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FOLK/TRADITIONAL MUSIC
OF WEST VIRGINIA
ARRANGED FOR CLASSICAL GUITAR ENSEMBLE
JÚLIO RIBEIRO ALVES
ii
Marshall University Digital Libraries
© 2014 Júlio Ribeiro Alves
All rights reserved
Júlio Ribeiro Alves
Folk/Traditional Music of West Virginia Arranged for Classical Guitar Ensemble,
127 p.
Includes list of consulted works.
Cover photo of the view from Ms. Jean Snedegar’s back porch in Elkins, WV © 2004 by Ros Frost.
iii
To Kristen, my other half in the Mountain State
iv
Table of Contents
Acknowledgements ............................................................................... v
Preface .............................................................................................. vi
Notes about the Arrangements .............................................................. viii
Abe’s Retreat ..................................................................................... 1
Banjo Tramp ...................................................................................... 3
Camp Chase ........................................................................................ 5
Cherokee Polka ................................................................................... 7
Come Boys, and Let’s Feed the Horses ...................................................... 9
Elzic’s Farewell ................................................................................. 11
Folk Songs from Central West Virginia Medley ............................................ 14
Forked Deer ...................................................................................... 17
Indian Nation .................................................................................... 19
Jack of Diamonds ............................................................................... 21
Jodie ............................................................................................... 23
John Henry / John Hardy / Old Jimmy Johnson .......................................... 25
Melvin Wine Medley ............................................................................ 28
Old Greasy Coat ................................................................................. 32
Silver Lake ....................................................................................... 35
West Virginia Folk Song Medley .............................................................. 38
West Virginia Gals ............................................................................... 40
West Virginia Hills ............................................................................... 42
West Virginia Special ............................................................................ 45
Works Consulted .................................................................................. 49
v
Acknowledgements
My gratitude goes to the College of Arts and Media and the School of Music and
Theatre at Marshall University (for supporting me to research the folk music of West
Virginia), the staff of the Special Collections at Marshall University (for their
assistance during my research at the Morrow Library in Huntington, WV), Jo Brown
and the staff of the West Virginia University Libraries Appalachia Collection (for their
assistance during my research at the WVU Libraries in Morgantown, WV), and Gerald
Milnes (for assisting me at the Augusta Heritage Center in Elkins, WV).
Many thanks also to Jean Snedegar (for providing the gorgeous picture on the cover of
the book), fiddle players Scott Proudy and John Gallagher (for meeting with me to
demonstrate the intricacies of fiddle playing and for giving me the opportunity to
have my “debut” accompanying the fiddle. I will dearly remember that evening!),
Marshall University colleagues Thomas Walker (for his assistance with copyright issues)
and Mark Zanter (for revising the finale notation of the scores and parts), and
guitarists Rodrigo Almeida, Erik Anderson and Jonathan Thorne (for performing the
pieces in Huntington, WV and in Costa Rica).
vi
Preface
My motivation for writing this book grew from my desire to better understand
the people and the music heritage of West Virginia and to share the findings of my
experience, with the guitar community, in the form of guitar ensemble arrangements.
The music in this book is fun on many accounts: fun to listen to, fun to dance as it is
played, and also fun to play as concert pieces. I personally had the joyful experience
of performing several of them with my students both in Huntington, WV and in Costa
Rica during 2012-2014. On all occasions, the music was well received by the
audiences.
All the arrangements were written for three guitars. Nevertheless, the
majority of them can be adjusted to allow the addition of a fourth guitar in the
ensemble. This can be done by assigning two guitars to play the GUITAR 3 part in the
following way: one playing the quarter-note bass line (“GUITAR 4”) and the other
playing the harmonies expressed in the rhythmic figure of the eighth-note rest
followed by the eighth note (“GUITAR 3”). The individual parts were not assigned any
page number.
In the process of arranging the pieces, I remained as loyal as possible to what I
heard in the recordings and to what I consulted in the notated versions of the tunes.
Nevertheless, I occasionally had to make decisions concerning the notation of some
notes, rhythms, and articulation, in order to allow the pieces to sound more idiomatic
on the guitar. In the arrangements, slurs of more than two notes are not
prescriptions, but options based on my personal belief that they can make certain
passages sound much more interesting than the two-note slurs traditionally employed
in classical guitar playing. At the same time, two-note slurs were occasionally added
to some passages in the tunes.
My suggestion to the guitar ensemble players, when pondering about the
appropriate tempo for playing the arrangements of the fiddle tunes, is to keep in
mind that the articulation of notes on the fiddle has different challenges than on the
guitar. In this sense, they might consider slowing down the tempo of some tunes, in
vii
contrast to the faster tempo expressed in the fiddle recordings, to allow an easier
melodic flow on the guitar. I sincerely believe the arrangements in this book can be
successfully used for disseminating the music of West Virginia among various
audiences. I also hope they ignite, in many people, the desire to know more about
the vast music heritage of this wonderful state which has become home for my family
and me.
viii
Notes about the Arrangements
Abe’s Retreat
This tune has several versions. The one used for this arrangement was by Wilson
Douglas (1922-1999), who lived in Rush Fork, in Clay County and learned to play the
fiddle from his grandmother Forest Rose Morris (1978-1968).1 In the arrangement, the
melody played by GUITAR 1 is enriched by the counterpoint line played by GUITAR 2,
while both guitars are accompanied by GUITAR 3. The suggested tempo for the
quarter note is 100 beats per minute. The source used for this arrangement was the
audio recording from the CD “Wilson Douglas: Fiddle Tunes from Central West
Virginia”.2
Banjo Tramp
This is a tune by Ward Jarvis (1894-1982). He was a worker of West Virginia’s timber
industry and lived in Braxton County for several years until the late 1940’s.3 In the
arrangement, the original tune played by GUITAR 2 is harmonically supported by the
part played by GUITAR 3 and the banjo-like pattern played by GUITAR 1. The
suggested tempo for the quarter note is 90 beats per minute. The source used for this
arrangement was the Milliner-Koken Collection of American Fiddle Tunes.4
Camp Chase
The interesting story about this tune makes it even more exciting to play. According
to fiddle player David Franklin Carpenter (1899-1964), known as “French Carpenter”,
Camp Chase was a “tune of freedom” for his grandfather who was released from an
Ohio prison camp during the Civil War after playing this fiddle tune in the prison
1 Erynn Marshall, Music in the Air Somewhere: The Shifting Borders of West Virginia’s Fiddle and
2 Wilson Douglas: Fiddle Tunes from Central West Virginia. Not on label (Wilson Douglas self-released), CD, 1998.
3 Clare Milliner and Walt Koken, The Milliner-Koken Collection of American Fiddle Tunes (Kennett Square, PA: Mudthumper Music, 2011), 766.
