep Picking, onde a direo da palheta mantida,

partindo do mesmo princpio do arco utilizado nos instrumentos de corda como

violino, viola, violoncelo e baixo acstico, aonde possvel executar vrias notas

com um s movimento, podendo assim, ter maior velocidade em relao

palhetada alternada.Nota-se em seguida, a articulao usada por Metheny ao executar uma

escala ascendente (no caso, o modo Mixoldio 11# + blue note). Raramente Pat

executa cinco notas seguidas sem utilizar nenhum artifcio de interpretao ou

ornamento.



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Observa-se no primeiro fragmento selecionado na partitura, o uso da

tcnica Sweep Picking novamente, s que desta vez, ascendentemente e

descendentemente.

No segundo fragmento nota-se uma articulao muito usada por Methenyquando executa aproximaes cromticas, utilizando ligados (hammere pull off)

e concluindo a frase com duas notas palhetadas.

No terceiro fragmento observa-se o uso de slides e ligados, sendo este

uso, um padro de articulao utilizado vrias vezes durante o improviso inteiro

em trechos que so executadas aproximaes cromticas.

No final do trecho acima, Metheny utiliza trs slides seguidos gerando

uma sonoridade bem peculiar e que est presente em diversos improvisos seusregistrados em sua discografia.

2.4. LINGUAGEM

Nesta etapa do trabalho, sero analisadas quais so as caractersticas de

linguagem desenvolvidas nas duas guitarras. O estudo ser divido por chorus,

contendo uma a anlise comparativa entre as distintas guitarras e seus distintos

timbres.

1 Chorus

Caractersticas do improviso com a Guitarra Eltrica:

- Frases: predominantemente de curta extenso rtmica, na grande maioria, de

dois compassos de durao e antecedidas por anacruse.

- Motivo: recurso bem explorado neste chorus, nos Ex. 7, 8 e 11 observa-se o

seu uso, encontrando at cinco variaes de um mesmo motivo.

- Escalas: D Mixoldio e Solb Ldio.

- Sobreposies de Arpejos: No.

- Dissonncias: C7Sus 9M e 13M / GbMaj7 7m, 9M, 11Aum e 13M.


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48

- Rtmica:predominantemente sobre colcheias e semnimas, ao final do chorus

(Ex. 11), Pat expe um motivo utilizando tercinas.

- Aproximaes Cromticas: Sim, Ex 7.

Caractersticas do improviso com a Guitarra Synth:

- Frases: predominantemente de grande extenso rtmica, na grande maioria,

se completam a cada quatro compassos e antecedidas por anacruse.

- Motivo: este recurso menos utilizado neste chorus (Ex. 26, 28), ao se

comparar com a Guitarra Eltrica.

- Escalas: D Mixoldio e Solb Ldio.

- Sobreposies de Arpejos: Gm7M sobre o C7Sus e Ab sobre o GbMaj7.

- Dissonncias: C7Sus 3m (blue note), 9M, 11Aum e 13M / GbMaj7 9M,

11Aum e 13M.

- Rtmica: predominantemente sobre colcheias e semnimas. Aparecem tambm

tercinas, semicolcheias e mnimas, estas ltimas, que so utilizadas na Guitarra

Synth devido ao seu maior tempo de sustentao da nota.

- Aproximaes Cromticas: Sim, Ex. 31 e 32.

Tabela 6: Linguagem, 1 Chorus.

2 Chorus


- Frases: predominantemente de curta extenso rtmica, na grande maioria, de

dois compassos de durao e geralmente utilizadas como pergunta e resposta

(antecedente e conseqente).

- Motivo: recurso menos explorado neste chorus em relao ao anterior, sua

presena notada no Ex. 12.

- Escalas: D Mixoldio, D Blues e Solb Ldio.


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49

- Sobreposies de Arpejos: Bb7 e Gm7 sobre C7Sus e Fm7 sobre o GbMaj7.

- Dissonncias: C7Sus 3m (blue note), 9M, 13m e 13M / GbMaj7 9M,

11Aum e 13M.

