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University of Nebraska - LincolnDigitalCommons@University of Nebraska - LincolnStudent Research, Creative Activity, andPerformance - School of Music Music, School of
7-2018
Midwestern Portrait for Chamber Jazz Ensembleand Solo Tenor SaxophoneAndrew JanakUniversity of Nebraska - Lincoln, andrew.janak@gmail.com
Follow this and additional works at: http://digitalcommons.unl.edu/musicstudent
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This Article is brought to you for free and open access by the Music, School of at DigitalCommons@University of Nebraska - Lincoln. It has beenaccepted for inclusion in Student Research, Creative Activity, and Performance - School of Music by an authorized administrator ofDigitalCommons@University of Nebraska - Lincoln.
Janak, Andrew, "Midwestern Portrait for Chamber Jazz Ensemble and Solo Tenor Saxophone" (2018). Student Research, CreativeActivity, and Performance - School of Music. 122.http://digitalcommons.unl.edu/musicstudent/122
Midwestern Portrait for Chamber Jazz Ensemble and Solo Tenor Saxophone
by
Andrew Thomas Janak
A Doctoral Document
Presented to the Faculty of
The Graduate College at the University of Nebraska
In Partial Fulfillment of Requirements
For the Degree of Doctor of Musical Arts
Major: Music
Under the Supervision of Professor Thomas Larson
Lincoln, Nebraska
July, 2018
Midwestern Portrait for Chamber Jazz Ensemble and Solo Tenor Saxophone
Andrew Thomas Janak, D.M.A.
University of Nebraska, 2018
Advisor: Thomas Larson
“Midwestern Portrait” for Chamber Jazz Ensemble and Solo Tenor Saxophone is
an original composition consisting of three main movements, an introduction, and two
interludes. The piece is written for a full ensemble of 17 musicians – one solo tenor
saxophone, four woodwinds, four brass, four strings, and four rhythm section players.
The “Introduction,” “Interlude 1,” and “Interlude 2” feature smaller performing forces
while the three main movements (“For GK,” “The Tradition,” “The Search) are written
for the full ensemble.
“Movement 1: For GK (Lincoln)” is a tribute to my time at the University of
Nebraska-Lincoln and showcases the solo tenor saxophone with a series of virtuosic,
intervallic melody lines. In “Movement 2: The Tradition (Omaha)” tropes of the jazz
tradition such as swing rhythms and single line melody are juxtaposed with non-standard
techniques not commonly found in large ensemble jazz music including synthetic
harmonies and collective improvisation. This movement both pays homage to and goes
against the jazz tradition that most young jazz musicians (myself included) grow up
learning and trying to emulate. The final movement of the piece, “Movement 3: The
Search (Chicago)” has several different style and tempo changes throughout, forcing the
tenor soloist to improvise over a ballad feel, uptempo swing, and a backbeat. These
changes in style symbolize my search for a musical identity in the massive and eclectic
music scene in Chicago.
“Introduction,” “Interlude 1” and “Interlude 2” take harmonic, rhythmic and
melodic elements from the three main movements and transform them into short, stand-
alone pieces featuring some of the non-traditional jazz instruments in the ensemble (oboe,
strings).
ACKNOWLEDGEMENTS
I would first like to offer gratitude to the members of my supervisory committee
Prof. Tom Larson, Dr. Paul Haar, Dr. Robert Woody, and Dr. Hendrik Viljoen. Thank
you for all your support, guidance, and inspiration throughout my DMA degree. I would
like to especially thank Tom Larson and Paul Haar for their mentorship and
encouragement since I was an undergraduate student at UNL. Additionally I would also
like to thank UNL Jazz faculty members Dr. Peter Bouffard, Dr. Greg Simon, Dr. Darryl
White, Dr. Hans Sturm, Dr. Anthony Bushard and Dr. Dave Hall for their encouragement
throughout my DMA studies.
