PardoLiveThursday · Giovedì 7 | 8 | 2014

ArminMueller-StahlEran RiklisGianfranco RosiEugène GreenGabriel Mascaro

67° Festival del fi lm Locarno

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Senza pelle | Winner of the Prix du Public UBS in 1994 | Alessandro D’Alatri, director

You are the Jury. Award the Prix du Public UBS in the Piazza Grande and win an iPad mini.www.pardo.ch/ubs

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Senza pelle | Winner of the Prix du Public UBS in 1994 | Alessandro D’Alatri, director

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Maybe cinema really did offer the 20th-century citizen a house in which to live. A house with modular walls and with a big window on which to cast one’s gaze. It is to this structure that Eugène Green’s fi lm refers. Fol-lowing the trail of Francesco Borromini, who travelled south from Canton Ticino to Rome to mark the Eternal City with his curves, La sapienza meditates on the meaning of architecture as the art of living.

Perhaps there is a direct link between journey and home, as though one could not be imagined without the other. It is no surprise that many of today’s fi lms tackle the theme of the journey, or more precisely, seek to tackle it in a different way. Songs from the North and Sud Eau Nord Déplacer are in this sense enlight-ened. Both deal with delocalization, the act by which the gaze does not travel but moves its centre. It is no coincidence that both focus on the Far East, the place from which this process of loss of orientation started.

Perhaps it is genre fi lm that has best recounted this obsessive link that connects humans to their home. Roman Polanski has turned this theme into a very personal art. Behind the appearance of the usual fi lm using the fi rst-person conceit, Creep updates this re-lationship, making a never truly discovered house the mirror of a disturbed personality.

Ventos de Agosto could be defi ned a fi lm stuck in one location, imprisoned in the beautiful natural setting that serves as its backdrop. The beach, the palm trees, the sea… Into this postcard, which Gabriel Mascaro explores with his documentary-maker’s skill, comes an external element, a traveller who will be lost among the waves one stormy night… Curiously this mysteri-ous character is played by the director himself.

Fermo immagineCarlo ChatrianArtistic Director

Ventos de Agosto

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Piazza Grande, Dancing Arabs, 7 | 8 | 2014 – 21:30

Un giovane uomo libero in un’antichissima terra prigioniera. Di due popo-li che si odiano e combattono, che cercano di conquistarla con la forza e non con l’amore dell’arabo Eyad. L’amore per il sapere, per la propria terra, per i diversi. Perché sono come lui, sempre alla ricerca di altro, sempre fuori po-sto nella meschinità di chi giudica in base a confi ni, fi sionomia, credenze. In una sorta di Noi siamo infi nito mediorientale, si accompagna a una meravi-gliosa e borghese ragazza israeliana, Naomi (l’incantevole Danielle Kitzis), libera e senza pregiudizi, che gli fa provare sensazioni uniche, e a Yonatan, un coetaneo disabile ebreo che gli fa ascoltare per la prima volta i Joy Division.

Dancing Arabs è un romanzo di formazione in cui un bambino che vuole con tutto se stesso essere orgoglioso del padre terrorista-guerriero – in realtà condannato dalla sua protesta politica giovanile, pacifi ca e giusta, a non poter diventare ciò che la sua intelligenza meritava – diventa un ragazzo geniale che viene ammesso a un’illustre scuola israeliana. Il futuro è nelle sue mani, anche se Eyad non immagina ancora come e soprattutto quanto. Si scoprirà senza identità. Anzi, senza identitarismi. E Tawfeek Barhom, con il suo viso malinconico e determinato, con la sua ingenuità, sa ben raccontare il viaggio nei cliché di chi prima li subisce, poi li capisce, infi ne li sfrutta, li vince e li ignora. Semplicemente vivendo, capendo che l’unica vera battaglia, lui, deve combatterla per se stesso. Per ciò che gli conviene, per ciò che desidera, per

rimanere fedele non a una divinità o a un paese, ma solo a se stesso. Eran Riklis continua il suo racconto di un Medio Oriente che cerca di uscire dal Medioevo delle sue faide, prima con un Romeo e Giulietta arabo-israeliano, poi con una dolorosa resurrezione. Due popoli, una terra. Due terre, un popolo. Per Eyad, in Eyad le contraddizioni si uniscono. E la sconfi tta di quella stessa terra sta tutta nel fatto che lui, per essere se stesso, dovrà rinunciare alle sue radici. Quelle che rischiavano di non farlo volare.

boris sollazzo

No Boy’s Land

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© X

avier Lambou

rs

Eran Riklis, your latest fi lm arrives here in a crucial moment when the eyes of the World are pointing to Israel.

I want to make a very simple statement – everybody wants peace. Everybody. Even the prime minister wants it. Everybody living in the Middle East right now, the Jews, the Arabs, the Palestinians, and not just the people of Israel but also of all the other countries of that part of the World which have been affected by confl icts. In Arabic there is a word that expresses this concept – khalas. Enough, basta.

Can you tell me about the screening in Jerusalem ?

The fi lm was supposed to open the Jerusalem Film Festival, but they feared for security so it was post-poned. We ended up showing it to a small audience a week later, so technically

Five questions to Eran Riklis

Dancing forPeace

tonight it’s not a International Premiere, but for me it feels like one, as it is the fi rst time my fi lm is seen by such an international, and big audience.

Do you fear the fi lm will be only seen as political now?

I hope not. As artists, we are not commentators, we are involved observers. I believe that this is simply a story about how it is to be part of a minority surrounded by a majority, when you are asked to sacrifi ce a part of yourself in order to fi t in society. In that, it is a universal story, that could take place anywhere.

Why the title Dancing Arabs ?

It’s the dance of life. Can be a tango, can be a waltz. Nobody dances in the same way. Sometimes you’re alone on the dancefl oor, sometimes you’re surrounded by loving people.

The Piazza Grande has been very kind to you in the past. You won the Prix du Public UBS twice here. What are your fondest memories of Locarno ?

The fi rst time I came here was ten years ago, with The Syrian Bride. We knew we had a potential winner in our hands, but I will never forget what happened to me and the cast when we walked back from the Piazza Grande to the Grand Hotel after the screening. People sitting in the cafès along the way recognized the actors and started applauding as we passed. A standing ovation in the middle of the street, simply unbelievable ! Then, I remember that during the screening of The Human Resources Manager in 2010, right before the end, as in the fi lm it starts snowing, it started raining for real in the square. At fi rst I was worried about the rain, then I realized instead that something magical was taking place...

massimo benvegnù

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From the DDR’s fi lm industry to the move to the West to the jump to Hollywood: how does an actor’s craft change – if it changes – in the switch between such different contexts?

The biggest change, when I started working in Hollywood, was the switch from acting in German to acting in English. That was a powerful change. Otherwise, though, there aren’t big differences, because you always have to remain faithful to the simple principle by which an actor is truly great when he manages to be credible in everything he does. And that’s what I’ve always tried to do in all the different places where I’ve worked.

