Контрольный экземпля -

Министерство образования Республики Беларусь Учебно-методическое объединение по гуманитарному образованию

УТ АЮ Цфпыя заместитель Министра образования

JS^apycb И. Жук

Регистрационный № ТД-

ИСТОРИЯ МИРОВОГО КИНОИСКУССТВА

Типовая учебная программа для учреждений высшего образования по направлению специальности:

1-23 01 10-01 - «Литературная работа (творчество)»

СОГЛАСОВАНО Первый за'меститель министра информац^к^'еспублики

Л.С.Ананич

Пре^ІЙіі^ль' Уч^'^йо-метщйческого объединения

;)С)^нитарцому .образованию ^і-І^ЛЮНЯ

СОГЛАСОВАНО Начальник Управления высшего и среднего специального образования Министерства образования Ресдубяйки Беларусь

С.И. Романюк .6". 09.

Проректор по учебной и воспитательной работе Гос^іЦарственного учреждения об]ршования «Республиканский HHCTjp'̂ T высшей школы»

В. И. Шупляк М1<г

Эксперт-і Ь.

олер

Минск 201Z

СОСТАВИТЕЛИ: Людмила Петровна Саенкова, заведующая кафедрой литературно-художественной критики факультета журналистики Института журналистики Белорусского государственного университета, кандидат филологических наук, доцент; Дарья Николаевна Гиргелъ, преподаватель кафедры технологий коммуникации факультета журналистики Института журналистики Белорусского государственного университета; Ирина Николаевна Демьянова, доцент кафедры литературно-художественной критики факультета журналистики Института журналистики Белорусского государственного университета, редактор документального кино Национальной киностудии "Беларусьфильм"

РЕЦЕНЗЕНТЫ: Кафедра кино- и телережиссуры учреждения образования «Белорусская государственная академия искусств»;

Агафонова Наталья Анатольевна, доцент кафедры белорусской и мировой художественной культуры учреждения образования «Белорусский государственный университет культуры и искусств», кандидат искусствоведения

РЕКОМЕНДОВАНА К УТВЕРЖДЕНИЮ В КАЧЕСТВЕ ТИПОВОЙ: Кафедрой литературно-художественной критики факультета журналистики Института журналистики Белорусского государственного университета (протокол № 13 от 01.04.2011 г.); Научно-методическим советом Белорусского государственного университета (протокол № 3 от 21 апреля 2011); Научно-методическим советом по журналистике Учебно-методического объединения по гуманитарному образованию (протокол № 5 от 17 июня 2011)

Ответственный за выпуск: Саенкова Л.П.

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

Типовая учебная дисциплина «История мирового киноискусства» разработана для учреждений высшего образования Республики Беларусь в соответствии с требованиями образовательного стандарта по направлению специальности 1-23 01 10-01 - «Литературная работа (творчество)». Данный курс направлен на ознакомление студентов с основными этапами становления и развития кинематографа, освоение киноязыка, созданного на основе синтеза разных видов искусств при помощи специальных технологий. В дисциплине рассматриваются зарубежное игровое кино (Западная Европа, Америка, Индия, Япония, Китай, Корея), мировое документальное кино, советский и как важная его часть - белорусский кинематограф. Особое внимание уделяется закономерностям развития языка кино, особенностям видов и жанров. Представляется важным формирование представлений о развитии выразительных возможностей языка киноискусства, выражающих идейно-эстетические идеи эпохи.

Программа построена по последовательно хронологическому принципу рассмотрения всех этапов рождения и развития кино, начиная с первых киносеансов (1895 г.) и заканчивая сегодняшним днем. Учебный курс «История мирового киноискусства» состоит из трех частей - «История зарубежного кино», «История мирового документального кино», «История советского и белорусского кинематографа».

В связи с тем, что значение экранной культуры в жизни современного человека трудно переоценить, дисциплина «История мирового киноискусства» играет важную роль в подготовке специалистов гуманитарной сферы вообще и особенно в подготовке тех специалистов, одной из важных задач профессиональной деятельности которых является создание литературной основы для произведений киноискусства. Данная дисциплина является логически закономерной и необходимой частью в системе журналистского образования по направлению специальности «Литературная работа (творчество)» и занимает важное место в подготовке специалистов данного профиля. Учебный курс «История мирового киноискусства» взаимосвязан с другими учебными дисциплинами. Понимание основ искусства кино самым непосредственным образом связано с пониманием изобразительного искусства («История искусств»), закономерностей развития культуры («Культурология»), знанием литературных первоисточников («Русская литература», «Белорусская литература»).

Цель изучаемой дисциплины заключается в формировании устойчивых представлений об истории становления и развития мирового кино, о создании системы художественно-выразительных элементов, а также в знакомстве с основными авторскими киношколами. Основными задачами дисциплины являются:

-рассмотреть этапы развития мирового кино от его изобретения до наших дней;

- обратить особое внимание студентов на важные моменты истории, которые способствовали дальнейшему развитию киноискусства;

- сформировать устойчивые представления о своеобразии языка искусства кино;

- показать зависимость развития эстетики кинематографа от вновь появляюш;ихся технических новшеств;

- дать обзор ключевых произведений киноискусства, выражающих художественное своеобразие мирового кинематографа;

- научить студентов анализировать просмотренные фильмы. Требования к освоению дисциплины. В результате освоения

лекционного курса, участия в семинарах, изучения необходимой литературы и киноисточников студент должен осовить критерии в понимании искусства кино, знать основные киношколы, стили, направления, понимать различные виды и жанры киноискусства, знать творчество ведуш,их мастеров национального и мирового киноискусства. Знания, полученные в процессе изучения курса, студенты должны использовать в своей будущей профессиональной деятельности в качестве критика, арт-журналиста, сценариста, редактора киностудий и телеканалов, методиста в системе кинофикации и проката, лектора и т.п.

По окончании изучения дисциплины студенты должны знать: - основные этапы истории мирового киноискусства;

основные виды и жанры кино; стилистические особенности авторского кинематографа;

- историю кино Беларуси в контексте развития мирового киноискусства. Студенты должны уметь:

- анализировать произведение киноискусства; - представлять фильм в СМИ; - сохранять и отстаивать духовные достижения в области экранной культуры: - различать жанровые и стилистические характеристики произведений киноискусства.

Характеристика рекомендуемых методов и технологий обучения. В преподавании курса «История мирового кино» используются следующие методы: герменевтический, компаративистский, семиотический, метод системно-целостного анализа. Изучение дисциплины предусматривает чтение лекций по тематике каждого из разделов и проведение практических занятий в виде дискуссий, обсуждений. На каждом занятии предусматривается просмотр фрагментов произведений киноискусства в соответствии с темой занятия с целью формирования навыка анализа кинопроизведений. В ходе изучения разделов данной дисциплины студентам предложено сочетать лекционный материал с самостоятельной работой над

учебной и специальной литературой, а также просмотром кинопроизведений и написанием авторских работ.

Общее количество часов по дисциплине - 174, из них - 98 аудиторных часов (68 часов - лекции, 30 - семинарские занятия).

Рекомендации по организации самостоятельной работы. Самостоятельная работа студентов складывается из подготовки к практическим занятиям, дискуссиям, изучения необходимой литературы, просмотров кинопервоисточников, подготовки к выполнению тестовых заданий.

ПРИМЕРНЫИ ТЕМАТИЧЕСКИЙ ПЛАН

ИСТОРИЯ МИРОВОГО КИНО

№ п/п

Наименование раздела, темы

Количество аудиторных часов

№ п/п

Наименование раздела, темы всего

в том числе № п/п

Наименование раздела, темы всего лекции

семинарские занятия

Раздел I. История зарубежного кино 1.1. Изобретение кинематографа

(1880 - 1904). Международное завоевание кино (1905-1912)

2 2

1.2. Национальные кинематографии. Классицизм Голливуда. Первая мировая война (1913-1919). Кинематограф Франции и Германии в 1920-е годы

4 2 2

1.3. Позднее немое кино в Голливуде (1920-1928). Тенденции развития мирового кино в 1920-е годы

2 2

1.4. Появление звукового кино. Голливудская студийная система (1930-1945)

4 2 2

1.5. Киностудийные системы в разных странах мира. Кино Германии, Италии (1930-1945)

2 2

1.6. Французский поэтический реализм (1930-1945). Американское кино в послевоенное время (1945-1960)

4 2 2

1.7. Послевоенное европейское кино: неореализм и его контекст (1945-1959). Послевоенное европейское кино: Франция, Скандинавия, Британия (1945-1959)

2 2

1.8. Послевоенное незападное кино (1945-1959). Авторское 4 2 2

кино и идея авторства 1.9. Новые волны и молодые

кинематографии (1958-1967). Голливуд: упадок и подъем (1960-1980)

4 2 2

1.10. Политическое кино 1960-х и 1970-х. Новые кинематографии в Европе в 1970-х

2 2

1.11. Кино Латинской Америки. Регион Азии и Тихого океана. Кинематограф Среднего Востока, Африки (1970-е годы)

2 2

1.12. Американский кинематограф и экономика развлечений 4 2 2

1.13. По направлению к глобальной кинокультуре 2 2

ИТОГО: 38 26 12 Раздел П. История мирового документального кино

2.1. Понятие «неигровое кино» 2 2 2.2. Рождение документального

кинематографа 2 2

2.3. Кинематограф Дзиги Вертова. Сущность образной киноинформации

2 2

2.4. Особенности документального кино Роберта Флаэрти

2 2

2.5. Поэтическое кино Иориса Ивенса 2 2

2.6. Развитие документалистики в 20-40 годы 2 2

2.7. Документальное кино в годы второй мировой войны 2 2

2.8. Документальное кино послевоенных лет 2 2

2.9. Синтез слова и изображения в документальном кино 2 2

2.10. Документальное кино в 70-80 гг. XX века 2 2

2.11. Белорусская кинодокументалистика 2 2

2.12. Документальное кино в контексте политической ситуации

2 2

2.13. Искусство документального кино в творчестве А. Сокурова

2 2

2.14. Особенности документальной кинодраматургии (как написать хороший сценарий)

2 2

2.15. Звучащее слово. Дикторский текст, синхронные интервью, комментарий

2 2

2.16. Профессия - редактор документального кино. Документально кино и телевидение: суть различия

2 2

2.17. Конкретный анализ текущего репертуара документального кино и телевидения

2 2

ИТОГО: 34 26 8 Раздел III. История советского и белорусского кинематографа

3.1. Советское кино. От русского синема - к советскому авангарду

2

3.2. Жанровое советское кино 30-50-х годов XX века 2

3.3. Авторское кино 60-70-80-х годов XX века 2

3.4. Белорусское киноискусство. Становление белорусского кинематографа (20-30-е годы XX века). Поиск художественной формы

2

3.5. Страницы кинолетописи Великой отечественной войны. Обретение новых тем и жанров в послевоенные годы (40-50-е годы XX века)

2

3.6. «Беларусьфильм» 60-х годов: поиск новой киноэстетики 2

3.7. Белорусское кино 70-х годов XX века. Обновление жанровой палитры и киностилистики

2

3.8. Белорусское кино 80-х годов XX века: новые формы запечатления времени. Белорусское кино конца XX-начала ХХІвв.

