PASIÓN POR LA LUZEN ARQUITECTURA

ÁLVARO SIZALa necesidad de variación en la luz

LED: ILUMINACIÓN YOTRAS CUESTIONES

Revista Internacional de Luminotecnia 2010/4 defebrero

colofónpublicado por |Philips Lighting BV – Mathildelaan 1, Eindhoven 5611 BD, Países Bajos –www.lighting.philips.comeditor jefe | Vincent Laganierdepartamento editorial/marketingcomunicaciones | Marijn Damen, Augustina del Baocomité directivo| Peter Halmans, Fernand Pereiraredacción yedición | Jonathan Ellistraducciones | Lion Bridgeconcepto de diseño gráfico | Philips Design, BureauKellermanmaquetación | Relate4uimpresión | Print Competence Centermás información| luminous@philips.comT: +31 (0)40 - 2755928ISSN nr |1876-297212 NC |3222 635 67833Impreso en papel reciclado y ecológico.

EDITORIALColaboraciones fructíferas

Le Corbusier decía que sus edificios eran un receptáculo de la luz que contenían,y los arquitectos de hoy en día saben mejor que nunca que un plan de iluminaciónbien diseñado e implantado puede hacer una contribución decisiva para la utilidadde sus edificios. El diseño de la iluminación, como se ha demostrado, puede serun factor decisivo a la hora de crear bienestar para los usuarios de edificiosmodernos. Una colaboración positiva entre el arquitecto y el diseñador de lailuminación desde el comienzo del proyecto puede garantizar que la visión delarquitecto se plasme de forma óptima y su diseño se realce con creatividad.

Los retos que presenta el diseño de la iluminación arquitectónica sonconsiderables. La legislación actual establece normas para una amplia gama deaspectos que abarcan desde el nivel de iluminación de las oficinas, hasta losobjetivos y las medidas de sostenibilidad para frenar la creciente contaminaciónlumínica. El diseñador de iluminación profesional entiende estas normas y desdeun primer momento puede aportar soluciones que respeten el concepto delarquitecto. También pueden garantizar que el usuario final se sienta cómodo enel edificio; una oficina bien iluminada, por ejemplo, puede ofrecer a los empleadosuna sensación de bienestar que, a su vez, favorezca la productividad.

El 29 de octubre de 2009 PLDC celebró su conferencia anual y, durante la misma,se subrayó una vez vez más la necesidad de una colaboración profesional entre elarquitecto y el diseñador de iluminación. Demostró ser una plataforma importantepara promover la cooperación, y esperamos que esta edición de Luminous ayudea conocer mejor las muchas ventajas que ofrece este tipo de colaboraciónfructífera para ambas partes.

Rudy ProvoostPresidente de Philips Lighting

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FUENTE DE LUZ 5Sala de exposiciones SilveraWagram, París, Francia

PLATAFORMA 8Álvaro Siza,Oporto, Portugal

SOSTENIBILIDAD 11Festival des Jardins,Chaumont-sur-Loire, Francia

DISEÑO 14Un diseño elaborado para Agadir,Marruecos

INSTANTÁNEA 18reggs Amsterdam, BeneluxOficina en planta abierta de Audi,AlemaniaPlaza del Ayuntamiento, SanCugat. EspañaDunnes Stores, IrlandaIluminación LED para el Aqueductde Geau, Países BajosAsian Paints, India

INTRODUCCIÓN 24Pasión por la luz en arquitectura

DIÁLOGO 26Andreas Schulz,Bonn, Alemania

DIÁLOGO 30Roger Narboni,Bagneux, Francia

DIÁLOGO 34Enrique Peiniger yJean Sundin,Nueva York, Estados Unidos

PENSAMIENTOCREATIVO 38Concepto Sustainable City Light

SALA DE EXPOSICIONES 41Tienda LAC,Eindhoven, Países Bajos

EL RINCÓN DE LOSCONCEPTOS 42LED: DE ILUMINACIÓN YOTRAS CUESTIONES

GALERÍA 46Un estallido de luz natural,Limerick, Irlanda

PUNTO DE MIRA 50Agenda, libros, páginas web

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DIÁLOGOLos desafíos del diseño deiluminación

DOSSIERLa profesión de diseñador deiluminación

TENDENCIASDesarrollo y tendencias eniluminación

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SALA DE EXPOSICIONES SILVERA WAGRAM,PARÍS, FRANCIA

“EL ESPACIOCOMOCAPARAZÓN”Entrevista de Isabelle Arnaud

En el corazón de París –cerca del Arco de Triunfo–en el nuevo Marriott Hotel diseñado por el arquitecto Christian dePortzamparc, Silvera ha abierto una nueva sala de exposiciones demuebles de diseño. Patrick Jouin y Sanjit Manku han creado unaatmósfera interior de gama alta utilizando soluciones de iluminaciónavanzadas.

En los quinientos metros cuadrados del espacio diseñado por Patrick Jouin y SanjitManku para la marca de gama alta Silvera Wagram, esta original presentación deobjetos de alta tecnología funcionales y decorativos, así como de accesorios de moda,libros y revistas especializadas, refleja la creciente participación de los diseñadores másfamosos en toda la variedad de objetos habituales. Esta amplia selección está realzadapor una escenografía impactante que constantemente se renueva y enriquece conmuebles y luminarias selectas.

¿Cuál es el concepto de interior que ha creado para Silvera Wagram?Patrick Jouin: El interior de Silvera Wagram fue fruto del diálogo que mantuvimos conel arquitecto Sanjit Manku. Procuramos usar las características del lugar inicial pararevelar la belleza de los objetos. Por ejemplo, utilicé las limitaciones del recinto comoun marco que aporta su identidad única al proyecto final. El espacio se percibe comouna caparazón en la que todas las superficies en exposición se organizan a sí mismasen un trayecto intuitivo que guía a los visitantes.

La fachada de cinco metros se abre hacia un primer nivel de cien metros cuadrados, yel diseño hace que parezca un cañón, cada uno de cuyos laterales soportan una ventanade veinte metros en una línea quebrada. El hormigón destaca y contrasta con las franjasde madera intercaladas en las paredes, y atrae la mirada hacia el final del pasillo. Allí,las franjas de vidrio surgen de una superficie vertical pintada de rojo/naranja brillante.Forman una silla en la que los asientos se exhiben como las estrellas de la historia delas formas.

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“Las tecnologías LED nos han permitido crear distintas atmósferasde iluminación que pueden ajustarse a coleccionesdeterminadas”

El proyecto global está pensado como un entorno dedicado a los objetos y los muebles,una especie de “joyero” neutro. El interior despierta la curiosidad e invita a los visitantesa adentrarse hasta el centro del diseño y sus colecciones

¿Cómo contribuye la iluminación al diseño interior?La iluminación es fundamental en la arquitectura de interiores. Juega un papelimportante, a la vez mágico y educativo: ayuda a descubrir elementos importantes deun proyecto, da vida a la arquitectura, al edificio, con una especie de aura. Pensandoen Silvera, la idea era crear contrastes, dramatizar la escenografía de los objetosexpuestos.

¿Qué lámparas eligió y por qué? Se trata de una tienda, un lugar en el que los objetos deben verse y destacar supresentación. Por eso usamos focos de alta potencia dotados de lámparas dehalogenuros metálicos que reproducen fielmente los colores de los objetos.

Una capa de pintura de un color brillante atrae la atención y aporta una frescuraluminosa que invita a los visitantes a bajar las escaleras que llevan al espacio decuatrocientos metros cuadrados del sótano en el que no hay luz natural. La iluminaciónes muy suave, algunos focos empotrados en el techo con fuentes fluorescentes y unacornisa luminosa para realzar la arquitectura. Después creamos focos de luz y color enla parte superior e inferior de la escalera.

¿Cómo creó la atmósfera iluminada? El hormigón destaca y contrasta con las franjas de madera intercaladas en las paredes,y atrae la mirada hacia el final del pasillo. Allí, franjas de vidrio surgen de una superficievertical pintada de rojo/naranja brillante en la que las sillas están iluminadas por focosde halogenuros metálicos instalados sobre carriles.

Abajo diseñamos una hornacina de quince metros de largo en la que los objetosparecen flotar dentro de una ventana. El color se obtiene mediante perfiles LED conunos cambios de color muy lentos, como la respiración. Otros focos LED pequeñosaportan su color natural a los objetos. Las tecnologías LED nos han permitido creardistintas atmósferas de iluminación que pueden ajustarse a colecciones determinadas,a los cambios de estación o incluso al momento del día, evitando la necesidad deredecorar por completo todo un espacio. Naturalmente, el objetivo es hacer másvisibles a los productos, pero también ofrecer confort y una sensación de bienestar alcliente.

Procuramos ocultar siempre las fuentes: empotradas, en cornisas, etc., utilizamosluminarias esencialmente técnicas que deben desaparecer en la arquitectura.Porque lo único que importa es la luz...