- Rtmica:predominantemente sobre colcheias e semnimas. H tambm nestechorus a frase mais rpida deste improviso, executada sobre semicolcheias em

um trecho de 2 compassos. Nota tambm que a maioria das frases inicia-se no

contratempo.



- Frases: predominantemente de grande extenso rtmica, na grande maioria,se completam a cada quatro compassos e antecedidas por anacruse.

- Motivo: Metheny, a exemplo do improviso com a Guitarra Eltrica explora

menos este recurso no segundo chorus. Nota-se sua presena no Ex. 35.

- Escalas: D Mixoldio, D Blues, D Dominante Diminuta, D Mixoldio 11# e

Solb Ldio.

- Sobreposies de Arpejos: Gm sobre C7Sus.

- Dissonncias: C7Sus 3m (blue note), 7M, 9m, 9M, 9Aum, 11Aum e

13M / GbMaj7 7m, 9m, 9M, 11Aum, 13m e 13M / Bb 11J e 13M /

Eb 13M / F 11J

- Rtmica: o Chorus se inicia com uma frase utilizando duas mnimas e da em

diante s so utilizadas colcheias e semnimas. Nota-se tambm que quando

Metheny opta pelo uso de muitas dissonncias, mantm a rtmica constante

(Ex. 35 e 39).

- Aproximaes Cromticas: recurso bem explorado neste chorus (Ex. 35, 36,38 e 39).



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50

3 Chorus


- Frases: a extenso maior em relao aos outros chorus, sendo de quatro

compassos aproximadamente. Tambm possuem neste chorus, um cartermais rtmico e com o uso de repetio de notas.

- Motivo: diferentemente dos outros chorus em os motivos eram rtmicos, nota-

se no Ex. 24 um motivo meldico aonde as notas se mantm e a rtmica

alterada. Tambm nota-se o uso de motivos no Ex. 23.

- Escalas: D Mixoldio, D Blues e Solb Ldio.

- Sobreposies de Arpejos: No.

- Dissonncias: C7Sus 3m (blue note), 9m, 9M, 13m e 13M / GbMaj7 9M, 11Aum e 13M.

- Rtmica: um dospontos principais deste chorus, com nfase nas sincopas e

contratempos atravs de repetio de notas meldicas.



- Frases: predominantemente de grande extenso rtmica, na grande maioria,

se completam a cada quatro compassos e antecedidas por anacruse. H uma

frase iniciada no final do segundo chorus que concluda aps sete

compassos.

- Motivo: recurso menos utilizado neste chorus em relao Guitarra Eltrica.

Nota-se sua aplicao no Ex. 43 e 46.

- Escalas: D Mixoldio, D Mixoldio 11# e Solb Ldio.

- Sobreposies de Arpejos: Ebm, C9b, C7Aum e Bbdim sobre o C7Sus e Ab

sobre o GbMaj7.

- Dissonncias: C7Sus 3m (blue note), 7M, 9m, 9M, 9Aum, 11Aum e

13M / GbMaj7 9m, 9M, 11Aum e 13M.


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51

- Rtmica: Novamente Metheny mantm a rtmica constante ao tocar frases com

muitas dissonncias (Ex. 40 e 42).

- Aproximaes Cromticas: Sim, Ex. 40, 41 e 42.



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CONSIDERAES FINAIS

A pesquisa se iniciou pelo interesse em desvendar quais so as

caractersticas de Pat Metheny ao utilizar a Guitarra Synth em suas msicas.

Logo aps, a comparao entre as duas guitarras (Eltrica e Synth), abordando

vrios aspectos, foi inevitvel e se transformou no foco principal desta

monografia.

Precisava-se ento, encontrar duas verses improvisadas sobre o mesmo

tema para tal comparao. Algumas foram descobertas, mas a nica em que se

igualava no nmero de chorus improvisados era Song For Bilbao, alm de

possuir um diferencial importante para esta realizao, que o fato das duas

gravaes terem sido registradas em apresentaes ao vivo e com grandepossibilidade de no haverem sido feitas alteraes posteriores.

