Curso de Fotograa National GeographicPolya 3 de Novembro de 2008

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Contedo1 Aprendendo a Observar1.1 Iniciao Fotograa 1.1.1 1.1.2 1.1.3 1.1.4 1.2 Luz e Exposio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

77 7 8 8 9 10 10 11 12 12 13 14 14 14 15 15 15 15

Modo Manual e Modo Semiautomtico . . . . . . . . . . . A Profundidade de Campo Velocidade ou Abertura . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Retratos e Instantneos 1.2.1 1.2.2 1.2.3 1.2.4 1.2.5

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Retratos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Iluminao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Retratos Ambientados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Foto de Grupo Instantneos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

1.3

Fotografando a Famlia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1.3.1 1.3.2 1.3.3 1.3.4 Fotografando Crianas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aniversrios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Formatura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Casamentos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

1.4

Os Fotgrafos Contam as Suas Experincias . . . . . . . . . . . . 1.4.1 Conselhos de Jodi Cobb . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

2

Composio da Imagem2.1 Conceitos Bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.1.1 2.1.2 2.2 Composio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Outras Tcnicas de Composio . . . . . . . . . . . . . .

1717 17 19 19 20 20 20 21 21 21 22 22 22 23 23

Paisagens 2.2.1 2.2.2 2.2.3 2.2.4

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

O Que Fotografar? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Volte Sempre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Equipamento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Procure Por Detalhes e Padres . . . . . . . . . . . . . . .

2.3

Condies Climticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2.3.1 2.3.2 2.3.3 2.3.4 Chuva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Neve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Neblina e Nvoa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Cus Tempestuosos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

2.4

Os Fotgrafos Contam as Suas Experincias . . . . . . . . . . . . 2.4.1 Dicas de Sam Abell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

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CONTEDOA Cmara Fotogrca3.1 Conceitos Bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.1.1 3.1.2 3.1.3 3.2 Camaras Fotogrcas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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2525 25 25 26 27 27 28 29 29 29 30 31 32 32 33

Tipos Bsicos de Cmaras . . . . . . . . . . . . . . . . . . Camaras Fotogrcas Grandes . . . . . . . . . . . . . . .

Movimento Congelar e Usar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.2.1 3.2.2 Congelando a Aco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Aproveitar o Movimento . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

3.3

Animais . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3.3.1 3.3.2 3.3.3 3.3.4 Animais de Estimao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Jardins e Parques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Parques e Reservas Naturais No Safari . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

3.4

Os Fotgrafos Contam As Suas Experincias . . . . . . . . . . . . 3.4.1 3.4.2 Conselhos de Alan Harvey . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conselhos de Chris Johns . . . . . . . . . . . . . . . . . .

4

As Objectivas Fotogrcas4.1 Conceitos Bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4.1.1 4.2 Objectivas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

3535 35 38 38 38 39 39 39 40 40 40

Arquitectura 4.2.1 4.2.2 4.2.3

Uso das Objectivas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Monumentos e Pontos de Interesse

4.3

Fotograa em Close-Up 4.3.1 4.3.2

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Lentes Macro e Especiais

Dica Para Macrofotograa . . . . . . . . . . . . . . . . . .

4.4

Os Fotgrafos Contam as Suas Experincias . . . . . . . . . . . . 4.4.1 Dicas de Staneld . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

5

Escrever Com a Luz5.1 Conceitos Bsicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5.1.1 5.1.2 5.1.3 5.1.4 5.2 A Qualidade da Luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

4343 43 44 45 46 46 46

A Direco da Luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A Cor da Luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Controlar a Luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Os Fotgrafos Contam As Suas Experincias . . . . . . . . . . . . 5.2.1 Dicas de Michael Yamashita . . . . . . . . . . . . . . . . .

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Os Filmes6.1 Filme: A Paleta do Fotgrafo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6.1.1 6.1.2 6.1.3 6.1.4 6.2 Velocidade do Filme / Sensibilidade do Filme . . . . . . . Tipos de Filme . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Tcnicas de Exposio e Revelao . . . . . . . . . . . . . Filmes a Preto e Branco . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

4949 49 50 50 51 52 52

Os Fotgrafos Contam as Suas Experincias . . . . . . . . . . . . 6.2.1 Dicas de Michael Nichols . . . . . . . . . . . . . . . . . .

CONTEDO7 Como Obter o Melhor Resultado7.1 Exposio e Fotometria 7.1.1 7.1.2 7.1.3 7.1.4 7.1.5 7.1.6 7.2 7.2.1 7.2.2 7.2.3 7.2.4 7.2.5 7.2.6 7.2.7 7.3 7.4 7.5 7.3.1 7.4.1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conceitos Bsicos de Exposio . . . . . . . . . . . . . . . Medir a Luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fotmetros Incorporados . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sugestes Para Uma Exposio Correcta . . . . . . . . . . Variar a Exposio (Bracketing) . . . . . . . . . . . . . . Fotmetros No Incorporados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Conceitos Bsicos Nmero-Guia (GN)

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5353 53 55 55 56 56 57 57 57 58 58 58 59 61 62 63 63 64 64 64

Flash e Acessrios

A Velocidade do Sincronismo

Tipos Bsicos de Flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Uso de Flash Em Ambientes Externos Evite a Subexposio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Foto Convencional Com Flash . . . . . . . . . . . . . . . . O Homem e o Trabalho

Testemunhas da Actualidade

Os Fotgrafos Contam As Suas Experincias . . . . . . . . . . . . Dicas de David Doubilet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Histria da Reportagem National Geographic

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As Novas Fronteiras8.1 Equipamentos e Manuteno 8.1.1 8.1.2 8.1.3 8.2 8.3 8.2.1 8.3.1 8.3.2 8.3.3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Trips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bolsas de Equipamento Fotogrco . . . . . . . . . . . . . Cuidados Com O Equipamento Fotogrco . . . . . . . .

6565 65 65 67 68 68 70 70 71 71

Informaes teis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Prepare-se Para Viajar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pessoas e Personalidades . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Pases, Costumes e Histria . . . . . . . . . . . . . . . . . O Mundo Animal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fotografar Para Conhecer

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CONTEDO

Captulo 1

Aprendendo a Observar1.11.1.1

Iniciao FotograaLuz e Exposio

A Velocidade do FilmeA que corresponde a velocidade de um lme fotogrco? A velocidade de um lme indica a sua sensibilidade luz. Quanto maior for a sensibilidade de um lme, menor a quantidade de luz que esse mesmo lme vai precisar para obter uma exposio correcta.

A AberturaO que entende por abertura? A abertura o tamanho do mecanisma do diafragma da objectiva. Quanto maior for a abertura escolhida, mais luz entrar para expor o lme num dado intervalo de tempo. Para indicar a abertura, usa-se uma srie de nmeros de diafragma (f/). Um valor menor de diafragma indica uma abertura maior; um valor maior indica uma abertura menor.

Tempo de ExposioO que entende por tempo de exposio? O tempo de exposio corresponde velocidade que controla quanto tempo a cortina do obturador da cmara car aberta. dada abertura do diafragma. Quanto maior for o tempo de exposio, ou seja, mais baixa a velocidade, mais luz atingir o lme para uma

Combinao Abertura/VelocidadeComo varia a exposio correcta de um lme em funo da combinao abertura/velocidade? Quanto maior for a abertura escolhida, menor ser o tempo necessrio para expor correctamente o lme. Inversamente, quanto mais tempo a cortina permanecer aberta, menor ser a abertura necessria.

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8

CAPTULO 1. APRENDENDO A OBSERVAR

Como que varia a profundidade de campo em funo da combinao abertura/velocidade? Com grande abertura e alta velocidade a profundidade de campo pequena e o movimento congelado. Com pequena abertura e baixa velocidade, a profundidade aumenta e mais difcil parar a imagem.

O FotmetroO que um fotmetro? O fotmetro um dispositivo que regula a cmara fotogrca de modo a que seja captada a quantidade de luz ideal num dado ambiente.

1.1.2

Modo Manual e Modo Semiautomtico

Modo ManualComo funciona o modo manual? Neste modo de funcionamento, usual utilizar o fotmetro de modo a obter a melhor regulao para a exposio. Torna-se necessrio regular no s o diafragma mas tambm a velocidade, usando estes controlos separadamente at se obter uma exposio correcta. O modo manual, em muitas cmaras, indicado pela sigla M.

Modo SemiautomticoComo funciona o modo semiautomtico? A maioria das cmaras oferece pelo menos um modo de operao no qual s precisa de denir uma das variveis, em geral a abertura. A cmara ento escolhe a velocidade de modo a obter uma exposio correcta. A este sub modo do modo semiautomtico d-se o nome de modo automtico com prioridade para a abertura. Este modo costuma ser designado pela sigla AV. H modelos de cmaras que oferecem uma outra opo, na qual o fotgrafo determina a velocidade e a cmara ajusta a abertura. A este sub modo do modo semiautomtico d-se o nome de modo automtico com prioridade para a velocidade. Este modo costuma ser designado pela sigla TV.

Modo ProgramadoComo funciona o modo programado? As cmaras de ltima gerao oferecem tambm um modo totalmente automtico, normalmente designado por P. Nesta opo, o processador da cmara determina tanto a abertura como a velocidade para uma exposio correcta. A combinao, porm, pode no satisfazer as nossas necessidades criativas.

1.1.3

A Profundidade de Campo

Distncia FocalO que se entende por profundidade de campo? A profundidade de campo a zona numa fotograa em que a focagem est aceitavelmente ntida.

1.1. INICIAO FOTOGRAFIAQue relao existe entre a profundidade de campo e a distncia focal?

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Objectivas longas, ou tambem denominadas por teleobjectivas, 300 mm ou mais, fazem fotos com pequena profundidade de campo, enquanto que as objectivas curtas, conhecidas por grandes angulares, 28 mm ou 35 mm, produzem uma profundidade de campo mais extensa.

Distncia do AssuntoQue relao existe entre a profundidade de campo e a distncia ao assunto? A profundidade de campo depende da distncia a que o motivo se encontra no momento da foto. Quanto mais perto estiver do motivo, menor ser a profundidade de campo. No extremo oposto, ao fotografar o horizonte ao longe, a profundidade de campo grande. Que relao existe entre a abertura do diafragma e a profundidade de campo? Em qualquer foto, apenas o plano focado, est realmente ntido, mas a zona de nitidez aceitvel mais extensa. Com uma abertura grande de diafragma, a profundidade de campo limitada. Com uma abertura menor, uma zona frente e atrs do assunto aparecer razoavelmente ntida.

Plano de FocoA que distncia do ponto de focagem que se encontra a profundidade de campo? A profundidade de campo comea em geral por volta de um tero frente do ponto de focagem e estende-se dois teros atrs dele.

1.1.4

Velocidade ou Abertura

Como Evitar Fotos Pouco Ntidas: As VibraesQue velocidade devemos usar em regra geral quando fotografamos com a cmara na mo? Se estiver com a cmara na mo, deve-se usar uma velocidade alta para compensar o balano do corpo. Quais so os cuidados a ter para evitar a desfocagem quando se usam teleobjectivas? Um trip um acessrio muito importante no caso do uso de teleobjectivas. As objectivas com distncia focal muito grande amplicam as vibraes. Um ponto para apoiar a cmara essencial para obter fotos ntidas.