2

3.9. Поиск новой выразительности в советском кино 20-х годов

2

3.10. Категория автора в советских фильмах 60-х годов 4

3.11. Белорусское киноискусство: запечатление времени, темы, жанры, мастера

4

ИТОГО: 26 16 10 ИТОГО: 98 68 30

СОДЕРЖАНИЕ УЧЕБНОГО МАТЕРИАЛА

РАЗДЕЛ I. ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО КИНО

Тема 1.1. Изобретение кинематографа (1880 - 1904). Ме^ународное завоевание кино (1905-1912)

Изобретение кино. Предыстория изобретения кинематографа. Изобретение И.Тимченко съемочного и проекционного аппарата (1893), плеограф К.Прушинского (1894), кинетоскоп Эдисона (1984). Кинематограф братьев Люмьер (1895) - практическое осуществление труда многих предшественников. Первый сеанс в «Гранд кафе» 28 декабря 1895 года, программа одноплановых фильмов: «Прибытие поезда», «Выход рабочих с завода Люмьер», «Политый поливальщик» и другие.

Раннее кинопроизводство. Кино как аттракцион. Первые киносеансы в Нью-Йорке и Париже. Период «ярмарочного кино»: «пенни-аркады» в США, мюзик-холлы в Англии и в США, кафе-концерты во Франции.

Развитие французской киноиндустрии. Братья Люмьер и Жорж Мельес -два направления в развитии кинематографа: отражение действительности («жизнь как она есть») и художественное кинематографическое зрелище (художественное моделирование). Иллюзионистский театр Ж. Мельеса и кинематограф. Создание кинозрелища, изобретение трюков, применение цвета, разработка системы актерской игры.

Англия и «Брайтонцы». Новаторство Брайтонской группы кинематографистов в смелом использовании технических нововведений.

Становление кино в США: Эдвин С. Портер. «Большое ограбление поезда» (1903).

Общее состояние кинематографа в 1895-1900 годах. Кинопроизводство в Европе. Франция: компания «Патэ» против компании «Гомон». Образование «Фильм д'ар». Основные жанры и разновидности ранних французских фильмов - видовые картины, инсценированные хроники, «драматические сцены», феерии, «фильмы-погони», «библейские сцены». Сериалы Л. Фёйада.

Расширение американской киноиндустрии. Бум никельдеонов. Патентная война и создание патентного треста. «Независимые» кинопредприниматели. Социальное давление и самоцензура. Становление художественных фильмов. Система звезд. Кинопроизводство переезжает в Голливуд.

Начало анимации. Конкуренция на мировом кинорынке.

Тема 1.2. Национальные кинематографии. Классицизм Голливуда. Первая мировая война (1913-1919). Кинематограф Франции и Германии в 1920-е годы

Американское кино завоевывает мировой рынок. Подъем национальных кинематографий.

Италия. Ранние фирмы и фильмы. Л. Маджи и «золотая серия». Кинокомпания «Чинес» и М. Казерини. Дж. Пастроне и «Кабирия». Н. Мартольо и «реалистические фильмы». Развитие жанра мелодрамы.

Дания. Феномен маленькой страны. Первые фильмы. Деятельность О. Ольсена. Образование компании «Нордиск». Любовно-эротические драмы. А. Линд, А. Блом, Р. Динесен. Фильмы на тему цирка. Актриса А. Нильсен и тип «роковой женщины». М. Глюкштадт и другие: обновление экранных средств выразительности. Первая мировая война и закат датского кино.

Швеция. Феномен маленькой страны. Начало кинопроизводства. Н. Петерсон, К. Магнуссон и организация кинокомпании «Свенска». Фильмы В. Шёстрема и М. Стиллера. Дебют Греты Гарбо. Эмиграция Шёстрема и Стиллера в Голливуд. Фильмы Р. Карлстена, И. Хедквиста, Ю. Брюниуса, Г. Муландера. Раннее шведское кино как этап в истории кинематографа.

Ранний американский кинематограф. Формирование главных голливудских студий. Контроль за кинопроизводством. Кинопроизводство в Голливуде в 1910-ые.

Фильмы и кинематографисты. Творческий вклад и открытия Д. У. Гриффита. Новое поколение режиссеров. Рождение жанров в американском кино-мелодрама, вестерн, «комическая». Э. Портер, Т. Инс, М. Сеннет. Развитие американской анимации.

Французская киноиндустрия после Первой мировой войны. Соревнование с импортной кинопродукцией. Разобщенность в киноиндустрии. Устаревшие производственные возможности. Главные послевоенные жанры.

Французское движение импрессионистов. Теоретик Л. Деллюк. Теория импрессионистов: кино и другие вида искусства, фотогения и ритм. Формальные черты импрессионистов: возможности камеры, возможности монтажа, мизансцены, импрессионистический нарратив. «Первый Авангард»: А. Ганс, М. Л'Эрбье, Ж.Эпштейн, Ж. Дюлак, Ж. Ренуар. Отношение импрессионистов к киноиндустрии. Конец французского импрессионизма. Проблемы в киноиндустрии.

Ситуация в Германии после Первой мировой войны. Жанры и стили немецкого послевоенного кино. Движение немецкого экспрессионизма. «Голем, и как он пришел в мир» (1920, реж. П. Вегенер), «Носферату, симфония ужаса» (1922, реж. Ф. В. Мурнау), «Кабинет доктора Калигари» (1919, реж. Р. Вине).

Школа М. Рейнхарда: фильмы Э. Любича, Р. Освальда и других режиссеров. Каммершпиль. К. Майер. Л. Пик. Л. Иеснер. «Последний

человек» (1925, реж. Ф. В. Мурнау). «Уличные» фильмы К. Грюне, Г. В. Пабста. «Неоромантизм» Ф. Ланга. А. Фанк и «горные фильмы». Немецкие фильмы за границей. Технологический подъем немецких студий. Конец движению экспрессионизма.

Тема 1.3. Позднее немое кино в Голливуде (1920-1928). Тенденции развития мирового кино в 1920-е годы

Непрерывный рост сети кинозалов, переход на систему стационарных кинотеатров. Прокат зарубежных фильмов. Продюсеры и дистрибьюторы Америки. Студийное кинопроизводство.

Крупнобюджетные фильмы 1920-ых. Новые инвестиции и блокбастеры. Жанры и режиссеры. Немая комедия в 1920-ые. Творчество Ч. С.

Чаплина, Б. Китона, Г. Ллойда. Иностранные режиссеры в Голливуде: Э. Любич, скандинавы, европейские режиссеры на студии «Юниверсал», Ф. Мурнау и его влияние на студию «Фокс». Анимация.

Положение в европейском кино. Кооперация. Стилистические черты европейского кино. К. Т. Дрейер - европейский режиссер.

Эксперименты в кино за пределами мейнстрима. Абстрактная анимация. 2-ая половина 20-х годов во Франции - «Второй Авангард». Ф. Леже «Механический балет» (1924), А. Шомет «Игра отблесков и скорости» (1925), М. Рей «Морская звезда» (1928) и др. Дадаизм в кино: «Антракт» (1924) Р. Клера, творчество М. Дюшана. Сюрреализм в кино: «Андалузский пес» (1928, реж. Л. Бунюэль, С. Дали).

Экспериментальное кино в Германии. X. Рихтер, В. Эггелинг, В. Рутман, О. Фишингер. Бельгийский авангард: Ш. Декейкелер. Голландский авангард: Й. Ивенс. Американский авангард. Р. Флори, Ч. Клейн, Дж. Уотсон, М. Уэббер, Р. Штайнер, Дж. Корнелл. Противоречивость творческой практики авангардистов.

Коммерческое кинопроизводство в Японии, Великобритании, Италии.

Тема 1.4. Появление звукового кино. Голливудская студийная система (1930-1945)

Приход звука в кино. Звук как элемент новой эстетики повествовательной формы кино. Звук и развитие выразительных средств киноискусства. Последствия несовершенства звуковой аппаратуры.

Германия озадачивает Голливуд. Раздел влияния на международном кинорынке. Ранняя звуковая эра в Германии. Утверждение звука в кинематографиях Франции, Великобритании, Японии. Распространение театров для просмотра звуковых фильмов. Проблема языкового барьера.

Новая структура киноиндустрии. Монополистическая система Голливуда под знаком укрупнения и слияния мелких киностудий и образования киностудий - гигантов. Скромные масштабы независимого

производства. Большая пятерка: Парамаунт, Метро-Голдвин-Майер, XX век -Фокс, Уорнер бразерс, РКО. Маленькая тройка: Юниверсал, Коламбия, Юнайтид артист. Независимые студии.

«Производственный кодекс» Хейса и самоцензура в Голливуде. Практика кинопоказов в 1930-ые. Продолжение инноваций в Голливуде: запись звука, движение камеры,

техноколор, специальные эффекты, кинематографические стили. Главные режиссеры. Старшее поколение: Ч. Чаплин, Дж. фон

Штернберг, Э. Любич, Дж. Форд, Г. Хоукс, У. Уайлер. Ф. Борзедж, Р. Уолш, Л. МакКери.

Новые режиссеры: Дж. Кьюкор, В. Миннелли, П. Стёрджес, Дж. Хьюстон, О. Уэллс. Фильм О. Уэллса «Гражданин Кейн» (1941). Новаторство драматургии и изобразительного решения (оператор Г. Толанд). Фильмы оператора Дж. Руттенберга: «Большой вальс» (1938), «Ярость» (1936), «Мост Ватерлоо» (1940), «Газовый свет» (1944). Новые режиссеры-эмигранты: А. Хичкок, Ф. Ланг, Б. Уайлдер.

Жанровые инновации и трансформации. Мюзикл. Хореография Б. Беркли. «Сумасбродная комедия». Ф. Каира «Это случилось однажды ночью» (1934). Фильмы ужасов: «Франкенштейн» (1931, реж. Дж. Уэйл), «Дракула» (1931, реж. Т. Браунинг), «Кинг-Конг» (1933, реж. Э. Шедсак, М. Купер). Фильмы социальной тематики. Гангстерский фильм. Фильм-нуар. Военный фильм. «Костюмные» исторические фильмы. «Унесенные ветром» (1939, реж. В. Флеминг). Кинокомедия и ее представители: М. Уэст, У. Филдс, братья Маркс. Анимация и студийная система. У. Дисней «Белоснежка и семь гномов» (1938), «Пиноккио» (1939), «Бэмби» (1932).

Тема 1.5. Киностудийные системы в разных странах мира. Кино Германии, Италии (1930-1945)

Британские студии. Рост британской киноиндустрии. Успех экспорта. Триллеры А. Хичкока.

Инновации внутри индустрии: студийная система Японии. Популярное кино 1930-ых. Творчество Я. Озу и К. Мидзогути в 1930-ые.

Давление правительства на киноиндустрию. Я. Озу, К. Мидзогути, А. Куросава в военное время.

Индия: индустрия, построенная на музыке. Кинематограф Китая. Нацистский режим. Фильмы нацистской эры: пронацистская пропаганда,

документальные фильмы Л. Рифеншталь, атака на «врагов» Рейха, прославление войны, развлекательные фильмы. Последствия нацистского кино.

Италии: пропаганда против развлечения. Основные тенденции в киноиндустрии.

Тема 1.6. Французский поэтический реализм (1930-1945). Американское кино в послевоенное время (1945-1960)

Индустрия и кинопроизводство в 1930-ые. Производственные проблемы. Фильмы Р. Клера, П. Превера, Ж. Виго. Качественное студийное производство. Режиссеры-эмигранты во Франции.

Поэтический реализм. Стилевые особенности поэтического реализма. Новаторство фильмов Ж. Ренуара. Фильмы М. Карне.

Народный фронт. Кинопроизводство в оккупированной Франции. Ситуация в киноиндустрии. Франция Виши. Фильмы периода оккупации.