I would also like to thank my musical mentors over the years including Ken
Janak, Dr. Darren Pettit, Dr. Eric Richards, Dr. Bob Lark, and Tom Matta. Without their
musical and life advice I would not be where I am today. Finally, I would like to thank
my parents Ken and Leslie and girlfriend Kelli for their unwavering support throughout
my academic, musical, and personal life.
TABLE OF CONTENTS
Overview i
Midwestern Portrait for Chamber Jazz Ensemble and Solo Tenor Saxophone 1
Introduction 2
Movement 1: For GK (Lincoln) 22
Interlude 1 62
Movement 2: The Tradition (Omaha) 80
Interlude 2 116
Movement 3: The Search (Chicago) 127
i
OVERVIEW
“Midwestern Portrait” for Chamber Jazz Ensemble and Solo Tenor Saxophone is
an original composition consisting of three main movements, an introduction, and two
interludes. The piece is written for a full ensemble of 17 musicians – one solo tenor
saxophone, four woodwinds, four brass, four strings, and four rhythm section players.
Each movement portrays my musical and life experiences in a particular Midwestern city
in which I have lived (Lincoln, NE, Omaha, NE, and Chicago, IL) and features the full
ensemble. The “Introduction,” “Interlude 1,” and “Interlude 2” feature smaller portions of
the ensemble and act as transitions to and from the main movements.
“Introduction” was the last part written and introduces musical elements found in
each of the three movements including asymmetrical phrase lengths, syncopated bass
ostinati, and synthetic slash-chord harmony. The instrumentation is 3 saxophones, 4
brass, and rhythm section, the traditional instrumentation for a “little big band.”
The title “Movement 1: For GK (Lincoln)” is an allusion to the Glenn Korff
School of Music at UNL where I completed both my undergraduate and doctoral degrees,
bookending my academic musical education. The solo tenor saxophone begins with piece
with a virtuosic line consisting of mostly perfect 5th intervals, showcasing the relative
ease a saxophone can play wide intervals. The tenor saxophone is featured as a soloist
before trading with trumpet 2 and trombone 1 over a fiery rhythm section vamp.
Eventually the oboe and rhythm section brings the movement to a calm, peaceful end
representative of the end of my studies at UNL.
“Interlude 1” features the oboe, solo tenor, and rhythm section. Intervallic
material from movement one is incorporated into the guitar/bass ostinato that is prevalent
ii
throughout the piece. The oboe melody is written to sound improvised while actually
being meticulously notated. The solo tenor saxophone part is entirely improvised
throughout the interlude.
“Movement 2: The Tradition (Omaha)” is a reference to aspiring jazz musicians
studying master improvisers who came before them to learn their craft. As Omaha is my
hometown, it is where I first studied “the tradition” and set upon my journey to become a
jazz musician. This movement features elements of the jazz tradition including a swing
groove for the first time in the piece, a single line melody over rhythm section
accompaniment, and a nearly verbatim recap of the main melody after the improvised
solos. I also attempted to purposely upend the jazz tradition throughout the movement
with synthetic harmonies not often found in mainstream jazz and collective improvisation
with tenor and trumpet 2 instead of individual solos.
The strings, bass, drums, and solo tenor are featured in “Interlude 2,” which
continues to take a contrarian approach to the jazz tradition. The melody line in violin 1
is comprised entirely of lines from the C blues and half/whole diminished scales,
common material for jazz improvisers. However, the other strings reharmonize this
melody to the point that the blues and half/whole diminished scales are unrecognizable to
the ear. As with “Interlude 1,” the solo tenor sax part is entirely improvised.
The final movement, “Movement 3: The Search (Chicago),” was inspired by my
three years in the rich cultural city of Chicago and the massive music scene there which I
was able to be a part of. The theme of “searching” for a musical identity is portrayed
throughout the movement through the tempo and style changes – from straight eighth
note ballad to uptempo swing to back beat. The solo tenor improvises over each of the
iii
different styles, forcing the soloist to adapt on the fly to vastly different musical
situations.
