Symphony No. 1 for Double Wind Orchestra

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University of Nebraska - Lincoln University of Nebraska - Lincoln

DigitalCommons@University of Nebraska - Lincoln DigitalCommons@University of Nebraska - Lincoln

Student Research, Creative Activity, and Performance - School of Music Music, School of

5-2013

Symphony No. 1 for Double Wind Orchestra Symphony No. 1 for Double Wind Orchestra

Amanda McCullough University of Nebraska-Lincoln, composer.a.mccullough@gmail.com

Follow this and additional works at: https://digitalcommons.unl.edu/musicstudent

Part of the Composition Commons

McCullough, Amanda, "Symphony No. 1 for Double Wind Orchestra" (2013). Student Research, Creative Activity, and Performance - School of Music. 61. https://digitalcommons.unl.edu/musicstudent/61

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SYMPHONY NO. 1

FOR DOUBLE WIND ORCHESTRA

by

Amanda McCullough

A THESIS

Presented to the Faculty of

The Graduate College at the University of Nebraska

In Partial Fulfillment of Requirements

For the Degree of Master of Music

Major: Music

Under the Supervision of Professor Eric Richards

Lincoln, Nebraska

May, 2013

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SYMPHONY NO. 1 FOR DOUBLE WIND ORCHESTRA

Amanda McCullough, M.M.

University of Nebraska, 2013

Adviser: Eric Richards

This piece represents the splitting of the mind as well as the irrational and often

violent thoughts that compete against each other in order to blur the line between the real

and the imaginary. The piece culminates in the third movement into a sort of psychotic

break and ends in the disquieting limbo between life and death represented by the solo

piano.

This symphony also explores the sonic possibilities of creating a stereo effect by

splitting the wind ensemble into two separate ensembles. This includes the resolution of

dissonances on one side by the opposite side, the continuation of melodic ideas moving

freely from side to side, and each side playing within tonality, but combining together to

create dissonant bitonality.

The middle ensemble, which includes piano, bass, contrabassoon, and all the

percussion but the two timpani, acts as a sort of glue that holds the two separate wind

ensembles together and ultimately creates the illusion of one large ensemble that is split

into two, like a psyche being fractured. The piano further represents pain and self

destruction by the large, brutal cluster chords that are played by hitting the keys with full

force with both forearms over and over again throughout the Symphony.

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© 2013 Amanda McCullough

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Table of Contents

Multimedia Objects……………………………………………………………………….v

Symphony No. 1 for Double Wind Orchestra Set-up Diagram…………………………..vi

Composer’s Notes………………………………………………………………………..vii

Instrumentation and Duration…………………………………………………………….ix

Symphony No. 1 for Double Wind Orchestra

Movement I………………………………………………………………………………..1

Movement II……………………………………………………………………………...27

Movement III…………………………………………………………………………….37

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Multimedia Objects

Diagram 1: Set-up Diagram for Symphony No. 1………………………………………vi

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Composer’s Notes

The Stereo Effect

The main concept of this piece is the splitting of the wind ensemble into essentially two

autonomous wind ensembles, one on the far left of the performance area and the other on the far

right (see “Stage Set-up” above). The middle section is considered to be a non-autonomous

ensemble and is “neutral” to the stereo effect that is created by ensemble A and ensemble B.

The way the stereo effect is written into the parts is generally by beginning a phrase or

idea in one ensemble and ending it in another. This effect is produced smoothly by elision. Care

must be taken to ensure that the point of the elision (where both ensembles are playing the same

material) doesn’t suddenly get louder and that the music naturally and organically flows between

Ensemble A and B. Another way that this effect is used is a suspension in one ensemble with the

resolution in the other. There are no elisions in these cases.

In general, players must be aware and sensitive to the material being played by their

counterparts in the other ensemble as the nature of their interaction changes throughout the

course of the piece, ranging from playing in unison, playing as a consort, passing phrases

between the two sections, and separate parts whose aggregate creates the overall effect the

audience hears.

Also note that while both ensembles A and B are generally autonomous and each have

their own principal players, overall, ensemble A is the “principal” ensemble, so the principal of

the section is recommended to be the principal of the A ensemble while another strong player is

recommended to be principal of the B ensemble. Another important item to note is when the

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ensembles split into two pitch centers, that ensemble A’s pitch center is generally C# and

ensemble B’s pitch center is C. Otherwise, the two ensembles generally share pitch centers.

Enharmonic Spellings and Effects

Also note that some notes are spelled differently in the score and the parts for ease of

reading for the conductor and players. Furthermore, in several places in the symphony the

figures are more of an “effect” that is supporting the piano part and players shouldn’t feel

obligated to necessarily play them with precision. Examples of this are: the sixteenth note

arpeggios in movement I (mm. 187-188) and in movement III (mm. 234-237, mm. 210-223), and

the eighth note part in the glockenspiel in movement I (mm. 60-67).

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Instrumentation:

Ensemble A: Ensemble B:

2 Flutes (double on Piccolo) 2 Flutes (double on Piccolo) Oboe (English Horn) Oboe (English Horn)

Bassoon Bassoon3 Bb Clarinets 3 Bb ClarinetsBass Clarinet Bass Clarinet2 Bb Trumpets 2 Bb Trumpets2 Horns in F 2 Horns in F2 Trombones 2 TrombonesEuphonium Euphonium

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Ensemble C:

PianoBass

Contrabassoon GlockenspielXylophoneVibraphoneMarimba

Snare DrumBass Drum

Suspended CymbalMark TreeTam-Tam

Duration: 31:10

Mvt I: 10:45Mvt II: 9:05

Mvt III: 11:20

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Clarinet in Bb 2 A

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Timpani A

Glockenspiel

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Contrabassoon

Double Bass

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Timpani B

Flute 1 B

Flute 2 B

Oboe B

Bassoon B

Clarinet in Bb 1 B

Clarinet in Bb 2 B

Clarinet in Bb 3 B

Bass Clarinet B

Trumpet in Bb 1 & 2 B

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Bb Cl. 3 B

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28

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Tuba A

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Ob. B

Bsn. B

Bb Cl. 1 B

Bb Cl. 2 B

Bb Cl. 3 B

B. Cl. B

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Hn. 1 & 2 B

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34

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leggiero, cantabile

leggiero, cantabile

leggiero, cantabile

leggiero, cantabile

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35

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leggiero, cantabile

leggiero, cantabile

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leggiero, cantabileP

leggiero, cantabile

q = 64

leggiero, cantabile

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Euph. A

Tuba A

Timp. A

Glk.

Vib.

C. Bn.

D.B.

Perc.

Timp. B

Fl. 1 B

Fl. 2 B

Ob. B

Bsn. B

Bb Cl. 1 B

Bb Cl. 2 B

Bb Cl. 3 B

B. Cl. B

Tpt. 1 & 2 B

Hn. 1 & 2 B

Tbn. 1 & 2 B

Euph. B

Tuba B

Pno.

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42

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pesante, cantabile

pesante, cantabile

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pesante, cantabile

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pesante, cantabile

pesante, cantabile

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pesante, cantabile

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leggiero

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rit.

(Marimba)

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F

48 Build in Intensity & Broaden

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F

F

F

F

F

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(pesante, cantabile)

leggiero

leggiero

leggiero

leggiero

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leggiero

leggiero

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Fl. 2 A

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