Холодная война и Голливуд. «Охота на ведьм» и «черный список». Упадок голливудской студийной системы. Изменение образа жизни и новые развлечения американских зрителей. Появление телевидения. Голливуд и телевидение. Кинотеатры под открытым небом. Независимые студии, продюсеры и режиссеры. Фильмы Э. Вуда, Р. Кормана и других.

Классический Голливуд: продолжение традиции. Стилистические изменения. Развитие старых жанрах: вестерн, фильм-нуар, мелодрама, мюзикл, исторический эпос. Антикоммунистический фильм. Научная фантастика. Главные режиссеры. Ветераны студийной эры: С. Б. ДеМиль, Дж. Форд, Ф. Борзедж, Г. Кинг, Дж. Маршалл, У. Уайлер, Дж. Стивене, Г. Хоукс, К. Видор, В. Миннелли, С. Донен, Дж. Кьюкор, Дж. Хьюстон. Режиссеры-эмигранты: А. Хичкок, Ф. Ланг, Б. Уайлдер, О. Преминджер. О. Уэллс и Голливуд. Влияние театра. «Груп-тиэтр». Э. Казан, Н. Рэй. Новые режиссеры: Д. Сёрк, Р. Брукс, Дж. Манкевич, Р. Россен, Ж. Дассен, С. Фуллер, Р. Олдрич, Б. Боттичер, Д. Сигал, Э. Манн. Ф. Тэшлин, А. Пенн, С. Люмет.

Тема 1.7. Послевоенное европейское кино: неореализм и его контекст (1945-1959). Послевоенное европейское кино: Франция, Скандинавия, Британия (1945-1959)

Послевоенный контекст. Киноиндустрии и культура кино. Западая Германия: «папочкино кино». Сопротивление влиянию США: меры протекционизма, международная кооперация, технологические инновации, специализированные кинопоказы и киноархивы, кинофестивали.

Арт-кино: возвращение к модернизму. Модернизм: стиль и форма. Модернистская двойственность.

Итальянский неореализм. Возникновение неореалистического направления на волне антифашистского Движения Сопротивления. «Рим -открытый город» (1945) Р. Росселини. Гуманизм нового итальянского кино, его национальный характер, близость к народной жизни, стремление к социальной справедливости. Истоки неореализма. «Пайза» Р. Росселини, «Один день в жизни» А. Блазетти {\9Ав), «Похитители велосипедов», «Крыша» (1956) В. Де Сика, «Опасно, бандиты» (1951) К. Лидзани, «Рим, 11

часов» (1952) В. Де Сантис, «Земля дрожит» (1948), «Самая красивая» (1952) Л. Висконти и многие другие. Отличительные стилистические особенности неореалистических фильмов: документальная достоверность; схемки на натуре и естественных интерьерах; участие непрофессиональных актеров, лаконичность. Влияние неореализма на последующий кинопроцесс.

Испанский неореализм. X. А. Бардем. Л. Г. Берланга. «Виридиана» (1961, реж. Л. Бунюэль). Противоречия вокруг неореализма.

Французское кино послевоенного десятилетия. Индустрия восстанавливается. «Традиция качества»: фильм М. Карне «Дати райка» (1945). Возращение старых режиссеров. Ж. Дювивье, Р. Клер, М. Офюльс, Ж. Ренуар, Ж. Кокто, Ж. Беккер. Новые независимые режиссеры: А. Рене, Ж. Франжю, К. Маркер, А. Астрюк, А. Варда, Ж. Тати, Ж.-П. Мельвиль.

Скандинавское возрождение. К. Т. Дрейер. Влияние театра. Каммершпиль. А. Шёберг,

Англия: качество и комедия. Проблемы в индустрии. Литературное наследие и эксцентричность английского кинематографа. Фильмы на историческую тему и экранизации классики. Д. Лин. К. Рид. М. Пауэлл и Э. Прессбургер. Компания «Арчер». Студийная система. 1950-ые и «илингская комедия». «Синий фонарь» (1950, реж, Б. Дирден), «Виски в изобилии» (1949, реж. А. Маккендрик), «Паспорт в Пимлико» (1949, реж. Г. Корнелиус), «Банда с Лавендер Хилл» (1951, реж. Ч. Крайтон), «Человек в белом костюме» (1952, реж. А. Маккендрик), «Убийцы леди» (1955, реж. А. Маккендрик).

Тема 1.8. Послевоенное незападное кино (1945-1959). Авторское кино и идея авторства

Кино Японии. Восстановление индустрии во время оккупации. Студии «Сётику», «Тохо», «Дайэй». Ветераны-режиссеры. Т. Кинугаса. М. Парусе, К. Мидзогути, Я. Одзу. Военное поколение режиссеров: К. Киносита, К. Итикава, А. Куросава.

Послевоенное кино в сфере советского влияния. СССР: от сталинизма к оттепели: препятствия послевоенных лет, смерть Сталина и новый гуманизм. Послевоенное кино в Восточной Европе: послевоенные условия, борьба в условиях оттепели. Польская школа кино. В. Якубовская, Е. Кавалерович, А. Вайда, А. Мунк. Второе поколение польских режиссеров: Е. Сколимовский, Р. Поланский.

Народная республика Китай. Гражданская война и революция. «Весенние воды текут на восток» (1947, реж. Цай Чушэн, Чжэн Цзюньли), «Весна в маленьком городке» (1948, реж. Фэй My), «Вороны и воробьи» (1949, реж. Чжэн Цзюньли), «По прозвищу три Волосинки» (1949, реж. Ян Гон, Джао Мин), «Моя жизнь» (1950, реж. Ши Хуи), «Новогодняя жертва» (1956, реж. Сан Ху), «Лавка Линя» (1959, реж. Шуй Хуа). Маизм и кино.

Индия. «Ганга Джамна» (1961, реж. Н.Босе). «Мать Индия» (1957, реж. М. Кхан). С. С. Васан, В. Шантарам. Музыка и послевоенное индийское кино. Независимые режиссеры: Г. Датт («Жажда» (1957), «Бумажные цветы» (1959), А. Алви («Господин, Госпожа и Слуга» (1962), Р. Гхатак («Горожанин» (1953), «Немаханическое» (1958). Реалистические тенденции в кинематографе. С. Рэй («Трилогия Апу» (1955-1959), «Богиня» (1960). «Манифест нового кино» и движение «параллельного кино».

Подъем и распространение теории авторства. Авторство и рост авторского кино. Кинематографическое наследие Л. Бунюэля, И. Бергмана, А. Куросавы, Ф. Феллини, М. Антониони, Р. Брессона, Ж. Тати. С. Рэя.

Тема 1.9. Новые волны и молодые кинематографии (1958-1967). Голливуд: упадок и подъем (1960-1980)

Изменения в киноиндустрии. Формальные и стилистические тенденции. Франция: «новая волна» и новое кино.

Новая волна. Ф.Трюффо, Ж.-Л. Годар, К. Шаброль, Л. Маль, Э. Ромер, Ж. Ривет, К. Лелуш. Обновление кинозрелища, новая актерская и операторская школа, новая формула «звезды». Новое кино: «левый берег». А. Астрюк, А. Варда, А. Рене. А. Роб-Грийе. Ж. Франжю.

Италия: молодое кино и спагетти-вестерн. Жанр кинопублицистики. Ф. Рози, М. Беллоккьо, Дж. Понтекорво. Жанр социальной комедии. «Кино контестации» (реж. М. Беллоккьо, С. Сампери, А. Фрецца, ранний Б. Бертолуччи и др.). П. и В. Тавиани, П. П. Пазолини. М. Феррери. Политическое кино. Э. Скола. Э. Ольми. Л. Висконти. Б. Бертолуччи. Жанр джалло. Фильмы М. Бава и Д. Ардженто. «Спагетти-вестерны». С. Леоне, С. Корбуччи. Музыка Э. Морриконе.

Великобритания: «реализм кухонных раковин». Послевоенное кино Британии и его контекст. Движение «Свободное кино». Фильмы режиссеров Дж. Клейтона («Путь в высшее обш,ество» (1958), «Оглянись во гневе» (1959), Л. Андерсона («Каждый день, кроме Рождества» (1957), К. Рейша («Мы парни из Ламбета» (1959), Т. Ричардсона, Дж. Шлезингера. Британское «новое кино».

Молодая немецкая кинематография. Послевоенные истоки. Ф. Шлендорф, А. Клюге, М. фон Трота. Р. В. Фассбиндер. В. Херцог. В. Вендерс и другие. Ж,-М. Штрауб и марксистская эстетика.

Новое кино в Восточной Европе. Молодое кино Польши. А. Форд, Е. Кавалерович, А. Мунк, А. Вайда.

Чешская новая волна. Й. Трнка, К. Зееман. Я. Кадар, Э. Клос. Ф. Влачил, М. Форман, И. Пассер, И. Менцель, В. Хитилова, Я. Немец, Э. Шорм, О. Вавра, 3. Брыных. Анимационный фильм: главные технические и художественные особенности формы, центрально-европейская традиция кукол и ее наследие в кино.

Новое кино в Венгрии. К. Макк, Ф, Мариашши. 3. Фабри. А. Ковач, М. Янчо, И. Гааль, И. Сабо, М. Месарош.

Японская новая волна. Н. Осима, X. Тэсигахара, М. Кобаяси, Ё. Есида. М. Синода. С. Имамура. К. Синдо. С. Хани. К. Вакаматсу. С. Сузуки.

Бразилия: «Новое кино» (Cinema novo). Н. Перейра дус Сантус, Р. Герра, Г. Роша, А. Виани, А. Дуарти, Ж. П. ди Андради, О. Сампаю, К. Диегис, П. С. Сарасени.

Экспериментальное кино в послевоенную эру, 1945-сер. 1960-ых гг. М. Дерен, Р. Бреер, П. Кубелка, К. Крен, С. Брэкхедж, Г. Маркопулос, К. Энгер, Э. Уорхол, Дж. Смит, и другие.

1960-ые: киноиндустрия в регрессе. Студии в кризисе. Стили и жанры. Трансформация классического студийного стиля. «Ростовщик» (1964, реж. С. Люмет), «Сотворившая чудо» (1962, реж. А. Пенн), «Выпускник» (1967, реж. М. Николе), «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид» (1969, реж. Дж. Р. Хилл), «Бонни и Клайд» (1969, реж. А. Пенн), «Дикая банда» (1969, реж. С. Пекинпа), «Соломенные псы» (1971, реж. С. Пекинпа).

Новый Голливуд: поздние 60-ые - поздние 70-ые. По направлению к американскому авторскому кино: «Петулия» (1968, реж. Р. Лестер), «2001 год: Космическая одиссея» (1968, реж. С. Кубрик), «Беспечный ездок» (1969, реж. Д. Хоппер), «Пять легких пьес» (1970, реж. Б. Рэйфелсон), «Двухполоска» (1971, реж. М. Хеллман), «Люди дождя» (1969, реж. Ф. Ф. Коппола), «Разговор» (1974, реж. Ф. Ф. Коппола), фильмы П. Богдановича, X. Эшби, Б. Фосса. Кинематограф Р. Олтмана и В. Аллена. Голливуд зарабатывает деньги: «Крестный отец» (1972, реж. Ф. Ф. Коппола, США), «Изгоняющий дьявола» (1973, реж. У. Фридкин, США), «Американские граффити» (1973, реж. Дж. Лукас, США), «Челюсти» (1975, реж. С. Спилберг, США), «Рокки» (1976, реж. Дж. Эвилдсен, США), Близкие контакты третьей степени» (1977, реж. С. Спилберг, США), «Лихорадка субботним вечером» (1977, реж. Дж. Бэдэм, США), «Супермен» (1978, реж. Р. Донен, США). Новые режиссеры Голливуда: К. Иствуд, М. Брукс, С. Скорсезе.