Como Evitar Fotos Pouco Ntidas: O EquipamentoQual a velocidade do lme a usar para velocidades elevadas, se quisermos aumentar a probabilidade de obtermos fotos ntidas? Para usar velocidades mais altas, aumentando a probabilidade de fotos ntidas, prera um lme rpido, que lhe permitir aumentar as variaes possveis de abertura e velocidade.

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CAPTULO 1. APRENDENDO A OBSERVAR

Que relao entre a abertura e a velocidade devemos seguir de modo a aumentarmos as chances de obtermos fotos ntidas? A regra simples tirar a foto a uma velocidade pelo menos um ponto acima do valor da distncia focal. Por exemplo, com uma objectiva de

28mm,

tire a

1/30; com uma objectiva 200mm, use 1/250 ou mais.foto a

de

50mm,

tire a

1/60;

com uma teleobectiva de

1.2

Retratos e Instantneos

H dois tipos de fotograa de pessoas: retratos em pose ou portraits, e instantneos. No retrato existe uma cooperao entre o fotgrafo e a pessoa que est a posar. Nos instantneos, o fotgrafo age mais como um fotgrafo jornalstico ou documental, indo atrs de momentos que ocorrem sem a sua interveno. Em ambos os casos necessrio gastar algum tempo a pensar sobre o tema e a situao, para que tenha ideias sobre o que quer captar.

1.2.1

Retratos

O que um bom retrato? Um bom retrato aquele que consegue transmitir a personalidade e o carcter de quem est a ser retratado. Que aspectos devemos considerar ao realizar retratos formais? Ao fazer retratos formais, pense sobre os temas que tem em mos. Como so essas pessoas? Quais so os atributos da sua personalidade que deseja registar. So intelectuais, sensuais, despreocupadas, melanclicas? Pense no que pode utilizar, poses diferentes, traje, ambiente, para comunicar essas qualidades. Que parte do corpo expressa melhor a personalidade de uma pessoa? A expresso de um rosto geralmente o mais imediato e claro indcio da personalidade, mas todos os elementos da foto contribuem para o sentimento.

Observe primeiroQuais so os principais cuidados que devemos ter aquando da preparao de um retrato fotogrco? Encontre o local onde voc quer que o sujeito do seu tema pose e determine a posio da sua cmara. Monte e teste todas a luzes e reectores que ir utilizar. Uma coisa muito importante que a pessoa esteja relaxada e vontade. No a deixe espera enquanto prepara o seu equipamento. Quando ela chegar ao local onde a foto vai ser feita voc j deve estar com tudo preparado e pronto para lhe dedicar toda a ateno. Que tipo de acessrios fotogrcos podero ser teis realizao de retratos? O motor drive til para retratos individuais ou de grupos. Geralmente as pessoas cam tensas no momento no momento em que voc est para pressionar o disparador, mas depois relaxam. Com um motor drive, pode fazer outra foto

1.2. RETRATOS E INSTANTNEOS

11

imediatamente, captando a pose mais relaxada. Se voc montou a cmara num trip, pode ser bom usar um disparador remoto para que possa continuar a ocupar-se do tema sem desaparecer por detrs da cmara.

Lentes Para RetratosQuais so as objectivas mais indicadas para retratos em close-up de rostos ou fotos de busto? Teleobjectivas curtas -

85, 105 ou 135mm - so melhores para retratos em close-

up de rostos ou fotos de busto. Em que casos aconselhvel a utilizao de grandes angulares na realizao de retratos? Para retratos de tamanho natural ou ambientados, voc pode usar uma objectiva normal ou grande-angular para incluir o corpo inteiro ou todo o ambiente. Que aspectos devemos ter em conta quando fotografamos com uma grande angular? Devemos ter cuidado com a distoro ao usar uma grande-angular.

1.2.2

Iluminao

A iluminao o elemento mais importante nos retratos. A luz suave e difusa geralmente a melhor e mais favorvel, mas pode acontecer que, algumas vezes, uma luz lateral mais marcante seja apropriada para o seu tema. Pesquise diversos tipos de iluminao para que que familiarizado. Quando surgir uma situao especial, voc ser capaz de ilumin-la correctamente.

Flashes de Estdio e Lmpadas PhotooodEm que posio relativamente pessoa a fotografar deve ser colocada a iluminao e quais so os cuidados a ter com a mesma quando fotografamos num estdio? A iluminao padro para retratos, ter a fonte principal de luz (seja ash, seja photoood) ligeiramente mais alta que o tema e a um ngulo de 45 do mesmo, com um reector no lado oposto, para proporcionar uma luz de enchimento. Torne a luz difusa rebatendo-a numa sombrinha ou colocando algum tipo de material difusor na frente dela (papel vegetal ou uma folha branca servem). Deixe o material difusor a alguma distncia da luz para evitar que ele se queime. Movendo a luz 90 em relao ao tema (e ajustando o reector), voc pode variar a quantidade de sombra nos contornor do rosto. Que cuidados devemos ter relativamente ao fundo da fotograa? Preste ateno ao fundo. dispersivo. No bom que ele concorra com o tema ou seja

Utilizando Mais de Uma LuzEm que posies poder ser colocada uma segunda luz na realizao de retratos em estdios fotogrcos? Uma segunda luz pode ser usada para iluminar por detrs o cabelo de uma

12

CAPTULO 1. APRENDENDO A OBSERVARPara a iluminao traseira do

pessoa, ou projectar uma luz para o fundo.

cabelo, voc deve posicionar a segunda luz ao alto e na direco de um dos lados atrs do sujeito, e utilizar um funil, de modo a estreitar o feixe de luz. Pode tambm posicionar a luz por baixo e directamente atrs do sujeito para que que escondida da cmara. Para iluminar o fundo, aponte a segunda luz para l, lembrando-se de balancear a intensidade com que a luz incide sobre o sujeito.

Luz ExternaQue cuidados devemos ter com a luz ao fotografar no exterior? A luz do Sol nunca deve agredir a personagem, pelo contrrio deve destacar as linhas do rosto e da gura. retratos exteriores. A luz quente do comeo da manh e do nal da tarde a melhor. Dias nublados, com a luz difusa e suave, so bons para

1.2.3

Retratos Ambientados

Nos retratos ambientados, o fotgrafo coloca o motivo no seu ambiente de trabalho normal. A ideia retratar no apenas a pessoa em si, mas tambm algo do que ela faz na vida, seja uma prosso, seja um hobby. preciso captar os interesses da pessoa e refor-los dentro de um arranjo. Retratos ambientados geralmente no so fotos de rosto ou de meio corpo, mas fotos nas quais a pessoa apenas um elemento da composio.

Captar os InteressesQue tipo de estudo deve ser feito de modo a captar os interesses da personagem a fotografar e potenciar o mais possvel a qualidade do resultado nal? Pesquise antes, e de preferncia visite a personagem. Pergunte se pode car ali durante algum tempo, observando o que ela faz. Faa anotaes mentais sobre o que poder dar uma boa foto. Descubra se h alguma coisa da qual a personagem se orgulhe em particular: um determinado touro de um criador de gado, a or predilecta de um jardineiro, etc. Repare na roupa que ela est a usar e educadamente sugira que vista a mesma ou uma semelhnate na altura de fotografar. Que cuidados devemos tomar relativamente iluminao neste tipo de trabalho? Se for trabalhar num espao aberto, observe o local em diferentes perodos do dia para decidir que luz servir melhor. Se for em interiores, monte e teste de antemo todas as luzes e reectores de que precisar.

1.2.4

Foto de Grupo

A Composio de Um GrupoQue cuidados devemos ter com a disposio dos elementos quando pretendemos realizar uma fotograa de um pequeno grupo de pessoas num ambiente fechado? Para um pequeno grupo num ambiente fechado, utilize as mesmas conguraes que usaria para um retrato individual.

1.2. RETRATOS E INSTANTNEOS

13

Que cuidados devemos ter com a disposio dos elementos quando pretendemos realizar uma fotograa de um grande grupo de pessoas num ambiente fechado? Se for um grupo grande, arranje-o numa escadaria, numa arquibancada, ou simplesmente pea que as pessoas da frente se agachem. Que cuidados devemos ter com a disposio dos elementos quando pretendemos realizar uma fotograa de um grande grupo de pessoas em espao aberto? Embora a disposio das pessoas deva ser a mesma que num ambiente fechado, devemos aproveitar declives, cercas ou qualquer coisa sobre a qual possa reunir as suas personagens. Que cuidados devemos ter com a iluminao quando pretendemos realizar uma fotograa de um grande grupo de pessoas num ambiente fechado? Certique-se de que a luz esteja a incidir igualmente sobre todos e que as pessoas posicionadas frente no provoquem sombras nas que esto atrs. Que cuidados devemos ter com a iluminao quando pretendemos realizar uma fotograa de um grande grupo de pessoas em espao aberto? Tenha cuidado com o ngulo do Sol e com a maneira como as sombras esto a bater. Qual o tipo de comportamento a adoptar com as personagens para tornar mais cativante a prpria fotograa? Brinque com a personagens enquanto est a fotografar. Faa-as rir. Pea para contarem piadas e aproveite os momentos nais da cena para fotografar. No espere que quem todos em posio na altura dos retratos de grupo. Os momentos imediatamente antes e depois geralmente rendem fotograas cativantes.

Grandes GruposQue tipo de cuidado devemos ter de modo a evitar que os olhos dos elementos do grupo apaream fechados? Cuidado com as piscadelas de olhos. Dever fazer vrias fotos para que em pelo menos uma todos estejam com os olhos abertos. Que tipo de ateno devemos ter relativamente obteno de um centro de interesse neste tipo de fotograa? bom ter um centro de interesse, mesmo em fotos de grupos numeros. Centre a ateno sobre o trofu da equipa infantil ou o melhor jogador, sobre o av e a av, ou sobre o presidente da empresa. Eles no precisam de ocupar o centro da foto, mas devem estar inteiramente visveis e ser alvo de ateno das outras pessoas na fotograa.

1.2.5

Instantneos

Qual o tipo de comportamento mais aconselhado a um fotgrafo na realizao de um retrato instantneo de modo a expressar o esprito da pessoa retratada e o seu mundo? Neste tipo de retrato, o fotgrafo deve aguardar sem intervir, pelo momento

14

CAPTULO 1. APRENDENDO A OBSERVAR

mais propcio para registar o personalidade de um indviduo ou as relaes dentro de um grupo. Comportamentos e situaes devem ser captados no momento em que ocorrem pois s assim expressaro melhor o esprito da pessoa retratada e o seu mundo.

O Que Voc Quer RegistarQual o melhor comportamento a adoptar para com as pessoas a fotografar? Se as pessoas o notarem, sorria e seja simptico. Diga-lhes o que est a fazer. Se estiver concentrado numa determinada pessoa ou grupo, pea permisso.

