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Woolworth
LightBookMedium
DemiBoldBoldExtraBold
Light ItalicItalicMedium Italic
DemiBold ItalicBold ItalicExtraBold Italic
A font family of six weights
Designed by The Northern Block Type Foundry
A modern sans serif font inspired by the grotesque designs of the late 19th century. Each letter has been developed with careful attention towards balance and purity of form, creating a clean, functional and optically correct typeface.
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
1234567890.,:;-_‘’
These handcrafted details create a warm personality throughout each weight making it ideally suited for a wide range of uses across both print and screen based media. Details include six weights and italics, over 600 characters with alternative lowercase a, e and g. Seven variations of numerals, true small caps with accents, ligatures, manually edited kerning and Opentype features.
58PT
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
1234567890.,:;-_‘’
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ
1234567890.,:;-_‘’
x height
baseline
descender height
cap height
distinguished loop
Woolworth / Akzidenz Grotesk
BBEEFFHHPP
Distinguishing Features
Agofa
angled spursvertical stress
BBEEFFHHPP
Agofa
6 carefully balanced weights
Agfoa
Agfoa
Agfoa
Agfoa
Agfoa
Agfoa
LIGHT
BOOK
MEDIUM
DEMIBOLD
BOLD
EXTRABOLD
EXTRABOLDITALIC
BOLDITALIC
DEMIBOLDITALIC
MEDIUMITALIC
ITALIC
LIGHTITALIC
Agfoa
Agfoa
Agfoa
Agfoa
Agfoa
Agfoa
The Bauer Type Foundry was a promi-nent German manufacturer of metal type. It was founded in 1837 byJohann Christian Bauer in Frankfurt am Main, Germany. The company published typefaces by several eminent design-ers, including Lucian Bernhard, Konrad Friedrich Bauer, Walter Braun, Heinrich Jost, Imre Reiner, Friedrich Hermann Ernst Schneidler, Emil Rudolf Weiß, and Heinrich Wienyck.
In 1972 the headquarters in Frankfurt closed, and the rights to the typefaces were transferred to the former sub-sidiary company Fundición Tipográfi-ca Neufville in Barcelona, which now markets digital versions of many of the typefaces.
By the end of the century, after a mis-judgement that automation would be in typefounding, rather than typesetting, Bauer Type Foundry would have col-lapsed if not for the commencement of a new type design program under its new owner George Hartmann.
BOOK 10PT/12PT
Das Vermittlungsangebot der Ausstellung ö�net Dialog über Typografie Führungen, Austrächen und einem Podium. Es bietet kreative Auderzungen in Workshops für Schulen oder für Familien und macht Lust auf Gestaltungsexperimente.
Die Exponate stammen alle aus den Sammbeständen des Museums, denn der Gestalter hat dem Museum einen grossen Teil seines Archivs.Typografie Führungen, Austrächen und einem Podium. Es bietet kreative Auderzungen in Workshops für Schulen oder für Familien und macht Lust auf Gestaltungsexperimente.
EGRagft,01234&€?!CHARACTERISTIC LETTERFORMS / DEMIBOLD / 62PT
DISPLAY OF ALL WEIGHTS; 18PT
BOOK 12PT/9.6PT
Das Vermittlungsangebot der Ausstellung ö�net Dialog über Typografie Führungen, Austrächen und einem Podium. Es bietet kreative Auderzungen in Workshops für Schulen oder für Familien und macht.
BOOK 14PT/16.8PT
Das Vermittlungsangebot der Ausstellung ö�net Dialog über Typografie Führungen, Austrächen und einem Podium. Es bietet kreative Auderz in Workshops für Schulen oder für Familien und macht Lust.
CLEANDeutsche Bank
ManualEqually distributed weights.
Montréal 1976FRAN KFURT
½đß
1918
fractions
oldstyle figures
Over 600 glyphs
�additionallanguages
ligatures
½
�
GLYPH CHART23PT
GLYPH CHART23PT
0
128PT
1 2 34 5 67 8 9
0
128PT
Wool- worth DemiBold — 78pt. Size
56pt. Leading-40 Tracking
gro-tesque
sansserif
Deutschland—
Montréal—Paris—Feyenoord—Tokyo—Sydney—New York—São Paulo—London—Dublin—Amsterdam—Los Angeles—Zürich—Stockholm—Brussels
Commercial — Lithography
DEMIBOLD 28PT/33.6PT
HEADING SET IN DEMIBOLD 28PT/33.6PT
After about 1825 many firms that utilized the lithography were e�ablished for producing a variety of commercial work and for di�ributing popular topical, hi�orical, and religious subjects to a wide audience. �e be� known of these publishers was Currier & Ives of New York City. �e firm’s popular lithographs were printed in black ink and were often hand coloured by assembly lines of women, ea� of whom applied a tint of watercolour.
Some good early work was done in colour lithography by Godefroy Englemann in 1837 and �omas S. Boys in 1839, the method did not come into wide commercial use until 1860. It then became the mo� popular method of colour reproduction for the re� of the 1800’s. �ese commercial prints were made by preparing a separate �one by hand methods for ea� colour (tint) to be used and printing one colour in regi�er over another. At times, as many as 30 �ones were used for a single subject.
�e �eam-driven lithographic press was perfected by Hughes & Kimber (England) in about 1865. It was introduced to the United States in 1866. �ese presses utilized automatic rollers to moi�en and ink the �one, while the paper was pressed into contact by a revolving cylinder.