Looking at your fi lms, what stands out is the great versatility with which you’ve managed to portray characters in a wide range of registers, from comic (Night on Earth) to dramatic (Shine) to thriller (Eastern Promises) to science fi ction (Mission to Mars). And yet legend has it that you were kicked out of acting school…

Yes, I fl unked out of acting school. At the time I was 21 and had been studying music. The teachers were convinced that as an actor I was talented only at a theoretical level, not practical, and they advised me to go into politics. Something, by the way, I’ve never done and would never dream of doing. I never knew why they wanted me out. I think it was simply that by their standards I was not a model student, because I was averse to all those acting exercises they tried to indoctrinate us with, which I thought were absurd. But I didn’t let it infl uence me and I went ahead following my own path.

In the long list of major directors with whom you’ve worked, Rainer Werner Fassbinder occupies a special place. This was when you moved to West Germany at the age of 50. How did you meet him?

When I met Fassbinder for the fi rst time, I was still in East Germany and shooting a TV series. The fi rst thing he said to me was that he had already seen me in seven fi lms, and so he immediately offered me the lead role in Lola, to my great joy. He liked me as an actor and had a high opinion of me. And I realized this, by the way, from his clothing. Just one example: generally Fassbinder wore jeans and slightly scruffy clothes, but when it came to shooting my scenes, he showed up dressed to the nines. I have very happy memories of our times together: he was someone who gave his actors great freedom, and this, I think, is the highest virtue in a director.

From Fassbinder on, your artistic journey has been marked by a long series of other great auteurs: from Costa-Gavras to Andrzej Wajda, not to mention Jim Jarmusch, David Fincher, Steven Soderbergh, Ron Howard, David Cronenberg…

I had an excellent rapport with all these great directors you mention, partly because, as I said before, a good director is one who gives the actor the autonomy to do what he feels, following his own rhythm. The negative exceptions

came from other directors who were perhaps less expert and so threw all their uncertainties on top of you. They wanted phrases to have more emphasis or other silly things like that, but just because they were very insecure.

Out of the many fi lms in which you’ve starred, if you had to choose, is there one you feel particularly attached to?

I never watch my fi lms more than once, so I’m fond of all those that I remember, while I immediately forget those I’m not attached to. Now, if I really have to choose, I’d say a pair of fi lms: Avalon by Barry Levinson and Music Box by Costa-Gavras. I fi lmed them in parallel over the same year. In the fi rst I was the head of a Jewish family, in the second a war criminal: two roles that could not have been more different. It was a truly unforgettable experience. I felt like a kind of Mephistopheles.

lorenzo buccella

Forum: Lifetime Achievement Award – ParmigianiConversation with Armin Mueller-Stahl, Spazio Cinema, 8 | 8 | 2014 – 10.30

The Star of Three Worlds

journey has been marked by a long series of other great auteurs: from Costa-Gavras to Andrzej Wajda, not to

Soderbergh, Ron Howard,

I had an excellent rapport

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Forum: Lifetime Achievement Award – ParmigianiConversation with Armin Mueller-Stahl, Spazio Cinema, 8 | 8 | 2014 – 10.30

The Star of Three Worlds

© A

lessio Pizzicann

ella

“ Nell'arco dello stesso anno sono stato capofamiglia ebreo in Avalon

e poi criminale nazista in Music Box. Due ruoli che più opposti di così non si può.

Un’esperienza indimenticabile ”

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Retrospettiva

Diffi cile immaginare oggi una fi gura para-gonabile a Goffredo Lombardo, l’uomo che ha reso indimenticabile lo scudetto della Titanus, a cui è dedicata la retrospettiva di quest’anno Titanus: Cronaca familiare del cinema italiano a cura di Sergio M. Germa-ni e Roberto Turigliatto. Erede di una società di distribuzione e di produzione che aveva già vissuto momenti di gloria fi n dall’epoca del muto, fi glio di una diva delle origini del cinema italiano (l’affascinante Leda Gys), Lombardo si trova a dirigere giovanissimo la società di famiglia, intercettando subito le trasformazioni in atto nell’Italia post-bellica e i desideri dei nuovi spettatori, ammalia-ti dalle pellicole americane ma in cerca di un cinema che si facesse interprete di una società in continua e frenetica evoluzione. Proprio nella rapidità delle scelte e nella pre-veggenza per lo “slittamento progressivo del

piacere”, Goffredo Lombardo si di-mostra fi n dall’inizio un impren-ditore capace di guidare la Tita-nus a una produzione fi orente e diversifi cata, puntando su for-me popolari del neorealismo: dagli splendidi melodrammi di Raffaello Matarazzo (di cui si possono vedere in questi giorni diversi esempi, da I fi gli di nessuno a L’angelo bianco, fi no all’ultimo fi lm, Amore mio, in dialogo con il capofi la Catene) alla serie Pane amore e... che consacrerà Gina Lollobrigida, oltre ad aprire un fi lo-ne di opere di ambientazione rurale e dal-le forti caratterizzazioni dei personaggi. Ma accanto alle operazioni che cercano un con-senso popolare (già iniziate dal padre Gu-stavo, primo a portare Totò sullo schermo),

Semplicemente Titanus Semplicemente Titanus

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Giorni di gloriaCinema Ex*Rex8 | 8 |2014 – 11.00Introduced by Pierre Rissient

L’ultimo GattopardoCinema Ex*Rex9 | 8 | 2014 – 16.30Introduced by Guido Lombardo and Cesarina Marchetti

Le amicheCinema Ex*Rex10 | 8 | 2014 – 16.30Introduced by Bernard Eisenschitz

L’uccello dalle piume di cristalloCinema Ex*Rex11 | 8 | 2014 – 16.30Introduced by Dario Argento

Da non perdereDa non perdereDa non perdereDa non perdere

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Semplicemente Titanusil giovane Lombardo dimostra una spiccata sensibilità per gli esordienti, dando la possibi-lità a Pietrangeli di fi rmare Il sole negli occhi, ritratto deli-cato della domestica Celestina,

ragazza di campagna stregata dalle luci della città, che apre la galleria di intensi personag-

gi femminili che

caratterizzano le produzioni d’autore della Titanus. Ma anche stringendo un sodalizio con Lattuada, interprete – in chiave politica – dell’imborghesimento degli strati popolari italiani nella crescita economica degli anni Cinquanta (Scuola elementare, La spiag-gia fi no al successivo e sorprendente Dolci inganni). Mentre con autori come Fellini, Rossellini e Antonioni la collaborazione sarà solo episodica (Il bidone, Viaggio in Italia, Le amiche).