Com as duas verses escolhidas, o prximo passo foi transcrever os solos

para confeco da anlise e posteriormente da comparao. Aps a realizao

de todas estas etapas deste trabalho de concluso de curso, conclui-se ao longo

do trabalho que neste caso especfico estudado, Pat Metheny muda sim a sua

maneira de frasear, entretanto, deve-se ouvir e fazer uma anlise

detalhadamente, como a realizada nesta monografia, em outras msicas de sua

discografia para uma concluso mais consistente.

Por fim, esta monografia cumpre o seu papel de ponto de partida para um

estudo mais aprofundado sobre a utilizao da Guitarra Synth na obra de Pat

Metheny.


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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

1. LIVROS

METHENY, Pat. Pat Metheny Songbook. New York. Ed. Hal Leonard, 2001.

ROBERT, Yannick. 25 plans dans le style de Pat Metheny. Paris: Henry

Lemoine, 2005.

PANNISET, Jacques. Pat Metheny: Improvisations Concepts et

Techniques. Paris: Henry Lemoine, 1993.

GUITAR PLAYER. Trs Demais. So Paulo: Melody, ano 6, n. 62, p. 72-78,

jun./ago. 2001.

GUITAR PLAYER. Jim Hall & Pat Metheny. So Paulo: Melody, ano 4, n. 43, p.

59-66, set./out. 1999.

LIEBMAN, David. A Cromatic Approach to Jazz Harmony and Melody. New

York: Advanced Music, 1991.

SANTIAGO, Lupa. Improvisao Moderna I. So Paulo: Souza Lima, 2008.

ALMADA, Carlos. Arranjo. Campinas: Unicamp, 2000.

BERENDT, Joachim Ernst. O Jazz do Rag ao Rock. So Paulo: Perspectiva,

1987.

SADIE, Stanley. Dicionrio Grove de Msica. Rio de Janeiro: Jorge Zahar,

1994.

2. TRABALHOS ACADMICOS

SAWASATO, Ives Yuji. Pat Metheny. (Trabalho de Concluso de Curso)

Faculdade de Artes Alcntara Machado. 2004.

3. GRAVAES E IMAGENS

SPEAKING OF NOW. Pat Metheny Group. Tokyo: ST2 Video, [2002]. 1 DVD(135min), son., color.

JAZZ BALTICA. Pat Metheny Quartet. Salzau, Germany, [2003]. 1 DVD (85

min), son., color.


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4. SITES

< http://www.jazzdisco.org/pat-metheny>

< http://www.ejazz.com.br>


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ANEXO 1. TRANSCRIO GUITARRA ELTRICA


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ANEXO 2. TRANSCRIO GUITARRA SYNTH


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ANEXO 3. DADOS BIOGRFICOS

1954 Patrick Bruce Metheny nasce no dia 12 de agosto em Lees

Summit, Missouri, EUA.

1962 Iniciou os seus estudos musicais, primeiramente com o trompete

aos 8 anos.

1964 Aos 10 anos comea a ter aulas com o diretor da High School

Band of Lees Summit, professor de seu irmo que era trompetista.

1965 Ganha de presente sua primeira guitarra, uma Gibson ES-140T.

1966 Aos 12 anos forma sua primeira banda com quatro amigos o The

Beat Bombs

1967 Torna-se membro da Unity Band tocando trompete, sendo sua

primeira apario em pblico.

1968 Aps assistir a performance de Wes Montgomery no Kansas City

Jazz Festival, decide dedicar-se a ser um guitarrista de Jazz.

1969 22 de setembro estria como msico de Jazz com apenas 15 anos

com seu New Sound Trio, tocando msicas de Wes Montogmery e Sonny

Rollins.

1970 Aos 16 anos toca junto com Herbie Hancock. Entra para o Gary

Silvis Quartet, permanecendo at o vero de 1972, tocando de cinco a seis

vezes por semana.

1972 Ingressa na Miami University na Flrida. Muitos msicos que mais

tarde viriam a ser famosos estavam juntos, Will Lee, Jaco Pastorius, Steve

Morse e outros.