1.3

Fotografando a Famlia

As fotos de famlia no so apenas as que mais temos, mas tambm as que tratamos com mais carinho. Fazer fotos de famlia a melhor maneira de praticar as tcnicas de pose e instantneos. Voc j conhece as personagens e, o mais importante, elas conhecem-no, conam em si e estaro mais dispostas do que a maioria das outras pessoas a serem pacientes durante os testes de luz e objectivas. Tal experincia coloc-lo- em vantagem quando for tirar fotos de outras pessoas.

1.3.1

Fotografando Crianas

Dada a sua expontaniedade e mudana instantnea de expresso, que aspectos devemos ter em conta quando fotografamos crianas? Esteja sempre com a sua cmara carregada e mo. Nunca se sabe quando uma criana far alguma coisa que voc no pode deixar de fotografar.

O Momento da FotoQual a importncia do envolvimento do fotgrafo com as crianas para que as mesmas se abstraiam da sua presena? Envolva-se nas actividades dos seus lhos. Jogue bola, conte histrias, para que se habituem a si e descontraiam. Deixe que espreitem pelo visor da cmara, mas cuidado com os dedos sujos nas lentes. Rapidamente a curiosidade passar e as crianas retomaro o que estavam a fazer. Quais so as posies mais indicadas para fotografar crianas? Procure car mesma altura das crianas. Ficar muito tempo ajoelhado ou deitado de barriga no cho a nica maneira de realmente vr as expresses nos seus rostos e tambm ter uma ideia do mundo do ponto de vista delas.

1.3.2

Aniversrios

Quais so os principais aspectos que devemos ter em ateno ao fotografar aniversrios de crianas ou em que estas estejam presentes? As fotos padro so aquelas que todos ns gostamos: preparado. Quando o momento chegar, dispare. o assoprar das velas, Esteja abrir presentes, uma carinha besuntada com cobertura de chocolate.

1.4. OS FOTGRAFOS CONTAM AS SUAS EXPERINCIAS1.3.3uras? Assim como nos aniversrios, voc vai procurar as fotograas padro:

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Formatura

Quais so os principais aspectos que devemos ter ateno ao fotografar formatneste

caso, o formando a receber o seu diploma, as turmas a atirar os chapus ao ar, etc. Essas fotograas captam a essncia da ocasio. Mas procure tambm outros momentos: a sua lhas abraando a melhor amiga, a expresso de orgulho no rosta da me. O uniforme preto dos formandos talvez engane o fotmetro. Faa a leitura tendo por base um rosto ou um carto cinzento.

1.3.4mentos?

Casamentos

Quais so os principais aspectos que devemos ter ateno ao fotografar casaO casamento provavelmente o evento mais fotografado da nossa vida, por isso prepare-se para tirar muitas fotograas. Como os casamentos acontecem de uma forma previsvel, melhor aborda-los como uma histria em imagens. Comece pelos bastidores que antecedem o casamento: a noiva a ser penteada, as damas de honor a arranjarem-se. O noivo andando nervosamente, a noiva a olhar por uma janela. O vestido branco pode enganar o fotmetro, assim como o traje escuro do noivo. Pea permisso antes de fotografar dentro da igreja. Faa uma foto da noiva a entrar e ento dirija-se por trs at um dos lados do altar para acompanhar a cerimnia. Nos bastidores do casamento, os melhores amigos e os parentes estaro com os noivos, oferecendo bons instantneos.

1.41.4.1

Os Fotgrafos Contam as Suas ExperinciasConselhos de Jodi Cobb

1. Fotografe o que lhe interessa, algo pelo qual voc seja apaixonado. Pergunte a si mesmo o que pensa e sente em relao ao tema e porque razo est a fotografar. 2. Recorte as fotos intrigantes que encontrar nas revistas. mesmo porque determinadas fotos o atraem. 3. Ao meio dia, fotografe de cima para baixo, de um lugar alto. Sob luz forte, fotografe sombra ou em ambiente fechado. Quando sombras pesadas se abatem sobre o tema, use um pouco o ash. Pergunte a si

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CAPTULO 1. APRENDENDO A OBSERVAR

Captulo 2

Composio da Imagem2.12.1.1

Conceitos BsicosComposio

A Regra dos TerosO que a regra dos teros? A regra dos teros uma tcnica tradicional utilizada por pintores ao longo dos sculos com o objectivo de descentrar a posio do motivo e com isso criar uma foto harmoniosa. Como funciona a regra dos teros? Para seguir a regra dos teros, imagine o visor da sua cmara dividido com uma grelha de linhas verticais e horizontais tal como no jogo do galo. funciona bem com enquadramento vertical ou horizontal. Assim que observar a cena, coloque o motivo num dos pontos de interseco. Esta tcnica

Cus CinematogrcosComo devem ser representados os cus cinematogrcos nas fotograas? D mais efeito dramtico a um cu grandioso, colocando o horizonte na parte inferior do quadro, alinhando com a linha inferior da grelha imaginria. Se o cu for montono, porm importante para a mensagem da fotograa, coloque-o na linha superior.

Motivos em Primeiro Plano e em MovimentoO que diferencia o procedimento fotogrco quando fotografamos um motivo em primeiro plano em relao a um motivo em movimento? Num retrato em close-up, por exemplo, coloque o elemento mais importante num dos pontos de interseco superior das linhas, para evitar muito espao vazio acima do motivo. No caso dos temas em movimento, deixe espao diante do motivo para que ele entre na cena. Se for um motivo animado em repouso, um animal ou uma pessoa, deixe um espao para ele olhar, caso ele no esteja a olhar para a cmara. 17

18

CAPTULO 2. COMPOSIO DA IMAGEM

Da Esquerda Para a DireitaGeralmente, em que local da fotograa deve ser colocado o motivo principal? adequado deixar o motivo principal na parte esquerda do quadro.

Motivo Muito Grande e Em MovimentoQue tipo de cuidado devemos de tomar de modo a dar mais harmonia neste tipo de fotos? Um motivo em movimento, refere-se ao movimento de um fotgrafo que desse modo obtm variaes no enquadramento do motivo que por sua vez est imvel. Devemos procurar obter uma imagem equilibrada, quer vertical quer horizontalmente. Todos os elementos da cena devem ocupar um bom espao sem que nenhum prevalea.

Composio DescentradaQual o procedimento correcto no caso de estarmos perante um ponto de interesse pequeno, e querermos realizar uma composio descentrada baseada na regra dos teros? Em qualquer composio descentrada e com um ponto de interesse pequeno, haver sempre um pouco de espao vazio no quadro. Nesse caso, componha a imagem de forma a que haja um motivo secundrio, talvez mais distante, que crie uma imagem mais satisfatria. Deixe o espao vazio ocupar a imagem apenas se quiser enfatizar a ideia do isolamento.

Elementos Enquadramento Em Primeiro PlanoEm que tipos de fotograa se torna vantajoso utilizar elementos de enquadramento? Muitas vezes, em fotograas de paisagem e arquitectura, o uso de um elemento que enquadra a imagem pode ser muito til, valorizando o assunto.

Elementos de Enquadramento Ntidos ou DesfocadosDe que forma deve ser apresentado o elemento de enquadramento? O uso de elementos de enquadramento tem como principal objectivo destacar o tema. focado. O elemento de enquadramento deve ser apresentado bem ntido ou No caso de um elemento natural, como folhagem, talvez seja melhor totalmente desfocado. Para fotograas de arquitectura, melhor manter tudo desfoca-lo totalmente, criando uma nvem suave de cor.

Escolha o Objecto de Enquadramento AdequadoQue tipo de regras deve cumprir o elemento de enquadramento? O objecto de enquadramento no deve ser to grande, surpreendente ou colorido a ponto de desviar a ateno do verdadeiro centro de interesse da foto.

Moldura na Base da FotoQual a posio indicada numa fotograa para a colocao de objectos de enquadramento?

2.2. PAISAGENS

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Um objecto de enquadramento perto da linha inferior de uma foto tambm pode ser til para preencher grandes espaos vazios, como um relvado. Certique-se de que esses elementos se harmonizam com o motivo principal.

Linha GuiaComo se deve comportar um fotgrafo perante a presena de um linha guia? Ao fotografar paisagens ou outras cenas panormicas, tente achar um elemento do motivo que conduza o olhar do observador ao percorrer a imagem para o assunto principal, seja da esquerda para a direita, seja de baixo para cima. Pode ser uma estrada que vai diminuindo em direco a uma montanha, placas de gelo na gua conduzindo a um glaciar, a graciosa curva em S de um rio descendo pela montanha ou uma leira de barcos em diferentes distncias a partir de uma aldeia.

2.1.2

Outras Tcnicas de Composio

Dena Bem o Ponto de InteresseQual deve ser o comportamento de um fotgrafo relativamente ao encontro de um ponto de interesse? Evite que o olho do observador se perca pela imagem procura de algo para observar. interesse. Inclua sempre na composio um motivo que oferea um ponto de

Apresente Uma Mensagem ClaraQue tipo de comportamento deve ter um fotgrafo relativamente procura de elementos artsticos para uma fotograa? Tenha em conta componentes artsticos quando estiver a planear a sua foto dentro de uma paisagem vasta. Procure o ritmo de elementos repetitivos, ou uma diagonal dinmica, contrastes de cor, textura ou forma.

Crie ProfundidadeQuais so algumas das tcnicas teis criao de profundidade numa fotograa? Use uma objectiva grande-angular e enquadre o motivo com o primeiro plano, com o intermdio e com o fundo, para dar uma sensao tridimensional imagem, que naturalmente bidimensional.

2.2

PaisagensO desao

As paisagens so, depois das pesssoas, os nossos temas preferidos.

est em como captar esse sentimento, como transportar isso para um minsculo pedao de lme. necessrio muita pacincia, reexo e esforo fsico. Muitas vezes, ao regressarmos de uma viagem, as nossas fotos de paisagem parecem inspidas e frustrantes. Todos os elementos que nos fascinaram esto presentes, mas a foto no nos encanta como quando estvamos diante da cena. Geralmente isso acontece devido falta de um elemento ou tema central. Quando olhamos para uma foto, os nossos olhos pedem por algo que chame a ateno.

20

CAPTULO 2. COMPOSIO DA IMAGEMO Que Fotografar?

2.2.1

Qual a primeira coisa em que devemos pensar quando estamos prestes a fotografar uma paisagem? Fazer grandes fotos , antes de tudo, um processo mental. Para comear, pense na natureza do lugar, aquilo que lhe chamou a ateno e lhe fez sentir que valia a pena fotografar. Depois disso, pense nas maneiras como ir fotograf-lo: a escolha das lentes, a hora do dia, os elementos da composio, tudo o que ir destacar a imagem. Pense nos adjectivos que usaria para descrever o lugar a um amigo.

2.2.2

Volte Sempre

Qual a vantagem e principal razo de voltar ao local da cena em diferentes perodos do dia, ou at mesmo em diferentes estaes do ano? Se tiver tempo, procure voltar ao local da cena em diferentes perodos do dia, ou at mesmo em diferentes estaes, para vr como a mudana de luz o afecta.