Dopo la comparsa della televisione, e la conseguente crisi degli incassi cinemato-grafi ci, Lombardo mette in pratica semplici

intuizioni: ha l’idea di portare il cinema dentro il piccolo schermo per scardi-narlo dall’interno (in Totò lascia o rad-doppia?), comprende l’importanza del pubblico giovanile, cui sono rivolti la serie Poveri ma belli e il fenomeno

dei musicarelli, ma soprattutto punta su un cinema che possa raggiungere un pubblico oltre i confi ni nazionali. Un grande sogno, utopico e glorioso, che porterà alla collabo-razione con Visconti in due fi lm indimen-ticabili: prima Rocco e i suoi fratelli, poi Il Gattopardo, nel quale Lombardo sceglie di investire ogni sua risorsa. Un ritratto di un principe colto e ironico, lungimirante e malinconico, che ricorda questo grande produttore diventato negli anni interlocu-tore di riferimento per autori come Zurlini (che accompagnerà lungo la sua carriera, da Estate violenta fi no a La prima notte di quiete), Bolognini (La corruzione), Olmi (I fi danzati), fi no agli esordi di Argento (L’uc-cello dalle piume di cristallo) e di Tornato-re (Il camorrista).

daniela persico

Semplicemente Titanus

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La carne e l’animaCinema Ex*Rex 12 | 8 | 2014 – 14.00Introduced by Emiliano Morreale

La prima notte di quieteCinema Ex*Rex13 | 8 | 2014 – 11.30Introduced by Giancarlo Giannini

La battaglia di MaratonaCinema Ex*Rex 13 | 8 | 2014 – 16.30Introduced by Chris Fujiwara

La frusta e il corpoCinema Ex*Rex15 | 8 | 2014 – 14.00Introduced by Sergio M. Germani

La ciociara Cinema Ex*Rex, 8 | 8 | 2014 – 14.00

Introduced by Eleonora Brown

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Il suo è un grande ritorno al Festival del fi lm Locarno: proprio qui ha presentato più di vent’anni fa il suo primo fi lm, Boatman. Che ricordi ha di quell’esperienza?

Quando realizzai Boatman non avevo alcuna idea del mondo dei festival e non sapevo quale sarebbe stata la vetrina migliore per mostrare il fi lm, un documentario indipendente girato in India senza alcun sostegno. Proprio mentre stavo per fi nire il montaggio a New York, lessi su una rivista di cinema che il direttore di Locarno, allora Marco Müller, era lì per una conferenza. Andai a incontrarlo, si dimostrò subito incuriosito dal mio lavoro: mi chiese di vederlo in una copia VHS, ma io volli assolutamente mostrarglielo in pellicola… Appena fi nito il fi lm, presi le mie pizze e gliele portai in Svizzera.

Boatman fu presentato alla Semaine de la critique nel 1993, insieme ai lavori di grandi documentaristi come Johan van der Keuken e Robert Kramer. Cosa ha signifi cato per lei mostrare il suo primo fi lm in questo contesto?

Locarno è stata fondamentale. Ne sono uscito con le giuste conoscenze che mi hanno aiutato nella mia carriera a seguire. Innanzitutto il fi lm è stato venduto a ARTE, ma anche ad altri canali europei grazie ai quali ho iniziato a rientrare delle spese. Inoltre ho trovato un agente internazionale che mi ha aiutato a far circolare il più possibile il mio lavoro: dopo Locarno, Boatman ha partecipato a numerosi festival e rassegne.

Cosa si aspetta oggi da questo ritorno a Locarno?

Sono molto onorato di essere stato chiamato con un ruolo così importante come quello del presidente di giuria del Concorso internazionale. Mi sento stimolato dal fatto che Locarno è famosa per promuovere un’idea particolare di cinema, non lasciandosi troppo infl uenzare dal mercato ma seguendo percorsi singolari e di avanguardia.

E come si porrà di fronte alla selezione?

Come ha detto Bernardo Bertolucci, quando è stato nominato a presiedere la giuria di Venezia (che ha assegnato il Leone d’oro a Sacro GRA dello stesso Rosi, ndr), «vorrei essere sorpreso». Penso sia l’atteggiamento migliore per porsi di fronte alla selezione del Direttore artistico Carlo Chatrian, di cui stimo il lavoro.

La sua pratica cinematografi ca è ancorata al documentario; come spettatore e giurato avrà un occhio di riguardo per il cinema del reale?

Sono uno spettatore curioso, non per forza i miei gusti coincidono con il mio percorso professionale: quello che posso dichiarare è la mia predisposizione nei confronti di un cinema aperto, che lasci spazio allo spettatore chiamato ad avere un ruolo attivo nella visione del fi lm. Spero di incontrare opere cinematografi che che mi sappiano provocare, emozionare e mettere in discussione. E spero di condividere questa idea di cinema con gli altri membri della giuria.

d.p.

Five questions to Gianfranco Rosi

Piazza GRAAfter 23 years Gianfranco Rosi is back. The Leone d’oro 2013 for Sacro GRA, this time, is President of the Concorso internazionale Jury

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avier Lambou

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Vivere momenti commoventi:la Posta è anche questo.La Posta fa molto più di quanto si pensi. Noi patrociniamo vari festival cinematografici svizzeri. Favoriamo la cultura per permettervi di vivere momenti unici: posta.ch/sponsoring

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Yesterday’s prize draw winner: Nome Cognome, CH – 0000 Luogo

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«Barocco è il mondo», diceva Carlo Emilio Gadda. Dunque tutt’altro che un’attitudine didascalica il ritrarlo, quanto invece la ricer-ca di un equilibrio quasi impossibile fra spi-rito e materia, nel groviglio di quello che si può definire come lo spettacolo della lingua. È qui infatti, secondo l’insegnamento dei grandi Maestri (da Borromini a Bernini), cioè proprio nell’esasperazione di questo con-flitto permanente, che può celarsi il segreto della Sapienza. Ed è qui che Eugène Green cerca a sua volta il segno di una leggerezza perduta, seguendo le geometrie sinuose e abissali dell’architettura barocca come se fossero l’ipotesi profetica di uno sguardo interminabile, fondato tuttavia sul rapporto disarmonico e ironico fra arte e vita (da non dimenticare che Théâtre de la Sapience è anche il nome della compagnia teatrale fon-data da Green sul finire degli anni Settanta). Ne è consapevole anche il suo protagonista

Alexandre, un architetto di fama, che decide di affrontare una lunga crisi esistenziale e creativa partendo con la moglie Aliénor per un viaggio in Italia (ogni riferimento a Rober-to Rossellini è puramente voluto). Da Stresa a Torino e infine Roma. Qui ad attenderlo, fra le altre, c’è la straordinaria opera di Borro-mini, Sant’Ivo alla Sapienza, dove l’organici-tà finale è ottenuta attraverso un incredibile smantellamento spiraliforme dello spazio. Sulla loro strada i due incontrano un’altra coppia, formata da due giovanissimi, fra-tello e sorella, che diventano loro malgrado l’origine speculare della medesima crisi, ma anche della stessa volontà di rigenerazione. Un film-saggio, ispiratamente giocoso e anti-naturalistico, che riflette sul duplice mistero della bellezza e dell’amore: non c’è cerchio perfetto che nasca senza la rivoluzione di tutte le linee.

lorenzo esposito

“ The “crisis” faced by Europe is deep and goes beyond the explosion of unemployment and the dysfunction of liberal capitalism. Most people live today without defined space where they could find shelter and light. This was the traditional role of architecture and today (I guess) is the function of cinema ”eugène green

Concorso internazionale, La sapienza, Auditorium FEVI, 8 | 8 | 2014 – 14.00

Il viaggio barocco si fa saggio

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Trovo noiosi i film svizzeri sono la mia passione.Sono tante le svolte della vita.Swiss Life, partner ufficiale dei Pardi di domani, sostiene i talenti del cinema svizzero.

