View
1
Download
1
Category
Preview:
Citation preview
Tamborim pattern 1Example 1
First stepsExample 2
Tamborim pattern with rest on beat 2Example 3
··· 16
CHAPTER 1
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
F 69
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
F 6
œœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
G 13
œœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœ
&
?
.
.
.
.
5
œœ
œ
bœœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
C 7
œœ
œœ
œ
œœ
œ
bœœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
F
œœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
œœœ
œœœ
≈
œœœ
œœœ
C 69
œœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœ
œœœ#
œœœ
≈
œœœ
œœœ
D 69
œœ
œœœ
œœœ#
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœ
&
?
.
.
.
.
5
œœœœ
œœœœ
≈
œœœœ
œœœœ
D —7
œ œ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œ œ
œœœ
œœœ
≈
œœœ
œœœ
bb
C 69
œœ
œœœ
œœœ
bb
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
D b69
œb œ
01
“Second step on the beach”Mix the patterns and variations to create new grooves.
Example 4
Now mix the patterns to make your own groove experiment and have fun!
Example 5
17 ···
BOSSA NOVA
&
?
bb
bb
4
2
4
2
œœœ
œœœ
≈
œœœ
œœ
œ
G —7
œ œ
œœ
œ
œœ
œ
≈
.
.
.
j
œœ
œ
C 9
œ œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœœ
G —7
œ œ
œœœ
œœœ œ
œœœ
##
œœœ
E —7 b 5 A 13 b 9
œœ
&
?
bb
bb
5
œœœœ
n œœœœ
≈
œœœ
œœœ
n
D —9
œ œ
œœœ
œœœ
nn
œœœ
œœœ
œœœ
G 13
œ œ
œœœ
œœœ
≈
œœ
œœ
C —7
œ œ
œœ
œœ
œœœ
œb
œœœ
œ
A —7 D 7 b 9
œ
œ
&
?
##
##
4
2
4
2
˙˙
˙
D Δ
œ œ
˙˙
˙#
E 7
œ œ
˙˙˙
A 7
œ œ
˙˙
˙
D Δ
œ œ
œœ
œ
œœ
œ#
D Δ E 7
œ œ
œœœ#
œœœ
#
A Δ C o7
œœn
&
?
##
##
7
œœœ
œœ
œ#
B —7 E 7
œ
œ
œœœ
œ
œœ
A 9sus A 7
œ œ
˙˙˙
D Δ
œ œ
˙˙
˙#
E 7
œ œ
˙˙˙
A 7
œ œ
œœœn
œœœ
b
D 9sus D 7 b 9
œ œ
&
?
##
##
13
œœœ
œœ
œ
b
GΔ C 9
œœn
œœœ
œœ
œ#
F #—7 B 7
œœ
œœœ
œœ
E —7 A 7
œœ
Œœœœ
D 69
œ
œœ
1-bar tamborim patternUsing only the first bar of tamborim pattern 1:
Example 7
Tamborim pattern variationExample 8
1-bar tamborim pattern variation with rest and tieExample 9
19 ···
BOSSA NOVA
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœ
œ
b
B —7 b 5
œ œ
œœ
œ
œœ
œ
bœœ
œ
œœ
œ
œœœ
B b—6
œb œ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœb
A —7
œ œ
œœœ
œœœb
œœœ
œœœ
œ
œœ
A b7
œb œ
&
?
.
.
.
.
5
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œœœb
G 7
œ œ
œœœ
œœœb
œœœ
œœœ
œœœ
C 7
œ œ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œb
b
F
œ œ
œœœ
œ
œœœ
œb
b
œœœ
b œœœ
œœœ
C —7 F 7 b 9
œœ
&
?
4
2
4
2
œœœ
œ
bb
œœœ
œ
≈
œœœ
œ
œœ
œ#
#
C —7
.œ œ œ
.
.
.
œœ
œ
œœ
œ#
# œ
œœn
n œœœ
b
D 7 G 7# 5
Œ
œ
œœœ
œ
bb
œœœ
œ
≈
œœœ
œ
œœ
œ#
#
C —7
œ œ
.
.
.
œœ
œ
œœ
œ#
# œ
œœn
n œœœ
b
D 7 G 7# 5
œœ œ
&
?