1973 Comea a lecionar guitarra eltrica em um novo curso criado pela

Miami University para competir com a Berklee. Conhece Steve Rodby (baixista

do Pat Metheny Group at os dias atuais) e Gary Burton.

1974 Aos 19 anos convidado por Gary Burton para lecionar na Berklee

College of Music em Boston. Entra para a Gary Burton Band atuando com Bob

Moses, Steve Swallow, Mick Goodrick e o prprio Burton.


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1975 Aos 21 anos lana seu primeiro lbum solo, Bright Size Life,

demonstrando muita maturidade musical para a idade. Conhece Lyle Mays no

Wichita Jazz Festival.

1977 O Pat Metheny Group fundado, sua primeira apresentao com o

grupo foi em 22 de junho no Axis Club de Nova York.

1978 O grupo grava o seu primeiro lbum intitulado Pat Metheny

Group.

1980 Metheny nomeado como melhor guitarrista de jazz do ano e o

Pat Metheny Group ganha o prmio Top Group, ambos pela New York Jazz

Awards e pela Cash Box, graas ao disco American Garage.

A partir da Metheny no parou mais e hoje, um dos mais importantes

guitarristas da atualidade, no mbito da msica instrumental. Ao longo de sua

carreira conta com participao em mais de 90 CDs publicados,

aproximadamente 200 composies, 16 prmios Grammy e faz uma mdia de

250 shows por ano, o que raro para um msico desse gnero.

Trecho de Entrevista de Metheny para a Revista Guitar Player n 62

No meu caso, quando comecei, Wes Montgomery era meu dolo, ento

eu tocava com o polegar, fazia oitavas o tempo todo e tudo mais que podia para

soar como ele. Afirma Metheny.

Em seguida Pat decidiu que precisava buscar uma identidade prpria:

Eu sentia que todos os msicos que eu admirava erespeitava tinham estilos prprios. Meus dolos, como GaryBurton, Wes Montgomery, Miles Davis, Ornette Coleman, KeithJarrett e Herbie Hancock, acharam algo que podiam fazer comque soubssemos que a msica era deles. Isso me inspirou,porque ter sua prpria voz uma das maiores atraes em serum msico de jazz. A partir desse ponto, eliminei vrias coisas

em minha maneira de tocar. Cheguei a um ponto em que, se eutocasse algo em oitavas, considerava um erro. Eu pensava queno podia fazer aquilo porque era uma coisa de Wes.

Metheny conseguiu a sua identidade prpria e hoje faz o ouvinte ter a

mesma sensao que ele tinha quando ouvia Montgomery, Miles, Burton, etc. Ao

ouvir uma ou duas frases j se sabe de quem a voz.


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ANEXO 4. RECOMENDAES

Para quem quiser aprofundar-se um pouco mais na sonoridade da

Guitarra Synth de Pat Metheny, recomenda-se o udio das seguintes

gravaes22:

- Latifa do disco Pursuance: The Music Of John Coltrane de Kenny

Garret, 1996. Aonde h um interessante dilogo entre a Guitarra Synth de

Metheny e o sax tenor de Kenny Garret.

- Lonnies Lamentdo disco Pursuance: The Music Of John Coltrane de

Kenny Garret, 1996.

- Question and Answer do disco Trio Live do Pat Metheny Trio, 1999-

2000.

- Secret Beach do disco Metheny Mehldau Quartet da parceria de Pat

Metheny e Brad Mehldau, 2005.

- Are you gong with medo disco Offramp e Travels do Pat Metheny

Group, 1981 e 1982 respectivamente.

- Red Skydo disco We Live Here do Pat Metheny Group, 1994.

- Towards the Light Metheny Mehldau Quartet da parceria de Pat

Metheny e Brad Mehldau, 2005.

- The Red One do disco I Can See Your House From Here de John

Scofield e Pat Metheny, 1993.

- When We Were Freedo disco Day Trip do Pat Metheny Trio, 2008.

22As gravaes esto disponveis no CD em anexo, mas, apenas os trechos dos solos de Metheny com a

Guitarra Synth. Para ouvir as msicas completas h de adquirir os lbuns indicados acima.


