-----,----­

JAZZ ENCOUNTER: Five Introductory Pieces for the Classical Guitarist

JAMES WILSON

RENCONTRE

CINO PIECES D'INITIATiON

POUR LE GUITARISTE

CLASSIOUE

-, "2 OJ v "

"

" ;> ::J

8

EDITIONS HENR\" LE1VIOINE 24, RUE PIGALLE - -5009 PARIS

Taus dr011\ d'cxecuuon, de reproduction et darrangements reserves pour tous pays,

© Copyright 1991 by EdItIOl:.; Henry Lemoine

2 AVANT-PROPOS FOREWARD

"Aiors, vous voulez jouer du JAZZ? Vous savez. il taut que ca swingue!"

Le quuariste c1assique qui veut jouer une compost tion de Jazz est souvent oecouraoe car toutes les mdica­nons de rythrne et d'artculation ne sont pas notees dans les partitions. Bien que Ie problerne de "chercher la musique cachee entre les notes" existe pour toutes les musiques, Ie Jazz, Iidele a. son esprit de liberte, exiqe un role d'mterpretation exceptionneliement actif, rnerne quand il s'aqit d'ceuvres entierernent ecrites. Certains puristes disent, "S'il n'y a pas d'irnprovisation. ce n'est pas du Jazz". Pourtant, une tendance actuelle va vers Ie jazz "compose"; c'est-a-dire que les improvisations libres sur les themes "standards" cedent la place aux compositions et arrangements soigneusement ecrits.

Ce present ouvrage a pour but de familiariser Ie guitariste avec les principes de t'ecnture. du phrase et d'articulation dans Ie jazz, afin de lui permettre d'abor­der I'arrangement sent. Les pieces representent cinq styles ditterents du jazz traditionnel. Tout en etant assez faciles a. jouer, elles permettent au guitariste de rencon­trer une grande variete de rythmes et de formules.

Le "feeling" du jazz doit etre "interiorise" par l'ecoute des grands interpretes. Cependant, l'etude soi­gneuse des concepts presentes dans Jazz Rencontre aidera Ie gUltaristea. mieux comprendre et apprecier Ie Jazz

"So you want to play JAZZ, huh? You know, you gotta make it swing!"

The classical quitarist approaching a jazz composition is often put off by his lack of familiarity with the unwritten conventions of jazz notation and interpretation. Though this challenge of finding the "music between the notes" exists in all styles, jazz with its free spirit leaves the player an exceptionally large interpretive role, even in thoroughly "compo­sed" arrangements. While some purists still main­tain, "If it's not improvised, it isn't jazz" ,one can see a trend today towards "composed" jazz, as improvi­sations on the "standard" themes give way to elabo­rate written arrangements.

This set of pieces with study notes is designed to acquaint the guitarist with the main concepts of jazz notation, phrasing and articulation needed to inter­pret a written arrangement. The tunes illustrate five different standard jazz idioms, allowing the player to encounter a wide variety of textures and rhythms in pieces designed to make only moderate demands on the fingers.

The jazz "feel" is best absorbed by listening to the great players, either in concert or on recordings. However, a careful study of the concepts presented in Jazz Encounter will increase the guitarist's under­standing and enjoyment of all types of jazz.

JAZZ A ECOUTER LISTENER'S GUIDE TO GREAT JAZZ

Ragtime: Scott Joplin, Tom Turpin, Jelly Roll Morton

Swing: Count Basis, Benny Goodman, Duke E!lington On guitar: Django Reinhardt, Charlie Christian

Jazz Waltz: Bill Evans, Dave Brubeck Quartet On guitar: Jim Hall

Blues: Bessie Smith, Ma Rainey, Lightnin' Hopkins, Muddy Waters On guitar: B.S. King, Kenny Burrell. Wes Montgomery

Jazz on the Ralph Towner, Earl Klugh. Egberta Gismondi, Luis Bonta, classical guitar: Jeff Linsky, Lenny Breau, Gene Bertoncini, LaurindoAlmeida

Other jazz guitarists: George Benson, Pnilip Catherine, Tal Farlow, Joe Pass, Stanley Jordan, Barney Kessell, Pat Martino, George Van Eps

3

Le Swing: Mode d'Emploi A Guide to Swing

L'aspect Ie plus remarquable du jazz est sa The most striking characteristic of jazz is its dri­"pecne" rythmique, ce qu'on appelle Ieswing. La base ving rhythmic feeling known as swing. The basis of du swing est un tempo tres strict ou chaque temps est swing is an absolutely strict tempo in which each beat divise en triolets. L'extraordinaire entrain rythmique est is subdivided into three. The extraordinary rhythmic Ie resu'tat des accents places en syncope sur la troi­ drive results from accenting the third of these triplet sieme croche de ces triolets, afin de pousser I'oreille subdivisions, thus pushing the listener into the next vers Ie prochain temps: beat:

-e- e: on '--- -------­compte: 1 & a 2 & a 3 4 & a 1 & a 2 & a 3 4

count: t t t t t t t t t t t t

Cettefigure, noire/croche en triolet ( l3~ ), est This pervasive "bouncing triplet" ( t 3 }} )

s repandue et si compliquee a noter et adechiftrer en creates such complications in notation and sight­tempos rapides, que les compositeurs de jazz I'ont reading in a fast tempo that jazz composers long ago depuis longtemps abanconnee en faveur de simples abandoned the triplet notation in favor of simple creches. Celie interpretation, dite 'tertiaire", d'une eighth notes. The musician should play the written musique ecrite en simples croches est indiquee par uri eighth notes with the triplet feel when any of these des termes suivants: "swing", "swing tempo", "ter­ indications are given: "swing", "swing tempo", "jazz naire", "croches ternaires", "jazz eighths", "swing eighths", "bebop", or, in French editions, "ternaire". 8ths", "bebop", etc. Normally, the above example would look iike

L'exemple ci-oessussera normalementecrit ainsi: this:

Jazz 8ths , i uUJ §Etfb§d kg -e- -e­

on '---­compte: 1 (&) a 2 (&) a 3 4 (&) a -----1 (&) a (2)(&)a 3 4 count: t t t t t t t t t t t t

Quand on compte en ternaire. Iesysterne "1 & 2 & To count jazz eighth notes, the usual "1 &2 &3 3 &..." que l'on ernploie pour les simples croches est &..." pattern is replaced with the long-short-Iong­rernplace par un systems "Iongue-courte-Iongue­ short of .. 1..a2..a3..a.... ' derived from the triplet courte" : device:

Pour les creches ternaires: .,1 a 2 a 3 a 4 a etc." For jazz eighths

L--J l-...J L-J L.-J Pour les triolets: "1 & a 2 & a 3 & a 4 & a etc." Fortriplets

Dans Ie cas ou les croches doivent etre jouees de Some indications used when the composer does f2,;onegale, Iecompositeur peut Iepreciseravecun des not want jazz 8ths include: "straight eighths", termes suivants: "binaire", "croches eoales", "straight "rock", "Latin", "Bossa", "samba", "funk", or, in Bths", "rock", "Latin", "Bossa", "samba", "funk", etc. French editions, "binaire".

4

Note sur Easy Swing Easy Swing Notes

Easy Swing est un theme de huit mesures avec Easy Swing consists of an eight bar theme with

deux variations. La premiere phrase emploie des cro­ two variations. The first phrase is played in jazz

ches ternaires, avec des accents places en anticipation eighths with accents falling just before the main

des temps forts. A partir de 0 .la syncope est intra­ beats. At 0 ' the melody itself becomes synco­duite , c'est-a-crre que la melccie elle-meme anticipe les pated; that is, its notes arrive just before the strong

premiers et troisiernes temps. A[§]. cette syncope first and third beats of the measure. At ~ , this devient encore plus presents. syncopation is expanded further.

II faut maitriser completement les huit premieres The melody of the first eight bars should be tho­mesures de la me/odie seule, avant d'ajouter les notes roughly mastered before addi~the bass notes or de basse ou de se precipiter vers les sections 0 et rushing ahead to the 0 and l.!!J sections. Be sure [§J .On doit soigneusement respecter les accents, qui to respect the accents, which are essential for the sont essentials pour Ie sWing. swing feeling.

La rnelodie d'Easy Swing est construite sur la plus The melody of Easy Swing is based on the most unportante gamme de jazz. blues, et rock: la "qarnrne important scale of jazz, blues, and rock- the "blues blues" scale" :

En Do I In C: Transposee en LA: Transposed to A:

e bu !In 0

nbo n 0 u be ge j

~

I Degre:

3b 4 sb 5 7b 3b 4 sb 5 7b 8Scale degree:

Note sur Velse de Poche Pocket Waltz Notes

IIest tres important de comprendre que t'interoreta­ It is important to remember that the triplet inter­non ternaire concerne uniquement les croches: les nOI­ pretation applies to eighth notes only; quarter notes, res, ainsi que les double-eroches et toutes les autres as well as sixteenths and all ether note values, are notes, sont jouees comme elles sont ecrites. Valse de played as written. Pocket Waltz, written in quarter Poche. avec sa melodie en noires, ne demandera done notes, will not call for the triplet feel in this guitar part. pas 20 gUltariste Ie traiternent ternaire. Dans son arran­ Arranged for a jazz group, the jazz eighths would be gement pour petite formation de Jazz !8S croches played by the drummer or other rhythm section sera.ers jouees par Ie batteur au un autre accornpa­ member: gnateur

Accompagnement:

JazZ8thS~'r2 j

ro

t.....J.......jUJ3 3

Dans la version solo, Ie cote "jazz" est etabh par la Played as a solo, this waltz derives a jazz feel couleur harrnoruque fram its harmonic setting.