4 Milliner and Koken, 23.
ix
contest.5 The suggested four-note and five-note slurs can promote an easier melodic
flow for the guitar at a faster tempo. The suggested tempo for the quarter note is
120 beats per minute, although the player may consider replacing them by slurs of
two and three notes if a slower tempo is chosen. In the second section, the original
tune is split between GUITAR 1 and GUITAR 2, creating an interesting dialogue
between the parts. The source used for this arrangement was the audio recording
from the LP “Elzics Farewell”.6
Cherokee Polka
Ed Haley (1882-1951) made his living playing music, many times accompanied by his
wife Martha on the mandolin.7 In this arrangement, GUITAR 1 and GUITAR 2 exchange
the main melody during the first two phrases. In the last two measures of the second
phrase, GUITAR 1 switches roles with GUITAR 3 while both guitars accompany the
melody played by GUITAR 2. Invertible counterpoint is used between the three
guitars in the last phrase. The suggested tempo for the quarter note is 85 beats per
minute. The source used for this arrangement was the Milliner-Koken Collection of
American Fiddle Tunes.8
Come Back Boys, and Let’s Feed the Horses
Burl Hammons (1908-1993) was the nephew of fiddle player Edden Hammons. He
lived in Pocahontas County and his playing was recorded during the period between
the years 1969-1973 by Dwight Diller, Carl Fleishchauer and Alan Jabbour.9 The
source used for this arrangement was the Milliner-Koken Collection of American Fiddle
5 Milliner and Koken, 755.
6 Elzics Farewell: Old-Time Songs and Tunes from Clay Co., WV. French Carpenter and Jenes Cottrell. Kanawha Records, LP 301, 1978.
7 Milliner and Koken, 762.
8 Milliner and Koken, 103.
9 Milliner and Koken, 763.
x
Tunes,10 although the present arrangement contains two small differences from the
version in the Milliner-Koken book. First, the meter is unassigned in the original but
indicated in the arrangement. The other difference relates to the notation of some
faster notes, indicated as triplets and quadruplets in the Milliner-Koken book but
purposefully interpreted as “grace notes” in the arrangement (to allow the guitarist
to decide between playing them or not, since it is idiomatic for the fiddle to connect
several notes under one bow stroke while the same is not the case on the guitar). The
suggested tempo for the quarter note is 100 beats per minute.
Elzic’s Farewell
This is the only arrangement in the book to use scordatura tuning. In the
arrangement, the original introduction of the tune is divided between GUITAR 3 and
GUITAR 2 until the melody is first played by GUITAR 1. Although the dialogue
between GUITAR 2 and GUITAR 3 in the central section is not part of the original
tune, it provides a temporary relief in density (by leaving the main melody out,
similar to the introduction) and establishes a structural pillar in this palindrome-like
design. In the final section, the melody returns played by GUITAR 2, while GUITAR 1
has a slightly varied version of the scordatura plucking part previously played by
GUITAR 2. The suggested tempo for the quarter note is 95 beats per minute. The
source used for this arrangement was the Milliner-Koken Collection of American Fiddle
Tunes.11
Folk Songs of Central West Virginia Medley
This medley features three songs from Central West Virginia. The first song, The
Train that Took My Gal from Town was sung by Jenes Cottril of Clay County during
the West Virginia Folk Festival in 1964.12 The tune of The Murder of Jay Legg comes
10 Milliner and Koken, 123.
11 Milliner and Koken, 188-9.
12 Michael E. Bush, ed., Folk Songs of Central West Virginia (Ravenswood, WV: Custom Printing Company, 1970), 2: 26.
xi
from the singing of Ms. Laurie B. Drake of Ivydale, West Virginia.13 Jesse James is a
song about the famous outlaw. The version used for this arrangement was selected
because of its interesting syncopated rhythm. In the medley, GUITAR 1 and GUITAR 2
alternate the role of carrying out the melody while GUITAR 3 provides the
accompaniment. The suggested tempo for the quarter note is 145 beats per minute.
The sources used for this medley were the first and second volumes in the collection
“Folk Songs of Central West Virginia”.14
Forked Deer, Indian Nation, Jack of Diamonds, and Jodie
The arrangements are based on versions by Edden Hammons (1874-1955, Forked
Deer)15, Burl Hammons (Indian Nation)16, Sam Hacker (1900-1976, Jack of
Diamonds)17, and Delbert Hughes (1905-1989, Jodie)18, all in the Milliner-Koken
Collection of American Fiddle Tunes. In the arrangements of Forked Deer and Indian
Nation, the original tunes are played by GUITAR 1 during the first section and by
GUITAR 2 in the second section, while both guitars are accompanied by the
continuous finger picking pattern played by GUITAR 3. In Jack of Diamonds and Jodie,
the melody is fragmented between GUITAR 1 and GUITAR 2 in the second section,
creating an interesting dialogue between them. The suggested tempos for the
quarter note are 95 beats per minute (Forked Deer), 105 beats per minute (Indian
Nation and Jack of Diamonds), and 120 beats per measure (Jodie).
13 Bush, 2:51.
14 Michael E. Bush, ed., Folk Songs of Central West Virginia (Ravenswood, WV: Custom Printing Company, 1969), 1:56.
15 Milliner and Koken, 212.
16 Milliner and Koken, 320.
17 Milliner and Koken, 326.
18 Milliner and Koken, 339.
xii
John Henry, John Hardy, Old Jimmy Johnson
I also refer to this as The “J’s” Medley. The first “J” stands for John Henry, an
African-American descendent who became notable in West Virginian Folklore for dying
after winning a contest in which he operated a steel-powered drill against a driller
during the construction of the Great Bend Tunnel. The second “J” is for John Hardy,
a gambler sentenced to be hanged after killing a man in a poker game. According to
the story, he embraced the Christian faith and was baptized on “his way to the
gallows”.19 The last “J” refers to a certain Jimmy Johnson, who was old and most
likely made his living selling “moonshine.”20 In the medley, each guitar plays one of
the melodies of the “J’s”. The suggested tempo for the quarter note is 155 beats per
minute. The sources used for the arrangement were the first and second volumes in
the collection “Folk Songs of Central West Virginia”.
