Hierbas (id McCORMICK LOSTONOS
Mediantelaspapilasgustativaspodemosreco-nocercuatrosaboresespecficos:dulce,amar-go,saladoycido.Todaslasgamasrestantes
sepercibenatravsdelolfatoenlazonapos-terior delpaladar. De
ahquesehable de hier-basdeolorparareferirseespecialmenteal tonI
illo,allaurelyalamejorana.Perohay otrasmuchashierbasquematizanconsu
aromael sabor dela comida,como elcilantro,
lasalvia,elapio,eleneldo,elperejil,elhino-joy elromero.
ConelencuentroentreEuropayAmrica, prontoempezelintercambiodeoloresy
saboresatravsdeloscondimentos,inicin-doseasunverdaderomesti
zajeculinario_A las hierbasvenidasdeEuropaseaadieron las
autctonascomolahojasanta,tambinlla-madaacuyo,lahojadeaguacateyel
epazote. Lashierbassemezclaronconotros ingredientesenplatillosdela
comidadiaria.As,elguacamole, ademsdeaguacateychileverde, huevo
MEXICANOS llevacebolla y cilantro,hierbade
origenmedi-terrneo,queestambinmagnficocomple-mentodelasalsadetomateverdeodejito-matepicado.Lostradicionalescaldospueden
prepararseindistintamenteconperejil,tam-bin delMediterrneo y
degrancontenido en vitaminas,oconepazoteautctono.
Lasllamadashierbasdeolor (tomillo,laurely mej orana)sevendenen
losmercadosmexica-nos,secasofrescas,parapreparartodaclase deplati
Ilos,puessehan adaptadoplenamente
comopartedelosingredientesculinarios.Al
romeroseleatribuyencualidadesmgicasy se utilizacomoelpi
rparaespantar alosmalos espritus.Acompafla,conlamanzanilla,los
(ejidosdepalmaqueseelaboranparael DomingodeRamos. Aunque "no todo
elmonte sea organo", laverdadesqueenlacocinamexicana
suusoesfrecuente,principalmente enelpozoleyenlaensaladade
nopales.Algunasdelasvariedades deestahierbasonautctonas. RECETA
Sopadenopales 1/2cebolla picada hojadelaurelMcCormick, salvia
estregada,tomillo,mejorana, sabroseador,pimientapicantey organo
McCormick,al gusto matessinpielysinsemillassazonados
conlasalvia,eltomillo,lamejorana,la hoja delaurel , elsabroseador y
la pimien-tapicante.Dejesofrerlo anterior y agre-gueelcaldo
depollohastahervir;incor-porelosnopalescocidosencuadritosy el
huevobatidopasadopor colador.Sesirve con organoaparte_
1/2kilodejito mates 1 1/2litrosdecaldo depolloFormadeprepararse:
2tazasdenopalesAci trone la ceboll a picada y aada
losjito-Consejosprcticos Cuandoseutilizanhierbasdeshidratadaspara
cocinar hayqueusar 1/ 3decucharadita delahierbaenpolvoo1/
2cucharadita delas hierbasen trocitos,porcadacucharadita
dehierbafresca. COllsejo NacionalparalaCultura y las Artes
Presidente: RAFAEL Tov ARy DE TERESA Instituto Naciollal
deAlltropologa e Historia Directora General: MARA TERESA FRANCO
EditorialRaces, S.A. de C. v. Presidente: SERGIO AUTREY Directora
general: MARiA NIEVES NORIEGADEAUTREY
Direccincientfica:JOAQUfNGARCfA-BRCENA,ALEJANDRO
MARTNEZMURIEL,ALBAGUADALUPEMASTACHE,ENRIQUE NALDA.
Comitcientfico:ANTHONYANDREWS,ALFREDOBARRERARUBIO, BEATRIZ BRANIFf,
ROBERTCOBEANT., MARiA jOS CON, NGELGARclA
COOK,NORBERTOGoNZLEZ,PETER JIMNEZ,YURIKNOROZOV,JEAN PIERRELAPORTE,
THOMAS LEE, JAIMELrrVAK,ALFREDOLPEZ AUSTlN,
LUISALBERTOLPEZW.,LUISLUMBRERAS,LlI\'DAMANZANILLA, EDUARDO
MATOS,LORENAMIRAMBELL,DoMINIQUEMICHELET,MARY ELLEN
MlLLER,CARLOSNAVARRETE,MARIONAVARRETE,JEFREYR.