MIDWESTERN PORTRAIT FOR CHAMBER JAZZ ENSEMBLE AND
SOLO TENOR SAXOPHONE
by
Andrew Janak
INTRODUCTION I. FOR GK (LINCOLN)
INTERLUDE 1 II. THE TRADITION (OMAHA)
INTERLUDE 2 III. THE SEARCH (CHICAGO)
Instrumentation:
Solo Tenor Saxophone Alto Sax/Flute
Tenor Sax/Clarinet Baritone Sax/Bass Clarinet
Oboe Trumpet 1 Trumpet 2
Trombone 1 Trombone 2
Violin 1 Violin 2
Viola Cello Guitar Piano Bass
Drums
1
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{Copyright © 2018
Alto Saxophone
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Trumpet in Bb
Trumpet in Bb
Trombone
Trombone
Jazz Guitar
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Drum Set
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15
°
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16
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INTRO
17
°
¢°
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Alto Sax.
Ten. Sax.
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INTRO
18
°
¢°
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Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
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69
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INTRO
19
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INTRO
20
°
¢°
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Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
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INTRO
21
°
¢
°
¢°
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{Copyright © 2017
Tenor Saxophone
Alto Saxophone
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Oboe
Trumpet in Bb
Trumpet in Bb
Trombone
Trombone
Violin 1
Violin 2
Viola
Violoncello
Jazz Guitar
Piano
Acoustic Bass
Drum Set
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Intense Straight 8th Notes q = 180
solo tenor aloneA
Intense Straight 8th Notes q = 180
solo tenor aloneA
44 34
44 34
44 34
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44 34
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Andrew Janak
MIDWESTERN PORTRAIT MVT. 1: For GK (LINCOLN)
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Alto Sax.
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24
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MVT. 1
25
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Alto Sax.
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Vln. 1
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A. Bass
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156
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B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) F©‹9 A¨‹9
mf/f-ish
Main Groove Returns, flugel/bone/tenor tradingS
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34 44
34 44
34 44
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34 44
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Ten. Sax.
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Vln. 1
Vln. 2
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Vc.
J. Gtr.
Pno.
A. Bass
Dr.
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B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) F©‹9 A¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) G¨‹9 A¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) F©‹9 A¨‹9
trumpetT
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44 34 44
44 34 44
44 34 44
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44 34 44
44 34 44
44 34 44
44 34 44
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44 34 44
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Ten. Sax.
Bari. Sax.
Ob.
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Flug.
Tbn.
Tbn.
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc.
J. Gtr.
Pno.
A. Bass
Dr.
tromboneU172
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) G¨‹9 A¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) F©‹9 A¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) G¨‹9 A¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) F©‹9 A¨‹9
tromboneU
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44 34 44
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Ob.
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Flug.
Tbn.
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Vln. 1
Vln. 2
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J. Gtr.
Pno.
A. Bass
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C‹9 E¨‹9 F©‹9 F13(#11) A¨‹9 B¨‹9
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B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) F©‹9 A¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) G¨‹9 A¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) F©‹9 A¨‹9
tenorV
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A. Bass
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trumpetW
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A. Bass
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B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) F©‹9 A¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) G¨‹9 A¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) F©‹9 A¨‹9
tromboneX
44 34 44
44 34 44
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44 34 44
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A. Bass
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204
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) F©‹9 A¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) G¨‹9 A¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) F©‹9 A¨‹9
tenorY
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44 34 44
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trumpetZ212
C‹9 E¨‹9 F©‹9 F13(#11) A¨‹9 B¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) F©‹9 A¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) G¨‹9 A¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) F©‹9 A¨‹9
trumpetZ
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MVT. 1
50
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°
¢°
¢
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Ten. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
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Flug.
Tbn.
Tbn.
Vln. 1
Vln. 2
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Vc.
J. Gtr.
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A. Bass
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220
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) G¨‹9 A¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) F©‹9 A¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) G¨‹9 A¨‹9
B¨‹9 D¨‹9 E‹9 E¨13(#11) F©‹9 A¨‹9
tromboneAA
44 34 44
44 34 44
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44 34 44
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44 34 44
44 34 44
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44 34 44
44 34 44
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51
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¢
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Ten. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Ob.
