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Baroque Musicfor Acoustic Guitar

BY STEPHEN C. SIKTBERG

MEL BAY PRESENTS

MEL BAY PUBLICATIONS, INC, • #4 INDUSTRIAL DRIVE • PACIFIC, MO 63069

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© 2000 BY MEL BAY PUBLICATIONS, INC., PACIFIC, MO 63069.

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Table of Contents

Foreword ................................................................................................................ 4

Johann Pachelbel (1653-1706) Standard TAB Fugue in C .................................................................................................. 7 ................... 151 Fugue in G.................................................................................................. 8 ................... 152 Fugue in G................................................................................................ 10 ................... 154 Fugue in Dm ............................................................................................ 12 ................... 156 Fugue in D................................................................................................ 16 ................... 160

Henry Purcell (1659-1695)

Air in Em .................................................................................................. 19 ................... 163 Hornpipe in Em ........................................................................................ 20 ................... 164 Prelude ..................................................................................................... 21 ................... 165 Prelude ..................................................................................................... 22 ................... 166 March in D ............................................................................................... 23 ................... 167 A Ground in G .......................................................................................... 24 ................... 168 Air in Em .................................................................................................. 28 ................... 172

Francois Couperin (1668-1733)

Le Petit-Rien (Rondeau) .......................................................................... 29 ................... 173 Le Trophie ................................................................................................ 32 ................... 176 La Flore .................................................................................................... 34 ................... 178 La Morinete .............................................................................................. 36 ................... 180 Les Tambourins ........................................................................................ 38 ................... 182 La Badine (Rondeau) ............................................................................... 40 ................... 184 Les Bacchanales ....................................................................................... 43 ................... 187 La Bourbonnoise (Gavotte) ...................................................................... 46 ................... 190

Jean-Philippe Rameau (1683-1764)

Menuet en Rondeau ................................................................................. 47 ................... 191 Menuet ..................................................................................................... 48 ................... 192 Sarabande 1 & 2 ....................................................................................... 50 ................... 194 Gavotte en Rondeau ................................................................................. 52 ................... 196 Les Tendres Plaintes (Rondeau) ............................................................... 54 ................... 198 Menuet 1 & 2 ........................................................................................... 58 ................... 202

Domenico Scarlatti (1685-1757)

Sonata in G (K431) .................................................................................. 61 ................... 205 Sonata in Dm (K434) ............................................................................... 62 ................... 206 Sonata in D (K414) .................................................................................. 66 ................... 210 Sonata in A (K428) .................................................................................. 72 ................... 216

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George Philip Telemann (1681-1776)

Fantasia in Em .......................................................................................... 75 ................... 219 Fantasia in D ............................................................................................ 78 ................... 222 Fantasia in D ............................................................................................ 82 ................... 226 Fantasia in Dm ......................................................................................... 84 ................... 228 Fantasia in Am ......................................................................................... 86 ................... 230 Fantasia in C ............................................................................................ 88 ................... 232 Fantasia in Em .......................................................................................... 93 ................... 237

George Friedrich Handel (1685-1759)

Sonatina in C ............................................................................................ 97 ................... 241 Allemande ................................................................................................ 98 ................... 242 Sarabande (with variations) ................................................................... 100 ................... 244 Allegro (from Great Suite #7 for Harpsichord) ..................................... 103 ................... 247 Sarabande (from Great Suite #7 for Harpsichord) ................................. 106 ................... 250 Passacaille (from Great Suite #7 for Harpsichord) ................................ 108 ................... 252 Allegro (from Partita in G major for Harpsichord) ................................ 113 ................... 257 Courante (from Partita in G major for Harpsichord) ............................. 116 ................... 260 Sonata in C ............................................................................................. 120 ................... 264

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Prelude (from Suite #1 for Violoncello) ................................................ 124 ................... 268 Menuet 1 & 2 (from Suite #1 for Violoncello) ...................................... 128 ................... 272 Gigue (from Suite #1 for Violoncello) ................................................... 130 ................... 274 Gavotte 1 & 2 (from Suite #6 for Violoncello) ...................................... 132 ................... 276 Gavotte en Rondeau (from Partita #3 for Violin) .................................. 134 ................... 278 Menuet 1 & 2 (from Partita #3 for Violin) ............................................. 138 ................... 282 Bourée (from Partita #3 for Violin) ....................................................... 142 ................... 286 Sarabande & Double (from Partita #1 for Violin) ................................. 144 ................... 288 Tempo di Bourée (from Partita #1 for Violin) ....................................... 148 ................... 292

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Foreword The musical selections in this book come from some of the greatest composers of the Ba-roque Period. Since none of these individuals wrote for the guitar, these pieces are arrangements of works originally intended for other instruments.

In selecting material for this book, I was careful to choose pieces that could be played on the guitar without straying too much from the original versions. The most frequent alterations I made were either to change the key, change the register of the bass line, or occasionally revoice a chord.

A very important aspect of the performance of Baroque music is the use of ornamenta-tion. Though often represented by symbols in the score, ornaments are sometimes implied by the musical context. The most common types are trills, though there are many others. Their execu-tion is fl exible and open to the interpretation of the performer.