Diferentes Situaes de Luz e SombraQual a melhor altura do dia para fotografar paisagens? A luz do amanhecer ou do m de tarde so geralmente melhores para as paisagens, pois o Sol baixo possui tons mais quentes e formas mais longas, que do profundidade e contorno cena. Quais so as vantagens de fotografarmos em dias nublados? Dias nublados podem ser bons para fotografar cenas em que a cor importante, como no caso de folhas de Outono ou pradarias verde-esmeralda, por causa do aumento de saturao a cor. E no se deixe desanimar por cus carregados. Eles podem acrescentar um tom dramtico e, se tiver pacincia, talvez depare com deslumbrantes raios de Sol irrompendo pelo meio das nuvens.

2.2.3

Equipamento

Cmaras de Grande FormatoQuais so as principais vantagens das cmaras fotogrcas de grande formato quando usadas para fotografar paisagens? Para fotografar paisagens, as cmaras de grande formato so melhores, porque delas se pode obter uma profundiadde de campo quase innita. tamanho do lme oferece elementos extremamente minuciosos. Tambm o

Grandes AngularesQuais so as vantagens que advm do uso de grandes angulares e teleobjectivas na fotograa de paisagens? A grande angular indicada para grandes paisagens com muitos elementos de interesse. Alm disso, ao fotografar de uma posio mais elevada, possvel denir vrios nveis na paisagem. A teleobjectiva, ao contrrio, serve para captar elementos de panoramas que esto longe do alcance dos olhos, destacando algum elemento de interesse.

2.3. CONDIES CLIMTICAS2.2.4 Procure Por Detalhes e Padres

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Qual a importncia dos pormenores na fotograa de paisagens? Um pormenor pode ser mais signicativo que o todo. Uma simples rocha esculpida pelo tempo, por exemplo, pode transmitir mais o sentimento de um lugar do que uma foto do vale todo. Que tipo de jogo aconselhvel fazer com as objectivas de que disposmos no objectivo de transmitir mais interesse fotograa? Antes de fotografar uma paisagem, olhe para ela atravs de diversas lentes para ver qual serve melhor.

Cascatas e RiosQue conselhos devemos seguir para obtermos boas fotos quando fotografamos cascatas e rios? Se o seu interesse fotografar cascatas e rios, necessrio seguir alguns conselhos para fotografar bem o movimento da gua. Nas fotos de cascatas e rios, o movimento da gua pode ser o motivo ou o elemento principal nas composies. Para mostrar os salpicos da gua no nal de uma cascata, use uma velocidade rpida de obturao, congelando-os em pleno ar. Se quiser mostrar o uxo de gua numa cascata ou num rio, utilize uma velocidade lenta de obturao, por volta de 18.

FlorestasEm que casos devemos optar por teleobjectivas ou grandes angulares quando fotografamos orestas? As orestas possuem duas almas: uma extrena, compacta e luminosa, e outra interna, obscura e composta de muitos detalhes. Uma grande angular consegue enquadrar a simetria compacta dos troncos, desde a base at ao alto, enquanto que uma teleobjectiva permite que se concentre nos detalhes.

PraiasQue conselhos devemos seguir quando queremos fotografar praias? Cada praia tem as suas caractersticas, que podem mudar de acordo com as condies atmosfricas. Pense na praia que vai fotografar em concreto e veja o que pode fazer para realar o aspecto dela. O que acha interessante?

2.3

Condies Climticas

O mau tempo pode contribuir para transmitir estados de esprito diferentes, transmitindo mais expresso e intensidade imagem.

2.3.1

Chuva

Que cuidados devemos ter com a cmara fotogrca quando queremos fotografar chuva? Se fotografar chuva, procure um local protegido. Use um guarda-chuva ou embrulhe de alguma maneira a sua cmara num saco plstico transparente,

22

CAPTULO 2. COMPOSIO DA IMAGEM

deixando apenas uma abertura para a lente. De que maneira podemos congelar as gotas de chuva em pleno ar? Para congelar gotas de chuva em pleno ar, use uma velocidade de 1/125 ou maior. A 1/60, a chuva aparecer como riscos, que se tornam mais compridos quanto menor for a velocidade.

2.3.2

Neve

Que cuidados devemos ter com a iluminao quando fotografamos na neve? A neve e o gelo, assim como as praias arenosoas, so enganadoras. O branco brilhante faz com que o fotmetro d uma exposio insuciente. Se estiver a fotografar a neve, para manter o seu branco natural, deve evitar subexposies e sombras, pois resultam em tons azulados na imagem. A maneira mais fcil de compensar fazer uma leitura de um carto cinzento. Certique-se de que essa referncia est na mesma luz que o motivo.

ExposioCaso uma cmara fotogrca no disponha de um dispositivo de compensao de exposio para um aumento automtico, de que modo podemos enganar o fotmetro? Se for fazer vrias fotos do mesmo cenrio e j determinou quanto o seu fotmetro est a dar de subleitura, caso uma cmara fotogrca no disponha de um dispositivo de compensao de exposio para um aumento automtico, pode mudar o ndice ISO para enganar o fotmetro. Por exemplo, digamos que o seu fotmetro esteja a lr f/16 em 1/250 para um lme de ISO 200. Com um carto cinzento voc obtm uma leitura de f/11 em 1/250. Mude simplesmente o nddice ISO para 100, de modo a compensar a diferena do diafragma. Que cuidados devemos ter com a cmara fotogrca em condies muito frias? Em condies muito frias, procure manter a cmara razoavelmente aquecida para que as baterias funcionem com eccia. Por exemplo, deixe-a dentro do casaco, tire-a somente para fazer as fotos, e ento guarde-a de novo. Cuidado com a condensao em dias muito frios.

2.3.3

Neblina e Nvoa

Da mesma forma como se fazem fotos de neve, necessrio medir a luminosidade com ateno para evitar imagens subexpostas. Se a neblina for muito espessa, proteja a cmara com um saco de plstico transparente. Tenha muito cuidado com a concentrao de humidade na lente.

2.3.4

Cus Tempestuosos

Que conselhos devemos seguir ao fotografar cus tempestuosos? Um cu cinzento precisa de elementos que dem um certo contraste uniformidade cromtica, assim como de um objecto que dena a linha de separao entre o cu e a terra.

2.4. OS FOTGRAFOS CONTAM AS SUAS EXPERINCIAS

23

2.42.4.1

Os Fotgrafos Contam as Suas ExperinciasDicas de Sam Abell

Realize algo importante. Reicta sobre assumir um projecto de vida.

24

CAPTULO 2. COMPOSIO DA IMAGEM

Captulo 3

A Cmara Fotogrca3.13.1.1

Conceitos BsicosCamaras Fotogrcas

APS - Sistema Avanado de FotograaQuais so as principais vantagens e desvantagens dos lmes APS relativamente aos lmes de

35mm?

No que diz respeito ao lme APS, as cmaras que so construdas para este tipo de lme, so em geral mais compactas e a introduo do lme practicamente prova de erro humano. Neste sistema, o laboratrio entrega o ndice de fotos numeradas, facilitando a escolha das que deseja copiar. Aps a revelao das fotograas, o negativo APS permanece dentro da cassete para ser guardado e protegido. Enquanto o APS muito conveniente para cmaras automticas (point and shot), a maioria dos fotgrafos prossionais continua el ao formato SLR

35mm,

devido ao maior tamanho de imagem, diversidade de lmes e modNo que diz respeito qualidade de imagem, o melhores resultados especialmente nas ampliaes

elos de mquinas disponveis. negativo de acima de

35mm oferece 20 por 25cm.

3.1.2

Tipos Bsicos de Cmaras

Cmaras Compactas de Obturador na ObjectivaDe que forma se visualiza o motivo fotogrco nas cmaras de bolso? Nas cmaras de bolso, tambm chamadas em ingls de point and shoot, a cena vista por um visor e no atravs da objectiva como nas cmaras reex. Deste modo o enquadramento no perfeito, porque o que se v pelo visor no exactamente o que a objectiva capta. Elas tambm no aceitam outras objectivas ou acessrios, o que limita o seu uso. destinam fotograa prossional. Decididamente, estas cmaras no se

Cmaras ReexQuais so as principais caractersitcas das cmaras reex? Esta abreviatura do ingls, Single Lens Reex (Reexo por Objectiva nica) 25

26

CAPTULO 3. A CMARA FOTOGRFICA

siginica que a cmaras visualiza e fotografa atravs da mesma objectiva. As cmaras reex variam de modelos bsicos (totalmente manuais) at aos muito avanados, com automao inteligente, que permitem mesmo ao principiante tirar fotograas tecnicamente boas. Estas cmaras posuem elevada disponibilidade de objectivas e acessrios.

A Cmara com Telmetro IncorporadoQuais so as principais caractersiticas das cmaras com telmetro incorporado? Estas cmaras so caracterizadas pela existncia no seu interior de um telmetro que responsvel pela focagem da imagem a fotografar. Estas cmaras possibilitam o uso de teleobjectivas com valor mximo de que ser captada pelo lme.

135mm.

Graas a um

sistema sosticado, o que se v pelo visor corresponde exactamente imagem

Comparao Entre um Cmara Reex e uma Cmara com Telmetro IncorporadoQuais so os prs e os contras destes dois tipos de cmaras? Muitas das objectivas usadas nas cmaras reex, e muitas cmaras reex permitem controlar previamente a profundidade de campo. passa com uma cmara com telmetro incorporado. O mesmo j no se Enquanto que numa c-

mara reex se pode ver exactamente o que est enquadrado, nas cmaras com telmetro, utilizando o boto ver enquadramento possvel vericar o corte exacto do quadro. Para motivos com um distncia inferior a o que a objectiva capta.

20m, esta operao

pode tornar-se desastrosa, uma vez que o que se v pelo visor no exactamente

3.1.3

Camaras Fotogrcas Grandes

Cmaras de Mdio FormatoEm que casos so utilizadas as cmaras de mdio formato? As cmaras de mdio formato so utilizadas geralmente em fotograas de moda, retratos e objectos de arte. Graas ao formato do lme, as imagens saem mais ntidas e detalhadas.

Cmaras de Estdio - ChapasEm que casos so utilizadas as cmaras de estdio? As cmaras que usam chapas de grande formato so aparelhos altamente prossionais, utilizados principalmente em fotos de arquitectura e publicidade. O uso de chapas de grande formato oferece resultados com grande nitidez e detalhe.

Cmaras PanormicasQual a principal utilizao das cmaras panormicas? Embora no sejam as principais, existem cmaras de 35 mm e de mdio formato (e mesmo algumas de grande formato) capazes de reproduzir uma imagem panormica. Geralmente, usam uma longa ta de lme para reproduzir uma imagem ampla, que regista 140 de uma cena (ou mais, ou menos).

3.2. MOVIMENTO CONGELAR E USARFoco Manual Vs Autofoco

27

Quais so as principais caractersticas do sistema autofoco nas cmaras reex? A maioria das cmaras compactas e reex de

35mm

actualmente no mercado

tem o autofoco, ou AF, incorporado. Uma cmara reex, diferentemente das compactas, permite mudar para foco manual em situaes crticas. Ainda assim, pode aproveitar o sinal de conrmao que se acende no visor quando o motivo entra em focagem. E mesmo com o AF, ainda pode controlar precisamente o ponto de focagem. Practicamente todos os modelos actuais de autofoco tambm possuem autofoco contnuo, com capacidade de acompanhar e focar ao mesmo tempo um motivo em movimento, produzindo uma srie de fotos ntidas, conhecido como o sistema de tracking focus.