Tpt.
Flug.
Tbn.
Tbn.
Vln. 1
Vln. 2
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Vc.
J. Gtr.
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A. Bass
Dr.
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Vamp ends, new harmony, trade 4s+sax backgroundsBB
228
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mf
E7½ E¨Œ„Š13
BŒ„Š7(b5) A¨Œ„Š7/C D7½ D¨Œ„Š13
BŒ„Š7(b5) A¨Œ„Š7/C D7½ D¨Œ„Š13
BŒ„Š7(b5) A¨Œ„Š7/C D7½ D¨Œ„Š13
Vamp ends, new harmony, trade 4s+sax backgroundsBB
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
44
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Œ ‰œJœ œ œ w w w ‰ œ#J ‰
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V ™ VJ V V V V V V V V V V V V V V ‰ VJ ‰ VJ V ‰ VJ V V V V V V V V V V V V
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V ™ VJ V V V V V V V V V V V V V V ‰ VJ ‰ VJ V ‰ VJ V V V V V V V V V V V V
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¢
°
¢°
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Ten. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
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Vln. 1
Vln. 2
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236
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B¨‹7 G‹11
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B¨‹7 G‹11 BŒ„Š7(b5) A¨Œ„Š7/C
B¨‹7 G‹11 BŒ„Š7(b5) A¨Œ„Š7/C
CC
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&(12)
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œ œ œ w w wŒ ‰ œJ œ œ œ w w w
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Œ ‰ œJœ œ œ w w w Œ ‰
œJœ œ œ w w w
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+ ™ V V V V V V V V V V V V V V ™ VJ V V V V V V V V V V V V V V
V˙ ™ V V Vœ V V V V V V V V V V V V Vœ ™ V Vœj œ ™ V Vœj V V V V V V V V V V V
MVT. 1
53
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Ten. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Ob.
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Flug.
Tbn.
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Vln. 1
Vln. 2
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244
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D7½ D¨Œ„Š13 B¨‹7 G‹11
D7½ D¨Œ„Š13 B¨‹7 G‹11
D7½ D¨Œ„Š13 B¨‹7 G‹11
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&(12)
&(12)
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/(12)
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‰ œbJ ‰ œbJ ˙ w w w Œ ‰ œj œ œb œ œ ˙n ™ w w
‰ œJ ‰ œJ ˙ w w w Œ ‰ œj œ œb œ œ ˙# ™ w w
V V V ‰ VJ V V V V V V V V V V V V+ ™ V V V V V V V V V V V V V
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54
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Alto Sax.
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Bari. Sax.
Ob.
Tpt.
Flug.
Tbn.
Tbn.
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
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J. Gtr.
Pno.
A. Bass
Dr.
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252
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G/A¨ G7½ F©7½
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collective improv tnr, trp, tbDD
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V V V V V V V V V V V V V V V V V V ‰ V ™ V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V ‰ V ™ V V V V V V V V V V V V‰œ ™ œ
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‰ V ™ + V V V V V V V V V V V V ‰ VJ ‰ VJ ‰ V ™ V V V V V V V V V V V V
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55
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¢
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Ten. Sax.
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Ten. Sax.
Bari. Sax.
Ob.
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Tbn.
Vln. 1
Vln. 2
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J. Gtr.
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A. Bass
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B‹9(b6) D(„ˆˆ2)/B¨EE260
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B‹9(b6) D(„ˆˆ2)/B¨
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F(„ˆˆ2)/A C(„ˆˆ2)/A¨
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F(„ˆˆ2)/A C(„ˆˆ2)/A¨
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œŒ Ó œ ™ œJ ˙ w w w
œ#Œ Ó œ# ™ œJ ˙ w w w
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V Vœ
Œ Óœ ™ œJ ˙ w w w
œŒ Ó œ ™ œJ ˙ w w w
œ Œ Ó œ ™ œj ˙ w w w
œŒ Ó
œ ™œJ ˙ w w w
œŒ Ó
œ ™ œJ ˙ w w w
V V V V V V V V V ™ VJ V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V ™ VJ V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V ™ VJ V V V V V V V V V V V V V V
Vœ V V V V V V V Vœ ™ V V V Vœj V V V V V V V V V V V
MVT. 1
56
°
¢
°
¢°
¢
{
Ten. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
B. Cl.
Ob.