PARSONS,HANSPREM,WLLUAMT.SANDERS,LINDA5cHELE,PETER ScHMIOT, OTro
5cHONOUBEB.,MARICARMENSERRAPUCHE,FELIPE SoLs O., BRBARA ST
ARK,MARCUS WINTER ARQUEOLOGIAM EXICANA Directora general: MARtA
TERESAFRANCO Directora editorial: MNICADELVILLAR Editor: ENRIQUE
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REGISTRO NUM 067PORTADAESTRUCTURA ICUARTO 1.BQ:-.IA"1PAK. O
IIAPASFOTO!\iAOO..... AL GE"{X;RAl' tllC5QCl m REVISTA BIMESTRAL
NOVIEMBRE -DICI EMBREOE1995- VOLUME111,MERO16 LA PINTURA MURAL
PREHISPNICA EN MXICO 6 Beatriz dela FI/ ente Los pueblos prehi
spnicos se hallabaninmersos enununiverso de color. Todo estaba
pintado: desde lashumildesvasijas domsticas hastalossuntuososedifi
ciospal aciegosyreligiosos.Losmuros desnudos dehoy se vestandeluj
osapolicroma,Elll amadolen-guaje de la piedra no era visibl e,
Tcnicas de la pintura mural en Mesoamrica Diana Magaloni 16
ALTIPLANO CENTRAL La pictografa en Teotihuacan Jorge Angl/loV. 24
LosmuralesdeTeotihuacan constituyen unlenguaje plstico cuyo
contenido genera mltipl es lecturas, muchas de ellas an no
descifradasparanosotros.La pinturadelaciudaddescribe
acontecimientos,relatos,pasa-jes histricos ohechos mticos.
Escenasydiseosencuentran sus claves profundas en la
com-binacindecolores,eltipode emblema yelespacio donde se
encuentran situados. 6 de as os n-6 I .t In :0 10 . a le 1-m 1-le
ie su Pintura mural en el Altiplano central F e/ipe Sols OAXACA M
30 A ZONA MAYA Bonampak MaryMiller RIo 48 La pintura mural zapoteca
Graciasalosmodernos mtodos computari zados, 1,15 pinturas de 36I
Bonampaksonnuevamentedescubi ertas.paramostrarnoscon mayor detall e
y fidelidad su anti guo esplendor. GOLFO DE MXICO Los pintores de
El Tajn Arturo Pascual Soro Bel'l1dFahmel Beyer Elestudio
delascaractersticas pl sticas,tcnicaspi ctri casy contenido de la
pintura mural de lugarescomoMonteAlbny Suchilquitongo proporciona
va-liosa informacin sobre la socie-dad zapoteca en la poca prehi
s-plll ca. 42 En los tiempos de ElTajn - hacia1100 d.C.-, no
existan edifi cios nitempl os en la ciudad queno estuvieran recubi
ertos por escultu-Los murales mayas del Posclsico Leticia Staines
Cicero HISTORIA 56 rasy pintados de brillantes colores.Pintura
mural del siglo XVI.Arte indocristiano.62 COllstanril1o
Reyes-Valerio NOTICIAS Arte prehispnico en el68 movimiento
muralista Rita Eder El murali smo constituye unes-pacio pblico de
reflexin hi sto-riogrfica sobre Mxico . La pintura mural de
TotometIa, Teotihuacan Ricardo A/l'arado. Rubn Cabrera, Alberto ]
ure=, Leticia Staines 74 79 12 DEOCTUBRE DE1995. IN MEMORJAM. Al
borde siempre del mundo antiguo me-xicano,loreconoci como un esteta
re-conoce"al otro". La libertad y lafinura en la mirada de Edmundo
O' Gorman no rehuyeron el ho-rror ante el apoderamiento y la
violencia que encarn la Conquista de estas tierras y de sus
hombres. Hace Oaos reescribi O 'Gorman lo
quehabaplanteadocerteramenteen su Invencin de Amrica; volvi
parapo-ner el dedo enlallaga y centr su aten-cin en
la"extraordinaria empresa on-tolgica-filosficadelareduccinde
larealidadamericana "alacul/ura occidental. Deconstructor de mitos
y arquelogo delpensamientoennueSTrapatria, O 'Gormanno pretendi
explicar laso-ciedad indgena anterior a lallegada de los europeos;
pero exigi una crtica sin concesionesalacosmovisil1desus
dominadores. Estarevista lerindehomenaje hoya Edmundo O' Gorman,
desconfiado de to-dateora salvadora dela historia y ena-morado del
arte prehispnico. Mara Teresa Franco LECTOR RIGORISTA
Soyestudiosodelaasombrosacultura nhuatl ,yArqueologaMexicanameha
servido mucho para ampliar mis modestos
conocimientosdelamateria.Meimpre-sionaron las reproducciones
fotogrficas a todo color, en buen papel , de su vasto con-tenido.
Hall,simelopermite,lossiguientes
erroresimpropiosdelosintelectualesde alta cultura: 1.Escriben" ...
estadodeOaxaca . .. ", " ...estadodeChiapas ... "," ... estadode
Puebla ... ", y por ah, violando las ms
ele-mentalesnormasgramaticales,puesde-bieronanotar:" ...
