58547626 Manual de Joyeria Basica 1

7/29/2019 58547626 Manual de Joyeria Basica 1

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PROGRAMACIN CURRICULAR MODULO I, II, III, IV 2009

ESPECIALIDAD : ARTESANIA EN METALES Y PIEDRA

DOCENTE : PROF. RUBEN DARIO VALDEIGLESIAS

LOPA.

DURACIN : DEL 02 DE MARZO AL 15 DE MAYO-

MODULOS: I-II-III-IV DEL 18 DE MAYO AL 24 DE JULIO, DEL10 DE AGOSTO AL 15 DE OCTUBRE

Y DE 16 OCTUBRE AL 22 DE

DICIEMBRE 2009.

I, II, II Y IV MODULOS

TEMA: TECNOLOGA DE LA JOYERIA

NIVEL : FORMACIN BSICA

I MODULO: CONFECCION Y REPARACION DE JOYERIA.1 Unid. Didctica: Instalacin del taller, Tcnicas Bsicas de Joyera.

2 Unid. Didctica: Elaboracin de sortijas de matrimonio y compromiso.

3 Unid. Didctica: Reparacin de Joyas.

4 Unid. Didctica: Seguridad e Higiene Industrial.

II MODULO: DISEO DE JOYAS Y OBJETOS.

1 Unid. Didctica: Tcnicas de Diseo de Joyas, y orfebrera.

2 Unid. Didctica: fabricacin de dijes segn diseo.

3 Unid. Didctica: Diseo y fabricacin de Aretes.

4 Unid. Didctica: Costos y presupuestos.

III MODULO: GRABADO Y ENGASTE DE PIEDRAS.

1 Unid. Didctica: Grabado al buril.

2 Unid. Didctica: Troquelado, Estampado.

3 Unid. Didctica: Engaste de piedras preciosas y semipreciosas.

4 Unid. Didctica: Gestin Empresarial.

IV MODULO: MICRO FUSION BASICO.

1 Unid. Didctica:Modelado de cera.

2 Unid. Didctica: Micro Fusin a la cera perdida (Casting)

3 Unid. Didctica: Texturas y acabados de joyas.

4 Unid. Didctica: Comercio Exterior.

Cusco, MARZO del 2009


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I MODULO: CONFECCION Y REPARACION DE JOYERIA

1 UNIDAD DIDACTICA: Instalacin del taller, Tcnicas Bsicas de Joyera.

HOJA DE INFORMACIN N 01

TEMA: CLASIFICACION E HISTORIA DEL ARTE DE TRANSFORMAR LOS METALES

NOBLES SEGN SU USO Y TCNICA.

CLASIFICACION.-

Segn Patronato Plata del Per, dentro del reglamento de Concurso Nacional Plata del

Per, llevada a cabo en Cajamarca del 04 al 12 de Junio del 2004; define los siguientes:

JOYERA.-

Pequeos objetos utilizados como adorna persona (por ejemplo: sortijas, pulseras, collaresbroches, pendientes., pendientes cadenas de reloj, dijes, colgantes alfileres de corbata,

gemelos, medallas o insignias religiosas u otras).

ORFEBRERA.-Se entiende por artculos de orfebrera los objetos tales como los servicios

de mesa, tocador, escritorio, fumador, adornos de interiores, artculos para el culto etc.

(utilitario).


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ESCULTURA.- Arte de moldear, tallar y esculpir, representando figuras de bulto. Fundicin

o vaciado que se forma en los moldes de las esculturas hechas a mano

Prof:Ruben D. Valdeiglesias Lopa. 2009


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FILIGRANA.- Se consideran piezas de filigrana aquellas que estn trabajadas en hilos de

plata armadas en un chasis, pudiendo elaborarse stas en orfebrera, escultura o joyera.


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Prof: Rubn D. Valdeiglesias Lopa. 2009

HISTORIA DE LA ORFEBRERIA - JOYERA

VIEJO MUNDO.

Los objetos de Orfebrera empezaron a ser corrientes a partir de la edad de Bronce, o seacuando se descubrieron las propiedades y posibilidades de elaborar les metales. La tcnica

alcanz gran perfeccin en las civilizaciones de Mesopotamia (tumbas de Ur), Mediterrneo

Oriental y Egipto. En la orfebrera Bizantina adquirieron gran importancia los esmaltes

tabicados, la filigrana y las piedras preciosas engastadas. La Orfebrera de los pueblos

germnicos que invadieron el imperio de Occidente, en especial los Ostrogodos y los

Visigodos, se basa en la decoracin geomtrica y zoomrfica (coronas del tesoro de

guarrazar, Museo Arqueolgico de Madrid; tesoro de la catedral de Monza). En la alta Edad

Media, los monasterios monopolizaron la Orfebrera, entonces de carcter exclusivamente

religioso. En el siglo XI las principales escuelas fueron la Mosana, la Renana, y la de

Limoges destacables por la utilizacin de las tcnicas del Nielado y el esmalte. A partir del

siglo XII se encuentran los primeros talleres laicos, destinados a satisfacer los encargos

particulares, y aparecen algunas obras firmadas (arca de las reliquias de los reyes

magos, de la catedral de Colonia, realizada por Nicols de Verdn). Las piezas de orfebrera"

Gtica reflejan las formas arquitectnicas de la poca (pinculos, arbotantes, hojas de

cardo). En el Renacimiento, la Orfebrera italiana, se inspir en el arte clsico; algunos

arquitectos y escultores fueron tambin orfebres (Ghiberti, Pollaiolo, Verrocchio) ; el gran

maestro de la Orfebrera del Renacimiento tardo fue Benvenuto Cellini. En Espaa al

tradicin Medieval de las custodias alcanz en la familia de los Artes cotas de gran

perfeccin. Despus del siglo XVII, en el que la orfebrera Barroca se caracteriz por la

fastuosidad y la riqueza de las Lneas, debe mencionarse el periodo Rococ, en el que en

toda Europa Prevaleci la moda de los orfebres franceses (Leblond, Meissonnien). El siglo

XIX se caracterizo por la pugna entre la limitacin de los estilos del pasado y la creacin de

una nueva modalidad, acorde con la revolucin industrial y ms preocupada por la forma

que por la ornamentacin.


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Prof: Ruben D. Valdeiglesias Lopa. 2009

NUEVO MUNDO

En los aos cincuenta, cuando los objetos de oro mas antiguos conocidos, pertenecientes al

estilo Chavin Peruanos de la sierra norte, se fecharon a 800 aos a. de c., los objetos de

Chavin, de oro martillado y repujado, en forma de pectorales, marigueras y diademas, eran

ya de una tcnica avanzada, sin antecedentes locales conocidos. Los trabajos de oro seremontan a 1500 a. de C. y preceden del yacimiento de Waywaka, en la regin de

Andahuaylas, en la Sierra Sur del Per. Se trata de munsculos trocitos de oro laminado

obviamente trabajos por el hombre de orfebrera se sita hacia el 400 a de C. en el

Municipio de Tumaco, en la costa, cerca de Ecuador se encontraron tres pequeos

filamentos de Oro, en un deposito junto con muchos fragmentos de cermica. Otros

objetos de Oro fueron llevados por comercio a Mesopotania, unos desde Centroamrica

pero otros desde el sur de Colombia y Ecuador. Hacia fines del primer milenio d. de C

Mxico tenia ya su propia orfebrera y, aunque la tecnologa fue importada y quiz llevada

por los propios orfebres, domino la fuerte influencia del lugar de tal manera que surgi all

un estilo, muy individual y claramente distintivo.

CULTURAS ORFEBRES:

rea mesoamrica:TARASCOS: Tzintzunzan, Azcapotzalco,tenochtilan.

MISTECOS: Monte Alban (Mexico). rea Maya Cihcen Itza.

rea intermedia: Diques chiriqui, Cocle, Veraguas Tairoma Sinu, Quimbaya, Calina,

Cauca, Tumaco, Tolita, Manteo, Muisca, Tolima, hario.

rea peruana: Moche-chimu, Chanchan, Moche, Chavin de huantar, Paracas Nazca

Cusco.

En el siglo XI, se descubre la Orfebrera en Amrica destacndose los trabajos en Oro

Plata, Cobre y Platino describindose as:

Oro : Norte de Chile, Bolivia, Per, Ecuador, Colombia, parte de Venezuela, Mxico.

Plata.: Norte de Chile, Bolivia, Per, Ecuador, Colombia, Parte de Venezuela, Mxico.Cobre : Norte de Chile, Bolivia, Per, Ecuador, Colombia, parte de Venezuela, Centro

Amrica, Mxico, Este y centro de EE.UU.

Platino : Noroeste de Per, Norte de Ecuador y Oeste de Colombia.



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HISTORIA DEL APRENDIZAJE DEL OFICIO DE JOYERO.

Las exigencias y la forma de aprendizaje del oficio de joyero han evolucionado

considerablemente en los ltimos tiempos. Hace aos, este aprendizaje era

muy elemental y sin complicaciones tcnicas ni metodolgicas. Se sola

comenzar a trabajar como aprendiz en algn taller, se aprenda desde barrer

el taller y limpiar las mesas, hasta aserrar, limar, taladrar, fundir, etc. Noexistan maquinas elctricas, ni complicadas aleaciones de metales, se

trabajaba con herramientas a mano y la autenticidad del metal se comprobaba

a simple vista. Se trataba de un aprendizaje muy Artesanal fundado en la

observacin de o que se vea hacer a los maestros y compaeros aprendices

del taller, transmitidos de padres a hijos, y tambin reservado al gremio de

joyeros , al que los extraos tenan difcil acceso.