Flug.
Flug.
Tbn.
Tbn.
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
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J. Gtr.
Pno.
A. Bass
Dr.
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F‹%
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B¨‹9 BŒ„Š9(#11)
E¨‹%
mp
mp
solos end, rhythm section interludeFF
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& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Bass Clarinetin Bb
∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
&Flugelhorn
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&(10)
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&(10)
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(10) sustained comping
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/(10)
V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V
V V V V V V V V V V V V V V V V
‰ œJœb œ ˙ w w w
‰ œbJ œn œb ˙ w w w
‰ œbJ œn œb ˙ w w w
‰œJœb œ ˙ w w w
V ™ VJ V V V V V V V V V V V V V V
V ™ VJ V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
V ™ VJ V V V V V V V V V V V V V V œb ™ œJ œ œ wœn ™ œJ œ œ# w
Vœ ™ V Vœj Ó V V V V V V V V V V V V V Vœ ™ V Vœj œ Vœ V V V V Vœ ™ V Vœj œ Vœ V V V V
MVT. 1
57
°
¢
°
¢°
¢
{
Ten. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
B. Cl.
Ob.
Flug.
Flug.
Tbn.
Tbn.
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc.
J. Gtr.
Pno.
A. Bass
Dr.
GG274
mp
mp
mp
mp
mp
mp
AŒ„Š13 A¨‹13 B¨‹9 BŒ„Š9(#11)
GG
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& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑with violins
& ∑ ∑ ∑ ∑with guitar
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑with oboe
& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑with oboe
B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
& ∑ ∑ ∑ ∑
with flugel
&
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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/(8)
melody in
œ ™ œjœ œ w œ# ™ œ
jœ œ# w
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Œ ‰ œj œj œ œb j œjœ œbJ œJ œ ™ w ˙ ‰ œJ œb œ
‰ œbJœb œb œj œ œb j œ ™ œb j ˙
‰ œbJœb œb œj œ œb j œ ™ œb j ˙
Œ ‰ œJ œJ œb œbJ œJœ œbJ œJ œ ™ w ˙ ‰
œbJ œb œ
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
œ ™ œJ œ œ wœb ™ œbJ œ œb ˙ ‰ œbJ œb œb ™ œJ œ œ w
œn ™ œJ œ œ# w
Vœ ™ V Vœj œ Vœ V V V V Vœ ™ V Vœj œ Vœ V V V V Vœ ™ V Vœj œ Vœ V V V V Vœ ™ V Vœj œ Vœ V V V V
MVT. 1
58
°
¢
°
¢°
¢
{
Ten. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
B. Cl.
Ob.
Flug.
Flug.
Tbn.
Tbn.
Vln. 1
Vln. 2
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Vc.
J. Gtr.
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A. Bass
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HH282
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mf
mf
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mf
mf
AŒ„Š13 A¨‹13 B¨‹9 BŒ„Š9(#11)
HH
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& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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& ∑ ∑
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B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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&
with flugel
&
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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/(8)
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jœ œn ˙
‰œj œb œ ™ œ
jœ œ w œ# ™ œ
jœ œ#
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œb ™ œbJ œ œb w Ó ‰ œb j œ œb œJ œ œb j œj œ œnJ œ ‰ œj œj œ œb j œjœ œbJ œJ œ ™ w
w<b> ‰ œb j œb œb œ œb œb œ ™ œbJ ˙ w ‰ œbJœb œb œj œ œb j
w<b> ‰ œb j œb œb œ œb œb œ ™ œbJ ˙ w ‰ œbJœb œb œj œ œb j
œn ™ œbJœ œb w
Ó ‰ œbJœb œn œJ œb œbJ œJ
œb œJ
œ‰ œJ œJ œb œbJ œJ
œ œbJ œJ œ ™ w
V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V V
œ ™ œJ œ œ wœb ™ œbJ œ œb ˙ ‰ œbJ œb œb ™ œJ œ œ w
œn ™ œJ œ œ#
Vœ ™ V Vœj œ Vœ V V V V Vœ ™ V Vœj œ Vœ V V V V Vœ ™ V Vœj œ Vœ V V V V Vœ ™ V Vœj œ Vœ