Como Escolher Uma Cmara FotogrcaQuais so os factores que devemos ter em ateno quando queremos escolher uma cmara fotogrca? difcil escolher uma reex de 35 mm entre as diversas marcas que existem actualmente no mercado. Alguns fotgrafos preferem os modelos computadorizados com recursos de alta tecnologia, alm de oferecerem o modo manual para todas as funes. Outros modelos insistem em sistemas totalmente manuais O segConcentre-se em trs ou quatro modelos e mesmo inteiramente mecnicos, que funcionam mesmo sem bateria. redo da compra certa pesquisar.

que possuam os recursos que deseja, a um preo que possa pagar. De seguida avalie a facilidade de manuseamento, a lgica da disposio dos comandos e a simplicidade de operao. Um teste drive essencial.

3.2

Movimento Congelar e Usar

As fotos de aco so das mais excitantes e dinmicas de fazer, mas fotografar aco pode exigir mais ateno e habilidade. A primeira coisa a pensar como quer representar a aco.

3.2.1

Congelando a Aco

Como que a velocidade usada para fotografar depende do tema e do ngulo em relao a ele? O mais importante para congelar a aco uma velocidade alta, embora esta dependa do tema e do ngulo em relao a ele. Uma pessoa a correr no requer uma velocidade to rpida quando um carro muito veloz, e o mesmo carro no precisa de uma velocidade to alta se vier na sua direco (ou na direco oposta) quanto a velocidade requerida quando est em ngulo recto em relao ao seu percurso. A escolha das lentes tambm importante. O motivo mover-se- menos no enquadramento de uma grande-angular do que numa teleobjectiva, portanto, pode usar uma velocidade menor.

O Tempo de ExposioDe que forma possvel focar temas em velocidade? Em muitos casos, ir querer usar uma velocidade mais alta. Mas pense tambm

28

CAPTULO 3. A CMARA FOTOGRFICATalvez seja bom encontrar uma combinao de

na profundidade de campo.

velocidade e abertura que congele a aco e permita alguma margem de focagem. Se no conseguir a combinao que precisa, por no haver luz suciente, mude para um lme mais rpido ou mude de posio para que o tema se aproxime de si, e um determinado ngulo para que possa ser congelado com uma velocidade de obturao um pouco mais baixa.

Movimento e FocoQue conselhos devemos seguir para aumentarmos a probabilidade de focagem quando fotografamos motivos em movimento? A melhor maneira de ter uma certeza razovel da focagem nessa situao achar um ponto pelo qual o tema passar e fazer os acertos de antemo. Coloque a cmara em focagem automtica e aguarde que o tema entre no enquadramento. Algumas cmaras com focagem automtica no reagem rapidamente a motivos em alta velocidade. Portanto talvez tenha de desactivar esse recurso. H ainda cmaras que possuem armadilhas na focagem, ou seja, disparam assim que algo surge num plano de focagem predenido. Ajuste previamente tambm a exposio, para que no tenha de esperar que o fotmetro responda ao novo elemento que entrou no seu campo. Pode faz-lo manualmente ou, no modo automtico, apertando levemente o boto de disparo para accionar o fotmetro e mant-lo activado at que dispare. Congelar a aco com um ash funciona bem em situaes sombrias ou escuras, mas lembre-se que a sua cmara tem um sincronismo mximo de velocidade, normalmente entre 1/60 e 1/250 de segundo.

3.2.2

Aproveitar o Movimento

Pode usar o movimento para criar fotos dinmicas, fazendo um panning com o seu motivo ou deixando-o tremido. No primeiro caso, procure deixar o motivo (ou boa parte dele) ntido e o fundo tremido. No segundo, deixe que o movimento do motivo crie o efeito tremido com a cmara parada.

PanningEm que consiste a tcnica de paning? A ideia do panning movimentar a cmara acompanhando o movimento do motivo para que a imagem resultante capte um tema ntido contra um fundo sem nitidez. mais fcil ser feito em situaes de pouca luz. A velocidade A de exposio depende da velocidade do motivo e da distncia ao mesmo. velocidade entre

1/4

e

1/30

de segundo um bom campo para o panning.

Ajuste a velocidade e a abertura para a exposio correcta. Enquadre a imagem, focando algo prximo onde o seu motivo estar.

Fotos TremidasDe que modo podemos obter fotos tremidas ao fotografar um motivo que se encontre em movimento? O prprio movimento o tema nas fotos tremidas. O objecto que fotografa As fotos torna-se um borro impressionista cando por vezes irreconhecvel.

tremidas so conseguidas com velocidades baixas, que por sua vez dependem da rapidez com que o objecto se est a mover. Normalmente usa-se 1/8 ou menos.

3.3. ANIMAISFotos Tremidas Com o Flash

29

Em que casos devemos usar o ash quando queremos obter fotos dinmicas ao fotografar motivos em movimento? Pode criar fotos dinmicas combinando o panning ou o efeito tremido com um ash. ash. Nesse caso, estar a seguir o tema ou a segurar a cmara parada, usando uma velocidade baixa para criar movimento e congelar o tema com um Geralmente isso funciona melhor em situaes de pouca luz, com uma velocidade de 1/15 ou mais baixa, dependendo do quo tremido desejar. Mea a luz da cena como faria normalmente. Ajuste a velocidade em 1/15 (ou menos, se desejar mais tremido) e seleccione a abertura do diafragma apropriada. Pode subexpor um pouco para que o tema se destaque ainda mais.

3.3

Animais

Que conselhos, de uma forma geral, devemos seguir para fotografar animais? Fotografar animais, seja o seu co de estimao ou um leo na natureza, exige tempo, pacincia e sensibilidade. Pense na maneira de ser dos animais e procure passar isso para o lme. preciso esperar e aprender a prever o comportamento deles.

3.3.1

Animais de Estimao

Que posio deve o fotgrafo adoptar quando pretende fotografar animais de estimao? As melhores fotograas de animais de estimao so feitas ao seu nvel, o que geralmente signica deitar-se no cho. Essa a nica maneira de captar as suas expresses e de transmitir a sua viso do nosso mundo. Aproxime-se.

3.3.2

Jardins e Parques

Os jardins ocultam uma grande quantidade de temas para se observar e fotografar. A macro fotograa d-nos a possibilidade de vr o mundo dos insectos e das plantas como se estivessemos a observ-los com uma lente de aumento. De certo que realizar fotos de grande efeito.

Quando e Como Tirar FotosQue conselhos devemos seguir quando pretendemos fotografar animais em jardins ou parques? Os pequenos animais selvagens comportam-se como os seus parentes maiores. Suspeitam de outros animais, algumas vezes so tmidos e no gostam de ser perturbados. Trabalhe de modo a que os animais notem a sua presena minimamente. Procure um bom abrigo e no faa barulho. Vai vr que com pacincia conseguir realizar ptimas imagens. Tire muitas fotograas de modo que depois consiga ter material suciente para seleccionar as melhores imagens.

De Longe e de PertoQual a velocidade de obturao e sensibilidade do lme que devemos usar quando queremos fotografar animais em jardins e parques?

30

CAPTULO 3. A CMARA FOTOGRFICA

Como os animais so normalmente assustadios, e caso no esteja a fotografar em plena luz do Sol, aconselhvel utilizar uma velocidade alta e talvez um lme ISO bastante rpido.

3.3.3

Parques e Reservas Naturais

Quais so as principais fontes de informao sobre parques naturais e os respectivos animais que neles habitam? Muitos parques dispem de mostrurios e folhetos sobre a fauna e a ora, fornecendo boas dicas. H tambm postais e livros que do uma noo do que procurar. Os guardas orestais costumam saber o paradeiro e o habitat dos diversos animais. Pergunte-lhes onde mais provvel encontrar um determinado animal e se so acessveis. Nas reas mais remotas, os animais geralmente so extremamente ariscos. Quais so as partes do dia mais propcias para fotografar animais em parques ou reservas naturais? O incio da manh e o nal da tarde costumam ser melhores para fotografar, pois os animais procuram gua ou comida. Quais so as maneiras existentes de se fazer fotograas da vida selvagem? H duas maneiras bsicas de fazer fotograas da vida selvagem: de um esconderijo ou por aproximao furtiva. A ideia ser o mais discreto possvel. Use roupas que no chamem ateno. Se a sua pele for clara, cubra as pernas e os braos. No use perfume, after-shave ou desodorizante. Os animais tm o olfacto muito apurado.

EsconderijosQue cuidados devemos ter quando usamos esconderijos para fotografar animais em parques ou reservas naturais? Se tiver de trabalhar atrs de uma cortina protectora ou esconderijo, certiquese de mont-los a uma distncia razovel de uma nascente, cova ou qualquer que seja o lugar a ser fotografado. bom car o mais prximo possvel, mas no o bastante para afugentar o seu motivo. Entre no esconderijo de forma a que os animais no o vejam entrar. Essa tcnica funciona bem no caso de lagoas ou de pequenas estradas na oresta por onde os animais passam em alguns momentos do dia. Muitos fotgrafos montam um esconderijo bem distante e deixam-no l por alguns dias. Depois levam-no para perto por mais alguns dias, e assim por adiante, at chegar ao ponto desejado. Isso d tempo a que os animais se acostumem com o novo elemento da paisagem. Mesmo que consiga montar logo o esconderijo no lugar que quer, bom deix-lo desocupado por um dia. Muitas fotograas de vida selvagem acontecem por acaso, e bom estar preparado. usando o carro como esconderijo, mova-se lentamente at perto do animal. Use um colete dobrado para apoiar a teleobjectiva na janela. No tenha pressa.

Aproximao FurtivaQue cuidados devemos ter quando nos aproximamos furtivamente para fotografar animais em parques e reservas naturais?

3.3. ANIMAISSe encontrar um animal no caminho, pare imediatamente.

31

Se ele no o tiver

visto, pode-se deslocar lentamente at uma posio melhor. Se o animal o viu, que imvel at que ele relaxe. Se ele no tiver corrido no momento em que o viu, a probabilidade de que no o faa, a no ser que o assuste. No o encare. O contacto visual uma ameaa. Espere at que ele desvie o olhar, ento pegue na cmara e tire a fotograa. Se ele ainda l estiver, procure baixar-se lentamente para fazer mais fotos - voc ca menos ameaador se no parecer muito grande. Se ele tolerar a sua presena, que algum tempo para conseguir fotos comportamentais. Ao aproximar-se de uma rea onde acha que o seu tema pode estar, pare frequentemente para escutar e olhar em seu redor. Os animais geralmente revelam a sua presena com vocalizaes e os rudos que fazer ao mover-se. Caminhe o mais vagarosa e silenciosamente possvel - lembre-se de que eles tambm esto a observar e a escutar. Voc um caador com uma cmara, e o objectivo chegar ao alcance do seu tema sem o conhecimento dele.

3.3.4

No Safari

Que tipo de informao devemos saber quando preparamos um safari? Antes de fazer um safari, leia acerca dos animais. Isso vai ajud-lo a aprender onde procurar animais especcos, bem como os tipos de comportamento que pode fotografar.