En la actualidad la joyera se ha convertido en una industria complicada. Los

metales que se trabajan son numerosos y las tcnicas se han perfeccionado,

debido a que las mquinas elctricas se han introducido en este campo. Todo

esto impone un nuevo proceso y sistema de aprendizaje de este antiguo Oficio.

Mayor informacin en:ORFEBRERA PRECOLOMBINA Y COLONIAL oro y plata para dioses. Emma Snchez Montas editorial Iberoamericana988.

LA PLATERA EN EL PER dos mil aos de arte e historia. Jos Antonio del busto Duthurburu. COLECCIN ENRICO POLI996.



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HOJA INFORMATIVA N 2

TEMA: LA PLATA SUS PROPIEDADES, MINERALOGA, Y METALUGIA

PROPIEDADES.-

La plata es un metal Noble estable en condiciones atmosfricas del medio ambiente, poresta propiedad es que su uso es frecuente .en la joyera, de aqu nace la Platera porque

sola y exclusivamente se trabaja la plata en sus distintas ligas (leyes 970, 950, 925 etc.).

La plata nativa, existe en la naturaleza como tal y sus propiedades Qumicas y fsicas son:

*PROPIEDADES QUMICAS

Smbolo qumico de la plata Ag

Smbolo Plata metlica Ag

Nmero atmico 47

Peso atmico 107.88 g/at

Densidad 10.5 g/ml

Punto de fusin 962C

Ebullicin 1955C

Conductor de electricidad

Conductor de calor

Tiene enlace metlico (cbico)

*PROPIEDADES FSICAS

Es dctil (hilos)

Es maleable (laminas)

Color blanco opaco

Brillo metlico

Fractura Ganchuda.

Dureza 2.5

Raya de brillo metlico.



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MINERALOGA DE LA PLATA.

La Plata no solo se encuentra en forma de metal, sino, tambin en forma combinada con

otros elementos formando compuestos llamados minerales que con el transcurrir del

tiempo se han cristalizado, as tenemos los siguientes:

Andorita AgPbSb3S6

Argentita Ag2SPolibasita (Ag2Cu) 16Sb2Sn

Prousita Ag3AsS3

Estefanita Ag3SbS4 Plata Roja Ag3SbS3

Pirargirita AgSbS3

Querargirita o cerargirita Ciorargirica AgCl

Miargirita AgSbS2

METALURGIA DE LA PLATA.

La presencia de pequeas cantidades de As, Sb, Bi, y Pb. hace que la plata sea quebradiza.

La plata es menos maleable que el estao, plomo, zinc y oro, pero ms maleable que el

cobre, hierro y platino.

El procesamiento de los minerales de la Plata varia segn el tipo de gangas y el contenido

de Plata.

Cuando los minerales tienen ganga terrosa y poco metlica, si son "pobres", pueden ser

tratados por Cianuracin y los minerales "ricos" por amalgamacin, empleando los

procedimientos: Patio, Languasco, Washoe, Krohnke.

El tratamiento corriente de sulfuros que contienen Plata es casi enteramente por el proceso

de flotacin. Por ejemplo. Las menas que contienen Plomo-plata-cobre y zinc, se someten a

flotacin selectiva flotando juntos en una primera etapa Pb-Ag-Cu, depresando las piritas y

el zinc. En una segunda etapa se activa y se flota el zinc depresando la pirita. Para la

separacin del plomo y cobre, el concentrado- Pb-Ag-Cu se somete a la flotacin diferencial,

se depresa la Galena con un oxidante como bicarbonato de potasio y se flota el cobre con

los reactivos convencionales.

METALURGIA DEL ORO Y LA PLATA ING. JUAN VARGAS GALLARDO, EDITORIAL SAN MARCOS 1995.



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HOJA INFORMATIVA N3

TEMA: PRINCIPALES CONCEPTOS DE LAS TCNICAS UTILIZADAS EN JOYERIA.

Diseo.-

EL DISEO de joyera y orfebrera es un arte creador especializado; pero,

desafortunadamente, en nuestro Pas es muy reducido el nmero de personas capaces paradesarrollarse en este medio.

En los ltimos dos siglos de trabajo, los trabajadores de la plata han aumentado

considerablemente en calidad, y el acabado de las piezas ha mejorado, cuando menos, en

500% comparado con el de hace cuatro dcadas. Ahora bien; por desgracia, no se puede

decir lo mismo en relacin al diseo.

La razn de esto estriba, en gran parte, en el hecho de que gran parte, en el hecho de que

gran nmero de talleres se dedican a copiar la obra de los dems. Miles de plateros que

han dejado de trabajar en los talleres de los creadores de piezas originales, despus de

aprender bien el oficio, se han establecido por su cuenta y al comprobar que estn

incapacitados para la creacin de piezas de nueva lnea, se dedican al plagio.

En la platera, el diseo es una tarea plstica bien definida, labor de un artesano que debe

ser, al mismo tiempo, artista.

La tcnica que utiliza el artesano no es suficiente para fijar su personalidad artstica. La

artesana se basa en diagramas funcionales conocidos y no crea obra de arte autntica

aunque se modifiquen los diseos quitndoles o ponindoles unidades.

El diseo industrial o comercial del objeto mismo trae consigo la forma casi definida de su

uso utilitario, y casi fija la lnea, pero el talento que s pone al hacerla bella puede definir su

xito o su fracaso mercantil.

Los antiguos Pre colombinos fueron artistas creadores, pero la repeticin de los temas dej

a este campo adormecido durante cinco siglos.

Fundicin.-Cuando la plata se funde, toma oxigeno (como veintids veces su volumen), y el cobre que

tiene incorporado tambin introduce oxgeno en forma de oxido


cprico, lo cual provoca el fenmeno de escupir o brotar. La presencia del oxgeno

interfiere con las operaciones posteriores de laminado de metal, y para evitar dificultades se


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tomarn precauciones para desoxidarla plata. Hay varios elementos que se han

experimentado para reducir el oxido de cobre que se forma al fundir la plata, tales como

aluminio, fsforo, cinc, manganeso, silicones y magnesio; pero ello es casi peor, pues estos

elementos nos dejan mayores problemas que son las ampollas o la baja maleabilidad.

Hasta ahora, el cadmio es el mejor desoxidador ms adecuado y satisfactorio para

agregarse a las aleaciones de plata,Como la esterlina, por su afinidad con el oxigeno, pues reduce el cobre a metal, que se liga

con la plata en cualquier proporcin, sin endurecerla y aun aumentando su blancura, por

pequea que sepa la liga (Ej. 5 oz. de cadmio en 1000 oz. de plata esterlina). Queda, pues

indicado el proceso para obtener maleabilidad superior y blancura al fundir.

Entre los plateros, son pocos los que se toman esta molestia, ya que la plata no es difcil de

fundir si se tiene el cuidado de cubrir todo el crisol (de grafito) con carbn.

Sin embargo, al agregar cobre a la liga para hacer la plata adecuada para trabajar, pues de

lo contrario sera demasiado suave, por el simple mtodo de fundir los ingredientes de plata

y cobre (0.925 Ag. y 0.075 Cu- 0.950 Ag Y 0.050 Cu), se llega a obtener buenos vaciados

aunque el metal resulta defectuoso para el torneado, embutido a presin. El xido de cobre

que se forma durante la Fundicin es causa de dicho problema, pues a mayor contenido de

xido, menor maleabilidad. UNA FORMULA interesante para trabajar con cadmio seria la

siguiente formula:

Ag. 940 gramos

Cu. 53 gramos

Cd. 7 gramos

1000 gramos



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3) Forjado.-

Tanto las chapas como los rieles, que sern convertidos en lminas o alambre

respectivamente, debern forjarse antes de entrar en los laminadores.

El forjado consiste en la aplicacin de una serie de golpes con un martillo o combo pesado

cuya superficie de golpeo se encuentre liso o pulido, a fin de no marcar la placa de palta, y

sobre un yunque de buen tamao, que generalmente se emplaza en un tronco de rbol que

ha sido enclavado, con cemento, al piso. Con esto se trata de incorporar el metal y evitar

aberturas e imperfecciones en el laminado. Al forjar debe tener cuidado de no golpear la

placa con demasiada fuerza, pues se distorsiona su forma, lo cual dificulta el laminado.

4) Laminado.-

Cuando la fundicin ha sido imperfecta, es necesario forjar varias veces, recociendo en

cada ocasin. La chapa entra en el laminador y pasa entre los rodillos las veces necesarias,

hasta conseguir el grueso deseado, que se mide por medio de un calibrador, pero teniendocuidado de recocer la plata cada vez que se endurece por la presin del laminador. Al

templarse por presin, adquiere una flexibilidad de muelle y su apariencia es brillante,

debido al contacto con los rodillos, que siempre debern conservarse enteramente lisos.



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Se tiene que tener cuidado con laminar lingotes (rieles) o chapas libres de brax y

completamente secos ya estos pueden malograr la laminadora.

5) Recocido.-

Consiste en calentar la plata, casi al rojo, para sumergirla despus en una solucin acuosa

con 8 a 10% de cido sulfrico, un lquido llamado blanqueador; esto ablanda el metal y

lo torna blanco y mate. Entonces queda destemplado y desaparece la rigidez causada por el

martillo o el laminado, y est listo para seguir el trabajo.

La solucin del blanqueador quema la piel y la ropa, por lo cual debe tenerse cuidado y

usar tenazas, o si se introducen las manos, lavarlas muy bien inmediatamente despus,

teniendo cuidado de no hacer gotear o salpicar esta solucin en la ropa.