MVT. 1
59
°
¢
°
¢°
¢
{
Ten. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
B. Cl.
Ob.
Flug.
Flug.
Tbn.
Tbn.
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc.
J. Gtr.
Pno.
A. Bass
Dr.
II289
mp
AŒ„Š13 A¨‹13 B¨‹9
II
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B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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61
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Copyright © 2018
Tenor Saxophone
Oboe
Jazz Guitar
Piano
Acoustic Bass
Drum Set
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Light Straight 8ths q = 84
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75
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77
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INT. 1
79
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¢°
¢°
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{Copyright © 2018
Solo Tenor Saxophone
Alto Saxophone
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Oboe
Trumpet in Bb
Trumpet in Bb
Trombone
Trombone
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Jazz Guitar
Piano
Acoustic Bass
Drum Set
Medium Swing q = 120
A
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p
p
Medium Swing q = 120A
34
34
34
34
34
34
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34
34
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Andrew Janak
MIDWEST PORTRAIT MVT. 2: The Tradition (Omaha)
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¢°
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¢
{
Ten. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Ob.
Tpt.
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Tbn.
Tbn.
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Vln. II
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Pno.
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MVT. 2
81
°
¢°
¢°
¢
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Ten. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Ob.
Tpt.
Tpt.
Tbn.
Tbn.
Vln. I
Vln. II
Vla.
Vc.
J. Gtr.
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MVT. 2
82
°
¢°
¢°
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Ten. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Ob.
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Tpt.
Tbn.
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Vln. II
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J. Gtr.
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Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
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86
°
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MVT. 2
114
°
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Alto Sax.
Ten. Sax.
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MVT. 2
115
°
¢
Copyright © 2018
Tenor Saxophone
Violin I
Violin II
Viola
Violoncello
Acoustic Bass
Drum Set
Straight 8ths Ballad q = 72
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Straight 8ths Ballad q = 72
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124
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125
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126
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{Copyright © 2017
Tenor Saxophone
Alto Saxophone
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Oboe
Trumpet in Bb
Trumpet in Bb
Trombone
Trombone
Violin 1
Violin 2
Viola
Violoncello
Jazz Guitar
Piano
Acoustic Bass
Drum Set
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Moving Ballad with a light backbeat q = 72A
p
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Moving Ballad with a light backbeat q = 72
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44
44
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MIDWESTERN PORTRAIT MVT. 3: The Search (Chicago)Andrew Janak
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& ∑ ∑ ∑ ∑Clarinet in Bb- - -
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MVT. 3
129
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168
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°
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Ten. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Ob.
Tpt.
Tpt.
Tbn.
Tbn.
Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc.
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Pno.
A. Bass
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F13(“4) F13(#11)Half-time feel, with a backbeatFF
283
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Half-time feel, with a backbeatFF
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Ten. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Ob.
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Tpt.
Tbn.
Tbn.
Vln. 1
Vln. 2
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Vc.
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MVT. 3
170
°
¢
°
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Ten. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Ob.
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Tbn.
Tbn.
Vln. 1
Vln. 2
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MVT. 3
171
°
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Ten. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
Ob.
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Tpt.
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Tbn.
Vln. 1
Vln. 2
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172
°
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°
¢°
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Ten. Sax.
Alto Sax.
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Vln. 1
Vln. 2
Vla.
Vc.
J. Gtr.
Pno.
A. Bass
Dr.
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/continue time with backbeat (8)
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173
°
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Ten. Sax.
Alto Sax.
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Ob.
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MVT. 3
174
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