Melvin Wine Medley
Born in Stout’s Run (Braxton County, WV), Melvin Wine (1909-2003) became one of the
most respected fiddle players in West Virginia. The source used for this medley was
the Milliner-Koken Collection of American Fiddle Tunes. The opening tune of the
medley, Keys to the Kingdom21, was chosen for representing his deep religious beliefs,
which at some point led him to stop playing the fiddle for more than twenty years.22
The second tune, Jump Jim Crow23, was a favorite tune among young fiddlers who
came to Mr. Wine for instruction after he began winning fiddle contests held at
several folk festivals such as the “Vandalia Festival”, the “Appalachian String-Band
Festival”, and the “West Virginia State Folk Festival”. He said to have played the tune
19 Bush, 1:50-3.
20 Bush, 2:11.
21 Milliner and Koken, 358.
22 Marshall, 11.
23 Milliner and Koken, 352.
xiii
so many times at the latter that he “wore the feathers off the crow”.24 The source for
the last tune of the medley, The Moon behind the Hill,25 was the recording from the
interactive CD-ROM included with the DVD “One More Time: The Life and Music of
Melvin Wine”.26 The suggested tempos for the dotted quarter note is 75 beats per
minute (in Keys to the Kingdom), and for the quarter note is 115 beats per minute (in
Jump Jim Crow), and 80 beats per minute (in The Moon behind the Hill).
Old Greasy Coat
This is a nice tune by Edden Hammons. It is lively and clearly conceived as music for
dancing. Built on the A Mixolydian mode, it quickly hints the key of A major in the
middle of the first section. In the second section, the steady alternation of the A
major and G major chords creates a suitable atmosphere for improvisation. In this
context, those playing Guitar 1 and Guitar 2 may choose to add new lines to the
original melody while playing this section. The suggested tempo for the quarter note
is 105 beats per minute. The source used for this arrangement was the Milliner-Koken
Collection of American Fiddle Tunes.27
Silver Lake
There is very little information about Emory Bailey. He was born in Shock (Calhoun
Co., WV) and was recorded by Marvin Artley in 1953.28 Guitarist Lester McCumber
(who lived in Nicut, also in Calhoun Co.) accompanied Bailey on the guitar when he
was a teenager.29 Like many fiddle tunes, this one begins with a four-measure phrase
that is almost literally repeated in the first section. In the arrangement, GUITAR 2
24 John Lilly, ed., Mountains of Music: West Virginia Traditional Music from Goldenseal (Chicago: University of Illinois Press, 1999), 11.
25 Milliner and Koken, 430.
26 Melvin Wine. “One More Time”: The Life and Music of Melvin Wine, Augusta Heritage Center, CD-ROM, 2004.
27 Milliner and Koken, 466.
28 Milliner and Koken, 750.
29 Marshall, 15.
xiv
and GUITAR 3 provide the accompaniment for the melody played by GUITAR 1. In the
second section, GUITAR 1 continues carrying on the original tune, while GUITAR 2 uses
the beginning of the tune an octave lower (for almost two measures) followed by a
contrapuntal line based on the same melodic ideas presented by GUITAR 1. The
suggested tempo for the quarter note is 100 beats per minute. The source used for
this arrangement was the Milliner-Koken Collection of American Fiddle Tunes.30
West Virginia Folk Song Medley
The source used for this medley was the book “Folk Songs Mainly from West Virginia”
by Professor Jonathan Harrington Cox. The medley features three songs collected by
Professor Cox between 1925 and 1926. The first is The Wreck of the Old Southern
Ninety-Seven, 31 a song about the derail of the “Old 97” (a train known at the time as
“Fast Mail”) which occurred on September 27, 1903 near Danville, VA. The second
song, The Prisoner's Song, 32 brings the lament of a lonely prisoner who hopelessly
wishes, more than anything, to be with the woman he loves. The sad fate of an
alcoholic man and his family is the subject of the last song of the medley The
Drunkard’s Doom33. The keys used in Professor Cox’s book (C major in The Wreck of
the Old Southern Ninety-Seven and E-flat Major in The Prisoner's Song and The
Drunkard’s Doom) are changed to D major, allowing the melodies to be played in a
more comfortable register on the guitar. The suggested tempo for the quarter note is
135 beats per minute.
West Virginia Gals, West Virginia Hills, and West Virginia Special
This tune West Virginia Gals was played by Henri Reed (1884-1968), who lived in
Monroe Co., WV. Although he never became a professional player, several of his
tunes became known through Allan Jabour’s “Hollow Rock String Band”. Jabour, who
30 Milliner and Koken, 607.
31 Jonathan H. Cox, Folk Songs Mainly from West Virginia (New York: Da Capo Press, 1977), 8.
32 Cox, 71.
33 Cox, 82.
xv
is now known as one of the main researchers of old-time music was Reed’s
apprentice. The same rationale used in the arrangements of Jack of Diamonds and
Jodie was applied in this arrangement, with the melody divided between GUITAR 1
and GUITAR 2 during the second section. The suggested tempo for the quarter note is
100 beats per minute.
One of the four official state songs, West Virginia Hills, was completed in Gilmer
County, in 1885.34 The arrangement in this book is based on a later version that has a
slightly different melody.35 In the arrangement, GUITAR 1 plays the entire melody of
the song accompanied by GUITAR 2 and GUITAR 3. The suggested tempo for the
quarter note is 145 beats per minute.
