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Horror Vacui Flute, Clarinet, Violin, Cello and Piano
Commissioned by The Clarice Smith Performing Arts Center at The University of Maryland for The Nouveau Classical Project
-
-
2016 Duration: 14’ Peter Kramer
1
PROGRAM NOTE Horror Vacui (a fear or dislike of leaving empty spaces, especially in an artistic composition) was composed during the Summer and Fall of 2016 for the Nouveau Classical Project.
Movements: 1. Prelude (catalogue of notes) 2. Monochord (fantasia) 3. Interlude 1 4. Bookend 1 5. Interlude 2 6. Vacui 7. Interlude 3 8. Bookend 2 (postlude)
…to the last I grapple with thee; from hell’s heart I stab at thee; for hate’s sake I spit my last breath at thee. Sink all coffins and all hearses to one common pool! And since neither can be mine, let me then tow to pieces, while still chasing thee, though tied to thee… -Moby Dick, Herman Melville “Beware that, when fighting monsters, you yourself do not become a monster… for when you gaze long into the abyss. The abyss gazes also into you.” -Friedrich Nietzsche The sea sparkled far and wide in the last glow of evening; … The fog rose, the water surged. The gull flew back and forth; … -Am Meer, Heinrich Heine (fragment)
2
NOTE TO PERFORMERS
This piece takes most of its pitch material from the fixed scale below (see “boxed notes” in piano techniques). This scale is performed in movement 1 (catalogue of notes) in the piano part in quarter notes. Over the course of the rest of the piece this scale ascends again at a much slower pace in movements 2, 6 and 8 ending in the violin part mm.195-198. Most every gesture throughout the piece is dictated by the pitched material in this scale.
The scale above is constructed as a web which holds, supports and uplifts the form of the piece. The concept of support is an important element in this piece as a whole, for example the piano resonance is used to create a “space” in which the other instruments are enrobed and cradled in. over the course of the piece this piano resonance cuts in and out and begins to fade, thus the other instruments by their own means and in cooperation with one another attempt to recreate this lost resonant space.
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3
GENERAL
Where a mute sign is present (never in the piano) suddenly/abruptly mute the sound of your instrument.
Dynamics in parenthesis denote a sound (i.e. toneless, muted, percussive) which will not sound at the written dynamic, however the intensity of the dynamic within the parenthesis should be executed.
Stable/non-fluctuating dynamics should be sustained without any cresc. or descres. WINDS
Flutter tongue
Ord tone (full pitch) / air tone (mostly air with some pitch)
Closed embouchure (flute only), this symbol indicates that the embouchure should be entirely covered, the resulting sound should be completely toneless.
Air tone sounds are notated with square note heads and should contain no pitch (air tone sounds in the flute will always be accompanied by the “closed embouchure” symbol described above).
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4
Keyclicks are notated with this sign positioned above the staff, always in combination with toneless or pitched playing.
Molto vibrato/timbre trill, this symbol is used on different notes throughout the clarinet register, where timbre trills are not available use a wide vibrato (molto vibrato). This symbol is also used in the flute part on the note G6, it is left to the discretion of the player to choose whether to execute molto vibrato or a timbre trill, though both should be used equally throughout the course of the piece. STRINGS m.s.t. / m.s.p. / ord. (molto sul tasto / molto sul pont / ordinary tone) The string players are encouraged to move as close to the fingerboard or bridge as possible, creating an airy sound near the fingerboard and exciting different partials near the bridge.
Molto vibrato (violin only) create a wide and wild vibrato up to a quarter-tone sharp and a quarter-tone flat.
Unmeasured tremolo, should always be unmeasured and never predictably rhythmic, and should always contain added accented impulses within the given dynamic.
Toneless sounds (cello only) noted with square note heads are played on the open strings by muting/resting the left hand on the indicated strings in such a way that when bowed the sound contains next to no pitch resulting in an airy/toneless sound. This technique should be performed as close to the bridge as possible, though the sound of the bow on the strings should still be present.
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5
Raindrop technique, to execute this technique place the bow (near the frog) on the indicated open strings. Without moving the bow vertically or horizontally rotate the hair of the bow (near the frog) in a circular motion against the strings, do not lift the bow up or move it vertically/horizontally. With the bow arm add pressure (at the frog) down onto the strings while making circular motions, this should produce a scratchy-overpressure sound, aim for a sound that imitates the sound of rain or of an old record player, there should be little to no audible pitch. PIANO
Percussive pedaling, slam the foot down onto the pedal, creating a loud percussive sound, this should also excite the strings to resonate throughout the piano creating a resonant sonority from the piano itself.
Mute note inside the piano on the keyboard side of the dampers close to end of the string.
Quiver technique, create an unmeasured tremolo on the indicated pitch, the result should be non-rhythmic and contain added accented impulses within the given dynamic.
Boxed notes should be played normally and are located in movements 2 and 6, they represent a large ascending scale that is outlined in the “note to performers” above.
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¢
{Copyright © 2016
1. Prelude (catalogue of notes) q=55_65 (tempo I) [C-SCORE]
Peter Kramer (2016)
Horror VacuiCommissioned by The Clarice Smith Performing Arts Center at The University of Maryland for The Nouveau Classical Project
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III
IV
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I-p …5
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(simile)
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2. PART I: Monochord (fantasia) tempo I
29
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
18
18
34
34
&
R
p sfz
.W
"mf"
(air w/ some pitch)
(timbre trill)¯¯¯¯¯…
.> -Íï"mp" …
-5
R
p pp
. . .
+keyclicks
fp pp
>"mf"
W
5
7
7
? B. CL.
sfz f
,
"mf_".> -
…
5+keyclicks
p
- -"fp" pp
- -> -55
&sfz (f)
senza sord.> ¯¯¯¯¯ m.s.t.
fp
tipm.s.p.
pp
>p pp mp sub. pp
,
mp
ord.
> gliss.
....... (ricochet)
ppp
5 5 5 5
?"mf_"
-…
5
"fp"
>
pp
5
ord.
mf
II
l.r.o
5
&‹ ∑ & - &
›ÿ◊< >. . . .