ClienteSilvera Wagram

Arquitecto de interiores, diseño deiluminaciónPatrick Jouin, Yann Brossier,Agence Jouin Manku, París, Francia

Arquitecto Jacques Goubin, Stéphane Lecorre,SLA Architecture, París, Francia

Fuentes de luzPhilips LUXEON LED RGB,MASTERColour CDM Elite

LuminariasPhilips iColorCove, Spot LED

Controles de iluminaciónPhilips ColourChaser Touch

Instalaciones eléctricasMenacer

Sitio Webwww.patrickjouin.com

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ÁLVARO SIZAArquitecto, Oporto, PortugalEntrevista de Rodrigo Fadel

La necesidad de variación en la luz

¿Por qué decidió hacerse arquitecto?La verdad es que quería ser escultor, pero en aquella épocala escultura era sinónimo de una vida bohemia y de miseria,así que opté por la arquitectura. La facultad estaba pasandopor una etapa muy buena, con un director que elegía comoprofesores a arquitectos jóvenes y de talento.

¿Existe la “marca registrada” Álvaro Siza?Para mí, la expresión arquitectónica de un proyecto dependeen gran medida del lugar en que se realice. Hacer unproyecto junto al mar no es lo mismo que hacer un proyectoen las montañas. Soy muy consciente del contexto en el queestoy construyendo, su historia y su geografía.

La luz natural y las sombras casi siempre están presentes ensus diseños. ¿Elección consciente o pura casualidad?Los arquitectos piensan mucho en la luz. Porque no se tratasólo de la luz: también hay que crear las condiciones para elconfort y pensar en el problema del consumo de energía.Cuando diseñamos, tenemos que crear las mejorescondiciones. En las casas, la variación de luz es una necesidad.Es preciso entender la relación con el exterior, la proteccióndel exterior, disponer de espacios abiertos amplios yespacios casi sumergidos en la oscuridad, que resultenrelajantes y confortables a la mirada. Cosas que en el pasadotuvieron mucha importancia, pero que en la arquitecturamoderna hasta cierto punto la han perdidotemporalmente...

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La Alhambra, por ejemplo, es un palacio en el que el sistemade iluminación está pensado cuidadosamente y resultaespecialmente dinámico, ya que hay zonas bañadas por la luzdel sol –las habitaciones que dan a los patios– y otrosrecintos más interiores sumidos en la oscuridad. Todo esoes necesario para crear una comunidad unida.

La iluminación indirecta es un componente predominante desus diseños. Lo uso fundamentalmente para aportar comodidad. Elresplandor de un foco directamente sobre nuestros ojos,como pasa muchas veces en los museos, nos impide obtenerla mejor vista. Y también es contraproducente para laconservación del objeto expuesto. Por ejemplo, un dibujodebería exponerse bajo una luz muy tenue. Muchas veceslos veo en exposiciones bajo la luz directa de los focos. Setrata de conseguir claridad de espacio y también unailuminación confortable.

Muchas de sus construcciones son de hormigón blanco. ¿Cómoinfluyen la luz artificial y la natural en el color?He construido muchos edificios blancos, pero también heusado todos los colores que pueda imaginarse. Depende delo que mejor se adapte a las circunstancias. En el sur dePortugal, el estilo de esos edificios suele ser blanco porqueayuda a reducir los efectos del sol y de esa manera beneficiael interior. Pero si estoy construyendo en los Países Bajos,donde la luz no es tan intensa, probablemente elija otroscolores. De modo que, como ve, las ciudades e incluso larelación con lo que ya existe, son diferentes. Para losinteriores a menudo uso pintura blanca, aunque nunca esexactamente blanca. Los colores pálidos ayudan a iluminarmuy bien el espacio y se manejan mejor, con un consumomás reducido de energía.

Luz artificial, luz natural: ¿qué significan para usted?Luz natural: el máximo tiempo posible; cuanto másprolongado mejor, por motivos de ahorro energético, entreotros. Luz artificial: tanta como sea necesaria. En algunospaíses todavía se derrocha una gran cantidad de energía conuna iluminación espantosamente brillante. Hay una tendenciahacia un mayor uso, y al final acaba siendo desagradable. Mesiento obligado a combatir este problema.

Usted ya es un símbolo de inspiración para una nueva camadade arquitectos. ¿Qué consejo les daría a estos profesionalesjóvenes?”Inventar” constantemente el entusiasmo. Porque sinentusiasmo esta profesión es realmente aburrida. ¡Pero conentusiasmo es magnífica!

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FESTIVAL DES JARDINS, CHAUMONT-SUR-LOIRE, FRANCIA

“JARDINES DECOLOR”Entrevista de Isabelle Arnaud

En 2009, el Festival internacional de jardines de Chaumont demuestra que la paleta de vegetación utilizada porlos artistas y los arquitectos paisajísticos crea una diversidad infinita de asociaciones cromáticas, cuyas virtudesy energía tienen un efecto innegable en los sentidos y la mente. El concepto de iluminación creado por SylvainBigot (Neo Light) revela aspectos nuevos de los jardines y ambientes extraordinarios y misteriosos a través desus colores, sus luces y sus reflejos.

El Festival ofrece una variedad de jardines de todos los tonos, diseñados en coloressutiles, uniformes o fuertes que juegan con miles de significados ocultos. Los rojosintensos y los azules profundos, el blanco o el negro hacen que los jardines deChaumont resulten sorprendentes, atrevidos y originales.

De un total de veinte jardines, doce brillan con diodos emisores de luz que permitenlos paseos nocturnos. La noche muestra a las plantas de una forma novedosa y laluz, sutilmente proporcionada, tanto si es blanca como de colores, a través de ladiversidad de sus haces radiantes y sus espectros cambia por completo la percepcióndel jardín. “El respeto por el medio ambiente y el ahorro de energía eran los aspectosprimordiales de esta iluminación nocturna. Las luminarias LED, gracias a su largaduración y su bajo consumo de electricidad, representan toda una revolucióntecnológica y una infinidad de posibilidades de colores”, explica Sylvain Bigot.“Trabajamos exclusivamente sobre los planos, sin saber realmente qué aspectotendrían los jardines una vez que las plantas hubieran crecido y, de hecho, tuvimosque modificar nuestro concepto de iluminación en tres de ellas para adaptarlo a sunuevo aspecto”.

CECI N’EST PAS UN MONOCHROMEUn descubrimiento del color azul y sus variaciones. Una iluminación cenital dinámicaenvuelve a las flores de azul y después de blanco muy tenue, a cámara lenta ypasando por todas las tonalidades del azul. Dentro, la iluminación subraya elambiente blanco con pequeños focos.

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1-2 La couleur des élémentsAlemania

Diseño de jardinesStefan Laport, arquitecto paisajístico, Office forLandscapearchitecture,Joachim Wÿrster, jardinero de viveros, GartenlandschaftBerg & Co. GmbH,H. Lorberg Baumschulerzeugnisse GmbH & Co. KG

3 Ceci n'est pas monochromePaíses Bajos

Diseño de jardinesBureau B+B stedebouw en landschapsarchitectuur,Anne-Fleur Aronstein, diseñadora paisajística,Jeanette Visser, Danielle Huls, Michiel Akkermans,Veronica Buratto

4 La halte des teinturiersFrancia

Diseño de jardinesNoémie Chevereau, diseñadora de ambientesFrédérique Michel, actriz y directoraDimitri Leduc, arquitecto de interioresFrédéric Langel, fotógrafoGuillaume Felder, planificador urbanoJean François Clergeaud, delineante del ayuntamientode AngersLuc Meinrad, ingeniero agrónomo

LA COULEUR DES ÉLÉMENTSEste jardín refleja los cuatro elementos: la luz roja del fuego en el sendero querodea el jardín, la luz blanca y fría de la Tierra simbolizada por los árboles, el humodel aire y el movimiento del agua.

RECTO-VERSOLa “doble faz” explota la oposición entre dos elementos, dos colores: Verde, comoel color del jardín, y azul (rojo durante el día), que sólo se ve desde la parteposterior. Esta percepción es posible gracias a un sistema topogeográfico sutil queutiliza pendientes y pendientes inversas. El diseño de la iluminación subraya elantagonismo entre los caracteres natural y artificial de este paisaje, oscilandolentamente entre el verde y el azul.

VOYELLESInspirado por “Voyelles” (Vocales), el famoso poema de Arthur Rimbaud, estepoético jardín iluminado con efectos de colores transporta al visitante a unaatmósfera onírica, en la que metáforas y reminiscencias de los versos salpican elpaseo y reviven los colores, y las palabras de las que están imbuidos. Palabrassuspendidas en el aire, significados ocultos, colores sutiles, flores etéreas, todo ellocontribuye al encanto y el misterio de este jardín literario, intemporal.