Al aplicar el calor con el soplete o en la forja, deber tenerse cuidado de dar la misma

intensidad a toda la superficie de la pieza, pues si no se hace por igual se pueden producir

ampollas en las lminas, y diferentes durezas que dificultan el buen laminado.

La blancura opaca, igual y natural, que el metal tiene, sirve como gua en el forjado y en el

trabajo en general, pues cada golpe deja huella definitiva con brillo, y as, puede uno

cubrir la superficie completa de la placa u objeto que se elabora para volver a recoser

cuantas veces sea necesario, sin golpear demasiado en una sola parte.



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6) Aplicacin del Diseo.-

EL diseo para platera debe tener lneas perfectamente definidas, sin medios tonos, y se

adhiere a la lmina de plata con pegamento, en papel, pudindose incluir las unidades que

pueda contener la superficie del metal, ya recocido y del grueso adecuado.

Cuando est completamente seco el pegamento se procede a cincelar todas las lneas del

diseo, aplicando cinceles hechos ex profeso, rectos, curvos, semi curvos, etc., de acuerdocon el diseo. Y tambin utilizando una sierra de calar se procede a cortar la lmina por los

bordes de la lnea.

7) Calado.-

Al manejar la sierra o segueta de platero debe recordarse que el movimiento del brazo debe

guiar el corte, en forma tal que el arco tenga movimiento en una sola direccin, de arriba

abajo, y viceversa, pero siempre perpendicularmente al trabajo, pues si se mueve

ligeramente hacia los lados se romper la sierrita. Es buena prctica aplicar un poco de

aceite, por medio de un algodoncito, para lubricar y facilitar el corte o pasar un poco de

parafina (cera de vela) a la misma sierrita, especialmente en lminas gruesas o en cortes

con cambios bruscos de direccin. Al principiante le ser ms fcil el trabajo si aprende a

hacerlo calando el contorno a lo largo de lneas ya cinceladas, pues el derrotero ya est

marcado; la segueta entra en el carril y el espesor del metal es menor. Para conseguir

cortes de segueta con 90 grados de ngulo, o menos, es necesario calar un triangulito o

circulito, por fuera del diseo, para permitir que la sierra gire y siga su curso sin romperse,

pues sta es de un temple tan alto que resulta quebradiza.

8) Limado y Lijado.-

El proceso de limar y lijar la plata constituye el paso que viene a afinar el diseo y a

corregir imperfecciones; deben usarse primero limas gruesas (bastardas), si resulta

necesario, para despus aplicar las limas y lijas de grano ms fino cada vez, a fin de dejar

la pieza lista para el pulido, libre de raspaduras.

Se debe tener en cuenta que tanto la lima como la lija rebajan el metal, de modo que se

deben hacer estas operaciones con cuidado, a fin de proteger y acentuar el sentimiento del

diseo.



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9) Soldaduras.-Existen un sin fin de tipos de soldadura hasta las actuales como la soldadura en pasta

industrial, que son fabricadas por empresas extranjeras cuyas formulas o insumos son

patentes de estas. (Handy & Harmon EE.UU. vende toda clase de metales, aleaciones y

soldaduras para todos los metales y ligas ya laminados). Uno de sus productos es la Easy-

Flo, de un pto. de fusin bajo (635C), que evita la deformacin de las piezas a soldar y que

se adapta al hierro, cero, acero inoxidable, nquel, cobre, latn, bronce-latn, bronce-

aluminio, etc. con una resistencia a la tensin de 2.812 Kg. por cm cuadrado, la formula de

esta soldaduras: 50% de plata pura, 15.5% de cobre, 16.5% de zinc y 18% de cadmio. Otra

es la Sil-Flo, compuesta de 15% de plata pura, 80% de cobre y 5% de fsforo. El fsforo

tiene la enorme ventaja de eliminar los xidos. Esta aleacin no cristaliza fcilmente, corre

con fluidez y tiene una resistencia ala tensin de 31000 lb., por pulgada cuadrada y 50%

de ductilidad; funde a los 760C, la ventaja de esta ltima soldadura es que se desintegra

an con exceso de calor.

A diferencia de la platera artesanal hecha a mano, debemos estar muy pendientes de que

el ciclo de calor no exceda a su perodo, pues el fundente se cargara de xidos.

La aplicacin de calor para soldar piezas de plata es el primero y verdadero problema que

encuentran los aprendices, y slo la prctica les mostrar el buen camino.

La temperatura debe aplicarse gradualmente y con uniformidad a toda la


superficie necesaria para la unin, teniendo cuidado de no dirigir al fuego directo a las

partculas de soldadura, hasta el momento en que fluyen, y solo unos instantes. Si esto no


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es as, el trabajo se sudar, el fundente desaparecer y se puede cristalizar la

soldadura.

Las soldaduras usadas en nuestra regin son hechas en el taller, sin liga de cadmio o

fsforo, por que no se puede encontrar estos metales y por alto costo, nicamente se usa

ligando la plata con bronce comercial o de monedas antiguas de bronce por su alto

contenido de cinc, en mayor o menor cantidad a fin de obtener soldadura suave o durasegn la pureza de los artculos a soldar, su tamao, y forma.

Para soldar piezas de plata 950, 925, una de las soldaduras adecuadas es la de 75% de

plata pia y 25% de bronce comercial (90% ce cobre y 10% de zinc), Donde las juntas casi

no muestran la soldadura, si se ha realizado bien el trabajo. Para soldar plata debidamente

se procede en la siguiente forma: se prepara el fundente, que es una solucin o pasa

espesa que se obtiene moliendo el brax hasta hacerlo polvo y diluyndolo en agua.

Tambin se puede tostar el brax, se coloca el brax en un recipiente pequeo y se calienta

a fuego lento y uniforme con un soplete o cocina esto para eliminar las 10 molculas de

agua que tiene el brax, luego se muele este brax hasta hacerlo polvo para luego diluirlo

en agua esta preparacin da un mejor resultado. Con un pincel fino se debe aplica este

fundente en les juntas que se van a soldar, nicamente en la trayectoria en que fluir la

soldadura. Esto se hace cuando ya se han colocado las dos piezas a soldar en su lugar

definitivo. Se calienta un poco, en seguida se colocan los pedazos de soldadura en los

lugares de unin o estratgicos para que al correr, una las partes deseadas.

El calor debe aplicarse por un soplete de tamao adecuado al tamao de la pieza, se

calienta uniformemente la pieza antes de hacerlo en la parte ha soldar. Se hace hincapi en

el peligro de aplicar un exceso de calor directo a la soldadura, pues anulara su cometido

Una vez calentada la pieza, casi al rojo, la soldadura, que se funde a menor temperatura

que la plata, debido a su delgadez y su punto de fusin bajo, adherir las partes de

contacto, teniendo en cuenta que el metal liquido busca su nivel por gravedad. Un alambre

de hierro con punta ayudar a que corra en la lnea deseada.



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10) Decapado.-

En la superficie del metal, despus de fundido, recocido, soldado, se forma, al contacto con

el oxigeno del aire, una capa de xido derivada bsicamente del cobre de la aleacin. Junto

con este xido, tambin se encuentran restos de fundente procedentes del brax, salitre

utilizado al fundir y soldar. Este xido debe eliminarse. Si se trabaja con l, se estropearan

las limas y el metal sera difcil de soldar. Para ello se utilizar una disolucin llamadablanquimiento. Para decapar el oro y la plata se acostumbra a utilizar una solucin de

agua con un 15%, 10% etc. De cido sulfrico. Esta disolucin debe calentarse para ser

ms efectiva. Si se trabaja en fro se tarda mucho ms tiempo en decapar la pieza. Tambin

existen otras posibilidades soluciones decapantes, menos peligrosas y menos toxicas

11) Pulido.-

Luego de un buen lijado podemos pulir las piezas que es el acto de sacar brillo a las piezas.

Las revoluciones del pulidor deben girar, en direccin de la persona que pule, a una

velocidad por lo menos de 2,200 r.p.m. y se debe aplicar la pieza a pulir en un ngulo de 45

grados con referencia al disco de manta (como 20 lienzos de algodn) del pulidor, en su

parte inferior, con el fin de tener buen apoyo y que el contacto de la pieza con el disco sea

por igual y fijo. Si se aplica la pieza en otras partes del disco, se corre el peligro de sta sea

lanzada de las manos con mucha fuerza, golpear en el rostro o cuando menos maltratar el

objeto que se desde pulir, que muchas veces se inutiliza al chocar contra el suelo o la

pared. O la caja donde podra estar ubicada el pulidor. Existen una gran diversidad de

pastas llamados tambin abrasivos para pulir con un sin nmero composiciones, por

Ej. el trpoli (cuarzo pulverizado); esta pasta se pasa al disco de pulir luego se pone en

contacto con la plata, y pulir las piezas parcialmente, haciendo desaparecer las marcas

que dej la lija fina; esta tea constituye 90% del trabajo de pulido. Luego incluso debera

lavarse las piezas con gasolina o con detergente y agua caliente para eliminar la grasa o

restos de la pasta, despus se usa otra pasta como el rojo ingls conocido rough; con el

cual se obtendr alto brillo denominado tambin etapa lustrado. Hay que tener cuidado

de no usar los mismos discos para las dos pastas. Una vez que las piezas estn

perfectamente pulidas, Lo cual se puede determinar por medio de la inspeccin ocular

despus de frotar el artculo con una franela limpia, se


vuelven a lavar con gasolina, o lavar con detergente comn y agua caliente frotando con

un cepillo para eliminar los restos de la pasta. Muchas de estas pastas ya vienen


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preparadas con distintas composiciones. Las pastas tambin se pueden disolver en petrleo

haciendo una crema esta se aplica a una franela para frotar lo que se desea pulir.