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ANEXO 5. DISCOGRAFIA

1974 (20 Anos)

Jaco Pastorius - Pat Metheny - Bruce Ditmas - Paul Bley

Jaco Pastorius (el-b) Pat Metheny (el-g) Bruce Ditmas (d) Paul Bley (el-p)

(Improvising Artists IAI 37 38 46). Nova York, 16 de Junho de 1974.

Gary Burton/Eberhard Weber Ring

Gary Burton (vib) Pat Metheny (el-g) Mick Goodrick (el-g -1/3,5,6) Steve Swallow (el-b) Eberhard Weber (el-upright b -

1/3,5,6) Bob Moses (d)

(ECM (G) 1051). Ludwigsburg, Alemanha, 23 e 24 de Julho de 1974.

1975

Gary Burton - Dreams So Real

Gary Burton (vib) Mick Goodrick, Pat Metheny (el-g) Steve Swallow (el-b) Bob Moses (d)

(ECM (G) 1072). Ludwigsburg, Alemanha, Dezembro de 1975.

Pat Metheny - Bright Size Life

Pat Metheny (el-g) Jaco Pastorius (el-b) Bob Moses (d)

(ECM (G) 1073). Ludwigsburg, Alemanha, Dezembro de 1975.

1976

Gary Burton/Eberhard Weber Passengers

Gary Burton (vibraharp) Pat Metheny (el-g) Steve Swallow (el-b) Eberhard Weber (el-upright b) Danny Gottlieb (d)

(ECM (G) 1092). Ludwigsburg, Alemanha, Novembro de 1976.

1977

Pat Metheny Watercolors

Lyle Mays (p) Pat Metheny (el-g) Eberhard Weber (el-upright b) Danny Gottlieb (d)

(ECM (G) 1097). Oslo, Noruega, Fevereiro de 1977.

Pat Metheny - Blue Asphalt

Lyle Mays (key) Pat Metheny (el-g) Mark Egan (el-b) Danny Gottlieb (d)

(Lobster (J) CD 003; Jazz Door (It) JD 1223). Great American Music Hall, San Francisco, 31 de Agosto de 1977.


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1978

Pat Metheny Group

Lyle Mays (p, syn, autoharp) Pat Metheny (el-g) Mark Egan (el-b) Danny Gottlieb (d)

(ECM (G) 1114). Oslo, Noruega, Janeiro de 1978.

Pat Metheny - New Chautauqua

Pat Metheny (g, el-g, el-b)

(ECM (G) 1131). Oslo, Noruega, Agosto de 1978.

1979 (25 Anos)

Pat Metheny Group "Live On Tour" - Music Show

Lyle Mays (key) Pat Metheny (el-g) Mark Egan (el-b) Danny Gottlieb (d)

(Warner Bros. WBMS 106). Live on Tour, Junho de 1979.

Pat Metheny Group - American Garage

Lyle Mays (p, syn, autoharp, org) Pat Metheny (el-g) Mark Egan (el-b) Danny Gottlieb (d)

(ECM (G) 1155). "Super Guitar Festival", Brookfield, Junho de 1979.

Joni Mitchell - Shadows And Light

Michael Brecker (ts) Lyle Mays (key) Pat Metheny (el-g) Jaco Pastorius (el-b) Don Alias (d) Joni Mitchell (vo, g)

(Asylum BB 704). "County Bowl", Santa Barbara, EUA. Setembro de 1979.

1980

Pat Metheny - 80/81

Michael Brecker (ts -1,3,5/7) Dewey Redman (ts -2,3,5,6) Pat Metheny (g, el-g) Charlie Haden (b -1/7) Jack DeJohnette (d

-1/7)

(ECM (G) 1180/81). Oslo, Noruega, 26 a 29 de Maio de 1980.

Pat Metheny/Lyle Mays - As Falls Wichita, So Falls Wichita Falls

Lyle Mays (p, syn, autoharp, org) Pat Metheny (el-g, el-b) Nan Vasconcelos (per, voice, berimbau, d)

(ECM (G) 1190). Oslo, Noruega, Setembro de 1980.