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Se le immagini fossero vento, allora il ci-nema sarebbe la loro zona di convergenza assoluta. Ma le immagini, come i venti e le maree, una volta trovato il punto di combu-stione, sono già pronte per muoversi altrove, lasciandosi alle spalle l’eco ininterrotta d’in-tensità incalcolabili e di sparizioni assolute. Così accade che un misterioso registratore di venti, appena arrivato in una lontana citta-dina litoranea, venga letteralmente inghiot-tito dalle forze oscure che vibrano nell’aria portate dagli Alisei. È la Zona di Convergenza Intertropicale. Ed è la lezione – che Gabriel Mascaro conosce molto bene – del primissi-mo Glauber Rocha di Barravento: non si può

trattenere ciò che è fi n dall’origine mutevole, la morte corre silenziosa e veloce nell’aria. Anche la quiete dopo la tempesta ribolle di fantasmi e di memorie ancestrali. E chi, come i due giovani Shirley e Jeison, mentre lavorano nelle piantagioni di cocco e tabacco e uniscono il sesso alla passione per il rock, per i tatuaggi e per la pesca subacquea, so-gna di ricongiungersi agli avi e di ritrovare lo spirito dei corpi perduti nel mare, viene trascinato via, smarrito per sempre nei venti d’agosto. È appena un istante, anche se po-tentissimo, che può rendere ciechi, che può rubare l’anima, ma che al tempo stesso rac-coglie i resti e dissemina le tracce per il fi lm

successivo. Shirley e Jeison comprendono che la terra e il mare custodiscono il miste-ro di questa forza abissale e insieme imper-cettibile, e anche solo guardare l’orizzonte signifi ca ritrovarne i brani di memoria che ne documentano il passaggio. In Ventos de Agosto Mascaro fi lma questa sorta di zona mistica, ponendosi in attesa di cogliere la trasformazione, il momento di violenza in cui tutto annuncia il cambiamento. La gran-de onda sommerge la cinepresa e oscura lo schermo.

lorenzo esposito

Concorso internazionale, Ventos de Agosto, Auditorium FEVI, 8 | 8 | 2014 – 16.30

La risposta soffi a sempre nel vento

“ My challenge was how to create images out of something that is invisible: the driving force of the wind. This apparent impossibility spurred my interest. The project ended up becoming a film about what remains, what is transitory, the languid passing of time and the cyclical nature of life ”gabriel mascaro

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“South Water North Displace” is the direct translation of “Nan Shui Bei Diao”, a pro-gram of colossal dimensions currently un-derway in China, aiming at deviating the waters of the Yangtze river to irrigate the Northern, drier regions of the country, and in particular the capital city of Beijing.

A seeming evident case of human delu-sions of grandeur, the project would seem insane to most people, and was indeed postponed for fifty years until a collusion of political powers allowed its launch in 2002. Since then, the machine has been unstop-pable: riverbeds have been dug, populations displaced, and opponents silenced.

Why reforest deserts while deforesting vast areas in order to re-house villagers made homeless by the Nan Shui Bei Diao? “Why not?” leaders would answer, fixated on the idea that mankind should exert its control over nature. In Antoine Boutet’s gorgeously shot film, this Icarian defiance is thorou-ghly questioned, and one of its fascinating speakers undertook an actual on field exa-mination of the titanic enterprise, equipped with a set composed simply of a backpack, a tent and a good measure of curiosity. In a similarly open-minded and extensive ap-proach, the filmmaker composed a com-plete and dizzying picture of the mammoth project and its even more immense impact, allowing both its workers and victims to spe-ak. But it is the latter whose soaring chorus of distress resounds the loudest, in one of the film’s most unforgettable scenes.

When the counter-powers of a younger, more connected generation are evoked, an earlier scene of the film is recalled: the image of an astonishing man, singing. Fa-cing injustice with a ‘cold eye’ is how this glorious mind survived 19 years of absurd imprisonment. United, men like him might be able to overturn things, despite their op-ponent’s tremendous head-start.

aurélie godet

Concorso Cineasti del presente, Sud Eau Nord Déplacer, La Sala, 8 | 8 | 2014 – 11.00

Quenching a Powerful Thirst

“ Lo Stato cinese ha

scritto una sceneggiatura di

cemento: il Nan Shui Bei Diao

stravolge i punti cardinali per

sistemarli a suo piacimento. E

io ho stravolto le prospettive.

Il paesaggio mi ha guidato

nel portare alla luce una

storia scaturita dal territorio,

dalle sue scoperte e dai suoi

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19 PardoLive 7 | 8 | 2014

Where other recent fi lmic works on North Korea have satirized the more absurd fac-ets of the country’s jingoistic propaganda, American-based, South Korean-born di-rector Soon-mi YOO takes North Korean popular culture – its patriotic songs, plays and now-notorious fi lm industry – at face value. In her debut feature, the essay fi lm Songs from the North, she seeks to ex-plore the roots and ramifi cations of the political psychology of an insular nation that persists in relating to its leader as a child does to his or her father. (This is a country where even the karaoke songs are about the Great Leader’s love.) In the line of essay fi lms from the like of Chris Marker and Andrei Ujica, Songs from the North interweaves poorly dubbed footage from North Korean television, news reports and big-screen cinematic epics with material shot by YOO on the ground, accomplished with a deft touch that resists privileging one form above the others.