EstadodeOaxaca ... ", " . .. EstadodeChiapas ... "," ... Estadode
Puebla" ...puesto que alosnombrespro-pios deben darles maysculas
iniciales. 2.Aplican los pronombres personales, y muy repetidamente
"l" y "ella" a cosas, documentos, ruinas, etc. Como dira Pero-gru
llo:lospronombrespersonalesse de-ben dar a las personas.
3.Hay,pgina64delnm.1,lavoz "autodidacta" aplicada a un varn, don
Mi-guel Covarrubias. Este substantivo y
adje-tivotienegnero,esdecir:sedaalos
varones(autodidacto)yalasmujeres (auditacta). 4.Abusan algunos de
la fraseo' .. . atra-vs de . o." en lugarde " ... por medio de ...
" Atravesar es pasar de un lado a otro, como: atravesar lacall e,
lo atraves con su espa-da, etc. Perdneme, dama de mis respetos,
pero soyrigorista, tanto en asuntos gramatica-les como histricos.
La saludo con afecto. Vidal Efrn Covin Martnez Ciudad Victoria,
Tamaulipas Ag radecemos al seor Covin Martnez sus conceptos sobre
nuestra revista, la cual procuramos mejorar dacon da.Ahora, con
respecto a sus atentos sealamientos
relacionadosconerroresgramaticales -y antes de entrara contestarlos
punto por punto- nos gustaraaclarar que dadoel retraso que ha
mostrado la Real Academia delaLengua por incorporar los cambios que
se dan enlalengua viva decada uno delos pases de habla
hispana,dehecho cada editorial y cada institucin debe ela-borar sus
propios criterios en cuanto a la utilizacin de determinadas normas
orto-tipogrficas,a laluz delas convenciones que cada disciplinaha
adoptado para su uso (por ejemplo,en el caso delos perio-dos
culturales,es una convencin entre la mayora delos estudiosos
escribir Clsi-coTardo,Pos clsico,etc. ,sibienpara otras editoriales
las maysculas no son ne-cesarias y escriben postclsico, sin
elimi-nar la"t" -aunque
laUNAMescribepos-grado,ynopostgrado,ensuspropios diplomas). l.En el
caso de la palabra estado, slo se escribe con mayscula cuando se
refie-re a la nacin (el Estado mexicano, los
Es-tadostotalitarios,etc. ),ociudad-Estado para entidades
premodernas cuyasfuncio-nes equivalan a las de los Estados
moder-nos.Pero cuando se trata deuna divisin
administrativadentrodeuna federacin -como es el caso mexicano-, se
escribe con minscula (excepto el caso del Estado de Mxico,que
enefecto es nombre propio). Por ello,escribimosestadodeTamauli-pas,
estado deChiapas,etctera.Escier-to que la Academia utiliza en estos
casos estado con mayscula, pero pocos aplican estecriterio, pues
estonosllevaraaes-cribir condado, provincia o regin tambin con
mayscula. 2.Comoel seor Covin Martnez no nos remite ejemplos
especificas delauti-lizacindepronombres personales para sealar
cosas, nos resulta un poco difcil conrestar con exactitud este
punto. Sin em-bargo, quisiramos suponer que cuando el
lectorhaencontradoestospronombres personales, ha sido para hacer
referencia a personajes - ya sean deidades, reyes o
fi-gurasantropomorfas- representadosen pintura,esculturao
bajorrelieve, locual no les cancela el estatus gramatical de
per-sonas,as sean seres imaginarios. 3.En efecto, autodidacta es un
adjetivo quetienegnero,yenel casoqueusted menciona,eltrminoestmal
aplicado.
Quizdebamosagregarque,comosus-tantivo,sloseautorizasuempleoen gnero
masculino: autodidacto. 4.Atravs de y por medio de, en rigor
significanpor entreypormediacinde; comofigurasretricas,puedenusarse
como sinnimos demediante o gracias a. As
pues,pormediodelaspresentes lneasesperamosquenuestroriguroso lector
quede,si no convencido, al menos medianamentesatisfechodenuestras
disculpas,as como denuestras explica-ciones y,eso s,con
lacertezadeque le xc d 1< o P d li t; d p ti (l (1s
agradecemostantosuatenta lectura comolamolestia que
setomparaenviarnossus constructivas crticas. PASTAS PARAENCUADERNAR
NUESTRAREVISTA He recibido con agrado elnm.13yane-xo almismo
elsuplemento delndice Ge-neraI1993-1995, lo cual me sugiri que
ha-ba llegado el momento de encuadernar tan bellacoleccin.Sin
embargo, alrecorrer diversosestablecimientos yrevisar dife-rentes
formas de llevarlo a cabo me encon-tr, al igual que varios amigos
que tambin coleccionan su revista, con la interrogante de cul sera
lamejor manera de realizar-lo.No la pudimos solucionar. Es por ello
que me gustara saber si tie-nenen proyectolaelaboracin de pastas
para encuadernar esta obra, lacual no du-damos que pueda reunir las
caractersticas tcnicas yprofesionales de unbuen dise-o, pues de
sobra es mencionar que cuen-tancon un personal creativo de gran
cali -dadquehamerecidoelmejordesus premios: nosotros sus lectores.
