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David Chipperfield Figge Art Museum

Località Location 225, West 2nd Street, Davenport, Iowa, USA

Cliente Client Davenport Museum of Art

Progettisti Design architects David Chipperfield Architects: Johannes Baumstark, Franz Borho, David Chipperfield, Jochen Glemser, Isabelle Heide, Victoria Jessen-Pike, Reto Liechti, Laurent Masmonteil, Viola Simoncioni, Jennifer Singer, Hau Ming Tse, Patrick Uberbacher, Reiko Yamasaki

Studio associato Associate architects Herbert Lewis Kruse Blunk Architecture: Jill Anderson, Cheung Chan, Doug Frey, Zach Heitzman, Cal Lewis, Carey Nagle, J.Mark Schmidt, Greg Smith, Tom Trapp, Jeff Wagner

Strutture Structural engineer Jane Wernick Associates: James Packer, Jane Wernick

Architetti strutturisti associati Charles A. Saul Engineering: Structural Engineer of Record John Paul Goedken, Charles Saul Impresa Construction Manager Russell/Pepper Joint Venture, Bettendorf/Chicago

Data concorso Competition date 1999

Realizzazione Completion time 2003 > 2005

Superficie lorda Gross floor area 10.000m2

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1Night view of the rear façade 2North elevation3The Figge’s main façade seen from the opposite shore of the Mississippi4View of museum’s rear façade

The centre of Davenport, located on the banks of the Mississippi on Iowa’s eastern border, suffers from many of the problems endemic to a number of American cities. Over the years the area has witnessed the departure of much of its residential and business communities leaving downtown Davenport with little of the vibrancy normally associated with urban life. In an attempt to reinvigorate this area, and recreate a connection to the river, the city identified the relocation and re-housing of the Davenport Museum of Art (renamed the Figge Art Museum) as the catalyst in a programme of urban regeneration. Identifying a wish to create some kind of em-blematic building for the new city, the design of the Figge Art Museum was conceived as a monolithic glass structure that would power-fully yet simply landmark Davenport’s rede-veloped waterfront. Its architecture was based around the idea of simple volumetric block enveloped by opaque, transparent, and trans-lucent surfaces. These glass surfaces are fritted with horizon-

tal banding that varies in density so as to de-fine each of the museum’s formal elements. In urban terms, the design looked to support the old city grid by filling one half of a previ-ously empty city block. While maintaining a strong and singular outline the design of the museum reveals itself as more varied than its urban footprint would suggest – different frontages reflect differing site conditions and define each of the building’s facades with dis-tinct approaches; city plaza, street entrance, and riverside terrace. Inside the building the programme for its de-sign and layout is based largely on the existing Davenport Museum of Art with its rich mix of exhibition and non-exhibition functions with the inclusion of educational spaces, draw-ing and study studios, lecture and library fa-cilities. The proposed design encourages the overlap of these functions and creates a public route through the building. Visitors are aware of the activities of the Figge Art Museum and students and artists have an immediate rela-tionship with the collections.

1Veduta notturna del fronte posto a nord2Prospetto nord3Il fronte principale del Figge visto dalla sponda opposta del Mississipi4Scorcio del fronte posteriore del museo

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5Longitudinal section of building6View of one of the interior halls where we see the clear projection of the internal space outwards through a glazed cladding system7The museum’s majestic volume seen from the northwest; its precise, homogenous envelope turns the museum structure into an autonomous, compact volume

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5Sezione longitudinale dell’edificio6Scorcio di una delle sale interne dove è evidente la proiezione dello spazio interno verso l’esterno attraverso il sistema vetrato di rivestimento7Il volume imponente del museo visto da nord-ovest; l’involucro omogeneo e rigoroso trasforma l’organismo museale in un volume autonomo e compatto

Il centro di Davenport, posto sulle rive del Mis-sissippi all’estremo confine orientale dello Iowa, soffre di numerosi problemi endemici di molte città americane. Nel corso degli anni l’area ha visto la scomparsa di molte comunità, presenti per residenza o per lavoro, che hanno lasciato il centro di Davenport quasi privo della energia che caratterizza in genere la vita urbana. Nel tentativo di ridare vigore all’area e creare una rinnovata connessione con il fiume, la città ha individuato quale azione catalizzatrice del pro-cesso di rigenerazione urbana la nuova collo-cazione del Davenport Museum of Art (cui è stata attribuita la denominazione di Figge Art Museum). Assumendo la volontà di creare una sorta di edificio emblematico per la nuova città, il progetto per il Figge Art Museum è concepito come una struttura monolitica in vetro, capa-ce di segnare, con semplicità e forza al tempo stesso, il nuovo sviluppo del fronte d’acqua di Davenport. L’architettura si basa sull’idea di una semplice volumetria racchiusa in superfici opa-che, trasparenti, traslucide. Le superfici vetrate

sono saldate con fasce orizzontali variabili per densità, che definiscono ogni elemento formale del museo. A scala urbana, il progetto intende assecondare la griglia della città esistente, riem-piendo la metà di un blocco vuoto. Pur mante-nendo un disegno deciso e riconoscibile, il mu-seo si rivela più vario di quanto appaia dalla sua impronta urbana – fronti differenti riflettono differenti condizioni del sito e definiscono ogni facciata dell’edificio con diversi accostamenti: piazza cittadina, ingresso dalla strada, terraz-za con affaccio al fiume. Il programma proget-tuale, e della distribuzione interna, si basa in gran parte sull’esistente Davenport Museum of Art, una ricca miscela di funzioni espositive e non, che includono spazi educativi, studi per il disegno e la ricerca, attrezzature per la lettura e attività bibliotecarie. Il progetto incoraggia l’intersecarsi delle funzioni e crea un passag-gio pubblico che attraversa l’edificio. I visitatori sono informati sulle attività del Figge Art Mu-seum e gli studenti o gli artisti possono entrare in relazione diretta con le collezioni.

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8Veduta di una delle gallerie del secondo piano che accolgono la collezione permanente9Pianta piano terra:1. atrio; 2. negozio; 3. bar; 4. ristorante; 5. galleria di orientamento; 6. deposito collezioni; 7. sala impianti; 8. riciclaggio10Pianta piano primo: 9. gallerie esposizione permanente; 10. galleria stampe; 11. amministrazione; 12. biblioteca; 13. galleria; 14. centro attività; 15. studio adulti; 16. studio ragazzi; 17. auditorio11Pianta piano secondo: 18. galleria mostre temporanee; 19. giardino d’inverno; 20. zona servizi12Veduta dell’atrio d’ingresso in fondo al quale si intravede la parete rossa del bar , unica eccezione cromatica che rompe il rigore del bianco e del nero che connotano l’intero complesso museale

8View of one of the galleries from the second floor that houses the permanent collection9Pianta piano terra: 1. atrium; 2. shop; 3. bar; 4. restaurant; 5. orientation gallery; 6. collection storage; 7. plant room; 8. recycling; 9. permanent exhibition galleries; 10. print gallery; 11. administration; 12. library; 13. community gallery; 14. family activity centre; 15. adult studio; 16. youth studios; 17.auditorium 12View of entrance atrium at the end of which we can glimpse the red wall of the bar, a sole color exception that breaks the purity of the white and black that defines the entire museum complex

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