O Que LevarQue equipamento fotogrco aconselhvel levar para um safari? Se for viajar para frica ou para outro lugar famoso pela sua vida selvagem, leve muitos lmes - certamente ir fotografar mais do que planeava, e nada pior do que estar diante de uma ptima cena e car sem rolo. Leve lmes de vrias velocidades: ISO mdio para a maioria das situaes, lmes rpidos para fotos ao anoitecer e na aurora para trabalhar na mata e com pssaros. Se tiver uma cmara extra, leve-a, pois se a sua cmara se partir, pode ser difcil consert-la. Leve diversas objectivas - os animais, na maioria dos parques, esto acostumados aos carros e possvel aproximar-se deles sem perturb-los. Na maoria dos casos, pode fazer retratos de enquadramentos fechados com uma 300mm. Porm, se estiver a trabalhar com animais ariscos ou com pssaros, ser preciso algo mais longo. Uma lente de 600mm ptima para essas situaes, mas grande e talvez demasiado pesada. Se acha que precisa de um alcance maior, mas no deseja investir numa teleobjectiva, pode tentar um teleconversor. Um que amplie 2x numa 300mm dar um resultado de uma lente de 600mm. angular para fotograas de famlia no safari. Leve uma grande

Quando Estiver LQuais so as partes do dia mais propcias para fotografar animais num safari? Levante-se antes de o Sol nascer. O incio da manh e o nal da tarde proporcionam a melhor luz e tambm so os perodos em que os animais esto mais activos. O amanhecer particularmente favorvel - todos os animais esto brincalhes e as hienas, os lees e outros caadores nocturnos podem ainda estar com as suas presas. A tendncia haver pouca actividade a meio do dia: os herbvoros cam a ruminar e os predaddores a dormir. No nal da tarde, as

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CAPTULO 3. A CMARA FOTOGRFICA

coisas agitam-se novamente, aconselhvel car depois do pr do sol. Que conselhos devemos seguir quando queremos aproximar-mo-nos de um animal? Se estiver num safari a p, veja a seco anterior, sobre parques, para dicas sobre como se aproximar sem perturbar os animais. Lembre-se que mais provvel que haja animais perigosos escondidos nos bosques de frica do que no parque da sua cidade. Nunca aborde o seu motivo de frente pois pode assust-lo. Em vez disso, faa um trajecto em ziguezague at ele e, quando estiver perto, aproxime-se em ngulo oblquo, para que o animal no pense que ir correr atrs dele. A maioria dos animais tem distncias de deslocamento que variam de uma espcie para outra e geralmente de um espcime para outro. Qual o comportamento a adoptar pelo fotgrafo relativamente aos animais na busca de uma boa fotograa? Prepare-se para esperar. Pode ser mais produtivo gastar tempo com um grupo de animais e aguardar que eles faam alguma coisa do que percorrer toda a plancie em busca de aco. Ficar vrias horas perto de um grupo de lees adormecidos pode ser entediante, mas a recompensa enorme. Estar l, pronto para quando uma cria acordar e morder a cauda da me, ou quando todos os adultos partirem para a caa. Registar aco requer pacincia, conhecimento dos animais e sorte. preciso procurar prever que percurso a caa vai tomar e posicionar-se de maneira a que possa fotograf-la e, assim mesmo, no se colocar no caminho ou alertar a sua possvel presa.

3.43.4.1

Os Fotgrafos Contam As Suas ExperinciasConselhos de Alan Harvey

1. Antes de visitar um pas, inteire-se sobre os protocolos sociais, sobre a histria e a cultura locais para no ofender as pessoas. 2. Inclua pessoas nas fotos de arquitectura ou de paisagens. Uma catedral ganhar interesse, personalidade, profundidade e uma noo de escala se incluir um elemento humano. 3. A maioria dos fotgrafos ganha ao personalizar o trabalho, encontrando o elemento de uma situao de foto com o qual se possa relacionar. fcil prender-se a festivais e outras situaes exticas. Mas procure tambm por momentos universais como o relacionamento entre pessoas. Procure conhecer uma famlia durante a viagem, entrose-se e as fotos surgiro. 4. Procure smbolos que representem a cultura do pas: comida, trajes, tecidos, cermica. Um mercado uma fonte muito rica de informao. 5. Estude a obra de pintores clssicos. Desenvolva um sentido de composio e uma ateno em relao textura, luz, cor, equilbrio e desenho. 6. Quando a situao perfeita da foto surge, talvez no tenha tempo para se preocupar com a exposio e aberturas exactas. Simplesmente faa a foto. No tenha medo de experimentar - principalmente em locais escuros

3.4. OS FOTGRAFOS CONTAM AS SUAS EXPERINCIAS

33

onde no pode fazer uso do trip ou ash. Apoie o cotovelo numa mesa, encoste-se a uma cabina telefnica ou apoie a cmara sobre uma garrafa de refrigerante.

3.4.2

Conselhos de Chris Johns

1. Se deseja uma fotograa realmente boa de um espcime, pesquise o animal e passe algum tempo com pessoas que o conheam. Aprenda a respeitar os animais. Muitas pessoas sofrem leses e os animais tm de ser sacricados por causa da ignorncia humana. Evite correr riscos no ambiente da vida selvagem. 2. Levante-se cedo. Em frica, eu acordo por volta das 4h30. Os animais so mais activos no comeo da manh e ao anoitecer. 3. Invista tempo num animal, explore-o no seu habitat com diversas lentes e de diferentes ngulos. Procure car agachado para no fotografar de cima para baixo. Espere pela caa ou outra actividade. Fique num veculo ou num esconderijo e deixe o animal chegar at si. Raramente, ou nunca, se consegue uma boa foto perseguindo-os. Uma lente 600mm f/4 essencial em algumas situaes, mas a lente 300mm f/2.8, com um teleconverter 2x ou 1.4x incorporado, tambm excelente. Alguma das minhas melNo pense hores fotograas foram feitas com lentes grande-angulares. habitat e usar luz para isolar o animal. 4. Com luz baixa, experimente velocidades de obturao longas para obter o efeito tremido - use o ash para acrescentar uma pitada de luz aos olhos. Se todas as fotos do seu rolo estiverem perfeitas, ento porque falhou.

em aproximar-se demais com uma lente curva; pense em incluir mais do

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CAPTULO 3. A CMARA FOTOGRFICA

Captulo 4

As Objectivas Fotogrcas4.14.1.1

Conceitos BsicosObjectivas

Como Funciona a ObjectivaQual a principal vantagem das cmaras reex no que diz respeito ao uso de objectivas fotogrcas? Uma das vantagens da cmara reex a possibilidade de aceitar uma grande variedade de objectivas. Qual a diferena bsica entre as objectivas curtas e as objectivas longas? A diferena bsica entre objectivas curtas e longas o ngulo de viso(em graus), ou seja, a parte da cena que a objectiva abrange. Esse ngulo varia de bem aberto (grandes-angulares) at bem fechado (teleobjectivas). Qual o conselho que se deve seguir aquando da compra de uma nova objectiva? No recomendvel comprar todas as objectivas que h no mercado. melhor aumentar a sua coleco aps ter-se denido por uma especialidade, ou para resolver problemas encontrados com frequncia.

Objectiva NormalQuais so as principais caractersticas da objectiva normal? A objectiva de 50 mm tambm conhecida por objectiva normal porque gera uma imagem exactamente como vista pelo olho humano.

A PerspectivaNo que diz respeito perspectiva, quais so as principais diferenas entre o trabalho realizado por uma teleobjectiva e uma grande angular? Em geral usamos teleobjectivas para motivos distantes. Diminuindo a noo de perspectiva, fazem a distncia entre o motivo e o fundo parecer curta. Com uma grande angular, talvez tenhamos de nos aproximar muito para preencher o quadro. Isso causa uma perspectiva exagerada. O motivo em primeiro plano 35

36

CAPTULO 4. AS OBJECTIVAS FOTOGRFICAS

parece muito maior do que a olho n, enquanto os objectos mais distantes parecem estar ainda mais longnquos.

Grandes-AngularesQue objectivas so consideradas como grandes angulares? Qualquer objectiva com distncia focal inferior a 50 mm pode ser considerada grande angular. Dentro dessa denio to ampla, encontramos desde 35mm at 6mm. As objectivas de 20 mm ou menos so chamadas de ultra angulares. Qual a principal vantagem no uso de objectivas grandes angulares? A principal vantagem das objectivas de distncia focal curta que elas enquadram uma parcela maior da cena. Uma objectiva grande angular pode ser til se no tiver como recuar o suciente para incluir no quadro todo o motivo que deseja fotografar usando uma objectiva mais longa.

Distoro Ocasional de LinhasQue tipo de efeito obtido quando a objectiva fotogrca inclinada para cima ou para baixo? Quando a objectiva inclinada para cima ou para baixo, as linhas da cena tendem a convergir.

TeleobjectivasQue objectivas so designadas por teleobjectivas? Em geral so chamadas teleobjectivas as objectivas com distncia focal maior que cerca de 60 mm e podem chegar at aos 2000 mm.

Efeito de AproximaoEm que casos devem ser utilizadas as teleobjectivas? Quando impossvel chegar mais perto da aco, mude para uma distncia focal maior para preencher todo o quadro. Apenas uma pequena parte do que os seus olhos vem entra no quadro da foto. Assim, a teleobjectiva, facilita a excluso de elementos de distraco em torno do centro de interesse. No caso das teleobjectivas curtas, as de

105mm,

so ideais para retratos.

Pouca Profundidade de CampoQue relao existe entre a profundidade de campo e uma teleobjectiva? A pouca profundidade de campo uma caracterstica das teleobjectivas que permite que a linha de profundidade de campo que est focada seja bem estreita, de modo a que apenas o ponto focado que realmente ntido.

Objectivas ZoomO que so objectivas zoom? As objectivas zoom so objectivas fotogrcas que possibilitam a variao da distncia focal imediatamente sem ser necessrio mudar a objectiva.

4.1. CONCEITOS BSICOSAbertura e LuminosidadeQue relao existe entre a abertura, a luminosidade e uma objectiva zoom?

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Muitas objectivas zoom, principalmente os modelos mais compactos, tendem a ser escuras , enquanto que as objectivas comuns so geralmente claras, o que permite velocidades mais altas, teis quando se fotografa com a cmara na mo. Os lmes de ISO 400 ou ash electrnico podem minimizar a necessidade de objectivas claras para congelar o movimento, seja o do motivo ou o do fotgrafo. Que conselhos devem ser seguidos na aquisio de uma objectiva zoom? Se insistir em ter uma zoom clara de abertura constante, escolha um dos modelos de f/2.8. O preo, o tamanho e o peso desse tipo so maiores, mas muitos fotgrafos aceitam essas desvantagens em troca das vantagens que oferece.