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TEMA: INSTALACIN DE MESA

HERRAMIENTAS: Es todo objeto que sirve para forjar una determinada joya,se dividen:

NDIVIDUALES O UNIPERSONALES

COLECTIVAS.PERSONALES

HERRAMIENTAS INDIVIDUALES O UNIPERSONALES:

Son todas aquellas herramientas que se encuentran dentro de un kito maletn que son de

uso de un participante, y en el taller tenemos para doce participantes y son:

1. Alicate de boca ancha 11. Limatn redondo

2. Alicate de boca angosta 12. Limatn espada plana

3. Alicate redondo o de punta 13. Limatn cuadrado

4. Alicate de corte 14. Limatn plano

5. Pinza de presin 15. Limatn media caa

6. Lima bastarda grande 16. Recipiente de brax

7. Lima bastarda mediana 17. Martillo de goma

8. Lima fina mediana 18. Martillo de bola

9. Lima media caa 19. Puntilla

10. Limatn triangulo

HERRAMIENTAS COLECTIVAS:

Son todas la herramientas que se encuentran en el taller de platera y que son de usos de

todos los participantes y por lo general se dispone uno o dos herramientas.

Laminadora Cavallini manual (de lamina e hilo)

Motor de pulir (de pulido y lustrado)

Balanza granataria (pesada mnima 0.2g y pesada mxima

210g 0. lg)

Lastra o tribule

Arco de sierra.

Comps.


Grata.


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Taladro manual de disco.

Taladro de flecha o bailarina.

Lingoteras (de chapa e hilo).

Hileras {Redondo de 40 hilos(de 4mm a 0.3mm) y cuadrado de

31 hilos(de 3.2mmaO.5mm)}.

Calibradores: {Pie de rcy(mximo 15cm y mnimo 0.02mm),Disiem(mximo lOmm y mnimo O.lmm) y micrmetro(mximo

lOmm y mnimo 0.01mm 0.005mm)

Sellos: 950 - 925 Quilateras para plata. Quilateras Para oro 18k (750), 14k, 10k,

Cartabn o Palo medidor.

Anillero o Sortijero.

Sopletes: {fundicin, gas propano y Fuelles a gasolina).

Cizalla.

C.- HERRAMIENTAS PERSONALES,MATERIALES E INSUMOS

Las herramientas personales son aquellas que son, de propiedad del participante pueden

servir de ayuda en determinados momentos del proceso de elaboracin de una joya.

Ladrillo refractario o ladrillo pastelero.

Tapers (uno grande y pequeos).

Tas (base de las planchas).

un litro de alcohol para mechero.

Fsforo o encendedor.

Gotero para mantener con el agua, el brax.

Escobilla o brocha pequea.

Materiales (monedas de bronce, cobre y plata pia).

Pinceles finos (plumas o delineador).

Lijar de agua N 280, 360 y 600.

Varillas lisas cromadas de distinto calibre para formar argollas

varillas de hierro de distintos calibres para cinceles.

pinzas de acero inoxidable para pinzas.



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PRACTICAS DE UTILIZACIN:

BALANZA

CALIBRADORES PIE DE REY

CARTABN O PALO MEDIDOR

LAMINADORA

LASTRA O TRIBUBLE

Mayor informacin:

LA JOYERA Y SUS TCNICAS 1 LA FORMACIN BSICA DEL ARTFICE JOYERA J.L.LLORENTE EDITORIAL

PARANINFO tercera Edicin 1995.



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TEMA: PREPARACIN E IDENTIFICACIN DE MATERIALES

En las prcticas de la platera frecuentemente se debe tener cuidado, en contaminar las

aleaciones que se prepara, ya que se puede confundir la plata con otros metales de colorparecido como el plomo, alpaca, una pequea cantidad de plomo en la aleacin de la plata

hace que pierda sus propiedades de maleabilidad y ductibilidad hacindolo quebradizo.

IDENTIFICACIN:

Los siguientes materiales se identifican as:

LA PLATA para todos lo efectos ser blanco opaco, de preferencia se utiliza plata pia (pura

1000) para las distintas ligas y soldadura, slo cuando esta totalmente baja su coloracin seoscurece al ser blanqueado en el cido sulfrico al 7% (o sea no se blanquea). Una forma de

reconocer la plata pia es calentndolo al rojo o fundirlo la plata no debe oscurecerse despus

de enfriar al contrario debe quedar brillando.

EL COBRE tiene un color rojo sangre y se encuentra en los cables de la corriente elctrica se

utiliza inmediatamente despus de quitar la cobertura plstica. De lo contrario el xido que se

orma en la superficie del metal hace que se impurifique la aleacin de la plata o si tiene una

Coloracin verdusca se trata primero con cido ntrico para limpiarlo. De preferencia hay que

usar cobre electroltico (99.99% puro).

EL BRONCE Y/O LATN tienen el color dorado, una pequea cantidad de esta aleacin hace

que se impurifique las ligas de plata. Por lo que es importante utilizarla solamente en la

preparacin de soldadura. Una forma de reconocer es fundindolo, la cantidad de zinc que

iene se desprende formando una aureola blanca alrededor del botn fundido sobre la

superficie que se ha fundido.

EL PLOMO tiene una coloracin gris que es frecuentemente confundido con la plata, este

metal se usa solamente para el moldeo, cincelado, embutido, etc, Una pequea cantidad de

este metal malogra la aleacin de plata.

EL BRAX (Tetraborato de sodio) es una sal de color blanco fcilmente adquirible en

erreteras, se disuelve parcialmente en agua y es un buen fundente, desoxidante y

desengrasante de las superficies a soldar, se unta la



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unin con el lquido de brax, slo as la soldadura se desliza por la unin de las dos piezas a

soldar.

SALITRE (Nitrato de Potasio) es una sal granulada que se adquiere en las ferreteras y se

utiliza para la purificacin y limpieza en la fundicin separando las impurezas de silicatos,

xidos, y se utiliza en pequeas cantidades.

EL ACIDO SULFRICO (H2SO4) Es un lquido incoloro ms denso que el agua, pero el cidosulfrico tcnico (comercial) tiene una coloracin caf, para tal efecto se agrega una cantidad

de agua oxigenada para limpiarla ("ojo" tener mucho cuidado con limpiar el cido sulfrico,

solo lo realiza una persona capacitada y con la instrumentacin adecuada) se prepara-

colocando 90 gramos de agua en un vaso de vidrio, seguidamente se agrega 10 gramos de

cido sulfrico gota a gota y no al revs).

EL ACIDO NTRICO (HNO3) Es un lquido incoloro voltil muy txico y muy oxidante y sirve

para la purificacin de los metales como el oro, la plata y esta operacin se realiza en un lugar

ventilado, o en una campana de extraccin de lo contrario la persona que inhala los gases

Nitrosos se intoxica.

Prof. Ruben D. Valdeiglesias Lopa. 2009


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PRACTICAS DE PREPARACIN:

TITULO______________________________________________________________

CONCEPTO

HERRAMIENTAS

MATERIALES E INSUMOS

PROCEDIMIENTO

OBSERVACIONES


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HOJA DE INFORMACION N 6

TEMA: FUNDICIN, ALEACIN, Y SOLDADURA DE LA PLATA.

El punto de fusin de la plata pia es de 963 C aprox., pero al alearlo con el cobre e

punto de fusin va en descenso segn la cantidad de liga, hasta cubrir las propiedades

fsicas y qumicas de la plata, lo que quiere decir que no se reduce la temperatura defusin definitivamente, sino, que depende de su estructura atmica, de aqu que es

importante el estudio del enlace metlico, afinidad, energa de activacin de los radios

atmicos. Solo as se predice si la estructura del metal se mantiene o cambia.

LIGAS DE PLATA

Se entiende por liga a la cantidad de otro metal que se le agrega a la plata darle una

determinada ley y son:

LIGAS DE PLATA COBRE

Plata pia o plata pura = 99.9% de Ag

Plata 999

Cinco decimos (50% Ag + 50% (Cu +

otros))

Plata 970 (97% de Ag + 3% de Cu) Existen muchas aleaciones de plata en lo

que a su composicin se refiere, esta

diversidad de metales que a ahora se usa

en la industria de la joyera puede hacer

variar tanto las propiedades fsicas como

las qumicas, por lo que se debe tener

presente. Pero el mas usado es la

aleacin plata-cobre

Plata 950 (95% Ag + 5% Cu)

Plata 925 (92.5% Ag+ 7.5% Cu)

Conocido como plata Esterlina

Nueve decimos Moneda de plata (90% Ag +

10% Cu)

Otros metales Cadmio, nquel, zinc,(Cd, Ni,

Zn, etc.)

FORMULAS PARA LA LIGA DE PLATA.

B = (a-b) x P Ejemplo: B = (999-950)x10 gr (Ag)

b 950

Formula para bajar la ley B = 0.515gr de cobre

B = Es la cantidad de liga que hay aadir en gramos (Cu, Cd, etc)a = Es la ley ms alta que tiene nuestro metal base.b = Es la ley ms baja que se quiere obtener.P = Es el peso en gramos de plata de nuestro metal base (a).Prof: Ruben D. Valdeiglesias Lopa. 2009


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SOLDADURA DE PLATA

Frecuentemente se confunde el Bronce con el Latn para evitar tal confusin se le indica al

participante que traiga las monedas amarillas de la dcada del 60 (un sol, medio sol, 25

centavos, 20 centavos y monedas de llamas) que sirven para preparar la soldadura de uso

comn (67% de Ag + 33% de la moneda amarilla, o sea 2 partes de la plata pia + una

parte de la moneda amarilla).Realmente en la joyera se necesita de tres tipos de soldadura, dura, medio y suave.