4
2
4
2
œœ
œ
œœ
œ
≈
œœ
œ
œœœ
D —7
œ œ
œœœ
œœœ
≈
œœœ
œœœ
G 13
œ œ
œœœ
œœœ
≈
œœœ
œœœ
C Δ
œ œ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
C #—7 b 5
œ# œ
02
1-bar tamborim pattern with restExample 10
Using Bossa Nova patterns to create three groovesExample 11
··· 20
CHAPTER 1
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
œœ
œ
œœ
œ
≈
.
.
.
j
œœ
œ
C Δ9
œœ
œœœ
œœœ
≈
.
.
.
j
œœœ
C 69
œœ
œœ
œ
bb
œœ
œ
≈
.
.
.
j
œœ
œ
F 13 sus
œ œ
œœœb
œœœ
≈
.
.
.
j
œœœ
F 13
œ œ
&
?
5
œœ
œ
œœ
œ
≈
œœ
œ
œœ
œ
C Δ9
œœ
œœ
œ
œœ
œ
≈
.
.
.
j
œœ
œ
œ œ
œœœb
œœœ
≈ .
.
.
j
œœœ
E —7 b 5
œ œ
œ
œ#
œ
œ
≈ .
.
j
œ
œ
A 7
œ
œ
œ
œ
&
?
9
œœ
œ
œœ
œ
≈..
.
j
œœ
œ
D —9
œ œ
œœœ
œœœ
≈....
j
œœœœ#
B —7 b 5 E 7
œ
œ
œœœ
œœœ
≈
.
.
.
j
œœœ
A —7
œ œ
œœ
œ#
œœ
œ
≈
.
.
.
j
œœ
œ
D 7
œ œ
&
?
.
.
.
.
13
‰ j
œœœœ
≈
.
.
.
.
j
œœœœ
D —7
œ œ
œœœ
œb
œœœ
œ
≈
.
.
.
.
j
œœœ
œ
G 7 b 9
œ œ
œœ
œ
œœ
œ
≈
.
.
.
j
œœ
œ
C Δ9
œ œ
œœ
œ
b
b
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
F 13 sus
˙
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
‰ j
œœœ
b
‰ j
œœœ
B b/A b
œ
œb
b œ
œ
‰ j
œœœ
b
≈
.
.
.
j
œœœ
œ
œb
b .
.
œ
œ
œ
œ
03
Example 12
Example 13
Bossa Nova groove 4 Ben FoldsExample 14
21 ···
BOSSA NOVA
&
?
4
2
4
2
œœ
œ
bœœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœœb
G —6
œ œ
œœœ
œœœb
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
E b—6/Gb
œ# œ
œœœ
bœœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
B b/F
œ œ
œœœœ
b#
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœ
œ
E 7 b 5
œ .œœ
&
?
œœ
œ
œœ
œ
bœœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœœb
G —6
œ œ
œœœ
œœœb
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
E b—6/Gb
œ# œ
œœœ
bœœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
B b/F
œ œ
œœœœ
b#
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœ
œœn
E 7 b 5
œ .œ œb
˙˙
˙˙
E bΔ9
˙
&
?
4
2
4
2
œœœ
œ
bb
œœœ
œ
≈
œœœ
œ
œœ
œ#
C —7
.œ œ œ
œœ
œ
œœ
œ#
b œœ
œ
œ
œœn
œœœ
#
D 7 G 7# 5
œ
œ
œœœ
œ
bb
œœœ
œ
≈
œœœ
œ
œœ
œ#
C —7 D 7
œ œ
œœ
œ
œœ
œ#
b œœ
œ
œ
œœn
œ
œœ
G 7# 5
œœ œ
&
?
4
2
4
2
œœœ
œ#œ œ œ
œœ
œœœ
œ œ
œœœ
œ#œ œ œ
œœ
œ œ
œœœ
#
œœ œ œ
œœ
œœœ
œ œ
œœœ
œœ œ œ
œœ
#
œ œ
Tamborim pattern variations in A minorExample 15
Example 16
Example 17
Example 18
Sometimes the Bossa Nova tunes are written in cut time:
Example 19
··· 22
CHAPTER 1
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœ
œ
œœœ
œ
≈
œœœ
œ
œœœ
œ œ
≈œœœ
œœœ
œ#
≈œ
œœœ
œœœ
œ
œ
œ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœ
œ
œœœ
œ
≈
œœœ
œ
œœœ
.œ
œ
œ
≈œœœ
œœœ
œ#
≈œ
œœœ
œœœ
œ
.œ œ
œ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
.œ
œ
œ
œœœ
œœœ
œœœ
œ#
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
.œ œ.œ
œ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
.œ
œ
œ
œœœ
œœœ
œœœ
œ#
œœœ
œ
œœœ
œn
.œ œ
œ
&
?