The tune West Virginia Special is by Clark Kessinger, who lived in Charleston, WV. The
arrangement begins with GUITAR 1 playing the melody supported by the
accompaniment parts of GUITAR 2 (playing a continuous flow of the rhythmic figure
compound by an eighth-note rest followed by an eighth-note chord) and GUITAR 3
(playing a bass line built on quarter notes.) The roles of soloist and accompanist are
redistributed among the voices as a result of the invertible counterpoint in the second
section. The suggested tempo for the quarter note is 95 beats per minute. The
source used for both arrangements was the Milliner-Koken Collection of American
Fiddle Tunes.36
34 The West Virginia Encyclopedia, “The West Virginia Hills,” http://www.wvencyclopedia.org/articles/1062 (accessed December 30, 2014)
35 Online Sheet Music, “West Virginia Hill Sheet Music by E. H. Engle,” http://www.onlinesheetmusic.com/west-virginia-hills-p270269.aspx (accessed December 30, 2014)
36 Milliner and Koken, 715.
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2 23
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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‰ jœœ ‰ jœœœ œ
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œ2 œ1 œ0 œ2 œ0 œ1
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43
43
43
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
7
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œ1
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‰ œ jœ
œ œ œ œ
CII 1.
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˙‰ jœœ œœ˙
2.
Fine
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˙‰ jœ œœ Œ
Camp ChaseFrench Carpenter (1899-1964)Arr.: Julio Ribeiro Alves
5
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43
43
43
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42
42
42
43
43
43
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
9
∑œ4 jœ œ41
œ2 œ œ3
‰ jœœ ‰ jœœ ŒJœn œ# œ œ œ
∑œ1 œ2 œ4 œ1 œ2 œ
œ œ œ œ
2
jœ œ4 - 4 œ œ
∑
‰ jœœ ‰ jœœœ œ
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∑
Œ ‰ jœœœ œ œ
2
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43
43
43
42
42
42
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
13
∑jœ œ4 4- œ œ1 œ œ
‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ œ œ
∑œ2 œ œ3 œ1 œ2 œ4 œ1 œ2 œ œ0
‰ jœœ ‰ jœœ Œœ œ œ œ
2 1 2 1
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Jœ ‰ jœ# œ œ
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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jœ œn œ jœn œ# œ
œ œ œ
œ3 - œ3 œ4 œ3 œ1 œ4 œ1 œ3 -
‰ œ Jœ
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2 1 2 1 2 1.œ3 œ
˙
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2.
D.C. al Fine
˙
˙
œ œ œ
6 Camp Chase
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44
44
44
Guitar 1
Guitar 2
Guitar 3
œ3 œ4 œ1 œ3 œ1 œ0 œ1 œ3 œ1 œ2
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œ0
œ œ œ œ
Ó ‰ jœœ ‰ jœœœ œ
221
23 œ œ œ œ œ œ œ1 œ4 œ1 œ3
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œ0
œ œ œ œ œ
‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ œœœ œ ˙
2 œ0 œ4 œ3 œ4 œ1 œ3 œ1 œ0 œ1 œ3 œ1 œ2
œ1
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œ3
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0
œ
‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœœ œ œ œ
21
23
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
41.
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œ œ10
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œ0
œ œ3
œ2
œ œ
‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ œœœ œ ˙
2.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ œœœ œ ˙
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ1 œ0 œ3 œ4 œ œ2 œ3 œ2 œ4 œ1 œ2
‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ œœœ œ ˙
3 21 2
3 21 2
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ3 œ4 œ1 œ3 œ1 œ3 œ4 œ2 œ4 œ2 œ1 œ0
‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ œœœ œ œ œ œ
3 2 1 2
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
7
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1.
‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ œœœ œ œ œ œ
œ œ œ1 œ4 œ1 œ2 œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
1 12
2.
‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ œœœ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Cherokee PolkaEd Haley (1883-1951)Arr.: Julio Ribeiro Alves
7
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
9
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‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ œœœ œ ˙
œ0
œ2
œ0
œ1 œ3 œ0 œ3 œ0 œ1 œ3 œ1 œ3 œ1
‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ œœœ œ œ œ œ
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3
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‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ œœœ œ ˙
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
121.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ œœœ œ œ œ œ
œ œ ˙
2.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ œœœ œ œ œ œ
œ œ ˙
œ1
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œ1
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œ4
1 2 1 2 1 2
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œ0 œ0
œ4
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œ0
œ1
‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ œœœ œ œ œ œ
2 2 21 1
4
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
15
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1 2 1 2 1 2
1.
œ0 œ0
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‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ œœœ œ œ œ œœ1 œ3 œ1 œ4 œ3 œ4 œ1 œ4 œ4 œ3 œ4
4
2 2 21 1
2.
œ œ œ œ œ
‰ jœœ ‰ jœœ ‰ jœœ œœœ œ œ œ œœ1 œ3 œ1 œ4 œ1 œ2 œ4 œ2 œ4 œ2
2 1
8 Cherokee Polka
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42
42
42
Guitar 1
Guitar 2
Guitar 3
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∑
∑
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œ œ œ œ .œ œ
‰ jœœ ‰ jœœœ œ
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3
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‰ jœœ ‰ jœœœ œ
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
4 œ3
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œ œ œ œ
‰ jœœ ‰ jœœbœ œ
œ œ
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‰ jœœjœœ ‰œ Œ
‰ œ1 œ3 œ0 œ1 œ3 œ3
jœ ‰ Œ
∑
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œ œ œ œ .œ œ
‰ jœœ ‰ jœœœ œ
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
8
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œ œ œ œ
‰ jœœ ‰ jœœœ œ
œ œb œ œ œ œ
œ œ œ œ
‰ jœœ ‰ jœœbœ œ
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.œ œ œ
‰ jœœ ‰ jœœœ œ
Come Back Boys, and Let's Feed the HorsesBurl Hammons (1908-1993)Arr.: Julio Ribeiro Alves
9
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
11
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‰ jœœ ‰ jœœœ œ
œb 2 œ œ œ œ1 œ3 œ1
‰ Jœ œ œ
‰ jœœ ‰ jœœbœ œ
2 1
rœb .œ1 1- œ3 œ1 œ
œ œ œ œ œ œ3
‰ jœœ ‰ jœœœ œ
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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œ œ1 œ0 œ3 œ0 .œ1
‰ jœœ ‰ jœœœ œ
2 3
œ1
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œ4 .œ1 œ œ œ
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‰ jœœ ‰ jœœœ œ
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œ œ œ œ œ œb œ
‰ jœœ ‰ jœœbœ œ
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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œ œ œ œ œ œ
‰ jœœ ‰ jœœœ œ
1. œb 4 œ1 œ4 œ1 œ3
œ œ œ œb œ .œ
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2 3
2. œb œ œ œ œ
œ œ œ œb œ
‰ jœœb œœœ œ
10 Come Back Boys, and Let's Feed the Horses
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43
43
43
44
44
44
..