SOLDADURA SUAVE

1.a. Plata 999 60%

1.b. Cobre 23%

1.c. Zinc 14.5%

1.d. Estao 2.5%

1.e. Temperatura 688C

SOLDADURA SUAVE

4.a. Plata 999 67.5%

4.b. Cobre 23.5%

4.c. Zinc 9%


SOLDADURA SUAVE

2.a. Plata 999 67.5%

2.b. Cobre 11%

2.c. Zinc 11.5%

2.d. Cadmio 10%


SOLDADURA MEDIA

5.a. Plata 999 73%

5.b. Bronce 27%

SOLDADURA SUAVE

3.a. Plata 999 60%

3.b. Cobre 26%

3.c. Zinc 14%


SOLDADURA DURA

6.a. Plata 999 80%

6.e. Bronce 20%

Al preparar la soldadura hay que tener en cuenta los metales que se usa el Zinc el Cadmio

este ltimo considerado cancergeno.

Plata pto. De fusin 962C pto. De ebullicin 2162C

Zinc pto. De fusin 419.5C pto. De ebullicin 907CCadmio pto. De fusin 322C pto. De ebullicin 767C

Si ponemos atencin a la temperatura de fusin de la plata excede la temperatura de

ebullicin del zinc y del cadmio al fundirlos estos dos se convierten en gas, y que fcilmente

pueden ser respirados por la persona que realiza la fundicin, esta puede entrar

directamente a nuestros pulmones y de ah a nuestra sangre, convirtindose un peligro

para nuestra salud, adems que cuanto mas tiempo se funda la aleacin mas zinc o cadmio


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se evaporara, por ello debe realizarse una mezcla rpida, fundiendo previamente la plata y

cuando esta este diluida mezclar la aleacin rpidamente con el brax.

C u a d r o a l e a c i o n a l

Moneda

de Oro

Moneda de

Plata 9 dec.

Moneda de

Niquel

Acero Bronce Latn

Au 90%Cu 10%

Ag 90%Cu 10%

Ni 25%Cu 75%

Fe 87%C 3%

Cr 10%

Cu 95%Zn 1%

Sn 4%

Cu 67%Zn 33%

Acero

inoxidable

Oro amarillo

18K

Soldadura de

plomero

Placa de

batera

Tipo

imprenta

Oro blanco

18K

Fe 87%

Cr 13%

Au 75%

Ag 12.5%

Cu l2.5%

Pb 67%

Sn 33%

Pb 94%

Sb 6%

Pb 55%

Sb 25%

Sn 20%

Au 75%

Cu 3.5

Ni 16.5Zn 5%

Amalgama de dentista Plata Alemana

Hg 70%

Cu 30%

Cu 50%

Zn 25%

Ni 25%

FORMULA PARA LIGA DE SOLDADURA

C = (a-b) x P Ejemplo: C = (999 700) x 2gramos

b 700Con esta frmula se puedeObtener cualquier tipo de C = 0.854 gramos de

Soldadura (Bronce, Zn, Cd, etc.)

C = Cantidad de liga de bronce, zinc, cadmio, etc. Que sedebe agregar a la plata

a = A la ley ms alta de la plata base que se va alear.b = A ley del tipo de soldadura que deseamos obtener.

P = Al peso de la plata que vamos alear en gramos.

De acuerdo a nuestras posibilidades en nuestro medio solo podemos usar el bronce como

aleacin para la soldadura ya que no es fcil adquirir el cobre y el zinc, estao y otros

metales en estado puro.

Las Leyes pueden ser diversas y se ajusta a la comodidad del ejecutante.



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PRACTICAS DE FUNDICIN Y ALEACIN:

HERRAMIENTAS

MATERIALES E INSUMOS

PROCEDIMIENTO

OBSERVACIONES

Mayor informacin:

LA JOYERA Y SU TCNICAS 1 Y 2 J.L.LLORENTE. EDITORIAL PARANINI Tercera edicin

1995.


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DIAGRAMA DE PREPARACION DE MATERIAL Y ELABORACION DEL

PROYECTO


ELABORACIN DEL PROYECTO

Diseo

PREPARACIN DE LA MATERIA PRIMALigas de plata ligas de soldadura

FUNDICION

FORJADO

DECAPADOEliminacin de brax, lavado, secado

TRANSFORMACION MECANICA

Laminado, trefilado, forjado, limado

SOLDADURA DE UNIONES

ACABADO DEL PROYECTO

Incrustacin, lijado, pulido, lustrado, lavado


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2 UNIDAD DIDACTICA: ELABORACIN DE SORTIJAS DE MATRIMONIO Y

COMPROMISO.


TOMA DE MEDIDAS Y SUS EQUIVALENCIASLa toma de las medidas de los dedos se realiza con unas herramientas llamadas anilleros ycartabn o palo medidor. Existen distintas escalas de medidas usadas a nivel mundial, una

de ellas la decimal de mayor uso en nuestro pas, otra el permetro en milmetros, el

dimetro en milmetros, y la medida USA, aqu les muestro una tabla con las equivalencias

en cada medida.

NRO DEC. PERIMETRO mm DIAMETRO mm MEDIDA USA

1 41mm 13mm 1

2 42mm 13.4mm 2

3 43mm 13.7mm -24 44mm 14mm 3

5 45mm 14.3mm -3

6 46mm 14.6mm 3

7 47mm 15mm 4

8 48mm 15.3mm 4

9 49mm 15.6mm 5

10 50mm 15.9mm 5

11 51mm 16.2mm 512 52mm 16.5mm 6

13 53mm 16.8mm 6

14 54mm 17.2mm 7

15 55mm 17.5mm 7

16 56mm 17.8mm 7

17 57mm 18.1mm 8

18 58mm 18.4mm 8

19 59mm 18.8mm 8

20 60mm 19.1mm 9

21 61mm 19.4mm 9

22 62mm 19.7mm 10

23 63mm 20mm 10

24 64mm 20.3mm 10

25 65mm 20.6mm 11

26 66mm 21mm 11

27 67mm 21.3mm 12


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28 68mm 21.6mm 12

29 69mm 22mm 12

30 70mm 22.3mm 13

31 71mm 22.6mm 13

32 72mm 22.9mm 13

33 73mm 23.2mm 14

34 74mm 23.5mm 1435 75mm 23.9mm 15

36 76mm 24.2mm 15

Nota.- Es muy importante tener cuidado al tomar las medidas de los dedos, ya estos

suelen dilatarse por la presin sangunea y la temperatura, es bueno hacer una

medida con los dedos extendidos pero sueltos pero no deben estar rgidos, adems si

la sortija tiene un ancho considerable de (mas de 4mm de ancho) es mejor hacer la

sortija con una talla mas. Otra observacin importante al realizar la sortija hay que

tener en cuenta el espesor o grosor del cuerpo del anillo ya este, al momento de

doblarse reduce el permetro interior, y cuanto mas ancho mayor ser la reduccin,

por ello se puede aumentar a la medida aprox. El doble del espesor del material, esto

si queremos lograr la medida exacta. Claro que si se tiene una medida inferior a la

deseada esta se puede agrandar usando la lastra u otra herramienta para este fin, lo

cual incluso resulta mas provechoso ya que adquirir mayor dureza y resistencia la

desgaste, por el uso.

Prof.: Rubn D. Valdeiglesias Lopa. 2009


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TEMA: PROYECTO Nro. 1 ANILLO MEDIA CAA (AROS)

MATERIALES:

- PLATA PIA - COBRE - PASTA DE PULIR

- SOLDADURA DE PLATA - BRAX - PASTA DE LUSTRAR- ACIDO SULFRICO - AGUA CON DETERGENTE

HERRAMIENTAS:

- Soplete a gas o macerico y/o soplete a fuelle

- Lingotera de hilo - Tijeras de metal

- Laminadora manual - Lastra o tribul

- Cartabn o palo medidor - Anillero/sortijero

- Motor pulidor/lustrador - Mazo de madera

PROCEDIMIENTO:

1. Se pesa la plata pia y se liga con el cobre de acuerdo a la formula.

2. Se coloca el material en un crisol.

3. Se funde con un soplete de fundir por espacio de 5 minutos y luego se hace un

lingote de hilo en una lingotera.

4. Se reconoce el lingote y se sumerge en el cido sulfrico al 10% donde se blanquea y

se limpia, luego se enjuaga y se seca.

Despus o antes se forja con el combo dndole forma cuadrada.

5. Una vez limpia y seca se trefila en la Laminadora hasta la medida que se desea segn

el diseo propuesto.

6. Despus de hallar la medida del anillo con el cartabn o tambin con el sortijero,

hacer los recortes del metal, se sella con la quilatera la ley de la plata, se une

adecuadamente los extremos del Aro, seguidamente se pasa con el brax en la unin y se

coloca un trozo de soldadura de plata.

7. Se somete el calor del soplete en todo el cuerpo del Aro para luego ubicarse en la

unin donde se funde la soldadura a menor punto de fusin el cual se blanquea en el cido

sulfrico para, luego moldearlo en la lastra.


