A Sunless Room

A Sunless Room

for three mixed chamber ensembles

Jacob Gotlib

© 2014

INSTRUMENTATION

Ensemble IFlute 1OboeTrumpet in CViolin 1Percusion I:

• Crotales (C4-C5)• 4 Graduated Woodblocks• 2 Textured Glass Cutting Boards

Ensemble IIFlute 2 (doubling Alto flute)Clarinet in Bb Violin 2VioloncelloPercussion II:

• Vibraphone• 2 Medium Slit Drums• 2 Bongos

Ensemble III:Bass Clarinet in BbTenor TromboneViolaDouble BassPercussion III

• Marimba (5 octaves)• 2 Congas• 2 Tom-Toms• 2 Large Slit Drums

Duration: approx. 14’

Stage Layout:

In this work, a chamber orchestra of 15 players is divided into three quintets. Each quintet should be spatially separated onstage from the other groups, while players within each group should sit as closely together as possible. Within each ensemble, wind and string players should sit in front while the percussionist is behind them. The following diagram demonstrates an example (Note that while the diagram shows each player sitting in a horizontal line, this need not necessarily be the case):

Performance Notes:

General:• Accidentals apply throughout the measure in which they found, but only in their particular octaves.• Passages under large slurs should be played under a single breath or bow if possible.• All notes with tenuto markings should be played as swells. The first note in each tenuto phrase begins at the indicated

dynamic and decrescendoes. All other notes begin their crescendo just before the end of the previous note, peak at the notehead on the indicated dynamic, and decrescendo until midway through their duration, at which point the swell for the next note begins.

• Grace notes should be played before the beat and as fast as possible. For ease of reading and alignment, they are often placed to the left of the barline (particularly in groups of two or more).

Strings:• Unless a slur is indcated, all notes should be bowed separately• Natural harmonics are notated at the fingered pitch and indicated string (marked “Sul X”). • Double-stops involving one or more natural harmonics may be unstable, but this effect is desired.

Winds and Brass:• Unless a slur is indcated, all notes should be tongued separately• Flutter-tonguing is indicated with three slash marks through the note’s stem: •

Percussion:• Parts written for the wood, metal, and keyboard instruments should be performed as blandly and mechanically as

possible.

• Parts written for the drums and cutting board consist of frictional swells produced by dragging and scraping with the fingers along the surface of the instruments. The performers should wear metal thimbles (obtainable in most craft or fabric supply stores) on the index or middle fingers of each hand. These will not only help reduce strain and damage to fingernails, but will help amplify and sharpen the sounds.

The gestures are performed by scraping in a circular motion around the perimeter of the instrument, but not quite at its edge. Dynamics and volume are a function of speed: accelerate the dragging motion to crescendo, and slow down to decrescendo. The desired sound should be guttural and raspy. Because roughness and granularity are essential qualities, it is important to use drumheads that are as fresh and textured as possible.

STAGE

Conductor

EnsembleI

EnsembleII

EnsembleIII

Perc I Perc II Perc III

Vln 2 Vcl Cl Fl 2Vln 1 Tpt Ob Fl Vla D.B. B.Cl B.Cl

Sing indicated note into instrument. These pitches are notated transposed for alto flute and clarinets. They are notated either at pitch or an octave below the played note. In performance, it is not so important to hit the pitch precisely; rather, aim for the “multiphonic” effect of timbral complexity. In longer passages, the performer may gradually bend the sung note up or down at will to achieve further timbral fluctuations.

The swells are notated using a combination of large and small noteheads. The large notehead indicates the peak of the swell at the designated dynamic level; the small noteheads indicate the lengths of the crescendo towards the swell and partially the descrescendo away from it. The beginnings of all crescendoes and the endings of all decrescendos are at pp. Since the peak of a swell does not have a measurable length, the durations of the large notes are chosen for rhythmic simplicity -- the peak of the swell occurs at the “front” of the large note, and a decrescendo begins immediately after the peak is hit. Therefore, the decrescendo occupies the majority of the length of the large note and the small note to which it is tied. The following is an example:

Note that these parts are often contrapuntal, featuring up to two simultaneous “voices” for any particular player.

Technical Notes

The drums and cutting board for all three percussion parts should be amplified if possible to bring out the finely-grained frictional sounds.

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© 2014

Flute 1

Oboe

Trumpet in C

Violin 1

4 Woodblocks

Flute 2/Alto Flute

Clarinet in Bb

Violin 2

Violoncello

Vibraphone

Bass Clarinetin Bb

Trombone

Viola

Double Bass

2 Congas

2 Tom-Toms

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Transposed Score

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I.Jacob Gotlib

A SUNLESS ROOM

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Move bow freely (but slowly) between sul tasto and sul pont.

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Trombone

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Violin 2

Violoncello

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Trombone

Viola

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Documents

A Sunless Room