5

JAZZ RENCONTRE

EASY SWING James WILSON

Jazz 8ths (~ = 108)

~ -e­'------------­

r

~================= ===========;:::'0 -e­'~--e-­ '---------------------­

© Copyright 1991 by Editions Henry Lemoine Tous droit: J exccu u.ni de reproduction 24, rue Pigalle, 75009 Paris . 25 168 H.L. et d'arrangements reserves pour taus pays

6

POCKET WALTZ Valse de Poche

Hommage a Bill EVANS

James WILSON Jazz waltz J= 160

legato

J J

I

bJ ~. _--_j J 4~r:z. ~~ ~ I-3r r r p ro

m1p

-JI---­

aCoda+11I

mp

© Copyright 1991 by Editions Henrv Lemoine Taus droits d ·CXL;C/tl/O/l. de reproduction 24, rue Pigalle, 75009 Paris . 25 168 H.L. et d 'arrangemcn (S f(;S('rI'CS p our taus pays.

~-~_J_~_r ~. ~d J==TI

a

,:X §&&r~-

r q~) F~~===~:p sub. p _-----===~=============

~J mp

~ ~==tVb r

qJ~====

+ CODA ClII--- ­

cresc _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ - -

25 168 H.L.

- - - - - - - - - --f

8

Note sur Glad Rag

Le Ragtime est Ie premier jazz qUI attira un public International.De la fin du siecle passe jusqu'aux annees

vmqt, lescornposneurs comme Scott Joplin, Tom Turpin et Jelly Roll Morton cevelopperent les bases rythmi­ques,narrnomqueset structurelles pour I'avenir du jazz.

La base rythmique du Ragtime oppose une melo­

die syncopes et une ligne de basse repetitive sur les temps forts Scott Joplin et les autres pionniers du "Rag" ont precise que leur musique devait etre jouee comme elle etait ecrite. c'est-a-dire. sans la croche ternaire. Cependant, acres peu de temps, Jelly Hol' Morton et d'autres 'Jazzmen" de la Nouvelle Orleans ant applique I'Interpretationternaire aux Ragtimes. Cette evolution du jazz a abouti au style, tres swing, des pianistes type Fats Waller et James P. Johnson.

D'abord, il taut travailler ies quatre premieres mesu­res de la rnelodle seule: !es essayer telles qu'ecrites, puis les jouer en ternaire. Le style Ragtime demande une reoutantequasi-rnecanique dans la ligne de basse.

N.B. la notation "c1assique" des "fa double-diese"

x J (rnesu.es 4 6, et 8) serait rernplacee par 18 notation 'sol oecarre" dans la plupart des editions de Jazz.

Quelques Mots Cles

1) Une Grille' La suite d'accords (chiffrage) correspondant 8 ta melodie.

2) Le 'Head" Le theme principal d'une composition

3) Prendre un Chorus Jouer un solo irnprovrse sur la grille dun marceau.

4) Le Pont (ou Section"B"). Le deuxierne theme trouve au cer Itre des compositions Jazz et "pop".

5) Un Fake Book: Une collection des morceaux tres connus (des "Standards") avec grilles. Le fake book Ie plus utilise s'appelle The Real Book.

6) Falre Ie Bceut lmproviser en groupe sans repetitions prealables.

Glad Rag Notes

Ragtime was the first jazz music to build a world­wide listening audience. From the late 1890's to the 1920's, the compositions of Scott Joplin, Tom Turpin. Jelly Roll Morton and others established traditions of rhythm, harmony and form that shaped the future of jazz.

The rhythmic basis of Ragtime is the juxtaposi­tion of a syncopated melody over a steady bass. Scott Joplin and the other early Rag composers made it clear that their rhythms were to be played as written; that is, with no triplet interpretation of eighth notes. However. it was not long before Jelly Roll Morton and other New Orleans jazzmen started applying swing rhythms to the Rags. This process culminated in the swinging style of pianists such as Fats Waller and James P. Johnson.