Arq.Isaas Romero Escalona Aguascalientes, Ags. PIDE RESPETO A
LOSINDGENAS ACTUALES Estoy muy interesada enla arqueologa y en
ladefensa de los indgenas, de Mxico como del resto del mundo,
quiero felicitar-los por sus ediciones, son muy especficas y
buenas, espero que sigan ampliando sus horizontes con respecto a
sus proyectos. ytambin quera pedirles un grandsi-mo favor, no para
m especficamente, sino para que escribieran y siguieran tomando en
cuenta a los indgenas, pues por ms que lasociedad diga que todos
los hombres y mujeres son iguales, y que no deben ser
me-nospreciados por su raza, su color, cultura, lengua, etc., esa
misma sociedad los limi-tahastainconscientemente en ciertos ca-sos,
como el de la alfabetizacin, pues
se-gnestadsticaselmayorporcentajede niosanalfabetasen Mxico son
indge-nas, debido a que los discriminan hasta en las escuelas de
gobierno, ya sean los ma-estros, alumnos, etctera.
steesmicomentario,graciaspor escucharme. Katia G.Rivera Mata Tala,
Jalisco CmLENO NOSTLGICO Desde hace un ao estoy reci-biendosu
magnfica revistaAr-queologaMexicana.Enpri-mer lugar deseo
felicitarlos por tan interesante publicacin. La
calidadyprofesionalismode esta revista para divulgar la cultura
prehis-pnica no tiene igual.Como chileno resi-dente en los
EE.UU,sta ha venido a llenar elvaco que sentimos por nuestra
cultura prehispnica. Aunque parte de ella est en
territoriomexicano,lacivilizacin dela Amrica antigua es tambin un
orgullo para los sudamericanos. Siendo aficionado a la arqueologa
yes-pecialmente a la cultura maya, quisiera sa-bersisupublicacin
estlimitadasola-mente a los mayas dentro de las fronteras
mexicanas, o tambin podremos ver traba-jos sobre "los otros mayas".
En la revista nm. 8 Uunio-julio1994) hay un interesante artcu lo
acerca de las ins-cripciones calendricas encontradas en Pa-lenque,
Chiapas. Altratar de hacer la con-versinalcalendariogregoriano,hay
algunas fechas que no coinciden. Podran indicar ustedes, cul es
lacorrelacin co-rrectapara hacer lasconversiones?Hay posibilidades
de que publiquen unartcu-lo acerca de esto? Una vez
ms:Felicitaciones. (Carta re-sumida.) Hctor H.Menke Novi , Michigan
SALUDOS DESDEALEMANIA Es algo muy especial que Mxico tenga una
revista actual sobre su cultura precolombi-na.Como viaj por unagran
cantidad de paises con historia precolombina (Mxico, Guatemala,
Costa Rica, Panam, Colom-bia, Ecuador, Per, Bolivia), conozco muy
bien la situacin de imprenta respecto a las culturasprecolombinas.
Envarios pases nihay un catlogo nipostales en elmuseo nacional, ni
por nada del mundo piensan en una revista la que como ustedes
presentan. Gracias por su trabajo. Reinhard Zink Alemania GUIONISTA
BELGA INTERESADO ENEL CALENDARIO AZTECA En el nmero 7 de abril-mayo
1994, se pre-sentan los calendarios prehispnicos, tema
fascinantedevuestrahistoria,siendolos pueblos mexicanos los nicos
del planeta en haber sacraliza-do eltiempo, tal nos lo indica
Soustelle. Cierto que en cada da se ce-lebran entidades metafsicas
y que las orientaciones del cielo nosindican laposicin de
nuestramente respecto de cada instante transcurrido, qui-siera
pedirle que publique una tabla de co-rrespondencias entre el
calendario azteca y elcalendario cristiano, da tras da yen
particular en el periodo cubriendo el naci-miento de Cuauhtmoc
hasta el nacimien-to de Martn Corts. Ms all, si existe una tabla
que abarque el tiempo desde el "na-cimiento de nuestra era
cristiana", sera
in-teresantelainvestigacindelascorres-pondenciasnosolamentecronolgicas,
sinotambin simblicas ysemiolgicas. Ambiciosos proyectos. Sin
embargo y enloparticular, sobre el periodo que me interesa,
quisiera entender loqueconcebanlosaztecasacercadel "tiempo que
lesquedabapor transcurrir" durante aquellos eventos de capital
impor-tancia que fmalizaron su poca. Quiero ex-presar las profundas
contradicciones sico-lgicas de los tlatoani en la cuenta de los das
frente a la presencia de los teules. Una tablade
correspondenciasentre calenda-rios constituye una herramienta
indispen-sable para este mbito. No s si puedo contar en su muy
apre-ciada casa editorial como fuente de datos
enlasinvestigacionesquesigodesarro-llando sobre el tema de la
Conquista de M-xico; mas he hallado en todas sus revistas, desde el
primer nmero, temas que han en-riquecido considerablemente mi
espritu. Con mucho ardor les deseo continuidad por siglos. Guy
Recourt Guionista Bruselas, Blgica ACLARACIN
Enelartculodelquetzalpublicadoen nuestro nmero anterior (pgina 55)
dice: "Los quetzales habitan exclusivamente en
losAltosdeChiapas,enelsudesteme-xicanoyenlosbosquesdenieblade
Guatemala. " Debe decir:"Los quetzales habitan ex-clusivamente en