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LA LIGNE JAUNEUna línea amarilla nos invita desde fuera a entrar en el jardín, pasando antes poruna habitación blanca, y después se interrumpe y transforma en la línea de puntosde un sendero que cruza el jardín oscuro. Más allá, un movimiento espiral adquiereforma, la línea se curva en escalones japoneses que rodean un jardín de columnasluminosas compuestas por flores amarillas y luces amarillas.

TRANSPOSITION“Al girar el círculo cromático, los colores que inicialmente guardaban un orden semezclan y se suman hasta transformarse en gris”. Partiendo de esta experiencia,entre lo estático y lo dinámico, el jardín intenta convertir este estado intermedioen el que la visión se hace borrosa, y la atmósfera se nubla y se vuelve etérea. Hayprofusión de globos pequeños luminosos esparcidos por todas partes, creando unambiente lúdico.

OCRE LOIREEste jardín es una variación de colores sutiles, con el Loira como punto de partida,debido a su proximidad a los jardines y a que ha dado prácticamente todo a estaregión. Al jardín se entra por un pontón iluminado con bolardos. Debajo, el sueloestá iluminado por proyectores en un color azul que nos recuerda al cercano ríoLoira. Las casitas están suavemente iluminadas en azul y blanco.

ClienteDomaine de Chaumont-sur-Loire

Diseño de iluminaciónSylvain Bigot, Neo Light

Fuentes de luzPhilips LUXEON LED 1 y 3W, Rojo, Ámbar, Verde,Azul, Blanco, RGB, Softone Globe Esaver,CDM-T 150W 830/

LuminariasPhilips LEDflood, Beamer LED, foco underwater LED,Marker LED, Amazon LED, LEDline, PROfloodIluminación estática y dinámica

Instalaciones eléctricasCitéos

Sitio Webwww.neolight.frwww.domaine-chaumont.fr

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HICHAM LAHLOU, AGADIR, MARRUECOS

UN DISEÑOHECHO ENMARRUECOS

Hicham Lahlou

El famoso diseñador marroquí Hicham Lahlou, conocido por suscreaciones de objetos, ha sido elegido para transformar el aspectode la ciudad de Agadir, en Marruecos.

Entrevista de Isabelle Arnaud

¿Cómo conectó el diseño de los objetos al diseño urbano?Siempre he pensado que la industria no podría existir sin el diseño. En todos mistrabajos intento demostrar que el diseño es la clave para reactivar la economía yla industria; es una estrategia necesaria para la empresa, la ciudad o incluso un país.El diseño es, a la vez, un método, una herramienta, una forma de pensar y unrecurso de desarrollo al servicio de la producción. Y creo que el diseño es, sobretodo, ponerse en el lugar del consumidor. Esto incluye pensar en la rentabilidad,la eficiencia, la utilidad, la calidad, la estética y la novedad. También significa expresarlas expectativas inmateriales a través de los materiales. Por consiguiente, me resultómuy natural aplicar esos métodos a la creación de diseño urbano.

¿Cuándo empezó la historia del diseño de Agadir?Agadir quería una nueva identidad global en el contexto del plan Azure para eldesarrollo del turismo en Marruecos. El proyecto incluía una identidad visual, vallasy mobiliario urbano. Se trata del primer proyecto de esta clase para una ciudadmarroquí, como para una árabe y africana. Se ha creado un logotipo que refleja lanueva identidad visual de la ciudad y que se verá en todos los materiales impresos,así como en los rótulos de señalización de la ciudad. Paralelamente, diseñé unalínea completa de mobiliario urbano con bancos, quioscos, vallas de seguridad,paradas de autobús, parques bici, cuadrículas para árboles, papeleras y soportespara la iluminación.

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¿Exactamente qué tipo de “farola” ha estado diseñando?Los distintos tipos de luminarias que creé debían tener en cuenta los requisitostanto estéticos como de seguridad. Para las aceras elegimos luz blanca, y luz cálidapara las calles. El desafío más importante fue crear armonía entre las lámparas ylos soportes. El estilo, ya fuera recto o curvo, la fluidez y, sobre todo, la pureza delas líneas de las farolas exigían que las luminarias formasen una extensión lógica dela farola y su brazo transversal.

¿Qué forma tienen estas farolas?Las luminarias son bastante discretas. El diseño de un accesorio de alumbradopúblico incluye la columna, el plinto y el brazo al que está acoplada la luminaria.Cada gama se creó en el marco de un concepto global porque para cada tipo deluminaria a su vez había una gama de paradas de autobús, quioscos, papeleras,bancos, vallas de seguridad, etc. Se han diseñado varias líneas de muebles para usosespecíficos, como las vías de acceso, avenidas, calles, calles peatonales, que reflejanen todo momento la arquitectura contemporánea y los colores urbanos, de día ode noche.

¿Cuál fue su informe de diseño para el alumbrado?El único requisito era que la red viaria destacase a través de la calidad y simplicidadde la estética, en consonancia con el paisaje rural y respetando aspectos como laseguridad, el impacto de la luz en el entorno, robustez y larga duración,mantenimiento sencillo y la capacidad de definir el plano urbano. Agadir es unaciudad meridional situada en la costa que disfruta de un clima cálido todo el año.Es la capital de una región bastante fértil cuya gente es muy hospitalaria y generosa.Quise capturar este espíritu tranquilo, contemporáneo y acogedor, e influido porla naturaleza. Mi diseño tuvo en cuenta todas estas características. El proyecto deAgadir es un concepto global, desarrollado con un proceso y un método original,y por este motivo la ciudad es una de las pocas poblaciones del mundo que puedenbeneficiarse de esa situación.

¿Cómo escogió los equipos de iluminación y quién fue el diseñador de iluminación?Philips ofrece unos productos elegantes y sólidos que tienen en cuenta una granvariedad de limitaciones, como los costes, el ahorro de energía y el respeto por elmedio ambiente. Descubrí que CitySoul y Modena cumplían los criterios de misrecomendaciones y fueron adaptadas al proyecto. Yo fui el único diseñador:mobiliario viario, rotulación y, naturalmente, alumbrado. El diseño en Marruecoses algo bastante nuevo y con todos mis trabajos hemos intentado demostrar queMarruecos es capaz de crear y producir proyectos importantes.

¿Qué aspectos de su diseño fueron los más apreciados?Se respetaron los códigos urbanos, el color blanco se ha desarrollado en casi todoslos elementos, a la gente le gustó la funcionalidad del diseño urbano y las luminariasencajan bien con la ciudad…Hoy, Agadir muestra una nueva identidad que aporta un toque de modernidad y,al mismo tiempo, refleja los vínculos evidentes con una cultura y una historiaespecial. Eso probablemente sea lo que la gente de Agadir aprecie más: la identidadde su ciudad es nueva pero tiene sus raíces en su propia cultura gracias al diseño.

Fuentes de luzPhilips CosmoPolis, SON-T

LuminariasImportante reposición de lámparas en las luminariasexistentesPhilips Modena, CitySoul

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ESTUDIO DE DISEÑO REGGS,AMSTERDAM, PAÍSES BAJOS“Predicar con el ejemplo”, afirma Thomas Schuurmans, desarrollador de nuevosnegocios de reggs. “Si se va a promover un negocio sostenible, hay que asegurarsede que la iluminación sea también una “muestra ejemplarizante”

Reggs es un estudio de diseño situado en la zona de producción de lo queantiguamente era una fábrica de chicle de Amsterdam. El estudio tiene unasuperficie de setecientos cincuenta metros cuadrados por ocho metros dealtura.

Schuurmans lo explica así: “Queríamos usar la luz para crear una atmósferaacogedora y agradable, pero que al mismo tiempo conservara el carácter industrialdel espacio. Imitando la red funcional de lámparas de fábrica que antiguamentecolgaban aquí, optamos por instalar una red de lámparas que recordaran alarquetipo de bombilla incandescente”.

Clientereggs, Amsterdam, Países Bajos

ArquitectoTaco Schmidt

Soluciones de iluminaciónMirjam Van der Kaay, Philips Países Bajos

Fuentes de luzPhilips MASTER LEDlamp 7W

Sitio Webwww.reggs.com

OFICINA ABIERTA DE AUDI,NECKARSULM, ALEMANIAAudi es una empresa con presencia mundial y, como tal, optimiza de formapermanente los factores medioambientales como la energía, el equilibrio residual,la conservación del suelo, la contaminación del agua y las emisiones de ruido. En2008 decidió renovar y reorganizar un edificio de oficinas de tres plantas con laúltima tecnología y modernas prestaciones, para ofrecer a los empleados el mejorentorno laboral posible. Las luminarias DayWave son la solución de diseño másnovedosa y exclusiva para la iluminación de oficina instalada.

Las luminarias empotradas de las oficinas, salas de reuniones y pasillos fueronsustituidas por luminarias Philips Flatlight y downlights Fugato, incluida la iluminaciónde acento de las “islas de la planta ecológica”. El sistema está gestionado por unsistema de control de iluminación LightMaster Modular (LMM) que apaga yenciende las luces según la hora del día, las condiciones de luz de día y la presenciade las personas. El concepto de iluminación moderna y eficiente proporciona unailuminación de alta calidad a bajo coste, con un mejor equilibrio ecológico.