C
C
œœ
œœ
œœ
œœ
‰
œœ
œœ
j
œœ
œœ
˙ ˙
œœ
œœ
œœ
œœ
‰œœœœ#
j
œœœœ
˙ ˙
œœ
œœ
œœ
œœ
‰
œœ
œœ
j
œœ
œœ
˙˙
œœ
œœ
œœ
œœ
‰
œœ
œœ
j
œœ
œœ
˙ ˙
04
Tamborim pattern and variations over changesKeep a steady left hand pulse on beats 1 and 3.
Example 20
23 ···
BOSSA NOVA
&
?
##
##
##
##
4
2
4
2
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœ
œ
EΔ9
œœ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
≈
œœ
œ
œœ
œ
C #—9
œ œ
œœ
œ
œœ
œ
≈ ..
.
j
œœ
œ
F #9
œ œ
œœœ
nœœœ
≈ .
.
.
j
œ
œœ
œ œ
&
?
##
##
##
##
5
œœ
œ
œœ
œ
≈œœ
œ
œœ
œ
n
F —9
œ œ
œœ
œ
œœ
œ
n≈ .
.
.
j
œœ
œ
D —6
œ œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
≈œœ
œ
œ
œ
F #—9
œ œ
œ
œ
œ
œœœ
œœ
œœ
B 7sus B 7
œ œ
&
?
##
##
##
##
9
œœœœ
n
œœœœ
≈ ....
j
œœœœ
B —7
œ œ
œœ
œ
nœœ
œ
≈..
.
j
œœ
œ
E 9
œ œ
œœœ
œœœ
≈..
.
j
œœœ
F #/A #
œ
œ# œ
œœn
œœ
œœ
œœ
A —6
œ
œ œ
&
?
##
##
##
##
13
.
.
.
œœ
œ
œœœn
>
œœœ
EΔ9 E b9
.œ œ
>
œ
.
.œœ
œœ
>
œœ
D Δ9 D b9
.
.œœn œ
œ#
>
œœ
.
.œœ
n œœ
>
œœ
C Δ9 B 7# 9
.
.œœn œ
œ
>
œœ
œœ
œœ
≈
.
.
j
œœ
B 7# 9
œ œ
&
?
##
##
##
##
17
œœœ
œn œ
œœœ
œ
œœœ
œ
EΔ9 # 5
œ œ
˙˙˙˙
n
˙
MARIAMA – rhythm workoutExample 21
NADA RESTOU rhythmExample 22
··· 24
CHAPTER 1
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.Û Û Û Û Û
Û Û ≈ .
J
Û
Û Û Û Û Û Û Û Û
Û Û ≈ .
J
Û
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
Û Û Û Û Û Û Û
Û Û ≈ .
J
Û
.Û Û ≈ Û Û Û
Û Û ≈ .
J
Û
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
Û Û Û Û Û Û Û Û
Û Û ≈ .
J
Û
Û Û Û Û Û Û Û
Û Û ≈ .
J
Û
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
Û Û Û Û Û Û Û
Û Û Û Û Û
≈ Û Û Û Û Û Û Û
Û Û Û Û Û Û
Û Û Û Û Û Û Û
Û Û Û Û Û
|
Û Û Û Û Û Û
Example 23
Example 24
25 ···
BOSSA NOVA
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.œ œ œ œ œ
C Δ
œœœœœ
œœœœœ ≈
.
.
.
.
.J
œœœœœ
œ œ œ œ œ œ œ œ
B —7 b 5
B b7
E 7 b 9
œœœœ
œœœœ
≈
.
.
.
.
J
œœœœ#
2nd x:
.œ œ œ œ œ
A —7 D 7
œœœœ
œœœœ
≈
.
.
.
.
J
œœœœ#
œ œ œ œ œ œ œ
G —7 C 7
œœœœ
bœœœœ
≈
.
.
.
.
J
œœœœ
&
?
5
.œ œ œ œ œ
FΔ
œœœœ
œœœœ
≈
.
.
.
.
J
œœœœ
œ œ œ œ œ œ œ œ
B —7 b 5 E 7 b 9
œœœœ
œœœœ
≈
.
.
.
.
J
œœœœ#
.œ œ
≈ œœ œ
A —7 A —/G
œœœœ
œœœœ
≈
.
