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CONDUCTOR'S SCORE
A SCARLATTI SET
Music of Domenico Scarlatti
Chamber Winds Setting by Pierre La Plante
INSTRUMENTATION 1st Flute 2nd Flute 1st Oboe 2nd Oboe
1st B-flat Clarinet 2nd B-flat Clarinet 1st Horn in F 2nd Horn in F
1st Bassoon 2nd Bassoon Contrabassoon String Bass
PDF Score and Parts on CD-ROM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .$50.00
Grade IV 10:45
A SCARLATTI SET Music of Domenico Scarlatti
Chamber Winds Setting by Pierre La Plante Domenico Scarlatti, son of Alessandro, was born in Naples on October 26th, 1685; after Handel and Bach, the third notable composer born that year. He served under his father as organist at the Court of Naples at the age of twenty and travelled to Florence and Venice to further his early career. He developed a close bond with Handel during the opening decade of the Eighteenth Century, and began a twelve year tenure in Rome in 1707, where he held a variety of posts, including as maestro of the Capella Giulia at St. Peter’s Basilica. In 1718, Scarlatti accepted a position as mestre of the Portuguese Court in Lisbon. He followed the daughter of his Patron, John V, Maria Barbara (future Queen of Spain), to Seville, and in 1733 to Madrid, where he remained until his death on July 23, 1757. He was married twice; in 1728 to Maria Catarina Gentili; in 1739 to a Spanish woman, Anastasia Maxarti Ximenes. He fathered nine children, and in 1738 he was knighted by King John V of Portugal. Although highly regarded in his lifetime as a composer of both instumental and vocal music, including some twelve operas, cantatas, and sacred music, Scarlatti is best known for his keyboard sonatas composed while in Spain during the final fourteen years of his life. In his book, “The Art of The Piano,” David Dubal quotes Scarlatti himself, who said of his sonatas, “Do not expect to find in these compositions any profound intention, but rather an ingenious gesting of the art, to prepare you for bold playing on the harpsichord.” Scarlatti scholar Ralph Kirkpatrick states that “He has captured the click of castanets, the strumming of guitars. . .the harsh bitter wail of Gypsy lament.” The modern listener will take delight in hearing these challenging but delightful movements, most of which are binary in form. The current transcriptions, not overly difficult, are intended to be a delightful “divertissement” for the listener as well as for the performer. Scarlatti’s works are catalogued by two systems; those devised by Longo and Kirkpatrick. The four movements herein are listed as follows: Mvt. I D Minor Allegro moderato Longo 58 Kirkpatrick 64 Mvt. II D Minor Andante Longo 423 Kirkpatrick 32 Mvt. III C Major Allegro Longo 104 Kirkpatrick 159 Mvt. IV G Major Allegro con spirito Longo 331 Kirkpatrick 169 These pieces are freely transcribed but retain Scarlatti’s tempi, keys, repeats, harmonies and, for the most part, ornamentation. Some ornaments have been written-out, omitted or indicated as in the music. Wind players may or may not need to adjust some of the ornaments which were intended for nimble fingers on a keyboard. Dynamics, phrasing, etc., were not indicated on the original, and of course, the metronome markings are merely suggestions. The only composition involved in the transcription process is found in the final measures (2nd ending), where Mr. La Plante extended the phrase to create a definitive culmination to the entire work. Scarlatti’s original ending is found intact in the first ending. Performances of A Scarlatti Set may include String Bass or Contrabassoon, but not both. Pierre La Plante, of french canadian descent, was born in Milwaukee and grew up in Sturgeon Bay, Wisconsin. He attended the University of Wisconsin at Madison, where he received his Bachelor and Master of Music degrees. Recently he retired after thirty-two years of teaching public school music and resides in the Madison area, where he continues to compose and play bassoon in the Madison Wind Ensemble.
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©2009 Maestro & Fox MusicAll Rights Reserved. Printed from PDF.
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