Возможности для независимых. Малобюджетное кино. «Кровавый пир» (1963, реж. X. Г. Льюис, США), «Мегера» (1968, реж. Р. Мейер, США), Р. Корман. Дж. А. Ромеро. «Ночь живых мертвецов» (1968, реж. Дж. А. Ромеро, США). Блэксплоитэшн: «Шафт» (1971, реж. Г. Парке, США), «Автомойка» (1976, реж. М. Шульц, США). Фильмы ужасов: «Техасская резня бензопилой» (1974, реж. Т. Хупер, США), «Хэллоуин» (1978, реж. Дж. Карпентер, США). «Розовый фламинго» (1972, реж. Дж. Уотерс, США), «Шоу ужасов Роки Хоррора» (1975, реж. Дж. Шарман, США).

Новаторство Дж. Кассаветиса.

Тема 1.10. Политическое кино 1960-х и 1970-х. Новые кинематографии в Европе в 1970-х

Политическая кино в странах третьего мира. Ю. Шахин, Й. Гюней, М. Сен, Р. Гхатак. Революционные стремления. Политические жанры и стили. Кино Латинской Америки. Куба: кино революции. Т. Гутьеррес Алея, Аргентина: Ф. Э. Соланас, О. Хетино и «Группа кино освобождения». Новое чилийское кино. Р. Руис, А. Франсия, М. Литин, Э. Сото. Режиссеры в ссылке. X. Санхинес, Г. Роша.

Кино Африки: П. Виэйра, У. Сембен и рождение африканского кино. Китай: кино и великая пролетарская культурная революция. Пан

Веньчжан, Ли Вэньхуа. Политическое кино в странах Восточной Европы. Пражская весна и ее

последствия. И. Менцель, В. Хитилова, Ж. Павлович, Д. Маккавеев, К. Папич, А. Вайда, К. Занусси, Т. Динов, X. Христов и другие.

Политическое кино на Западе. Исторический и культурный контекст. Феминистическое движение в кино. Фильмы Э. де Антонио. Политический модернизм. Ж.-Л. Годар и группа Дзига Вертов. Фильмы П. Осимы. Стилистические тенденции политического модернизма. А. Ходоровски, П. П. Пазолини, Ё. Ёсида, М. Янчо, Т. Ангелопулос, Ш. Акерман. Б. Брехт и политический модернизм. Политизация фильмов мейнстрима и арт-фильмов. Политические жанры. Ф. Рози, Л. Вертмюллер, М. Феррери. Л. Андерсон, М. Антониони, Ф. Феллини, А. Таннер, П. и В. Тавиани,

Новое кино в Западной Германии: политическое крыло. «Оберхаузенский манифест» (1962 г.). «Кураторий молодого немецкого кино» (1964 г.). Политический модернизм: Клюге, Зиберберг, Штрауб/Юйе. Политизация мейнстрима: Ф. Шлендорф, М. фон Трота. Фильмы Р.В. Фассбиндера.

Экспериментальное кино, вторая половина 1960-ых и после. «Структурный фильм». Группа «FLUXUS». X. Фрамптон, К. Джекобе, Э. Гер, М. Сноу, М. ле Грайс и другие. Альтернативы «структурному фильму». И. Рэйнер, П. Гринуэй и другие.

Западная Европа. Кризис в индустрии. Влияние телевидения: «Пленник» (тв-сериал), Монти Пайтон. Авторское кино. Бунтари и новая традиция качества: Э. Скола, Н. Моретти, П. Альмодовар, А. Каурисмяки, Б. Блие, Б. Тавернье, А. Корно, Р. Руис, Э. Кустурица, Й. Стеллинг, Р. Андерсон и др. Панъевропейский фильм. Социально критический натурализм: К. Лоуч, Б. Дуглас, М. Ли, Ж. Эсташ, Б. Дюмон, Э. Зонка, Ж.-П. Дарденн, Л. Дарденн, К. Мунджиу, К. Пуйю. М. Дюрас, М. фон Тротта, и новое европейское авторское кино. Новые женщины режиссеры: А. Варда, Ш. Акерман, Ю. Брюкнер, X. Зандер, П. Мазюи.

Возвращение модернизма в авторское кино. Ф. Трюффо, А. Рене, С. Кубрик «Барри Линдон» (1975). Н. Роуг, О. Иоселиани, П. Гринуэй, В. Эрисе, Т. Дэвис, Ж. В. Дормель, Л. фон Триер, Т. Тыквер.

Магия изображения в фильмах В. Херцога, В. Вендерса. Франция: Cinema du Look. Э. Ромер, А. Тешине, Ж. Деми, Ж.-Ж. Бенекс, Л. Бессон, Л. Каракс. Театр и живопись: Годар и другие: В. Шрётер, Х.-Ю. Зиберберг, М.

ди Оливейра, Д. Джармен, Р. Руис, Ж. Ривет, В. Эрисе, У. Оттингер. Фильмы Ж.-Л. Годара. «Провоцирующее кино»: Л. фон Триер, К. Дени, Ж.-П. Жене, М. Каро, К. Брийа, П. Шеро, В. Депант, К. Трент. Г. Ноэ, М. Ханеке.

Восточная Европа: от реформы к революции. Бархатные революции и национальные кинематографии. Венгрия:

старые и новые авторы. И. Сабо, М. Месарош, М. Янчо, Д. Фехер, Б. Тарр. Словакия и Чешская республика: И. Менцель, В. Хитилова, Д. Ганак. Польша: от Солидарности к Кесьлевскому: А. Вайда, К. Занусси, Ф. Фальк, К. Кесьлевский. После 1989 года: угроза Голливуда.

Тема 1.11. Кино Латинской Америки. Регион Азии и Тихого океана. Кинематограф Среднего Востока, Африки (1970-е годы)

Латинская Америка: литература и кино. Бразилия, Аргентина и другие страны. Мексика. Куба.

Индия: массовая продукция. Копродукция. Международные режиссеры и новое политическое кино.

Япония. С. Исии. Ё. Морита. Ш. Цукамото. Дз. Итами. 1990-ые. С. Аояма. С. Иваи. X. Танака (Сабу). Р. Хашигучи. М. Суо. X. Корэ-Эда. Т. Миикэ. Т. Китано. Фильмы ужасов. «Звонок» (1998). Аниме. X. Миядзаки.

Китай. Режиссеры пятого и шестого поколения. Ян Яньцзинь, Дэн Иминь, Чэнь Кайге, Чжан Имоу, Тянь Чжуан Чжуан, Хуанг Янксин, By Дзинью, By Тьяминь и др. Шестое поколение: 1990-ые. «Незаконные фильмы». Чжань Юань, Хэ Дзианджун, Цзян Вэнь, Хэ Пин, Цзя Чжанкэ.

Новое кино Восточной Азии. Филиппины. И. Берналь, Э. Ромеро, М. де Леон, Л. Брока.

Гонконг. Студия «Show Brothers». Чжан Чэ. Кинг Ху. Брюс Ли. Фильмы кунг-фу. Лау Кар Леунг. Комедии М. Хуи. Джеки Чан.

Гонконгская новая волна. Э. Хуи, Ц. Харк, Дж. By, Ч. Сиу-Тунг, Дж. Ли. 1990-ые. С. Кван, Вонг Кар-вай, П. Чан. Кинокомпания «Milkyway

Image». Дж. То. Вай Ка-Фай. Тайвань. Тайваньская новая волна. Э. Янг. X. Сяосянь. Новое поколение

кинематографистов. Цай Мин-лянь. Южная Корея. Ён Гюн Пэ. Им Квон Тайк. Пак Кван Су. Пак Чхан-Ук.

Ким Ки-Дук. Тайланд. Тайская новая волна. П. Ратанаруанга, Н. Нимибутр, В.

Сасанатьен, А. Верасетакул. Австралия и Новая Зеландия. Новое австралийское кино. Б. Бирсфорд,

П. Уир. Ф. Скеписи. Дж. Армстронг. Ф. Нойс. Фильмы Дж. Миллера. Б. Лурман. К. Нунен, С. Хикс.

Новая Зеландия. В. У орд, Дж. Кэмпион, Л. Тамахори, П. Джексон. Кино в странах Среднего Востока. Израиль. М. Голан, М. Мизрахи, А.

Гитай. Египет. Т. Сале, Ю. Шахин.

Турция. Й. Гюней, Я. Тургул, Н. Б. Джейлан. Ирак и Иран. Иран: перед и после революции. Д. Мехрджуи.

Киноренессанс в Иране. А. Киаростами, М. Махмальбаф, А. Надери. Африканское кино. Северная Африка: С. Бен-Барка, М. Лахдар-Хамина,

М. Буамари. Кино Субсахарской Африки. О. Балогун, У. Сембен, Г. Каборе.

Тема 1.12. Американский кинематограф и экономика развлечений

Голливуд, кабельное телевидение и видео. Влияние телевидения на кино. ТВ-сериал «Твин Пике» (1990-1991, США). Концентрация и консолидация в киноиндустрии. Появление мегафильмов: «Инопланетянин» (1982, реж. С. Спилберг, США), «Парк Юрского периода» (1993, реж. С. Спилберг, США), «Звездные войны: эпизод первый» (1999, реж. Дж. Лукас, США), «Титаник» (1997, реж. Дж. Кэмерон). Мегаплексы.

Художественные тенденции. Форма и стиль. Новые режиссеры: Дж. Кемерон, Р. Земекис, О. Стоун, С. Ли, Т. Бёртан, М. Манн, Р. Скотт, Д. Кроненберг, Т. Гилльям, М. Найт Шимальян. Жанры: комедия, нео-нуар, экшн. Анимация.

Новое независимое кино. Кинофестиваль Сандэнс. Студии «New Line Cinema», «Мирамакс». «Независимые»: Дж. Джармуш, X. Хартли, Р. Линклейтер, Т. Хейнс, У. Андерсон, X. Корин. Д. Линч, К. Тарантино, С. Содерберг, Л. Борден, Гас Ван Сент, Д. Финчер, Дж. и И. Коэн, Д. Мамет, С. Ли, Дж. Сэйлз, О. Стоун, Б. Б. Торнтон, Т. Солондз, Д. Аронофски, П. Т. Андерсон, Д. О. Рассел, Т. Малик, Р. Родригес, К. Смит, Д. Мирик, Э. Санчез.

Канадское кино. Д. Аркан, А. Эгоян, Г. Мэддин. Цифровое кино.

Тема 1.13. По направлению к глобальной кинокультуре

Голливуд. Новые медиаконгломераты. Империя Диснея. Мультиплексы. Региональные альянсы и новые международные фильмы. Состязание Европы и Азии. Транснациональное кино. «Мир» (2004, реж. Цзя Чжан Кэ), «Догвилль» (2003, реж. Ларе фон Триер), «Миллионер из трущоб» (2008, реж. Д. Бойл).

Догма 95. Фестивальная полтика. Видеопиратство. Фан-субкультуры. Цифровая конвергенция. Интернет и кино в 21 веке. Цифровое

кинопроизводство: от сценария к экрану.

РАЗДЕЛ П. ИСТОРИЯ МИРОВОГО ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНО

Тема 2.1. Понятие «неигровое кино»

Неигровое кино: особенности вида. Сущность термина. «Творческая разработка действительности» по Грирсону. Экранная документалистика в контексте средств массовой информации.Эффект присутствия, структура образа. Герои, жанры, великие имена неигрового кино

Тема 2.2. Роиедение документального кинематографа

Первые документальные съемки как начало создания кинохроники. А. Дранков, В. Гардин, Д. Вертов, Л. Кулешов. Жанр кинорепортажа, его цели и задачи.