First learn the melody only of the first four bars. Try playing it with "straight eighths", then use jazz eighths. The Ragtime style requires a mechanically strict tempo in the repetitive bass figure.

Note: the classically correct notations of "f dou­ble sharp" ( x) )in measures 4,6. and 8 would be given as "g natural" in most jazz editions.

Some Key Words

1) Lead Sheet (or Fake Sheet): sheet music consisting of a single-line melody and its accompanying chord symbols.

2) Head: The main theme of a composition.

3) Take a Chorus: Play an improvised solo based on the chord progression of one verse of a song.

4) Bridge (or "B" Section): The contrasting theme found in the middle of jazz and pop compositions.

5) Fake Book: A collection of lead sheets of well-known pieces, or "Standards". The most widely used version is entitled The Rea! Book.

6) Jam Session: A performance of unrehearsed group improvisations.

9

GLAD RAG

James WILSON

Jazz 8ths (d = 66) :>

~~~_J~ ~~ r ===r==r=m.f r

~ r I

112. ClI, I

r ~ T r-r-~, I

I :>r r

© Copyright 1991 by Editions Henry Lemoine ToLlS droits _ c'XCC/l[iOfl, de reproduction 24, rue Pigalle, 75009 Paris 2S 168 1l.L. et J 'arranger-, ':'I/[S reserves pour tous pays.

10

Douze Bar Blues NotesNote sur Douze Bar Blues

In a very slow tempo, the jazz eighths may beDans les tempos tres lents, les croches ternaires

sont ecntes sou en vrais triolets (J 1> ~ 1», soit en written out in triplets (J 1> J j») or approximated L...3....J '-3---JL...3....J L....3---J

by using the dotted eighth I sixteenth figure:figures approxrmatives creche pointee/ double-croche:

t J1D jll Dans ce blues lent, Ie choix de l'ecriture en ~2 est In this slow blues, the frequent appearance of

2tres pratique acause de la presence de pluseurs triolets complete triplets in the melody line makes the 1 time entiers dans la melodie. signature a practical choice.

Cette piece est un exemple typique de la progres­ This piece is a typical example of the most widely sion harmonique la plus repancue dans les stylesblues, used chord progression in blues, rock, and jazz: the rock, et jazz: Ie ..douze bar blues". Cette structure utilise "twelve bar blues". This framework uses dominant les accords de septierne de dominante construits sur les seventh chords built on the first, fourth, and fifth premier, quatrierne, et cinquieme deores d'une gamme degrees of the tonic major scale; in this case, the E majeure (tonique, sous-dorrunanteet dominante). Ici, on major scale: traite la gamme de mi majeur:

• Degre de la

gamme: 2. 3 4 5Scale degree:

La structure rythmique/harmonique peut etre indi­ The rhythmic! harmonic framewcrk of the twelve quee dans un schema qu'on appelle une "grille", ou bar blues may be shown as a simple diagram in which chaque case represents une mesure. Dans les petites each box represents one measure. (See below.) In formations de jazz, tous les musiciens lisent la rnerne small group jazz, the only written music is often a partition. cornposee de la melodie et de ses symboles "lead sheet", which gives the melody line and its d'accords. Cette partition s'appelle "lead sheet" ou chord symbols, allowing the players to improvise the "partoche". Elle tourrut donc l'intorrnaton essennelle solos and the accompaniment parts. pour l'irnprovrsanon et I'accumpagnement.

12 BAR BLUES MI MAJEUR EMAJOR

I7 (IV7) 17~ ~

IV7 IV7 17 F

V7 IV? F (V7)

J 1

DOUZE BAR BLUES

James WILSON

Taus droits d execution, de reproduction © Copyright 1991 by Editions Henry Lemoine 24, rue Pigalle, 75009 Paris 25 168 H.L. et d 'arrangemen [S reserves pour taus pays

12

L'Articulation dans Ie jazz

Les Indications des accents, staccatos et liaisons, utihseesen profusion dans cet ouvrage. sont rarement incluses dans les "lead sheets" et partitions de jazz. IIest donc Imperatif d'apprendre les principes de base de l'arnculation Jazz'

- Dans l'absence de i'mdicanon du legato, toutes les nones sont joueesdetachees (courtes). Par exemple, Ie theme de The Charlot Shuffle serait ecrit ainsi :

Cepencant, Ie premier sol ~ , et Ies noires fa ~ et re q seraient joues courts et accentues (staccato). Cette regie ne s'apphque ruaux noires pcintees, ru aux noues heesaune autre note.