For the purposes of this book (and after doing considerable research), I have written out all of the ornaments in conventional notation. As such, these realizations have been subject to my interpretation. In some cases, where a particular ornament is prohibitively diffi cult on the guitar, it has been either modifi ed or omitted.

About the Composers Johann Pachelbel (1653-1706) was a German organist and composer who is best known today for his “Canon in D.” The fugues that are included here were written for the organ but work well on the guitar. The early Baroque style of writing in these pieces is less chromatic than in the fugues of Bach, and is reminiscent of the ricercares and fantasies for lute that were popular in the Renaissance.

The most famous composer of late 17th-century England was Henry Purcell (1659-1695). His infl uence can be heard in the music of Handel, who spent the better part of his professional life in England. Purcell is perhaps best known for his choral works though he wrote music of all types. The pieces here are taken from his miscellaneous keyboard compositions.

Francois Couperin (1668-1733) was an internationally famous French composer and harpsichord virtuoso. He was one of the fi rst proponents of the rococo or “gallant” style which was simpler and more elegant than mainstream Baroque music and ultimately helped pave the way for the early Classical composers.

Like Couperin, Jean-Philippe Rameau (1683-1764) was a famous French composer who wrote in the “gallant” style. He is considered by many to be the father of the study of harmony because of his many writings on the subject. His three collections of harpsichord pieces are the source for the arrangements in this volume.

The keyboard sonatas of Domenico Scarlatti (1685-1757) have long been a favorite with guitarists. He wrote over fi ve hundred of them, many of which fi t well on the guitar. Though he was born in Italy, he spent his last years in Spain where the sonatas included here were written.

George Philip Telemann (1681-1776), was a very prolifi c and successful German com-poser who was friends with both Bach and Handel. The pieces here are taken from his 36 Fanta-sias for Harpsichord. The style of writing in these pieces varies from the Baroque to the Rococo.

Johann Sebastian Bach (1685-1750) and George Friedrich Handel (1685-1759) are often mentioned in the same breath as representing the pinnacle of Baroque music. Although Handel, like Bach, was born and raised in Germany, he spent most of his life in England where he be-came a citizen and wrote his most famous works. His keyboard pieces offer an interesting con-trast to those of Bach and often fi t nicely on the guitar.

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Bach was most famous in his lifetime as an organist and wasn’t appreciated as one of the greatest musical geniuses of all time until years later. His music is a staple of the classical guitar repertoire and many editions of his works are available. The selections included here are taken from his sonatas and partitas for solo violin and suites for violoncello. They will be famil-iar to classical guitarists, although the keys selected here are lower than is customary. Using the lower register of the instrument helps eliminate the need for extra bass notes, which results in arrangements that are easier to play and, in some cases, closer to Bach’s original versions.

About the Notation The arrangements in this book are for the guitarist with intermediate to advanced fi nger-style technique, and can be played on both nylon and steel-string instruments. Tablature has been included for those who prefer it over standard notation.

Barres are indicated by Roman numerals that represent the fret numbers and are ac-companied by a fraction when only a partial barre is required. A solid line following the Roman numeral indicates the barre’s duration while a dotted line accompanied by the abbreviation “h. b.” represents a hinge (partially lifted) barre. Natural harmonics are indicated by a diamond over or under a note and the abbreviation “n. h.” Circled numbers indicate which string a note or sequence of notes should be played on.

Left-hand fi ngering has been included extensively whereas right-hand fi ngering has been in most cases left up to the performer. Requirements for altered tunings and suggestions for the use of a capo are indicated at the beginning of each piece where applicable. The metronome set-tings are editorial and need not be followed exactly. Enjoy!

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Henry Purcell(arranged for guitarby Stephen C. Siktberg)(q = 82)

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ARR. © 2000 BY MEL BAY PUBLICATIONS, INC. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED. B.M.I.

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(q = 105)

Prelude6th = D

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Henry Purcell(arranged for guitarby Stephen C. Siktberg)

(e = 112)

Prelude6th = D

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23ARR. © 2000 BY MEL BAY PUBLICATIONS, INC. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED. B.M.I.

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Henry Purcell(arranged for guitarby Stephen C. Siktberg)

(q = 110)

March in D major6th = D

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Henry Purcell(arranged for guitarby Stephen C. Siktberg)

(q = 77)

A Ground in G

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Francois Couperin(arranged for guitarby Stephen C. Siktberg)

(q = 145)

Le Petit-Rien(Rondeau)6th = D

ARR. © 2000 BY MEL BAY PUBLICATIONS, INC. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED. B.M.I.

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(q = 80)

Le Trophie6th = D

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(e = 140)

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Capo 3rd fret

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Francois Couperin(arranged for guitarby Stephen C. Siktberg)

(q = 78)

Les Tambourins

ARR. © 2000 BY MEL BAY PUBLICATIONS, INC. ALL RIGHTS RESERVED. INTERNATIONAL COPYRIGHT SECURED. B.M.I.

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La Badine(Rondeau)