Тема 2. 3. Кинематограф Дзиги Вертова. Сущность образной киноинформации

Творчество Дзиги Вертова. Начало работы в «Кинонеделе». Работа Д. Вертова по изучению эмоциональных возможностей «кадросцепления». Исследование выразительных возможностей нового искусства. Первые манифесты, «Киноки», выпуски «Киноправды». Фильмы: «Человек с киноаппаратом», «Шагай, Совет!» (1925) и «Шестая часть мира» (1926). Особенности образной интерпретации информации.

Тема 2.4. Особенности документального кино Роберта Флаэрти

Поэтический мир фильмов Роберта Флаэрти. Первые экспедиции на землю эскимосов и первые опыты киносъемок (1914). Экспедиционное кино, фильмы - наблюдения. Длительное кинонаблюдение как попытка проникнуть в суть характера героя.Фильмы: «Нанук с Севера»,«Человек из Арана».

Тема 2.5. Поэтическое кино Иориса Ивенса

Творчество голландского режиссера и оператора Иориса Ивенса, его вклад в мировое киноискусство. Первые фильмы, работа в СССР и странах Восточной Европы. Социальные мотивы, тема рабочего класса и борьбы за мир. Возвращение к поэтическому кино в последних фильмах. Фильмы: "Мост" (1928), "Дождь" (1929), «Песнь о героях» (1932), «Сена встречает Париж» (1957).

Тема 2.6. Развитие документалистики в 20-40 годы

«Монтажный» фильм - новое слово в кино. Новаторское осмысление старой хроники. Творческое наследие Э. Шуб. Фильм «Падение династии Романовых». Кино как инструмент пропаганды. Лени Рифеншталь и ее фильмы. Проблемы ответственности художника перед временем и народом. Фильмы: «Олимпия», «Триумф воли». Творчество документалиста А. Медведкина, его влияние на зарубежное кино. Фильм - сатирический памфлет. Кинопоезд, работа по принципу:«Сегодня снимаем - завтра показываем». Ориентация на плакатную экспрессию и социальную ангажированность. Фильм "Тень ефрейтора".

Тема 2.7. Документальное кино в годы второй мировой войны

Кинохроника как самый оперативный вид кино. Активный процесс документальных съемок, оперативный выпуск на экран киножурналов и тематических короткометражных и полнометражных фильмов. Значение кинохроники как важнейшего вида публицистики наравне с газетой. Съемки обороны городов, материалы, снятые в партизанских зонах, съемки в блокадном Ленинграде. Фильмы И. Копалина, Л. Варламова, А. Довженко, Р. Кармена. Вклад белорусских фронтовых кинооператоров в создание кинолетописи войны. Творчество И. Вейнеровича, М. Суховой, В. Цеслюка.Фильмы И. Копалина, Л. Варламова, А. Довженко, Р. Кармена.

Тема 2.8. Документальное кино послевоенных лет

Золотая пора оттепели в документалистике, «новая достоверность», социальный контекст. Творчество Р.Кармена, И.Копалина, Л.Кристи, Е.Учителя, В. Лисаковича, М. Меркель.Первые примеры реконструкции: за и против. Дилогия Р. Кармена о нефтяниках Каспия. Новые методы синхронной съемки, особый подход к изображению человека, фильм В. Лисаковича «Катюша». Художник на экране. Постижение тайны творчества. Фильмы Л. Кристи «Галина Уланова» и М. Меркель «Вечное движение».

Тема 2.9. Синтез слова и изображения в документальном кино

Фильм М. Ромма «Обыкновенный фашизм»: новаторство, актуальность. Работа по отбору архивного материала, возможности монтажного документального кино. Использование фотографий наряду со старой хроникой. Закадровый дикторский текст. Сухие факты, комментарий увиденного или размышления автора. Когда слово в кино оказывается сильнее изображения

Тема 2.10. Документальное кино в 70-80 гг. XX века

Новые приемы провокации, исповедальность, кинонаблюдение, способы и средства проникновения в суть характера. Новые темы, новые средства выразительности. Новые приемы провокации, исповедальность, кинонаблюдение, способы и средства проникновения в суть характера. Новые темы, новые средства выразительности. Герой в экстремальных обстоятельствах, фильм «Высший суд» Г. Франка. Пережитое в жизни и кино, фильм «1100 ночей» С. Арановича. От частного - к всенародному, фильм «Улица Поперечная» И. Селецкиса. Дистанционный монтаж А. Пелешяна, фильмы «Времена года», «Обитатели». Творчество режиссеров И. Гелейна, Л. Махнача, И. Григорьева, П. Когана, П. Мостовоого, М. Литвякова, К. Лаврентьева.

Тема 2.11. Белорусская кинодокументалистика

Главная тема белорусского кино - тема Великой Отечественной войны. Цикл фильмов В. Дашука и С. Алексиевич «У войны не женское лицо». Исповедальная интонация жесткой правды.Использование хроники в создании эмоционально-образной ткани фильма. Фильм А. Карпова -мл. «Шел мокрый снег».

Фильмы о современной деревне Ю. Лысятова. Научно-популярное кино А. Рудермана. Максимальное приближение к герою. Фильмы Ю. Горулева «Случай из практики», «Гуделка» А. Каневского, «Край перевернутых небес» и «Хутор» С. Петровского. Фильмы - призеры Международных кинофестивалей. Творчество А. Аслюка и Г.Адамович.

Тема 2.12. Документальное кино в контексте политической ситуации

Обостренное чувство времени. Перемены в стране, переоценка ценностей, интерес к мемуарам, письмам, старой хронике, к подлинным документам.

Современник на экране. Фильм «Легко ли быть молодым» Ю. Подниекса, «Архангельский мужик» М. Голдовской, «Наша мама - герой» Н. Обуховича, «Обводный канал» А. Учителя.Неизвестные страницы истории.

Фильм «И прошлое кажется сном» С. Мирошниченко, «Живые» С. Буковского. Творчество режиссеров В. Косаковского, Ю. Шиллера, А. Осипова, С. Дворцевого, А. Хачатряна, С. Лозницы, В. Майского и др.

Тема 2.13. Искусство документального кино в творчестве А. Сокурова

Творчество Александра Сокурова как эстетический феномен. Особенная интонация лирического самовыражения, усиливающая «шум времени».

Основные темы документальных фильмов: художник и власть, личность и история, частная жизнь общественных деятелей, трагедия героя. Фильмы «Элегия», «Мария», «И ничего больше..», проект «Интонация».

Тема 2.14. Особенности документальной кинодраматургии (как написать хороший сценарий)

Поиск темы и героя. Контакт с героем, изучение материала. Тема, идея, жанр. Как найти режиссера и чем заинтересовать продюсера. Что нового мы скажем своим сценарием зрителям, «...городу и миру». Личная ответственность автора перед героем и будущими зрителями.

Тема 2.15. Звучащее слово. Дикторский текст, синхронные интервью, комментарий

Почему самый лучший дикторский текст - это его отсутствие. Как брать интервью. Подготовка, выбор ситуации, провокационные вопросы, как добиться исповедальной интонации. Дикторский текст в научно-популярном кино, или Просто о сложном. Уважительное отношение к зрителям, или Пишите текст так, чтобы он был понятен. Жанровые особенности и образная окраска. Почему никогда не помешает юмор. Комментарий или мысли вслух, от чего зависит выбор. Работа над речью и голосом.

Тема 2.16. Профессия - редактор документального кино. Документально кино и телевидение: суть различия

Главное правило поведения редактора - отсутствие собственных амбиций и чувство юмора. Чувство времени, знание процесса, предчувствие успеха. Отличие работы редактора в документальном кино и на телевидении. Организационная сторона процесса. Участие в съемочном процессе и на монтаже. Особая роль редактора при написании дикторского текста. Почему авторское право знать необходимо.

Тема 2.17. Конкретный анализ текущего репертуара документального кино и телевидения

Сопоставительный анализ сетки вещания телеканала «Культура» (Россия) и телеканала «Лад» (Республика Беларусь). Почему в прокате не показывают документальное кино, и как на этот процесс может повлиять европейский опыт.

РАЗДЕЛ III. ИСТОРИЯ СОВЕТСКОГО И БЕЛОРУССКОГО КИНЕМАТОГРАФА

Советское кино Тема 3.1. От русского синема - к советскому авангарду

Первые фильма в России. Эффект русского синема. Первые кинорежиссеры и звезды «полотняного неба». Кинопроизводство: первые продюсеры и кинофабрики. Советскийкиноавангард как явление мирового киноискусства. Эффект Л.Кулешова. Монтажный кинематограф Сергея Эйзенштейна («Броненосец Потемкин», «Стачка», «Октябрь»). Историческая кинофреска «Иван Грозный». Поэтическое кино Александра Довженко («Земля», «Звенигора»). Историческая реальность в фильмах Всеволода Пудовкина («Мать», «Потомок Чингисхана»).

Тема 3.2. Жанровое советское кино 30-50-х годов XX века

«Бытовой» жанр фильмов Б.Барнета, А.Роома. Кинокомедии Г.Александрова («Волга-Волга», «Светлый путь», «Веселые ребята»). Фильмы И.Пырьева («Кубанские казаки»и др.). Феномен музыкальной комедии в контексте времени. Героико-патриотический жанр в кино 30-х годов («Чапаев», реж. С., Г.(бр.)Васильевы). Антивоенное кино 40-х годов. Кино о войне в 50-х годах XX века («Летят журавли», «Судьба человека», «Баллада о солдате»).

Тема 3.3. Авторское кино 60-70-80-х годов XX века

Авторское самосознание в фильмах А.Тарковского («Андрей Рублев», «Зеркало», «Солярис», «Сталкер»). Изобразительная культура в фильмах С.Параджанова («Тени забытых предков», «Цветок граната»). Авторское восприятие реальности в фильмах М.Хуциева («Июльский дождь», «Застава Ильича»). Многонациональное советское кино. Национальное своеобразие в фильмах Т.Абуладзе («ЛурджаМагданы», «Мольба», «Древо желания», «Покаяние»), Э.Лотяну («Табор уходит внебо»), В.Жалакявичуса («Никто не хотел умирать»). Творчество А. Кончаловского («Первый учитель», «История Аси Клячиной...», «Романс о влюблённых»). Творчество Н.Михалкова («Неоконченная пьеса для механического пианино», «Несколько дней из жизни Обломова», «Пять вечеров»).

Белорусское киноискусство Тема 3.4. Становление белорусского кинематографа (20-30-е годы XX века). Поиск художественной формы

Трест Белгоскино и фабрика «Савецкая Беларусь»: начало кинопроизводства. Первые белорусские фильмы «Убитая жизнью»

(«Проститутка») и «Лесная быль». Экранное воплощение героики времени. Личности и творчество первых белорусских режиссеров Юрия Тарича, Владимира Гардина, Владимира Корш-Саблина, Александра Файнциммера. Образы истории в героико-приключенческом фильме «Кастусь Калиновский», в историческо-революционных драмах «Первый взвод», «Дважды Рожденный», «Огненные годы». Первый хроникальный и мультипликационный опыт. Экранизации литературных произведений («Поручик Киже», «Полесскиеробинзоны», «Соловей», «Маска», «Медведь», «Налим», «Человек в футляре»). Создание комедии и социально-бытовой драмы («Девушка спешит на свидание», «Первая любовь», «Золотые огни», «Новая родина», «Искатели счастья»).