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8. Se lima, se lija, seguidamente se pule en el motor pulidor o Pabilo y Finalmente se

lustra para luego lavarlo en agua caliente con detergente. Ahora ya esta listo el anillo para

usarlo.

PRECAUCIONES:- En el punto 3 Tener mucho cuidado en le momento de lingotear ya que

el choque brusco de temperaturas hace que estalle la plata al hacer contacto con lalingotera fra.

NOTA:- Antes de hacer uso de la laminadora el material debe estar limpio de brax, tierra y

estar bien seco; de lo contrario se malogra el Rodillo carcomindose y oxidndose.

DISEOS DE LOS PROYECTOS A ELABORARSE

V. ANOTES:


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TEMA: PROYECTO Nro. 2 ANILLO HOJAS (BURILADO)

MATERIALES:

- PLATA PIA - COBRE - PASTA DE PULIR- SOLDADURA DE PLATA - BRAX - PASTA DE LUSTRAR

- ACIDO SULFRICO - AGUA CON DETERGENTE

HERRAMIENTAS:






- Buriles - Antenallas

- Calibrador - comps

PROCEDIMIENTO:



3. Se funde con un soplete de fundir por espacio de 5 minutos y luego se hace un lingote de

hilo en una lingotera.

4. Se reconoce el lingote y se sumerge en el cido sulfrico al 10% donde se blanquea y se

limpia, luego se enjuaga y se seca. Despus o antes se forja con el combo dndole forma

cuadrada.

5. Una vez limpia y seca se trefila en la Laminadora hasta la medida que se desea segn el

diseo propuesto.

6. Despus de hallar la medida del anillo con el cartabn o tambin con el sortijero





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7. Se somete el calor del soplete en todo el cuerpo del Aro para luego ubicarse en la unin

donde se funde la soldadura a menor punto de fusin el cual se blanquea en el cido

sulfrico para luego moldearlo en la lastra.

8. Se Lima, se lija, se toma la medida del dimetro exterior, esta se divide entre 4, y con el

comps con esta medida se realiza las divisiones del anillo, que deben ser en 12 partes, las

divisiones se realiza usando el arco sierra.9. Con el Limatn media Caa de da forma a las hojas, luego se sujeta en la antenalla, y se

burila las venas de las hojas.

10. Se lija, para luego usando la solucin de sulfuro de sodio a 75C, dar un patina o

quemado de color gris.

11. Seguidamente se pule en el motor pulidor o Pabilo y Finalmente se lustra para luego

lavarlo en agua caliente con detergente. Ahora ya esta listo el anillo para usarlo.

PRECAUCIONES:- Evitar la inhalacin de los gases del sulfuro de sodio, debido a su alto

contenido de azufre, es nocivo para la salud.

NOTA:- Antes de hacer uso de los buriles debe afilarse adecuadamente.


V. ANOTES:


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TEMA: PROYECTO Nro. 3 ANILLO DOBLE HOJA (BURILADO)

MATERIALES:

- PLATA PIA - COBRE - PASTA DE PULIR- SOLDADURA DE PLATA - BRAX - PASTA DE LUSTRAR


HERRAMIENTAS:








PROCEDIMIENTO:




hilo en una lingotera.



cuadrada.


diseo propuesto.

6. Despus de hallar la medida del anillo con el cartabn o tambin con el sortijero, hacer

los recortes del metal, se sella con la quilatera la ley de la plata, se une adecuadamente los

extremos del Aro, seguidamente se pasa con el brax en la unin y se coloca un trozo de

soldadura de plata.





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8. Se Lima, se lija, con el comps de marca el centro del contorno del anillo, luego con la

sierra se marca, despus se toma la medida del dimetro exterior, esta se divide entre 4, y

con el comps con esta medida se realiza las divisiones del anillo, que deben ser en 12

partes, las divisiones se realiza usando el arco sierra.

9. Luego se sujeta el anillo en la antenalla, y se burila las hojas en los dos sentidos

partiendo de la mitad, despus se da los adornos con el buril las hojas.10. Se lima dando forma a las hojas, se lija, para luego usando la solucin de sulfuro de

sodio a 75 C, dar un patina o quemado de color gris. (No es necesario dar una patina o

quemado, el anillo podra quedar con su color natural, es de acuerdo al gusto).



PRECAUCIONES:- Evitar la inhalacin de los gases del sulfuro de sodio, debido a su alto

contenido de azufre, es nocivo para la salud.



V. ANOTES:


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TEMA: PROYECTO Nro. 4 ANILLO ALMENDRA (BURILADO)

MATERIALES:



HERRAMIENTAS:








PROCEDIMIENTO:



3. Se funde con un soplete de fundir por espacio de 5 minutos y luego se hace un lingote

de hilo en una lingotera.



cuadrada.


diseo propuesto.

6. Despus de hallar la medida del anillo con el cartabn o tambin con el sortijero, hacer

los recortes del metal, se sella con la quilatera la ley de la plata, se une adecuadamente los

extremos del Aro, seguidamente se pasa con el brax en la unin y se coloca un trozo de

soldadura de plata.





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8. Se Lima, se lija, con el comps se marca los bordes y el centro del contorno del anillo,

luego con la sierra se marca los bordes, despus se divide el permetro del anillo en 4 partes

iguales i se marca con el ojo de pollo, sobre esta marca de dibuja el diseo propuesto.

9. Luego se sujeta el anillo en la antenalla, y se burila las hojas en los dos sentidos

partiendo de la mitad, despus se da los adornos con el buril las almendras.

10. Se lima dando forma a los bordes del anillo, se lija, para luego usando la solucin desulfuro de sodio a 75 C, dar un patina o quemado de color gris. (No es necesario dar una

patina o quemado, el anillo podra quedar con su color natural, es de acuerdo al gusto).



PRECAUCIONES:- Debe tenerse cuidado al burilarse de no pasarse a los bordes estos

deben estar llanos sin cortes.



V. ANOTES:


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TEMA: LA SORTIJA DE COMPROMISO, HISTORIA, SIGNIFICADO.MATERIALES:



- PIEDRA FACETADA ZIRCON

HERRAMIENTAS:








PROCEDIMIENTO:




hilo.



cuadrada.


diseo propuesto.

6. Despus de hallar la medida del anillo con el cartabn o tambin con el sortijero









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8. Se Lima, se lija, luego usando un martillo de aplana dando golpes sobre el yunque la

parte de unin del aro se hace un corte a la mitad exacta de la parte golpeada, luego esta se

lija.

9. Parte del material laminado como hilo se lamina aun mas hasta que tenga un espesor

entre 1 a 1.5mm. Dependiendo la altura y tamao de la piedra. Se corta 4 o 6 pedazos de

este hilo de acuerdo a la cantidad de uas que se desea estas se sueldan paradas en formade V todas al mismo tiempo sujetndolas sobre el ladrillo de soldar usando una pasta de

arcilla o yeso.

10. Luego se suelda esta unin de todos los pedazos juntos, luego se lima y se lija, a esta

pieza se le llamara engaste.

11. Seguidamente se suelda el engaste sobre el anillo, se sumerge luego en el acido para la

limpieza, despus se pule en el motor pulidor o Pabilo y se lustra para luego lavarlo en

agua caliente con detergente. Una vez seco se coloca la piedra sobre el engaste para tomar

la medida donde ira montada la piedra se adecua las uas con un corte hecho con un

limatn o fresa, se coloca la piedra y se comienza a engastar empujando los bordes para

que sujete la piedra, Ahora ya esta listo el anillo para usarlo.

PRECAUCIONES:- Tener cuidado al momento de engastar la piedra pues esta podra

quebrarse por accin de una mala maniobra




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HISTORIA y significados de Anillos de Compromiso.

Actualmente existen muchos estilos en el diseo de los anillos de compromiso que no necesariamentellevan piedras.

Esto tiene sus variantes segn la poca, el lugar y el gusto de losnovios. Es recomendable que el estilo del anillo de compromiso hagauego (ms o menos que sea del mismo estilo) con las alianzas de

matrimonio.El significado del anillo de compromiso es la intencin de cumplir unapromesa eterna,

un nivel de compromiso real y romntico entre una pareja.La idea del anillo de compromiso viene de la antigua creencia de quela futura novia deba lucir unanillo en el dedo anular de sumano izquierda porque secrea que este dedo era elnico por donde cruzaba una

vena que llegabadirectamente al corazn.El anillo no es requisito paraoficiar un compromiso, esimperativo encontrar algoque sea atesorado tanto porla novia como por el novio.La sortija de compromisotradicional es de diamantes,pero hay muchas

La sortija de compromiso tradicional es de diamantes,pero hay muchas otras gemas que son igual de bonitas.

otras gemas que son igual de bonitas y que se pueden considerar tambin oficiales, entre ellos el

rub, el zafiro, la esmeralda, la amatista o la perla.Los griegos crean que los diamantes eran fragmentos de estrellas.

Algunos decan que eran lgrimas de los dioses que se condesaban.El tamao promedio de un diamante de compromiso es de 0.75 quilates.Se cree que la tradicin del diamante proviene de una antigua creenciaque sostena que su centelleo era el latir del corazn colmado de amor.Para elegir un anillo de compromiso son importantes cuatrocaractersticas: corte, claridad, color y quilates.El corte se refiere a la forma del diamante; la claridad se clasifica de

acuerdo a una escala que va desde

"F1" (perfecto), hasta "F13" (defectuosos); el color se clasifica segn una escala que va desde "D"(incoloro), hasta "Y" (amarillo), y los quilates indican el "peso" del diamante.Se acostumbra que el novio de a la novia un anillo al pedirle matrimonio, pero te has

pregunt ado por qu. Bueno, pues el anillo simboliza su amor sin final, debido a la forma

circular del mismo. Aunque hoy en da se dan de diversos materiales, el ms comn debe ser

de oro y con diamantes , lo que significa que el amor adems ser fuerte y puro como los


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materiales del anillo. Adems el diamante simboliza la fortaleza, poder y pureza del amor y

compromiso de la pareja ya que se caracteriza por ser una piedra indestructible. La palabra

diamante viene del griego "adamas" que significa "invencible".

