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Abecedario de Gerardo Deniz (1934-2014)- Mary Carmen Sánchez Ambriz
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Abecedario de Gerardo Deniz (1934-2014)
1 ABRIL, 2015 Selección: Mary Carmen SánchezAmbriz
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Adrede. Desde que publiqué mi primer libro de
poesía, Adrede, en 1970, decidí que me cambiaría
de nombre. Dejé el Juan por Gerardo y Almela por
Deniz que en turco significa mar.
Bragueta. Alguna vez dije que México me tiene
atrapado por la bragueta. Cuando pronuncié
aquella máxima —al filólogo español Eduardo
Mateo— no había salido de México en cuarenta y
tantos años. Ahora ya se han cumplido sesenta
años desde que llegué a México y, por lo menos,
hace diez años estuve un mes en España. Pero
sigo tan incrustado en México como siempre.
nexos hoyVIERNES, 3 DE ABRIL DE
2015
LA SEMANA SANTA
La pasiónreligiosaJean Meyer
Nuevocatecismo paraindios remisosCarlos Monsiváis
Anniedesapareció enSemana Santa
Sabina Berman
Águila, nopal y
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Cernuda. De lo poco que he leído de poesía
española, Miguel Hernández me resultó
simpático, pero cuando traté de seguir leyendo
me aburrió como casi todos los escritores
españoles desde Quevedo a la fecha. En general,
Águila, nopal ycruz
Solange Alberro
EDICIÓN IMPRESA
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Leerrevista
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no los soporto. Me gustan las fábulas de Iriarte y
Samaniego, y ya. De la poesía española del siglo
XX el único que me interesa es Luis Cernuda;
confieso que no me provoca mucho entusiasmo
pero en comparación con mis intentos fallidos de
leer a Alberti o Alexandre, bendito sea Cernuda.
Chinches. El astrólogo no clava con chinches sus
pronósticos en las empanadas de vigilia; mucho
se le escapa.
Diccionarios. Soy aficionado a las palabras y a los
diccionarios. Otro interés vital para mí ha sido el
conocimiento de varias lenguas. No obstante, mi
relación con otras lenguas es muy limitada.
Confusamente hablo el español, a veces puedo
leer algunas cosas sobre todo cuando son de mi
interés. Me ha llamado la atención saber cómo
Actualidad delpasadoLaexperienciareligiosaJean Meyer
Lo más leídoMi querellacon Paz
Las razonesde latómbola
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funcionan las lenguas, no hablarlas. Años atrás mi
pasatiempo era manejar diccionarios y gramáticas
de distintos idiomas, desde el esquimal hasta el
yagano o yamana; es decir, las lenguas extremas
en el norte y sur del continente americano.
Erdera. Es una palabra vasca que se usa para
referirse a lo que no está escrito en vasco. Y eso
es lo que le sucede a mi libro, no tiene más que
una cita en vasco. Hace más de veinte años, visité
Navarra y Guipúzcoa, y una sola vez escuché
hablar vasco porque se habla más español. No
quiere decir que sea yo de ETA, sino que me
interesan los idiomas. Considero que el vasco es
una lengua muy peculiar, única en Europa, luego
siguen las lenguas caucásicas. Erdera exhibe en
la portada el retrato que me hizo Roberto Rébora
tómbola
AMLO yChigurh
La ciudadque nosinventa
La identidadde géneronos viene dela naturaleza
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Revista Nexos
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y en interiores hay unos felinos juguetones
dibujados por Juan Soriano.
Fondo de Cultura Económica. Trabajé durante
varios años como corrector de estilo en el Fondo
de Cultura Económica. Después de revisar tantos
y tantos libros ajenos, una de las razones por las
que me animé a publicar mi primer libro de poesía
fue porque llegué a la siguiente conclusión: “Esto
mío puede que no sea peor de lo que hay en tal
antología”.
Gatos. La cara del gato es una de las cosas más
perfectas. La quisiera labrada en mi tumba, como
Arquímedes quiso esfera y cilindro: algo había
descubierto, y yo también.
Himno al caos. Algunos críticos han definido mi
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trabajo como un himno al caos. Y estoy
totalmente en desacuerdo. Todo está articulado y
cuando no lo está es intencional. Confieso que
eso del caos, desde que empecé a publicar, me
tiene un poco harto. Sencillamente es el
testimonio de una pereza mental y de una
autocomplacencia de alguien que dice: “Como yo
no lo entiendo, es caótico”. Quizá porque no tengo
ninguna consideración hacia el lector me he
ganado que digan esas cosas, tal vez. Desde
luego que no es así. Sólo en unos cuantos
lugares, como en el libro Picos pardos, doy rienda
suelta a la libre asociación y a la arbitrariedad. Si
se presenta un juego no aspira llegar al caos, de
todo lo que escribo puedo dar razón y explicarlo,
no lo dejo en el misterio. Caos jamás, sino cuando
me da la gana como un recurso más.