?‹(sos.)
’“< >ped.
mp pp
(continue holding)
.> -
mf+
.>
(mute with r.h.)
(see note in preface on boxed notes)l.r.
p
pp
.ped.
pp (percussive)
≈ ™œRÔ
œ œ ™Œ ≈ 6J ‰ ‰ œ œB œn ≈ œ œn œ œ œb œn œ œb œb œn œ œn œ#
‰œb œ ™ 6b ™j ‰ ‰™ 6 6b 6 6b 6b ‰
œJ ≈ œ œ œ œ
ææ朜 ææ朜 ææ朜 ææ朜 ææ朜
ææ朜 ææ朜b ææ朜 ææ朜 ™™ œ œ ææ朜 œœ œBb
‰ 66 ≈ Œ æææ6R æææJ ‰™ ‰™™ œRÔ Œ
‰ œ Œ œ œ œ œ
‰œ œ ™ Œ œ Œ œb Œ
9
°
¢
°
¢
{
32
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
&
R
sfz p_ …
> -
"mp_"
Íï-5
…5
(jet whistle)
"fp"
+keyclicks
.> .- .-3
?sfz
(timbre trill/vib. see notes)
.> -pp
,
"mf_"
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ -…
5
"ff"
->5 5
&m.s.t.
fp
>pp
tipm.s.p.
p
gliss.
5
ord.
mf_
III
…
otipm.s.p.
pp
gliss.
5 5 5
?"mf_"
-…
m.s.p.
pp_
III
IV
-(resonant, no cresc.)
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ,
&›
sfz pp
. .> -
mp
&p
.
?‹(ped.)
"ff"
ø-
∑
≈œ œ
Œ ≈ 6 J ‰™ 6 6 6
≈ œb œ æææ6b ™ ææær Œ Œ 6b r
‰ œ œ œ œ œ ææ朜 ™™ ææ朜 æææœ œB ≈ œ ™J ≈ ææ朜r æææœ
≈ 66 ™™j Œ Œ ˙̇ Ob
œ œ œ Ó Œ œ Œ
Ó œb
10
°
¢
°
¢
{
34
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
&+keyclicks
"mf" …. ->
3
R
pp sfzf_
. . .> -
…5
Íï
"mp"
+keyclicks
pp
.> .R
p
Íï"mf_"
.> -3
?ppp
R
sfz
.>
W
p
(air w/ some pitch),
"mf_"
- -…
55
&p ppp
,
fp
m.s.t.
gliss.
>pp
tipm.s.p.
¯¯¯¯¯…
ord.IIo
mp …
l.r.
5
fp
m.s.t.
>5 5 5
?fpp
(unmeasured tremolo + trill)
>ppp
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
p
-"f" pp
5ord.
I
II
&o
p
l.r.o
&f
∑sfz
.>
?‹ +.>
ped.
sfz pp
.>
pp
.
p
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≈ ‰ 6n ™ 6 ‰™™ œnRÔ 6
‰ œn j œ ™ 6 r Œ
ææ朜 œbæææœ ™ œ œ œ œ œ ææ朜 Œ œn ≈ ≈ œ œ œ œ
ææ朜 On‰ 66j ≈ ‰™™ œœ
Kr
Ó œ
œn ‰œ œ
Œ œ œb Œ
11
°
¢
°
¢
{
36
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
&("mf_") …
5
+keyclicks
"fp"
. .> .-
R
mf sfz
.>
pp
W
"mf"
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯.> - R
p
. . .
pp
. .5
3
5
?p_-
…
5R
sfz pp
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯,
p
.> - -"mf" …
55
&pp
tipm.s.p.
p
gliss.
ppp
m.s.t.
fp
tipm.s.p.
pp
>p pp
5 5 5 5
& ? m.s.p.
pp "mp" "f"
-
pp
5"mf_"
-5
5
& &›
ÿ◊< >pp (percussive)
. .
sfz
. . . .
pp
.>
.>
?‹ ∑
ped."ff"
ø
p
+.> l.r.
J ‰™ ≈ 6# 6 6b ‰™™œRÔ
œ œ ™‰ œ œB œn œµ œn ‰™
‰ 6n ™j ≈ œb œ ™ 6 j ‰™
œ œ ææ朜 ™™ æææ̇̇ œµ ≈ œ œ œ œ ææ朜Bn ææ朜µn r ææ朜 ææ朜Bn ™™
Ó Œfiœ œ
6R ™J ‰ Œ ≈ 66
Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ ‰ Ó
Ó œn
12
°
¢
°
¢
{
38
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
18
18
34
34
&Íï+keyclicks
"mp"
.> .-"fp"
,
"mf"
.- .> .- -
pp
R
p sfz
. .> -
3
W
"f" …
R
fp
.> .
mp
. . . . .7
3
3 5
?R
f p
>"mf"
W>
7 pp
-5
"ff" …
R
sfz "mf_"
.> -3
…
57
&p ppp
Ö"f_"
"raindrop" (see notes)
ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ…
5
fp
m.s.t.
pp
tipm.s.p.
>p
gliss. gliss.
5 5
?
("mf_")
ord.
sfz …'
5
pp
m.s.p. (detached, not too short)
mp
. . . . . .>7 m.s.t.
pp_
III
IV Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ,
pp(somewhat freely)
9
&› Æ
' &
.>∑
?‹ped.
pp
.l.r.
sffz mf
ø
sfz pp
.> -
mp
-
‰™ 6 6b 6n 6 6b æææ6n ≈ ™œRÔ
œJ
œ‰™ œ œµ œn œB œn œµ œn ‰
œb œb œn œb œ œ œ œb œ œb œb œn œ ≈ ≈ 6b ‰ œj 6 j ‰™
ææ朜 ææ朜µn ™™j ≈ 66r ≈ ‰ ≈ œ œ œ œ ææ朜 ææ朜
™ œœ ≈ œ œ œ œb œ œb ≈ ‰ ˙̇ Ob Æœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ó œœ œJ
Œ œb Œ ‰œ œ ™ Œ œb
13
°
¢
°
¢
{
41
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
&sfz f_ …
.> - R
p
. .