los Altos deChiapas, en el sudeste mexicano y en bosques denie-bla
desde Guatemala hasta Panam. " Felino. Prtico 13, Mural 3 de
Tetitla. Zona arqueolgica de Teotihuacan. La pintura mural se
define como la representacin de imgenes enuna superficie
arquitectnica bidimen-sional. Porque tambin estaban pintados los
muros re-levados, los cuales son formas e iconos en relieve que se
apoyan y proyectan sobre los muros, y cuyo carcter realza-do
produce un efecto de claroscuro; igualmente fueron usados con
frecuenciapor lospueblos prehispnicos, pero no deben * Los artculos
que integran este nmero de Arqueologa Mexicanaprecisan aspectos de
estilos, expresiones yotras aproximaciones; algunos
fueronreali-zados por mi embros delproyecto "La
PinturaMuralPrehispnica:Enfoque Interdisciplinario", patrocinado
por laUNAMy auspiciado por ellNAH. * *Doctora en Historia.
Investigadora del Instituto de Investigaciones Estti-cas delaUNAMy
coordinadora delSeminario de Pintura Mural Prehispnica, del mismo
Instituto. Miembro de ElColegio Nacional. 6/ ARQUEOLOGAMEXICANA
confundrseles con la primera. As pues, al establecer la distin-cin
entre pintura mural y relieve policromado, habr de que-dar claro
que en adelante me atengo exclusivamente a lapin-tura mural.
HISTORIA DELOSMURALES A principios de este siglo existan escasas
referencias a mura-les precolombinos: en Yucatn, las de Stephens
(1843); en Teo-tihuacan, las de Batres (1866) , y en Mitla, las de
Seler (1888). Conforme transcurri esta centuria, y a lapar de los
hallazgos arqueolgicos, se suceden numerosos descubrimientos de
mu-rales que van dando una idea cabal de lavariedad de estilos y
temasdesarrollados por los pintores en los diversospueblos
,tin-lue-Jin-lIa-'eo-38). gos 11U-)s y los Hombre Jaguar. Edificio
A.Zona arqueolgica de Cacaxtla, Tlaxcala. y sitios mesoamericanos.
As,las pinturas de Oxtotitln, Jux-tlahuaca y Cacahuaziziqui -que,
en rigor, no son murales pues lapinturase aplicsobrelaroca-
ponendemanifiestouna expresin olmeca antes desconocida; los murales
de Bonam-pak extiendenelconocimientodelcomplejomundoclsico maya, y
los de Cacaxtla dan cuenta de la actividad guerrera en las tierras
altas mexicanas. (Por supuesto que aqu slo he men-cionado los ms
significativos, entre muchos otros murales.) Los muros exteriores
de los edificios a menudo iban pinta-dos de color uniforme; hay
excepciones notables, como los de Tulum y Rancho Ina;pero, en
general, las imgenes, los dise-os y las escenas se reservaban para
los interiores. La temtica se hallaba acorde con el destino de la
edificacin en que se pin-taban; as, su carcter poda ser conceptual,
narrativo, histri-co, ritual y religioso, blico o cosmognico y,con
menor fre-cuencia, cotidiano. De tal suerte, cabe suponer que la
variedad iconogrfica de Teotihuacan alude a sucarcter
cosmopolita.De este modo, puede advertirse la lejana presencia de
la costa del Golfo en el llamado Conjunto de los "Edificios
Superpuestos"; la de Oa-xaca, en unaedificacin deLaVentilla, y la
ms remota im-pronta maya en un recinto de Atete1co. Cada caso
particular in-dica,posiblemente,lasfuncionesdelespacioarquitectnico
que limitaban los muros pintados: dedicado al ritual y a los
ju-gadores de pelota, en Tepantitla; destinado al concepto
sobre-natural del hombre-jaguar, quien se dirige por caminos de
agua y de tierra hacia un templo, en el deambulatorio sagrado de
Te-titla, por citar slo algunos ejemplos. LA PINTURAMURALPREHI
SPNICA/7 Pintura rupeslI-e olmeca, segnD.Grove. Oxtotitln,
Guerrero. TESTlM'ONTOS Existen evidencias de pintura muralen todo
elAltiplano cen-tral; en los actuales estados de la costa del
Pacfico, en Oaxa-ca; en Veracruz y a 10largo de la costa delGolfo;
en San Luis Potos -como en parte de la zona huasteca -, y en toda
la exten-sin del rea maya, tanto mexicana como centroamericana, La
pintura muralms antigua puede fecharse, hoy da, en el Cl-sico
Temprano (250-500 d,C.), y se encuentra en Guatemala. Mural de los
Bebedores. Zona arqueolgica de Cholula, Puebla_ Ms tardasresultan
las de Teotihuacan, que datan de los cl-sicos Medio y Tardo
(400-750 d.C.). Con elauge de las gran-des
ciudades,lacomunicacinpictrica se difundipor casi toda Mesoamrica;
sobreviven murales delEpiclsico yPos-clsico (750-1521d.C.) en el
Altiplano, la regin huasteca y la zonamaya. Eneste artculoquedan
fueralaspinturas rupes-tres; slo se har referencia a aquellas que
se realizaron sobre los enlucidos que revestan los muros de
mampostera. No men-cionar las tcnicas empleadas por los pintores
prehispnicos, Jugadores y marcador de juego de pelota. Mural 2 de
Tepantitla. Zona arqueolgica de Teotihuacan. 8/ ARQUEOLOGAMEXJCANA
< " -n-si s-la s-re ) -s, ,.Hombre Jaguar dirigindose auntemplo.