Тема 3.5. Страницы кинолетописи Великой отечественной войны. Обретение новых тем и жанров в послевоенные годы (40-50-е годы XX века)

Представление реальности в фильмах 40-х годов («Песнь о дружбе», «Семья Януш», «Белорусские новеллы», «Пчелка», «На зов матери», «Белорусский киноконцерт»). Постановка героических драм «Константин Заслонов», «Красные листья», «Часы остановились в полночь». Формирование актерской и операторской белорусской киношколы. Экранное воплощение белорусской литературы («Павлинка», «Поют жаворонки», «Кто смеется последним», «Нестерка»). Создание детских фильмов («Дети партизана», «Миколка-паровоз», «Девочка ищет отца»). Творчество кинорежиссера Льва Голуба. Особенности жанров бытовой комедии и мелодрамы («Наши соседи», «Любовью надо дорожить»).

Тема 3.6. «Беларусьфильм» 60-х годов: поиск новой киноэстетики

Новая белорусская киноволна: приход молодых кинематографистов. Черно-белая стилистика фильмов Валентина Виноградова («Восточный коридор», «Письма к живым», «Жди меня, Анна»). Лирическая поэтика фильмов Виктора Турова («Звезда на пряжке», «Через кладбище», «Я родом из детства»). Повествовательные особенности киноновелл Игоря Добролюбова («Мост», «Иду искать», «Иван Макарович»). Историческое время и драма человека в кинематографе Бориса Степанова («Альпийская баллада», «Я, Франциск Скорина»). Творческие открытия кинорежиссеров Виталия Четверикова, Ричарда Викторова, Леонида Мартынюка, Алексея Спешнева). Простые киноистории Юрия Дубровина («Рядом с вами»). Детское кино Владимира Бычкова («Внимание! В городе волшебник!», «Город мастеров»).Кинороманная форма в творчестве Виктора Турова («Война под крышами». Сыновья уходят в бой»). Особенности новой киновыразительности. Творчество кинохудожников Евгения Игнатьева, Владимира Дементьева, ВячеславаКубарева, Юрия Альбицкого, Владимира

Белоусова, Юрия Булычева, Евгения Ганкина; кинооператоров Александра Княжинского, Олега Авдеева, Юрия Марухина, Анатолия Заболоцкого, Дмитрия Зайцева.

Тема 3.7. Белорусское кино 70-х годов XX века. Обновление жанровой палитры и киностилистики

Авторское кино Валерия Рубинчика («Красный агитатор Трофим Глушков», «Могила льва», «Последнее лето детства», «Венок сонетов», «Дикая охота короля Стаха», «Культпоход в театр»). Творчество режиссера Вячеслава Никифорова («Берег Принцессы Люськи», «Зимородок», «Сын председателя», «Фруза», «Отцы и дети»). Военная тема в кино 70-х («Руины стреляют», «Пламя», «Волчья стая», «Время выбрало нас», «Черная береза»). Детское приключенческое кино («Кортик», «Бронзовая птица», «Неоткрытые острова», «Удивительные приключения Дениса Кораблева»). Детские киносказки Леонида Нечаева («Приключения Буратино», «Про Красную Шапочку», «Примите телеграмму в долг», «Проданный смех», «Сказка о звездном мальчике»). Киноповести для детей («Расписание на послезавтра», «Железные игры», «Кая я был вундеркиндом»). Создание телефильмов («Вашингтонский корреспондент», «Руины стреляют», «Быть человеком», «Парашюты на деревьях»). Особенности белорусской кинодраматургии. Белорусское документальное и анимационное кино.

Тема 3.8. Белорусское кино 80-х годов XX века: новые формы запечатления времени. Белорусское кино конца XX- начала XXI вв.

Драматическое повествование в фильмах Михаила Пташука («Возьму твою боль», «Черный замок Ольшанский», «Знак беды», «Наш бронепоезд»). Гиперреализм в фильмах Валерия Рыбарева («Живой срез», «Чужая батьковщина», «Свидетель»). Люди и время в киноромане Виктора Турова «Люди на болоте». Создание телесериалов («Государственная граница»). Новое поколение кинематографистов: Виталий Дудин, Борис Горошко, Михаил Якжен, Александр Ефремов, Сергей Сычев, Николай Лукьянов. Кино 90-х - кино эпохи перестройки и гласности. «Полочное» кино Беларуси. Время кризиса творческих идей. Организационно-финансовые, кадровые проблемы киностудии «Беларусьфильм».Фильм«Кооператив «Политбюро» как выражение ценностей перестроечного времени. Рубежный период в истории белорусского кино. Тема войны в новом жанровом оформлении («В августе 44-го» ,реж.М.Птапіук, «Еще о войне», реж.П.Кривостаненко). Рефлексивное начало в психологической кинодраме («Прикованный», реж.В.Рыбарев, «Инсайт», реж.Р.Грицкова). Молодое поколение белорусских кинематографистов: Д.Скворцов, А.Кудиненко, А.Кананович. Визуальная культура фильмов А.Колбышева («Охота жить», «Волки»).

Тема 3.9. Поиск новой выразительности в советском кино 20-х годов Новый киноязык в фильмах С.Эйзенштейна. Средства киновыразительности в фильмах А.Довженко. История и современность в фильмах Вс.Пудовкина.

Тема 3.10. Категория автора в советских фильмах 60-х годов Автор и время в фильмах А.Тарковского. Кино как запечатленное время.

Тема 3.11. Белорусское киноискусство: запечатлеиие времени, темы, жанры, мастера Историко-революционный фильм. Поиск новой выразительности в 60-х годах (В.Туров, В.Четвериков, И.Добролюбов). Белорусское киноискусство 70-80-х годов (М.Пташук, В.Никифоров, В.Рыбарев). Современное кино Беларуси .

ИНФОРМАЦИОННО-МЕТОДИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

РАЗДЕЛ I. ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО КИНО

Рекомендуемая литература

Основная 1. Айснер, Л. Демонический экран. М., 2010. 2. Антониони, М. Антониони об Антониони. М., 1986. 3. Бейли, К Кино: фильмы, ставшие событиями. СПб., 1998. 4. Беленький, И. Лекции по всеобщей истории кино: учеб. пособ.- М.,

2008. 5. Бергман, И. Исповедальные беседы. М., 2000. 6. Бискинд, П. Беспечные ездоки, бешеные быки. М., 2007. 7. Борьба на два фронта. Жан-Люк Годар и группа Дзига Вертов. 1968—

1972. М., 2010. 8. Брессон, Р. Материалы к ретроспективе фильмов. М., 1994. 9. Бунюэль, Л. Бунюэль о Бунюэль, М., 1989.

Висконти, Л. Висконти о Висконти, М., 1990. 11 .Гене, И. Ю. Бросившие вызов. Японские кинорежиссёры 60-70-х годов.

М., 1987. \2.Дарахвелидзе, Г. Жан-Пьер Мельвиль. Короткие встречи в красном

круге. Спб., 2006. ХЪ.Дарахвелидзе, Г. Ландшафты сновидений. Кинематограф Майкла

Паулла и Эмерика Прессбургера. Том 1. Спб., 2008. 14.Долин, А. Уловка ХХІ.Очеркй кино нового века. М., 2010. 15.Жежеленко, М., Рогинский, Б. Мир Альфреда Хичкока. М., 2006. 16.Йсторйя зарубежного кино. 1945-2000.: учебник для вузов. - М., 2005. М.Карцева, Е. Н. Голливуд: контрасты 70-х. Кинематограф и

обш;ественная жизнь США. М., 1987. 18.Кино Великобритании. Сборник статей, М., 1970. 19.КИНО Италии: Неореализм. М., 1989. 20.Кино: Энциклопедический словарь/Гл.ред. С.И.Юткевич. М.: Сов.

энциклопедия, 1986. 640 с. 21.Колодяжная, В. С. Кино Италии (1945-1980). М., 1998. 22.Кракауэр, 3. Психологическая история немецкого кино: От Калигари до

Гитлера, М., 1977. 23.Краснова Г.В. Европейцы в Голливуде. М., 2006. 24.Краснова, Г. В. Кино ФРГ. М., 1987. 25.Кронин, П. Знакомьтесь - Вернер Херцог. М., 2008. 26.Лепроон, П. Современные французские режиссеры. М., 1960. 27.Лурселль, Ж. Авторская энциклопедия фильмов. М., 2009. 2^.Николаева КС. Япония - Европа. Диалог в искусстве. М., 1996. 29.Пазолини П. П. Теорема. М., 2000.

30.Паркинсон, д. Кино. М., 1996. 31.Первый век кино. Энциклопедия. М., 1996. ЗІ.Плахов, А. Всего 33. Звезды мировой кинорежиссуры. Винница, 1999. ЪЪ.Плохое, А., Плахова, Е. Аки Каурисмяки. Последний романтик.

Фильмы, интервью, сценарии, рассказ. М., 2006. 34.Режиссерская энциклопедия Кино США. М., 2000. 35.Режиссерская энциклопедия. Кино Европы. М., 2002. 36.Садуль, Ж. История кино. М., 1987. ЪП.Сато, Т. Кино Японии. М., 1988. 38.Словарь французского кино. Минск, 1998. Ъ9.Соболев, Р. П. Голливуд. 60-е годы: Очерки. М., 1975. АО.Трауберг, Л. Мир наизнанку: соц.- критич. мотивы в амер.

кинокомической 1910-1930-х годов. М., 1983. АХ.Трюффо, Ф. Трюффо о Трюффо. М., 1987. 42.Трюффо. Хичкок-Трюффо. Кинематограф по Хичкоку (1996). 43.Уэллс, О. Уэллс об Уэллсе. М., 1990. АА.Феллини, Ф. Феллини о Феллини. М., 1988. Л5.Филиппов, С.А. Киноязык и история. Краткая история кинематографа и

киноискусства. М., 2006. 46.Юренев, Р.Н. Краткая история киноискусства. М., 1997. 41 .Ямпольский, М. Память Тиресия. М., 1993. 4%.Теплиц, Е. История киноискусства. В 4-х томах, М., 1968-1974.

Дополнительная 1. Акира Куросава. Сборник. М., 1977. 2. Ален Рене. Сборник. М., 1982. 3. Бунюэль, Л. Смутный объект желаний. М., 2009. 4. Бьеркман, С. Вуди Аллен. Интервью. Спб., 2008. 5. Бъоркман, С. Ларе фон Триер. Интервью. Спб., 2008. 6. Итан и Джоэл Коэны: Интервью: Братья по крови. Спб, 2009. 7. Карцева, Е. Н. Вестерн. Эволюция жанра. М., 1976. 8. Китон, Б., Самуэльс, Ч. Мой удивительный мир фарса, М., 2002. 9. Маркулан, Я. Кино Польши. М., 1967. Ю.Пири, Дж. Квентин Тарантино. Интервью. СПб., 2007. Н.Ренуар, Ж. Моя жизнь и мои фильмы, М., 1981. И.Родли, К Дэвид Линч: интервью. Спб., 2009. 13.Садуль, Ж. Чарльз Спенсер Чаплин: его фильмы и его время. М., 1955. \4.Снегирёв А. В. Премия «Оскар»: популярная энциклопедия. М., 2001. \5.Солсбери, М. Тим Бёртон. Интервью. Спб., 2008. Хб.Соува, Д. Б. 125 запрещенных фильмов: цензурная история мирового

кинематографа. Екатеринбург, 2008. П.Стросс, Ф. Интервью с Педро Альмодоваром. Спб., 2007. IS.Трауберг, Л. Дэвид Уорк Гриффит. М., 1981. 19. Трепакова, А. В. Ценности американского кино. Жанры, образы, идеи.