..
..
43
43
43
..
..
..
44
44
44
Guitar 1
Guitar 2
Guitar 3
∑
∑
˙̇3
1
œœ œœ
∑
∑
œ2
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4 4-œœ
∑
∑
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4 4-
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44
44
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43
43
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..
..
44
44
44
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
4
∑
œ1
œ0
œ0
œ1
œ0
œ1
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œ0
œ1
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œ rœœ-œœ
3 3-
4 4-œ0
∑2 3 2
4
2
∑
œ1
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œ0
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œ1
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3 3-
4 4-∑
2
4
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44
44
44
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..
..
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
6
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≈ œ1
œ2
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œ0 ≈ œ
1
œ2
œ0
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œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ
≈ œ0
œ1
œ4
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œ1
œ3
≈ œ0
œ1
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œ0
œ2
œ0
œ2
rœ œ œ œ œ
2 3 2 3 2 3 3
Elzic's FarewellFrench Carpenter (1899-1964)Julio Ribeiro Alves
11
(Guitars 1 and 2: 2nd string in A)
&
&
&
..
..
..
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
8
œ œ œ œ œ rœ œ œ œ œ œ œ
≈ œ1
œ2
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œ0 ≈ œ
1
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œ1
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rœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
≈ œ0
œ1
œ4
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œ1
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œ1
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œ0
œ2
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œ2
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œ œ œ
2 3 2 3 2 3 3
&
&
..
..
Gtr. 2
Gtr. 3
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3 2 3
œ3 œ0 œ1 œ# 2 œ0 œ1 œ0 œ0 œ1 œ4 œ3 œ0 œ0
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ3 3 3
&
&
..
..
Gtr. 2
Gtr. 3
12 œ4 œ0 œ1 œ2 œ0 œ1 œ# 2 œ0 œ1 œ0 œ3 œ2 rœ œ3 3- œ0
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 3 3 2 3
≈ œ1 œ3 - œ3 œ0 œ1 - œ1 œ0 ≈ œ2 - .œ2 œ1 œ0
œ œ œ œ œ œ ≈œ œœ œœ
2 3 4
2 3
&
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
14
≈ œ1
œ2
œ0
Jœ0 ‰ ≈ œ1 œ4 œ2 Jœ0 ‰
œ œ œ03 4 œ0 œ1 rœ œ3 3-œ1 œ3 œ1 œ0 œ0
rœ œ œ œ œ
3 22
32
34 3 2
≈ œ3 œ0 œ4 Jœ1 ‰ ≈ œ1 œ0 œ3 Jœ
4
‰
œ0 œ2 œ œ4 œ2 œ1 œ0 œ#1 œ1- œ4 œ1 œ0 œ3 œ2
rœ œ œ œ œ
2 31
4 21 4 2
1
Elzic's Farewell12
&
&
&
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
16rœ œ- 4 œ4 œ2 œ1 œ1 œ2 œ1 œ4 œ2
≈ œ1
œ2
œ0
Jœ0 ‰ ≈ œ1 œ4 œ2 Jœ0 ‰
rœ œ œ œ œ
34 3 2
rœ œ2 2- œ2 œ4 œ2 œ1 œ0 œ4 œ4- œ1 œ2 œ
≈ œ3 œ0 œ4 Jœ1 ‰ œ3
œ2
œ0 œœœ
3
11
rœ œ œ≈
œ œ œ
4 21 II
2 1
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..
..
..
43
43
43
..
..
..
44
44
44
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
18
∑
œ1
œ0
œ0
œ1
œ0
œ1
œ3
œ1
œ0
œ1
œ0
œ rœœ-œœ
3 3-
4 4-œ0
∑2 3 2
4
2
∑
œ1
œ0
œ0
œ1
œ0
œ1
œ1
œ1
rœœ-œœ
3 3-
4 4-∑
2
4
&
&
&
44
44
44
..
..
..
43
43
43
..
..
..
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
20
∑
∑
œ2
œ0
œ1
œ2
œ0
œ1
œ3
œ1
œ0
œ2
œ1
œ2 rœœ
œœ1 1-
4 4-œœ
∑
∑
œ2
œ0
œ1
œ2
œ0
œ2
œ4
œ2 rœœ
œœ1 1-
4 4-
Elzic's Farewell13
&
&
&
44
44
44
..
..
..
Guitar 1
Guitar 2
Guitar 3
œ4 œ œ1 œ4 œ œ1
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œb œ œ
2 1
œ4 œ œ3 œ œ1
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
2 1
œ4 œ œ œ œ1 œ4 œ3 œ4
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œb œ œn
2 3 2
œ1 œ4 œ1 œ3 œ1 Œ
‰ œ œb œ œ Œ
œ œ ˙
1 2 3
&
&
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..
..
..
#
#
#
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
5
Jœ3 œ Jœ1 ˙
jœ œ jœ ˙
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2
∑
Jœ œ Jœ ˙
Œœ œb ˙
1.
œ1 œ3 œ1 œ3 œ1 œ3
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
1 2
2.
œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ‰ jœ œ œ œ
œ œ œ ˙U
œ œ œ œ œ#U œ2
œ œ ˙U
2
&
&
&
#
#
#
..
..
..
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
10
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ1 œ4 œ œ4
‰jœœœ ‰
jœœœjœœœ ‰
jœœœœ œ œ œ
1
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ4 œ1 œ4 œ2 œ4
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jœœœ ‰jœœœ ‰
jœœœœ œ œ œ
2 1
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ4 œ1 œ4 œ œ
‰jœœœ ‰
jœœœ ‰jœœœ ‰
jœœœœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ.˙1 œ
‰jœœœ ‰
jœœœ ‰jœœœ Œœ œ œ œ œ#
Folk Songs of Central West Virginia MedleyArr.: Julio Ribeiro Alves
The Train That Took My Gal From Town
The Murder of Jay Legg
14
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#
#
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..