"mp"
W. . . .
5
Íï
"f_"
->
…5
W
p pp
. . . .53 5 5
?R
sfz
.> -
W
"mf" …¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯5
"f_"
->…
(detached, not too short)
+keyclicks
p
. ."mf" …
. . . .>5
35
&pp
IV
III
fp
m.s.t.
>pp
tipm.s.p.
p
gliss.
pp
IV
III
gliss.
m.s.t.
fp
>
.......
pp
ord.
tipm.s.p.
p
gliss.
5 5 5 5
?
p ppp
9m.s.p.
fpp
III
IV
>
,Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
ppp
III
IV
-
(trill on both strings)Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
"fp"
->5
&pp
.”“p
&›
pp
#
sfz
pp. .>
. .> .. . . . . .
?‹ ?-
ped.
∑
"ff"
ø
(percussive)
‰œ œ
‰™ œ œB œn œµ œn œB ≈ æææ6n ≈ ‰ œB œn œµ œnR Œ
‰ œ œ ™j ‰ æææ6 æææ æææj ≈ 6 6b 6 6 6 6b ≈
ææ朜j ≈ œ œ œ œ œ ææ朜 ææ朜 ææ朜 œrœ œ œ œœb ææ朜
œ œ œ œ œ œ ≈ ™ æææ̇̇ Ofiœ œ
œ ˙̇ OOb ≈ æææ6
Œ œœ Œ ≈ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰
Ó œb
14
°
¢
°
¢
{
43
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
&pp
.
ppp
. .5
R
sfz
.> -
3
W
"mp" … pp
R. . .
mp …
. . . .7
pp sfz
. . .>
5 7
?+keyclicks
p "fp"
. . .> . .pp
. . . .5 R
sfz f_
.> -3
… "mf_"
-…
55
&pp ppp
gliss.
fp
m.s.t.
pp…>
.......
pp
ord.
ppp
, m.s.t.
fp
gliss. >5 5
?"mp_" …
5
pp
m.s.t.
-ppp
,Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
mp ppp
9
fpp_
m.s.p.
>
,Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
&›
&mp
>”“
”“
ÿ◊< >&›sfz pp
.> -
.> -
?
ped.
& >?
p
.ped.
"ff"
?‹ ‘“< >sfz
.>
Œ œR œB œn ‰™œJ
œŒ œ œµ œn œB œn œµ œn ‰™ ≈
œ œ œ
6b 6b 6b 6 6 6 6b 6n 6b ≈ œj œ Œ 6 ≈
æææ̇̇ œb≈ œ œ œ œ Œ œœ æææœ œ œr
æææ™j ‰ ˙̇ OOfiœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ® æææ̇̇ O
Obb
Œœœ Œ Œ œ œ ™œ œ ™ Œ
Œ œœ œn Ó ‰ ≈œr
15
°
¢
°
¢
{
45
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
&Íï
"f_"
-
…
W+keyclicks
"mf"
R
pp
>
p
7
R
sfz "mf_"
W
…
.> - R
fp
>7
?R
sfz p
W,
"f_"
.> - ->…
5R
sfz p
.> -ppp pp
W R5
7
&pp
tipm.s.p.
¯¯mf
ord.III
(detached, not too short)
pp
o
mp
. . . . . . .>fp
m.s.t.
pp
tipm.s.p.
> gliss.
p
5
5
75 5
?ppp pp
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ord.
fp
III
.> . . . .ppp
. . . .7
fpp
m.s.t.
>Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~7
&›
pp (percussive)
. . .
sfz pp
.> .
. . .> .
p
&‹”“< >
sffz
>
?‹(ped.)
pp
-"ff"ø
?l.r.
6≈ œ œ œ œb œb œ œn œb œ œn ‰™
œ œ ™Œ œ œb œn œ œb œb œn œ
œb ™ œ æææ6 æææ ≈ œ 6 ™ ≈ œ œn œb œb œ œ
œ œ œ ææ朜 ‰™ œJ œb œ œ œb œ œ œ ≈ œn œ œ œ ææ朜 œµ ≈ ææ朜 ææ朜n ææ朜
˙̇ OObn
‰ œb œ œ œb œ œ œ œb œ ‰™ æææ̇̇ OOb
≈ œ œ œœ œ
œ œ œ œ Œ Ó œ
œÓ Œ œb Œ
16
°
¢
°
¢
{
47
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
&pp "mf"
W
…
Íï
"f_"
->
…
R
pp p
. .5
sfz
Íï
p
.> -
3
ppp
R
fp
.> -
ff …55
?
f …> p
-"mp" …
5R
sfz
.> -3
W
"ff" "mp_"
,¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯7
5
5
&pp p …
5 .......
mf
ord.
>pp mp
gliss.
pp
ord.IV
fp
m.s.t.o>
pp
tipm.s.p.
55 5 5
?mf
III
IV
pp
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
>
Ö"f_"
"raindrop" (see notes)
…ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ
5
fpp
m.s.p.III
IV
>
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~(both strings)
ppp
-
,Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~5
&‹
pp sub.
ÿ◊< >&›
sfz pp
&‹”“< >
sffz
.> . >
pp.> .?
(ped.)
∑
"ff"
∑
ø
sub.
œn œ# œ œ# œn œn œ#® æææ6n ‰ œ œB ≈
œJ
6Œ
œnR
œ≈
œb œb œ œb œn œ œ Œ 6r ≈ œbJ œ 6b ™
ææ朜
ææ朜 ææ朜b ≈ œœ œæææœ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ ææ朜 ™™ æææœ œn≈
Obœœ ™™j ≈ 66r ≈ ææ朜 O ˙̇ ™™ OOb
œ œ ‰ œ œ œ œ# œ#œ# œ
17
°
¢
°
¢
{
49
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
18
18
34
34
&
+keyclicks
"mp"
.> .-
p
-5
pp
W
pp mf …
. . .sfz
R
(f) …
(TO PICC.)
.> . U3 5
?