ClienteAudi AG

Nuevo jefe de proyecto de oficinaAlexander Jakob, Uli Muth, WerksplanungNeckarsulm(Director Bernhard Schneider)

Diseño de iluminaciónRainer Fecht, Planungsbüro IDE, Mühlheim

Soluciones de iluminaciónGunter Haug, Philips Alemania

LuminariasPhilips DayWave, LuxSpace, Flatlight, Fugato

Control de iluminaciónPhilips LightMaster Modular

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PLAZA DEL AYUNTAMIENTO,SANT CUGAT, ESPAÑALa plaza y el paseo del ayuntamiento de Sant Cugat del Vallès, una población dela provincia de Barcelona, abarca una superficie de aproximadamente mildoscientos metros cuadrados. Tras las recientes obras arquitectónicas, la plaza espredominantemente peatonal. El concepto de iluminación se basó en una luzblanca cálida y funcional para todo el espacio, con niveles de iluminación tenue yalto nivel de uniformidad. Además, los usuarios se ven “salpicados” por un ritmode parches de luces de colores a lo largo del paseo. Para conseguir este efecto deiluminación doble, y al mismo tiempo dejar libre de mobiliario urbano la zonacentral del paseo, se diseñó una especie de báculo, en colaboración con elarquitecto Franc Fernández y el estudio de diseño industrial KX Designers, quepermite iluminar el centro del paseo desde los laterales. El resultado final, desdela perspectiva tanto urbana como social, es un lugar que resulta relajante de día yde noche.

ClienteAyuntamiento de Sant Cugat del Vallès

ArquitectoFranc Fernández, Carles Puig, Xavier Vancells,FFPV Arquitectura, Barcelona, España

Diseño de iluminaciónMaurici Ginés, artec3, Barcelona, España

Soluciones de iluminaciónKatia R.Glossmann, Xavier Tutó, KX Designers,Barcelona. España Mireia Piqué, Philips, España

Fuentes de luzPhilips MASTER CityWhite CDO-TT 70 and 100W/830, LUXEON LED RGB 1W

LuminariasPhilips HAMLED, Philippa, CitySoul, Luminariaspersonalizadas que incluyen tecnología LED.

Sitio Webwwww.santcugatobert.net www.ffpvarquitectura.com.www.carlespuig.com. www.xvarquitectura.comwww.artec3.com www.kxdesigners.com

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DUNNES STORES,IRLANDADunnes Stores es el establecimiento minorista más grande de Irlanda, y ofrece unacombinación de alimentación, textil y menaje del hogar con una selección deproductos de calidad a precios competitivos. Se ha implantado un nuevo plan deiluminación que no sólo busca reducir el consumo de energía en más de un treintapor ciento, sino también mejorar el equilibrio entre la iluminación fluorescente yla de acento, conectar la iluminación con la tienda en lugar de aplicar un plan globala toda la superficie, y aumentar el impacto de la iluminación de acento para realzarla experiencia de compras.

Se utilizó el sistema de iluminación empotrada SceneOn para aportar máximaflexibilidad y luminarias circulares fluorescentes Rotaris en lugar de las luces directas(downlights) convencionales para definir el espacio. Se instaló el sistemaLightMaster para permitir crear una ambientación y controlar la instalación deiluminación de acuerdo con el momento y el número de clientes en la tienda. Elahorro de energía previsto se ha alcanzado y el nuevo aspecto de la tienda la hacedestacar de otros establecimientos de la competencia.

ClienteDunnes Stores, Irlanda

ArquitectoKeenan Lynch Architecture, Dublín, Irlanda

Soluciones de iluminaciónMarike de Kruiff, Philips LightingPaul Watson, Philips Irlanda

Ingenieros consultores M&ENoel Lawler Consulting Engineers, Kilkenny, Irlanda

Fuentes de luzPhilips MASTERColour CDM Elite, MASTERColourCDM, MASTER TL5 /940, MASTER TL5 Circular /940,MASTER PLC /940, LED

LuminariasPhilips SceneOn, Fugato, Rotaris, Magneos, iColorCoveQLX RGB

Sistemas de controlSistema Philips LightMaster

Sitio Webwww.dunnesstores.comwww.kla.iewww.nlce.ie

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ACUEDUCTO DE GEAUSNEEK, PAÍSES BAJOSEn Sneek, en la provincia septentrional holandesa de Friesland, se ha construidoun acueducto de seis carriles para aliviar la congestión de la autovía principal A7.Pese a la gran presión del agua que debe soportar el acueducto, la arquitectaTatjana Trzin diseñó una construcción ligera y flexible con una forma orgánica azul,de muros redondeados y grandes aperturas ovales.

Tanto el alumbrado funcional como la iluminación de acento utilizan la tecnologíaLED en su totalidad. El techo y las paredes del túnel están iluminados desde abajomediante accesorios LEDline2, integrados en la barrera y junto al carril bici, condiodos electroluminescentes de luz blanca. Trzin también diseñó columnas bípodes–llamadas “corredoras”- para el proyecto, que se han erigido a lo largo de la autovíay para el alumbrado de bicicletas y peatonal. Aportan un alto nivel de seguridad yal mismo tiempo, gracias a su haz estrecho, limitan la dispersión de luz. La fotomuestra el acueducto al caer la tarde, con la luz rojiza y cálida del sol. “Laarquitectura depende de la iluminación”, señala Trzin. “Aquí conseguimos unasíntesis perfecta entre el alumbrado y la forma”.

ClienteProvincia de Friesland

ArquitectoTatjana Trzin, TRZIN

Soluciones de iluminaciónRichard Boerop, Philips Países Bajos

LuminariasPhilips LEDline2Columnas bípodes personalizadas conLEDline2Haz ancho blanco

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EXPERIMENTE EL COLOR EN UNA TIENDA,ASIAN PAINTS, MUMBAI, INDIALa decoración del hogar en la India casi siempre está en manos de profesionalescontratados. Los clientes casi no participan en la decoración de sus casas ni usanmuchos colores en ellas. El desafío del proyecto de Asian Paints Colour Store eradiseñar una tienda insignia en la que los clientes se inspiraran para hacer un mayoruso del color.

Por ejemplo, la entrada a la tienda se resalta con cientos de luces suspendidas enun arco, invitando a los clientes a elegir un color de una serie de pedestales. Lossensores de movimiento ocultos en cada pedestal envían un impulso del colorseleccionado a través de las luces del arco y por toda la fachada, creando cambiosde color constantes en todo el frente de la tienda.

La primera tienda Experience Colour Store de Mumbai e instalada en 2009 ya haganado dos premios de diseño en la región.

ClienteAsian Paints Limited

Diseño de interioresFitch, Singapur

Diseño de iluminaciónAnil Valia, Lighting Systems, India

Soluciones de iluminaciónDilip Patel, Lumiere Project Lighting, India

LuminariasPhilips iColor Flex SLX, RGB

Control de iluminaciónPhilips Light System Manager

Sitios Webwww.fitch.comasianpaints.com/colour/colourstore.html

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El pasado mes de octubre tuvo lugar en Berlín la segunda Convenciónde diseño de iluminación profesional (Professional Lighting DesignConvention). Este es el segundo paso hacia el establecimiento de laprofesión de diseño de iluminación a escala global, tras la edición de2007 celebrada en Londres, organizada conjuntamente por VIAPublishing y PLDA –Professional Lighting Design Association–.

Hoy en día, el diseño de iluminación existe como una actividadreconocida por los clientes pero, pese a ello, la profesión como tal noestá protegida. Cualquiera puede trabajar de forma independientecomo diseñador de iluminación, consultor de iluminación o arquitectode iluminación, incluso sin tener formación, conocimientos oexperiencia práctica. Sin embargo, hay un número suficiente denombres que describen la diversidad de educación y currículums de losque han salido los maestros del diseño de iluminación actuales.

El año pasado, Synovate realizó el primer estudio mundial sobre eltrabajo de los diseñadores de iluminación independientes, titulado“Light & Emotions” (Luz y emociones) y patrocinado por PhilipsLighting. Las principales conclusiones de este estudio cualitativo se hanrecogido en un libro publicado para coincidir con PLDC 2009. Presentalas conversaciones mantenidas con cuarenta y siete diseñadores deiluminación de doce países y tres continentes.

¿Cómo se convirtieron en diseñadores de iluminación? ¿Cómo trabajancon los arquitectos? ¿En qué se inspiran y cuáles son sus influenciasculturales? ¿Cómo abordan sus proyectos de diseño de iluminación?¿Qué emociones desean despertar con su iluminación?