Billy Ross/Mike Levine - The Ross - Levine Band

Billy Ross (sax, fl) Mike Levine (key) Peter Harris (g) Pat Metheny (el-g) Jeff Carswell (b) Steve Rucker (d) Cookie Lopez

(per)

(K-Tel International to Headfirst A687 2). Circa, 1980.


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1981

Various Artists - Woodstock Jazz Festival 2

Anthony Braxton, Lee Konitz (as) Chick Corea (p) Pat Metheny (el-g) Miroslav Vitous (b) Jack DeJohnette (d)

(Douglass Music ADC 9). Woodstock, Nova York, 19 de Setembro de 1981.

Pat Metheny Group Offramp

Lyle Mays (p, syn, autoharp, org) Pat Metheny (g, el-g, g-syn) Steve Rodby (b, el-b) Danny Gottlieb (d) Nan Vasconcelos

(per, voice, berimbau)

(ECM (G) 1216). Nova York, Outubro de 1981.

Pat Metheny Group Jaco

Lyle Mays (p, syn, autoharp, org -2/8) Pat Metheny (el-g) Steve Rodby (b -2/8) Danny Gottlieb (d -2/8) Nan Vasconcelos

(per -2/8)

(Jazz Masters (G) JM 015). Moor Theatar, Seattle, 19 de Novembro de 1981.

Toninho Horta

Jose Roberto Bertrami (key -1) Wagner Tiso (key -2,3) Toninho Horta, Pat Metheny (g) Jamil Joanes (el-b) Robertinho

Silva (d) L. Borges (vo -2,3)

(EMI-Odeon Brazil to World Pacific CDP 7 93865-2). Brasil, 1981.

1982

Pat Metheny Group Travels

Lyle Mays (p, syn, autoharp, org, synclav) Pat Metheny (g, el-g, g-syn) Steve Rodby (b, el-b, b-syn) Danny Gottlieb (d)

Nan Vasconcelos (per, voice, berimbau)

(ECM (G) 1252/53). Live on tour, entre Julho e Novembro de 1982.

Pedro Aznar Contemplation

Lyle Mays (key) Pat Metheny (el-g) Danny Gottlieb (d) Pedro Aznar (per, vo, el-b)

(EMI-Odeon Argentina 797756 2). Boston, Dezembro de 1982.

1983

Pat Metheny Group - The Windup

Lyle Mays (p, syn, autoharp, org) Pat Metheny (el-g) Steve Rodby (b) Paul Wartico (d) Pedro Aznar (per, vo)

(Paradise (It) P 1092). Ferrara, Italia, 3 de Maro de 1983.

Pat Metheny/Sonny Rollins - Dream Teams

Sonny Rollins (ts) Pat Metheny (el-g) Alphonso Johnson (b) Jack DeJohnette (d)

(Bugsy BGS 034/2). "Open Theater East", Yomiuri Land, Tokyo, Japo, 31 de Julho de 1983.


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Pat Metheny Rejoicing

Pat Metheny (g, el-g, g-syn) Charlie Haden (b) Billy Higgins (d)

(ECM (G) 1271). New York, 29 e 30 de Novembro de 1983.

1984 (30 Anos)

Pat Metheny Group - First Circle

Lyle Mays (p, syn, org, tp, agogo) Pat Metheny (g, el-g, g-syn) Steve Rodby (b, el-b, bass d) Paul Wertico (d) Pedro Aznar

(per, voice, bells, glockenspiel, whistle, g, el-g)

(ECM (G) 1278). Nova York, 15-19 de Fevereiro de 1984.

Pat Metheny Group - The Falcon And The Snowman

Lyle Mays (p, syn) Pat Metheny (g, el-g, g-syn, synclav) Steve Rodby (b, el-b) Paul Wertico (d, per) David Bowie (vo -5)

Pedro Aznar (voice) National Philharmonic Orchestra (-6/9) Ambrosian Choir (-9)

(EMI America SV 17150). Londres, Setembro de 1984.