("mp_") …5
R
sfz
.> -W
"mp"
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯…
5
U
&ord.
pp
IIIo5
mf … fp
m.s.t.
>pp
5 Utipord.
pp
-
(senza vib.)
5
?tip
p
>
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ord.
pp mp …
U9
&‹
(pp) sffz
>∑ &
›ÿ◊< >
pp
. .
?
(ped.)
∑ ?‹ ‘“< >sfz
øpp U
.> -&
‰ 6 6b ≈ æææ6n ‰ œµ œn œB ‰œ œ
Œ Œ ‰
R Œ Œ ‰ œb œ ™J ‰ Œ ‰
Œ ≈ œ Œ ‰™ œ œ œ œ œ ‰ Œ æææœJ
æææ̇̇™™ OOb
fi
œ œ œœ œ œ œ œ œ œ ≈ Œ Œ ‰
œ# œ# œ œ œ
≈œ œ ˙
‰
18
°
¢
°
¢
{
PART II: Voice, a little slower (tempo II)
52
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
34
34
&ff_
PICC.
->
(senza vib.)
”“…
∑ ∑
? ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑
?pp
IV
m.s.p.
(voice-like)
III
IV
fp pp
>IV5 5 5 5 5
&›
pp (percussive, resonant)
. . . . . . . . . . . . . . . .(pp)
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
&(ped.)
(sos.)
∑
(continue holding)
?p
. ∑
ped.
?
œ Ó
≈ Ob ™ On Ob O O OOb OO ™™ OObb OOn OOb Ob O OOn ™™ OOb OOb OOb OOn OO OOb ™™ OOb OOb OO OOb OO OOb ™™ On
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ Œ œ
19
°
¢
°
¢
{
55PART III: (tempo I)
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
&
R
fp "mf"
W
…
(TO C FL.)
∑>
?R
pp sfz pp
∑>7
7
&fp
m.s.t.
pp
∑>
5
?
(pp)
5
tipord.
fp
III
IV
->ppp
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~5
pp
IV
m.s.p. III
IV
mf …>55
&›
(pp)
. . .
sffz
Æ
(extremely loud, violent, accented, focused)
Æ
(sffz)
Æ Æ Æ
?
(ped.) ø?
(hold)
∑
Œ Œœ œ# œ œb œb œ œ œb
Œ Œ ≈ œb œ œb œb œn œ œb œb œn
Œ Œ ≈ œ œ œ œ
O Ob On Ob r OBb ææ朜 Ob ≈ ≈ Ob ™ On Ob O O OOb OO ™™ ≈
œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ
Œ Œ Œ
20
°
¢
°
¢
{
°¢™™
°¢™™
°¢™™
°¢™™
°
¢
™™™™
[4x total] ü†™™
ü†™™
ü†™™
ü†™™
ü
†
™™™™
57
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
& ∑TACET
∑ ∑
? ∑TACET
∑ ∑
& ∑TACET
∑ ∑
? ∑TACET
∑ ∑
&›
ppp
. . .
p ppp
.> .3
sffz
>&‹ ”“< >
?
(ped.)
(sos.)
∑(subito, echo)
(continue holding)
ø
”“< >&‹
(the dashed slurs connect the three different voices/scales descending from C, E, and G)
>pp sub.
(pp)
(hold)
∑(freely, non-mechanical)
œ œ œ œJ œ œ Œ œ œ# œ
Œ œ œ
21
{{{
60
Pno.
Pno.
Pno.
&‹
sffz>
pp sub.
sffz> pp sub. >
&‹ (pp)
&
(pp) >
(ped.)
(create a sense of line/phrasing over the course of mm. 58 to the end of this movement, the sffz gestures should be extremely loud and resonant while the pp material should be very hushed and calm)
&‹
(pp)
&
(hold)
,&‹”“< >>
(simile)
& ? ∑sffz
&‹
sffz
(pp)
#> pp (poco)
#>
>
l.h.
(pp)
sffz
#>
r.h.
pp (poco)
##>
>?
(simile, bring out the descending scales)
∑l.h.
&
œœ œ# œ# œ# œ# œ#
œœœ# œ œ#
Œ œb œb œ Ó Œ œœ œ
œ œ œb œb œ œb Ó œ
œ œ œœ##œ œb Œ
œ œ œœ œœ# œœœœœ œ#œ# œœœ œn
œ#
Ó œb∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏∏∏∏
œb Ó
22
{{{
69
Pno.
Pno.
Pno.
”“< >&‹
(pp) p
-&
(pp)
,&‹ >
&-
?sffz pp
(ped.) (hold)
&‹
sffz
(pp)
> pp
##l.h.
sffz
(pp)
#>
r.h.
pp
## # -
(pp)
&
(poco)
n>
>?
”“< >&‹
l.h.
p
-∑ ?
&,&‹”“< >
sffz> r.h.> > (ff)> > >
?(pp)
‘“< >(short!)
?‹≈
&‹ ”“< >
pp
œ œœ œb œb œ œb Œ œ œn
œœœ œ œ œ#
Œ œ Ó
œœ œœ œœ œœ œœ œœ## œœnœœœ œ
œb
Œ Œ œ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
∏∏∏∏∏∏∏∏∏
œ œbœœbb
œb œ Œ œ œœn œœœ œœœ œœœ œœœ
œ œ œbŒ œn œœ# œœœ### œœn# œœ##
23
°
¢
°
¢
{
78 °¢™™
°¢™™
°¢™™
°¢™™
°
¢
™™™™
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
316
316
34
34
24
24
& ∑C FL.
R
sfz …
∑(TO PICC.)
∑.>
? ∑ ∑ ∑
& ∑ (metal practice mute)
"sfz" (f)
pizz.ord.arco
"mf"
tip.> - ¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯(senza vib.) 1.
2."mf"
pp (molto vib! senza sord.)
(senza vib. con sord.)
? ∑ ∑ ∑
&‹
(ff)
> > >
sffz
>
pp 1.2.
(pp)ppp (very quiet, hushed, ppp throughout)
r.h.
l.h.
(p)
n#n>
&
&‹
(ped.)