Para esta edición de Luminous, hemos extraído algunas partes de lasentrevistas publicadas ofrecidas por tres estudios de referencia: LichtKunst Licht, Concepto y Office for Visual Interaction. En cada uno deestos extractos, el diseñador de iluminación habla de su pasión por laluz en la arquitectura.

Por cierto, también esperamos contribuir a hacer atractiva esta nuevavocación para los jóvenes. Sin duda aprenderán mucho de suspredecesores, pero integrarán mucho mejor la sostenibilidad y elbienestar en el futuro. ¿Quiénes serán los próximos diseñadores deiluminación?

Vincent Laganier

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ANDREAS SCHULZ, LICHT KUNST LICHT, BONN, ALEMANIA

“LA SOMBRA ESNECESARIA PARAEXPRESAR LA LUZ”“Las personas tienen un ritmo, y ese ritmo tiene sus raíces en el desarrollo de los seres humanos. Durante eldía había luz, para que nuestros antepasados pudieran ir de un lado a otro sin problemas, pero en la oscuridadde la noche buscaban refugio en los árboles y las cavernas para protegerse del enemigo. Después aprendierona hacer fuego para cocinar y protegerse, pero también para iluminar. Durante un millón de años, nuestrapercepción, nuestros ojos y nuestra mente reconocen que la luz artificial es una fuente de luz diferente a la luznatural. Durante una cena a la luz de las velas, aceptamos la vela aunque su luz sea escasa. El movimiento de lavela es positivo, ya que en nuestra mente es luz artificial. Por ese motivo, creo que la luz artificial debe serdistinta de la luz natural –sobre todo por la noche–.”

Andreas Schulz

¿Su iluminación tiene sello?“Trabajamos con la luz, no con luminarias. Procuramos crear la atmósfera de unespacio, pero no trabajando con candelabros ni elementos de iluminación.Permítame que le dé un ejemplo: Hicimos la iluminación para un gran almacén enAlexanderplatz. Hay un gran atrio con una cúpula encima, pero no queríamos luzsolar en el almacén porque iba a interferir con el dramatismo de la iluminación. Ensu lugar, iluminamos la cúpula y la luz emerge a través de pequeños huecos de laconstrucción, pero los elementos de iluminación permanecen ocultos. Otra cosa:no es lo mismo de día que de noche. Eso nos interesa: el aspecto de un edificiodurante el día y la noche. No es nuestra filosofía crear un ambiente nocturno quese parezca al diurno. Nos parece una locura intentar crear un ambiente diurnousando luz artificial".

1 Antigua planta de lavado de carbónZollverein

LugarEssen, Alemania

ArquitectoEstudio de arquitectura de Henrich Böll O.M.A.

Diseño de iluminaciónLicht Kunst Licht

Fuentes de luzPhillips, GE, Insta

LuminariasErco, Source four, personalizadas

2 Galeria Kaufhof Alexanderplatz

LugarBerlín, Alemania

ArquitectoKleihues + Kleihues

Diseño de iluminaciónLicht Kunst Licht

Fuentes de luzPhillips

LuminariasErco, Selux, Source four

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“El exterior es diferente, porque estamos acostumbrados a que esté a oscuras.Creo que el problema al que nos enfrentamos ahora es que fuera hay demasiadaluz. La sombra es necesaria para expresar la luz. Hoy algunas ciudades brillan tantoque ya no tienen rincones oscuros. El diseño paisajístico actual está adoptando eldiseño de iluminación para crear espacios. No siempre acatamos las reglas porquepensamos que hacerlo es lo que, de hecho, da lugar a los problemas queobservamos en algunas grandes ciudades sobreiluminadas”.

¿Disfruta creando dramatismo con la iluminación?“Desde luego. Creo que esto queda demostrado con la iluminación que hicimospara la Planta de lavado de carbón, un edificio de los años veinte influido por las líneaspuras de la Bauhaus en Weimar. Cuando la mina estaba en uso, el carbón se lavabadentro del edificio y después se cargaba en trenes. A Rem Koolhaas, el arquitectoholandés, se le ocurrió transformarla en un objeto cultural. Construyó un ascensorpara la llegada de las personas, para que todos subieran en él para, después, bajarandando –lo contrario de lo que se espera–. Nos pareció que el edificio manteníauna relación con dos elementos: el acero y el fuego. Por eso decidimos crear un plande iluminación que bañara la escalera en el color del fuego. Junto a los ascensores hayunos paneles de vidrio brillantes que son nuestra única fuente de luz. Es un efectorealmente espectacular”.

¿Qué emoción estaba intentando crear?“Creo que el fuego hace que los visitantes piensen en la energía. Se ve una escalerabrillante detrás del objeto oscuro y un poco espeluznante donde se lavaba el carbón,y de alguna manera esto nos recuerda que la energía puede ser cálida yreconfortante. Eso es la entrada. Pero además está la zona de maquinarias. Cuandola visité por primera vez, estaba sucia de aceite y carbón, era a la vez irreal yterrorífica. Quise conservar esa atmósfera. Las fuentes de luz indirecta dan a todouna atmósfera muy fría e irreal. Para contrarrestarla, usamos otras fuentes de luzsecundarias que iluminan partes de las antiguas máquinas con una luz muy cálida. Setransforman en zonas de calidez en medio de un entorno frío. Lo que percibimos esuna atmósfera fría salpicada por elementos cálidos. Y también descubrimos unassuperficies maravillosas: las columnas de hormigón, que ahora están limpias pero queantes mostraban la huella de cien años del proceso de trabajo. Están iluminadascomo la pared de un museo. Nos cuentan una historia”.

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Roger Narboni

¿En qué consistían sus teorías?“Me pregunté por qué no pensábamos en las ciudades como algo completo.Quería trabajar en la topografía general de la ciudad. La primera que hice fueMontpellier a finales de 1987. Elaboré una propuesta para todo el conjunto. Hoynadie se cuestiona la idea de elaborar un plan de iluminación para toda una ciudad.Siempre hay una relación importante con el lugar, la ciudad, su historia. Hoy trabajocada vez más para las personas. La verdadera esencia del trabajo con la luz estáen la relación con las personas, con su forma de sentir. Estamos saliendo de lacultura de la especialización –en la que las cosas se hacían a pesar de las personas–y entrando en otra en la que nos esforzamos un poco más por compartir.Permítame que le dé un ejemplo: hicimos un proyecto para Toulouse. Había ungran camino bordeado por árboles que cruzaba una zona de torres pertenecientesa una urbanización residencial. El contratista nos pidió que iluminásemos el accesoa los edificios, dejando a oscuras el camino. Sin embargo, los residentes pedíanexactamente lo contrario. Querían cruzar el camino iluminado, no en la oscuridad.Nuestra respuesta se dirigió a las personas, no al contratista. Ellas son las que vivenahí. Por eso es importante encontrar dimensiones humanas.”

ROGER NARBONI, CONCEPTO, BAGNEUX, FRANCIA

“LA RELACIÓN CONLA GENTE”“Nací en Argelia y allí viví hasta los nueve años, antes de mudarme a Francia. Empecé a estudiar Bellas Artes eingeniería electrónica en París. Soñaba con hacer arte, pintura, escultura. Pero la ciencia también tenía algo queme atraía. Hoy parece lógico vincular el arte con la tecnología, pero entonces no lo era. Me fui a Nueva York,donde pasé tres años pintando y esculpiendo, y haciendo trabajos a tiempo parcial. Creo que por aquella épocafue cuando realmente descubrí la ciudad de noche. Y empecé a teorizar, y escribí sobre la luz y la ciudad”.

1 Planta generadora de calor

LugarTurín, Italia

ArquitectosEstudio Jean Pierre Buffi y Asociados

Diseño de iluminaciónConcepto

Fuentes de luzPhilips CDM-T 150W 3000K

LuminariasMarca italiana

2 Ribera del Garona

LugarToulouse, Francia

Diseño de iluminaciónConcepto

Fuentes de luzCree LED 2x1W cian por luminaria

LuminariasTargetti

3-4 Grand Canal, Ying Yue de noche

LugarHangzhou, China

Diseño de iluminaciónConceptoZhongtaï

Fuentes de luzCree LED azul, verde y blanco 3000K

LuminariasPhilips, Roled

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Este no fue nuestro primer proyecto en Toulouse.“No. Ya habíamos elaborado un plan director de iluminación para toda la ciudad.que incluía un proyecto de iluminación dentro del río Garona. Pensamos que teníaun valor simbólico para Toulouse porque vincula las dos partes de la ciudad a cadalado del río. Históricamente, aquí es donde empezaba la ciudad. Nuestra idea eracrear un tipo de línea impalpable bajo el agua. Decidimos usar un color, el cian,para que el río contrastase con el entorno urbano”.

¿Cómo reaccionó la gente?“Ya no me hago esa pregunta. Creo que el resultado es increíble. Así que me digoa mí mismo que también se lo parecerá a los demás. Digo increíble en un sentidoonírico, como mirar una puesta del sol. Para mí, como diseñador, el disfrute estáen el proceso de diseño. La historia de amor termina cuando se pulsa el botón.Cuando se vuelve a un proyecto, nunca se experimenta el mismo placer quedurante su diseño”.