Mural 8 del Cuarto 12de Tetitla. Zona arqueolgica de Teotihuacan.
yaque eneste mismonmero puede encontrarseunartculo que resume las
investigaciones sobre el tema llevadas a cabo en el proyecto "La
pintura muralprehispnica enMxico". DESTINO DELASPINTURAS 1\IURALES
Contamos COIlnumerosos testimonios acerca de que muchas de
lasedificacionesprehispnicasestuvieronpintadas;cabe aadir que eran
conslrucciones de - y para- las clases en el po-der:templos sobre
pirmides; losllamados "edificios palacie-gos"; cmaras, recintos y
conjuntos, a los cuales tambin se les han adjudicado funciones
administrativas y seculares. Carece-mos depruebas en cuanto a
losmuros de lasviviendasde la mayora de lapoblacin. No tenemos, por
ahora, fundamento suficiente para suponer que las estructuras
domsticas del pue-bloestuvieranpintadas conimgenesy escenas.Es
posible, como dicenlas fuentes, que se lasviera encaladas deblanco,
como se miran, hoy en da, en las poblaciones rurales. Por ello, la
pintura mural prehispnica, taly como ahoralaconocemos, estuvo enlas
construcciones demampostera dedicadas a las operaciones civiles y
religiosas de las clases pudientes; sta es la razn de su
permanencia. EL LENGUAJEDELAPINTURA MURAL Rasgo comn a todos los
murales de Mesoamrica es eluso de colores planos; sin
embargo,laconcentracin o disminucin delpigmento puede producir
efectos ilusorios devolumen, y las lneas de contorno hacen resaltar
las figuras; la les IlCas pro-ducen elefecto de marco en laimagen.
Otro elemento compar-tido es laausencia de perspectiva con punto de
fuga;a veces, lasimgenes muestran distintos tamaos y proporciones,
y los planos se traslapan para dar impresin de superposicin
ypro-fundidad. Tambin la saturacin de los colores tiende al mismo
propsito; asimismo, la sensacin de lejana se consigue por el
abatimiento de los planos: el inferior es lo ms cercano, y el
su-Hombre Jagual' dil'igindose aun templo. Mural 7 del Cuarto 12 de
Tetitla. Zona arqueolgica de Teotihuacan.
LAPlNTURAMURALPREHISPNICA/9 perior, lo ms distante. Existe un
inslito intento de escorzo en laclebre imagen yacente de laescenade
LaVictoria, en el Cuarto 2, de la Estructura1, de Bonampak. La
amalgama de estos dos mtodos de percibir la realidad -aun-que en
ocasiones predomine uno sobre el otro- es caractersti-ca de
laiconografa pictrica mesoamericana. La pintura es un medio de
comuni-cacin;he ah unadesus cualidades
fundamentales.Lasimgenestrans-mitenideas, costumbresy credos de una
comunidad, en un tiempo y en un mbito geogrfico y cultural
determi-nados.Revelalacapacidadsuperior del hombre para crear y
recrear, en un mundo bidimensional, aquello que lo circunda, lo que
piensa, lo que imagi-na.El pintor fabricaimgenes, espa-cios,
colores, lneas, texturas, que se afincan - sin repetirla- en su
realidad. sta puede ser religiosa,
cosmogni-ca,histrica,etctera,peroentodo caso siempre resulta
simblica, ya que est representada en elplano.Laver-dad, en la
pintura tradicional , consiste en atenerse a la superficie; sin
embar-go, por diversos rumbos y en diferen-tes ti empos, la propia
pintura ha"vio-lenta do" su carcter bidimensional. En distintas
pocas de lapinturauniver-sal se harecurrido, mediante
elenga-ii.ovisual, a una supuesta realidad vir-tual. Esto no ocurri
en la pintura mural prehispnica,lacualmuestra- ensu mayora y con
diversos recursos- im-genesplanas, sustentadas en los
con-ceptosqueloshombrestenia ndes mismos, de la naturaleza y del
cosmos. Detalle de la Estructura 1, Cuarto 2, muro norte. Por
loanterior, puedo decir que si bien hayformas naturales(humanas,
animales y vegetales)en losmurales prehispnicos, stas se miran, en
oca-siones, "hibridizadas", es decir, com-binadas demanera
talquelaimagen representada no reproduce un ser vivo de naturaleza
terrenal. A esto hay que agregar que no pocas veces se aii.aden
formasimaginarias, que refuerzanel carcteralegricodedichaimagen.