(pp)
∑sub.
∑
‰ ®œRÔ
‰™
œ œ æææ̇ ™ æææ̇ ™
‰™
œœœ œœœ œœœ ‰™œœœ œœœ## œœœ# œœœ### œœœ œœœ#n
œœ#n œœ œœbn ‰™
24
°
¢
°
¢
{
82
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
24
24
18
18
54
54
18
18
34
34
& ∑PICC.
fpp_
->”“…
(TO C FL.)
∑
? ∑ ∑
&1/2.
pizz.
sfz 1.2.
"mf"pp
.>
(senza vib. con sord.)
(molto vib! senza sord.)…
arco
"mf"
pizz.
p
- .+
? ∑ (con sord)
pp_
m.s.p.
-Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
…
&(pp)
(p)
bbn >
(pp)
&‹
”“< >
sffz
>&
&‹
(ped.)
∑ ?
(pp)
(p)>?‹ ‘“< >
œJ ‰
‰ ‰
æææ̇ ≈œR æææ̇ ™ Ó
œ œ
‰ ˙̇ ™™ OObb
Ó ‰
œœœbb œœœ ‰ œœœ Ó™ œœœ### ‰
‰ Œ œœœbb œœœ Óœœœ### Œ ‰
25
°
¢
°
¢
{
86
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
34
34
316
316
24
24
18
18
14
14
18
18
& ∑ C FL.
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∑.>
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&(senza sord) ∑
sfz (f)
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…
∑¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯.> -
f …
- ¯¯¯¯
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>
pp
∑.>
∑
?‹ped.
∑sub.
(pp)
#>(p) mf (p)
(pp)
bb>
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œ œ≈
œR Œ
‰™ ‰ Œ
œœœ œœœ# œœœn ‰™œJ
‰™ œœœ œœœ# ‰ œœœ
26
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¢
°
¢
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ü
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91
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
18
18
94
94
&pp
∑ (attacca).>
?W
p
-"mp"
>pp …
5 (attacca)5
&
pizz.
p
arco
pp
¯¯¯¯¯∑ (attacca)
.> -
? (senza sord)
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m.s.t.
-> …
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~ (attacca)
& &‹
”“< >
sffz
>
pp (pp)
p
### (attacca)
?‹(ped.)
?‹‘“< >ped.
(pp) (pp)
(p)
###> sub.
[duration: 4']
(hold)
≈ ™œRÔ
‰ ∑ œn 6r ™j ‰ Ó™
œ œ
‰ ∑ œœ OOb ∑
‰ ∑ Œœœœ œœœ## œœœ# œœœ
‰ œœœb œœœ œœœbb œœœbbn œœœnn ∑
27
°
¢
°
¢
{
3. Interlude 1 (tempo I)
93
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
54
54
& ∑TACET
(attacca)
? ∑TACET
(attacca)
& ∑TACET
(attacca)
? ∑TACET
(attacca)
&‹ ∑
TACET
(attacca)
&›
?‹(ped.)
(sos.)
(create enough resonance in m. 92 to sustain through Interlude 1, there should be no point during Interlude 1 in which there is absolute silence)
∑(hold)
(hold)
28
°
¢
°
¢
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°¢™™
°¢™™
°¢™™
°¢™™
°
¢
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4. Bookend 1 (tempo I)
94
1.
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ü†™™
ü†™™
ü
†
™™™™
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
18
18
34
34
18
18
34
34
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mf sfz
.W
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.> - Íï
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"mp_"-
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…
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"mf_"
.> - -
…5
&sfz
->
…
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fp pp
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>
IV
III
p
IV
III
pp
, .......
mf
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…
∑>
5 5 5 3
?"mf_"
-…
5 m.s.p.
pp "fp"
>
pp5
m.s.p.
fp
III
IV
(voice-like)
>
pp
II
II
III
III
&5
5 5
&› ÿ◊< >
pp
. ..> -
.> -#b#Æ
' pp
. . . . . . . . . . . .
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(sos.)
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"ff"
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pp
(hold)
ped.
sffz
∑ &‹
≈ ™œRÔ
œ œ ™Œ ≈ æææ6J ‰ ‰ ≈ 6 Ó
‰ œ œ ™ 6 J ≈ Ó
œJ ‰ œ œ œ
ææ朜 ææ朜 ææ朜 ææ朜 ææ朜
ææ朜 ææ朜b ææ朜 ææ朜 œœ œBb
‰ 66 ≈ Œfiœ œ æææ6R æææ ™J ‰ ‰ ≈ OOb ™™ OOb OO# Ob On OO# OOn ™™ O
œ œœn œ ™œ œ ™ Ó œœœ
jœJ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰ ‰
29
°
¢
°
¢
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98
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
&
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…
∑"mf" pp
5
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5
∑ ∑
&Ö
"mf_"
5
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III
m.s.p.
pp mf
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II
pp sub.>
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fp
>pp
5
5 5
5
&› ÿ◊< >.>
&‹”“< >
sffz
>
pp
&‹ ”“< >
(ped.)sffz
>pp sub.
∑sub.
∑
Œ ≈ æææ6 æææ Œ ‰ æææ6 ™j Œ
R Œ Œ
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œ Ó Œœ œ# œ# œ# œ#
œ œ œ
30
°
¢
°
¢
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101
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
&pp
R
(percussive)
. . .
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W
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. .> -
"mp_" …
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∑
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.> -
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5
∑5
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5m.s.t.
fp>
pp
tipm.s.p.
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(pp)
(m.s.p.)
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(bow freely)
(nearly toneless, glassy)
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5 55
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(pp)
∑sffz
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pp sub.
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(ped.)
∑ ?‹ ”“< >sfz pp
.> -∑
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Œ ≈ 6 ™J ≈
≈ œ œ æææ6 ™ æææR Œ
≈ ‰ œ œ œ œ œ ææ朜 ™™ Œ
O OO#n ™™ OO# O OOnb OOb# OOn O ™ O O Ob On O OObb R
œ# œ œn Œœ œ#
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31
°
¢
°
¢
{
104
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
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? ∑ ∑ √ (attacca)
& ∑ ∑
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(bow freely)(attacca)
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("mf")
>5
√> (bow freely) (attacca)
…55
&‹ ∑ √
&›
ÿ◊< >pp
(attacca). . .