М., 2007.

20.Трюффо, Ф. Хичкок/Трюффо. М., 1996. 21.Фантастическое кино. Эпизод первый: Сборник статей. М., 2006. 22.Ханиш, М. О песнях под дождем. М., 1984. 23.Ханютин, Ю. М. Реальность фантастического мира: Проблемы

западной кинофантастики. М., 1977. 24. Херцберг, Л. Джим Джармуш: Интервью. Спб., 2007. 25.Энциклопедия кино США. Актеры. М., 2003. 26.Ямпольский, М. Язык-тело-случай: Кинематограф и поиски смысла. М.,

2004.

Фильмы, рекомендованные к просмотру

1. «Нетерпимость» (1916, реж. Д. У. Гриффит, США) 2. «Кабинет доктора Калигари» (1919, реж. Р. Вине, Германия) 3. «Возница» (1921, реж. В. Шёстрем, Швеция) 4. «Носферату, симфония ужаса» (1922, реж. Ф. В. Мурнау, Германия) 5. «Алчность» (1924, реж. Э. фон Штрогейм, США) 6. «Золотая лихорадка» (1925, реж. Ч. Чаплин, США) 7. «Метрополис» (1927, реж. Ф. Ланг, Германия) 8. «Генерал» (1927, реж. К. Брукман, Б. Китон, США) 9. «Наполеон» (1927, реж. А. Ганс, Фр.) 10.«Страсти Жанны Д'Арк» (1928, реж. К. Т. Дрейер, Фр.) 11.«Золотой век» (1930, реж. Л. Бунюэль, Фр.) 12.«Дракула» (1931, реж. Т. Браунинг, США) 13.«Кинг Конг» (1933, реж. М. К. Купер, Э. Б. Шедсэк, США) 14.«Аталанта» (1934, реж. Ж. Виго, Фр.) 15.«Великая иллюзия» (1937, реж. Ж. Ренуар, Фр.) 16.«Уступи дорогу для завтра» (1937, реж. Л. Мак-Кери, США) 17.«Дилижанс» (1939, реж. Дж. Форд, США) 18.«Унесенные ветром» (1939, реж. В. Флеминг, Дж. Кьюкор, США) 19.«Правила игры» (1939, реж. Ж. Ренуар, Фр.) 20.«Его девушка Пятница» (1940, реж. Г. Хоукс, США) 21.«Гражданин Кейн» (1941, реж. О. Уэллс, США) 22.«Мальтийский сокол» (1941, реж. Дж. Хьюстон, США) 23.«Касабланка» (1942, реж. М. Кёртиц, США) 24.«Быть или не быть» (1942, реж. Э. Любич, США) 25.«Дети райка» (1945, реж. М. Карне, Фр.) 26.«Рим - открытый город» (1945, реж. Р. Росселлини, Ит.) 27.«Большой сон» (1946, реж. Г. Хоукс, США) 28.«Черный нарцисс» (1946, реж. М. Пауэл, Э. Прессбургер, Вб.) 29.«Похитители велосипедов» (1948, реж. В. Де Сика, Ит.) 30.«Весна в городе» (1948, реж. Фей My, Китай) 31.«Красные башмачки» (1Й8, реж. М. Пауэл, Э. Прессбургер, Вб.) 32.«Третий человек» (1949, реж. К. Рид, Вб.)

33.«Расемон» (1950, реж. А. Куросава, Яп.) 34.«Умберто Д.» (1952, реж. В. Де Сика, Ит.) 35.«Токийская история» (1953, реж. Я. Одзу, Яп.) 36.«Сказки туманной луны после дождя» (1953, реж. К. Мидзогути, Яп.) 37.«Окно во двор» (1954, реж. А. Хичкок, США) 38.«Дорога» (1954, реж. Ф. Феллини, Ит.) 39.«Семь самураев» (1954, реж. А. Куросава, Яп.) 40.«Песня дороги» (1955, реж. С. Рэй, Индия) 41.«Слово» (1955, реж. К. Т. Дрейер, Дания) 42.«Искатели» (1956, реж. Дж. Форд, США) 43.«Седьмая печать» (1957, реж. И. Бергман, Швеция) 44.«Мост через реку Квай» (1957, реж. Д. Лин, Вб.) 45.«Пепел и алмаз» (1958, реж. А. Вайда, Польша) 46.«Четыреста ударов» (1959, реж. Ф. Трюффо, Фр.) 47.«На север через северо-запад» (1959, реж. А. Хичкок, США) 48.«Тени» (1959, реж. Дж. Кассаветис, США) 49.«На последнем дыхании» (1959, реж. Ж.-Л. Годар, Фр.) 50.«Плывущие водоросли» (1959, реж. Я. Одзу, Яп.) 51.«Приключение» (1960, реж. М. Антониони, Ит.) 52.«Психо» (1960, реж. А. Хичкок, США) 53.«В прошлом году в Мариенбаде» (1961, реж. А. Рене, Фр.) 54.«Виридиана» (1961, реж. Л. Бунюэль, Испания/Мексика) 55.«Леопард» (1963, реж. Л. Висконти, Ит.) 56.«Бог и дьявол на земле солнца» (1964, реж. Г. Роша, Бразилия) 57.«Битва за Алжир» (1965, реж. Дж. Понтекорво, Алжир) 58.«Хороший, плохой, злой» (1966, реж. С. Леоне, Ит.) 59.«Маргаритки» (1966, реж. В. Хитилова, Чехословакия) 60.«Такова жизни, Бальтазар» (1966, реж. Р. Брессон, Фр.) 61.«Самурай» (1967, реж. Ж.-П. Мельвиль, Фр.) 62.«Время развлечений» (1967, реж. Ж. Тати, Фр.) 63.«Бонни и Клайд» (1967, реж. А. Пенн, США) 64.«Красное и белое» (1967, реж. М. Янчо, Венгрия) 65.«Воспоминание об отсталости» (1968, реж. Т. Гутьеррес Алеа, Куба) 66.«2001 год: Космическая одиссея» (1968, реж. С. Кубрик, Вб.) 67.«Конформист» (1969, реж. Б. Бертолуччи, Ит.) 68.«Беспечный ездок» (1969, реж. Д. Хоппер, США) 69.«Дикая банда» (1969, реж. С. Пекинпа, США) 70.«Кес» (1969, реж. К. Лоуч, Вб.) 71.«Крот» (1970, реж. А. Ходоровски, Мексика) 72.«Агирре, гнев Божий» (1972, реж. В. Херцог, ФРГ) 73.«Крестный отец» (1972, реж. Ф. Ф. Коппола, США) 74.«Дух улья» (1973, реж. В. Эрике, Испания) 75.«Пикник у Висячей скалы» (1975, реж. П. Уир, Австралия) 76.«Сало, или 120 дней Содома» (1975, реж. П. П. Пазолини, Ит.)

77.«Нэшвилл» (1975, реж. Р. Олтман, США) 78.«Таксист» (1976, реж. М. Скорсезе, США) 79.«Энни Холл» (1977, реж. В. Аллен, США) 80.«Человек из мрамора» (1977, реж. А. Вайда, Польша) 81.«Апокалипсис сегодня» (1979, реж. Ф. Ф. Коппола, США) 82.«Бегущий по лезвию» (1982, реж Р. Скотт, США) 83.«Париж, Техас» (1984, реж. В. Вендерс, Вб., Фр., ФРГ) 84.«Более странно, чем в раю» (1984, реж. Дж. Джармуш, США) 85.«Синий бархат» (1986, реж. Д. Линч, США) 86.«Ариэль» (1988, реж. А. Каурисмяки, Финляндия) 87.«Декалог» (1988, реж. К. Кесьлевский, Польша) 88.«Молчание ягнят» (1991, реж. Дж. Демме, США) 89.«Бешеные псы» (1992, реж. К. Тарантино, США) 90.«Фарго» (1996, реж. Дж. Коэн, США) 91.«Забавные игры» (1997, реж. М. Ханеке, Австрия) 92.«Вкус вишни» (1997, реж. А. Киаростами, Иран) 93.«Роззета» (1999, реж. Ж.-П. и Л. Дарденн, Фр., Бельгия) 94.«Все о моей матери» (1999, реж. П. Альмодовар, Испания) 95.«Любовное настроение» (2000, реж. Вонг Кар-вай, Гонконг) 96.«Один и два» (2000, реж. Э. Янг, Тайвань, Япония) 97.«Малхолланд драйв» (2001, реж. Д. Линч, США) 98.«Герой» (2002, реж. Чжан Имоу, Китай, Гонконг) 99. «Олдбой» (2003, реж. Пак Чхан-ук, Южная Корея) 100. «Социальная сеть» (2010, реж. Д. Финчер, США).

Примерный список вопросов к зачёту

1. Рождение кинематографа (страна, создатели, особенности первых фильмов).

2. Развитие мирового кино в 1905-1912 гг. 3. Национальные кинематографии в1913-1919гг. 4. Кино Франции в 1920-ые. 5. Кино Германии в 1920-ые. 6. Позднее немое кино в Голливуде, 1920-1928. 7. Характеристика основных тенденций в европейском и мировом кино в

1920-ые. 8. Становление звукового кино. 9. Голливудская студийная система в 1930-1945 гг. 10. Студийные системы других стран в 1930-1945 гг: общая

характеристика, основные тенденции, главные представители. 11. Кино Германии и Италии в 1930-1945 гг. 12. Кино Франции в 1930-1945 гг. 13. Американское кино в послевоенное время (1945-1960 гг.) 14. Послевоенное европейское кино: неореализм и его контекст (1945-

1959 гг.) 15. Послевоенное европейское кино: Франция, Скандинавия, Британия

(1945-1959 гг.) 16. Послевоенное кино Японии, Китая, Индии, стран Восточной Европы:

общая характеристика, основные тенденции, главные представители. 17. Развитие авторского кино и теории авторства. Новые волны и молодые

кинематографии в 1958-1967 гг. 18. Американское кино в 1960-1980 гг. 19. Политическое кино 1960-ых и 1970-ых: общая характеристика,

основные жанры, фильмы и главные представители. 20. Новые кинематографии в Европе после 1970 г. 21. Кино Латинской Америки, региона Азии и Тихого океана,

кинематографии стран Среднего Востока, Африки: общая характеристика, основные тенденции, главные представители.

22. Американский кинематограф после 1980 г. 23. Кино третьего тысячелетия. Становление глобальной кинокультуры. 24. Кино последних десятилетий. Влияние информационных технологий

на изменение киноязыка.

РАЗДЕЛ II. ИСТОРИЯ МИРОВОГО ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНО

Рекомендуемая литература

Основная Дробашенко С. «Феномен достоверности» М., 1972.

1. Рошаль Л. «Мир и игра» М., 1974. 2. Кракуэр 3. «Природа фильма. Реабилитация физической реальности» 3. М.,1974. 4. Франк Г. «Карта Птолемея» М., 1975. 5. Голдовская М. «Человек крупным планом» М., 1981. 6. Малькова Е. «Современность как история. Реализация мифа в

документальном кино» М., 2001. 7. Муратов С. «Пристрастная камера» М., 2004. 8. Джулай Л. «Документальный иллюзион: отечественный

кинодокументализм - опыты социального творчества» М., 2005. 9. Прожико Г. «Концепция реальности в экранном документе» М., 2004. Ю.Розенталь А. «Создание кино и видеофильмов как увлекательный

бизнес» М., 2000. Дополнительная

1. Вертов Д. «Статьи. Дневники. Замыслы» М., 1966 2. Абрамов Н. «Дзига Вертов» М., 1962 3. Роберт Флаэрти. Статьи. Свидетельства. Сценарии. М., 1980.