.
.
.
J
œœœœ
œ œ
œœ œ œ
œœ
F #—7 b 5 F —6
œœœœ#
œœœœ
≈
.
.
.
.
J
œœœœ
bn
&
?
.
.
.
.
9
.œ œ≈ œ
œœ
E —7 A —7
œœœœ
œœœœ ≈
.
.
.
.
J
œœœœ
œ œœ
œ œ œ œ
D 7 G 7
œœœœ#
œœœœ
≈
.
.
.
.
J
œœœœn
œ œ œ œ œ œ œ œ
G 7sus G#o7
œœœ
œœœ
≈
œœœœ#
œœœ
#
˙
A Δ
˙˙˙
Cidinho TeixeiraMARIAMA
&
?
bb
bb
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœ œ
œ œœ œ
B bΔ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
≈
œ œ œ œ œ œ œ
E bΔ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœ œ
œ œœ œ
B bΔ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
˙
E bΔ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
Cidinho TeixeiraNADA RESTOU - SOMEDAY
© 2011 ADVANCE MUSIC. All Rights Reserved.
© 2011 ADVANCE MUSIC. All Rights Reserved.
05
06
Example 30
Tamborim pattern rhythm notationExample 31
31 ···
SAMBA
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
C —7
œœ
>
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
>
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
Û Û Û Û Û
Û Û
>
Tamborim
Surdo
Û Û Û Û Û Û
Û Û
>
Û Œ
Û Œ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
Û Û ≈ Û Û
Û Û
>
Û Û Û Û Û Û
Û Û
>
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
Û Û ≈ Û Û
Û Û
>
Û Û Û Û Û
Û Û
>
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
Û Û Û Û Û Û
Û Û
>
Û Û Û Û Û
Û Û
>
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
Û Û Û Û Û Û
Û Û
>
Û Û Û Û Û
Û Û
>
Tamborim patterns over changes IThe tamborim pattern is the key to the Samba rhythm.
Using one chord over two bars:
Example 32
Using two chords over two bars:
Example 33
··· 32
CHAPTER 2
&
?
4
2
4
2
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
C 69
œœ
>
Tamborim
Surdo
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœ
>
œœœ
œ#
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
D 9
œœ
>
œœœ
œ
œœœ
œ#
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœ
>
&
?
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
G 13
œ œ
>
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œ
œ
>
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
C 6
œœ
>
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œ œ
>
&
?
4
2
4
2
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œb
C 69
œœ
>
œœœ
œ
œœœ
œb
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
F 9
œ
œ
>
œœœœ
# œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœ
œ#
E —9
œ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
##
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
A 13
œ
œ
>
&
?
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœ
D —7
œ œ
>
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
G 13
œ
œ
>
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
bb
C 6
œ œ
>
œœœ
œœœ
bb
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
D b6
œb œ
>
08
Samba 1 – tamborim pattern BThese patterns can be used when a bass player is present:
Example 34
Combination groovesTamborim pattern with R.H. over “golden groove” with L.H.:
Example 35
Tamborim pattern with R.H. rest on beat 2 over “golden groove” with L.H.:
Example 36
33 ···
SAMBA
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
.
.
.
.
œœœœ
œœœœ
.
.
.
.
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
.
.
.
.
œœœœ
œœœœ
.
.
.
.
œœœœ
œœœœ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœœ
œœœœ
≈
œœœœ
œœœœ
.
.
.
.
œœœœ
œœœœ
.
.
.
.
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
.
.
.
.
œœœœ
œœœœ
.
.
.
.
œœœœ
œœœœ
09
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
.
.
.
.
œœœœ
œ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœœ
œœœœ ≈
œœœœ
œœœœ
œ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ ≈
œœœœ
œœœœ
œ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
Tamborim patterns over changes IIRepeat each measure to become very familiar with this patterns.
Using one chord over two bars:
Example 37
Using two chords over two bars:
Example 38
··· 34
CHAPTER 2
&
?
4
2
4
2
œœœ
œ
œœœ
œ
≈
œœœ
œ
œœœ
œ
C 69
œœ
>
Tamborim
Surdo
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœ
>
œœœ
œ#
œœœ
œ
≈
œœœ
œ
œœœ
œ
D 9
œœ
>
œœœ
œ
œœœ
œ#
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœ
>
&
?
œœœ
œœœ
≈
œœœ
œœœ
G 13
œ œ
>
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œ
œ
>
œœœ
œœœ
≈
œœœ
œœœ
C 6
œœ
>
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œ œ
>
&
?