?‹(ped.)
(pp)
∑ ∑
ped.
[duration: 1']
(hold)
Œ Œ Œ
Œ Œ Œ
Œ˙
R OObb OObb R ≈
œ œ# œ Œ Œ ≈ œ œ œ
Œ Œ Œ
32
°
¢
°
¢
{
5. Interlude 2 (tempo I)
107
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
84
84
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(attacca)
? ÚTACET
(attacca)
&
& ÚTACET
(attacca)
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(attacca)
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (attacca). . . . . . . .
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(sos.)
Ú(hold)
(hold)
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
33
°
¢
°
¢
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6. Vacui (tempo I)
108
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
18
18
94
94
316
316
14
14
18
18
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¯¯¯¯∑
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pp
.> -
(senza vib.)
pizz.- .+
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pp
>35
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(pp) sfz
. .
pp
.> -
(pp)
. . . . .
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(sos.)"ff"ø
(hold)
‘“< >sfz
ø
pp
(pp)
.> -
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œ œ æææœ œ≈ œ œ œ œ œææ朜j ≈
‰ ‰™ 66 j
œ œ œ œ ™ Ú œ œ œ Œ œ œ
‰ Œ Ú ‰™œ œ ™ ‰
34
°
¢
°
¢
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113
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
24
24
18
18
34
34
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. . . . Íï"mp" …
5
"f_"
5
…
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+keyclicks
. . .R
"mf"
5 7
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5 ?+keyclicks
p
. . .5
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tipm.s.p.
p pp … p pp mp sub. ppp
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5
"fp"
>pp
m.s.p.
pp "mf"
-
"f" …5
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…
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. . . . . . . .
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∑ ?l.r.
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≈ ‰ Ó ‰ 6b 6b 6n
≈ ææ朜 ææ朜 ææ朜 ææ朜µ ææ朜 ææ朜b ææ朜Bn ‰ ææ朜n
ææ朜 ææ朜B ææ朜 ææ朜 ™™ œ œ ææ朜
≈ Œ æææ6R æææJ ‰™fiœ œ
œ 6J ™J ‰ ‰™™ œœRÔ
œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ œ Œ
‰ œ Œ œ
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°
¢
°
¢
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116
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
516
516
34
34
24
24
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pp"fp"
W+keyclicks
pp
>mp
R
…7
sfz
R
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.> -3 7
7
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"fp" ….> .
3
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+keyclicks
pp
.> . . .…
. .55
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m.s.p.
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, III
IV .......
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>gliss.
ppp fp
m.s.t.III IV
>pp
tipm.s.p.
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pp "fp"
>pp
5
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pp (percussive)
. . . . . . . .
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. . . .
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. .> -
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œn œŒ
6b 6 ≈ ‰™ Ó ≈ 6 6 6 6 6b 6b ‰™ Œ
‰ ‰™ ‰™ œ œ ææ朜 œ œµ ‰ œn œµ œn œ œ ææ朜µn ™™
‰ ‰™ Œ Œfiœ œ œ æææ6r æææ™j ‰ ≈ 66 ™™j
œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
‰ ‰™ œ Ó ≈ œb œ Œ
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°
¢
°
¢
{
119
Fl.
Cl.
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Vc.
Pno.
18
18
24
24
34
34
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pp
W
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>pp
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gliss.
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ord.
¯
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pp
. . . . . . .(pp)
. . . . . .
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. ?‹ ‘“< >ped.
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.> -
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ææ朜n j œ œB ≈ œn œB œn œ œr ææ朜 æææœ æææœ œb ≈
≈ ™ œœRÔ Œ Œfiœ œ
6R ≈
‰ ≈ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ
‰ œb Œ ≈œ œ
Ó
37
°
¢
°
¢
{
122
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
316
316
34
34
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5
pp
+keyclicks
"fp"
. .> .-
R
pp "f"
W
…> sfz
R
pp
.> -3
3
7
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5sfz
R W
"mf"
.> -p
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&pp
ord.IIIo
mp … p
.......III
IV
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ppp
gliss.
fp
m.s.t.
>
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5 5 5
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m.s.t.
-ppp
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ord.
mp
II
…
∑o
&›
(pp)
p
. . . .
(pp)
. . . . . . . . . .
sfz
(quivering)
pp
. .>
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(ped.)
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Œ
Œ æææ6b r æææ æææ æææ™j æææ™j ‰ ≈ œn œ r 6
œ œ ™J ≈ œœr œ œµæææœj ≈ ‰ œn œn œ œ œ ææ朜 ™™ ææ朜Bn
Œ æææ̇̇ OO ‰ ® œRÔ
œ œ œ œ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ≈
œ œ œ œ œ œœb œ
æææœj æææœ
Œ œ Œ ‰™
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°
¢
°
¢
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125
Fl.
Cl.
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Vc.
Pno.
44
44
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…
5
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W
…
.> - W
pp
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,
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p
5 5 5
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pp p "mf" …55
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. . . .
pp
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.> -
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∑
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j ‰™ Œ Œ œ œ ™ æææ6
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Œfiœ œ
6R ≈ Œ
æææœ ‰ œ œ œ œ œ œœ œ ™œ œ ™ Ó
Ó œ
39
°
¢
°
¢
{
127
Fl.
Cl.
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Vc.
Pno.
44
44
18
18
34
34
&p …
. . . .5
+keyclicks
p
. .-"mf" sub. "fp"
.- .> .- ->
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3
3
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5
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R
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W
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5
…
&7
&pp
, .......ord.III
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55 5
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III
pp
.> . . . . .…
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pp
. . . . .