1985

Pat Metheny/Ornette Coleman - Song X

Ornette Coleman (as, vln) Pat Metheny (g-syn, el-g) Charlie Haden (b -1/6,8) Jack DeJohnette (d -1/6,8) Denardo

Coleman (el-d, per -1/6,8)

(Geffen GEFD 924086 2). Nova York, 12-14 de Dezembro de 1985.

Milton Nascimento - Encontros E Despedidas

Wagner Tiso (key) Pat Metheny (g, el-g, g-syn) Nico Assumpo (b) Robertinho Silva (d, per) Milton Nascimento (vo)

(Barclay/Polygram 827 638-2). Brasil, 1985.

1986

Bob Moses - The Story Of Moses

Tiger Okoshi (tp) Stan Strickland (sax) Leo Quintero (g) Pat Metheny (g, el-g, g-syn) Jerome Harris (b, vo) Rahboat

Ntumba Moses (d)

(Gramavision 18 8703 1). Carlisle & Nova York, 1986.

Mike Metheny - Day In - Night Out

Mike Metheny (flh, steiner EVI, tp) Dick Odgren (p, el-p) Pat Metheny (g, el-g) Rufus Reid (b) Tommy Ruskin (d)

(MCA/Impulse MCAD 5755). Nova York, 1986.


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Leila Pinheiro - Olho Nu

Wilson Jorge Nunes (key) Ricardo Silveira (g) Pat Metheny (g, el-g, g-syn) Jamil Joanes (el-b) Teo Lima (d) Chacal (per)

Leila Pinheiro (vo)

(Polygram (Br) 830 144-2). Brasil, 1986.

1987

Pat Metheny Group - Still Life (Talking)

Lyle Mays (p, syn, key) Pat Metheny (g, el-g, g-syn) Steve Rodby (b, el-b) Paul Wertico (d) Armando Marcal (per, voice)

David Blamires, Mark Ledford (voice)

(Geffen GEFD 24145). Nova York, Maro-Abril de 1987.

Steve Reich - Different Trains: Electric Counterpoint

Pat Metheny (el-g) Steve Reich (comp)

(Elektra/Nonesuch 979176). Nova York, 31 de Agosto e 1 de Setembro de 1987.

Michael Brecker

Michael Brecker (ts, EWI) Kenny Kirkland (p, key) Pat Metheny (el-g) Charlie Haden (b) Jack DeJohnette (d)

(MCA/Impulse MCAD 5980). Power Station, Nova York, 1987.

Ricardo Silveira - Long Distance

Ze Nogueira (ss) Luiz Avellar (key) Ricardo Silveira (g) Pat Metheny (g, el-g, g-syn) Nico Assumpcao (b) Carlos Bala (d)

Armando Marcal (per) Mauricio Maestro, Claudio Nucci, Leila Pinheiro, Ze Renato (vo)

(Verve-Forecast 835 054-2). Rio de Janeiro, Brasil, 1987.

1988

Jack DeJohnette's Live At The Montreal Jazz Festival 1988

Greg Osby (as) Gary Thomas (ts) Mick Goodrick (el-g) Pat Metheny (g-syn) Lonnie Plaxico (b, el-b) Jack DeJohnette (d)

Nan Vasconcelos (per)

(VideoArts Music (J) VAVJ 093). "Montreal Jazz Festival", Montreal, Canada, 7 Julho de 1988.

Akiko Yano - Welcome Back

Kaede Akiyama (cl -3) Pat Metheny (g, el-g -1,2, g -3) Charlie Haden (b -1,2) Peter Erskine (d, per -1,2) Akiko Yano (vo,

p)

(Midi (J) 32MD 1048). Nova York, Novembro de 1988.

Jack DeJohnette - Parallel Realities

Herbie Hancock (p, key) Pat Metheny (g, el-g, key b) Jack DeJohnette (d, key b)

(MCA MCAD 42313). Nova York, Dezembro de 1988.


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1989 (35 Anos)

Pat Metheny Group - Letter

Documents

Alexandre Aquino - TIMBRE VERSUS FRASEADO - A Improvisacao de Pat Metheny Em Song for Bilbao