Over three trips to North Korea from 2010-12, the director discovered a lonely country obsessed with the dangers of re-unifi cation, living constantly under the burden of nationalistic myths, forged from the mid-20th-century legacy of armed struggle and colonial suffering. But she also found people of all ages living with dignity and expressing genuine emotion in public, with respect to their nation’s suf-fering. (The litany of bawling children as broadcast in a televised play, well, you can judge for yourselves.) Of course, she was restricted as to what and where she could fi lm, and thus supplemented this foot-age with the aforementioned examples of popular culture, especially the songs, that help in a way to give meaning to the fl eet-ing glimpses we are given of the day-to-day life in the hermit state, and perhaps explain what gives a modicum of warmth to the North Korean heart.

mark peranson

“ Lo stato rivoluzionario della Corea del Nord è nato dalle canzoni – le stesse che il fondatore della patria intonava nella sua ardua marcia verso la Liberazione Nazionale. Queste canzoni sono l’anima e il cuore pulsante della generazione di Kim Il Sung ”da rodong sinmun, 6 aprile 2007

soon-mi yoo

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Concorso Cineasti del presente, Songs from the North, La Sala, 8 | 8 | 2014 – 18.30

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8 | 8 | 2014 Events

10.30 Spazio Cinema

Forum: Lifetime Achievement Award – Parmigiani

Conversation with Armin Mueller-Stahl Hosted by Ralf Schenk

12.00 Spazio Cinema

Forum

Conversation with Lav Diaz Hosted by Christoph Huber

8 | 8 | 2014 Films

09.00 La Sala

Concorso Cineasti del presente

& 7, 9 | 8 | 2014 Frère et sœur Dir.: Daniel Touati France · 2014 · DCP · Color · 60’ · o.v. French/Czech · Subt. English, Italian, French

09.00 PalaVideo

Signs of Life

& 7 | 8 | 2014 Fils de Dir.: HPG France · 2014 · DCP · Color · 70’ · o.v. French · Subt. English This fi lm features scenes that could shock the sensitivity of some viewers

09.00 L’altra Sala

Fuori concorso

& 7 | 8 | 2014 Creep Dir.: Patrick Brice USA · 2014 · DCP · Color · 80’ · o.v. English · Subt. French

09.00 Cinema Ex*Rex

Retrospettiva Titanus

Maria Denis e le sue prigioni Dir.: Giorgio Bianchi Italy · 1948 · 35 mm · Black and White · 9’ · o.v. Italian · Subt. English

Cronaca nera Dir.: Giorgio Bianchi Italy · 1947 · 35 mm · Black and White · 90’ · o.v. Italian · Subt. English

11.00 La Sala

Concorso Cineasti del presente

& 9, 10 | 8 | 2014 Sud Eau Nord Déplacer Dir.: Antoine Boutet France · 2014 · DCP · Color · 110’ · o.v. Mandarin · Subt. English, French

11.00 L’altra Sala

Pardi di domani

& 7, 9 | 8 | 2014 Concorso internazionale

Thirst Dir.: Rachel McDonald USA · 2014 · DCP · Color · 24’ · o.v. English · Subt. French, Italian

Helix Aspersa Dir.: Grégoire Graesslin France · 2014 · DCP · Color · 20’ · o.v. French · Subt. English, Italian

Shipwreck Dir.: Morgan Knibbe Netherlands · 2014 · DCP · Color · 15’ · o.v. Tigrinya · Subt. English, French

An Hun Qu (Requiem) Dir.: WEN Mu Ye China · 2014 · Beta digital · Color · 13’ · o.v. Chinese · Subt. Chinese, English, French

Lystopad (Fallen Leaves) Dir.: Masha Kondakova Ukraine · 2014 · DCP · Color · 21’ · o.v. Ukrainian · Subt. English, French

11.00 PalaVideo

Histoire(s) du cinéma: Cinema svizzero riscoperto

Gilberte de Courgenay Dir.: Franz Schnyder Switzerland · 1941 · DCP · Black and White · 111’ · o.v. German/French · Subt. German, French

11.00 Cinema Ex*Rex

Retrospettiva Titanus

Giorni di gloria Dir.: Mario Serandrei, Giuseppe De Santis, Luchino Visconti, Marcello Pagliero Italy/Switzerland · 1945 · 35 mm · Black and White · 72’ · o.v. Italian · Subt. English Introduced by Pierre Rissient

11.00 Teatro Kursaal

Semaine de la critique

& 9 | 8 | 2014 Ming Tian Hui Geng Hao (On the Rim of the Sky) Dir.: XU Hongjie Germany/China · 2014 · DCP · Color · 102’ · o.v. Chinese · Subt. English

11.00 Auditorium FEVI

Panorama Suisse

Viktoria – A Tale of Grace and Greed Dir.: Men Lareida Switzerland · 2014 · DCP · Color · 92’ · o.v. Hungarian/Swiss-German · Subt. English

13.30 PalaVideo

Premi speciali: Pardo d’onore Swisscom Agnès Varda

& 9 | 8 | 2014 Agnès de ci de là Varda (Episodes 1 – 3) Dir.: Agnès Varda France · 2011 · Beta digital · Color · 43’ x 3 · o.v. French · Subt. English

14.00 Auditorium FEVI

Concorso internazionale

& 9, 10 | 8 | 2014 La sapienza Dir.: Eugène Green France/Italy · 2014 · DCP · Color · 97’ · o.v. French/Italian · Subt. English, Italian, French

14.00 La Sala

Pardi di domani

& 9, 10 | 8 | 2014 Concorso nazionale

Totems Dir.: Sarah Arnold France · 2014 · DCP · Color · 29’ · o.v. French · Subt. English, Italian

Peau Dir.: Marine Koenig Belgium/Switzerland · 2014 · DCP · Color · 12’ · o.v. French · Subt. English, Italian

Abseits der Autobahn Dir.: Rhona Mühlebach Switzerland · 2014 · DCP · Color · 22’ · o.v. Swiss-German · Subt. English, French

Le Mal du citron Dir.: Kaspar Schiltknecht, Jeremy Rosenstein Switzerland · 2014 · DCP · Color · 21’ · o.v. French · Subt. English, Italian

Prose du transsibérien Dir.: David Epiney Switzerland · 2014 · DCP · Color · 11’ · o.v. French · Subt. English, Italian

8 | 8 | 2014 Events

10.30 Spazio Cinema

Forum: Lifetime Achievement Award – Parmigiani

Conversation with Armin Mueller-Stahl Hosted by Ralf Schenk

12.00 Spazio Cinema

Forum

Conversation with Lav Diaz Hosted by Christoph Huber

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14.00 Cinema Ex*Rex

Retrospettiva Titanus

La ciociara Dir.: Vittorio De SicaItaly/France · 1961 · 35 mm · Black and White · 101’ · o.v. Italian · Subt. EnglishIntroduced by Eleonora Brown

14.00 L’altra Sala

Open Doors

Por Aqui Tudo Bem Dir.: Pocas PascoalAngola/Portugal · 2011 · Beta SP · Color · 94’ · o.v. Portuguese · Subt. English

16.15 L’altra Sala

Concorso Cineasti del presente

& 7, 9 | 8 | 2014 Exit Dir.: CHIENN HsiangTaiwan/Hong Kong · 2014 · DCP · Color · 94’ · o.v. Chinese · Subt. English, French

16.15 La Sala

Premi speciali: Lifetime Achievement Award – Parmigiani Armin Mueller-Stahl

& 16 | 8 | 2014 Lola Dir.: Rainer Werner Fassbinderex Federal Republic of Germany (FRG) · 1981 · 35 mm · Color · 114’ · o.v. German · Subt. French

16.15 PalaVideo

Histoire(s) du cinéma: Omaggio a LI Han-hsiang

Dong nuan (The Winter)Dir.: LI Han-hsiangTaiwan · 1969 · Beta digital · Color · 96’ · o.v. Mandarin · Subt. English