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sfz
øpp
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.> -
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ææ朜 ææ朜Bn ™™ ææ朜 œµœ ™j ≈ 66r ≈ ‰
≈ 66 ™ œœ ≈ ≈ œb œn œb œ œ œ œb œ ≈
Ó œ œ œ ≈ Œ œ œ
Ó Œœ œ ™ ‰
40
°
¢
°
¢
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129
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34
34
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…5
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"fp"
.> .- .-3
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sfz
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pp
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, -
…
5
"ff"
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>pp
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p
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5
ord.
mf_
III
…
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pp
gliss.
5 5 5
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pp_
m.s.p.
-
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Œ ≈ 6 J ‰™ 6 6 6
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≈ 66 ™™j Œ Œ ˙̇ OO
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æææœj æææœ Œ Œ œ Œ
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41
°
¢
°
¢
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131
Fl.
Cl.
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. . .> -
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+keyclicks
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.> .p "mf_"
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- -…
55
&fp
m.s.t.
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>pp
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…
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IIo
mp
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5
fp
m.s.t.
>5 5 5
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II
&o
p
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&f
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-
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‰ œbJ œ ™ 6b R Œ
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Ó œ
œb ‰œ œ
Œ œn œ Œ
42
°
¢
°
¢
{
133
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
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5
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"fp"
. .> .-
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p
. . .
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. .5
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-…
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5
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>p pp
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-
pp
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J ‰™ ≈ 6# 6 6b ‰™™œRÔ
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‰ 6n ™J ≈ œb œ ™ 6 J ‰™
œ œ ææ朜˜n ™™ æææ̇̇ œB ≈ œ œ œ œ ææ朜Bn ææ朜µn r ææ朜 ææ朜Bn ™™
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Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ æææœj æææœ Œ
Ó œb
43
°
¢
°
¢
{
135
Fl.
Cl.
Vln.
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Pno.
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1316
&
+keyclicks
"mp"
.> .-"fp"
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"mf"
.- .> .- -pp …
3
3
?R
+keyclicks
f pp
>
"mf"
W>
pp
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"ff" …
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7
7
&p ppp
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55
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ord.
sfz …'
5
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mp …
. . . . . .>7
&› Æ
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. . . . . . . . . . . . .
?
ped.
pp
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°
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°
¢
°
¢
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24
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2116
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∑
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9
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Œ œœ Œ Œ Œ
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°
¢
°
¢
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2116
44
44
34
34
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∑ Œ ≈ Œ Œ 6#R
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°
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34
34
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°
¢
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.> - -¯¯¯¯¯¯¯"mf" …
5
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. . . .
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‰ 6n ™J ≈ œ# œ ™ 6 J ‰™
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°
¢
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154
Fl.
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18
18
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34
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.> -
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°
¢
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‰ œn œ ™J ‰ æææ6 æææ æææJ ≈ 6 6b 6 6 6b 6 ≈
Ӝ
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54
°
¢
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159
Fl.
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mp …
. . . .7 pp sfz
. . .>
5 7
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. . .> . .pp
. . . .5
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Ӝ#
Œ œb œb ™œ œ ™ Œ
Œ Œ ‰™œr
55
°
¢
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161
Fl.
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-
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7
R
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W,
"f_"
.> - ->
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&pp
W R
5 7
(metal practice mute)í ™™&
ord.
p mp
. . . . . . .>ppp
. . . .7 î™™
(ppp)
h
(as echo/murmur, become unsynchronized)
(tip, ord.)7
(metal practice mute)í ™™? ord.
fp
III
.> . . . .ppp
. . . . . .7 î™™
(ppp)
h
(as echo/murmur, become unsynchronized)
(tip, ord.)7
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pp (percussive)
. . .
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. . .> . ”“< >&‹
p
-
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pp
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∑
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œ œ ™Œ œ œb œn œ œb œb œn œ
œ ™ œ æææ6 æææ ≈ œ# 6 ™ ≈ œ# œ œb œn œ œ
Œ Œ œb œ œ œb œ œ œ œ œb œb œ‰™
Œ Œ ‰ œb œb œ œb œ œ œ œb œn œb œ ≈
≈ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ Œ
œ‰ œ œ Œ
56
°
¢
°
¢
{
163
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
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W
…
Íï
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->
…
R
pp p
. .5
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.> -
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.> -
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5
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W ,
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h ™
? h ™(ppp)
h ™
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Ó ‰ œ œ æææ̇ ™
Ó ‰ œb œ
57
°
¢
°
¢
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165
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
18
18
&
+keyclicks
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.> .-
p
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pp
W
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. . .R
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(TO PICC.).> . U
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5
U
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(ppp)
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U (sezna sord.)
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(ppp)
™ h
...mute! …
U
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(pp)
∑
?
(ped.)
∑ ?‹sfz
ø
pp U.> -
‰ 6 6b ≈ æææ6n ‰ œµ œn œB ‰œ œ
Œ Œ
R Œ Œ ‰ œ œ ™J ‰ Œ
Œ
Œ
æææ̇ ™
≈œ œ ˙
58
°
¢
°
¢
{
167
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
18
18
24
24
316
316
94
94
316
316
&PICC.
sfz
R
…
.> Usfz … (remain very still!)
∑.>
(attacca)
&‹ U
(remain very still!)
∑(attacca)
&
pizz.
sfz (f)
ord.arco
…
.> - ¯¯ U(metal practice mute)
"sfz" (f)
pizz. arco¯¯¯¯¯¯¯¯… (remain very still!)
∑.> -
(attacca)
? U(remain very still!)
∑(attacca)
&›
sffz pp
U.> -pp (remain very still!)
. . .
(pp)
(attacca). . .
?‹(sos.)
ped."ff"
(off!)
sffz pp
(m.170 should be the first intance in the piece where there is absolute silence, no sustaining resonance from the piano should be sounding)
.> - [duration: 3']
≈ ™œRÔ Œ Œ ‰ ®
œRÔ ‰™
‰ Œ Œ ‰™ ‰™
œ œŒ Œ
œ œ‰™
‰ Œ Œ ‰™ ‰™
‰ œ œ ™ Œ œ œ œ Œ Ú œ œ œ
‰ Œ Œ ‰™œ œ ™ Ú ‰™
59
°
¢
°
¢
{
7. Interlude 3 (tempo I)
172
Fl.
