ДОЛГАЯ СЧАСТЛИВАЯ ЖИЗНЬ

НОВЫЙ ФИЛЬМ БОРИСА ХЛЕБНИКОВА

В КИНО С 11 АПРЕЛЯ

В КИНО С 11 АПРЕЛЯРОССИЯ, 2013

Молодой предприниматель Саша поставлен перед выбором: получив компенсацию, мирно расстаться с налаженным хозяйством и уехать

в город с любимой девушкой или вступить в опасную борьбу с новыми владельцами,

чтобы отстоять права живущих на его земле людей.

ДОЛГАЯ СЧАСТЛИВАЯ ЖИЗНЬ В КИНО С 11 АПРЕЛЯ

БОРИС ХЛЕБНИКОВ О ФИЛЬМЕ

Толчком к созданию фильма стал американский фильм 1952 года «Ровно в полдень» — классический вестерн Фреда Циннемана про борьбу шерифа маленького городка с приехавшими бандитами. Снача-ла это было просто шуткой, баловством — я попробовал перетащить сюжет на российскую почву. Хотелось сделать жанровый фильм, со-временный вестерн. Потом мы со сценаристом Александром Родионо-вым начали всерьез этим заниматься. И в результате ничего практиче-ски не осталось от американской основы.

АМЕРИКАНСКИЙ ВЕСТЕРН НА РОССИЙСКОЙ ПОЧВЕ

Мне кажется, что у нас время такое странное, которое из приличного человека часто делает преступника. Условно говоря, ты читаешь в ленте новостей «фермер расстрелял трех человек» и думаешь: «преступник». А читаешь на маленьком каком-ни-будь ресурсе заметку, что «фермер расстрелял трех человек, потому что у него отобрали хозяйство» и

ТАКОЕ СТРАННОЕ ВРЕМЯ

ДОЛГАЯ СЧАСТЛИВАЯ ЖИЗНЬ В КИНО С 11 АПРЕЛЯ

думаешь: «ну, фиг знает, что там произошло». Потом читаешь в «Русском репортере» большой ма-териал, где подробно описывается эта ситуация, и думаешь: «довели мужика нормального». И вот смо-три, какие у тебя разные впечатле-ния: преступник; неизвестно что; хороший человек, которого довели. И мне хотелось, чтобы в фильме мы тоже видели этого человека с раз-ных точек зрения. Потому что мне

кажется, что только так и бывает. Ты начинаешь в чем-то разбирать-ся, и выясняется, что все довольно мутно. Поэтому здесь не нужно ис-кать явного зла. Просто жизнь так устроена, само устройство жизни устроено так, что оно выдавливает нормального парня в преступники. На ферме, где мы снимали, через неделю произошла похожая исто-рия. Со взрывом машин, со спуска-нием собак, с ментами.

Снимали мы на Терском берегу Белого моря, в поселке Умба (Мурманская область). Там особая природа: сосны, скалы и небольшие участки земли, где раньше были фермы. И было очень важное для нас ощущение, что это где-то далеко от Москвы. Где есть все же своя, более прямая логика отношений людей с властью.

ДАЛЕКО ОТ МОСКВЫ

Сценарист фильма Александр Родионов научил меня простой вещи: надо ездить и встречаться с людьми, расспрашивать их. Он нашел фермеров, списался с ними, потом мы сели в машину и поехали знакомить-ся, было очень много встреч, включая съезд фермеров России. То есть вроде как интересно, а какое отношение имеет к проекту — неясно. Но когда на-чинается работа над фильмом, именно накопленный в этих интервью багаж не дает увести историю в неправду или в глупость.

ПРАВДА

Если все раньше жили в провинции с разворотом на Москву, с тем, что «здорово было бы поехать в Москву, или в Москве хорошо, или Москва что-то изменит в нашей жизни», то сейчас как раз наоборот, все перестали верить в Москву — до равнодушия. У людей появилось какое-то ощуще-

ЖИЗНЬ — ЭТО ЗДЕСЬ

Мы назвали картину «Долгая счаст-ливая жизнь», потому что, во-пер-вых, мне кажется, оно действительно подходит фильму, а во-вторых, это некое «спасибо» Егору Летову, у ко-торого есть альбом «Долгая счастли-вая жизнь», и мне в какой-то момент показалось, что мы находимся под каким-то общим языковым влияни-ем с группой «Гражданская оборо-на», музыкой которой я в последние года три заслушиваюсь в букваль-ном смысле слова. В общем, мне захотелось как-то этот момент задо-кументировать.