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Las noticias jurídicasmás relevantes en elmundo. PrimerReporte 2015El juego de laSuprema Corte
Los franelerosLa brújula
¿Cómo le va almercado del arte enestos tiempos?La rotativa
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Infierno. Todos piensan que cuando mueran se
van a ir al infierno y no, las mejores opiniones
teológicas recientes son que el infierno está
despobladísimo, no tienen más que a un manojo
de monstruitos ahí dentro y los demás, todos,
vamos a ir al purgatorio. Así que más que
prepararse para la condenación eterna, hay que
alistarse para una purga tremenda; y entonces
luego, aguantarse en el paraíso. Ahí sí ni modo.
Calculo que mi estancia en el purgatorio será de
mil 300 a mil 400 años, a no ser que muera en
pleno martirio, entonces uno va a dar de golpe al
paraíso, como le ocurrió al tataratatara abuelo de
Dante. El Virgilio que elegiría para mi estancia en
ese recorrido dantesco, probablemente sería un
investigador de química orgánica o de biología
química, y confieso que algunas muchachas, pero
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en fin, no se le quita a uno lo cursi. En definitiva,
no elegiría a un poeta. Eso sería lo último que
haría. Los poetas, con excepciones honrosas, son
insufribles. Los ha habido llevaderos, tolerables,
quizá alguno simpático, pero eso se da en la
historia de Occidente más o menos cada 50 años.
Por ejemplo, con Alí Chumacero sería
interesante, pero también pienso que nos
cansaríamos pronto. Aunque el pobre Virgilio está
más allá del bien y del mal, no padece angustias
ni nada, sencillamente cumple con lo que le dicta
la providencia y él ya está juzgado y estará en el
limbo de los sabios para siempre.
Jakobson. Cuatronarices (Bothrops asper) es el
título que cierra la poesía reunida en Erdera.
Cuatronarices hace referencia a una de las
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víboras más venenosas que existen. No son las
más temibles, pero sí de primer orden. Las cuatro
narices cuentan con dos agujeros —como nariz—
y dos desembocaduras del órgano de Jakobson,
por medio del cual las serpientes captan olores,
temperatura y sabores; es como si tomaran una
muestra del terreno y lo analizaran. No me
gustaría acostarme con una cuatro narices. Su
veneno es lo que los franceses denominan hierro
de lanza, y es que el efecto es muy similar a
recibir algo así.
Kilos que uno carga en la vida.
Lector. No existe un tipo de lector ideal. En ese
sentido soy de una maldad ilimitada. Así ocurriría
en caso de que no hubiera siempre la posibilidad
para ese hipotético lector de que no pudiera cerrar
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el libro y olvidarlo. Pero si se puede hacer eso,
entonces me puedo dar el lujo de escribir el libro y
olvidarlo. Aproximadamente tengo seis personas
que me leen, entiendan o no. Además, a mí me
encanta explicarme a mí mismo, hasta he
publicado un libro en donde abordo este asunto,
Visitas guiadas. ¡Oh prodigio!, se agotó.
Metafísica del poema. Me gustaría ser recordado
porque jugué un poco con la gramática china, o la
estructura de los ácidos nucleicos, todo eso hice;
sin embargo, la metafísica del poema me está
cerrada, se ve que para siempre, aun cuando no
me muriese este año, o en el otro o todavía en el
otro.
Nautilus. Si me pregunta cómo sería mi Nautilus,
sería un lugar risible en el cual se trata de cultivar
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todo género de esoterismos, mafufadas que
conducen siempre al fracaso. Por supuesto que
ésta es una adaptación mía: sigo pensando sin el
menor respeto en 20,000 lugares bajo las madres,
como me enseñó a decir José de la Colina.
Octavio Paz. El aliento de Paz fue esencial para
que yo publicara mis poemas y no los dejara
guardados en un cajón. Por estímulo personal de
Paz entregué a una editorial mi primer libro. Y
nunca hubiera imaginado que escribir sería útil
para mí. Quién lo iba a pensar, escribir ha
acabado por ser mi único sostén en la vida.
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Poetas tutelares. Saint John Perse, Baudelaire,
T.S. Eliot, López Velarde, Gorostiza, Alí
Chumacero y Octavio Paz. Todos ellos son
esenciales. Lo siguen siendo. No he cambiado
para nada desde aquella revelación sobre lo que
representa para mí la poesía, cuando estaba en la
preparatoria. En esos años la poesía se convirtió
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en algo odioso y cuando me emancipé, sin querer,
salió todo y resultó que había por ahí un
rinconcito, muy estimable, de autores. Y ya era
bastante, porque vivía no sólo entregado a mi
abominable trabajo de traductor sino a mi estudio
de lenguas y tiempo atrás, a la exploración de la
química y la biología; aunque eso ya es de la
prehistoria absoluta, eso ya es el Neandertal de
éste que le habla.