4
2
4
2
œœœ
œ
œœœ
œ
≈
œœœ
œ
œœœ
œb
C 69
œœ
>
œœœ
œ
œœœ
œb
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
F 13
œ
œ
>
œœœœ
# œœœœ
≈œœœœ
œœœ
œ#
E —9
œ
œ
>
œœœ
œ
œœœ
œ
##
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
A 13
œ
œ
>
&
?
œœœœ
œœœœ
≈
œœœœ
œœœ
D —7
œ œ
>
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
G 13
œ
œ
>
œœœ
œœœ
≈
œœœ
œœœ
bb
C 6
œ œ
>
œœœ
œœœ
bb
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
D b6
œb œ
>
Samba 3 – agogô patternListen to a recording of Luis Vagner and hear how he uses this type of pattern:
Example 49
Example 50
Example 51
Example 52
41 ···
SAMBA
&
?
##
##
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
œœœœœ
.œ œ.œ
>
œ
Agogô
Surdo
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœœœœ
.œ œ
œ
>
œœœœœ
Œ
œ
Œ
&
?
b
b
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœœ
œœœœ
œœœ
œœ
œœœ
#œ
œœœ
œœ
œœ
.
.
œ
œ
œ#
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
&
?
b
b
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœœ
œœœœ
œœœ
œœ
œœœ
#œ
œœœ
œœ
œœ
œ
œ
œ
œ
œ#
œ
œ œ
œœ
œ
œœ
œ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
.
.
œ
œ
œ
œ
.œ
&
?
bb
bb
bb
bb
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœœ
nœ
œœ
œœœ
nœ
œ
œ
œ
œ
œ
œn
œ
œœ
œœ
œ
œœ
œœœ
n
œœœ
œœ
œ
œ
œ
œ
œn
œ
œ œ
15
Apito grooveWhen you hear the apito or whistle, the Samba is at a high level of intensity!
Using octaves:
Example 62
Using 10ths:
Example 63
45 ···
SAMBA
&
?
bb
bb
b
bb
bb
b
4
2
4
2
.
.
.
.
œœ
œŒ
C —7 b 5
.œ.
œ
.œ
>
œ
Œ ≈
œœ
œ
œœ
œ
F 7 b 9
.œ.
œ
.œ
>
œ
œœ
œŒ
C —7 b 5
.œ.
œ
.œ
>
œ
Œ ‰
œœ
œ
œœ
œ
F 7 b 9
.œ.
œ
.œ
>
œ
&
?
bb
bb
b
bb
bb
b
.
.
.
.
5œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
C —7 b 5
.œ.
œ
.œ
>
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
œœ
œ
F 7 b 9
.œ.
œ
.œ
>
œ
œœ
œŒ
C —7 b 5
.œ.
œ
.œ
>
œ
Œ ‰
œœ
œ
œœ
œ
F 7 b 9
.œ.
œ
.œ
>
œ
&
?
bb
bb
b
bb
bb
b
4
2
4
2
.
.
.
.
œ
œ
Œ
C —7 b 5
.œ.
œ
.œ
>
œ
Œ ≈ œ
œ
œ
œ
F 7 b 9
.œ.
œ
.œ
>
œ
œ
œ
Œ
C —7 b 5
.œ.
œ
.œ
>
œ
Œ ‰
œ
œ
œ
œ
F 7 b 9
.œ.
œ
.œ
>
œ
&
?
bb
bb
b
bb
bb
b
.
.
.
.
5œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
C —7 b 5
.œ.
œ
.œ
>
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œ
F 7 b 9
.œ.
œ
.œ
>
œ
œ
œ
Œ
C —7 b 5
.œ.
œ
.œ
>
œ
Œ ‰ œ
œ
œ
œ
F 7 b 9
.œ.
œ
.œ
>
œ
Drum patterns on the keyboard over changesExample 76
Samba grooveExample 77
49 ···
SAMBA
&
?
##
##
4
2
4
2
œœœ
œœœ
≈
œœœ
œœœ
D Δ9
.
.
œ
œ
œ œ
œ
œœœ
.
.
.
œœœ
œœ
œœœ
E —7 A 7
œ
œ
.œ œ
œœœ
œœœ
≈
œœœ
œœœ
D Δ9
.
.
œ
œ
œ œ
œ
œœœ
.
.
.