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
14
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ3 œ1 œ4 œ4
‰jœœœ ‰
jœœœ ‰jœœœ ‰
jœœœœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ0 œ4 œ œ1 œ4 œ1
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jœœœ ‰jœœœ ‰
jœœœœ œ œ œ
2 1 2 1
œ œ œ œ œ œ jœ# œ œ jœ# œ œ
˙3 œ1 œ4 œ1
‰jœœœ ‰
jœœœ ‰jœœœ ‰
jœœœœ œ œ œ
2
1.
œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰ Œ
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‰jœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ
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n
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
182.
œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ ‰ Œ
˙ œ œn 2 œ0 1 œ
‰jœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ Œ
˙
2
attacca
œ1
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œ3 œ4 œ1 œ# 2 œ3 œ1 œ2 œ3 œ1 œb 2 œn 1
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jœœœ ‰jœœœ ‰
jœœœœ œ œ œ
1 2 1 2 1 2
œ1 œ œ3 œ3 œ1 œ3 œ1
œ3 œ#1
œ2
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œ œ œ œ œn0
‰jœœœ ‰
jœœœ ‰jœœœ ‰
jœœœœ œ œ œ
3 3 2
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
21
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2 œ4
Jœ0 œ1 œ Jœ œ
‰jœœœ ‰
jœœœ ‰jœœœ ‰
jœœœœ œ œ œ
œ1 .˙2
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œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œb œn
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jœœœœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ œ# œ œ œ œ œ œ œ
‰jœœœ ‰
jœœœ ‰jœœœ ‰
jœœœœ œ œ œ
Folk Song from Central West Virginia Medley
Jesse James
15
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
25 œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
‰jœœœ ‰
jœœœ ‰jœœœ ‰
jœœœœ œ œ œ
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jœœœ œœœ œœœ œœœjœœœ ‰
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2
1 œ3 œ œœ œ œ œœ œ œ
‰jœœœ ‰
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jœœœ ‰œ œ ˙
Œœ# 1 œ 31- œ œ œ œ œ œ œ
œ2 œ1 .˙4
‰jœœœ ‰
jœœœ ‰jœœœ
jœœœ ‰œ œ ˙
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
29œ1 œ2 œ œ1 œ4 œ
œ4 œ3 œ œ0
‰jœœœ ‰
jœœœ ‰jœœœ ‰
jœœœœ œ œ œ
2 1
2
œ œ2 .˙1
œ4 Jœ3 œ Jœ1 œ4
‰jœœœ ‰
jœœœ ‰jœœœ ‰
jœœœœ œ œ œ
2
œ1 œ1 œ4 œ œ1 œ œ1
œ œ0 œ1 œ3 œ1 œ œ œ œ4
‰jœœœ ‰
jœœœ ‰jœœœ ‰
jœœœœ œ œ œ
VIII
2 1 2 1 2
œ3 œ œ1 œ œ
œ2 œ œ1 œ2 œ
‰jœœœ ‰
jœœœ ‰jœœœ ‰
jœœœœ œ œ œ
&
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
33 œ1 œ2 œ4 œ œ œ
œ1 œ2 œ4 œ œ œ
‰jœœœ ‰
jœœœ ‰jœœœ ‰
jœœœœ œ œ œ
1.œ œ .˙
œ œ .˙
‰jœœœ ‰
jœœœ ‰jœœœ
jœœœ ‰œ œ ˙
2.œ œ .˙
œ œ .˙
‰jœœœ ‰
jœœœ ‰jœœœ œœœ œœœ œœœœ œ ˙
Œ Œ Ó
Œ Œ Ó
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Folk Song from Central West Virginia Medley16
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Guitar 3
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Gtr. 1
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Gtr. 1
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Gtr. 1
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Gtr. 3
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18 Forked Deer
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Guitar 1
Guitar 2
Guitar 3
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Indian NationBurl Hammons (1908-1993)Arr.: Julio Ribeiro Alves
19
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
13
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Gtr. 1
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Gtr. 1
Gtr. 2
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20 Indian Nation
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Guitar 1
Guitar 2
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Gtr. 1
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Jack of DiamondsSam Hacker (1900-1976)Arr.: Julio Ribeiro Alves
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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Gtr. 1
Gtr. 2
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Gtr. 1
Gtr. 2
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Jœ Jœ
22 Jack of Diamonds
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44
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Guitar 1
Guitar 2
Guitar 3
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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Gtr. 1
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Gtr. 3
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JodieDelbert Hughes (1905-1989)Arr.: Julio Ribeiro Alves
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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Gtr. 1
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Guitar 1
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Gtr. 1
Gtr. 2
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John Henry/John Hardy/Old Jimmy JohnsonArr.: Julio Ribeiro Alves
25
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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Gtr. 1
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jœ œ jœ œ œ œ
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Œ
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John Henry / John Hardy / Old Jimmy Johnson26
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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Old Jimmy Johnson
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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∑
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2.
∑
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3
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‰ jœœœ‰ jœœœœ œ
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3 2
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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jœœœœ œŒ œ
2
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‰jœœœ ‰
jœœœœ œœ œ œ
3 2
œ# 1 œ3 œ2 œ œ œ œ œ
‰jœœœ ‰
jœœœœ œœ Œ
3 2
œ1 œ4 œ3
œ1
‰jœœœ ‰ jœœœœ œ
œ œ
1.
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∑
œ œ
2.