16.30 Auditorium FEVI

Concorso internazionale

& 9, 10 | 8 | 2014 Ventos de Agosto Dir.: Gabriel MascaroBrazil · 2014 · DCP · Color · 77’ · o.v. Portuguese · Subt. English, French

16.30 Cinema Ex*Rex

Histoire(s) du cinéma: Pardo alla carriera Jean-Pierre Léaud

Masculin féminin Dir.: Jean-Luc GodardFrance/Sweden · 1966 · 35 mm · Color · 106’ · o.v. French

18.30 La Sala

Concorso Cineasti del presente

& 9, 10 | 8 | 2014 Songs from the North Dir.: Soon-mi YOOUSA/South Korea/Portugal · 2014 · DCP · Color and Black and White · 72’ · o.v. Korean/English · Subt. English, French

18.30 L’altra Sala

Histoire(s) du cinéma: Pardo alla carriera Víctor Erice

& 14 | 8 | 2014 El espíritu de la colmena Dir.: Víctor EriceSpain · 1973 · 35 mm · Color · 97’ · o.v. Spanish · Subt. English

19.00 PalaVideo

Premi speciali: Pardo d’onore Swisscom Agnès Varda

Oncle Yanco Dir.: Agnès VardaUSA · 1967 · DCP · Color · 22’ · o.v. French · Subt. English

Documenteur Dir.: Agnès VardaUSA/France · 1980 · DCP · Color · 63’ · o.v. French/English · Subt. English

19.00 Cinema Ex*Rex

Retrospettiva Titanus

& 16 | 8 | 2014 Il giorno più corto Dir.: Sergio CorbucciItaly · 1963 · 35 mm · Black and White · 91’ · o.v. Italian · Subt. English

20.45 La Sala

Histoire(s) du cinéma: Pardo alla carriera Jean-Pierre Léaud

& 12 | 8 | 2014 Les Deux Anglaises et le continent Dir.: François TruffautFrance · 1971 · 35 mm · Color · 125’ · o.v. French · Subt. English

21.00 PalaVideo

Signs of Life

& 9 | 8 | 2014 Favula Dir.: Raúl PerroneArgentina · 2014 · DCP · Black and White · 84’ · o.v. Spanish · Subt. English

21.00 Cinema Rialto 1

I film delle giurie: Concorso internazionale · Gianfranco Rosi

El sicario. Room 164 Dir.: Gianfranco RosiFrance/USA · 2010 · DCP · Color · 84’ · o.v. Spanish · Subt. English

21.15 Cinema Ex*Rex

Retrospettiva Titanus

& 16 | 8 | 2014 Il sole negli occhi Dir.: Antonio PietrangeliItaly · 1953 · 35 mm · Black and White · 101’ · o.v. Italian · Subt. English

21.30 Piazza Grande

Leopard Club Award to Mia Farrow

Love Island Dir.: Jasmila ZbanicCroatia/Germany/Switzerland/Bosnia-Herzegovina · 2014 · DCP · Color · 90’ · o.v. English/Croatian/Bosnian Subt. French, German

A Hitman’s Solitude Before the Shot Dir.: Florian Mischa BöderGermany · 2014 · DCP · Color · 86’ · o.v. German · Subt. English, French

23.15 La Sala

Concorso internazionale

& 7, 9 | 8 | 2014 La princesa de Francia Dir.: Matías PiñeiroArgentina · 2014 · DCP · Color · 70’ · o.v. Spanish · Subt. English, French

23.30 Cinema Ex*Rex

Retrospettiva Titanus

& 15 | 8 | 2014 I vampiri Dir.: Riccardo FredaItaly · 1957 · 35 mm · Black and White · 81’ · o.v. Italian · Subt. English

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PardoLive 7 | 8 | 2014 22

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Africa: Earth Wind & FireOpen Doors

Angola, Botswana, Cape Verde, Eritrea, Ethiopia, Gambia, Ghana, Kenya, Lesotho, Liberia, Malawi, Mozambique, Namibia, Ni-geria, São Tomé and Príncipe, Sierra Leone, Somalia, South Africa, South Sudan, Sudan, Swaziland, Tanzania, Uganda, Zambia, Zim-babwe. The countries that make up English- and Portuguese-speaking sub-Saharan Af-rica, so close and yet so different. This is the new challenge for Open Doors, and its new director Ananda Scepka, who emphasizes “the strength of the diversity of their fi lm industries, but also their production styles. Bringing together these countries is impor-tant – for them, but also for us”. Out of 190 projects, 12 have been chosen. Universal is-sues are joined by more glocal topics, from migrants to colonialism and post-colonial-ism, and genre themes, often complicated by beliefs that, for example, can lead a child to be accused of being a witch.

Open Doors comes to this edition, and the complex, ambitious area chosen, strong from its success in 2012, when it focused on French-speaking sub-Saharan Africa. Of those projects, 75% are already on the go. Two fi lms have been completed, six are in an advanced production phase and one is

just about to start fi lming. This represents an important acceleration compared to the past, perhaps due to the dynamic nature of new African fi lm.

With the support of the Swiss Agency for Development and Cooperation of the Federal Department of Foreign Affairs, this section of the Festival del fi lm Locarno, as always, wants to open up the right paths to directors and fi lms from countries in the global south and east, strengthening their fragile independent fi lm industries. And since last year, this has been done not only by facilitating meetings between possible co-production partners, but by becoming a professional platform for creative cul-tural and structural exchange. For exam-ple, the ateliers: one dedicated to writing, with selected tutors for four projects on which work has already started before the festival, the best of which will be chosen to participate in this year’s Torino Film Lab; another on funding and distribution, offer-ing a group case study, open to profession-als who can register for the day, and which will include a British speaker talking about the new ways of getting these fi lms seen; and fi nally a “pitch training” on meetings

with possible co-producers. This is a co-production workshop that is never content with simply putting people in contact, but wants to construct comprehensive skills of the highest level, including for the public. Hence why the Open Doors Screenings pro-gramme ranges from the fi rst generation of post-independence African fi lm to the modern era, from Ruy Guerra’s 1979 Mue-da, Memória e Massacre to the unpreju-diced genre fi lm Teza by Haile Gerima, shot 30 years later. The many guests include Ramadan Suleman and Kwaw Ansah. This section offers a snapshot of the cinema of the future, of projects. “In our research we have come across a generation of young people who are defi nitely skilled at fi nding new production routes for escaping from isolation”, says Scepka. Open Doors is this: a highway leading to the future, to a bet-ter, possible cinema, which also, and most importantly, involves the world’s margins. In 2015, three of the section’s projects will be brought to the Producers Network at the Cannes Film Market.