También han trabajado en China. ¿Lo encuentra muy diferente a Francia?“A los chinos les gusta hacer las cosas a su manera. Les gustan los contrastesviolentos. Para ellos, nunca nada es lo suficientemente brillante. En una ocasión,propusimos una forma sencilla para una columna subacuática pero ellos quisieronañadir el símbolo de un dragón acuático. Tuvimos que incluirlo porquesupuestamente detendría las inundaciones. Todo está vinculado a la mitología. Essu cultura, y no somos quiénes para hacer nada que la ponga en peligro”.

¿Suele trabajar con metáforas?“Desde luego. Pero me gusta dejar libertad a la gente para que piense. El problemaactual es que los productos disponibles nos permiten jugar con todos los coloresque se puedan concebir. Ahí está el peligro. Es una actividad muy especializada.Me pasé doce años pintando. Trabajé en la restauración de cuadros comoespecialista en color. Llegué a dominar el color. Antes de la llegada de los LED,crear color era muy complicado. Ahora basta con pulsar un botón. Creo que eluso del color hoy en día es un verdadero problema”.

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Jean Sundin

Enrique Peiniger

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“El diseño de iluminación se basa en el diálogo”, afirma Jean Sundin.“Mantenemos un diálogo intensivo durante toda la fase de diseño,para identificar los valores y objetivos del propietario y responderadecuadamente a ellos. Cada proyecto tiene una historia: nosotrosla descubrimos y la realzamos con la luz”.

"Lo importante es el carácter del espacio, ya sea interior oexterior", añade Enrique Peiniger. "Por ejemplo, las imponentesagujas del Air Force Memorial evocan la sensación de volar.Nuestro trabajo es identificar este tipo de metáfora y transferirlaa la iluminación".

ENRIQUE PEINIGER Y JEAN SUNDIN, OFFICE FOR VISUALINTERACTION (OVI) NUEVA YORK, ESTADOS UNIDOS

“INTERACTUARCON LA LUZ”

¿Qué emociones o ambientes quiere crear?Enrique: “Depende del proyecto. Con el Air Force Memorial la emoción es muydiferente a algo como la sede central del New York Times. Esa es la belleza de la luz:permite adaptar el ambiente al proyecto. El Air Force Memorial tenía que serrespetuoso y muy silencioso para que las personas pudiesen contemplarlo. Nopodemos controlar los sentimientos de la gente –un niño no siente de la mismamanera que un adulto o un grupo de veteranos– pero podemos intentar influir enellos, hasta cierto punto”.

Jean: “El logotipo Air Force Star incrustado en el suelo de granito central estáiluminado con luminarias LED para proporcionar un resplandor en medio delespacio. Es confortable y orienta, para que uno no camine en un espacio abierto yoscuro. Introdujimos un bajo nivel de luz en el suelo para crear ese momentosilencioso. Es suficiente para sentirse cómodo, sin distracciones”.

Enrique: “Otro proyecto importante es la sede central del New York Times,compuesto por una mezcla de espacios interiores y exteriores. El arquitecto fueRenzo Piano y la primera pregunta fue cómo diseñar un icono para la ciudad deNueva York. ¿Cuál era el contexto cultural? ¿Cómo de brillante había de ser para queformase parte del horizonte? Como se encontraba en el Times Square District, lailuminación de la fachada debía aportar una especie de “emoción visual”.Conseguirlo con elegancia y sin rótulos de señalización llamativos como los demásedificios era todo un desafío.

“Decidimos que las luminarias fueran amarillas como los taxis y crear un efecto debaño de luz de pared, con la luz más brillante en la base de la torre y reduciéndolahasta convertirla en un brillo suave arriba de todo. Fue una auténtica proezatecnológica ya que no había rebordes ni retallos para ocultar los equipos deiluminación –casi todos los edificios de Times Square tienen bancos de luz cada 3metros–. Toda la iluminación de la torre del New York Times se hizo con lucessituadas en la base del edificio. Usamos ópticas de gran precisión y eficiencia paraproyectar la luz hacia arriba cubriendo los 259 metros de la fachada”.

¿En qué se inspira para su trabajo de diseño?Jean: “Nuestra fuente de inspiración es el propio proyecto y las cosas que vemos, loslugares en los que hemos estado. Pero a veces es importante olvidarse de todo loconocido y empezar de cero.

“Como el proyecto de alumbrado público para el ayuntamiento de Nueva York, porejemplo. Lo que hicimos fue intentar olvidarnos de todos los tipos de alumbradopúblico que conocíamos, y preguntarnos cuál sería la fuente de iluminación delfuturo. Tomemos este factor como punto de partida. Todos los demás participantesdel certamen empezaron por la forma de las luminarias. Nosotros empezamos alrevés: buscando la manera de optimizar la configuración de las luminarias LED ydiseñando un alumbrado público completamente nuevo en torno a ellas.

“Nunca intentamos crear algo diferente por el mero hecho de serlo. De lo que setrata es de entender las tecnologías de alumbrado más avanzadas para utilizarlas coneficiencia, conseguir el mejor rendimiento y crear el ambiente adecuado”.

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1-3 Air Force Memorial, Estados Unidos

LugarArlington, Estados Unidos de Norteamérica

ArquitectoJames Ingo Freed

Diseño de iluminaciónOVI

Fuentes de luzHalogenuros metálicos 4000K de 150W y 250W paralas agujasLED de 3W para el suelo personalizado con el logotipoAir Force StarIluminación ascendente personalizada de halogenurosmetálicos con efectos de baños de luz de pared de9W

LuminariasErco, Electrix, Rodust & Sohn

4 Edificio del New York Times

LugarNueva York, Estados Unidos de Norteamérica

ArquitectoRenzo Piano

Diseño de iluminaciónOVI

Fuentes de luzHalogenuros metálicos 3000K de 150W y 250W parael edificioHalogenuros metálicos 3000K de 39W para el sistemade cableado exteriorHalógenos de 250W y 300W en el vestíbulo principalHalógenos de 50W en el jardín

LuminariasErco, Edison Price Lighting, iGuzzini, Rodust & Sohn,Lucifer Lighting

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CONCEPTOSUSTAINABLE CITYLIGHTPhilips Alumbrado

Haciéndose eco de la preocupación cada vez mayor por elmedio ambiente, Philips ha desarrollado un concepto dediseño novedoso y extraordinario que demuestra cómo esposible aprovechar la energía renovable del sol y el vientopara transformarla en luz. Y además es bello. Sustainable CityLight es un diseño nuevo y radical que proporciona unalumbrado público eficiente.

Nos recuerda a una flor y tiene “pétalos” que se abren paraabsorber los rayos de sol y transformarlos en energía que sealmacena para su uso posterior. A medida que el sol semueve, Sustainable City Light sigue su camino para garantizarla máxima eficacia en la recogida.

Cuando el cielo está nublado y sopla viento, mueveintuitivamente sus pétalos hasta una posición semiabiertavertical, para que estos puedan absorber el viento. El vientohace girar a los pétalos y encienden el rotor incorporado,que instantáneamente transforma el viento en energía.

De noche utiliza la energía recogida durante el día paraalimentar su haz de luz LED eficiente, proporcionando unnivel de iluminación mínimo alrededor de su base paramayor seguridad. Cuando se activa su detector de presencia–por un peatón o un vehículo en marcha– aumenta el nivelde iluminación y arroja una luz confortable sobre lostranseúntes.

Las luminarias LED de Sustainable City Lights proponen usarsólo la mitad de la energía requerida por el alumbradopúblico tradicional para generar un flujo luminoso del mismonivel. Gracias a que lleva incorporadas las células solares y elrotor eólico, no necesita energía de la red convencional. Elconcepto propone una solución totalmente autosuficiente,incluso durante los cortes eléctricos, y hasta puede generarenergía suficiente para devolver una parte a la red. Unapropuesta sin duda interesante en unos tiempos en que loscostes de energía no hacen sino aumentar.

Las posibilidades de aplicación de este concepto de diseñoson prácticamente infinitas. Al ser autónomo, la luz nonecesita fuentes de alimentación externas y puede usarse encualquier lugar. Ofrece oportunidades concretas a lascomunidades rurales que no están conectadas a unainfraestructura de alimentación para proporcionarlesalumbrado público sin tener que realizar grandes inversionesiniciales en una red. Además, con este tipo de solución losurbanistas tienen la oportunidad de colocar la iluminación enlugares y situaciones que de otro modo hubiese sidoimposible de aplicar o demasiado caro.

Este concepto es un elemento inteligente, casi poético y debello diseño, pero que propone un beneficio enormementepráctico. Su diseño esbelto, su funcionamiento inteligente, sucaptación de energía (autogenerada) y su uso intuitivo de laluz LED para proporcionar iluminación en el momento ylugar necesarios, lo convierten en una visión atractiva paracualquier ayuntamiento que quiera dar un gran paso hacia unfuturo más ecológico.