Entonces, una de las razones distinti -vas entre seres
sobrenaturales y seres comunes a la naturaleza es que en los
primeros predomina la mezcla de dis-tintos rasgos y en los
segundos, su cla-rarelacin con larealidadvisual.
TEMAS,FORMAS,RECURSOS, CONVENCIONES Los murales muestran, en su
diversi-dad temtica, congruencia con eles-pacio alque
enmarcaban.Existe una temtica funeraria en Oaxaca (las tum-bas104
y105 de Monte Albn); con-ceptualen Teotihuacan;narrativaen el rea
maya (acompaii.ada de inscrip-ciones como en Bonampak yen
Mul-chic); escnico-ilustrativa en lacosta"' del 00Ifa (Las
Higueras), y m ti co-his-trica en el Altiplano mexicano (pien- so
particularmente en Cacaxtla). Estoso calificati vos no son exclusi
vos; los uti - Bonampak, Chiapas. Rplica en elMuseo Nacional de
Antropologa. Detalle delmural de la Tumba 104. Zona arqueolgca de
Monte Albn, Oaxaca. De talmodo, es posible aplicar un criterio
central de clasificacin estils-tica y cultural. Hay pinturas que
reve-lan una frreavoluntad por represen-tar 10imaginado, lo
sobrenatural; esto esloqueocurreenlapinturamural teotihuacana- con
las inevitables ex-cepciones a laregla.Otras, se
expre-sanmediantecnonesnaturales: BonampakyCacaxtlareproducen
ensusformasloquesereconoce visualmente. Hayademsotras razones, de
ca-rcter formal,para distinguir elestilo
enlosmuralesprehispnicos,por ejemplo:la proporcin de las imge-nes
representadas, en relacin con las de lanaturaleza;el
espaciopictrico donde estn colocadas, y su relacin con otras
imgenes; recurdese las fi-guras humanas pequeitas y cabezo-nas de
Tepantitla; las de Monte Albn, que tienen tres cabezas por cuerpo y
ocupan gran parte de la superficie pic-trica; y las ms esbeltas, de
cuatro a cinco cabezas - o algo ms- por cuer-po, en Bonampak y
Cacaxtla. lizo ms bien como una suerte de cla- sificacin de los
temas que definen alas regiones o sitios ms importantes. Otro
elemento a considerar es el uso de los colores;as, el tono aplicado
a las imgenes puede, o no, ser simbli-co, y elcolorido del fondo de
laesce-naaveces esliso,como para recrear
unespacioamorfoysobrenatural -elcasodeTulumyTeotihuacan-; Escena de
una capa pictrica. Las Higueras, Veracruz. Cabe sealar que en la
granmayo-ra de estos lugares existe -de modo afortunado- esa
combina-cin de mito e historia; en ningn caso expresan
exclusividad. lO/ARQUEOLOGAMEXJCANA opuedemostrardiseosparadar
unaconnotacin naturalistade espacioterrenal,talcomo se representa
en Mulchic y Bonampak. ln-,ti-!si as, les :a-m-:en .vo lue len
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lt i-res los is-la-un s-re-:n-;to ra l 'x-'e-
en ce 'a-tlo or e-as co :n f -o-lll, , y c-l a !r -so l a
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Lapintura, por ser bidimensional , favorecelas representa-ciones
escnicas; stas pueden sugerir movimiento, de acuer-do con la
composicin y el tratamiento de lneas, colores y
tex-turas,quesonlosrecursospictricosesenciales.Lostemas tienen
correspondencia con las formas,deahique "las bata-llas", en
Bonampak, en Cacaxtla y en Mulchic, y las aves en vuelo de
Xelh,producen alespectador lasensacin de des-plazamiento. Uno de
los modos ms empleados para crear la idea de movimiento es
ladireccionalidad:las imgenes se su-ceden, de perfil,unadetrs de
laotra, sus piernas se abren en ngulo y se colocan los pies con la
misma orientacin, pero se-paradosentre s.Muchasde las
figurashumanas quetoman bolsas con una de sus manos -y por ello han
sido considerados "sacerdotes" o "dioses"- sonejemplo fehaciente de
este pa-trn representativo. ALTIPLANO CENTRAL 1. CACAXTLA, TLAX. 2.