СПАСИБО ЕГОРУЛЕТОВУ

Роль изначально была написана для Александра Яценко. Кастинга не было. С Сашей вместе мы работаем давно, он снимался во всех моих фильмах. Я его очень хорошо знаю, он — меня. Мы уже вошли в такую стадию отношений, когда не нужно что-либо долго объяс-нять. Но здесь произошло обнуление ситуации. Ведь раньше я и дру-гие режиссеры предлагали Саше играть героев младше его. А здесь Саша должен был сыграть совершенно необычного персонажа — ровесника, или даже человека старше.

АЛЕКСАНДР ЯЦЕНКО

ДОЛГАЯ СЧАСТЛИВАЯ ЖИЗНЬ В КИНО С 11 АПРЕЛЯ

ние центра там, где они живут. Они перестали жить замещенной жизнью с надеждой на переезд, а вдруг как-то поняли, что жизнь — здесь и навсегда, и именно здесь ее и надо строить. И вот это новое совершенно для меня ощущение, какое-то ужасно интерес-ное, я не могу его никак объяснить, почему такая штука, но вот это очень-очень сильно чувствуется.

«Намеренно или нет, Хлебников снял обезоруживающе точный и лишенный даже намеков на иллюзии фильм о русском национальном характере. Зрелище и страшное, и увлекательное».

Антон Долин, Openspace

Снимали мы на Терском берегу Белого моря, в поселке Умба (Мурманская область). Там особая природа: сосны, скалы и небольшие участки земли, где раньше были фермы. И было очень важное для нас ощущение, что это где-то далеко от Москвы. Где есть все же своя, более прямая логика отношений людей с властью.

ДОЛГАЯ СЧАСТЛИВАЯ ЖИЗНЬ В КИНО С 11 АПРЕЛЯ

Мы назвали картину «Долгая счаст-ливая жизнь», потому что, во-пер-вых, мне кажется, оно действительно подходит фильму, а во-вторых, это некое «спасибо» Егору Летову, у ко-торого есть альбом «Долгая счастли-вая жизнь», и мне в какой-то момент показалось, что мы находимся под каким-то общим языковым влияни-ем с группой «Гражданская оборо-на», музыкой которой я в последние года три заслушиваюсь в букваль-ном смысле слова. В общем, мне захотелось как-то этот момент задо-кументировать.

Роль изначально была написана для Александра Яценко. Кастинга не было. С Сашей вместе мы работаем давно, он снимался во всех моих фильмах. Я его очень хорошо знаю, он — меня. Мы уже вошли в такую стадию отношений, когда не нужно что-либо долго объяс-нять. Но здесь произошло обнуление ситуации. Ведь раньше я и дру-гие режиссеры предлагали Саше играть героев младше его. А здесь Саша должен был сыграть совершенно необычного персонажа — ровесника, или даже человека старше.

«Борис Хлебников всего полгода назад выпустил сатиру на нравы мо-сковской богемы «Пока ночь не раз-лучит» — фильм-реплику и не более того. Но, оказывается, он параллель-но делал другую, действительно большую картину с саркастическим названием «Долгая счастливая жизнь», позаимствованным из мрач-ной песни Егора Летова. Подобного яростного социального фильма в нашем современном кино не то, что давно, а никогда не было. Это фильм- удар. Сидя в зале, не просто сжима-ешь кулаки от ощущения несправед-ливости, которая творится вокруг главного героя, а жаждешь ворвать-ся в пространство экрана и начать бить морды». Юрий Гладильщиков, «Московские новости»

«Глава совхоза Саня (Александр Яценко) крепок, рачителен, хозяйствен, домо-вит — то есть обладает полным набором качеств, который по правилам совет-ского почвеннического канона гарантирует герою успех в работе на родной земле. Но связь времен распадается на глазах…//…. Саня пытается противо-стоять сначала лукавой администрации района, что решила проложить по территории фермы дорогу. Платит компенсацию подшефным крестьянам. А потом и крестьянам, которые, вдохновив начальника на борьбу, быстро охладевают к ней сами. В результате Саня сходит с ума. В подмогу режиссеру тут эмпатическая камера Павла Костомарова, тем растеряннее трясущаяся на ухабах, чем в большее смятение от происходящего впадает герой, колесящий по селу на своем крепком поначалу грузовичке. Среда ломает героя, ничуть не меняясь сама, — символом ее служит тихо журчащая у персонажа за окном прохладная карельская речка, влажное опасное женское начало. Хлебников, пожалуй, не снимал кино страшней — но нестрашным произведениям искус-ства название «Долгая счастливая жизнь», как мы знаем, не дают».