œœœ
œœ
œœœ
E —7 A 7
œ
œ
.œ œ
&
?
##
##
5
œœœ
œœœ
≈
œœœ
œœœ
D Δ9
.
.
œ
œ
œ œ
œ
œœœ
.
.
.
œœœ
œœ
œœœ
E —7 A 7
œ
œ
.œ œ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
#
F #—7
.œ œ œ
œœœ
œœœ
#œœœ
œœœ
B 7# 5
.œ œ .œ œ
&
?
##
##
.
.
.
.
9
œ .œ œn
GΔ
‰..
œœ
.
.œœ
.œ
œ
œ
œ .œn œ#
G —7
‰..
œœb
.
.œœ
.œ
œ
œ
œ .œ œ
F #—7
‰ ..
œœ .
.œœ
.œ œ œ
œ .œ œ
B 7# 5
‰.
.
œœ
# .
.
œœ
.œ œ œ
&
?
##
##
.
.
.
.
13
œ .œ œ
E —9
‰..
œœ
.
.œœ
.œ œ œ
œ .œ œ
A 7
‰ ..
œœ
.
.œœ
.œ œ .œ œ
1
˙
C/D
‰ ..
œœ
n ..
œœ
.œ œ œ
œœœ
nœ œ
œ
œ
œ
A —7 D 7
œ
œ
2
˙
C/D
‰ ..
œœ
n ..
œœ
.œ œ œ
&
?
bb
b
bb
b
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœ
œœœ
‰j
œœœ
E b69
œœ
‰j
œœœ
≈..
.
j
œœœ
œœ
.
.
.
œœœ
œœœ
‰j
œœœ
œœ
‰j
œœœ
≈..
.
j
œœœ
œœ
16
If Partido Alto is new for you, try these right hand patterns first:
Example 91
Example 92
Example 93
Example 94
Example 95
··· 60
CHAPTER 3
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
≈....
j
œœœ
œ
>
œœœ
œœœ
∑
œœœ
œœœ
œ
>
œœœ
œœœ
œœœ
œ
∑
≈....
j
œœœ
œ
>
œœœ
œœœ
∑
œœœ
œœœ
œ
>
œœœ
œœœ
œœœ
œ
∑
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
≈ ...
j
œœœ#
>
œœœ
œœœ
.œ
œ
œ œ
œœœ
#œ
œœ
>
≈œœ
œ
œœœb
.œ
œ
œ
≈ ...
j
œœœ
#
>
œœœb
œœœ
.œ
œ
œ œ
œœœ
#
b
œœœ
>
≈œœœ
œœœn
.œ
œ
œ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
≈ ...
j
œœœ#
>
œœœ
œœœ
.œ
œ
œ-
œ-
œœœ
#œ
œœ
>
≈œœ
œ
œœœb.
.œ.
œ
œ
>
≈ ...
j
œœœ
#
>
œœœb
œœœ
.œ
œ
œ-
œ-
œœœb
œœœ
#
>
≈œœœ
œœœn.
.œ.
œ
œ
>
19
20
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
≈ ...
j
œœœ#
>
œœœ
œœœ
œœ
>
œœœ
#œ
œœ
>
≈œœ
œ
œœœb
œœ
>
≈ ...
j
œœœ
#
>
œœœb
œœœ
œ
œ
>
œœœb
œœœ
#
>
≈œœœ
œœœn
œœ
>
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
≈....
j
œœœ
œ
>
œœœœ
œœœœ
D —7
‰ .r
œ œ#
>
œ
œœœb
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ#
F 7
.œ œ
.œ
œ
≈....
j
œœœ
œ#
œœœ
œœœ
E 7
‰ .r
œ
œ œfl
œ
œ
œœœ
#
≈
œ
œ
œœœœ
n
A 7
Œ ≈
œœfl
21
Comping patternsExample 101
Example 102
Example 103
In this example the right hand gets a chance to groove:
Example 104
··· 70
CHAPTER 4
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
˙
E —7 b 5
œ
œœb
.œœ
œ
œœ
.œœ
˙
A 7
œ
œœ#
.œœ
œ
œœ
.œœ
˙
D 7
œ#
œœ
.œœ
œ
œœ
.œœ
˙
G 7
œ
œœ
.œœ
œ
œœ
.œœ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
˙
E —7 b 5
œ
œœb
.œœ
œ
œœ
.
˙
A 7
œ
œœ#
.œœ
œ
œœ
.
˙
D 7
œ#
œœ
.œœ
œ
œœ
.