Tanto las grandes como las pequeñas comunidades podríanhacer una contribución importante a la reducción delconsumo energético –con la consiguiente disminución depeligrosas emisiones de CO2– y ofrecer al mundo unaprueba de su compromiso con el medio ambiente.

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40 TENDENCIAS

El comercio minorista esesencialmente una gestión de losdeseos, que cambian constantementecon la aparición de nuevos formatos,modelos de negocio y marcas. Lamotivación para comprar y elcomportamiento de compras de laspersonas también están en constantedesarrollo. Los compradores cada vezestán mejor informados, con mayorcriterio y movilidad.

En el Centro internacional deaplicaciones de iluminación –LAC– deEindhoven, Países Bajos, se demuestrala importancia de la iluminación en losentornos minoristas. Los arquitectosexperimentan hasta encontrar la formaperfecta de presentar las mercancíasen un ambiente lo mejor iluminadoposible, con el objetivo de crear unaexperiencia de compras atractiva yagradable. Philips demuestra cómo lailuminación puede jugar un papelprimordial a la hora de crear laidentidad de marca de una tienda y,fundamentalmente, influir en laexperiencia de un comprador.

La iluminación de tiendas define laatmósfera necesaria para atraer a losclientes y crear un mundo de vivencias.Las soluciones de iluminación debenequilibrar el coste de la iluminación ylos aspectos visuales: el valor de lailuminación. Una iluminación adecuadarealza la imagen de la tienda y crea unentorno agradable, que invita a losclientes a permanecer más tiempo enella. Hará que los clientes se interesenen los productos en oferta y, porconsiguiente, favorecerá las ventas.

Indudablemente, la motivación de laspersonas varía según el momento. Paraacertar, los diseñadores de interiornecesitan tener una idea clara de lamotivación dominante que lleva a laspersonas a entrar en la tienda, y de lamanera en que el concepto de tiendapuede abordar esa motivación. Lo idealsería que las soluciones de iluminaciónrespondan a las motivacionescambiantes de los clientes.

El nuevo Centro de Aplicaciones deiluminación LAC Shop abarca lossiguientes ejemplos de entornosminoristas: escaparates,supermercados, alimentos frescos,moda y tendencias. En cada sección sedemuestran y analizan de formainteractiva la motivación de compras yla importancia de una iluminaciónadecuada. Los temas principales a lolargo de toda la demostración son laexperiencia de marca, AmbiScene,ahorro de energía y LED.

Póngase en contacto con su oficinaPhilips local para concertar una visita aLAC

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NUEVO CENTRO DEAPLICACIONES DEILUMINACIÓN PARATIENDAS LAC SHOP

Arquitecto de interioresFons Kooymans, BNI, Arnhem, Países Bajos

Soluciones de iluminaciónMarike de Kruiff, Ulrika Vis van Heemst,Sjef Cornelissen, Philips Lighting

Instalaciones eléctricasMansveld Communicatietechniek

Fuentes de luzPhilips MASTERColour CDM, MASTER CDMElite, White SON, Fortimo Food, LED, MASTERTL5 Eco QR 111

LuminariasPhilips Maxos, ArcTone, UnicOne, SceneOn,iColor Flex SLX, iColorCove QLX, Fugato,iColor Accent Powercore, MBS511,eW Profile, Magneos, Megalux, iColorCove MXPowercore, Spot LED, iColor Module FX 6:9, iWCove MX Powercore, iW Profile g2, ModularThub

Controles de iluminaciónPharos

42 TENDENCIAS

CASO 1

MaterialAcero OCAS

LuminariasLEDline2Haz estrecho azul / LEDline2Haz estrechoverde / LEDline2Haz ancho rojo

CASO 2

MaterialAcero OCAS

LuminariasLEDline2Haz estrecho azul / LEDline2Haz estrecho ámbar

CASO 3

MaterialAcero OCAS

LuminariasLEDline2Haz ancho ámbar

El rincón de los conceptos

LED: ILUMINACIÓN YOTRAS CUESTIONESTaller de poesía en la luzJohan De Bleser

Para mí, la percepción única de la luz natural que tuve el placer de experimentar hace algunos añosen la capilla de Notre-Dame-du Haut de Ronchamp me sigue valiendo como inspiración para estetipo de taller. Aquí, Le Corbusier ha dejado que la luz natural, coloreada o no por los vitrales, planeepor encima de las texturas de esta obra maestra de la escultura. Un diseño de iluminación realmentevanguardista en su día.

Como diseñadores, la paleta de colores puros de lasluminarias LED y su gran variación de haces nos reta aexperimentar. En este tipo de taller, el tema recurrente siguesiendo “lo que no se ve no se ama”. El diseño de iluminaciónes pintar con la luz: los colores primarios rojo, verde, azul yámbar se plasman con pinceles finos o gruesos, y los grandesblancos se deja que brillen por sí solos, o bien se pinta unfondo de textura fina o gruesa con colores secundarios. Eneste taller, más que nada, los alumnos han creado esculturascon la luz. Sin luz no hay sombras. Aquí, la sombra era el tarrode mezclas. Girar ligeramente la fuente de luz o la superficiede proyección dio lugar a una imagen totalmente diferente.O al juntar varias fuentes de luz se consiguió, una vez más,un punto de partida completamente distinto. Era poesía deluz y de sombras, pero a la segunda o tercera potencia.

Con talleres como éste, la facultad ofrece a los alumnos unaplataforma que les permite “hacer sus pinitos” durante unasemana, y al mismo tiempo explorar nuevas fronteras. Esteaño, nueve alumnos del departamento de Diseño deinteriores eligieron el taller de LED y materiales. El trabajoera doble: en primer lugar, los alumnos, individualmente o enparejas, tenían que presentar sus resultados a un panel dejurados profesionales. Las imágenes grabadas digitalmentepor ellos podrán reproducirse posteriormente para tercerosbasándose en su presentación.

La segunda parte del trabajo fue la creación de un diseño deiluminación colectivo para el vestíbulo del OpenDoek FilmFestival de Turnhout (Bélgica). Gracias a la suma de veinteaños de enseñanza en temas como materiales e iluminación,este taller encaja perfectamente con la manera en que sedesarrollan unos proyectos beneficiosos tanto para elnegocio como para los alumnos.

Alejados de su rutina habitual, los alumnos de un taller no seven constantemente frenados por la regularidad, y en cambiodisfrutan de la posibilidad de experimentar en los límites delas aplicaciones convencionales. Los alumnos trabajaron enequipos reducidos en el que uno de ellos era responsablede los materiales, otro de las fuentes de luz y otro de grabarel trabajo. La experiencia nos demuestra que los resultadossorprendentes suelen ser habituales en este tipo deproyecto. Desde el inicio, las cinco empresas de materialesa las que se pidió su participación se mostraron muyentusiastas por formar parte del proyecto. Evonik, MDB eInterface suministraron los materiales que llevamos a diversasubicaciones. Ocas, CDH y la familia Coppens nos abrieronlas puertas de par en par, y nos dejaron experimentar allímismo. Al comienzo del proyecto, Philips nos dio labienvenida en LAC Eindhoven y puso a nuestra disposiciónsus LEDcar. De hecho, en la creación del proyecto delvestíbulo utilizamos las luces LEDcar.

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44 TENDENCIAS

CASO 4

MaterialAcero OCAS

LuminariasLEDline2Haz ancho ámbarLEDline2Haz ancho blanco cálido

CASO 5

MaterialPared blanca

LuminariasLEDline2Haz estrecho verde

CASO 6

MaterialAluminio MDB

LuminariasLEDline2Haz ancho rojo

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CASO 7

MaterialPiedra Carrière du Hainaut

LuminariasLEDline2Haz estrecho azulLEDline2Haz estrecho verde

CASO 8

MaterialPiedra Carrière du Hainaut

LuminariasLEDline2Haz ancho RGB

CASO 9

MaterialPlexiglás Evonik

LuminariasLEDline2Haz estrecho azul

46 TENDENCIAS

UN ESTALLIDO DE LUZ NATURALEntrevista de Jonathan Ellis

Es una puerta como cualquier otra de esta granja renovada del siglo XIX. Sinembargo, cuando se abre y se baja la escalera que hay detrás de ella, entramos enun mundo que parece existir en otra dimensión. Un espacio subterráneo, cavadoen la roca subyacente y dedicado enteramente a los rituales relajantes del baño.

“Los sótanos pueden resultar extraños”, señala Andy Groarke, “y por esodecidimos que la luz natural era esencial para aliviar cualquier sensación incómoda.Creamos un embudo abstracto que introduce un estallido de luz natural en lazona. Como viene de arriba, nos recuerda que aunque estemos en el sótano,seguimos en contacto con el mundo exterior”.