Antes se acostumbraba que familiares y amigos del novio acudieran a la casa de la novia a

conocerla a ella y su familia, esto en representacin del novio. Si la comitiva vea un hombre

ciego, un manco o una embarazada, durante su estancia en la morada de la novia, se crea

que el matrimonio poda estar predestinado al fracaso. Pero si vena nodrizas, pichones de

palo ma o de cr a s de lo bo s, pues eran signos de la buena fo rtuna que le esperaba a la pareja .

Hoy en da slo ciertas familias realizan el ritual de peticin de la novia, pues creo que ya se

va tomando ms como lo que es: un acuerdo slo entre dos y que nadie ms debe estar

involucrado. Para terminar, te cuento que en la Biblia, en el Antiguo Testamento, ya se trata

el tema de la peticin de mano de la novia con un anillo. En el siglo IX, el papa Nicols I ,

decreta que el hecho de entregar el anillo a la novia es ya una declaracin oficial de la

intencin de casarse.



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3 UNIDAD DIDACTICA: REPARACION DE JOYASHOJA INFORMATIVA N 1

TEMA: PROYECTO Nro. 1 Reparacin de Sortijas Aumento y reduccin de tallas.

MATERIALES:

- SOLDADURA DE PLATA - BRAX - PASTA DE LUSTRAR


- PASTA DE PULIR - ACIDO BORICO con alcohol (Antixido).

HERRAMIENTAS:


- Tijeras de metal - Laminadora manual - Lastra o

tribul - Cartabn o palo medidor

- Anillero/sortijero - Motor pulidor/lustrador

- Mazo de madera Antenallas - Calibrador - comps

PROCEDIMIENTO:

1. Se reconoce la joya a reparar, de que material es, y de que calidad (LEY) esto es muy

importante que en este capitulo tratamos solo en joyas de ORO y PLATA. Y tambin es

muy importante conocer la ley del Material para saber que tipo de soldadura vamos a usar.

2. Para saber cuanto se va a reducir o agrandar previamente se debe saber a que talla a la

cual se va a realizar la compostura y luego se coloca la sortija en el Cartabn o palomedidor para saber cuantas tallas se va proceder la operacin. A continuacin conociendo

cuantas tallas se va a reducir o agrandar, es importante conocer que cada talla en la escala

decimal se trata de un milmetro.

3. Otra nota importante es tomar en cuenta el tipo de piedra que tuviese la joya si es que la

tuviera, ya muchas gemas naturales, sintticas, o de fantasa, pueden tener o no

resistencia a altas temperaturas. Siendo lo mas recomendable desmontarlas si ello fuese

posible. Siestas no se pueden desmontar se debe proteger del calor del soplete al momentode soldar y ello no fuese posible es mejor no realizar la compostura, salvo se pueda

reemplazar la piedra.

4. Luego del diagnostico, se corta la parte superior del anillo tratando de ubicar la unin si

existiese, si se va a reducir se corta del cuerpo los



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milmetros cuantas tallas se tiene que reducir, en el caso de aumentar la talla luego de

hacer el corte, se agranda la sortija casi a la talla deseada dejndose un pedazo faltante, e

cual deber ser completada con pedazo de la misma calidad del material del anillo.

5. Seguidamente se pasa con el acido brico todo el anillo, despus con el brax en la unin

y se coloca un trozo de soldadura de plata.

6. Se somete el calor del soplete en el cuerpo del Anillo en la unin donde se funde lasoldadura a menor punto de fusin, el cual se blanquea en el cido sulfrico para luego

moldearlo en la lastra.

7. Se Lima, y se lija el exceso de soldadura hasta dejarlo completamente uniforme.

8. Despus se pule en el motor pulidor o Pabilo y se lustra para luego lavarlo en agua

caliente con detergente. Una vez seco se coloca se coloca la piedra y se comienza a

engastar empujando los bordes para que sujete la piedra, Ahora ya esta listo el anillo para

usarlo.



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TEMA: PROYECTO Nro. 2 Reparacin de cadena, pulsera, sortija, aretes o dijes (Por

Rotura).

MATERIALES:



- PASTA DE PULIR - ACIDO BORICO con alcohol (Antixido).

HERRAMIENTAS:


- Tijeras de metal - Laminadora manual - Lastra o

tribul - Cartabn o palo medidor

- Anillero/sortijero - Motor pulidor/lustrador

- Mazo de madera Antenallas - Calibrador - comps

PROCEDIMIENTO:


importante que en este capitulo tratamos solo en joyas de ORO y PLATA. Y tambin es

muy importante conocer la ley del Material para saber que tipo de soldadura vamos a usar.

2. Luego se hace un diagnostico de las condiciones de la joya, i la parte rota y da una

limpieza.




posible. Siestas no se pueden desmontar se debe proteger del calor del soplete al momento

de soldar y ello no fuese posible es mejor no realizar la compostura, salvo se pueda

reemplazar la piedra.

4. Seguidamente se pasa con el acido brico en la joya, despus con el brax en la unin y

se coloca un trozo de soldadura.

5. Se somete el calor del soplete en la joya directamente en la unin donde se funde la

soldadura a menor punto de fusin, el cual luego se blanquea en el cido sulfrico, luego

de estar limpio.

6. Se Lima, y se lija el exceso de soldadura hasta dejarlo completamente uniforme.

7. Despus se pule en el motor pulidor o Pabilo y se lustra para luego



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lavarlo en agua caliente con detergente. Una vez seco se coloca se coloca la piedra y se

comienza a engastar empujando los bordes para que sujete la piedra, Ahora ya esta listo la

joya para usarlo.



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TEMA: PROYECTO Nro. 3 Limpieza y abrillantado de cadena, pulsera, sortija, aretes o

dijes.

MATERIALES:


- ACIDO SULFRICO - AGUA CON DETERGENTE- PASTA DE PULIR - ACIDO BORICO con alcohol (Antixido).

- Mate para plata y oro

HERRAMIENTAS:


- motor de pulir

PROCEDIMIENTO:


importante que en este capitulo tratamos solo en joyas de ORO y PLATA.

2. Luego se hace un diagnostico de las condiciones de la joya.




posible. Si estas no se pueden desmontar se debe proteger del calor del soplete al momento

de calentar, si no resiste calor debe calentarse el reactivo, para limpieza, si la piedra no

resiste en ataque de los cidos, si puede usar soluciones bsicas como la piedra alumbre.

4. Se puede hacer limpieza con bicarbonato de sodio se coloca en un recipiente la joya se

pone un poco de agua tibia, un poco de detergente y tambin bicarbonato de sodio,

haciendo uso de un cepillo de dientes de frota suavemente la joya a limpiar, este proceso

solo es para limpiar la joya de restos de grasa y algo de oxido de la joya.

Tambin directamente se hace el pulido y lustrado, si se desea darle brillo. Y finalmente se

lava la joya con agua caliente y detergente. Si es que la joya esta rayada antes debe lijarse

previamente.

5. Si la joya esta oxidada debe calentarse con el soplete para quemar las grasas y el oxido y

luego se sumerge el acido sulfrico diluido, si tiene piedras que no se pueden calentar pero

si resisten el ataque del acido sulfrico, se puede sumergir en el acido, y luego calentar la

solucin en un recipiente adecuado.

5. Si tiene piedras o materiales que no resisten calor ni el ataque del acido sulfrico, se

puede usar la piedra alumbre, esta se puede disolver en agua caliente, en una proporcin


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de 200gramos de piedra alumbre y 500mililitros de agua, para hacer la limpieza, esta

solucin debe estar caliente a mas de 70C.

6. Otra opcin cacera, es usar 2 limones partidos a la mitad de coloca en un recipiente

pequeo con un poco de agua y una cuchara de sal, esto se hace hervir con las joyas

sumergidas, esta solucin tiene un efecto casi como el acido sulfrico y la piedra alumbre.

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4 UNIDAD DIDACTICA: SEGURIDAD E HIGIENE INDUSTRIALHOJA INFORMATIVA N 1

PLAN DE CONTIGENCIA TALLER DE PLATERIA.

PLAN DE SEGURIDAD TALLER DE PLATERIA

INSUMOS PELIGROSOS, MANEJO, PRECAUCIONES, USO.

Los insumos usados en el taller durante la fabricacin de una joya, pueden ser txicos y

muy peligrosos, es por ello es importante reconocerlos y saber su manejo.

- ACIDOS.- Acido, ntrico, sulfrico, clorhdrico(nombre comercial muritico),estosreactivos son altamente corrosivos, pudiendo producir lesiones graves si caen sobre

la piel, a medida que baja su concentracin, baja tambin su accin corrosiva, es

necesario utilizar siempre equipos de seguridad como guantes y mascara antigs.- BASICOS.- estos reactivos tales como el cianuro de sodio y potasio, son altamente

peligrosos fuera de ser bastante corrosiva, es un poderoso veneno, que incluso pude

ingresar al cuerpo humano por la piel. Otra sal bsica es la soda Caustica o

hidrxido de sodio, que es bastante corrosiva, por ello debe usarse equipos de

seguridad como guantes y mascara anti Gas para su manejo.