Objectivas EspelhoO que so objectivas espelho, e quais so as suas principais caractersticas? Tambm chamadas de objectivas reex e catadiptricas, so objectivas de grande distncia focal, leves e incrivelmente compactas. Usam espelhos para duplicar a trajectria da luz, permitindo que o tubo da objectiva seja mais curto. Quais so as principais desvantagens das objectivas espelho? Em geral, a qualidade de imagem destas objectivas no to boa quanto numa teleobjectiva convencional. A sua principal desvantagem a pequena abertura (em geral f/8) e ser xa, no se podendo variar o diafragma. Com f/8, uma exposio correcta pode exigir velocidades baixas. Um lme rpido (ISO 400 a 1000) permite maiores velocidades, alm do uso do trip, evitando assim o risco de fotos tremidas. Outra desvantagem que as objectivas de espelho fazem que os pontos luminosos fora de focagem apaream com uma forma de rosca , em vez de pontos redondos, de aspecto mais agradvel.

ExtensoresO que so extensores? Muitos fotgrafos de desporto e de natureza gostariam de utilizar objectivas prossionais de

500

ou

600mm,

mas poucos tm condies para comprar apar-

elhos to avanados. Uma boa alternativa dispor de extensores. Disponveis em verses de multiplicao de 1,4x ou 2x, os extensores, ou conversores de teleobjectiva (teleconverters), aumentam a distncia focal de uma objectiva mais curta. Que cuidados devemos ter na aquisio de extensores? Poucas objectivas zoom do uma qualidade de imagem aceitvel quando so usadas com extensor, por isso, em geral estes devem ser usados somente com objectivas de distncia focal xa, de preferncia de 180 mm para cima. A melhor escolha um extensor da mesma marca que a sua objectiva.

Objectivas MacroQual o signicado do termo macro? O termo macro refere-se capacidade de uma objectiva focar a distncias muito

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CAPTULO 4. AS OBJECTIVAS FOTOGRFICAS

curtas.

Objectivas de Controlo de PerspectivaO que so objectivas de controlo de perspectiva? So objectivas desenvolvidas para resolver o problema da distoro da perspectiva. Este fenmeno pode ocorrer quando se inclina a cmara para fotografar um motivo muito alto, inteiro e de um ponto de vista baixo.

4.2

Arquitectura

Nada capta o carcter de uma cidade ou metrpole como os seus edifcios. Visitando uma cidade distante, no importante se est a fazer uma viagem em trabalho ou de frias. O objectivo conseguir fotos que evoquem o esprito do lugar.

4.2.1

Uso das Objectivas

Qual deve ser a atitude a tomar por um fotgrafo no que diz respeito sua movimentao e mudana das suas objectivas quando pretende fotografar motivos de arquitectura? Mudar as objectivas e movimentar-se volta do motivo ajuda muito a encontrar um ngulo de interpretao pessoal do tema arquitectnico a ser fotografado.

Os DetalhesQuais so as objectivas mais aconselhadas na captura de detalhes em motivos arquitectnicos? As teleobjectivas podem ser bastante teis para isolar um edifcio, ou apenas parte dele.

4.2.2

Pers

Qual a melhor combinao entre o perl e a iluminao, de modo a melhor transmitir o esprito de uma cidade ou metrpole? Fotos do horizonte uma das melhores maneiras de transmitir o esprito de uma cidade ou metrpole. Procure antes. Encontre um local com uma vista ininterrupta. Geralmente os bilhetes-postais ou folhetos de turismo do-nos pistas. Depois observe qual o perodo do dia que proporciona a melhor luz. No se limite iluminao frontal. Procure ngulos em que o Sol nascente ou poente esteja a brilhar numa rua entre edifcios. Olhe para o horizonte atravs de vrias lentes e escolha aquela que isole apenas os elementos que deseja. Algumas das melhores fotos do horizonte so feitas antes ou depois do pr do Sol, quando as silhuetas dos prdios se destacam no cu.

4.3. FOTOGRAFIA EM CLOSE-UP4.2.3 Monumentos e Pontos de Interesse

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Ambientes InterioresQual deve ser a atitude a tomar por um fotgrafo ao fotografar ambientes interiores? Descubra o que acha atraente num recinto e como a sua foto ir acentuar essa qualidade. Seria a maneira como a luz do Sol ui atravs da janela? A disposio da moblia? Seja o que for, encontre o ngulo que transmita melhor o clima que o induziu a fazer aquela fotograa.

Luz Em Ambientes InterioresQue dicas devemos seguir de modo a obter os melhores resultados com a iluminao quando se fotografa em ambientes interiores? A iluminao o elemento mais importante na fotograa de interiores. No simples fotografar ambientes interiores de prdios histricos, uma vez que em geral a luz escassa e necessria a permisso para utilizar o trip. Mas com algumas dicas como por exemplo, usar um lme mais sensvel ou ento aproveitar a luz que passa pelas janelas, possvel obter imagens muito sugestivas. Observe o ambiente em diferentes perodos do dia.

4.3

Fotograa em Close-Up

A fotograa em close-up possibilita a realizao de imagens de pequenos temas que de outra forma passariam despercebidos ao olhar por distraco ou pelo limite da capacidade de observao. O close-up muito utilizado para fotograa de insectos e ores, mas isso no signica que se possam realizar belssimas imagens de pedras, pedaos de madeira ou detalhes de obras de arte. Existem basicamente trs opes em termos de objectivas quando se trata de close-up: lentes macro; extensores ou foles; e lentes close-up, que so rosqueadas como um ltro na frente de uma lente.

4.3.1

Lentes Macro e Especiais

As objectivas macro so dotadas de sistemas pticos especiais que possibilitam a aproximao de um tema, reproduzindo at metade do seu tamanho natural. Destacam-se como sendo as mais fceis e rpidas de usar entre as trs opes, mas so as mais caras. Projectadas para close-up, do melhor qualidade de imagem e transmitem mais luz do que as outras opes. Pode usar o fotmetro normalmente. As lentes focais mais populares so de 55 mm e a de 105 mm.

Foles e ExtensoresQuais so as caractersticas de funcionamento dos foles e extensores? Estas duas objectivas funcionam do mesmo modo, deixando a lente distante do lme e incrementando a ampliao. So algo complicadas de usar mas so mais baratas e proporcionam close-ups muito bons. Que cuidados devemos ter com a medio de luz ao usarmos foles e extensores?

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CAPTULO 4. AS OBJECTIVAS FOTOGRFICAS

A distncia a mais entre a lente e o lme provoca perda de luz. Assim, depois de tudo preparado e com a focagem ajustada, faa uma medio de luz com o fotmetro. Se no estiver a dar leitura por haver pouca luz, retire a extenso e faa uma leitura atravs da lente como faria normalmente. Depois recoloque a extenso e abra o diafragma seguindo as instrues includas com o equipamento de close-up.

Lentes Close-UpQuais so as caractersticas de funcionamento das lentes close-up? a opo mais barata para obter fotos close-up de qualidade. So colocadas na frente da objectiva por meio de rosca como um ltro. Podem ser usados em combinao para incrementar a ampliao, mas lembre-se de que quanto mais vidro a luz tiver de atravessar, menos ntida ser a imagem. Procure fotografar com abertura f/8 ou menor ao usar lentes de aumento, para deixar a imagem com o mximo de nitidez.

4.3.2

Dica Para Macrofotograa

Quais so alguns dos cuidados a ter de modo a optimizar a profundidade de campo ao realizar fotograas em close-up? H muita coisa para se ter em conta independentemente do sistema de close-up que estiver a usar. A profundidade de campo pouca na fotograa em close-up. Aberturas pequenas signicam velocidades lentas. Por isso use o trip e o cabo de disparo. Se puder, disponha o tema de modo a que todo ele, ou boa parte dele, esteja paralelo ao plano do lme, cando assim em foco.

4.44.4.1

Os Fotgrafos Contam as Suas ExperinciasDicas de Staneld

1. Como ponto de partida numa nova cidade, observe os melhores bilhetespostais e guias de turismo que contenham muitas fotos. Observe os locais e tome nota para voltar logo pela manh ou ao anoitecer. Encontre um ponto favorvel, que no seja o mesmo que os outros usam. 2. A luz a ferramenta mais poderosa do fotgrafo. Tire proveito do amanhecer, do pr do Sol e de ms condies do tempo. 3. Para dar cor ambiente s fotograas de pessoas, visite um mercado. Para encontrar pessoas em trajes tpicos, o melhor local, sendo a melhor altura logo pela manh. 4. Em ambientes fechados, aponte o ash para alguma coisa, em vez de utiliz-lo de modo directo. Aumente a luz ambiente, mas no a destrua. Utilize uma gelatina mbar sobre a cabea do ash para contra-balanar a temperatura da sua cor com a das lmpadas. Quando h luz de uma janela, utilize ash de enchimento para ampli-la, congelar a aco ou moderar o contraste.

4.4. OS FOTGRAFOS CONTAM AS SUAS EXPERINCIAS

41

5. Os melhores fotgrafos so aqueles que trabalham muito. Faa pesquisas, faa perguntas, que na rua at tarde. E, com um olho rpido e uma mente curiosa, procure por momentos espontneos.

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CAPTULO 4. AS OBJECTIVAS FOTOGRFICAS

Captulo 5

Escrever Com a Luz5.15.1.1

Conceitos BsicosA Qualidade da Luz

Luz DuraComo que se caracterizam os efeitos obtidos pela luz dura num motivo fotogrco? Os efeitos obtidos caracterizam-se por sombras profundas e zonas de alta luminosidade criando um forte contraste. Quais so as caractersticas de uma fonte de luz dura? A iluminao tende a ser dura quando vem primariamente de uma fonte de luz pequena. Quais so os efeitos deste tipo de luz numa fotograa? Muitos pormenores podem perder-se numa foto, tanto nas reas de sombra como nas iluminadas, pois o lme no consegue registar os dois tipos de detalhes.

Luz SuaveComo que se caracterizam os efeitos obtidos pela luz suave num motivo fotogrco? Ela envolve o motivo, vinda de muitas direces, como acontece num dia nublado. A luz suave no contrastada, ou seja, no h pontos de alta luminosidade nem reas muito sombreadas. Quais so as caractersticas de uma fonte de luz suave? A luz suave vem de uma fonte de luz grande e difusa. Quais so os efeitos deste tipo de luz numa fotograa? Neste tipo de luz, o lme reproduz facilmente os detalhes em todo o quadro. 43

44

CAPTULO 5. ESCREVER COM A LUZ

Neblina e NvoaQue tipo de efeito produzido pela luz num motivo, num dia de neblina? Partculas microscpicas em suspenso no ar funcionam como um itro, reduzindo o contraste. Nestas condies, o aspecto geral suave, especialmente o dos objectos distantes.

Recursos para Modicar a LuzQue tipo de recursos existem para modicar a luz ambiente? Quando se est a fotografar num ambiente externo fcil encontrar-se em situaes de luz muito suave ou muito dura. Nesses casos o sol que dita as regras, o que por sua vez no signica que deve abandonar a sua ideia. Existem acessrios que conseguem alterar a luz ambiente. Painis difusores podem ser colocados entre o sol e tema a m de suavizar a luminosidade criando sombras menos duras e cores mais vibrantes. Os painis rebatadores devem ser utilizados de modo a reectir a luz sobre o tema como se fosse um espelho. Os painis rebatadores so utilizados para diminuir as sombras que podem escurecer demasiadamente certos elementos. De que forma deve ser colocado um painel rebatador relativamente fonte de luz? Deve ser colocado na parte oposta relativamente fonte de luz. Que tipo de efeito produz um painel rebatedor branco numa fotograa? Diminui as sombras, atenuando o contraste luminoso do motivo. Que tipo de efeito produz um painel rebatedor dourado numa fotograa? Diminui as sombras, atenuando o contraste luminoso do motivo ao mesmo tempo que faz com que este adquira tons mais quentes. Que tipo de efeito produz um painel rebatedor prateado numa fotograa? Diminui as sombras, atenuando o contraste luminoso do motivo ao mesmo tempo que faz com que este adquira tons mais frios. Que tipo de efeito produz um painel difusor numa fotograa? Faz com que o tema adquira mais uniformidade de luz, evitando contrastes e maximizando a reproduos dos detalhes.