CHQLULA. PUE.3. MALl NAlCO. EOO. DE MX. 4. OCOTELUlCO, TLAX. 5.
TLATELOLCO. D.F. 6. TEMPLO MAYOR, D.F.7. TEOTIHUACAN. EDO. DE Mx'
B. T1ZATlN. TLAX. 9.IXTAPANTONGO. EDO. DEMX. 10. JUXTLAHUACA. GRO.
11 . OXTOTITLAN, GRO. OAXACA 12. HUITZO, OAX. 13. MONTE ALBAN. OAX.
14. MITLA. OAX. 15. SUCHllOUITONGO. OAX. 16. ZAACHILA, OA)(. GOLFO
DE MEXICO 17. TAMUIN, S.L.P. 18. TANTOC, S.l.P. 19. LAS HIGUERAS,
VER.20. El TAJIN, VER.21 .ZAPOTAl . VER.22. ZEMPOALA. VEA. ESCALA:
--r--- -r",. I Sitios arqueolgicos con pintura mural. 8 ./;j
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ft L'___'" Edificio de las Pinturas. Rancho Ina, Quintana Roo.
.Q. N REA MAYA 23 BONAMP....K, CHI5. 24 PALENoue. CHIS.25. TONIN,
O"IIS 26. YAXCHILAN, CHIS. 27. CHICANNA, CAMP 28. DZIBILNOCAC.
CAMPo 29CI-IACMUlruN. YUC 30. CHICH;N ITZA. yUC 31 OZIBILCHALTUN.
YUCJ2. ozuLA, YUC33. MUlCHIC. vue. 34 SOOZIL. YUC 35. COSA. a,AOO.
36. El REY. (') AOO:37. PLAVA DEL CARMEN, O.AOO.38. RANCHO INA.
O.ROO. 39. SAN GERVASIO, COZUMEl, a .ROO. 4()TANCAH. a,ROO.41 .
TULUM. (') AOO 12. XCARET, a ROO. .4.l. XElHA. a .ROO.44
UAXACTUNCUAT 45, TIKAL, GUATL APINTURAMURALPREHI SPNICAI 11 REA/
PERIODO MAYA GOLFO DEMXICO ALCENTRAL OAXACA PINTURAMUR J A IP
PRECLSICO , . Uax8Ctn, Guatemala.' (Cliislco TSlTl)(ano, 250 - 550
d.C.)2. nkal, Guatemala. (Clsico, 300 - 900 d.C.) 3. Yaxchlln,
Chiapas. (Clsico, 300 - 900 d.C.)4. Bonampak, Chiapas. ( Clsico.
300900 d.C.)5. ChIapas. (Clsico, 300900 d.C.) 6. Palenque .
Chiapas. (Clo1StOO. 300 - 900 d.C.)7. Chicann. Campeche. (Cl sico,
300 - 900 d.C.) 8. Ozibilnocac. Camoeche. (Clsico, 300 - 900
d.C.)9. Sitios de! Puuc, Yucatn. (Clsico, 300 - 900 d.C.)10.
Ozibllchaltn,Yucatn.(Preclsico Clsico. 350 a.C. - 900 d.C.) 11.
Cnlchn Itti. YucatAn.(Posclaslco TSmpI'ano. 900 -1 100d.C.)12. Cob.
Quintana Roo. (Clsico, 300 - 9OOd.C.)13. SitIOs de la Costa
Oriental, Ouintana Roo. (PosclsiCo, 900110001518 d.C.) , . Tamuin,
San luis Potosi (Posdsleo, 1000 -1521 d.C. ) 15. Tantoc, San luis
PotosI.16. El Taj n (Clsico. 500 -1 100 d.C.), 1. Las Higuaras,
lIeraCl\lz (Clsico Tardio, 600 - 900 d.C.)18. Zempoa!a (Posc!aslco,
1000-1521 d. C.) ,Q. El Zapota!, Ver3CfU2 (CIAlico Tardo, GOO900d.
C.l Pintura olmeca, Cueva de Oxtotitin, Guerrero. (Preclsico Medio,
900 - 300 a,C.) 20. b.lapantongo, Estado de Mxico. 21 . Malinalco,
Estado de MMico (Posdsico Tardlo, 1300 - 1521 d.C.) 22Tlalelolco,
D. F_ (Posdsico Tardlo, 1300 -1521 d.C.)23. Templo Mayor, O. F.
(PoscIsico Tardio. 1325 -1521 d.C.) 24. Teolihuacan. Estado de
Mxico (Clsico, 100 a.C.-7ood.C.)25. Ti2atln, Tlaxcala (PoscIsico
Tardio, 1300 1521d.C.)2$. Ocolelulc