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- AZUFRE.- Elemento usado en soluciones como el sulfuro de sodio y de Potasio, quese utiliza para dar una patina negra a la plata. El azufre es toxica, y puede daar la

vista a largo plazo.

- YESO DE REVESTMIENTO.- Este yeso especial usado para realizar micro fusincontiene cantidad de slice. Que es una sustancia cancergena, para su manejo es

necesario usar guantes y mascaras.- CADMIO.- Este es un metal muy usado en joyera para hacer las aleaciones y

soldaduras, con el cual se obtiene buenos resultados en el color, pero por su bajo

punto de ebullicin este volatiliza fcilmente durante la fundicin convirtindose en

gas facilitando su absorcin por las vas respiratorias. Este metal es cancergeno. Es

por eso que debe usarse mascaras antigs durante la fundicin.

- FUNDICION.- Durante este proceso debe usarse lentes oscuros para proteger los ojosde la luz intensa producida por la fundicin , adems de mascaras para los gases que

se producen.

SEALIZACION DE SEGURIDAD TALLER DE PLATERIA.


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2 UNID. DIDCTICA: FABRICACIN DE DIJES SEGN DISEO.


TEMA: PROYECTO Nro. 1 DIJE MARTILLADO EN LINEAS CON ARGOLLA Y CONTRA

ASA.

MATERIALES:

- PLATA 950 - Na2S-H2O - PASTA DE PULIR- SOLDADURA DE PLATA - BRAX - PASTA DE LUSTRAR


HERRAMIENTAS:


- Lingotera de hilo y chapa - Tijeras de metal

- Laminadora Cavallini manual - Calibre Pie de rey

- Motor pulidor/lustrador - Comps

- Arco de calar. - Martillo

PROCEDIMIENTO:

l. Se funde 20 gramos aprox. de plata 950 y se lingotera en chapa 12 gramos y 3g se

lingotea en hilo, la chapa se lamina hasta calibre 1.0 y 0.5mm y el hilo se trefila hasta

calibre 1.2mm y se lamina hasta calibre 0.5mm o 0.4 mm de espesor que es el bisel.

2. La lamina se pule antes de recortar se da golpes con el martillo preparado especialmente

para este tipo de textura que tambin debe estar previamente pulido, los golpes de dan

forma continua y en el mismo sentido. Dependiendo del diseo se recorta el bisel y se forma

el motivo, luego se suelda sobre la chapa.

3. Se recorta adecuadamente con una tijera de metal, con arco de sierra y se lima los

bordes sobrantes segn la forma del objeto.

4. Se suelda la argolla en la parte superior del motivo y se une con una contra argolla

(generalmente se pone el sello 950 en la contra argolla).

5. Opcionalmente se rellena (incrustacin con piedras Semipreciosas) , en un taller de

un especialista lapidario tambin se engasta la piedras talladas pre formadas.

6. Se lija el dije y luego se pule y lustra, se lava con cepillo con agua-detergente caliente.


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PRECAUCIONES:- En el punto 4. para evitar que se malogre o deteriore el sello se debe

tener presente que al sellase se hace de dos formas 1.- cuando el objeto tiene espesor

mayor a 1mm se hace sobre una plataforma de hierro 2.- menor a 0.6mm se hace sobre

plomo o madera dura, con golpes de martillo de bola.

DISEOS DE LOS PROYECTOS.

e = Espesor de la lmina.

b = dimensiones del bisel

V. ANOTES:


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TEMA: PROYECTO Nro. 2 DIJE MARTILLADO de PUNTOS CON MARTILLO DE BOLA

CON ARGOLLA Y CONTRA ASA, O ASA FIJA.

MATERIALES:



HERRAMIENTAS:





- Arco de calar. Martillo de Bola

PROCEDIMIENTO:




2. La lamina se pule antes de recortar se da golpes con el martillo preparado especialmente

para este tipo de textura que tambin debe estar previamente pulido, los golpes de dan

forma continua indistintamente. Dependiendo del diseo se recorta el bisel y se forma el

motivo, o se elabora engates para piedras luego se suelda sobre la chapa.









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PRECAUCIONES:- Tener en cuenta que la superficie texturizada es no debe desgastarse

demasiado podra perderse la textura por ello es necesario que la lamina este previamente

pulida, as como tambin en martillo a usarse. Esto va dejas una superficie pulida que no

va necesitar lijado tan solo una ligera pulida y lustrada.

DISEOS DE LOS PROYECTOS.e = Espesor de la lmina.


V. ANOTES:


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TEMA: PROYECTO Nro. 1 DIJE SUPERFICIE HERVIDA CONTRA ASA ABIERTA.

MATERIALES:

- PLATA 950 - Na2S-H2O - PASTA DE PULIR


HERRAMIENTAS:






PROCEDIMIENTO:




2. La lamina se coloca sobre un ladrillo de soldado o sobre carbn donde haciendo uso del

soplete con la llama oxidante se procede a calentar fundiendo superficialmente la superficie

donde por accin del oxigeno del medio ambiente se van a producir ampollas sobre la

superficie dando una apariencia irregular que se puede usar para hacer piezas nicas

imitando en algo a la naturaleza. Dependiendo del diseo se recorta el bisel y se forma e

motivo, luego se suelda sobre la chapa.



4. Puede usarse tambin Asas fijas dependiendo el diseo del dije o el asa Abierta que es

mas femenino (generalmente se pone el sello 950 en la contra argolla).

5. Opcionalmente se rellena (incrustacin con piedras Semipreciosas), en un taller de un

especialista lapidario tambin se engasta la piedras talladas pre formadas.



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PRECAUCIONES:- Estas superficies no deben lijarse demasiado podran daar la textura

solo debe pulirse y lustrarse, podra tambin patinarse de negro para resaltar la textura

las laminas hervidas son frgiles ya estn porosas por accin del oxigeno ingresado, debe

evitarse doblarse muchas veces podra romperse.


e = Espesor de la lmina.b = dimensiones del bisel

V. ANOTES:


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TEMA: PROYECTO Nro. 2 DIJE de TEXTURA DE LIJAR.

MATERIALES:

- PLATA 950 - Na2S-H2O - PASTA DE PULIR


HERRAMIENTAS:






PROCEDIMIENTO:




2. La lamina al final cuando esta casi en la grosor que sedea se recose, y colocando una

lamina de latn en la base luego se coloca la lamina de plata sobre esta se coloca el papel

lijar grueso y encima se pone otra lamina de latn estas todo esto se pasa por la

laminadora ajustando hasta que de la textura del lijar sobre la lamina de plata esta

operacin se puede repetir siempre que se desee mayor textura. Dependiendo del diseo se

recorta el bisel y se forma el motivo, luego se suelda sobre la chapa.








PRECAUCIONES:- como en los anteriores casos no debe lijarse la parte de la textura solo

pulirse y lustrarse, debe tenerse en cuenta siempre el uso de lminas de latn estas sirven

para proteger el rodillo de la LAMINADORA


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V. ANOTES:


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2 UNIDAD DIDACTICA: DIJE HERVIDO Y CON TEXTURAS


TEMA: PROYECTO Nro. 3 DIJE CON TEXTURAS DE ALAMBRES y/o TROZOS DE

LMINAS U OTROS.

MATERIALES:- PLATA 950 - Na2S-H2O - PASTA DE PULIR



HERRAMIENTAS:






PROCEDIMIENTO:



calibre 1.2mm y se lamina hasta calibre 0.5mm o 0.4 mm de espesor que es el bisel,

tambin debe trefilarse alambre de 0.7mm de espesor.

2. sobre las laminas se suelda bordes con alambres esta se recorta, opcionalmente esta

se puede embutir para darle volumen una de las texturas de alambres se hace fundiendo

las puntas de un pedazo de alambre haciendo unas pequeas bolas se hacen varias de

estas y se tuercen en formas irregulares como de culebras estas se colocan sobre la lamina

y se sueldan sobre esta se puede colocar varias de estas piezas hasta rellenar en la forma

que uno desee. Dependiendo del diseo se recorta el bisel y se forma el motivo, luego se

suelda sobre la chapa, o puede hacerse un engaste para piedras. La otra textura de trozos

de lmina o retazos de alambre o pequeas bolas fundidas tambin se suelda sobre la

lamina despus de prepararlas.




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PRECAUCIONES:- estas superficies si se pueden hacer un lijado, opcionalmente se puedenpatinase de negro para resaltar la textura.




V. ANOTES:


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3 UNIDAD DIDACTICA: PRENDEDOR


TEMA: PROYECTO Nro. 1 PRENDEDOR CON SEGURO ENMPERDIBLE.

MATERIALES:



HERRAMIENTAS:






PROCEDIMIENTO:

l. Se funde 25gramos aprox. de plata 950 y se lingotera en chapa 12 gramos y 3g se


calibre 1.2mm y se lamina hasta calibre 0.5mm o 0.4mm de espesor que es el bisel.

2. En los prendedores se deja libre para que experimenten usar cualquier textura o

combinarlas. Dependiendo del diseo se recorta el bisel y se forma el motivo, luego se

suelda sobre la chapa se usa las diferentes tcnicas ya conocidas.



4. El seguro del prendedor es una parte muy importante y delicada donde se debe tener en

cuenta la forma, la aguja del seguro debe hacerse de plata 925 de un espesor aprox. De

0.8mm templado es decir luego de trefilarse no debe recocerse, para la parte donde va esta

aguja se usa una lmina de espeso

Documents

58547626 Manual de Joyeria Basica 1