Luciano Romano

LUCIANO ROMANO

STUDIO TRISORIO

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LUCIANO ROMANO

STUDIO TRISORIO

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UNO SPAZIO SEPARATOdi Giulio Paolini

Sempre che ci si disponga ad ascoltarlo lo spazio é come un oracolo, una voce suscettibile di infinite interpretazio-ni: visto dall’alto, di scorcio, in sezione o in prospettiva é una “figura” alla quale l’artista non può (non vuole) sottrarsi ma che anzi insegue senza tregua nell’incessante ricerca di una misura, di una proporzione che gli consen-ta di abitarlo.

L’obiettivo di Luciano Romano si dispone ogni volta a inventarlo, ovvero a tradurlo da volume a superficie. É quel che chiamiamo rappresentazione, passo decisivo che apre alle più diverse intenzioni e interpretazioni: una rappresentazione può attenersi al criterio della copia o ad altro opposto principio, fino a sovvertire – annullandole – le evidenze oggettive che costituiscono la visione.

Paradossalmente, ma a mio avviso necessariamente, occorre attenersi a entrambe le modalità ancorché in-compatibili e apparentemente inconciliabili; nè l’una nè l’altra sono esclusive o autosufficienti. La rappresenta-zione si compie cioè quando il delicato equilibrio (o la perfetta sottrazione) dell’una e dell’altra consente la so-spensione dell’immagine oltre i limiti della scena, nello spazio illusorio – separato – che il teatro, il quadro o la fotografia riescono a simulare prendendo possesso del nostro sguardo. Che assiste così all’immediata sparizione di ogni traccia episodica o contingente, e all’affermazio-ne di quel vuoto, di quella perenne “sala d’attesa” che é il nostro campo visivo.

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A SEPARATE SPACEby Giulio Paolini

As long as one is willing to listen, space is like an oracle, subject to infinite interpretations: viewed from above, in a foreshortened view or in prospect, it is “something” which the artist cannot (or does not want to) resist but rather pursues in an incessant quest for a measure, for a pro-portion which will allow her to inhabit it.

Each time, Luciano Romano’s lens is prepared to in-vent space, or rather, to translate it from a volume to a surface. This is termed representation, a decisive step whi-ch is open to the most diverse intentions and interpreta-tions, a representation which might be in keeping with the criterion of copying or, indeed, a very different principle, to the point of subverting and nullifying it – the objective evidence which constitutes the vision.

It is paradoxical, although in my opinion, necessary to keep within both incompatible and apparently irreconci-lable methods: neither is exclusive nor self-sufficient. Re-presentation achieves this objective when the delicate ba-lance (or the perfect removal) of one or the other allows the image to be suspended beyond the limits of the scene, in an illusory, separate space which the theatre, the pain-ting or the photo manage to simulate and thus capture our attention. This leads to the immediate disappearance of any occasional or contingent trace and to the affirma-tion of that void, of that perennial “waiting room” which is our visual field.

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Lo Sguardo ObliquoStudio Trisorio 2012installation view

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Ferrara, Rotonda Foschinipigment print on cotton paperedition of 6

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Castel del Monte pigment print on cotton paperedition of 6

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Benevento, Santa Sofiapigment print on cotton paperedition of 6

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Comacchiopigment print on cotton paperedition of 6

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Fermo, Piscine Romanepigment print on cotton paperedition of 6

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Bacoli, Piscina Mirabilispigment print on cotton paperedition of 6

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design Donato Faruolofinito di stampare nel mese di febbraio 2015 – Napoli

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