˙
G 7
œ
œœ
.œœ
œ
œœ
.
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
˙
E —7 b 5
œ
œœb
.œœ
.œœ
.
œ
œœ
.œœ
.œœ
.
˙
A 7
œ
œœ#
.œœ
.œœ
.
œ
œœ
.œœ
.œœ
.
˙
D 7
œ#
œœ
.œœ
.œœ
.
œ
œœ
.œœ
.œœ
.
˙
G 7
œ
œœ
.œœ
.œœ
.
œ
œœ
.œœ
.œœ
.
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œ
œœb
œœ
œ
œœ
œœ
E —7 b 5
œ œ
œ
œœ#
œœ
œ
œœ
œœ
A 7# 5
œ œ
œ#
œœ
œœ
œ
œœ
œœ
D 9
œ œ
œ
œœ
œœ
œ
œœ
œœ
G 7
œ œ
24
25
Example 105
This groove combines Chôro patterns:
Example 106
This groove uses L.H. octaves:
Example 107
This L.H. groove emulates the cavaquinho:
Example 108
71 ···
CHÔRO
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œ
œœb
œœ
œ
œœ#
œœ
E —7 b 5 A 7# 5
œœ
œ#
œœ
œœ
œn
œœ
œœ
D 9 G 7
œœ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
≈
œœœ
bœœœ
œœœ
œœœ
# œœœ
œœœ
##
E —7 b 5 A 7 b 9
œœ
œœœ
œœœ
#
## œœ
œn
n
≈
.
.
.
j
œœœ
D Δ# 5 G 9
œœ
≈
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
#
C #—7 b 5 F #7 b 9 # 11
œ#œ#
œœœ
œœœ
# œœ
œ#
n œœ
œ
B 7sus B 7 b 9
œ œ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
˙˙
˙
E —7
œ
œ œ
œ
œ œ
˙˙
˙
b
E b7
œb
œb œ
œ
œ œ
˙
˙
˙
D —7
œ
œ œ
œ
œ œ
˙
˙˙
D b7
œb
œb œ
œ
œ œ
&
&
#
#
4
2
4
2
≈
œ œ œ
∑
œ œ œ# œœ œ œ œn
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œ œ œ# œœ œ œ œ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œ œ œ# œœ œ œ œ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œ œ œ œœ œ œ œ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
26
Play Toada as a slow Baião (see Chapter 7, p. 91).
ZabumbaNotice that the L.H. ties can be removed.
Example 117
TrianguloExample 118
AgogôExample 119
··· 88
CHAPTER 6
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
‰
j
œœœ
‰
j
œœœ
.
.
.
œœ
œ
œœ
œ
>
œœ
œ
‰
j
œœœ
‰
j
œœœ
.
.
.
œœ
œ
œœ
œ
>
œœ
œ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœ
œ
œ
>œ
>
œœ
œ
œ
>œ
>
.œ
œ œœb
œœ
œ
œ
>œ
>
œœ
œ
œ
>œ
>
.œ
œ œœb
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
‰j
œœœ
bb
‰ j
œœ
.œ œ œ
‰j
œœœ
bb
‰ j
œœ
.œ œ œ
30
Baião – rhythm breakdownExample 126
··· 94
CHAPTER 7
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
‰
J
Û ‰
J
Û
.Û Û
>
Û
‰
J
Û ‰
J
Û
.Û Û
>
Û
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
Û Û Û
>
Û
>
Û Û Û
>
Û
>
.Û Û Û Û
Û Û Û Û Û Û Û
>
Û
>
.Û Û Û Û
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
‰
J
Û ‰
J
Û
.Û Û Û Û
‰
J
Û ‰
J
Û
.Û Û Û Û
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
‰
J
Û ‰
J
Û
.Û Û Û
‰
J
Û ‰
J
Û
.Û Û Û
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
‰
J
Û ‰
J
Û
Û Û Û Û Û Û
≈ Û Û ‰
J
Û
Û Û Û Û Û Û
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
Û Û Û Û Û Û Û Û
.Û Û Û Û
Û Û Û Û Û Û Û Û
.Û Û Û Û
Û Û Û Û Û Û Û Û
.Û Û Û Û
Û Û Û Û Û Û Û Û
.Û Û Û Û
Example 138
Improvising with Baião notesThe way “blue notes” help to define the Jazz sound, Baião notes characterize the Baiãosound. Improvise using the lydian-dominant scale over the Baião groove.You can mix theleft hand groove choices.