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Vc.
Pno.
84
84
54
54
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&‹ Ú
TACET
& ÚTACET
? ÚTACET
&› ÿ◊< >
(pp) (percussive)
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
?‹(senza pedal!)
Ú(in Interlude 3 and in the rest of the piece the pianist should pay close attention to the percussive release of this high c, the result should be a percussive and mechanical on both the depression and release of the key)
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
60
°
¢
°
¢
{
173
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
54
54
&(remain very still, playing position)
∑TACET
(attacca)
&‹
(remain very still, playing position)
∑TACET
(attacca)
&(remain very still, playing position)
∑TACET
(attacca)
?(remain very still, playing position)
∑TACET
(attacca)
&›
(remain very still, playing position)
∑TACET
(attacca)
?‹ ∑
61
°
¢
°
¢
{
8. Bookend 2 (postlude) (tempo I)
174 °¢™™
°¢™™
°¢™™
°¢™™
°
¢
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ü†™™
ü†™™
ü†™™
ü†™™
ü
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™™™™
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
316
316
34
34
18
18
34
34
&PICC.
R
mf … sfz
.>
p_
.> -
3 …
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pp
&‹ Bb CL.
&‹
”“< > R
sfz
.> -3
W
"f"
,
"mf_"
¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯¯ -
…55
&
(metal practice mute)
"sfz" (f)
pizz. arco
…
¯¯¯¯¯¯ ord..> -
"fp"
o>
pp
5
pp
o5
"mf" ppp
5 5
? (metal practice mute)ord.
(like a muffled voice)
pp
IV III
IV
"fp" pp
>(pp)
5 5 5
&› ÿ◊< >
pp
&
mp
. . .
...resolving... p
&›
ÿ◊< >(pp) (percussive)
. . . .
sffz
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'?‹
ped.
∑ ?
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‰ ®œRÔ
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œÓ Œ ≈ æææ6 Œ ‰
‰™ œbJ œ 6b ™ R Œ Œ ‰
œ œœ œ œ œ œ œ ææ朜 ™™ æææœ œ
≈ Œ ≈ œ œ ‰
‰™ ≈ œb ™ œn œb œ œ œœb œœ ™™ œœbb œœn œœb ≈ ≈ œœbn ™™ œœb œœb œœb œœn ‰
œ œ œ˙̇ ™™˙̇ ™™ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ
jœJ
‰™ œœœ Ó ‰
62
°
¢
°
¢
{
178
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
34
34
& ∑ ∑ ∑
&‹ ∑ ∑ ∑
&
tipord.
pp (senza vib.)
∑
?III
IV
(pp)
>IV
ppp
5
(senza vib.)
5
5
&› ÿ◊< >
(pp)
. . . . . . . . . . . .
ff
. . . . .
sub!
.> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .>
?(ped.)
∑(hold)
∑ ∑
æææ̇ ™ æææœ ™ ‰ Œ
≈ œœb ™™ œœb œœbb œœ œœb œœ œœb ™™ œn œ œb œn œb r œBb œ ˙ ™
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
63
°
¢
°
¢
{
181
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
18
18
34
34
& ∑
W
"mf" sfz
R
…
>
&‹ ∑
”“< >pp
W
"ff" pp
>7
3
& ∑ ∑
?(ppp)
&› .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .> .>
?(ped.)
(ff)
∑ ∑
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Ó œ œ œ œ# œ œ# œ œ œ# œn
‰
˙<Bb> ™ œ ™™ ≈ Œ ‰
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ Œ ‰
‰
64
°
¢
°
¢
{
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°¢™™
°¢™™
°¢™™
°
¢
™™™™
[4x total] ü†™™
ü†™™
ü†™™
ü†™™
ü
†
™™™™
184
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
34
34
&(TO C FL.)
(TO Bb CL.)
∑TACET
∑ ∑
&‹ ∑
TACET
∑ ∑
& ∑ &‹
”“< >bow freely
p (expressive, vib. ad lib.)
? ∑ &‹
”“< >
p
bow freely
pp_
>
(senza vib. toneless, glassy)5
&› ÿ◊< >
ppp
.
(subito, echo)
. .
sffz
>
pp sub.
∑
?
(senza ped!)
∑”“< >
ped.
&‹ >
∑
˙ ™ ˙ ™
Ó Œ OObb R
œ œ œ œ Ó
œ œ œ
65
°
¢
°
¢
{
187
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
& ∑ ∑ ∑
&‹ ∑ ∑ ∑
&‹
(p)
&‹
(pp_) …5
∑
&› ∑ ∑ &
‹”“< >
sffz
>
pp sub.
&‹ ∑ ∑
ped.
∑
˙ ™ ˙ ™ ˙ ™
OObb ≈
œ œ# œ#
66
°
¢
°
¢
{
190
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
& ∑ ∑ ∑
&‹ ∑ ∑ ∑
&‹
(p)
&‹ ∑ ?
pp
IV
m.s.p.III
IV
"fp" pp
>5 5
&‹
(pp) (pp)
∑
&‹
(ped.)
∑ ?ppp
∑
˙ ™ ˙ ™ ˙ ™
Œ ≈ œb ™ œn œb œ œ œœb œœ ™™ œb Ó
œ# œ# œn œ œ œn
œœbb Œ Œ
67
°
¢
°
¢
{
193
Fl.
Cl.
Vln.
Vc.
Pno.
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B. CL.
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-"mp"
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5 √TACET
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(p)
(bow freely)√cresc. poco a poco!molto legato
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III
IV
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pp_ (senza vib.)
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pp sub. (pp)
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TACET
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68
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Fl.
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Vc.
Pno.
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"mp"
(mm.195-198 = quasi echo from mm.20-22 piano)
molto cresc.
(molto legato)
"fff"
-
lots of bow!...mute!
√…
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(pp_) …5
∑ √
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final draft 09/29/16score 12/27/16New York, NY √
?‹ ∑ ∑ ∑[duration: 2']
œn œ œ# œb œn œ# ˙ ™
OObb ≈
69