. Dans une rnesure aquatre temps il y a normale­ment de forts accents places sur les deuxiernes et qua­triernestemps dans I'accompagnement. (Voir guitare :1 dans !es quatre premieres mesures de The Charlot Shuf,le.)

- Le placement des liaisons dans les croches terna­res sert souvent a renforcer les accents places sur les temps ta.btes.

"Classique"

Ce type de placement des liaisons est utilise pour donner un cote "swing" aux double-croches, qUI sont normalement jouees en rythme regul1er

Note sur Tile Ch!Jrlot Shuffle

Ce duo ernploie une technique trad.nonnetle du jazz appellee Ie "walking bass" (basse ambulante) comme moteur rythmique. II taut taire attention asuivre avec grand som toutes tes Indications de liaisons et d'accents

Les gUltanstes crass.oues jouent rarernent dans les tonal.res avec bernols lis oorvent savor que beaucoup de moceaux de Jazz sont ecr.ts dans ces tonattes a cause des transposmons necessaires pour les instru­ments avent constru.ts en s bet rm b

Jazz Articulation

The accent, slur, and staccato markings used so freely in these study tunes are rarely found in lead sheets or popular song collections.Theretore. it is important to learn some basic principles of jazz articulation:

- Unless legato is specifically indicated, quarter notes are played short and detached. For example, the theme of The Char/at Shuffle would usually be written like this:

However. the opening g ~ and the f q and d ~ quarter notes would all be 'played accented and short (staccato). This rute does not apply, however, to dotted quarters or quarter notes tied to any other note.

- In : time, the second and fourth beats are usually accented in the accompaniment. (See guitar II in the first four measures of The Char/at Shuff/e.)

- The placement of slurs in jazz eighths often reinforces the tendency to accent the "up-beat":

Jazz swing 8ths

These sorts of slurring patterns help give a jazz feel to pascaqes in sixteenth notes played in even rhythm.

The Charlot Shuffle Notes

This guitar duet uses a standard jazz device called the "walking bass" as its rhythmic motor. Pay particular attention to the accent and slur markings.

Classical guitarists who seldom play in the "flat" keys are forewarned that much jazz is composed in these keys because of the transposing characteris­tics of b band e bbrass and wind instruments.

• •

13

aPierre CU LLAZ

THE CHARLOT SHUFFLE

James WILSON

Medium swing tempo (J = 112)

Guitar I

f

Guitar II (or Bass)

Faire c1aquer vos doigts Snap your fingers

;"., ~ ~ -::­

--

~ - ... .... • ~ 1\ II"'" ~ .... .. '" ... ... ,. ~ ~ - ...

~

r_ - ..... ...I 1/ ~ - • r ~ • . ... - . J

tJ >- >- ! • , . 11:::- :::-~ . ­~

:::--">- --­f1 I I I I

~

x x x ... '-::..Y J tJ :::- :::­

----- ---1+--­

© Copyright 1991 by Editions Henry Lemoine T'IliS dr- -.: J 'cxccu nou, de reproduction 24, rue Pigalle, 75009 Paris . 25 168 iLL. ct J 'arTilI!7"71t:IlIS rC:,\'CrI'(;S pour [OUS pays

14

o

b

mp

metallico - - - - - - - - ,

f

3

25 168 H.L.

IS

>-- >­

>­sub.'mp cresco

crescomp

Pour terminer, un deli: les parties de gUltaresI et II de The Charlot Shuffle peuvent etre corrbinees pour une seule guitare s on faitdeux modifications 1) Le cia­quement des doigts est elimine.2) L'accord des rondes trOIS mesures avantla fin en qunareI est reiache apres Ie premier temps. Good Luck I

Autres Methodes avoir

1) Fingerstyle Jazz and Popular Guitar Volumes I & II

2) Jazz Guitar Single Note Soloing Volumes I &II

3) Technique Pour Guitaristes de Tous Styles Volumes I, II, III, IV

4) Le Blues Acoustique

5) Joe Pass Guitar Style/Guitar solos

>-..... -, ....-..­

=-­

sfz @ =­

ffl-1t>­

sfz Fine

A final challenge: The Charlot Shuffle's two parts can be performed as a solo if two minor changes are made: 1) The finger snapping is eliminated, and 2) The whole note chord in guitar I three measures from the end is released after the first beat. Bon courage!

Forfurtherstudy: --------------

Howard Morgen Big 3 Music� New York�

Ted Greene Dale Zdenek Pub!.� Los Angeles�

Pierre Cullaz Alphonse Leduc� Paris�

Alain Giroux Ed, Henry Lemoine� Paris�

Joe Pass Gwynn Music

JAZZ RENCONTRE Vol. 2de James Wilson,

(publication 7994)aux Editions Henry Lemome