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Jœ œ˙
John Henry / John Hardy / Old Jimmy Johnson27
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86
86
86
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Guitar 1
Guitar 2
Guitar 3
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Œ
Œ
1
.œ4 œ1 œ3 œ1 .œ4 œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
‰ œœœ ‰ œœœ œœœœ Jœ .œ
2 1
Keys to the Kingdom
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œ œ œ .œ
‰ œœœ œœœ ‰ œœœ.œ œ Jœ
2 3 2 3
œ2 Jœ œ œ4 œ1
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‰ œœœ ‰ œœœ.œ œ œ œ œ œ œ œ
2
.œ4 œ œ œ
œ œ œ œ œb œ œ œ
‰ œœœ ‰ œœœJœ œ Jœ
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
5 .œ œ œ œ .œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
‰ œœœ ‰ œœœ œœœœ Jœ .œ
œ œ œ œ Jœ
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‰ œœœ œœœ ‰ œœœ.œ œ Jœ
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‰ œœœ œœœ ...œœœ.œ .œ
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Melvin Wine MedleyMelvin Wine (1909-2003)Arr.: Julio Ribeiro Alves
28
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42
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44
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36
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324
The Moon Behind the Hill
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Gtr. 1
Gtr. 2
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Gtr. 1
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Gtr. 1
Gtr. 2
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Melvin Wine Medley31
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42
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Guitar 1
Guitar 2
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Gtr. 1
Gtr. 2
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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Old Greasy CoatEdden Hammons (1874-1955)
Arr.: Julio Ribeiro Alves
32
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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Gtr. 1
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Gtr. 1
Gtr. 2
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Old Greasy Coat33
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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Gtr. 1
Gtr. 2
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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Old Greasy Coat34
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Guitar 1
Guitar 2
Guitar 3
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Gtr. 1
Gtr. 2
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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Silver LakeEmory Bailey (1897-1960)
Arr.: Julio Ribeiro Alves
35
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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Gtr. 1
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Gtr. 3
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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Silver Lake36
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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Silver Lake37
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Guitar 1
Guitar 2
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2 3
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The Wreck of the Old Southern Ninety-Seven
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Gtr. 1
Gtr. 2
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
10
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1 3 2 3
The Prisoner's Song
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2
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West Virginia Folk Song Medley Arr.: Julio Ribeiro Alves
38
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
15
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1.
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2.
œ œ œ œ œœ1
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2
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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œ œ œ œ œ .œ œ œ
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The Drunkard's Doom
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1 2 1 2
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1
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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œ œ œ .œ œ œ œ œ
œ œ œœ
2 1
œ1 œ Jœ3 œ1
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3
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42
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3
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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2.
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West Virginia Folk Song Medley 39
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##
42
42
42
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..
..
Guitar 1
Guitar 2
Guitar 3
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‰ Jœœœ ‰ J
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∑
1 23 2
œ0 œ1 œ0 œ4 œ1 œ
‰ Jœœœ ‰ J
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œ2 œ1 œ0 œ# 4 œ œ œ œ
‰ Jœœœ ‰ J
œœœ
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4 3 21 2
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
4 œ œ œ œ .œ œ
‰ Jœœœ ‰ J
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œ œ œ œ# œ œ œ œ
‰ Jœœœ ‰ J
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..
Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
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‰ Jœœœ ‰ J
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1.
œ œ# œ
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2.
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œ œ# œ
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West Virginia GalsHenry Reed (1884-1968)Arr.:Julio Ribeiro Alves
40
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
10
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
13 œ œ œ
‰ Jœœœ ‰ J
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‰ jœœœ ‰ jœœœ
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Gtr. 1
Gtr. 2
Gtr. 3
16
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œ œ0 œ œ œ œ œ
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2
1.œ 34 œ œ1 œ
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3 32
2.
D.C. al Fine
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Words by Walter SeacristArr.: Julio Ribeiro Alves
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West Virginia Special48
49
LIST OF CONSULTED WORKS
Books and scores:
Boette, Marie. Singa Hipsy Doodle and Other Folk Songs of West Virginia. Parsons, WV. McClain Printing Company, 1971.
Bush, Michael E. Folk Songs of Central West Virginia, Vol.1. Ripley, WV: The Author, 1969.
______________ Folk Songs of Central West Virginia, Vol.2. Ripley, WV: The Author, 1970.
______________ Folk Songs of Central West Virginia, Vol.3. Ripley, WV: The Author, 1975.
Cox, John Harrington. Folk Songs Mainly from West Virginia. New York, NY: Da Capo Press, 1977.
Cuthbert, John A., ed. West Virginia Folk Music: A Descriptive Guide to Field Recordings in the West Virginia and Regional History Collection. Morgantown, WV: West Virginia University Press, 1982.
Westfall, Bill and Hazel. Singin’ in the Hills. Lincoln, NE: Writers Club Press, 2002.
Marshall, Erin. Music in the Air Somewhere. Morgantown, WV: West Virginia University Press, 2006.
Milliner, Clare L., and Koken, Walter F. The Milliner-Koken Collection of American Fiddle Tunes. Kennett Square, PA: Mudthumper Music, 2011.
Tribe, Ivan M. Mountaineer Jamboree. Lexington, KY: The University Press of Kentucky, 1984.
West, Don. Southern Mountain Folk Tradition and the Folksong “Stars” Syndrome. Appalachian South, date unlisted.
Shellans, Herbert. Folk Songs of the Blue Ridge Mountains. New York, NY: Oakland Publications, 1968.
Lilly, John, ed. Mountains of Music. Chicago, IL: University of Illinois Press, 1999.
Songs of Freedom: Famous Labor Songs from Appalachia, Part II. Huntington, WV: Appalachian Music Press, date unlisted.
Recordings:
Milnes, Gerry, Jesse Milnes, and Emily Miller. Cherry River Line: Traditional Music from the Monongahela National Forest.
50
Martin, Jim, Dave Bing, Ron Mullennex, Mark Payne, and Gerry Milnes. Gandydancer. St. Albans, WV: Jim Martin Productions 2001.
Scott Prouty. Puncheon Floor. Washington, DC: Isherwood Studios, 2010.
Milnes, Gerry. Folk Music & Lore of the Civil War from Field Recordings. Elkins, WV: Augusta Heritage Recordings, 1994.
Milnes, Gerry and Lorraine Lee Hammond. Hell Up Coal Holler: Traditional Fiddle and Dulcimer Music. Newton, NJ, 1999.
Jackson, Mark Allan. Coal Digging Blues. Songs of West Virginia Miners. Morgantown, WV: WVU Press Sound Archive, Volume 8, 2006.
Carpenter, David Frenc. Clay County Fiddler French Carpenter. Bemlar, 2003.
The Milliner-Koken Collection of American Fiddle Tunes, https://www.slippery-hill.com/collection/milliner-koken-collection-american-fiddle-tunes.
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1.
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2.
D.C. al Fine
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Camp ChaseFrench Carpenter (1899-1964)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 3
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12
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23
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1.
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Cherokee PolkaEd Haley (1883-1951)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 1
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1.