boris sollazzo

23 PardoLive 7 | 8 | 2014

Focus on

Africa: Earth Wind & FireOpen Doors

EzraL’altra Sala, 13 | 8 | 2014 – 14.00

FoolsL’altra Sala, 12 | 8 | 2014 – 14.00

Half of a Yellow SunL’altra Sala, 11 | 8 | 2014 – 14.00

PardoLive 7 | 8 | 2014 24

Signs of Life, Favula, PalaVideo, 8 | 8 | 2014 – 21.00

Look into My Eyes “Hypnotic” is the best word to describe Favula, the latest work from director Raúl Perrone, which comes with a recommendation from none other than Api-chatpong Weerasethakul – though he used the more Joe-like epithet, “bliss.” So-mewhat of a secret outside of his native Argentina, Perrone has made more than 30 movies, and in recent years has reinvented his cinema, by looking back to the past, and in doing so pointing to the future. Standing apart from any other film made this year, with its magical handmade aesthetic, Favula recalls Méliès, or si-lent Fritz Lang, but at the same time evokes recent silent, stage-bound aesthetics like Raya Martin’s Independencia. Loosely based on an African fable, and shot employing rear-projections techniques, Favula’s simple events take place mostly in an isolated house and a nearby jungle: a marginal family’s life is interrupted by the arrival of a teenaged girl. On top of the minimalist, pulsating images, Per-rone layers a maximalist soundtrack that encompasses both the sounds of the jungle and non-diegetic music (indelible contemporary songs that appeared in his last work, the cumbia punk opera P3ND3JO5). The result is a wholly unique, mythical universe of danger, passion and magic.

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Il filo rosso che da sempre unisce ideal-mente il Festival del film Locarno con la ci-nematografia d’Oriente si conferma anche quest’anno con l’omaggio a LI Han-hsiang, uno dei cineasti che fin dagli anni ’40 ha la-vorato sulla definizione di un genere “aperto” come il melodramma. Con i suoi lungome-traggi stilisticamente raffinati, spesso realiz-zati in scioltezza e assoluta libertà creativa, il regista/produttore è diventato una delle principali fonti d’ispirazione per la grande

generazione del cinema di Hong Kong, quel-la di John Woo e Johnnie To.

Specializzato in drammi storici, LI Han-hsiang viene ricordato a Locarno attraver-so la proiezione di due dei suoi lavori più apprezzati da critica e pubblico. Il primo è Dong nuan (The Winter, 1969). Il dramma è incentrato sulle difficoltà sentimentali di Wu, un uomo troppo timido per confessare il proprio amore alla sua vicina di casa Jin, donna che al contrario prende la vita di pet-

to, forse anche troppo… Le vicissitudini dei due protagonisti si intrecciano in maniera imprevista e vibrante, in un crescendo emo-tivo di enorme potenza espressiva. Le altre pellicole che compongono l’omaggio al cine-asta sono Feng yue qi tan (Legends of Lust, 1972), Jiang shan mei ren (The Kingdom and the Beauty) e il film a episodi Hsi nou ai le (Four Moods), di cui LI Han-hsiang ha composto la quarta parte, Felicità.

adriano ercolani

Histoire(s) du cinéma: Omaggio a LI Han-hsiang Dong nuan (The Winter), PalaVideo, 8 | 8 | 2014 – 16.15

Maestro del dramma d’Oriente

25 PardoLive 7 | 8 | 2014

www.vimeo.com/2974653298870Unsere Film-Auswahl. Jetzt anmelden für den Studiengang Film HF: www.ffzh.ch

Schule für Kunst und Design

Proudly presents the latest arrivals

Masha Kondakova, directorWolf Roth, actorMia Farrow, actressHPG, director

Damien Manivel, directorLeon Lucev, actorMen Lareida, directorPocas Pascoal, director

Fabrizio Rongione, actorJasmila Zbanic, directorYOO Soon-mi, directorChristian Zübert, director

One should look beyond cinema’s history to understand that – while it is true that El espíritu de la colmena (1973) was formed in an inhospitable national context (even now it’s looking so anomalous and splendid as the “egg yolk” silk that Fernando Fernán Gómez unveils to the little Ana Torrent) – in reality is a well covered work according to a Spanish melancholic tendency about the quest of human identity, abandoned by gods, which en-compasses from the mystical Spanish Golden Age to the literary Generation of 1898.

Although Víctor Erice’s feature existes within the Iberico art as a masterpiece of youth work, only a few warn that, paradoxically, it also constitues the swan song and testament of the feeling of this group of poets and thinkers; those who imagined before him the landscapes of Castile as a perfect crepuscular territory for meditation and fi ction: Antonio Machado, Azorín, or Miguel de Unamuno.

The cinematographer and his scriptwriter Ángel Fernández-Santos (the greatest of the Spanish cinema) reinterprete the lands of Castile and the blanding glare, that bathe them, by their cinematographic sediment to reveal a sublime territory Monument Valley in southern Europe.

álvaro arroba

Histoire(s) du cinéma: Pardo alla carriera Víctor Erice, El espíritu de la colmena, L’altra Sala, 8 | 8 | 2014 – 18.30

The European Monument Valley

Chissà se Jean-Luc Godard avrebbe immagi-nato che Locarno prendesse il titolo di uno dei suoi capolavori – Histoire(s) du cinéma –, per farlo diventare una sezione, un viaggio cinematografi co unico che, in un anno come questo, può regalarci Erice, Léaud (anche Pardi alla carriera), LI Han-hsiang e un mel-ting pot che tira dentro Charlie Chaplin e Dario Argento. E, nella sottosezione Cinema svizzero riscoperto imperdibile è Gilberte

de Courgenay, un grande successo al bot-teghino 73 anni fa, ma, soprattutto, un corto circuito incredibile tra due guerre mondiali. La prima viene raccontata proprio attraver-so la fi gura irresistibile della cameriera del canton Giura, Gilberte appunto, che seppe divenire un’icona nei cuori e nei canti dei soldati – tanto che il compositore Hanns In der Gand compose “La Petite Gilberte”, per lei e per la forza che sapeva dare a soldati

e uffi ciali con la sua gentilezza e la sua em-patia. Canzone che vi farà commuovere e canticchiare quando la riscoprirete messa in scena dal regista Franz Schynder, proprio al cospetto dell’amatissima cameriera, recita-ta da una massa di uomini in divisa. Come succede nella pellicola alla mattatrice di ci-nema, teatro e tv Anne-Marie Blanc, icona dentro l’icona.

boris sollazzo

Histoire(s) du cinéma: Cinema svizzero riscoperto , Gilberte de Courgenay, PalaVideo, 8 | 8 | 2014 – 11.00

La petite Gilberte de la Grande Guerre

PardoLive 7 | 8 | 2014 26

L’attrice Melanie Griffith La regista Rachel McDonald

L’attore di Blade Runner con il Direttore artistico Carlo Chatrian

Il regista Matías Piñeiro

Il Presidente della giuria Pardi di domani Rutger Hauer

27 PardoLive 7 | 8 | 2014

L’attrice Melanie Griffith

Il Presidente della giuria Pardi di domani Rutger Hauer

Gianfranco Rosi (a sinistra) presiede la giuria del Concorso internazionale

La cantante e attrice Rita Pavone Forum con il regista Luc Besson

L’attrice Agustina Muñoz

Il Consigliere federale Alain Berset (a destra) con il Presidente Marco Solari e Carla Speziali, sindaco di Locarno

PardoLive 7 | 8 | 2014 28

Panorama Suisse

VIKTORIA – A TALE OF GRACE AND GREEDMen LareidaFiction, 88 min.Switzerland

Friday, 11:00, FEVI

Pardi di domani: Concorso nazionale

PROGRAM 1Five Swiss short films98 min.