Example 139
··· 100
CHAPTER 7
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœ# œœn œœ œœ
œœ
œœ
œœ
œ
œ
.œ
œ œœb
œ
œ
Œ
.œ
œ œœb
4x
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
∑
œ
œ œ œb œ œ
∑
œ
œ œ œb œ œ
œ œ œ œ#
œ
œ œ œb œ œ
œ œ œb œ
œ
œ œ œb œ œ
œ
Œ
œ
Œ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œ# œ#
œ
œbœ œ
œ
œ
.
.
.
.
œœœœ
##
œœœœ Œ
œ# œ#
œ
œbœ œ
œ
œ
.
.
.
.
œœœœ
##
œœœœ Œ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œ œ
.œ
œ œœ
œ# œ#
.œ
œ œœ
œ œ
.œ
œ œœ
œ œ
.œ
œ œœ
F
G
37
Using a Maracatu pattern over a II-V progression:
Example 153
Example 154
111 ···
MARACATU
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœœ
œœ
œ
.
.
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
œœœœ
œ œœ
œ
.
.
œ
œ
œ
œ
‰J
œ
œœœœœ
b œ œ œ
.
.
œ
œ
œ
œ
‰ j
œ
œœœœœ
b œ œ œ œ
.
.
œ
œ
œ
œ
‰
j
œ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœœœ
œœœœœ
œœœœ
œœ
œœœœœ
œ
.
.
.
œœ
œ
œœ
œ
Œ
œœ
œœ
b œ œ œœ
œœ
œ
.
.
œ
œ
œ
œ
Œ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœœœ
œœœœœ
œœœœ
œœ
œœœœœ
œ
.
.
.
œœ
œ
œœ
œ
Œ
œœ
œœ
b œ œ œœ
œœ
œ
.
.
œ
œ
œ
œ
Œ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
≈ œœœ
œ
#œœœ
œ
œœœ
œ
œœœ
œ
œœœœ
#
œœœœ
œ
≈
.
j
œ
œœœœ
##
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
≈
.
j
œ
≈
.
j
œ
≈ œœœœb
b
b
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œ
≈
.
j
œb
œœœœb
b
b
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
œœœœ
≈
.
j
œb
≈
.
j
œ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
≈
œ œ
.
.œœ
b œœ
F 7
˙
˙
b
.
.œœb
œœ œ
œœ œ
œ
œ
œ
œ
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
≈œœœ
œœœ
œœœ
‰œœœ
œœœ
G 7
.œ
œ.œ
œ
‰œœœ
œœœ
Œ
.œ œ œ
œ œ
≈œœ
œœb
œœœœ
œœœœ
‰œœ
œœ
œœœœ
C 7
.œ
œ.œb
œ
‰œœ
œœb
œœœœ
Œ
.œ œ œœ œ
B
C
D
41
Agogô
Zabumba
Marcha Rancho groovesExample 180
Example 181
Example 182
··· 136
CHAPTER 11
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœœ
œœœœ
‰ j
œœœœ
œœ
>
≈....
j
œœœœ
œœœœ
>
œœ
>
.
.
.
.
œœœœ
œœœœ
‰ j
œœœœ
œœ
>
≈....
j
œœœœ
œœœœ
>
œœ
>
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœœœ
œœœœ
≈ ....
j
œœ
œœ
œœ
œœ
>
œœœœ
œœœœ
>
.
.
.
.
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœ
œœœœ
œœœœ
≈ ....
j
œœ
œœ
œœ
œœ
>
œœœœ
œœœœ
>
&
?
4
2
4
2
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœ
œ
œœœ
œ
‰j
œœœ
œ
œ .œ
>
œ
≈....
j
œœ
œœ
œœ
œœ
>
œ œ
>
.
.
.
.
œœœ
œ
œœœ
œ
‰j
œœœ
œ
œ .œ
>
œ
≈....
j
œœ
œœ
œœ
œœ
>
.œ œ œ
>
&
?
.
.
.
.
.
.
.
.
œœœ
œ
œœœ
œ
‰j
œœœ
œ
œ œ
>
œ œ
≈....
j
œœ
œœ
œœ
œœ
>
œ œ
>
.
.
.
œœœ
œœœ
œœœ
œœœ
.
.
œ
œ
œ.
.
œ
œ
>
œ
≈ .
.
j
œœ
œœ
>
.
.œœ
œ œœ
>
48
Recommended