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Cherokee PolkaEd Haley (1883-1951)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 2
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1.œ1 œ3 œ1 œ4 œ3 œ4 œ1 œ4 œ4 œ3 œ42 2 21 1
2.œ1 œ3 œ1 œ4 œ1 œ2 œ4 œ2 œ4 œ22 1
Cherokee PolkaEd Haley (1883-1951)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 3
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Come Back Boys, and Let's Feed the HorsesBurl Hammons (1908-1993)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 1
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2.œ œ œ œb œ
Come Back Boys, and Let's Feed the HorsesBurl Hammons (1908-1993)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 2
& 42 ∑ ‰ jœœ ‰ jœœœ œ ‰ jœœ ‰ jœœœ œ
&4
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& ..11
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&14
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& ..17
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Come Back Boys, and Let's Feed the HorsesBurl Hammons (1908-1993)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 3
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& 44 .. 43 .. 44 ..4
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& .. 43 .. 44 .. 43 ..18
∑ ∑ ∑ ∑
Elzic's FarewellFrench Carpenter (1899-1964)Julio Ribeiro Alves
Guitar 1
(Guitar 1, 2nd string in A)
& 43 44 .. 43 .. 44∑ ∑ ∑
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1
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3 3 3
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2 3 4
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œ1
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3 3-
4 4-
2
4
& 44 .. 43 ..20
∑ ∑
Elzic's FarewellFrench Carpenter (1899-1964)Julio Ribeiro Alves
(Guitar 2, 2nd string in A)
Guitar 2
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2
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4 4-
Elzic's FarewellFrench Carpenter (1899-1964)Julio Ribeiro Alves
Guitar 3
& 44 ..œ4 œ œ1 œ4 œ œ1
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œ4 œ œ œ œ1 œ4 œ3 œ42 3 2
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2
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& #11
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& # ..15
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& ..33 œ1 œ2 œ4 œ œ œ 1.œ œ .˙ 2.œ œ .˙
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Folk Songs from Central West Virginia Medley
Arr.: Julio Ribeiro AlvesThe Train That Took My Gal From Town
The Murder of Jay Legg
Guitar 1
Jesse James
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& ..33 œ1 œ2 œ4 œ œ œ 1.œ œ .˙ 2.œ œ .˙ Œ Œ Ó
Folk Songs from Central West Virginia Medley
Arr.: Julio Ribeiro AlvesThe Train That Took My Gal From Town
The Murder of Jay Legg
Guitar 2
Jesse James
& 44 .. œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œb œ œn œ œ ˙ œ œ œ# ˙
& .. # ..6
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1.
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Œ Ó
Folk Songs from Central West Virginia Medley
Arr.: Julio Ribeiro AlvesThe Train That Took My Gal From Town
The Murder of Jay Legg
Guitar 3
Jesse James
& # # 42 .. œ2 œ4 œ1 œ2 œ4 œ œ2 œ4 œ0 œ2 œ1 œ2 œ0 œ1 œ1 œ2 œ4 œ 21 œ œ4 œ2 œ12 1
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& # # ..9
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& # # ..13
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2.
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Forked Deer
Edden Hammons (1874-1955)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 1
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& # # ..5
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32
3 4
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& # #13 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3
œ œ œ œ œ œ
& # # ..16
1.œ œ œ œ œ œ2.œ œ œ œ œ
Forked Deer
Edden Hammons (1874-1955)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 2
& # # 42 .. ‰jœœœ ‰
jœœœœ œ ‰jœœœ ‰
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& # # ..13
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1.
‰jœœ œœ
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2.
≈ œœ œœ œœœ œ œ
Forked Deer
Edden Hammons (1874-1955)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 3
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42 .. œ3 œ4 œ1 œ3 œ4 œ
23 2 1
œ1 œ4 œ1 œ3 œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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5
œ œ œ œ œ œ œ1 œ3 œ1 œ4 œ3 œ3 œ4
2
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1
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2.
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Indian Nation
Burl Hammons (1908-1993)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 1
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16
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21 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 1.œ œ œ œ œ œ œ

2.œ œ œ œ œ
Indian NationBurl Hammons (1908-1993)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 2
& # 42 .. ‰ jœœœ ‰ jœœœœ œ‰ jœœœ ‰ jœœœœ œ
‰ jœœœ ‰ jœœœœ œœœ œœ œœœ œ œ
& # ..5 ‰ jœœœ ‰ jœœœœ œ
‰ jœœœ ‰ jœœœœ œ‰ jœœœ ‰ jœœœœ œ
œœ œœ œœœ œ œ
& # .. ..9 ‰ jœœœ
‰ jœœœœ œ‰ jœœœ
‰ jœœœœ œ‰ jœœœ
‰ jœœœœ œ
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Burl Hammons (1908-1993)Arr.: Julio Ribeiro Alves
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Guitar 1
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Jack of DiamondsSam Hacker (1900-1976)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 2
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Jack of Diamonds
Sam Hacker (1900-1976)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 3
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Guitar 1
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Delbert Hughes (1905-1989)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 2
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Delbert Hughes (1905-1989)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 3
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Arr.: Julio Ribeiro Alves
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Arr.: Julio Ribeiro Alves
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John Henry/John Hardy/Old Jimmy Johnson
Arr.: Julio Ribeiro Alves
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Melvin Wine Medley
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Melvin Wine MedleyMelvin Wine (1909-2003)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 2
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The Moon Behind the Hill
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Melvin Wine Medley
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Keys to the Kingdom
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Jump Jim Crow
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Melvin Wine MedleyMelvin Wine (1909-2003)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 3
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The Moon Behind the Hill
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Melvin Wine Medley
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Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 1
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Edden Hammons (1874-1955)Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 2
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Old Greasy Coat
Edden Hammons (1874-1955)Arr.: Julio Ribeiro Alves
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Arr.: Julio Ribeiro Alves
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Silver LakeEmory Bailey (1897-1960)
Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 2
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Silver LakeEmory Bailey (1897-1960)
Arr.: Julio Ribeiro Alves
Guitar 3
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Arr.: Julio Ribeiro Alves
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West Virginia Folk Song Medley
Arr.: Julio Ribeiro Alves
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West Virginia Folk Song Medley
Arr.: Julio Ribeiro Alves
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Music by H.E. EngleWords by Walter Seacrist
Arr.: Julio Ribeiro Alves
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West Virginia Special
Clark Kessinger (1896-1975)Arr.:Julio Ribeiro Alves
Guitar 3
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