In the offset process—by far the mo� popular method in use—the inked image is fir� printed on a rubber cylinder, whi� then offsets, or transfers, the image to paper or other materials. Because of the flexibility of rubber cylinders, offset lithography can be used to print on tin, cloth, leather, and rough or smooth paper. In the pa�, offset printing was used mainly to produce printed matter—calendars, greeting cards, booklets, books, magazines, new�apers, maps, po�ers, billboards, �amps, labels on cans, packaging, and other advertising matter in large quantities. By the turn of the 21� century, however, an increasing number of arti�s, including Eugene Feldman, Hanne Darboven, Joseph Beuys, Gerhard Ri�ter, Dieter Roth, and Kara Walker, had used the offset process to non-commercial ends.
Lithographic printing on a modern rotary offset press can produce high-quality, finely detailed impressions at high �eed. It can reproduce any material that can be photographed in the platemaking process. As a result, it accounts for more than 40 percent of all printing, packaging, and publishing carried out; that percentage is more than twice the percentage produced by any printing process.
BOOK 10PT/12.5PT
COPY SET IN BOOK 10PT/12.5PT
MUSEUM FÜR GESTALTUNG frankfurt
Führungen26—27.9.14Das Vermittlungsangebot der Ausstellung ö�net den Dialog über Typografie Führungen, Austrächen und einem Podium. Es bietet kreative Auderzungen in Workshops für Schulen oder für Familien und macht Lust auf Gestaltungsexperimente.
Die Exponate stammen alle aus den Sammbeständen des Museums, denn der Gestalter hat dem Museum einen grossen Teil seines Archivs geschenkt.
Wolfgang Weingart gilt als „enfant terrible“ der modernen
Schweizer Typografie. Schon früh bricht er mit ihren etablierten Regeln: Er befreit die Buchstaben aus den Fesseln des sperrt, unterstreicht oder verformt sie und ordnet das Satzbild neu. Später montiert er Rasterfilme zu Collagen und nimmt damit das digitale Sampling des postmodernen New Wave vorweg.
Es bietet kreative Auderzungen in Workshops für Schulen oder für Familien und macht Lust auf Gestaltungsexperimente.
Wolfgang Weingart gilt als „enfant terrible“ der modernen Schweizer Typografie.
Besuch Ausstellungen Kalender-Kollektion Programme ÜberBesuch Ausstellungen Kalender-Kollektion
Führungen26—27.9.14Das Vermittlungsangebot der Ausstellung ö�net den Dialog über Typografie Führungen, Austrächen und einem Podium. Es bietet kreative Auderzungen in Workshops für Schulen oder für Familien und macht Lust auf Gestaltungsexperimente.
Die Exponate stammen alle aus den Sammbeständen des Museums, denn der Gestalter hat dem Museum einen grossen Teil seines Archivs geschenkt.
Wolfgang Weingart gilt als „enfant terrible“ der modernen
Schweizer Typografie. Schon früh bricht er mit ihren etablierten Regeln: Er befreit die Buchstaben aus den Fesseln des sperrt, unterstreicht oder verformt sie und ordnet das Satzbild neu. Später montiert er Rasterfilme zu Collagen und nimmt damit das digitale Sampling des postmodernen New Wave vorweg.
Es bietet kreative Auderzungen in Workshops für Schulen oder für Familien und macht Lust auf Gestaltungsexperimente.
Wolfgang Weingart gilt als „enfant terrible“ der modernen Schweizer Typografie.
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Schweizer Typografie. Schon früh bricht er mit ihren etablierten Regeln: Er befreit die Buchstaben aus den Fesseln des sperrt, unterstreicht oder verformt sie und ordnet das Satzbild neu. Später montiert er Rasterfilme zu Collagen und nimmt damit das digitale
Es bietet kreative Auderzungen in Workshops für Schulen oder für
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MUSEUM FÜR GESTALTUNG frankfurt
Führungen26—27.9.14Das Vermittlungsangebot der Ausstellung ö�net den Dialog über Typografie Führungen, Austrächen und einem Podium. Es bietet kreative Auderzungen in Workshops für Schulen oder für Familien und macht Lust auf Gestaltungsexperimente.
Die Exponate stammen alle aus den Sammbeständen des Museums, denn der Gestalter hat dem Museum einen grossen Teil seines Archivs geschenkt.
Wolfgang Weingart gilt als „enfant terrible“ der modernen Schweizer Typografie. Schon früh bricht er mit ihren etablierten Regeln: Er befreit die Buchstaben aus den Fesseln des Gestaltungsrasters, sperrt, unterstreicht oder verformt sie und ordnet das Satzbild neu. Später montiert er Rasterfilme zu Collagen und nimmt damit das digitale Sampling des postmodernen New Wave vorweg.
MFGF
iPad
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GESTALTUNG
MFGF
Menu+ConferenceScheduleDay one
12.5
Morning10:00—13:00
10:00 Sebastian Gütten Introduction
10:05 Jan Van Woorn Address
10:45 Park Lee Jung On Creativity
Menu
ConferenceSchedule
80PT
37PT
23PT
11PT
Purposes in identity design
™
™
™
™
C24 M24 Y24 K100R100 G100 B100
BOLD 70PT
BOLD 45PT
BOLD 22PT
™
™
™
80PT
™
C26 M20 Y20 K0R127 G226 B200
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