Материалы журнала «Искусство кино». (Москва). 4. «Правда кино.Киноправда» . По страницам зарубежной прессы.

Сборник статей. М., 1967 5. Меркель М. «Угол зрения» М., 1980

Список фильмов

1. «Человек с киноаппаратом», реж. Д. Вертов 2. «Нанук с Севера», реж. Р. Флаэрти. 3. «Олимпия», реж. Л. Рефиншталь 4. «Обыкновенный фашизм», реж. М. Ромм. 5. «У войны не женское лицо», «Девяносто шестая осень», реж. В. Дашук 6. «Шел мокрый снег», «Пауза», реж. А. Карпов мл. 7. «Катюша» В. реж. Лисакович. 8. «Легко ли быть молодым», реж.Ю. Подниекс 9. «Высший суд», реж. Г. Франк 10.«Мария», «Элегия», «И ничего больше...», «Интонация», реж. А.

Сокуров 11.«Вечное движение», реж. М. Меркель

12.«и прошлое кажется сном», реж. С. Мирошниченко 13.«Наша мама герой», реж. Н. Обухович 14.«Беловы», реж. В. Косаковский 15.«Завтра свято», «Живые», реж. С. Буковский 16.«Гуд-бай, СССР!», реж. А. Рудерман. 17.«Блокада», «Артель», реж. С. Лозница 18.«Круг», «Край перевернутых небес», «Хутор», «Последний челн», реж.

С. Петровский 19.«Мы живем на краю», «Круг», реж. В. Аслюк 20.«3аведенка», «Инокиня», реж. Г. Адамович.

РАЗДЕЛ III. ИСТОРИЯ СОВЕТСКОГО И БЕЛОРУССКОГО КИНЕМАТОГРАФА

Рекомендуемая литература

Основная 1. Базен.А. Что такое кино? - М., 1972. 2. Бондарева Е.Л. Время.Экран.Критика - Мн., 1978. 3. Бондарева Е.Л. Экран в разных измерениях. - Мн., 1983. 4. Вайсфельд И. Встречи с X музой. В 2-х ч.- М., 1981. 5. Вайсфельд И. Искусство в движении. Современный кинопроцесс - М.,

1981. 6. Гісторыя кінамастацтва Беларусі. У 4-х т. - Мн., 2001. 7. Зоркая Н. На рубеже столетий - М., 1975. 8. История советского кино. В 4-х т. - М., 1969. 9. Маматова Л.В. Ветви могучей кроны - М., 1986. Ю.Селезнева Т. Киномысль 1920-х годов - М., 1972. 11.Современное белорусское кино - Мн., 1985. 12.Туровская М. 7 Уг ,или Фильмы Андрея Тарковского -М., 1991. 13.Шкловскйй В. За 60 лет - М., 1985. И.Юренев Р. Книга фильмов - М., 1983.

Дополнительная 1. Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном - Таллинн, 1994. 2. Левин Е. О художественном единстве фильма - М, 1977. 3. Козлов Л.К. Изображение и образ - М., 1980. 4. Мачерет А. Художественность фильма - М., 1975.

Тарковский А. Запечатленное время// Вопр. Киноискусства. Вып. 6 - М., 1985 5. Тарковский А. О кинообразе// Искусство кино, 1979, №3. 6. Эйзенштейн С. Избранные произв. В 6-ти т. - М., 1964.

Список фильмов

1. Док.фильм «Люди и фильмы русского синема». 2. «Броненосец Потемкин», реж. С.Эйзенштейн. 3. «Стачка», реж. С.Эйзенштейн. 4. «Октябрь», реж. С.Эйзенштейн. 5. «Иван Грозный», реж. С.Эйзенштейн. 6. «Земля», реж. А.Довженко. 7. «Звенигора», реж. А.Довженко. 8. «Мать», реж. В.Пудовкин.

9. «Потомок Чингисхана», реж. В.Пудовкин. 10.«Волга-Волга», реж. Г.Александров. 11.«Светлый путь», реж. Г.Александров. 12.«Веселые ребята», реж. Г.Александров. 13.«Кубанские казаки», реж. И.Пырьев. 14.«Чапаев», реж. бр. Васильевы. 15.«Летят журавли», реж. М.Калатозов. 16. «Судьба человека», реж. С.Бондарчук. 17.«Баллада о солдате», реж.Г.Чухрай. 18.«Андрей Рублев», реж. А.Тарковский. 19.«Зеркало», реж. А.Тарковский. 20.«Солярис», реж. А.Тарковсий. 21.«Сталкер», реж. А.Тарковсий. 22.«Тени забытых предков»,реж. С.Параджанов. 23. «Цветок граната», реж. С.Параджанов. 24.«Июльский дождь»,реж. М.Хуциев. 25. «Застава Ильича», реж. М.Хуциев. 26.«ЛурджаМагданы», реж. Т.Абуладзе. 27.«Мольба», реж. Т.Абуладзе. 28. «Древо желания», реж. Т.Абуладзе. 29.«Покаяние»,реж. Т.Абуладзе. 30.«Табор уходит внебо», реж.Э.Лотяну. 31. «Никто не хотел умирать», реж.В.Жалакявичус. 32.«Первый учитель», реж. А. Кончаловский. 33.«История Аси Клячиной...», реж. А. Кончаловский. 34.«Романс о влюблённых», реж. А. Кончаловский. 35. «Неоконченная пьеса для механического пианино»,реж.Н.Михалков. 36. «Несколько дней из жизни Обломова», реж. Н.Михалков. 37.«Пять вечеров», реж. Н.Михалков. 38.«Убитая жизнью» («Проститутка»), реж. О.Фрелих. 39. «Лесная быль», реж. Ю.Тарич. 40.«Кастусь Калиновский», реж. В.Гардин. 41. «Первый взвод», реж. В.Корш-Саблин. 42.«Дважды рожденный», реж. Э.Оршанский. 43.«Огненные годы», реж. В.Корш-Саблин. 44.«Поручик Киже», реж.А.Файнциммер. 45.«Полесскиеробинзоны», реж. И.Бахар, Л.Молчанов. 46. «Соловей», реж. Э.Аршанский. 47. «Маска», реж. С.Сплошнов.

48.«Медведь», реж. И.Анненский. 49. «Налим», реж. С.Сплошнов. 50.«Человек в футляре», реж. И.Анненский. 51.«Девушка спешит на свидание»,реж. М.Вернер. 52. «Искатели счастья»,реж. В.Корш-Саблин. 53. «Константин Заслонов», реж.А.Файнциммер, В.Корш-Саблин. 54.«Красные листья», реж. В.Корш-Саблин. 55.«Часы остановились в полночь», реж. Н.Фигуровский. 56.«Павлинка»,реж. А.Зархи. 57. «Кто смеется последним», реж. В.Корш-Саблин. 58. «Миколка-паровоз», реж. Л.Голуб. 59.«Девочка ищет отца»,реж. Л.Голуб. 60.«Восточный коридор», реж. В. Виноградов. 61.«Через кладбище», реж. В.Туров. 62.«Я родом из детства», реж. В.Туров. 63.«Иван Макарович», реж. И.Добролюбов. 64. «Альпийская баллада»,реж. Б.Степанов. 65.«Город мастеров», реж. В.Бычков. 66. «Венок сонетов», реж. В.Рубинчик. 67. «Дикая охота короля Стаха»,реж. В.Рубинчик. 68. «Фруза»,реж.В. Никифоров. 69.«Отцы и дети», реж. В. Никифоров. 70.«Руины стреляют», реж. В.Четвериков. 71. «Приключения Буратино», реж. Л.Нечаев. 72.«Про Красную Шапочку», реж. Л.Нечаев. 73. «Возьму твою боль», реж. М.Пташук. 74.«Черный замок Ольшанский»,реж. М. Пташук. 75. «Знак беды», реж. М. Пташук. 76.«Наш бронепоезд», реж. М. Пташук. 77.«Живой срез»,реж.В.Рыбарев. 78.«Чужая батьковщина», реж. В. Рыбарев. 79.«Свидетель», реж. В. Рыбарев. 80. «Люди на болоте», реж.В. Туров. 81. «Кроткая», реж.М.Якжен. 82.«Записки юного врача», реж.М.Якжен. 83.«Еще о войне», реж.П.Кривостаненко. 84.«Инсайт», реж.Р.Грицкова. 85.«Волки», реж.А.Колбышев.

Приблизительный список вопросов к экзамену

1. Русскоесинема: продюсеры, режиссеры, фильмы, актеры. 2. Кино и киноэксперимент Льва Кулешова. 3. Эстетические особенности советскогокиноавангарда 20-х годов. 4. Монтажный кинематограф Сергея Эйзенштейна. 5. Личность и время в фильмах Сергея Эйзенштейна. 6. Поэтический кинематограф Александра Довженко. 7. Драматургическая основа и зрительные образы в фильмах Всеволода

Пудовкина. 8. «Бытовой» жанр фильмов Бориса Барнета, АбраамаРоома. 9. Феномен музыкальной комедии 30-х годов XX века в контексте

времени. Ю.Особенности кино 40-х годов XX века. 11.Период малокартинья в 50-х годах XX века. 12.КИН0 о войне в 50-х годах XX века («Летят журавли», реж.М.Калатозов;

«Судьба человека», реж. С.Бондарчук; «Баллада о солдате», реж. Г.Чухрай).

13.Авторский кинематограф 60-х годов (Марлен Хуциев, Андрей Кончаловский, Василий Шукшин, Андрей Тарковский).

14. Авторское самосознание в фильмах А.Тарковского. 15.Изобразительная культура в фильмах С.Параджанова. 16.Сущность понятия «многонациональное советское кино». 17.Национальное своеобразие фильмов Тенгиза Абуладзе. 18.Историческая реальность в фильмах Витаутаса Жалакявичуса. 19.Экранизации Никиты Михалкова. 20.Киноэстетика фильмов Н.Михалкова. 21. Становление белорусского кинематографа. 22.Творчество Юрия Тарича. 23.Экранное воплощение героики времени в фильмах Александра

Файнциммера, Владимира Гардина. 24.Творчество Владимира Корш-Саблина. 25.Первые экранизации литературных произведений. 26.Комедия и социально-бытовая драма в белорусском кино 30-х годов XX

века. 27.Героические драмы в белорусских фильмах 50-х годов.

28.Экранное воплощение белорусской литературы. 29.Создание детских фильмов. Творчество Льва Голуба. 30.Новая белорусская киноволна 60-х годов. 31 .Киноэстетика фильмов Валентина Виноградова. 32.Лирическая поэтика фильмов Виктора Турова. 33.Повествовательные особенности киноновелл Игоря Добролюбова. 34.Историческое время и драма человека в кинематографе Бориса

Степанова. 35.Детское кино Владимира Бычкова. 36.Кинороманная форма в творчестве Виктора Турова. ЗУ.Школа кинооператоров и кинохудожников в белорусском кино. 38.Авторское кино Валерия Рубинчика. 39.Творчество режиссера Вячеслава Никифорова. 40.Военная тема в белорусском кино 70-х. 41. Детские киносказки Леонида Нечаева. 42. Драматическое повествование в фильмах Михаила Пташука. 43.Гиперреализм в фильмах Валерия Рыбарева. 44.Романная форма повествования в фильмах Виктора Турова. 45.Новое поколение белорусских кинематографистов 80-х годов. 46.История и современность в белорусском кино XXI века.