5.1.2

A Direco da Luz

Iluminao de CimaQue tipo de efeito obtido numa fotograa em que a iluminao vem de cima? Quando a luz incide sobre o motivo, vinda de cima, resulta numa imagem sem nenhum efeito tridimensional, profundidade aparente ou atraco visual. sombras cam pequenas e muito escuras. As

5.1. CONCEITOS BSICOSIluminao FrontalQue tipo de efeito obtido numa fotograa em que a iluminao frontal?

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Nesta situao fcil fotografar, mas o resultado geralmente pobre. Formamse sombras por detrs do motivo, criando um aspecto chapado. A iluminao frontal pode ser ecaz para a reproduo viva das cores, excepto quando o prprio motivo reecte a luz, produzindo, nesse caso, um efeito lavado.

Iluminao LateralQue tipo de efeito obtido numa fotograa quando a iluminao lateral? Quando a luz incide sobre o motivo vinda de lado, formam-se manchas de contraste que realam a textura e os contornos. Para que tipos de fotograa este tipo de iluminao uma mais valia? Este tipo de iluminao no favorece um retrato humano, no entanto, dos mais aconselhados em arquitectura. Em paisagens, a luz lateral aumenta o sentido de profundidade, graas s sombras alongadas. Normalmente o contraste alto, fazendo com que se percam detalhes tanto nas reas com mais luz como nas de sombra, mas no geral o efeito bastante agradvel.

ContraluzQue tipo de efeito obtido numa fotograa realizada em contraluz? Normalmente produz muito contraste, o que resulta em fotos com pouqussimos pormenores, seja no fundo brilhante, seja no tema escuro(a menos que use ash para preencher as reas de sombra).

5.1.3

A Cor da Luz

Luz QuenteQue tipo de efeito produzido pela luz quente? Se retratar uma pessoa ao pr do sol, ver que a cor vai tender para o amarelado ou alaranjado, dando um efeito talvez demasiado quente.

Luz FriaQue tipo de efeito produzido pela luz fria? Em certas horas do dia, a luz tende a reproduzir-se com tendncia para o azul. Em geral acontece pouco antes do nascer do sol, num cu muito encoberto, ou quando o motivo est na sombra de um edifcio. Em altitudes elevadas, a luz mesmo fria em dias de sol.

Luz CertaQual a luz certa para um determinado motivo? A luz certa, em termos de cor, qualidade e direco, depende do motivo. No h regras absolutas.

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CAPTULO 5. ESCREVER COM A LUZControlar a Luz

5.1.4

Filtros Para Modicar a LuzQue tipo de efeito produzido por um ltro numa fotograa? O uso de ltros coloridos em fotograa tem como objectivo modicar a temperatura da cor. Que tipo de efeito produzido numa fotograa por um ltro mbar? Um ltro mbar, por exemplo, usado uma hora depois de o Sol nascer, pode trazer de volta algo do brilho quente que ocorreu pouco tempo antes. Que tipo de efeito produzido numa fotograa por um ltro azul claro? Se voc est a fazer um retrato j perto do pr do Sol e no deseja uma foto demasiado quente, puxada para o laranja, um ltro azul claro produz um balano de cores mais neutro.

O Filtro PolarizadorQue tipo de efeito produzido por um ltro polarizador numa fotograa? Ao bloquear a luz polarizada esse ltro produz cus mais intensos. O resultado so cores mais ricas e pormenores revelados.

Filtro Graduado de Densidade NeutraQual o efeito e o modo de funcionamento de um ltro graduado de densidade neutra? Usado com frequncia para fotograa de paisagens, o ltro ND Grad metade incolor e metade cinzento. Em situaes em que o cu ou a gua muito mais luminoso que a terra, coloque a metade escuro sobre a rea mais brilhante. Posicione a linha divisria ao longo do horizonte ou de alguma outra linha do motivo. Ao equilibrar a luminosidade das duas reas, o contraste reduzido, permitindo ao lme registar mais detalhes em ambas as reas.

5.25.2.1

Os Fotgrafos Contam As Suas ExperinciasDicas de Michael Yamashita

1. As melhores fotos de paisagem incluem riqueza de cor, desenho, composio agradvel, linha, textura e, s vezes, movimento. Pergunte-se o que o atrai visualmente na cena e coloque esses elementos no lme. 2. No existe segredo na fotograa de pessoas, a no ser a intimidade. Pode fotografar com uma teleobjectiva no sendo preciso estar perto do tema. Aproximando-se sicamente torna as suas fotos mais fortes mas isso tambm verdade no aspecto psicolgico, diz Robert Capa. 3. As regras de composio so importantes, mas a ideia aprend-las e depois romper com elas. 4. Leve somente as lentes que costuma usar.

5.2. OS FOTGRAFOS CONTAM AS SUAS EXPERINCIAS5. Explore com a cmara atravs de vrios ngulos.

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6. Torne a fotograa parte do seu estilo de vida. Tenha sempre consigo uma cmara e pratique com os seus amigos e famlia. visual em ambientes familiares. Desenvolva o talento

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CAPTULO 5. ESCREVER COM A LUZ

Captulo 6

Os Filmes6.16.1.1

Filme: A Paleta do FotgrafoVelocidade do Filme / Sensibilidade do Filme

Filmes Lentos vs Filmes RpidosQuais so as principais diferenas entre os lme lentos e os lme rpidos? Para medir a sensibilidade de cada lme luz, foi concebido o sistema numrico ISO, que indica a sensibilidade do lme. Quanto mais rpido, maior o nmero ISO. Um lme no muito sensvel luz, vai precisar de velocidades baixas para produzir uma foto correctamente exposta. Os lmes lentos, de ISO 25 a ISO 50, so os lmes menos sensveis. Filmes de velocidade mdia, como ISO 200, so mais sensveis, enquanto os lmes de nmero ISO maior (rpido) sao progressivamente mais sensveis.

Prs e ContrasQuais so os prs e contras de se usar lmes fotogrcos de altas velocidades? Velocidades de obturao altas so ideais para fotos bem ntidas. Permitem ao fotgrafo congelar o movimento do motivo e reduzem o risco de efeito tremido devido aos movimentos da cmara quando no se usa trip. Poderamos neste caso perguntar porque que no se usa um lme ISO 800 para todas as necessidades. A resposta simples! Quanto mais rpido for o lme menor ser a qualidade geral da imagem em termos de resoluo de detalhes, nitiddez, granulao e reproduo das cores.

Filmes de 35mmQuais so as principais caractersticas dos lmes ISO 100 que os fazem dos mais usados nas cmaras prossionais? A saturao da cor alta e os objectos cam ntidos.

Dicas Para a Escolha da Velocidade do FilmeEm que situaes devemos usar lmes com ISO 25? Este tipo de lme adequado para macrofotograas e motivos que exijam grande 49

50

CAPTULO 6. OS FILMES

preciso de detalhes, como o caso de relevos artsticos. Em que situaes devemos usar lmes com ISO 50? Os lmes ISO 50 tm baixa sensibilidade e produzem ptimos resultados em casos de paisagens com muita luminosidade. So utilizados tambm em situaes de luz difusa. Em que situaes devemos usar lmes com ISO 100? O lme para transparncia ISO 100 muito utilizado actualmente devido ao seu poder de adaptao a vrios motivos: paisagens marinhas, urbanas e naturais, ambientes interiores, retratos e reportagens em todas as estaes do ano. Em que situaes devemos usar lmes com ISO 200? adequado em situaes com pouca luz ou cu encoberto. Em que situaes devemos usar lmes com ISO 400? O lme ISO 400 possibilita a realizao de fotos, mesmo sem usar trip, de ambientes interiores iluminados somente pela luz ambiente ou exteriores em presena de pouca luz. Em que situaes devemos usar lmes com ISO 800? A alta sensibilidade dos lmes ISO 800 pode ajudar muito na realizao de fotos desportivas, principalmente no caso de teleobjectivas e tempos de exposio muito rpidos, que permitem "congelar"o movimento. As cores so menos saturadas.

6.1.2 6.1.3

Tipos de Filme Tcnicas de Exposio e Revelao

Puxar um FilmeEm que consiste o processo de puxar um lme fotogrco e, em que casos pode ser til? Tanto os lmes negativos (a preto e branco e coloridos) como os lmes de slide podem ser puxados, o que signica expor o lme como se ele fosse mais rpido do que o seu valor ISO indicado. Isso pode ser til se estiver a usar um lme lento e precisar de velocidades maiores de obturao. Basta ajustar o boto para regular a sensibilidade do lme na sua cmara para um nmero ISO mais alto do que o valor ISO indicado no lme. Isto aumentar a sua sensibilidade efectiva. Que infomaes devem ser dadas num laboratrio aquando do pedido de revelao de um lme que tenha sido submetido ao processo anteriormente especicado? Ao entregar o lme no laboratrio, pea para "puxar 1 ponto". O laboratrio vai aumentar o tempo de revelao, de forma a que as imagens resultantes no quem subexpostas em consequncia do seu "erro".

6.1. FILME: A PALETA DO FOTGRAFOEm que tipo de condies de luz que este processo aconselhado? Quando se puxa um lme de slides, o contraste aumenta. apenas quando for absolutamente necessrio. Quais so as desvantagens em se puxar o lme em mais do que 1 ponto?

51

Portanto, s puxe

um lme de slides se ele tiver sido exposto em iluminao suave ou interior, e

Se a luz for uniforme, o resultado ser o aumento do contraste (com sombras muito marcadas e reas de luz demasiado forte).

Rebaixar um lmeEm que consiste o processo de rebaixar um lme fotogrco e, em que casos pode ser til? Apesar de ser um procedimento raramente usado, o lme de slides e os negativos a preto e branco ou coloridos tambm podem ser puxados para menos (rebaixados), ou seja, expostos a uma sensibilidade menor que a nominal. Que infomaes devem ser dadas num laboratrio aquando do pedido de revelao de um lme que tenha sido submetido ao processo anteriormente especicado? Avise o laboratrio e pea para revelar "rebaixando 1 ponto". O tempo de revelao ser reduzido, para evitar que as imagens saiam sobreexpostas.

Slides e Cpias em Papel de Alta QualidadeEm que consiste o processo cross-over? Consiste em revelar um lme diapositivo como se este fosse um lme negativo.

6.1.4

Filmes a Preto e Branco

Laboratrios Para Fotos a Preto e BrancoQue tipo de impacto provoca uma fotograa a preto e branco no observador? Embora os nossos olhos vejam o mundo a cores, o preto e branco permite ao fotgrafo transmitir uma verso