Química. Tendría unos ocho años, cuando ya me
gustaba preparar revoltijos con las cosas de la
cocina, y preparaba unas mezclas de sal y de
pimienta, pero eso sería la prehistoria de mi
química. Lo que fue un motivo desencadenante
importante fue que mi padre tuvo —el pobre, para
ganarse la vida— que leerse las 2,222 páginas de
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tres tomos titulados Productos químicos y
farmacéuticos que era la descripción de la
preparación de mil y pico de sustancias. Entonces
todo eso me fascinó y me propuse que algún día
debería entender aquello. Pasaron unos tres años
y ya me decidí a que eso había que tomarlo en
orden y conseguí una química inorgánica, me la
estudié, y después seguí con la química orgánica
y luego fue el despapaye porque ya me puse a
leer todo lo habido y por haber. Entré a ayudar en
un laboratorio de investigación, que por desgracia
dirigía —por interpósita persona— una bruja,
aunque las brujas tienen fama de hacer una
química formidable, pero eso sobre todo en la
literatura, porque en la vida real son bastante
odiosas. Y como dirigía la bruja el laboratorio,
pues se encargó de hacerme la vida difícil, pero
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aquello tuvo la virtud de mantenerme un par de
años en trabajo de laboratorio. Cuando entré al
laboratorio iba a cumplir 18 años. La química que
me interesa no es la teórica que es
comparativamente poco volumen y que es más
que nada física teórica y para eso soy muy malo.
En cambio, las formulitas, estructurales o de todas
clases que me iba encontrando, siempre me
encantaron y las conocí muy bien. Hasta ahora
que no veo.
Roberto Rébora. Talentoso artista plástico y editor
que me ha hecho varios retratos y ha mostrado
interés en mis libros.
Siglo. Me hace falta vivir otro siglo para
confundirme más y para verme ajeno, de otro
modo con eso me doy cuenta de que no escribo
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igual, pero me tiene sin cuidado. No me ocupo por
analizar en qué consiste mi evolución. Eso será
un buen tema para una profesora gringa, que allá
por el año 2050 hará una tesis y ahí se explicará
todo, pero yo estaré ocupado expiando mis
pecados.
Tormenta. Han comparado mi poesía con un
naufragio. A veces dicen cosas hermosísimas.
Evidentemente es otra versión del famoso caos y
no es para tanto. A mí no se me ha naufragado
nada. Los barcos que tengo, si no navegan, no es
por falta de ganas y tampoco porque estén
hundiéndose en una tormenta; si acaso no salen
del puerto es porque no me dejaron. A estas
alturas más vale hablar en pretérito.
Unicornio. “La caza del unicornio” es un poema
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que forma parte de Grosso modo (FCE, 1988).
Habla de una compañera de trabajo que mostraba
con orgullo las fotografías tomadas por un
admirador durante una manifestación política, en
donde aparecía siempre a solas, lo que daba a
sus poses y actitudes un aire como de estar en
una especie de transe porno.
Verne. Las 20,000 leguas de viaje submarino y el
Viaje al centro de la Tierra son el par de libros que
más he releído en mi vida. Aunque eso viene de la
infancia, de vez en cuando puedo releer algo de
Julio Verne y también puedo vivir sin él. Estos
libros copérnicos siguen vigentes para mí. Yo no
leo narraciones, apenas algunos cuentos y, en
general, la novela me está vedada, por eso me
refugio en este par de obras. Verne es un autor
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para mí como no lo son Dostoievski ni Balzac ni
Dickens ni Joyce ni Proust ni Kafka ni William
Faulkner.
Waley. Una ocasión Robert Graves le preguntó a
Arthur Waley, especialista en chino y japonés, qué
querían decir los ideogramas chinos de Pound, a
lo que Waley respondió: “Ah, eso es lo que se
pone siempre en las tacitas de té, mil y mil
felicidades para todos. No hay más conceptos”.
Tan alto ejemplo merece ser imitado, quien no
entienda lo que escribo porque hay una frase en
turco o en ruso, lo mejor es que piense que no
dice nada del otro mundo.
X. Los intelectuales para mí son X. El eje central
de lo que escribo es ocuparme de lo que conozco,
no he llegado a ser un intelectual de esos que
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pueden escribir absolutamente de todo, mis
temas son muy limitados.
Y mi poesía, como todas, es racional. Claro que
nunca por completo, pues nunca podré explicar
por qué escribí precisamente tal o cual cosa.
Zutano. En la poesía mexicana, si se modifica el
proyecto de escritura de Mengano y Zutano, no
quiero decir nombres, habría que ver qué
revoluciones internas padecen… ¡ninguna! Se
puede pasar de uno a otro con gran facilidad. No
hay diferencia entre lo que se escribía en 1960 y
lo que se escribe ahora. Con afortunadas
excepciones, claro. Han pasado casi cincuenta
años y todos siguen haciendo el mismo galimatías
de palabras. Eso sí lo encuentro bastante caótico.
Todo está basado en un vocabulario básico de
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palabras prestigiosas y escriben cosas como: “El
agua contra la piedra despierta en la noche”. Eso
no quiere decir nada.
Mary Carmen Sánchez Ambriz
Periodista cultural, ensayista y editora freelance.
2015 Abril, Ciudad de libros.
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