Ольга Шакина, «Ведомости»

«Хлебников по определению не мо- жет сделать своим главным героем служителя закона, как не может допу-стить и финального торжества спра-ведливости: кто же ему поверит»?

Стас Тыркин, «Комсомольская правда»

ДОЛГАЯ СЧАСТЛИВАЯ ЖИЗНЬ В КИНО С 11 АПРЕЛЯ

«Борис Хлебников всего полгода назад выпустил сатиру на нравы мо-сковской богемы «Пока ночь не раз-лучит» — фильм-реплику и не более того. Но, оказывается, он параллель-но делал другую, действительно большую картину с саркастическим названием «Долгая счастливая жизнь», позаимствованным из мрач-ной песни Егора Летова. Подобного яростного социального фильма в нашем современном кино не то, что давно, а никогда не было. Это фильм- удар. Сидя в зале, не просто сжима-ешь кулаки от ощущения несправед-ливости, которая творится вокруг главного героя, а жаждешь ворвать-ся в пространство экрана и начать бить морды». Юрий Гладильщиков, «Московские новости»

ДОЛГАЯ СЧАСТЛИВАЯ ЖИЗНЬ В КИНО С 11 АПРЕЛЯ

«Подобный конфликт в американском или советском фильме разрешился бы вмешательством неких высших сил, которые, пускай с опозданием, навели бы порядок в курятнике. В «Долгой счастливой жизни» работает только такти-ка выжженной земли. Без грубого нажима, без отпугивающей чернухи Хлеб-ников показывает состояние страны, отданной на растерзание бандитам, и состояние народа, готового побузить, но не готового к организованному дей-ствию. Протест сегодня остается отчаянным уделом одиночек-пассионариев, которых сразу и не распознаешь, но чье достоинство не стоит задевать: можно жестоко поплатиться».

Андрей Плахов, «Коммерсант»

«Долгая счастливая жизнь» — фильм очень важный. И то, что он есть, уже событие в унылом кон-тексте российской киножизни, где замерло все до рассвета, до первых результатов новой политики госзака-зов. Пока руководители Минкульта рассказывали, что кино должно вос-питывать патриотизм, Хлебников снимал фильм очень жесткий по отношению к родине».

Дарья Борисова, «Независимая газета»

«Долгая счастливая жизнь» — это первый фильм, из которого стано-вится понятно, что у человеколюби-вого и мягкого Хлебникова может быть железная хватка. Неслучайно он позвал оператором Костомарова, весь последний год снимавшего вме-сте с Расторгуевым «Срок». Впрочем, говорить о переходе Хлебникова из «новых тихих» в «новых жестких», из травоядных — в хищники — было бы опрометчиво. «Долгая счастливая жизнь» тем и хороша, что Хлебников остается верен себе.

Аглая Чечот, «Сеанс»

ДОЛГАЯ СЧАСТЛИВАЯ ЖИЗНЬ В КИНО С 11 АПРЕЛЯ

«Подобный конфликт в американском или советском фильме разрешился бы вмешательством неких высших сил, которые, пускай с опозданием, навели бы порядок в курятнике. В «Долгой счастливой жизни» работает только такти-ка выжженной земли. Без грубого нажима, без отпугивающей чернухи Хлеб-ников показывает состояние страны, отданной на растерзание бандитам, и состояние народа, готового побузить, но не готового к организованному дей-ствию. Протест сегодня остается отчаянным уделом одиночек-пассионариев, которых сразу и не распознаешь, но чье достоинство не стоит задевать: можно жестоко поплатиться».

Андрей Плахов, «Коммерсант»

ДОЛГАЯ СЧАСТЛИВАЯ ЖИЗНЬ В КИНО С 11 АПРЕЛЯ