“El baño es una experiencia sensorial”, explica Kevin Carmody, “y nuestra elecciónde materiales la acentúa. El uso de granito oscuro nos permitió crear un mundomuy individual: estos materiales oscuros cambian al entrar en contacto con el agua;se vuelven increíblemente táctiles. Y el agua se hace negra en lugar de azul”.

“La luz natural que entra cambia a lo largo del día y queríamos equilibrarla. Hayuna variación constante, del azul de la mañana al rojo del atardecer, a la que hayque añadir la luz artificial. Nos interesaba este espectro de cambios sutiles y lacalidad de los materiales y la iluminación realza la experiencia sensorial”.

Kevin y Andy están satisfechos con los resultados. “Para nuestros clientes, elespacio ha pasado a formar parte de su rutina diaria. E indudablemente lailuminación juega un papel importante a la hora de ayudar a crear el ambienteadecuado para la relajación”.

ProyectoPrivate House SPA, Limerick, Irlanda

Contratista principalTom Hayes

ArquitectoAndrew House, Andy Groarke, Kevin Carmody,Carmody Groarke Architects, Londres, ReinoUnido

Diseño de iluminaciónGraham Rollins, Lighting Design International,Londres, Reino Unido

Fuentes de luzLuz blanca fría y LED con efectos de cambio decolor Philips

LuminariasACDC, Philips, LightGraphix, Lucent Lighting, CubeLighting,John Cullen Lighting, Universal Fibre Optics,Kreon, Mike Stoane Lighting

Sitio Webwww.carmodygroarke.comwww.lightingdesigninternational.com

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Santiago CalatravaComplete Works 1979-2009Autor: Philip JodidioEditorial: Taschen (Alemania), julio de2009ISBN-13: 978-3-8365-1023-3528 páginas, ilustraciones en color,cartonéIdiomas: Inglés, francés, alemánwww.taschen.com

Este monográfico ofrece la trayectoria del arquitecto,ingeniero estructural y artista Santiago Calatrava y sitúa suarquitectura en el contexto de su arte y su capacidad comoingeniero. Este volumen recoge toda su obra, desde la piscinasuspendida del Instituto federal de tecnología de Zurichhasta sus últimos y más impactantes diseños.

Designing with lightA lighting HandbookAutor: Anil ValiaEditorial: International LightingAcademy (India), enero de 2002600 páginas, ilustraciones en blanco ynegro, cartonéIdioma: Inglésdollyvalia@hotmail.com

Una completa guía para profesionales que prescriben la luzy se enfrentan a los problemas de la iluminación interior yexterior. También es una fuente de información útil paraprofesores y alumnos de cursos de iluminación, y sirve comofuente de inspiración a las empresas de equipos deiluminación y los fabricantes de equipos originales quedeseen ampliar su negocio.

Media FacadesHistoria, tecnología, contenidoAutor: Matthias Hank HäuslerEditorial: Avendition GmbH(Alemania), septiembre de 2009ISBN-13: 978-3-89986-107-5248 páginas, 204 ilustraciones en color,cartonéIdioma: Ingléswww.avedition.de

El libro presenta treinta y seis proyectos internacionales dearquitectura de medios de comunicación contemporánearealizados por empresas como ag4, Realities United, UNStudio, Urbanscreen, cada uno con una breve descripcióndel proyecto y la tecnología utilizada. Un análisis de lascaracterísticas representativas de las fachadas de los mediosde comunicación es el prólogo de una introducción a lasformas posibles de contenidos de los medios decomunicación.

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Exploring lighting cultures Light& EmotionsConversationswith 47 Lighting DesignersAutores: Roos Molendijk, VincentLaganier, Jasmine van der PolEditorial: Philips Lighting (Países Bajos),octubre de 2009380 páginas, ilustraciones en color,cartonéIdioma: Ingléswww.philips.com

Este libro ofrece los resultados del primer estudio mundialcualitativo sobre el trabajo de los diseñadores de iluminaciónrealizado por Synovate bajo el patrocinio de Philips.Contiene las conversaciones mantenidas con 47 diseñadoresde iluminación de doce países de Asia, Europa y América. Suobjetivo es promover las competencias del diseño deiluminación y crear una plataforma para compartir ideas yexperiencias. El libro se puede pedir enluminous@philips.com

Ecological Living,for a sustainable cityHabiter écologiqueQuelles architectures pourune ville durable? Autor: Marie-Hélène Contal,Rafaël Magrou, Jean-Pierre Ménard yDominique Gauzin-MüllerEditorial: Actes Sud / Cité del’Architecture & du Patrimoine(Francia), julio de 2009ISBN-13: 978-2-7427-8321-2(francés), 978-2-7427-8322-9(inglés) 412 páginas, ilustracionesen color, cartonéIdiomas: Francés, ingléswww.actes-sud.fr

La arquitectura ecológica es una realidad incipiente; laspersonalidades más destacadas de este campo se definen así mismas como investigadores y exploradores queconfrontan las emergencias de los problemas sociales,climáticos y energéticos del mundo actual. Tras unadescripción global de sus acciones, obras y proyectos quehan dejado su huella en el pensamiento ecológico duranteel último siglo, el libro destaca el enfoque holístico, global ymultidisciplinar.

LIBROS

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Hasta el 8 de marzo Exposición de arteSoulagesThe "painter of black and light"www.centrepompidou.frCentre PompidouParís, Francia

14 – 17 de marzo Conferencia sobre iluminación CIE 2010 Lighting Quality &Energy Efficiencyvienna2010.cie.co.atHilton ViennaViena, Austria

10 de abril Reunión de la asociación Reunión general anual de laAsociación PLDAwww.pld-a.orgFrankfurt am Main, Alemania

11 – 16 de abril Feria internacionalLight + Building 2010www.light-building.messefrankfurt.comFrankfurter MessegländeFrankfurt am Main, Alemania

1 de mayo –31 de octubre

Exposición mundial Better City, Better Lifeen.expo2010.cnHuangpu River bankShanghai, China

21 de mayo Conferencia sobre iluminación LED lighting 2010www.led-lighting.itUniversidad de Nápoles Federico IINápoles, Italia

17 - 27 de junio Competición solar Solar Decathlon Europewww.sdeurope.orgE.T.S. de Arquitectura de MadridMadrid, España

DÓNDE ACUDIR

Copyright

© 2010 Koninklijke Philips Electronics B.V.Reservados todos los derechos. Queda prohibida la reproducción, en parte o en sutotalidad, sin previo consentimiento por escrito del propietario del copyright. Lainformación presentada en este documento no forma parte de ningún presupuesto nicontrato. Se estima que es precisa y fiable pero puede modificarse sin previo aviso. Eleditor no acepta ninguna responsabilidad por las consecuencias derivadas de su uso. Supublicación no transfiere ni implica ningún tipo de licencia bajo patente ni otros derechosde propiedad industrial o intelectual.

Hasta el 10 de enero Bienal de arquitecturaOpen City, DesigningCoexistencewww.iabr.nlNederlands Architecture InstituteRotterdam, Países Bajos

Hasta el 31 de enero Exposición de arquitectura David Chipperfieldwww.designmuseum.orgDesign MuseumLondres, Reino Unido

3 – 4 de febrero Conferencia europea IALD Enlightenwww.thearcshow.comEarls Court TwoLondres, Reino Unido

Hasta el 4 de febrero Exposición de arte Calderwww.mondomostre.itPalazzo delle EsposizioniRoma, Italia

Hasta el 7 de febrero Exposición de arte urbano Insiders - pratiques, usages,savoir-fairewww.evento2009.orgLainé Warehouse, Arc en rêve, CAPCBordeaux, Francia

17 a 19 de febrero Seminario de iluminación PLDA Lighting Designincluding a small-scale workshopwww.pld-a.orgGoa, India

Feel what light can do

11.-16. 4. 2010 - Forum Halle - Frankfurt am Main

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CREAR LA LUZ DESEADAAunque filtrar, atrapar y explotar la luz natural sigue siendo un aspectocrítico de la arquitectura, hoy todo ello se une al deseo de usar la luzartificial en todas sus variaciones. Con el desarrollo de nuevastecnologías de iluminación –entre ellas, la tecnología LED– aumentanlas posibilidades para el arquitecto y el diseñador de iluminación. Lacreatividad es la clave y los proyectos que triunfan, tanto interiorescomo exteriores, demuestran cómo el diseñador de iluminación escada vez más el colaborador perfecto de un arquitecto.

Están surgiendo nuevos desafíos –sostenibilidad, consumo de energía,una creciente sensibilización acerca de la contaminación lumínica y sucorrespondiente legislación– y el sector de iluminación está ofreciendonuevas herramientas que permiten al arquitecto y al diseñador deiluminación enfrentarse a estos retos de una manera dinámica yresponsable. Después de todo, el objetivo principal es ayudar a losprofesionales a crear la luz que idearon para su proyecto.