Friday, 14:00, La SalaWorld premiere

Piazza Grande

LOVE ISLANDJasmila ŽbanićFiction, 86 min.Croatia / Switzerland / Germany / Bosnia and Herzegovina

Friday, 21:30, Piazza GrandeWorld premiere

The promotion agency for Swiss filmmaking

Swiss Highlights in Locarno on Friday, August 8

www.swissfilms.ch

24 novembre 2013: a Ginevra i negoziati sul programma nucleare iraniano si pro-traggono fi no alle 4:30 del mattino, quan-do viene presentato un accordo fi rmato. Mark Henley è lì, a immortalare quelle ore nervose. La sua macchina fotografi ca, però, rifi uta uno sguardo convenzionale sugli eventi e cerca ciò che normalmen-te resta invisibile: è uno sguardo dietro le quinte, il suo, che ci mostra politici stan-chi concedersi una pausa nelle lunghe ore notturne e documenta il lavorìo indefesso dei giornalisti. Una prospettiva inusua-le che è valsa a Henley il titolo di Swiss Press Photographer del 2014 da parte del-la fondazione Reinhard von Graffenried. Il riconoscimento è attribuito nell’ambito della mostra itinerante Swiss Press Pho-to, che dal 1991 promuove l’opera dei fo-

togiornalisti svizzeri presentandone gli scatti migliori in tutta la Confederazione. Suddivisa in sezioni atte a illustrare i vari ambiti toccati da questa professione (tra le altre attualità, sport e ritratti), l’esposizio-ne raggiunge ora, in occasione del Festival, gli spazi di Casorella a Locarno, dove sarà visitabile fi no al 17 agosto (orari: 10-12, 14-17). Un’occasione preziosa per ripercorre-re gli eventi salienti vissuti dalla Svizzera nel 2013 dal punto di vista privilegiato dei migliori fotogiornalisti elvetici, e dove an-che il pardo ha lasciato la sua zampata: a omaggiarlo è Reza Khatir, che ci mostra la forza bruta necessaria ad erigere quello schermo di Piazza Grande capace di dar vita ai sogni più eterei.

sara groisman

Retrospettiva Titanus

Svizzera in immagini

Swiss Press Ph

oto, Mark H

enley

29 PardoLive 7 | 8 | 2014

Yesterday’s prize draw winner: Baggio Jacopo, I – 21020 Casciago

Collect your iPad mini at the Piazza Grande branch of UBS Locarno.

Fondazione Bally per la Cultura ricerca ogni anno un artista ticinese attivo nel campo delle arti figurative (pittura, scultura, fotografia e grafica) che avrà l’opportunità di essere sostenuto e supportato a livello internazionale da uno dei Brand più famosi nel settore del lusso. Inviate la vostra candidatura a:

www.fondazionebally.ch

Tra il pubblico di Locarno si aggirano numerosi fotografi ac-creditati che, camera alla mano, sono pronti ad immortalare quei volti, attimi ed emozioni che racchiudono l’essenza stes-sa dell’evento. Per offrire visibilità ai loro scatti l’associazione Animazione Centro Pax Muralto, in collaborazione con Foto Garbani e sotto l’egida del Festival, ha indetto il Concorso Foto-grafi co “Lo Scatto del Pardo”. I fotografi accreditati sono invitati a inviare le loro immagini (al massimo una al giorno, e non più di cinque nella giornata conclusiva) all’indirizzo e-mail concor-so@fotogarbani.ch, fornendo informazioni sull’apparecchio uti-lizzato e specifi cando il proprio indirizzo e numero di telefono, oltre che indicando nell’oggetto il titolo della foto; termine ulti-mo per l’invio è il 14 agosto alle 11. Gli scatti saranno esposti in ordine di ricezione all’entrata del Centro Pax a Muralto (via della Stazione 9) e si disputeranno ricchi premi in forma di buoni per prodotti fotografi ci, stampe e ingrandimenti offerti da Foto Gar-bani Locarno – Lugano, oltre che tre accrediti da fotografo per il Festival 2015. I riconoscimenti saranno attribuiti nel corso della cerimonia che avrà luogo il 14 agosto alle 16 al Centro Pax, nel corso della quale sarà possibile ammirare tutte le immagini, una selezione delle quali troverà spazio su PardoLive.

s.g.

You are a very young, passionate fi lmmaker. Fine. You have a great location like the Festival del fi lm Locarno. Perfect. And a story. Good. A great story. Even better. But only one frame to tell it. Oh...

This is the challenge of One-frame movie, a creative lab open to thirty girls and boys aged between 10 and 14 years who will have to show off their creativi-ty, developing the ability to enclose their movie visions in a single picture taken with a smartphone. The initiative – organized by the Scuola universitaria profes-sionale della Svizzera italiana (SUPSI) – will include small seminars and atelier activities which will be held from August 12th to August 14th on two sessions: one in the morning (9 to 12) and one in the afternoon (13.30 to 16.30); one of the main objectives is also to sensitise youngsters about audiovisual communication and digital technologies. The best works will be published on PardoLive.

The courses will take place at the Dipartimento formazione e apprendimento (DFA) in piazza San Francesco 19, Locarno. More information and enrollment (fee: 30 CHF) at www.supsi.ch/go/oneframe.

mattia bertoldi

Beyond the Festival

Scattando a caccia del Pardo

Beyond the Festival

Doing CinemaOne Frame at a Time

© Foto Garbani

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Azienda Elettrica Ticinese

www.aet.ch Sponsor principale del Festival del fi lm Locarno

Anche quest’anno, AET e il Festival del fi lm Locarno uniscono la loro energia per illuminare la Piazza Grande d’emozione. Buona visione!

Insieme, l’energia diventa emozione.

31 PardoLive 7 | 8 | 2014

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Azienda Elettrica Ticinese

www.aet.ch Sponsor principale del Festival del fi lm Locarno

Anche quest’anno, AET e il Festival del fi lm Locarno uniscono la loro energia per illuminare la Piazza Grande d’emozione. Buona visione!

Insieme, l’energia diventa emozione.

All you need is Lav… Diaz.338 minutes of great cinema #locarno67

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AdvertisingRaphaël BrunschwigOriana PivettaLuca Spinosapublicitas

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